赵氏小品的语言魅力

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赵本山小品语言幽默性的评价理论解释

说文解字
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赵本山小品语言幽默性的评价理论解释
◎孙荣荣
（上海大学上海 200444）
摘要小品是人们耳熟能详的艺术形式，其艺术性和幽默性历来就有很多艺术学家，文学家做个研究和分析，并得出了不同角度的解释和认识，而对小品语言做语言学分析的人不多，解释全面的甚少。本文以现在小品喜剧界有代表性的赵本山小品系列为研究素材，用评价理论为理论框架，以量化研究为基础，分析了其小品语言幽默性的因素。关键词小品语言幽默性评价理论
2008 年第
10 期
安徽文学
301
说文解字
了” 通过自嘲，，对老伴儿的错误进行善意的批评。在点题部分中，赵利用 “飞白” 的手法，曲解了主持人 “昨天今天明天” 的意思，形成了崔和赵宋之间的小冲突，赵对崔的裁决是 “你问这~~~有点毛病” 宋的裁决是， “对，没有这么问的。可以看出 ” 赵宋夫唱妇随，对主持人进行埋怨，因为自身的误解却让崔有口难辩，让观众为崔叫屈，收到喜剧效果。赵宋二人的打油诗朗诵，文土夹杂， “真争气” 如用 “齐心合力” “抖精神” “没咋和的，那旮啦挺闹心” 对刚刚过去一年的国内外形势进行鉴赏，夸赞改革开放的深入人心，抨击国际事务中的霸权主义，赞扬国家的安定团结，评说国际风云多变幻，深化了主题，又妙趣横生。而崔用 “让人心烦的事儿” 、 “高兴的事儿” 巧妙地引导话题的指向。赵对宋进行裁决，指责她的诗写得不行。而宋对赵的发言则用 “没事儿~~~挺成功的” 进行正面鼓励和支持。但对赵放松时把鞋脱掉则表示 “不礼貌呢~~~” 作负面的裁决。通过借言的方式， “俺们村人” 宋借表示对崔的夸奖，用了情感意义的词汇， “可喜欢你了” 你主持那节目可好了” 同时如、 “ ，也作出鉴赏， “就是人长得坷碜点~~~” 结果，，崔当然觉得不好听，也招致赵对宋的裁决， “你咋这样呢!” 反而，，他的辩解更是过犹不及，因为他的鉴赏是 “说一笑像哭似的” 、 “一哭像笑似的” 这种强词夺理是通过改变语序体现，。达到了幽默的效果，令观众忍俊不禁。难怪，崔非得自找台阶下不可，用了一个含蓄的裁决， “他们村都这么夸人啊他们村” 。在进展部分，体现态度意义的成分更多了，小品逐渐发展到情节的高潮。他们先是回顾过去两人的罗曼史，赵自我鉴赏是 “小伙长得比较帅呆了” 这是正宗的猪腰子脸!” 而宋的自我鉴赏是， “ ， “柳叶弯眉樱桃口，谁见了我都乐意瞅” 赵对宋的自我鉴赏予，以裁决， “拉倒吧!”崔负面裁决了赵的观点， “大叔这么说不对” 接着对宋的鉴赏，， “其实大妈现在看上去挺精神的” ，而宋的自我鉴赏还有 “现在头发也白了，皱纹也增长了，两颗洁白的牙齿也光荣下岗了~~~” 。其中“下岗”本来指离开工作岗位，移用到此处指牙齿脱落这一生理现象。不仅增添了语言的幽默感，而且新颖别致、情趣隽永，又和当时的社会热门话题 “工人下岗” 的社会现象联系起来。还有一处飞白，就是对 “秋波” 的曲解，而更让人捧腹的还是宋对赵的裁决，秋波 “ 是啥玩意儿你咋都不懂呢这么没文化呢” 关于送定情物，。赵对宋的鉴赏是 “她心眼儿太实” 以及对宋的裁决，你蚝羊毛； “ 偏可一个蚝，蚝的这家伙像葛优似的谁看不出来呀?” 送定情物不成，主持人又提及送彩礼，宋对赵的裁决是 “他家穷得啥玩意儿没有，而赵马上以牙还牙， ” “别巴瞎，当时还有一样家用电器呢!” 原来是个手电筒。在回顾过去之后，主持人通过对二人的鉴赏，大叔大妈……， “ 过得挺好的， ……值得我们年轻人学习，是我们学习的榜样!” 将话题引入对现在的评说。而赵则叙述了二人现在发家致富，盖起楼房，宋学习外语后，二人产生 “感情危机” 用了句时髦用语作为鉴赏，距离拉开， “ 了，美没了!” 而宋作出 “你咋不实话实说呢?” 的裁决，接着赵的裁决是 “你心眼儿小。于是二人唇枪舌剑， ” 各不相让，使得冲突不断升级， “咋地” 而赵则用宋用、 “爱咋咋地” 来表达各自的强烈感情色彩。崔首先对赵进行裁决， “大叔，认为这么说不对~~~” 赵的自我裁决是， “错了，行不?” 而宋对赵的裁决是 “没文化呢!” 结局是，赵要按照全家人的意思向宋道歉。崔用 “话题太沉重” 结束对现在的评说，，将话题导入对未来的畅想。宋的打算是想写本书，招致赵的负面裁决 “哎呀，打住。拉倒吧，看书都看不下来写啥书啊……竟能吹牛啊” 对当时，名人出书热予以讽刺。而赵对未来的畅想是运用鉴赏，点出今后的打算--去旅游，生活好了， “ 越来越老了，时间也越来越少了” 。崔则用富有感情意义的祝愿结束这个话题， “祝大叔大妈永远年轻，生活幸福!” 最后的尾声部分，宋首先以一句体现感情意义的话 “十分想见赵忠祥” 作为肺腑之言结束自己，的活动，而赵则对此话耿耿于怀， “拉倒吧!干啥玩意儿!” 用、 “这么丢人呢!没正事儿，让你说一句话你说这干啥玩意，丢不丢人!不说点关键的!” 等进行负面裁决。通过以评价系统的态度子系统为理论框架，对赵氏小品语篇所作的语言分析，我们可以发现通过语言裁决手段和鉴赏手段的使用不仅收到喜剧小品的幽默特质和喜剧效果，而且对小品中人物的塑造和主题的升华都起到推波助澜的作用。小品中的老夫妇来自东北农村，他们采用日常生活中的活的语言结合俚语俗话，既符合人物的身份，又体现时代特征，不仅营造了诙谐幽默的氛围，使得小品的表演淳朴自然，风趣俏皮，而且这些都带有明显的鉴赏和裁决意义，表达了说话人对他人、自己行为或事物的评价，既有负面的，也有正面的，有利于不同角色之间的互动，如同相声中的 “捧” “逗” 与。在评价对象上，包括对本人、老伴儿和主持人的事、行为等的裁决与鉴赏，突出了老夫妇人老而心依然年轻，与时俱进的精神风貌。 “干啥玩意儿” 这么没文化呢” 你咋不实话实如：、 “ 、 “ 说呢” 拉倒吧” 别巴瞎” 这叫鞋拔子脸那?这是正宗的猪、 “ 、 “ 、 “ 腰子脸” 怎地” 咋地” 爱咋咋地” 长得坷碜点” 竟能、 “ 、 “ 、 “ 、 “ 、 “ 吹牛，吹呗” 等等。正面的如：可好” 帅呆了” 挺精神的” “ 、 “ 、 “ 、 “这词儿整的” 、 “值得我们学习的榜样” 等等。在突出小品主题方面，两位老人结合自己的所见所闻，赞美中国自改革开放以来，国富民安，人民生活水平提高的好形势；歌颂党的领导；称赞人民军队和人民群众的齐心合力战胜自然灾害的勇气；评论国际事务的不安定和不公平等。语言上小品巧妙地利用了带有评价意义的词语和句子，反映出他们历经坎坷人生路，终于喜逢盛世，透过他们有限的观察和文化水平，表达出他们对过去现在和将来的感想和憧憬，表达了对国内稳定发展大好局面的赞颂，容易引起广大观众的共鸣， “真争气” 齐如：、 “ 心合力” 一场大水没咋地” 抖精神” 挺闹心” 不得了” 、 “ 、 “ 、 “ 、 “ 、 “安居乐业” 人民军队天下难找” 国外比较乱套、、 “ 、 “ 成天勾心斗角” 风景这边更好” 小品利用评价手段调侃当今的社、 “ 等。会现象，充满时代感、时尚感和现代感，具有讽刺幽默效果。如：时下的 “名人出书热” 外语热” 美容热” 旅游热” 以、 “ 、 “ 、 “ ；及过去 “乱扣帽子” 虽然以一种平常的心态去看眼前的是等。是非非，但少不了去裁决和鉴赏。因此，小品语言的互动离不开评价系统。五、结论本文以赵本山春晚小品为语料，利用评价系统尤其是其态度系统来分析喜剧小品中的语言特色，揭示喜剧小品在营造幽默气氛，突出人物形象，升华主题，从而更好地达到喜剧效果方面，裁决、鉴赏和情感手段都有很大的作用，尤其是裁决和鉴赏手段的有效使用。当然，评价系统中其他的子系统如介入和级差也都有显著的解释力，由于篇幅有限，只能谈到这里。

浅论赵氏小品中的“飞白”艺术

摘要：赵本山小品之所以能在众多喜剧小品中独树一帜，是因为他综合运用了多种修辞手法，“飞白”即是其中的一种特殊的修辞手法，收到了诙谐幽默的修辞效果。

本文将从飞白的性质、分类、作用入手，分析赵氏喜剧小品中的这种修辞手法的特殊表达效果。

关键词：赵氏小品飞白修辞手法喜剧小品是广大观众所喜闻乐见的艺术表现形式之一，它以诙谐幽默、讽刺滑稽的特点和富有表现力的语言打动了亿万观众的心。

每年的春晚，小品成为广大观众期待的文化大餐，而赵本山的小品则是其中不可或缺的主菜，成为春晚上最亮丽的风景而妇孺皆知、蜚声海外。

赵本山小品在之所以喜剧小品中独树一帜，除了他精湛的表演才能之外，还因为他为了提高自身语言修辞效果，而综合运用了多种修辞手法，调动了各种审美手段，“飞白”是其常用的艺术手法之一，收到了诙谐幽默的修辞效果。

飞白属于一种高级的修辞手法，随着新语汇的不断涌现和表达方式的不断多样化，这种特殊的修辞手法的使用渐趋广泛，经常被用作调侃逗趣的工具。

它的智性色彩很浓，在传情达意上的优势取决于使用者的智慧，也依赖于读者的会心理解。

在陈望道先生的《修辞学发凡》中飞白属于一种积极修辞，其解说道：“明知其错故意仿效的，名叫飞白。

所谓白就是白字的…白‟。

白字本应如《后汉书·伊敏传》那样写做…别字‟，但我们平常却都叫做白字。

故意运用白字，便是飞白。

”[i]即飞白是一种根据语言表达的需要，将明明知道是错误的语言，故意实录或仿效的修辞格。

“飞”有“凭空或任意运用”的意思，“白”有“错字”的意思。

其目的是为了使语言滑稽、幽默，甚至是给人揶揄之感。

其作用是不但增加文章的趣味性和语言的感染力，而且往往有助于体现人物形象的真实性。

纵观近年来的文学艺术作品，飞白在相声、小品、笑话、喜剧、幽默诗词、广告语、网络语中均广泛被采用。

赵本山在《送水工》、《奥运火炬手》等喜剧小品中对飞白这一修辞格的应用比较典型，给人以新鲜活泼，妙趣横生而又意味深长、耐人寻味的艺术美感。

《逻辑与幽默》：谈谈赵本山

谈谈赵本山（小沈阳，王小利，宋丹丹等团队小品“生活逻辑”与“通俗幽默”）简介：赵本山，一个家喻户晓的小品演员，自1990年以来，二十多年的时间里，他在春晚这个舞台上一直是一颗璀璨的明珠，并被大家称为“小品王”。

他的小品不仅能给大家带来精神上那个的娱乐，也能在娱乐之余带来精神上的思考，他和他的团队所创作的小品以其“通俗的幽默”达到娱乐观众的效果，而“通俗幽默”中蕴含的“生活逻辑”则是给观众带来思考的本源，这也许就是赵本山及其团队的小品能够频繁亮相春晚舞台并受到广大观众的欢迎的重要原因吧。

关键字：语言艺术生活艺术通俗幽默生活逻辑正文：赵本山，可以称得上是一个富有传奇色彩的人物，我们现在见到（在电视上看到）的赵本山，虽然已过半百，但仍然有着其独特的魅力，他对艺术（虽然仅限于小品，二人转等）执着地追求，让我们年轻人都深感佩服。

那么，赵本山为什么会成为一个广为人知的小品演员？“赵氏小品”为什么会深入广大人民群众的心呢？这是值得我们深入讨论的问题。

“任何一个成功者的背后总会有那么一段不同寻常的经历”。

赵本山的童年可以说是充满坎坷的。

赵本山6岁时成为孤儿，并开始跟二叔（盲人）学艺。

拉二胡、吹唢呐、抛手绢、打手玉子、唱小曲、二人转小帽等样样精通，尤其是三弦功底尤为突出。

苦难的童年成了赵本山一生的财富，为其日后的小品、演艺生涯奠定了坚实的基础。

赵本山的童年，包括以后一段时间的经历让他对生活这门艺术有着独特的体会，因此，他需要找到一个舞台来表现自己对生活的这份独特的理解，于是就开始了他二人转及小品演艺之路。

在90年第一次上春节联欢晚会之后，他的艺术人生可谓从此开始辉煌，而且不断有着突破。

当然，赵本山的成功是你不开他的创作团队的。

和他合作过的人很多很多，比如宋丹丹，高秀敏，范伟，王小利等。

小品作为一种艺术，是让观众得到听觉，视觉和内在精神的享受。

因此，品评赵氏小品，我们不得不从这些作品中极具特色的语言艺术说起。

赵氏小品最大的语言特色首先是丰富、生动的口语，赵本山从“二人转”继承了一份重要的艺术遗产，这便“说口”，他不但能准确掌握传统说口的节奏和韵律，还能根据现代观众的审美情趣，用现代词语以及乡村俚语创造出崭新的说口风格，语言节奏鲜明，十分上口，富有韵味，而且内含一种极富魅力的幽默感，一张嘴便妙语成珠，最没效果的词儿到了他嘴里也能创造出意想不到的喜剧效应，深得普通老百姓的喜爱。

分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿

赵本山喜剧小品的艺术风格作为从东北崛起的具体地方特色的喜剧小品，赵本山从辽宁到整个东北直至红遍全国，小品从1990年打入中央电视台的春节联欢晚会，连续三年居最佳节目之首，并在以后十年间长盛不衰，形成了稳定的风格，被人们成为“赵氏小品”。

我们认为，小品语言无疑是构成赵本山小品艺术魅力的重要因素。

小品短而精，对语言的要求自然要高，而喜剧小品需要在短短的十几分钟内既要融入相当的思想文艺、艺术内涵，制造出精妙的喜剧效果，让观众笑起来，语言锤炼的工夫就更见琢磨。

赵本山自己对此也有过深刻体会。

他曾说：“今天观众进剧场，总是带着一把尺子进来的，尤其看喜剧和相声，一听到喜剧，人们自然想到了笑，也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。

但我知道，要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众，你如果让观众得到了满足，他都会第二次花钱买票接着笑……”如何使广大的观众都是发自内心的笑起来，每一句台词都不能随意。

本文将以赵本山主演的小品为对象，运用大量语言实例，从修辞的角度对小品语言进行充分的解析，探究赵本山小品的语言幽默。

一、多种修辞格的运用修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。

修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。

在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。

在他的小品中，最常见的是对偶、排比、双关、仿拟等，但最有特色的应属于飞白、别解、易色降用、换序、装佯等。

1、对偶在1999年春节晚会《昨天今天明天》中，有这样一段台词，接近比较严整的新体格律诗，大叔（赵本山饰）：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。

齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。

”另外还有一段内容更为典型：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。

尤其人民军队，更是天下难找。

百姓安居乐业，齐夸党的领导。

国家比较乱套，整天勾心斗角。

今儿个内阁下台，明儿个首相被炒。

闹完金融危机，又要弹勃导，纵观世界风云，风景这边独好！”从修辞角度看，这段属于宽式对偶，整而不齐。

语言设置技巧论文：浅谈赵本山小品的语言设置技巧

语言设置技巧论文：浅谈赵本山小品的语言设置技巧【摘要】赵本山小品语言的风趣幽默特点，除了语言风格的因素外，还得益于对语言的巧妙设置。

本文将运用文体分析的方法从修辞方法应用、语言层面偏离两个方面来阐述赵本山小品的语言设置技巧，从而分析出赵本山小品语言能够广泛深植于大众心中的生命力所在。

【关键词】语言设置技巧修辞偏离1．语言设置技巧赵本山小品语言的风趣幽默特点，除了语言风格的因素外，还得益于对语言的巧妙设置。

其中大量使用了各种修辞格如押韵，比喻、反问、对偶、夸张、设问、讽刺等等，使语言生动化、形象化；运用了语言层面的各类偏离，如语音偏离、语体偏离、语义偏离等手法，利用人们对习惯思维的迷信，来惩处和捉弄他们；对语句的艺术处理，使得语言巧妙诙谐。

1.1修辞手法的应用文艺要刻画人物，语言形象化是最基本的要求，各种修辞格的运用无疑会加强作品的人物和主题思想的表达。

赵本山的小品中，经常用到各种修辞格，如：比喻、反问、对偶、夸张、设问、讽刺等等。

比喻:你咋不实话实说呢？你让大伙瞅瞅你那老脸长得跟鞋拔子似的我能上赶子追你呀？（《昨天今天明天》）反问：她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你薅羊毛偏可一个薅，薅得这家伙像葛优似的谁看不出来呀？（《昨天今天明天》）夸张：宋丹丹：我不稀得说你那些事儿就拉倒了你，给你留着面子。

我不稀得说他！你说就他吧，就好给人出去唱歌，你这嗓子能唱吗？那天呢，就上俺们敬老院给人家唱去，拢共底下坐着七个老头儿，他“嗷”一嗓子喊出来，昏过去六个。

崔永元：那不还有一个吗？宋丹丹：还有一个是院长，拉着我手就不松开，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然了，受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！”（《说事儿》）交错配列：怕就是爱，爱就是怕（《小九老乐》）设问:睡的腰生疼，吃的直反胃，脑袋直迷糊，瞅啥啥不对。

追求了一辈子幸福，追到手明白了，幸福是什么?答：幸福就是遭罪！（《钟点工》）拟人：在《策划》中谈及下蛋公鸡时，大爷描述公鸡心理状态时说道：“当时这个鸡——心里特别矛盾，他一个公鸡，居然要下蛋，不是他的活我要干。

不差钱语言点分析

分析：我们知道field(语场)指的是what
and why (即是什么，为何事)，这里赵本山并没有搞清楚主题是什么，为何事，因而产生了“我和你”（是小沈阳和毕福剑还是歌曲名字）的笑料。再加上他本方言的特色，不禁引人发笑。
Tenor
毕福剑：我找莲花乡文化站站长赵铁柱。赵本山：找对了，这就是赵铁柱的爹。丫蛋：不是，赵铁柱是我爹。赵本山：我是赵铁柱的爹，你不找爹么？不是，找着对了。
2 Register: ① Field
3 Regional Dialect
②Tenor
③Mode
CP and its maxim
Definition：Make your conversational contribution such as is required, at the stage at which it occurs, by the accepted purpose or direction of the talk exchange in which you are engaged.
爷爷却说已经培养她四十多年了，明显违背了质的原则第一条。这里爷爷之所以这么说，体现出 “望孙女儿成凤”的心情。同时也产生了幽默。
反
赵本山：菜要做一会儿。丫蛋来了，你看看这孩子，从小就是一身的艺术细菌啊！毕福剑：艺术细胞。赵本山：是，你给看看能不能上你那大道。才艺那是了不得！
分析：这里赵本山明明知道是艺术细胞却故意说成是艺术细菌，违背了质量准则第一条，把星光大道省略为大道，不仅违背了质量准则，也违背了方式准则。产生了歧义——” 你那大道“。产生了幽默的效果。
关联准则违反
Be relevant
本来是关于有无龙虾，鲍鱼的问题，但小沈阳话锋一转，谈论起与点菜无关的人生，这里刻意违反了关联原则，把一位又想摆阔却又吝啬，还碍于面子狡辩的爷爷刻画得淋漓尽致，其中还蕴含一定哲理让观众大笑之余对其话语不禁思索。

赵氏小品语言偏离现象

赵氏小品语言偏离现象小品这个短小精悍的艺术表现形式在广大群众中喜闻乐见，它是一门表演艺术，同时更是一门语言的艺术。

不同的小品具有不同的表演艺术特色，更具有不同的语言特色。

赵氏小品在中国小品界独树一帜，深受广大群众喜爱，其原因除了演员高超的演技外，其别具一格的语言更是不可忽视的要素。

赵氏小品的语言堪称魅力无穷，在社会中形成一次次语言流行，从语言学角度分析，主要在于它大量使用了修辞学中的偏离理论，使语言离开人们所习惯的轨道，突破人们惯有的思维模式，能够产生积极的修辞效果。

这种超常规的偏离是一种成功的思路和方法。

中国修辞学界吸收法国新修辞学和比利时列日学派修辞学的成果，引入了零度和偏离两个概念。

所谓零度就是正常、规范、中性的话语修辞状态；偏离是对零度的局部性的、非系统性的违反状态。

偏离根据不同的划分标准能够划分为不同的类型。

首先根据所达到的修辞效果可分为正偏离和负偏离。

好的积极的正面值的偏离叫做正偏离；不好的反面的消极的负面值的偏离叫做负偏离。

正偏离是语言的修辞价值所在，是修辞学所注重的对象。

其次根据偏离度的大小可分为大偏离和小偏离。

大偏离是交际双方明显地感觉到了它的出现，因为它的出现也明显地改变了交际的效果；小偏离是说话和听话的人，写作和阅读的人都不太关心的或者还没有察觉到的偏离形式。

同小偏离相比，修辞学更重视大偏离，把注意力放在能够引起交际效果重大变化的大偏离上。

最后偏离还可分为语言偏离和非语言偏离，语言偏离又可分为语音偏离、语义偏离和语法偏离。

本文试图通过使用语言偏离理论来分析赵氏小品语言的偏离现象，从而揭示赵氏小品如此火爆的原因。

纵观20年来赵氏小品的语言，我们把它的经典语言分为七类实行分析。

（1）老母猪戴口罩——还挺重视这张脸。

（《老拜年》）（2）耗子给猫当三陪——赚钱不要命。

（《拜年》）（3）猪也是这么想的/那驴也是这么想的。

（《功夫》）（4）这个世界太疯狂，耗子都给猫当伴娘了！（《功夫》）（5）鸡先笑了。

浅谈赵本山小品中语音修辞手段的妙用

一
在赵本山的许多小品中，都充分运用了同韵相协、同音多解、语音飞白、
节奏突变、方音土语等多种语音修辞
（赵本山：就兴你们年轻人连１）蹦带跳，搂又抱，又我们老年人就只能
干靠。（《亲》）相手段，凸显了其滑稽幽默的喜剧效果， “ 、、 ” 跳抱靠同属 “ 条 ” 。“ 遥辙连给观众带来美的艺术享受，这也是赵蹦带跳 ”、 “ 搂又抱 ”、 “ 能干靠 ” 又只本山小品在近二十年来常盛不衰，形四字格连用，念起来节拍和谐匀称，成了稳定风格的重要原因之一。十分上口。（２）宋丹丹：有人花钱吃喝，有同韵相协，朗朗上口 “ 音者，人心者也。情动于人花钱点歌，有人花钱美容，有人花凡生
辙韵。一出场就把人物的身份、工作情并茂地表达出意义，就离不开语音交待清楚，用押韵的方式让人记忆深的配合，和谐优美的语言韵律，听起刻。来悦耳动听，给人以美感，声音的美妙同押韵有着密切的关系。赵本山出演的小品正是利用汉语语音的特点，成了大量平仄相对，形音节单双交替的 “ 口段子 ” ，这些上段子利用语音上的同韵相押形成朗朗上口的顺口溜段子，让观众感受到赵

从语用学看赵本山小品中的幽默

从语用学看赵本山小品中的幽默作者：蒋欢来源：《现代交际》2011年第07期［摘要］一直以来，赵本山的小品就以其独到的幽默方式征服了亿万观众，本文试图通过运用语用学的相关理论，对其幽默机制进行解读。

［关键词］语用学赵氏幽默关联理论前提理论合作原则［中图分类号］H083［文献标识码］A［文章编号］1009-5349（2011）07－0055－02引言“赵氏小品”能够受到广大观众的热烈欢迎有着多方面的原因：与现实农村生活的密切相关、东北方言的运用等等。

小品是一门表演的艺术，更是一门语言的艺术。

因此，研究小品的语言对于推动我国喜剧小品的创作，提高人们对艺术鉴赏水平是十分有意义的。

本文试图通过语用学中的相关理论对“赵氏小品”幽默背后的语言机制进行探讨。

一、关联理论与幽默1986年，巴黎大学的Dan Sperber和伦敦大学的Deiradre Wilson在合著的《关联性——交际与认知》中提出关联理论。

Sperber和Willson提出：交际就是希望说话人的话语与听话人的认知语境之间实现最佳关联。

据此，Sperber和Willson提出了关联的认知原则和交际原则。

关联的认知原则是指：人类认知倾向与最大关联相吻合，关联的交际原则是指每一个话语或明示的交际行为都应设想它本身具有最佳关联。

而最大关联是指听话人理解话语时，付出尽可能小的努力，去获得最大的语境效果。

最佳关联是指：理解话语时，付出有效的推理努力之后，获得足够的语境效果。

最大关联和最佳关联是关联论的两个基本，同时也是十分重要的概念。

通常情况下，言语之所以会产生幽默，就是因为言语造成的最大关联和最佳关联之间存在发差。

例如小品《昨天今天明天》中的片段：崔永元：“今天的话题是…昨天，今天，明天‟。

我看咱改改规矩，这回大叔您先说。

赵本山：昨天，在家准备一宿；今天，上这儿来了；明天，回去，谢谢！挺简单。

”崔永元：“不是，大叔我不是让您说这个昨天，我是让您往前说。

”宋丹丹：“前天，前天俺们俩得到的乡里通知，谢谢。

赵本山小品的幽默语言艺术

赵本山小品的幽默语言艺术作者：吴昊来源：《硅谷》2008年第11期[摘要]赵本山的小品被称为“赵氏小品”，可说是中国喜剧小品的王牌。

小品是表演的艺术同时也是语言的艺术，赵氏小品在给人们带来欢乐的同时，鲜明的语言特色也对语言的使用产生了一定的影响。

[关键词]赵本山小品幽默语言艺术中图分类号：J8 文献标识码：A 文章编号：1671－7597(2008)0610181－01赵本山的小品故事新奇，语言精妙，字字珠玑，句句笙歌，是“警示语”，也是“开心果”。

赵本山的小品被称为“赵氏小品”，可说是中国喜剧小品的王牌。

小品是表演的艺术同时也是语言的艺术，赵氏小品在给人们带来欢乐的同时，鲜明的语言特色也对语言的使用产生了一定的影响。

一、赵本山小品的五大特色（一）诙谐的生活化语言。

小品利用了很多形象化的比喻、歇后语、谜语、脑筋急转弯、智力测验等观众喜闻乐见的形式，简洁的语言口语化、生活化、方言化，其最大的特点在于语气流畅，有排山倒海之势，有一气呵成之酣畅感。

（二）故事内容有新奇感。

人人都有好奇心，人人都有探究心，在这种猎奇心理支配下，人们往往喜欢听奇闻怪事，喜欢传轶闻趣谈。

听了，传了，就获得了一种心理上的满足，就觉得无比的兴奋。

2007“春晚”中的《策划》，一切入主题便是“公鸡下蛋”，一下子就把观众的好奇心给激了起来，紧接着是公下蛋前的思想矛盾、心理上的压抑与焦虑，以及因下蛋而夜成名的公鸡身价倍增，一个接一个的故事高潮把观众的奇心也托上了云天，忽而上浮忽而下沉。

《卖车》《牛大提干》《卖拐》《卖轮椅》等小品，无一不是赢攫了观众好奇心。

（三）故事内容具真实性。

小品故事源于生活，又高于生活，是实实在在的大众化艺术，而不是纯粹的为艺术而艺术，观众觉得亲切无比，就像发生在自己的身边、自己的身上一样，很多情节是人们生活中切身经历过、或者亲眼目睹过、或者亲耳听到过。

（四）蕴含心理暗示作用。

赵本山的小品故事中蕴含着丰厚的心理学知识、兵法知识，以及“激励与赏识”等现代教育理念，如心理暗示、随机应变、欲擒故纵、激将法等等。

《不差钱》语言艺术探略

比较正式的场合，故意造成笑料，从而给观众一种愉悦感。
三、多种语言的综合运用和语言的歧义强化小品的内在韵昧
小品语言生动而富有表现力，研究喜剧小品的语言能够了解社会语言的使用状况和流行趋势。赵本山的小品在
中国喜剧小晶中最具代表性，从１９８２年的《摔三弦》开始，２０年来一直深受观众喜爱，多次被评为央视春节联欢晚会 “最受观众喜爱的节目”，形成了稳定的风格。被人们称之为“赵氏小品”。圆赵本山的小品常常是多种语言的综合运用，在他的小品中，演员会借用流行的歌词或是使用一些流行语和民间俗语等，形成小品语言的多样化，就在这种雅俗夹杂之中体现小品的幽默感。在小品《不差钱》中就将文学语言与口语杂糅在一起，也体现了以上风格。如丫蛋在对他爷爷表决心的时候说：“我指定红湖水，浪打浪。长江后浪推前浪。一浪更比一浪强。把我爹拍在沙滩上。”再如小品中引用了流行歌词：“是谁带来远古的呼唤，是谁留下千年的期盼…”
半成品，我都给培养成文化站站长了，你一定要超过他，有
决心没？
学版），２００８．（３）：２００一２０１．［２］谢旭慧．方言词语在喜剧小品中的运用∞］．江汊大学学报（入文
科学版），２００７．（３）：２７．
赵本山对着十多岁的孙女说培养了她四十多年这句话让人产生歧义。在赵本山解释以后，观众才知道是怎么回事。赵氏小品中经常加入一些让人感觉歧义的语言。在观众的笑声中反衬小品语言的内在魅力。四、平凡语言渗透深刻的人生哲理
［３］李海英．赵本山小品的语言风格［Ｊ］．烟台师范学院学报（哲学社
会科学版）．２００３．（３）：２８．［４２穆海亮．赵本山小品语言的喜剧性策略［Ｊ］．电影评介．２００＆（１８）：
１１ｍ一１１１．
当代喜剧小品中真正称得上精品者．应该是集娱乐

言语行为理论在小品《相亲》中的体现

言语行为理论在小品《相亲》中的体现小品是当代中国人民喜闻乐见的一种艺术形式，它有着独特的表现手法。

在前几年的春晚语言类节目中，赵本山的小品一直都是担当着压轴的重任。

赵本山的小品有着鲜明的语言特色，其中奥斯汀的言语行为理论在赵本山的小品中被表现的淋漓尽致。

一、言语行为的概念奥斯汀在他的经典作品《如何以言行事》(How to Do Thingswith Words)中正式提出了言语行为的概念，并认为言语本身就包含着行动的力量，简称语力。

该理论主张说话即做事。

因此只要是说话人说出了有意义、可被听话人理解的话、传达了一定的交际意图，达到了一定的目的，就可以说他实施了某个行为，这个行为就叫做言语行为。

二、奥斯汀的言语行为理论奥斯汀在《如何以言行事》(How to Do Things with Words)中，具体分析并解释了言语行为理论。

并提出了著名的言语行为理论三分说。

奥斯汀认为一个人在说话时，在大多数情况下，同时实施了三种行为：那就是言内行为(locutionary act)、言外行为(illocutionary act)和言后行为(perlocutionary act)。

一般认为，言内行为的语力在于命题本身，说话者能够说出有意义和所指的句子，其主要作用在于陈述，即以言表意行为。

言外行为是意图和语义的传递，即通过字面意义表达说话人的意图，即以言行事行为。

言后行为是指说话带来的后果，通过说话，说话人使听话人作出一些反应，如去做了说话人想让他去做的事，或不去做某事等。

如说话人发出命令让听话人立刻停止某种行为，其言外行为是进行命令、警告，如果听话人听了之后，实施了停止行为，那么就有了说话人想要的结果，也就产生了言后行为，即以言成事行为。

但是，有时言后行为不一定都会出现。

三、言语行为理论在小品《相亲》1和2中的体现近年来，赵本山的小品一直是春晚语言栏目中最受欢迎的。

他的小品堪称是近年来人们茶余饭后的最好笑料。

试论赵本山春晚小品语言特色

试论赵本山春晚小品语言特色作者：王宝珠来源：《新课程·中旬》2014年第01期摘要：赵本山是中国家喻户晓的小品演员，他的小品是最具有代表性的中国小品，其小品语言富有生动的表现力，具有一定的研究价值。

从两部分来分析赵本山小品的言语表达，并通过对赵本山小品的故事题材加以分析来体会其春晚小品的语言特色。

关键词：春晚小品；语言表达；诙谐；讽刺赵本山的小品真可谓扬名海外，妇孺皆知。

他素有“喜剧之王”“小品王”“东方卓别林”等美称。

从20世纪90年代初开始，赵本山连续登上中央电视台春节联欢晚会的舞台，曾有15年获得中央电视台春节晚会一等奖。

央视台聘请赵本山担任2014年中央电视台春节联欢晚会副总导演，兼任语言类节目总监。

赵本山的小品可谓中国小品的王牌，成为中国亿万百姓在除夕夜中必不可少的一道美味佳肴。

他的小品在带给观众无限的欢乐的同时，小品的个性化语言也引人深思，产生了巨大的社会影响，无数经典语句也成为时下的流行语，广为流传，语言耐人寻味。

赵本山的小品能蝉联春节联欢晚会语言类冠军头衔，除了题材贴近百姓生活，是人们喜闻乐见的、“接地气”的以外，他的小品语言独具的特色，也是非常重要的原因。

一、幽默、平实的语言表达1.巧用生动的顺口溜、俗语美国语言学家萨丕尔说：“语言的背后是有东西的，而且语言不能离开文化而存在。

”语言是社会的产物，是人类文化的重要组成部分。

顺口溜、俗语、口头禅、歇后语等是来自民间的中国文化现象，能充分展现出东北人民的文化娱乐生活，因句子长短不一，纯用口语真实地反映现实生活、朗朗上口的特点，深受人们喜爱。

这些语言也能够反映出东北农民现实生活，展现他们性格中具有的风趣、乐观质朴等特点。

近年来，赵本山在春节联欢晚会上表演的小品红遍大江南北，有的词语甚至成为当时社会的流行语。

这些顺口溜、俗语、口头禅、歇后语是功不可没的，塑造了一个个鲜明、逼真的人物形象，展示了东北人民的乐观、率真的性格。

如，小品《不差钱》中的两段经典台词：“洪湖水，浪打浪，一浪更比一浪强，把我爹拍在沙滩上”“人这一生可短暂了，有时候和睡觉是一样一样的，眼睛一闭一睁一天过去了；眼睛一闭不睁，这辈子就过去了”；再如小品《捐助》中“一起种地，两家合伙，除了老伴儿，不分你我”；还有小品《拜年》“耗子给猫当三陪，挣钱不要命了”“产房传喜讯，人家生了”等等。

赵氏小品言语移植的幽默艺术

赵氏小品言语“移植"的幽默艺术邓梦兰(娄底职业技术学院)擒要：赵氏小品已是家喻户晓。

深得人们的喜爱，一个主要原因在于它独具个性的言语幽默．文章从五个方面分析了赵民小品移植的幽默艺术。

关键词：赵氏小品；言语当反；移植。

幽默”是指运用趣味性强、能忍人发笑的语言．从中潜寓着意味深长的和思想内涵的一种艺术表现手法。

正如谭达人先生所言：“幽默就像我们日常所见到的喜剧．是由人为着一定目的而创制的能引人发笑的作品．”伸H)语言的幽默艺术是通过语言各要素的变异使用生发出来的。

在赵氏小品言语幽默的多种表现手法中．移植正是以其超常规的语言组合来创造幽默，释放幽默元素，给人以新鲜活泼，妙趣横生而又意味深长，耐人寻味的艺术美感。

一．贬词褒用在赵氏小品中特意在该用褒义词的地方用贬义词．实行贬词褒用，以取得一种诙谐风趣的效果．这是临时移植词语的感情色彩所获得的幽默。

(I)赵：大事儿一年干老了，香港回归、三峡治水、十五大召开、速一年把你忙……这也不是他干的啊?高：那不对啊。

他给发过精神哪!赵：对．你一发神经．我们都干疯了。

范：我发什么神经，我呀?(<拜年>)农民赵老蔫和其妻高老婆子为了来年继续承包鱼塘．特意去给范乡长拜年，老两口极力跟乡长套近乎。

说好话，没想到说出了乡长发神经，在需用褒义词的地方用了贬义词。

移植词语的感情色彩，让人捧腹。

二．古词今用有些过去的常用词到今天就有可能成为历史词．而赵氏小品就常利用这种富有时代色彩的历史词语作文章．即古词今用。

临时移植词语的时代色彩以获得幽默。

(2)范：您老是那个养鱼大王赵老蔫吧?赵：正是．陛下!范：你一进来我兢认出来你了。

赵：妈呀．乡长把我认出来了!(‘拜年》)。

陛下”指对君主的尊称。

已成为历史词．在跟乡长对话中出现，且出自一个农村老太爷之口，很是滑稽。

三．庄词谐用故意将具有书面色彩的词临时活用过来．使。

雅”和。

俗”、。

庄重”与“浅显”不协调地组合在一起。

造成强烈的反差，幽默则油然而生。

赵本山小品语言的韵律美

维普资讯
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语文漫谈．ＩｚｚｒｚＪ ≯ ｒ ≯
赵本山小品语，的韵律美口 ▲
暨南大学中文系王亭
近年来，本山的小品在国内一路走赵红．演愈爆。这些小品以幽默风趣的语言愈赢得了亿万观众的心，造了一张喜剧小打品的 “ 牌 ” 王。纵观赵氏小品，韵是一个突押出的亮点。可以把零散的语句串联成一它个整体．起来上口，起来悦耳，到了读听收
食大丰收，水被赶跑；姓安居乐洪百
业，齐夸党的领导；尤其人民军队，是更天下难找；外比较乱套，天勾心斗国成
角；天内阁倒台，天首相被炒；完今明闹
几个人把我围上了。的递烟，的点有有头，的哈腰；一个女的长得挺漂亮有有个挺高；啥要给我当秘书兼保镖；说说着话眼睛还冲我瞟；我心瞟得乱七八把糟。（牛大叔提干》）《
欲济无舟楫．端居耻圣明。坐观垂钓者，有羡鱼情。徒
八月湖水平．虚混太清。涵气蒸云梦泽．撼岳阳城。波
张籍自己也有一首非常有名的《妇节吟》：君知妾有夫。妾双明珠；赠感君缠绵意．系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。

浅谈赵氏小品语音美

功当然得益于演员高超的表演技巧，同时更离不开表情达意的重
要媒介—— 语言。
赵本山小品的语言风格与舞台表现形式的形成离不开他生蹬，管够你踹！你就是踹滚包了，我对你还是死乞白赖的爱，你活的地理环境。赵本山是土生土长的东北农民，小品的语言植根不盖也得盖！（《老伴》）于东北地域文化，以农村和农民作为永恒的主题，凝结着浓厚的型和性格：歪斜的老头帽，破旧的中山装，八字脚，淳朴诚实，以上三例中 “ 喝、歌、嗑 ” “ 浪、强、上 ” 以及 “ 菜、带、东北地域特色与乡土风情。而舞台上的赵本山也是一色的农民造盖、踹、爱 ”等字的韵母 “ ｅ ”“ ａｎｇ ”“ ａｉ ”分别属于坡梭辙歌
观众和听众，其小品语言为广大人民群众所喜爱和崇拜。作为当今小遭罪。 ” （《钟点工》）品界的代表，赵本山的小品是春晚观众最为期待的压轴节目，其小品
上二例中的 “ 了、跑、导、找、套、角、炒、好 ”等字的韵
也习惯地被人们称为 “ 赵氏小品”。赵本山小品的魅力除了与演员的母 “ ｉａｏ ”或 “ ａＯ ” ，同属于遥条辙或豪韵， “ 胃、对、罪 ”三
一
“ 我指定，，洪湖水，浪打浪，长江后浪推前浪，一浪更比浪强，把我爹拍咋沙滩上！” （《不差钱》） “ 丹，你是一把菜刀，我愿做一颗白菜；你是一条裤子，我愿做一条裤腰带；你是一张板儿床，我愿做一条铺盖：管够你

情景语境理论下的卖拐系列小品分析

摘要：本文将根据语境因素中的话语范围、话语基调和话语方式为理论背景，以三年春晚中卖拐系列小品为素材，分析其三个部分的内在联系、整体小品的语言特点及幽默性。

关键词：语境；话语；小品一、引言：小品是深受中国人喜爱的传统艺术形式，其独特的语言组织方式、现场表现力和与实际生活的密切联系使之成为语言界经久不衰的艺术瑰宝。

赵本山又称“中国式卓别林”，他创作和表演的“赵氏小品”在小品界很有代表性。

在语言方面，他融合受众可接受程度下的东北方言和普通话于一体，通过别出心裁的词语搭配和朗朗上口的幽默语句博得了全国各地观众的喜爱。

本文将以情景语境为理论背景，选取赵本山小品中极富特色的春晚“卖拐三步曲”为素材，从语言层面浅析小品的语言特点和幽默性。

二、理论背景：情景语境指的是语言活动的直接环境（immediate environment）。

这个环境是由多种因素构成的。

根据格里高利和卡罗尔（Gregory and Carroll, 1978）的观点，语境因素包含三个部分：话语范围（field of discourse）、话语基调（tenor of discourse）和话语方式（mode of discourse），即语场、语旨和语式。

话语范围指的是交谈的话题（subject matter）以及场地（setting）等情景因素。

话题可能是技术性的（technical），也可能是非技术性的（non-technical）。

技术性话语包括科研报告、医疗指南等，非技术性话语包括小品文和日常会话等。

话语范围对词汇的选择有很大的制约作用。

例如，英语中的动词cleanse一般只出现在广告中，汉语中的名词“支点”一般只出现在与物理学相关的文献和讲课内容中。

此外，话语范围对语态（voice）的选择也有一定的制约。

例如，技术性话语使用被动语态的可能性远远高于非技术性话语。

话语基调指的是交际双方的社会角色关系即个人基调（personal tenor）和语言活动的目的即功能基调（functional tenor）。

浅析赵本山小品的语言特色

浅析赵本山小品的语言特色赵本山的小品故事新奇，语言精妙，字字珠玑，句句笙歌，是“警示语”，也是“开心果”。

比如，《策划》中“一、二”，“三，你省点力气吧，就拿这仨数吓唬我一辈子。

”“狗窝”“狗仔”“有蛋不下他憋得慌”，《拜年》中“你让潘长江去吻郑海霞——他根本就够不着嘴”，《牛大叔提干》中“扯蛋扯蛋就是搁这儿来的。

”“不认字呀。

”等等。

他的表演神态自如，动作滑稽，令人回味无穷，不失为“春晚”小品类节目中的经典之作。

赵本山的小品之所以成为经典，之所以让观众百看不厌，除了具备这些脍炙人口的语言特点之外，还缘于五大特色。

一、诙谐的生活化语言小品利用了很多形象化的比喻、歇后语、谜语、脑筋急转弯、智力测验等观众喜闻乐见的形式，简洁的语言口语化、生活化、方言化，其最大的特点在于语气流畅，有排山倒海之势，有一气呵成之酣畅感。

二、故事内容有新奇感人人都有好奇心，人人都有探究心，在这种猎奇心理的支配下，人们往往喜欢听奇闻怪事，喜欢传轶闻趣谈。

听了，传了，就获得了一种心理上的满足，就觉得无比的兴奋。

2007“春晚”中的《策划》，一切入主题便是“公鸡下蛋”，一下子就把观众的好奇心给激了起来，紧接着是公鸡下蛋前的思想矛盾、心理上的压抑与焦虑，以及因下蛋而一夜成名的公鸡身价倍增，一个接一个的故事高潮把观众的好奇心也托上了云天，忽而上浮忽而下沉。

《卖车》《牛大叔提干》《卖拐》《卖轮椅》等小品，无一不是赢攫了观众的好奇心。

三、故事内容具真实性小品故事源于生活，又高于生活，是实实在在的大众化艺术，而不是纯粹的为艺术而艺术，观众觉得亲切无比，就像发生在自己的身边、自己的身上一样，很多情节是人们生活中切身经历过、或者亲眼目睹过、或者亲耳听到过。

四、蕴含心理暗示作用赵本山的小品故事中蕴含着丰厚的心理学知识、兵法知识、以及“激励与赏识”等现代教育理念，如心理暗示、随机应变、欲擒故纵、激将法等等。

在心理暗示的作用下，一个正常的人，一步一步地变成了瘸子（《卖拐》），又变成了弱智进而又成了一个只能躺在担架上生活的人（《卖轮椅》）。

论黄-赵二氏小品语言风格差异与贡献

论黄\赵二氏小品语言风格的差异与贡献摘要以语言作为主要艺术载体的喜剧小品，正逐渐走向成熟，并且成为了中国流行文化发展的风向标，承载着大众对社会的许多期待和批判。

本文通过对黄宏、赵本山（以下简称“黄、赵二氏”）小品艺术风格的比较，得出各自的优劣并做出客观的评价，进而概略地得出当前喜剧小品艺术的发展趋势。

关键词：小品艺术风格差异趋势中图分类号：h08 文献标识码：a当今社会，随着生活节奏越来越快，大众的文化消费方式也发生了改变。

曾经一度辉煌的歌舞类节目，曾几何时已经步入了对于受众而言进入审美疲劳的怪圈，代之而起的是喜剧小品的繁荣。

这是一种以语言作为主要艺术载体的表演艺术，在历经了鼓书、评书和相声等艺术形式之后，喜剧小品又重新绽放出了异彩，并逐渐完成了由俗到雅、由局部到全国的发展过程，成为了央视春晚和其它文娱活动的压轴节目之一。

从某种程度上说，小品艺术已经成了中国流行文化发展的风向标，承载着大众对社会的期待和批判。

因此，研究小品本身以及这种文化现象，对引导我国文化的发展以及探索语言的艺术功能都有着重要的意义，而黄宏和赵本山是小品艺术发展和繁荣的重要推动和代表者，研究其作品及作品的艺术风格显然有利于小品的健康、纯洁发展，也有利于评价语言的娱乐功能。

受环境和艺术形式本身的限制，小品语言具有一些特殊性，本文主要通过讨论黄、赵二氏在语言运用上的一些明显差异，评价二者对小品表演艺术发展的贡献和价值。

一句式整散的差异纵观黄宏的小品，我们可以看到他的作品在结构上有一些固定的套路，特别是一连串押韵的、带有口语特点的整句运用，使他的作品在结构的连贯性上很好，读起来琅琅上口，颇有一点莎士比亚的剧本风格。

特别是黄宏最近几年的剧本，这种特点更加突出，甚至有相当一部分的剧本一开始就具有这个特点。

比如《装修》的开场白，“……哎哟！鸡年大吉我买了新房，买了新房我装修忙。

装修的程序都一样，家家户户先砸墙！”（巩汉林）；《黄豆黄》：“父老乡亲大家好，北京奥运顶呱呱，我村有人去参加，黄豆黄现场看完开幕式，今天早上刚回家，黄豆黄这手干面很筋道。

幽默准则在赵氏小品《卖拐三部曲》中的应用

研究交流幽默准则在赵氏小品《卖拐三部曲》中的应用吴沁茗喀什大学摘要：赵氏小品《卖拐三部曲》的语言承袭了赵氏语言的一贯特色，幽默中不乏机智，包袱不断，三部作品围绕“忽悠”这一现象形成了一个完整的系列，使赵氏小品的创作达到了巅峰。

本文主要运用索振羽的会话含义理论中的得体原则下的幽默准则分析赵氏小品《卖拐三部曲》中的幽默语言，从而更好地体现出赵氏小品的创作艺术，以及幽默准则在其中的重要性和地位。

关键词：赵氏小品；忽悠；幽默准则；语言《卖拐》、《卖车》、《功夫》统称《卖拐三部曲》，是赵本山的经典之作，也是春晚小品中十分具有代表性的作品。

这三部小品形成了一个整体的“忽悠”系列，从“忽悠”成功到再次“忽悠”成功再到反“忽悠”的过程，组成了一个有始有终、反败为胜的链条。

小品以赵本山、范伟为主角，赵本山塑造了一个典型“大忽悠”形象，《卖拐》中不费吹灰之力就将范伟“忽悠”瘸了，《卖车》中将范伟“忽悠”上车了，《功夫》种将范伟“忽悠”的落锤了。

而范伟则塑造了一个被“忽悠”多次最后逆袭的形象，在前两部作品都被忽悠成功了，最后一后作品中反败为胜。

在小品中两人你来我往、唇枪舌战演绎了一段极具戏剧性、完整性并充满笑料的“忽悠”奇缘。

除却丰富的肢体动作及东北口音，幽默风趣的语言是该喜剧小品的灵魂，喜剧小品的构思集中体现在语言的奇思妙用。

本文从语用学中得体原则中的幽默准则对这三部小品进行分析，这些赵氏小品的幽默效果构成特点，可以让我们更加明了幽默准则在小品中的重要性及地位。

一、赵氏小品的幽默特征索振羽对新旧格莱斯会话含义理论补充了一条新的原则：得体原则，其下有三个准则：礼貌原则，幽默准则，克制准则。

其中，幽默准则是探讨人们言语交际中的幽默，即由语言的各种要素的变异使用所创造的幽默。

包括三个特征：不谐调性，情趣性，适切性。

《卖拐三部曲》中的喜剧性小品台词充分体现了幽默的这三个特征。

(一)不谐调性不谐调性是幽默首要的、不可或缺的特性。