赵本山小品语言特色分析
浅谈赵本山小品中方言的东北味儿
读书报告论文题目浅谈赵本山小品中方言的东北味儿姓名黄智奎学号 1011021103 所在学院外国语学院专业班级 10对外汉语班指导教师胡波莲老师、李莉老师日期2012-6-11浅谈赵本山小品中方言的东北味儿【摘要】方言词语是喜剧小品幽默语料的来源之一,它是实现小品语言生活化、乐音化、陌生化和个性化的重要手段。
赵本山小品语言具有典型的东北方言色彩，蕴含着浓浓的东北味儿。
赵本山小品中东北味十足的“忽悠”,足以夸张地表现东北地方词汇的喜剧色彩,给小品带来了五彩纷呈的语言艺术。
小品语言中透露出来的那股东北味儿，逗翻了大江南北的观众，那是从生活的沃土中提炼出来的语言精华，植根于东北方言，具有质朴、实在、粗犷、质感等特点，同时还诙谐、幽默、俏皮，使亿万观众领略到浓郁的原汁原味的东北乡土气息。
在他的小品中，我们很轻易的体会到他高超的语言表达技巧和丰富的地方语言词汇，具有典型的东北方言色彩。
赵本山以自己丰富的生活阅历和生动的生活语言借小品这种娱乐方式把东北方言推向全中国。
【关键词】赵本山小品语言东北方言【正文】近20多年来，赵本山的小品越来越火，作为当今最著名的电视喜剧小品演员，赵本山已经成为东北的一面招牌，他以一个个“憨厚而略带狡黠、木讷而有爆发式的灵敏，土俚而窥悉时尚、愿意向人申诉又乐于略作自嘲性格的形象”给无数观众带来无尽的欢笑。
从1990年首次参加中央电视台“春节联欢晚会”的《相亲》节目到2012年春晚因身体健康状况欠佳退出春晚，连续21年（1994年除外）赵本山以自己丰富的生活阅历和生动的生活语言借小品这种娱乐方式把东北方言推向全中国。
赵本山小品语言中透露出来的那股东北味儿，逗翻了大江南北的观众，那是从生活的沃土中提炼出来的语言精华，植根于东北方言，具有质朴、实在、粗犷、质感等特点，同时还诙谐、幽默、俏皮，使亿万观众领略到浓郁的原汁原味的东北乡土气息。
一、东北方言的形成及特征方言是一种社会现象，是形成普通话的基础,在特定场合里具有独特的使用价值和文化价值。
喜剧小品中幽默语言的预设分析——以赵本山的小品为例
- 219 -校园英语 / 语言文化喜剧小品中幽默语言的预设分析——以赵本山的小品为例北京邮电大学/王艺萱 罗雨青一、引言小品，就是小的艺术品。
随着小品的兴起，对于小品的研究也层出不穷。
本文通过对赵本山在春节联欢晚会上的四个小品——《卖拐》、《昨天，今天，明天》和《不差钱》进行转写，并对这三部作品中幽默语言背后的预设进行分析，考察语用预设在喜剧小品中的运用。
这四部作品都是受到大家喜欢的喜剧小品，语言特点突出，幽默效果明显。
二、语用预设理论预设(presupposition)，也称“前提”，“先设”，这一概念最先是由德国著名逻辑学家Frege 于1892年提出来的，指的是发话者在说出某个特定的句子时所作的假设。
预设，即“表达一个命题的句子或表达其否定命题的句子之得以成立的必要条件”。
预设具有一些显著的特点，其中较为突出则是否定下的稳定性(constancy under negation)和可取消性(defeasibility or cancellability)。
否定下的稳定性指的是当句子结构或者某个词被否定的时候该句子的预设仍然不变。
可取消性指的是当背景假设、会话含义和语篇语境发生改变时，话语原来的预设就会被取消。
喜剧小品中，预设的这两大特点常常被用来制造幽默的效果。
三、预设与喜剧小品中幽默语言的产生1.存在预设与喜剧小品中幽默语言的产生。
存在预设是指交际双方对世界上的事物和人的存在的认识，这种预设的推知不需要语境。
它由专有名词、名词性短语及名词所有格等确定性描述语触发。
语言的经济原则时存在预设发挥作用的理论依据。
语言的经济原则认为人们要尽量用少的语言表达多的意思。
而存在预设就是指某事已经存在，给语言交际双方提供了充足的信息。
那么，存在预设是怎样在喜剧小品中运用的呢？先来看看在小品《昨天，今天，明天》里的三个片段：片段一崔永元： 今天的话题是“昨天，今天，明天”。
我看咱改改规矩，这回大叔您先说。
从语言一心理结构来分析赵本山小品中的幽默
从“语言一心理”结构来分析赵本山小品中的幽默。
李岩璞(江西师范大学文学院江西·南昌330027)擅要语言符号在话语中的组合方式．通常有两类：一真是常规的．一类是起常规的．所谓常规的语言组合方式．它是合乎语音学．文字擘．词汇学．语法擘和形式逻辑的一般擐脾的，是可以按字面直接理解的：而煺常规的语言纽合方式．是在辨证逻辑方式的制约下．突破语音学．文字学．词汇学．语法学争形式逻辑学的一殷规律．变格运用语言材料，造成不毙仅按字面意思来理解的话语．此篇文章将根据起常规的语言组合方式从哺言一心理。
结构来分析赵本山小品中的语言出默．—语言一一心理”结构主要有以下两种表现形式：语漉暗示的语义方向突然改变．造成。
·心理期望的突然扑空。
；语言的现实组合明显地违背了语言规刖和社会习俗，造成。
经验与现实的矛盾冲，P．下面根据这两种增言一心理。
结构来分析赵本山小品中的■默．关奠词出默语言心理一、心理期望的突然扑空例如小品‘心病'，赵本山t。
不给钱就不看病了?这人都咋的在话语中，由于某些词语的暗示，语义按照常规的思维方了?张嘴钱儿闭嘴钱几的，为人民服务，救死扶伤都给谁说式正在向一种认为合乎逻辑的方向发展，突然间。
这—逻辑发的．(转身)能给多少钱呢7。
．在听到赵本山口口声声、坚定生中断．随之而来的是一种似乎与前面语义并不相同但细细不移地要为人民服务时。
观众都被他的精神折服了。
可在后半品味又并非毫不相关的结果。
从而审美主体的期待心理转为句，另大家哭笑不得，他将。
为人民服务的崇高精神”一下跌了意外的“可喜”收获．这就是。
期待之扑空”的。
语言——心理”个一百八十度大的转弯成为“能给多少钱”，这种急剧转变，寓结构．在这一结构中。
通常有。
岔段”和。
倒置”两种表现形态．意深刻．幽默无限，在赵本山的小品中，运用顿跌这种修辞手(一)岔段型法的地方挺多的．例如‘拜年'中有这样一句．赵本山t“大事岔段型表现形态所涉及的一类惨辞手段主要有：衬跌、顿儿一年干老了，香港回归、三峡治水、十五大召开，江主席访跌、歇后等．它们都有着共同特点：言语之逻辑发展突然中美。
赵本山小品语言特色分析
赵本山小品语言特色分析赵本山小品自1990年入春晚以来，十几年好评如潮，成了中国喜剧小品的王牌。
他的成功很大程度上是由于他生动诙谐幽默的语言特色。
通过对赵本山小品语言特色的探讨，有助于我们更好地欣赏东北小品。
关键字小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和生动的生活语言。
赵本山，他来自社会最底层，6岁丧母，8岁离父生活颠沛流离，无所依托，他铲过地种过田唱过戏。
他深深地了解生活在最底层的人们的喜怒哀乐，那些从生活的沃土中提炼出来的语言，经过他的悟性，一张口就能产生极强的喜剧效应。
他的小品之所以让大家百看不厌，成为每年春节晚会的一个亮点，这与他独特的语言魅力有很大的关系。
这种语言包括口语和非口语两种形式，因为赵本山小品的成功仅靠口语是达不到的，他来需要非口语这种形式作为辅助。
如肢体语言、特殊的表演技巧、人物形象、化装道具等等。
只有这二者的有机结合才能称之为“赵本山小品”。
从口语这种语言形式来讲，它可以分为方言语言、生活语言、包袱语言、修辞语言四种。
一．方言语言。
赵本山小品最不能被忽视的就是这一点，没有东北独特的方言，赵本山小品就不会有这么大的艺术魅力，就不会赢得这么多的观众。
那东北方言是怎样成就赵本山的呢？1．东北方言更接近普通话。
东北普通话尽管有自己的方言地域性，但同北方其他地区相比，还是更接近与标准的普通话。
在字词的读音上与现在的汉语差别不大。
语言学家曾做过这样的调查比较，把官话方言八个次方言区个选一个城市为代表，即北京、哈尔滨、烟台、济南、洛阳、银川、成都、扬州。
比较结果显示，东北官话比较接近北京官话。
因此，东北人说的普通话更接近现代汉语普通话，那么东北普通话小品也就更能被大众所接受。
[1]2．东北方言有很强的包容性。
在东北广大的草原上世代居住着满、蒙、鄂伦春、锡伯、朝鲜等少数民族，他们主要以游猎为主，后来清兵入关后，才涌入了大量的汉人。
据历史记载，仅1920年到1930年间，移入东北的移民就多达600万，这些移民多是从河北、山东闯关东的难民。
试论赵本山春晚小品语言特色
2014-01百花园地赵本山的小品真可谓扬名海外，妇孺皆知。
他素有“喜剧之王”“小品王”“东方卓别林”等美称。
从20世纪90年代初开始，赵本山连续登上中央电视台春节联欢晚会的舞台，曾有15年获得中央电视台春节晚会一等奖。
央视台聘请赵本山担任2014年中央电视台春节联欢晚会副总导演，兼任语言类节目总监。
赵本山的小品可谓中国小品的王牌，成为中国亿万百姓在除夕夜中必不可少的一道美味佳肴。
他的小品在带给观众无限的欢乐的同时，小品的个性化语言也引人深思，产生了巨大的社会影响，无数经典语句也成为时下的流行语，广为流传，语言耐人寻味。
赵本山的小品能蝉联春节联欢晚会语言类冠军头衔，除了题材贴近百姓生活，是人们喜闻乐见的、“接地气”的以外，他的小品语言独具的特色，也是非常重要的原因。
一、幽默、平实的语言表达1.巧用生动的顺口溜、俗语美国语言学家萨丕尔说：“语言的背后是有东西的，而且语言不能离开文化而存在。
”语言是社会的产物，是人类文化的重要组成部分。
顺口溜、俗语、口头禅、歇后语等是来自民间的中国文化现象，能充分展现出东北人民的文化娱乐生活，因句子长短不一，纯用口语真实地反映现实生活、朗朗上口的特点，深受人们喜爱。
这些语言也能够反映出东北农民现实生活，展现他们性格中具有的风趣、乐观质朴等特点。
近年来，赵本山在春节联欢晚会上表演的小品红遍大江南北，有的词语甚至成为当时社会的流行语。
这些顺口溜、俗语、口头禅、歇后语是功不可没的，塑造了一个个鲜明、逼真的人物形象，展示了东北人民的乐观、率真的性格。
如，小品《不差钱》中的两段经典台词：“洪湖水，浪打浪，一浪更比一浪强，把我爹拍在沙滩上”“人这一生可短暂了，有时候和睡觉是一样一样的，眼睛一闭一睁一天过去了；眼睛一闭不睁，这辈子就过去了”；再如小品《捐助》中“一起种地，两家合伙，除了老伴儿，不分你我”；还有小品《拜年》“耗子给猫当三陪，挣钱不要命了”“产房传喜讯，人家生了”等等。
赵本山的小品艺术
赵本山的小品艺术赵本山，中国著名相声演员、小品表演艺术家，以其独特的演绎风格和幽默搞笑的表演技巧赢得了广大观众的喜爱和赞誉。
他的小品作品数量众多且风格多样，涵盖了生活、社会、人情等各个方面的主题。
赵本山的小品艺术以真实生活为基础，通过夸张、幽默、讽刺等手法，将平凡的人物和普通的事件娓娓道来，使得观众在欣赏笑声的同时，也能深入思考其中所蕴含的社会寓意。
例如，他的小品作品《卖拐》通过一个卖拐的残疾人的形象，揭示了社会底层人群的艰辛和无奈。
《卖兔子》则以一个卖兔子的人物为切入点，反映了人们对生活的渴望和追求。
赵本山的小品艺术在表演形式上也非常丰富多样。
他既可以独自出场进行相声表演，也可以与其他演员合作进行小品演出。
他擅长运用表演道具和音乐效果，能够通过简单的舞台布置和服装道具的运用，创造出丰富的视觉效果，使观众更加投入到小品的情节中。
赵本山的小品演出风格独特，他的表演语言简单明了，情节紧凑，观众笑点连连。
他善于运用口头语言和语言游戏，将普通的话语转化为笑料。
他会选择一些社会上普遍存在的现象和话题进行切入，以观众身边的故事为情节基础，逐渐引发观众的共鸣和笑声。
然而，赵本山的小品艺术也受到了一些争议和质疑。
有人认为他的表演过于夸张，不符合传统相声的规范；也有人认为他的小品内容过于低俗，缺乏深度和思考。
然而，无论是赞同还是批评，赵本山都将自己的艺术定位为为观众提供欢乐和解压的方式。
他的小品作品确实能够让观众在繁忙的生活中得到一丝轻松和愉快。
总之，赵本山作为中国相声演员和小品表演艺术家，凭借其独特的艺术表演风格和扎实的演技，创作出了众多经典小品作品。
他的小品艺术以真实生活为基础，通过夸张、幽默、讽刺等手法，深入揭示了生活中的人情世故和社会现象。
无论是赞同还是批评，赵本山的小品作品都能够给观众带来欢乐和思考，这也是他小品艺术的魅力所在。
他的艺术成就和影响力不仅是相声界的瑰宝，也是中国文化艺术的重要组成部分。
赵本山小品幽默语言分析
言上， 体现 出一种无拘无束的幽默感。其幽默感的 成因大致体现在以下几方面 ：
一
、
改变 正 常组合规 则
（ ） 一 合乎语 法、 不合 语 义的 词语搭 配
在小 品《 昨天 ・ 天 ・ 今 明天 》 ， 中 与赵 本 山合 演小
品的宋丹 丹有 一句 台词 ：现在 不 行 了 ， 在是 头 发 “ 现
［ 收稿 日期 ］０ ０ ０ — ２ ２ １— ３ ２ ［ 作者简介 ］ 檀
赵 ：我知道你在勾引她。” 《 “ （红高粱模特 队》 ） 在这 些对 话 中 ，感受 ” “ 受 ”“ “ 与 忍 ，引导 ” “ 与 勾 引”一褒一贬 ， ， 故意“ 误用”增强了语趣效果。另如 ： ，
栋（９ ５ ） 男， １７ － ， 山西五 台人 ， 忻州师范学院中文系， 师， 士 ， 讲 硕 研究方向 ： 现代汉语 。
落锤计 。”《 （功夫》 宋 ：感情失落型、 ） “ 内分泌失调 型、 老年 痴呆型 。” ：那我是 属于 哪种型 呢？” ： 赵 “ 宋
“ 三 种你 都不 属 于 ，你 是属 于屋 里憋 屈 型 的 。” 这
锅 头啊 ！”《 蔫完婚 》 （老 ） 将 “ 区” 为 “ 曲 ”词语 念 白字 ， 默 中反 特 误 特 ， 幽 衬 出人 物 的性格 特征 和生活环境 。 第二 ， 曲解 。利 用谐音 、 断章 取义 等手法 ， 词 将
农 民身份 的 “ ” 我 的搭 配显 然不 合语 义 ； 本 山 ：争 赵 “
很多 ； 另如“ 免贵是你爹”《 （年前年后》则是典型的 ） 搭配 不 当。 品创作 者 的精妙 构思 加上 人物 本身 的 小
性格 特 征 ， 这 些 “ 误 ” 让 错 的句 子 收到 了意 想不 到 的
浅探赵本山小品语言的喜剧性策略(一)
浅探赵本山小品语言的喜剧性策略(一)作为当今著名的电视喜剧小品演员，赵本山已经成为一面招牌，他以一个个“憨厚而略带狡黠、木讷而有爆发式的灵敏，土俚而窥悉时尚、愿意向人申诉又乐于略作自嘲性格的形象”给无数观众带来无尽的欢笑。
赵本山的表演风格是独特而本色的，其小品强烈的喜剧色彩源于内在的机智活泼的情节设计与外在的诙谐幽默的语言表达。
仅就其语言而言，我们可以看到，赵本山小品采用了典型而丰富的喜剧性策略。
概而言之，大体有以下几种。
任何喜剧都是写人的，而一个正常的个体应该灵活舒展，富有弹性。
可是当这个有生命的正常的个体突然像一个不由自主的机械在运转，其表现就必然是可笑的。
所以柏格森说：“镶嵌在活的东西上面的机械的东西”，必然给人以滑稽可笑之感。
而且“人体的体态、姿势和动作的可笑程度和这个身体使我们联想起一个简单机械装置的程度恰恰相当。
”赵本山小品中随处可见故作机械的语言《钟点工》赵本山的定场白：“睡得腰生疼，吃得直反胃，脑袋直迷糊，瞅啥啥不对，追求了一辈子幸福，追到手明白了，幸福是什么，答：幸福就是遭罪。
”《昨天、今天、明天》赵本山的发言：“九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
尤其人民军队，更是天下难找。
国外比较乱套，成天勾心斗角。
今天内阁下台，明天首相被炒。
闹完金融危机，又要弹劾领。
综观世界风云，风景这边独好。
”这样的语言方式是赵本山从富有民间气息的二人转的“说口”中借鉴而来的，以其强烈的节奏感和琅琅上口的音乐性带给观众以轻松愉悦的审美快感。
它之所以是可笑的，很大程度上就是因为此时的人物像一只调好了发条的钟表一样，将设定好的语言程序释放出来。
《钟点工》中赵本山不自觉地对宋丹丹说：“那老太太长得比你还难看呢!”马上意识到说错话了，赶紧连连解释：“我是说啊，她没你难看，你比她难看。
”真是越描越黑。
此时的赵本山好像说什么话已不由自己掌控了，像个全自动机器在自行运转。
语言的机械性在《昨天、今天、明天》中赵本山和宋丹丹一人一句地自我介绍时表现得更加典型：“(宋)我是白云，(赵)我是黑土；(宋)我七十一，(赵)我七十五；(宋)我属鸡，(赵)我属虎；(宋)他是我老公，(赵)她是我老母。
赵本山小品的语言艺术
剖析赵本山小品的艺术风格
赵本山简介
• 赵本山， 赵本山，男，生于1957年10月2日， 生于1957年10月 1957 籍贯是辽宁省铁岭市开原县 辽宁省铁岭市开原县莲花乡 籍贯是辽宁省铁岭市开原县莲花乡 莲花村石嘴沟 著名表演艺术家、 石嘴沟。 莲花村石嘴沟。著名表演艺术家、 国家一级演员、 德艺双馨” 国家一级演员、“德艺双馨”艺术 国家级非物质文化遗产 非物质文化遗产项目代 家、国家级非物质文化遗产项目代 表性传承人。全国青联委员、 表性传承人。全国青联委员、全国 总工会代表、中国曲艺家协会理事、 总工会代表、中国曲艺家协会理事、 辽宁省曲艺家协会副主席、 辽宁省曲艺家协会副主席、第十届 全国人大代表、辽宁省政协委员、 全国人大代表、辽宁省政协委员、 辽宁大学本山艺术学院院长、 本山艺术学院院长 辽宁大学本山艺术学院院长、本山 传媒集团董事长 集团董事长。 传媒集团董事长。赵本山在央视春 晚上享有极高声望，深受人民喜爱， 晚上享有极高声望，深受人民喜爱， 连续10余年蝉联春晚“小品王” 10余年蝉联春晚 连续10余年蝉联春晚“小品王”。 创立本山传媒集团，演出、影视制 创立本山传媒集团，演出、 本山传媒集团 作、电视栏目和艺术教育等方面大 有作为，佳作频出， 有作为，佳作频出，均创下骄人业 绩，广受好评。 广受好评。
赵本山小品发展的简介
• 赵本山喜剧艺术，指其创造的独备黑土风味、 关东风格、绿色幽默、喜闻乐见的“东方卓 别林”艺术。赵本山喜剧艺术，涵盖了小品、 二人转、电视剧、电影等艺术样式。既创造 了通俗民间表演艺术的新高度，又把传统的 黑土传统文化以喜剧模式精彩地再现于荧屏。 赵本山的喜剧成就，最主要集中在小品和影 视领域。但，其小品成就最高，而且成为历 届春晚直播不可或缺的热点，特别值得注意 的赵本山以不仅仅是一个社会自然人的称谓， 而是一种喜剧文化的代名词。其在春晚中的 分量，始终以压轴戏的面目出现，因为他天 才的表演，已不由自主地为世人认可为中国 乃至世界一流的表演艺术家。似乎缺少了赵 本山，春晚这道文化大餐就缺少了点什么！ 而且他自然、幽默、诙谐、风趣的个性，把 小品代入了一个中国化时代。因此，他成为 中国当代小品的开山性人物，他是当代中国 小品最杰出的表演艺术家。他是中国当代小 品的鼻祖！于是，他的表演土也非土，俗也 非俗，雅俗共赏。正如辞赋大师潘承祥说： “关东本山者，乃当代小品艺术至尊也。”。
不差钱 语言点分析
分析：我们知道field(语场)指的是what
and why (即是什么，为何事)，这里赵本山 并没有搞清楚主题是什么，为何事，因而产 生了“我和你”（是小沈阳和毕福剑还是歌 曲名字）的笑料。再加上他本方言的特色， 不禁引人发笑。
Tenor
毕福剑：我找莲花乡文化站站长赵铁柱。 赵本山：找对了，这就是赵铁柱的爹。 丫蛋： 不是，赵铁柱是我爹。 赵本山：我是赵铁柱的爹，你不找爹么？不是， 找着对了。
2 Register: ① Field
3 Regional Dialect
②Tenor
③Mode
CP and its maxim
Definition：Make your conversational contribution such as is required, at the stage at which it occurs, by the accepted purpose or direction of the talk exchange in which you are engaged.
爷爷却说已经培养她四十多年了，明显违背了质 的原则第一条。这里爷爷之所以这么说，体现出 “望孙女儿成凤”的心情。同时也产生了幽默。
反
赵本山：菜要做一会儿。丫蛋来了，你看 看这孩子，从小就是一身的艺术细菌啊！ 毕福剑：艺术细胞。 赵本山：是，你给看看能不能上你那大道。 才艺那是了不得！
分析：这里赵本山明明知道是艺术细胞却故 意说成是艺术细菌，违背了质量准则第一条， 把星光大道省略为大道，不仅违背了质量准 则，也违背了方式准则。产生了歧义——” 你那大道“。产生了幽默的效果。
关 联 准 则 违 反
Be relevant
本来是关于有无龙虾， 鲍鱼的问题，但小沈阳话 锋一转，谈论起与点菜无 关的人生，这里刻意违反 了关联原则，把一位又想 摆阔却又吝啬，还碍于面 子狡辩的爷爷刻画得淋漓 尽致，其中还蕴含一定哲 理让观众大笑之余对其话 语不禁思索。
浅析赵本山小品的语言特色
浅析赵本山小品的语言特色赵本山的小品故事新奇，语言精妙，字字珠玑，句句笙歌，是“警示语”，也是“开心果”。
比如，《策划》中“一、二”，“三，你省点力气吧，就拿这仨数吓唬我一辈子。
”“狗窝”“狗仔”“有蛋不下他憋得慌”，《拜年》中“你让潘长江去吻郑海霞——他根本就够不着嘴”，《牛大叔提干》中“扯蛋扯蛋就是搁这儿来的。
”“不认字呀。
”等等。
他的表演神态自如，动作滑稽，令人回味无穷，不失为“春晚”小品类节目中的经典之作。
赵本山的小品之所以成为经典，之所以让观众百看不厌，除了具备这些脍炙人口的语言特点之外，还缘于五大特色。
一、诙谐的生活化语言小品利用了很多形象化的比喻、歇后语、谜语、脑筋急转弯、智力测验等观众喜闻乐见的形式，简洁的语言口语化、生活化、方言化，其最大的特点在于语气流畅，有排山倒海之势，有一气呵成之酣畅感。
二、故事内容有新奇感人人都有好奇心，人人都有探究心，在这种猎奇心理的支配下，人们往往喜欢听奇闻怪事，喜欢传轶闻趣谈。
听了，传了，就获得了一种心理上的满足，就觉得无比的兴奋。
2007“春晚”中的《策划》，一切入主题便是“公鸡下蛋”，一下子就把观众的好奇心给激了起来，紧接着是公鸡下蛋前的思想矛盾、心理上的压抑与焦虑，以及因下蛋而一夜成名的公鸡身价倍增，一个接一个的故事高潮把观众的好奇心也托上了云天，忽而上浮忽而下沉。
《卖车》《牛大叔提干》《卖拐》《卖轮椅》等小品，无一不是赢攫了观众的好奇心。
三、故事内容具真实性小品故事源于生活，又高于生活，是实实在在的大众化艺术，而不是纯粹的为艺术而艺术，观众觉得亲切无比，就像发生在自己的身边、自己的身上一样，很多情节是人们生活中切身经历过、或者亲眼目睹过、或者亲耳听到过。
四、蕴含心理暗示作用赵本山的小品故事中蕴含着丰厚的心理学知识、兵法知识、以及“激励与赏识”等现代教育理念，如心理暗示、随机应变、欲擒故纵、激将法等等。
在心理暗示的作用下，一个正常的人，一步一步地变成了瘸子（《卖拐》），又变成了弱智进而又成了一个只能躺在担架上生活的人（《卖轮椅》）。
小品《不差钱》中语言的会话含义分析
小品《不差钱》中语言的会话含义分析本文运用格莱斯的合作原则与会话含义理论对小品《不差钱》中的言语幽默进行分析。
总结了在违反数量准则、质量准则、关系准则、方式准则的情况下小品幽默产生的原因。
标签：《不差钱》幽默会话含义准则在2009年春节晚会上,赵本山、小沈阳等出演的小品《不差钱》以其独特的语言艺术魅力征服了数亿中国观众,赢得了无数观众的掌声。
其幽默效果的产生蕴含着许多语言学的理论。
本文主要运用合作原则与会话含义理论对其进行分析。
一、格莱斯的合作原则与会话含义理论美籍语言哲学家格莱斯于1976年在哈佛大学讲座上提出的会话含义学说,在语言学界引起了巨大反响。
他认为会话是双方相互合作的产物,在所有的言语交际中,为了达到特定的目标,说话人和听话人之间存在着一种默契,一种双方都应该遵守的原则,即会话的合作原则。
合作原则可以体现为四条准则,即:1.数量准则:所说的话应该包含当前所需要的信息;所说的话应不多于需要的信息。
也就是说话包含的信息应不多也不少。
2.质量准则:不要说自知是虚假的话;不要说缺乏足够证据的话。
也就是所说的话要力求真实。
3.关系准则:说话要与话题有关。
也就是说出的话语要切题。
4.方式准则:话语要避免晦涩,避免歧义;话语还要简而有序。
也就是指说出的话要清楚明白,简洁而有条理。
如果严格遵守这些原则,人们就可以以最有效率的方式交际。
但这些准则只是几条约定俗成的规则,并不是绝对不可违反的。
格莱斯意识到,实际生活中人们不一定绝对遵守这些准则。
他同时指出,人们有时会因为各种原因而违反某一准则。
正是由于违反这些准则才产生了会话含义。
这些基于话语的语义内容和一般语言交往的合作本质所作的语用推理被格氏称为会话含义。
在具体语境中,对合作原则及各准则的违反都有可能产生会话含义。
二、小品《不差钱》中语言的会话含义说话人要直接表达自己的意图,就必须遵守合作原则的四个准则。
然而在实际生活中,人们常常会在不同程度上故意违反这些准则,这样会话含义就从中产生了。
分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿
分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿第一篇：分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿赵本山喜剧小品的艺术风格作为从东北崛起的具体地方特色的喜剧小品，赵本山从辽宁到整个东北直至红遍全国，小品从1990年打入中央电视台的春节联欢晚会，连续三年居最佳节目之首，并在以后十年间长盛不衰，形成了稳定的风格，被人们成为“赵氏小品”。
我们认为，小品语言无疑是构成赵本山小品艺术魅力的重要因素。
小品短而精，对语言的要求自然要高，而喜剧小品需要在短短的十几分钟内既要融入相当的思想文艺、艺术内涵，制造出精妙的喜剧效果，让观众笑起来，语言锤炼的工夫就更见琢磨。
赵本山自己对此也有过深刻体会。
他曾说：“今天观众进剧场，总是带着一把尺子进来的，尤其看喜剧和相声，一听到喜剧，人们自然想到了笑，也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。
但我知道，要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众，你如果让观众得到了满足，他都会第二次花钱买票接着笑……”如何使广大的观众都是发自内心的笑起来，每一句台词都不能随意。
本文将以赵本山主演的小品为对象，运用大量语言实例，从修辞的角度对小品语言进行充分的解析，探究赵本山小品的语言幽默。
一、多种修辞格的运用修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。
修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。
在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。
在他的小品中，最常见的是对偶、排比、双关、仿拟等，但最有特色的应属于飞白、别解、易色降用、换序、装佯等。
1、对偶在1999年春节晚会《昨天今天明天》中，有这样一段台词，接近比较严整的新体格律诗，大叔（赵本山饰）：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。
齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。
”另外还有一段内容更为典型：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。
尤其人民军队，更是天下难找。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
浅析赵本山小品语言艺术的“俗”与“雅”
的 灵魂 ， 也 是 广 受 欢 迎 和饱 受 非议 的 方 面 研 究 赵 本 山小 品语 言 中 的俗 雅 文化 ， 结合 作 品 分析 赵 本 山如 何 完成 “ 以 俗 为主 ， 雅俗 结合 ” 的语言风格 ， 可 以发 现 其雅 俗 文 化 重 点 表 现 在 质 俗 、 超俗 、 非俗 、 雅俗 等 四 个 方 面 。这 种 “ 俗 ”的 现 象 不但 是 其 独 特 的语 言 艺术 风 格 ， 更是 赵 本 山 小品 源 自生 活 ， 服 务生 活 的本 质 表 现 。 赵 本 山让 雅 的 艺术 “ 还俗 ”， 让 高雅 扎 根 土地 、 紧 系群 众 ， 架起 了 “ 阳春 白 雪 ” 与 “ 下 里 巴人 ” 欢 乐共 鸣 的 桥 梁 。 关键词 ： 赵 本 山； 喜剧小品； 俗 雅 文 化 中图 分 类 号 ： Ｊ ０ ５ 文献 标 识 码 ：Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ １ — ５ ９ ９ ３ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ４ — ０ ０ ６ ９ — ０ ４
的韵律美和舞 台上 的形象“ 美” 三个方面 ：
（ 一） 乡音 中 的朴 实美 赵 本 山出 生 于辽 宁省 铁 岭 市 开 原 县 莲花 乡 ， 他 的 小 品语 言 中饱 含 着 浓 郁 的地 方 特 色 ， 加上 东 北人 说话
赵本山小品不只有语言上 的韵律美 ． 在一 小・ 几 Ｊ
２ ０ １ ４ 年 １ ２月 第一 ｝ ‘ 三 卷 第 ４期
滁 州 职 业 技 术 学 院 学 报
Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ Ｌ Ｏ Ｆ Ｃ Ｈ Ｕ Ｚ Ｈ Ｏ Ｕ Ｖ Ｏ Ｃ Ａ ￣Ｏ Ｎ Ａ Ｌ＆Ｔ Ｅ Ｃ Ｈ Ｎ Ｉ Ｃ Ａ Ｌ Ｃ Ｏ Ｌ Ｌ Ｅ Ｇ Ｅ
Ｄｅ ｃ ． ２ ０１ ４ Ｖｏ ｌ Ｊ １ ３ Ｎ（ ） ． ４
浅析赵本山小品语言的语音变异美
浅析赵本山小品语言的语音变异美浅析赵本山小品语言的语音变异美—10级中文系对外汉语韩文利摘要在修辞学领域，变异是在遵循语言规范原则的基础上进行语言创新的重要手段。
变异修辞就是从变异的角度来探讨言语表达的修辞效果，是一种有意偏离语言某方面的规范而获得特殊艺术效果的修辞活动。
变异修辞学正是从变异入手，探讨言语表达是怎样通过对规范的“突破”来达到自己的修辞目的的。
在小品语言中，因题旨情境的需要而进行的语言变异使其达到比规范用法更加有效的修辞效果。
关键词赵本山小品语言变异修辞谐音变异韵律变异摹声变异变异性修辞是相对于规范性修辞而言的。
冯广艺的《变异修辞学》中指出，“语言规范和常规修辞具有相对的稳定性，言语变异具有灵活性；语言规范和常规修辞具有规约性，言语变异具有创造性；语言规范和常规修辞具有全民性，言语变异具有独创性。
”与普通修辞学相比，变异修辞学的研究范围比较单一集中，主要从声响形态变异、简单符号变异、聚合单位变异等方面对变异性修辞现象进行研究，揭示它们的运行规律和修辞功能。
其中，声响形态变异就是声音形式上的变异手段。
从符号学观点看，它是利用声响形态因素的个别的临时的变异；从美学观点看，它是一种听觉感知的音响形象的变异。
小品是一种语言艺术，它通过多种变异修辞方法打破语言常规，产生幽默、机智、俏皮的效果，成为最受老百姓欢迎的艺术形式之一。
小品语言的变异修辞主要利用语言系统内的各要素和言语交际中各种手段之间的联系性和矛盾性而形成的。
赵本山小品是中国喜剧小品的代表，其特色化的语言使它在当今中国文艺舞台上独树一帜。
赵本山小品语言通过多种变异修辞手法出人意料地将现有的语言材料改头换面、重新组装，使语言在瞬间闪现出耀眼的火花，从而使观众在反差中享受难以言传的快感。
冯广艺在《变异修辞学》中提出了声响形态变异、简单符号变异、聚合单位变异等多种变异修辞现象，其中声响形态变异修辞手法更加突出鲜明地表现出赵本山小品语言的语音变异美。
浅探赵本山小品语言的喜剧性策略
浅探赵本山小品语言的喜剧性策略
赵本山是中国当代著名的相声演员和喜剧演员，他首创的小品形式深受观众喜爱，被誉为国内喜剧艺术的代表人物之一。
从他的小品语言中，我们不难发现其中蕴含着丰富的喜剧性策略。
一、追求幽默感
赵本山在语言运用上，追求幽默感，并以此为主要目的塑造人物并表现情节。
他的小品语言大多采用口语化、方言化和俚语化的方式，让人感觉亲切，贴近生活。
在情节转折点和笑点处，他还会通过夸张和夸大手法，强化喜剧效果，增加观众的笑点。
例如，《卖花姑娘》这个小品中，赵本山饰演的车夫在与卖花姑娘相遇后，讲述了自己参加相亲的经历，引发了观众一阵阵的笑声。
他通过夸张拍胸脯，强调自己有朵姑娘的“情感负担”，表现出车夫沉迷于爱情的状态，进而引发观众的共鸣与笑声。
二、采用对比手法
赵本山的小品语言中，对比手法是其创造喜剧效果的重要策略之一。
通过与现实生活的对比，或是通过反转和颠覆传统观念，赵本山让观众感到新奇有趣，产生出不同寻常的喜剧效果。
例如，《卖拐》这个小品中，赵本山饰演的卖拐老头与另一个卖拐小伙子的对比，让观众可以从对比中看到年龄、性格、语言等方面的不同，从而引发出一连串的笑声。
三、戏谑和调侃
1。
赵本山小品语言的幽默艺术
赵本山小品语言的幽默艺术第一篇：赵本山小品语言的幽默艺术赵本山小品语言的幽默艺术二、赵本山小品中东北方言词汇的添加1.表达感情的东北方言词汇的添加：（1）宋丹丹：哎哎，你干啥呀，你这着急忙慌的，你跑啥啊。
赵本山：你快点的吧，马上就宣布你当奥运会火炬手了，抓紧！——08春晚小品《火炬手》“着急忙慌”——形容一个人非常着急并且迫不及待地去做某件事。
可以理解为普通话中的“匆匆忙忙”。
使用类似语汇，使整个小品充满口语色彩，更加生活化。
（2）白云：哎呀，俺们呀，就是揪心你这没有觉啊。
崔永元：哎呀，大叔大妈还关心我这睡觉问题哈。
你们二老睡眠质量怎么样？——06年春晚小品《小崔说事》“ 揪心”——形容放不下心；担心；挂心。
普通话中常常用“担心”代替其作用。
（3）赵本山：当时没有征兆，那是不可能的——当时这个鸡——心里特别矛盾，一个公鸡，居然它要下蛋，不是它的活它要干。
大公鸡怎么看？鸭子怎么看？大鹅怎么看？跟它好过的小母鸡怎么看？当公鸡孵出鸡仔后，别人管它叫啥？叫爸，叫妈，还是叫姑，叫大姨？有蛋不下又憋得慌，于是乎……宋丹丹：它坚定了自己的信念，下自己的蛋，让别人说去吧。
——07年春晚小品《公鸡下蛋》“憋得慌”——形容由于心里有疑团不能解除或其他原因而感到不舒服、不顺畅；感到憋闷。
可以将其着急、烦恼、恐惧等等心理表现的淋漓尽致。
（4）宋丹丹：我多少时间都在寻思，为啥我火急火燎地来到了人间，为啥我与火接下了不解之缘，今天我终于明白了，我就是为奥运火炬手而生的！——08年春晚小品《火炬手》“火急火燎”——形容非常焦急。
可以联想到被火燎着的人拼命逃跑时的焦急情绪。
而放在这里，将小品表演者的出生形容为“火急火燎”，充满戏谑色彩，令人感觉幽默生动。
2.表现行为动作的东北方言词汇的添加：（1）a.白云：唉！你说这小崔咋还不来呢？太不拿人当腕儿了！搁铁岭台人家等咱俩小时，这中央台得瑟的你说，这玩意……b.白云：还有一个是院长，拉着我手就不松开，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！”黑土：你好！你得得瑟瑟还上精神病院给人讲演去了。
“赵氏小品”语言风格探源
“赵氏小品”语言风格探源赵本山20年来主演的大量喜剧小品，受到各个文化层次人们的喜爱，被称为“赵氏小品”，形成了稳定的风格。
因此，在语言上也表现出一贯的特点，具有“俗”和“活”的整体风格色彩，既俚俗上口，又机智俏皮，看来平实生活化，又常常语出双关、多关，语义繁丰、耐人寻味，常于平常词语之间焕发出言语的奇异美，每个小品都创造出很多流行语。
考察赵氏小品的代表作，结合了解作品创作的人文环境，我们会发现，除利用现代汉语的特点，凭借语境，灵活地使用汉语语言材料以外，以下方面是语言风格形成的/主要原因。
一、创作群体相似的艺术生活道路小品语言风格是内容和形式结合而产生的“特殊的言语气氛和格调。
”小品所反映的社会现实和所塑造的生活中的人物对小品的内容和表达形式起着决定的作用；同时，创作主体不同又使同样题材的作品具有不同的个性特征，养成不同的艺术品位，从而形成各自的创作模式。
比如同是“东北派”的小品，赵氏小品的语言与别家一味地渲染火热、泼辣的言语气息不同，是从容和缓、徐急平匀的，即便甩“哏”也是行之所当行，止之所当止。
与很多笑星搞笑、搞语言噱头不同，赵氏小品语言给人以回味，喜剧效果不是泡沫式的，而是带给人绵长、由衷的艺术审美愉悦。
赵本山和很多在喜剧表演上造诣很深的艺术家一样，都是来自生活底层的普通人，甚至是饱尝生活艰辛的人。
这样的生活和艺术经历使他们对普通人非常地了解，对民间艺术分外地熟悉和喜好，民间生活和艺术便以其丰富性、深厚性成为创作的源泉。
（一）得天独厚的民间艺术氛围赵本山成长于辽北一个普通的山村，辽北是民间说唱艺术的沃壤，生活着许多豪爽、刚健、热情的农民，他们对民间艺术有着朴素但执着的需要和追求，在农村，只要是人“起堆儿”的地方，肯定就有能说会唱、“俏皮嗑儿一套儿一套儿的”人，给大家伙儿带来乐趣；冬闲的时候，人们常三五成群地凑在谁家里，磕着瓜子说着家常，口齿伶俐、声音脆亮，语言丰富幽默，如果哪里来了唱“地方戏”的“班子”，人们就会赶几十里山路去追赶着看个没够，随便一个农村大叔大嫂都能来两句“猪八戒拱地”（二人转著名曲目），俗话说“一方水土养一方人”，这自然生长的民间艺术之火使辽北成为有着深厚群众基础的艺术之乡，近些年受欢迎、影响大的喜剧小品和喜剧演员很多都出在辽宁一带，足以说明人文环境对小品的影响。
概述赵本山小品丰富的语言形式
概述赵本山小品丰富的语言形式二十多年来的央视春晚,人们所热议的话题大多集中在赵本山的小品上,从年初的猜测直到大年夜的期盼,再到新年过后的议论,赵本山成为了大众饭后谈资中心,虽说其中褒贬不一,但是,毋庸置疑,喜剧笑星赵本山是20世纪80年代以来获得国人最多笑声和掌声的小品演员,享有“土神”、“小品王”、“红笑星”、“中国笑星”等美誉,甚至有人把他称为“中国的卓别林”、“东方卓别林”、“搞笑亿万观众的艺术天使”,文艺评论家余秋雨也不能不承认“赵本山是个大艺术家”。
赵本山小品运用的语言形式都是人民群众所喜闻乐见的,而且在每一个小品中往往是多种形式兼容并用,显得丰富多彩,运用灵活自如,成语、谜语、谚语、歇后语、方言俗语、顺口溜、口头禅、打油诗、俏皮话,甚至脑筋急转弯、智力测验等不一而足,这些语言形式来自民间,来自社会生活的方方面面,与百姓不隔心、不隔音,既平易自然,又清新活泼,具有浓厚时代生活气息,集中体现了东北农民乐观、质朴、幽默、风趣的特点。
(1)顺口溜:《现代汉语词典》解释“民间流行的一种口头韵文,句子长短不齐,纯用口语,念起来很顺口”,又有人称作民谣,特点是易于上口,悦耳响亮,易说好记,幽默诙谐,生动形象。
正因为如此,传播快速、广泛。
大多数小品都会使用顺口溜这种语言形式,赵本山的小品也不例外,如《牛大叔提干》“……有的递烟,有的点头,有的哈腰,有一个女的长得挺漂亮个儿挺高,说啥也要给我当秘书兼保镖,说着话眼睛还冲我瞟,把我心瞟得乱七八糟”,这里“腰、高、镖、瞟、糟”用的是遥条辙,在谈笑中道出了某些人的种种丑态,极富喜剧效果;这些顺口溜合辙押韵,说来琅琅上口,听来顺畅悦耳,容易记忆,容易传诵,喜剧效果明显。
(2)歇后语:歇后语在结构上具有前语、后语两部分,后语可以省略;在修辞上多是特殊的比喻,用常见事物打比方,用以状物、抒情、说理;在功能上表现抽象事物现象和阐述深奥道理能深入浅出、便于理解,幽默活泼,利于表现人物乐观豁达的性格,同时具有很强的讽刺力、说服力、感染力。
浅谈赵本山小品的方言特色
浅谈赵本山小品的方言特色本文以赵本山历年参加中央电视台春节联欢晚会的所有小品为研究对象，浅析了赵本山小品中的东北方言特色。
标签：赵本山小品；语言赵本山小品最为显著的特征是以东北方言为主要用语。
东北方言属于北方方言的华北-东北次方言，虽有其自身的发音特点，但依旧是北方方言，在语音上与普通话相差不大，其他方言区的人大体能够听得明白。
东北方言的使用使赵本山小品可以最大限度地凸顯东北地域特色，并散发出浓烈的、原汁原味的乡土气息，使得韵味诙谐，感染观众。
一、平翘舌混用在东北方言中平翘舌不分是东北方言在语音上的一大特色。
这种平翘舌不分，在东北方言区内，没有辨别词义的作用。
而赵本山在利用东北方言进行小品表演时，保留东北方言的这一特色，在用普通话表演时故意不分平翘舌，使得其小品既具有东北特色，又增加了语言的幽默感。
例如赵本山小品《不差钱》中赵本山回复小沈阳说：“不是，我不是大白条，不差钱，有钱。
给！”中的“差”字。
在普通话中“差”字声母为翘舌音[ t? ]，赵本山的小品中则变为平舌音[ ts ]。
再比如2000年央视春节联欢晚会赵本山同搭档宋丹丹的小品《钟点工》中。
宋丹丹开场白：“有人花钱吃喝，有人花钱点歌、有人花钱美容，有人花钱按摩，今儿我雇个好活，有人花钱，雇我陪人儿唠嗑。
”这其中的“吃”和“容”都是平翘舌在赵本山小品混用的典型。
其中“吃”普通话中声母为翘舌音[ t? ]，而在此则变为平舌音[ ts ]。
二、儿化音较重在东北方言中儿化音是赵本山运用在小品中的主要特点之一，从而使得小品语言朴实、生动、不做作。
众多赵本山小品中的昵称、名字都带有很重的儿化音，例：小辣椒儿、老牛头儿、徐老蔫儿、马丫儿。
《相亲》中，徐老蔫开场对白：“你说我儿子净整着格路事儿，让我这当爹的提他相媳妇儿。
你说现在都啥年代了。
我这当老人的跟着掺和啥劲儿？我说不来吧，他就跟我怄气儿。
俺这孩子哪点儿都好，旧是有点儿驴脾气儿。
这也不怪他，我也这味儿。
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赵本山小品语言特色分析赵本山小品自1990年入春晚以来，十几年好评如潮，成了中国喜剧小品的王牌。
他的成功很大程度上是由于他生动诙谐幽默的语言特色。
通过对赵本山小品语言特色的探讨，有助于我们更好地欣赏东北小品。
关键字小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和生动的生活语言。
赵本山，他来自社会最底层，6岁丧母，8岁离父生活颠沛流离，无所依托，他铲过地种过田唱过戏。
他深深地了解生活在最底层的人们的喜怒哀乐，那些从生活的沃土中提炼出来的语言，经过他的悟性，一张口就能产生极强的喜剧效应。
他的小品之所以让大家百看不厌，成为每年春节晚会的一个亮点，这与他独特的语言魅力有很大的关系。
这种语言包括口语和非口语两种形式，因为赵本山小品的成功仅靠口语是达不到的，他来需要非口语这种形式作为辅助。
如肢体语言、特殊的表演技巧、人物形象、化装道具等等。
只有这二者的有机结合才能称之为“赵本山小品”。
从口语这种语言形式来讲，它可以分为方言语言、生活语言、包袱语言、修辞语言四种。
一．方言语言。
赵本山小品最不能被忽视的就是这一点，没有东北独特的方言，赵本山小品就不会有这么大的艺术魅力，就不会赢得这么多的观众。
那东北方言是怎样成就赵本山的呢？1．东北方言更接近普通话。
东北普通话尽管有自己的方言地域性，但同北方其他地区相比，还是更接近与标准的普通话。
在字词的读音上与现在的汉语差别不大。
语言学家曾做过这样的调查比较，把官话方言八个次方言区个选一个城市为代表，即北京、哈尔滨、烟台、济南、洛阳、银川、成都、扬州。
比较结果显示，东北官话比较接近北京官话。
因此，东北人说的普通话更接近现代汉语普通话，那么东北普通话小品也就更能被大众所接受。
[1]2．东北方言有很强的包容性。
在东北广大的草原上世代居住着满、蒙、鄂伦春、锡伯、朝鲜等少数民族，他们主要以游猎为主，后来清兵入关后，才涌入了大量的汉人。
据历史记载，仅1920年到1930年间，移入东北的移民就多达600万，这些移民多是从河北、山东闯关东的难民。
这些冲破禁锢来东北谋生的人又形成了东北特有的“关东文化”。
另外，东北区绵长的边境线，与蒙古、俄罗斯、日本、朝鲜等东亚周边国家都有悠久的交往历史。
在长期的交往和贸易往来中，东北方言不仅吸收了周边国家的方言口语，也吸收了外来语的部分词语。
东北方言不但包括东北地区少数民族语言、东北以南各地方言、还包括外来词，着充分说明了东北方言极大的包容性，这种包容性又见证了东北地区少数民族风土人情，也见证了民族融合的历史过程。
因此，使更多的人对东北语言与文化产生了浓厚的猎奇心理，着也是赵本山成功的原因之一。
3．东北方言中质朴的乡音。
东北方言具有质朴、实在、粗犷、质感/等特点，这与东北人的生理特点和性格特征相符，同时东北方言还有诙谐、幽默、俏皮等特点。
平时口语中的“疙瘩”、“恩哪”、“唠嗑”、“忽悠”、“贼好”等方言，一旦形成语体，用到小品舞台上就会使人感到因为实在而幽默，因为质朴而诙谐，因为质感而亲切，它能最大限度的再现生活、表现生活、贴近生活，使观众领略到浓郁的原汁原味的东北乡土气息，从而传达出浓浓的乡音。
二．生活语言。
“艺术源于生活，又高于生活”，赵本山小品从人民群众中汲取生活语言，再经过艺术加工，使这种语言更具艺术穿透力和传播性，同时又创造出强烈的艺术效果。
鲁迅说过：“名家的话不一定都是名言，往往有些名言出于野老村夫之口。
”赵本山小品的生活语言主要表现在以下几个方面：1/.俗言俚语随处可见。
在赵本山小品里俗言俚语的运用是其最大特色之一。
如口头禅、顺口溜、打油诗、歇后语、谚语、俗语等等，这些语言来自民间，来自社会生活的方方面面。
与百姓不隔心，不隔音，平易自然，清晰活泼，具有浓厚的生活气息，集中体现了东北农民质朴、幽默、乐观、风趣的特点。
[2]（1）顺口溜：如《昨天今天明天》中：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑，尤其人民军队更是天下难找，百姓安居乐业，齐夸党的领导，国外比较乱套，整天勾心斗角，今儿个内阁下台，明儿个首相被炒，闹完金融危机，又要弹劾领导，纵观世界风云，风景这边独好。
”这段整而不齐，看似通俗随意的顺口溜却包含了对民情、国情、民心、军心、国家和党的政策几方面的概括总结，并且读来琅琅上口，容易记诵。
（2）歇后语：如《拜年》中：“产房传喜讯——人家生（升）了”，“耗子给猫当三陪——挣钱不要命了”，“小家雀儿落电线杆——玩意儿不大架子不小”，“高压锅煮鸭子——肉烂嘴不烂”，“老母猪带口罩——还挺重视这张老脸”。
这些语言不但让人忍俊不禁，而且还带有几分戏谑与调侃，能最大限度的调动人们的笑神经，达到预期目的。
（3）俗语：如《卖拐》中“大忽悠”、“我不会忽悠，你自个儿整得了”、“你别在那儿叭瞎”。
《拜年》中“你别老跟着瞎掺言”“干啥啥不行，吃啥啥没够”。
《昨天今天明天》中“就是人长得坷碜点”，“你让大伙瞅瞅，你那张脸长的跟鞋拔子似的”，“这咕噜掐了噢”。
《红高粱模特队》中“人是衣服马是鞍，一看长相二看穿”。
这些俗语本身就有很强的表现力，再运用到舞台小品表演上，那就似锦上添花，魅力无穷了。
2．不同语体风格词语交叉使用。
由于特殊的地域与历史，东北方言包含了丰富的语言体系。
在小品语言中由于表达的需要，表演者会把各种形式，各种风格的语言加以运用，形成错综复杂、五彩缤纷、班驳陆离的语言特色。
[3]方言、普通话，口头语言、书面语言、平实语言、艺术语言、汉语、英语、日语、洋泾浜语，随意组合，任意发挥，使这些语言生动活泼，通俗易懂，生命力强，具有浓厚的生活气息。
其中，最具代表性的就是《昨天今天明天》中赵本山说他们感情出现过危机的一段话：“改革开放富起来之后，我们俩盖起了二层楼，这楼盖完了，屋多了，突然跟我提出来要分居，说搁一个屋睡耽误她学外语，完事呢说感情这个东西是距离产生美。
结果我这一上楼，距离是拉开了，美却没有了！天天吃饭啥的，也不正经叫我了，打电话通知我，还说外语，hello哇，饭已ok了，下来咪西吧！”后面还有“赵忠祥是我的心中偶像”，“倪萍是我的梦中情人”。
这段话包含了以上各种语言，由一个半百老人突然说出“分居”、“距离产生美”、“hello，ok，咪西”、“心中偶像”、“梦中情人”之类的话，本身就带有新鲜与滑稽，怎能不另人发笑。
又如《说事》中“谨以此书献给闹心的小崔，愿你看完此书一觉不醒，白云大妈雅赠。
”“闹心”属于方言，“雅赠”又属于书面语，这二者的结合，既让观众感到亲切好笑，又让他们体会到了东北小品语言的活泼与独特。
3．超常语义组合。
小品语言中常冲破语法和语义的限制，形成一种超常组合，从而造成一种新鲜感。
这种“求新求异性原则贯穿在交际活动的始终。
”[4]“具有新奇性的词语和说法才能流传的迅速而广泛，对常规表达的反叛能使语言素材焕发奇异的色彩。
”[5]因此赵本山小品的灵活创造性给小品带来了新鲜的时代气息和现代感，发挥了语言材料潜在的话语功能。
（1）不受任何语法限制，口语随心所欲。
例如《说事儿》中“她剪完了就禽流感了第二天”，这表现了口语的灵活多变性，不拘泥于为语言所设置的条条框框中。
又如《昨天今天明天》中“小伙长得比较帅呆了”，按常理，应该用“小伙长得比较帅”或者“小伙长得帅呆了”，可是赵本山却把这两句话合二为一，造成了一种新型的喜剧效果。
（2）打破逻辑与常规，凸现新型性。
例如《终点工》中把老年人分为几个类型：感情失落型、内分泌失调型、老年痴呆型、屋里憋屈型、没事儿找抽型、没事儿吃饱撑着型，这种分类从逻辑推理到词语搭配都突破了词语常规，挖掘了词语的表义潜质和语用潜能，话语表达大放异彩，实现了新颖化。
在赵本山语言中对各种语言表达方式上的运用都是灵活而富于创造性的，并随着社会的发展和时代的步伐来调整话语习惯，这也是他小品长盛不衰的成功之道。
4.语言中的讽刺警示和耐人寻味。
赵本山小品中最能代表这一特点的就是他的“忽悠”系列，如《卖车》《卖拐》和《功夫》中讽刺那些贪图小利的人，同时也告诫人们要保持冷静清醒的头脑，用理智的思维来对待现实生活中的炒作现象。
另外，他又能涉及现实生活中的另一些现象。
如《钟点工》中，赵本山一出场就说：“睡得腰生疼，吃得只反胃，脑袋只直迷糊，瞅啥啥不对，追求了一辈子幸福，追到手明白了，幸福是什么？答：幸福就是遭罪。
”这就把一个从农村到城市里居住，百无聊赖的寂寞老人。
从形貌到精神状态和内心世界都纤毫毕现地刻画了出来，从而给更多的人以警示。
因此，我们不仅从赵本山小品里感受到了他的睿智，也让我们明白了在这个充满变数的时代中人生的无常和戏剧性，更让我们认清了今天社会中趋炎附势的浮躁和人性的弱点。
三.修辞语言。
“就赵本山语言的创意来说，也颇符合文学语言信息构成的对立美学原则，即有意违背语言规范，造成语言的链条某些环节缺失，引发观众欣赏时的创造性，一受到娱乐和教育的双重功效。
”[6]为此，小品尽可能调动语言的修辞手段来实现这一目标，在赵本山小品中更是把这种修辞艺术运用的恰到好处，下面万亩来举例说明：1.比喻：如作品《昨天今天明天》中，“她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你好薅羊毛偏可一个薅。
薅的这家伙跟葛优似的，谁看不出来。
”把薅完羊毛的羊比喻成葛优，不但具体形象，而且用大家熟知的公众人物作喻体，这就更加强了他的喜剧效果。
又如“我一开门，木桩子似的，两眼直勾勾地盯着我，偏要给我朗诵诗歌。
”把一个人比喻成木桩子，更显出了这个人的憨直可爱，比喻也就更能显出效果。
2.飞白：如《钟点工》中，宋：“你就拉到吧，你就搁家整个网上网。
”赵：“都多年不打鱼了，哪有网啊？”《昨天今天明天》中，“秋波是啥玩意儿你怎么都不懂，怎么这么没文化呢？秋波就是秋天的菠菜。
”《红高粱模特队》中“基功不是带来的，基功就是基本功……就是猫步。
”“猫在散步？”由于小品中文化修养不高的主人公在不了解词语的确切含义时，按自己的理解意会出来形成的解释往往使小品的情节妙趣横生。
3.押韵：如《牛大叔提干》中“刚才我一进门，好几个人把我给围上了。
有的递烟，有的点头，有的哈腰，有一个女的长得挺漂亮个挺高，说啥要给我当秘书兼保镖，说着话眼睛还冲我瞟，把我心瞟得乱七八糟。
”“腰，高，镖，瞟”这句整齐得押韵，在谈笑中道出了人的种种丑态，极富喜剧效果。
又如《昨天今天明天》中“改革春风吹满地，中国人民真争气，齐心协力跨世纪，一场大水没咋的。
”这句话读起来琅琅上口，和谐悦耳，让人感受到回环往复的韵律美。
4.双关：如《说事儿》中，赵：“你就飘吧，说不定哪天风大，把你这多朵白云给飘走了！”宋：“你黑土有能耐也飘呀。
”赵：“我飘起来是沙尘暴！”这里把“白云”与“黑土”的表义与潜义都表现了出来，让观众回味的时候又忍俊不禁。
又如《三鞭子》中，范：“我这是平镜。
”赵：“车都开你这样，还平静啥呀？”把“平镜”理解成“平静”，从而反映出内心的复杂与矛盾，从而达到了表现的效果。