花卉符号在标志设计中的传承与应用
传统图形“形”与“意”在标志设计中的体现
传统图形“形”与“意”在标志设计中的体现【摘要】传统图形在标志设计中扮演着重要角色，形与意的结合是关键。
本文从传统图形的应用范围、形式美与意义美的结合、在文化交流中的作用、不同行业标志设计中的体现、以及在当代标志设计中的创新等方面进行探讨。
传统图形在各行业的标志设计中，形与意相互交融，展现出丰富的文化内涵。
形与意的平衡是成功标志设计的关键，既要传承传统图形的价值，又要不断创新。
在当代标志设计中，传统图形承载着过去的历史和文化，同时也与当代社会紧密相连。
形与意的结合不仅仅是一种设计手法，更是对传统图形的尊重和创造力的展示。
传统图形在标志设计中的重要性和价值应当得到更多的重视和发扬。
【关键词】传统图形，形与意，标志设计，形式美，意义美，文化交流，行业标志设计，创新，平衡，成功，传承，关键1. 引言1.1 传统图形在标志设计中的价值传统图形在标志设计中扮演着重要的角色，其独特的美学特征和文化内涵赋予标志设计独特的价值。
传统图形作为设计元素，具有丰富的历史背景和深厚的文化积淀，能够激发人们对传统文化的情感共鸣和认同感。
在标志设计中，传统图形不仅能够增强品牌的可识别性和独特性，还可以为品牌赋予历史感和文化底蕴，提升品牌的身份认同和价值感。
通过运用传统图形元素，设计的标志作品更具有时代性和文化感，能够吸引消费者的眼球和情感共鸣，提升品牌的竞争力和市场地位。
传统图形在标志设计中的价值不仅体现在其美学上，更重要的是通过传统图形的运用，品牌能够传递出更深层次的文化内涵和情感价值，实现品牌与消费者之间的情感共鸣和文化沟通。
传统图形在标志设计中的应用将品牌打造成具有传统与现代融合之美的文化符号，为品牌传递出更丰富、更深刻的品牌故事和情感内核。
1.2 形与意的关系在标志设计中，形与意相辅相成，形式美的图形造型能够让人一眼就被吸引，而意义美则是让人记忆深刻。
传统图形所代表的文化、历史和价值观念，也会影响到标志的设计和表达。
青花元素在当代设计领域中的运用
艺术设计Arts circle美术界ARTS CIRCLE 2011/7青花元素在当代设计领域中的运用TEXT /斯泓一、丰富灿烂的中国青花瓷文化中国是历史上最早发明陶瓷器的国家，中国的英文发音“china”即意为瓷器，而青花，又是我国多姿多彩的陶瓷器中最具有世界影响力的作品，甚至可以称之为中国陶瓷的印章。
这不仅因为青花瓷的烧制造型与工艺创造了陶瓷史上的光辉与灿烂，更因为青花瓷的出现，使中国的千年绘画精神与千年陶瓷文化相交融，从而开创了一个新的陶瓷艺术领域——陶瓷绘画。
青花具有独特的料性语言与发色特点，中国传统绘画的工笔语言与写意语言都可以通过他在陶瓷器皿上得到发挥，传统的装饰图案也被表达得淋漓致尽，并且，青花瓷还有一个明显的优点是他的发色稳定，烧制成功率很高，产量大，所以自元代发明青花瓷以来直到清代彩瓷出现以前，青花瓷在中国的内用与外销瓷的生产上都占有绝对的优势。
二、80年代以来蓬勃发展的中国设计艺术21世纪世界经济一体化的趋势，使各国更加注重本土文化传承与传统文化的发掘，以期在日益激烈的竞争与日渐繁多的各领域间的合作与交流中发挥自己的特长与优势。
尤其是互联网与信息高速地发展，大大得推动了设计艺术的新发展。
各种电脑设计的普遍应用，新的图形与三维软件的不断开发与问世，电脑读图时代的到来，带来的文化底蕴与历史本源的缺失，也使得当代设计的依赖性，同一性越来越强，网络时代的更新与飞快的节奏使设计师越来越焦躁不安，一股“寻根”热潮出现在当代设计领域，从传统文明中汲取养料，获得平和的心态与自然健康积极的发展状态，站立在先祖们宽厚壮实的肩膀上稳步前行，怎不叫人底气如牛，充满朝气与力量！三、青花元素在中国设计艺术领域的新生命近几年来，我国的设计界开始发掘青花这座无穷无尽的宝库，取得了很多令人瞩目的作品。
1、在视觉传达设计中的创意视觉传达设计包括多种设计，如产品设计、招贴、海报、企业形象设计等等，而青花独有的冷谧宁静的色彩魅力与丰富多彩的纹饰图案在时下众多视觉传达设计中被广泛运用。
中国传统图案在现代包装中的应用
中国传统图案在现代包装中的应用中国传统图案源远流长，代代相传，是中国文化的重要组成部分。
这些传统图案不仅仅是一种装饰，更是承载着丰富的内涵和文化精神。
随着时代的变迁和文化的交融，传统图案在现代社会中得到了新的生命和发展，尤其在包装设计中得到了广泛的应用。
本文将探讨中国传统图案在现代包装中的应用，并分析其文化意义和市场效果。
一、中国传统图案概述中国传统图案包括了丰富多彩的内容，如龙、凤、麒麟、孔雀、花鸟、山水、云烟等。
这些图案不仅仅是一种美学表现，更是与中国传统文化和宗教信仰密切相关的符号。
比如龙是中国古代最常见的神话动物之一，象征着皇权和力量；凤凰则是古代神话中的吉祥鸟，代表着幸福和美好的寓意；麒麟象征着善良和吉祥等。
而花鸟、山水等图案更是承载了中国文人墨客对自然的热爱和情感寄托。
这些传统图案在中国传统的绘画、织绣、建筑、雕刻等艺术领域得到了广泛的应用，成为了中国文化的重要符号和艺术表现形式。
随着现代社会的发展，这些传统图案不断地被赋予新的内涵和创造，成为了现代包装设计的瑰宝。
1. 传统图案与包装设计的融合现代包装设计的主题是美观大方，而传统图案的特色恰恰符合了这一需求。
传统图案的繁复和精致，能够让包装产品充满仪式感和历史感。
比如在茶叶包装中，常常使用传统的山水、云雾等图案，突出茶文化的历史渊源和独特韵味；在酒类包装中，则多使用传统的龙凤、麒麟等图案，彰显国人对酒文化的独特情感。
在现代生活中，人们对于传统文化的回归和追溯也成为了一种潮流。
包装设计师们将传统图案与现代设计理念相融合，将传统文化与时尚潮流结合，使得包装更具有时代感和文化底蕴。
2. 传统图案与品牌形象的塑造中国传统图案不仅可以为产品包装增添文化气息，更可以成为品牌形象的重要元素。
通过独特的传统图案作为品牌标识，可以赋予产品独特的文化内涵和标志性形象。
比如“大观园”酒业采用了大量传统的山水云烟图案，彰显了对中国文化的深刻理解和传承；“四季青”茶叶则以传统的茶庄园图案作为品牌标识，突出了对茶文化的尊崇和热爱。
试论宝相花纹在当代设计中的语义解读
因为花形 的外沿很 圆， 结构 可以看出花瓣
的 收合 ， 有 团圆 的 寓 意 。 宝相 花 的 花形 更 外 沿 有 形 状 变 化 ， 瓣 更 为 稠 密 ， 构 呈 花 结
格 ， 一 步拓 展 民 族 文化 的 发展 空 间。 进
朵整体 平面的纹样 ， 外层 多以卷 的忍冬 叶 或勾卷 纹组成 花瓣 。采用 了中国传 统 的 云朵 、 勾卷纹样 ， 融汇 了西方传 入 的忍 又
冬 叶 、 花 的部 分 造 型 。 构 成 宝 相 花 纹 莲
碗、 、 盘 盒之类都是 圆形 ， 与宝相花纹 的 这 造型结构 很容 易融合 。在 唐代 之后 的很 多金银器 上， 制作者选取 宝相花纹作 为装
妃 服 饰 的专 用 图案 ， 为 权 力 和 威 信 的象 成
征。 在 ２ ０ 年 我 国军服 改革 中， ０７ 宝相花 纹被设 计在表 示 军人 军衔 的肩章 上。 宝 相花纹主要应用在 文职 军人 的肩 章上， 区
种价值 引导受众 的视 觉感 知， 受众在 享 使
受 视 觉 美 的 同 时 也 感 受 到 其 所 蕴 重
袭绺 ， 开 ￡ 充 育
试论宝相花纹在 当代设计中的语 义解读
口李 瑞 刘 宁
０
图 ｌ
满 起来 ， 渐 拥 有 了 逐
宝相花 纹更 多体现在 与佛教 文化 相 关 的各种载体 中， 成为具有象征意义和审
牡丹花的部 分特 征 ，
呈 现 出 雍 容 华 贵 的 气 质 。 整 个 纹 样 圆 润丰满 ， 花瓣 的 层 次 也 逐 渐 增 多 。 在 盛 唐 时期 ， 相 花 纹 被 宝 广 泛 应用 在 大量 的
论传统艺术在标志设计中的传承与发展
式——绘画 、 、 、 、 书法 篆刻 雕塑 纹样图形等。 例如 ， 周仁堂 北京 制药厂就采用 这不仅赋予 中国特色 ， ）， 而且还具有国际眼光。龙是 中华民 族 的象征 ， 用龙作 为商标标志 ， 不但显示 了产品的尊贵 ， 而且 还 表现了 中国悠久的历史和灿烂的文化 。不仅仅龙形 的变化 如此 ， 国还有其他代 表性 的传统图形 ， 中 如凤纹 、 云纹 、 鱼纹 、 涡纹等 ．我们都可探寻到其表现形 式在 各个历史时期的发展 和演变 ， 将其作为 商标标志 。香港的著名设计 师靳埭强 ， 之 他
２ Ｏ世纪人类高速发展所导致 的生态环境 恶化 。 使可持续 计 。 是艺术与科学进一步结合的产物 ， 是从功能主义的满足需 性发 展成 为全球设计界共 同关注和考虑的问题。而基 于提供 求到商业主义的刺激 需求 ， 进而到非物质主义的生态需求 、 人 服 务和非物质产品于社会 ， 降低能耗 、 保护生态为已任 的非物 性化满足的超越。 质设计与可持续发展不谋而合 ，成为可持续发展 的可行途径 非物质设计将成为未来设计的发展方 向之一 ，随着设计 之 一。 的发展趋势逐渐转 向智能化界面 、 交互活动 、 信息服 务以及数 要实现可持续发展战略 ， 除了技术创新以外 ， 还必须转变 字艺术 的“ 非物质” 以知识 经济 为标志 的非物质时代的到来 ， ， 消费层面的变化 ．把对产 品和服 务的需求转变为 与以往不 同 在 设计发生前所未有 的转变的同时 。也伴随着以文化创意产 的、 更低物质密度 的消费方式。 即一方面继续关注有形 的物质 业 为设计的新发展方 向的战略 。 产品设计在可持续背景下的变化和趋 势，另一方面前所未有 非物质设计是一个逐步推进 的过程 ， 而且这一过程必将 的从非物质层面 探讨 工业设计 的驱动力 ，对产品和消费生活 在思想和物质上全面 推进 中国传统 文化 的复兴 ，最终将在 更
宝相花纹的内涵及其在现代设计中的应用
等多种花卉演变而来 的装饰 图像 为宝相花是合 适的， 而不应称之为团花。团花是一种简化 了的
荷 花 ， 形 外 沿甚 圆 ， 构 呈 收合 状 。 宝 相 花 外 花 结
图 １ 唐 敦煌 第 ３ １ 藻 井心 宝相 花 图案 ３窟
厦
４ ８
设・ ・ ・ ・ 。 ・ ・ － 计 思 想 与 艺 术 理 论
质 朴 的或夸 张 的愿望 。
二 、 觉传达 设计 中的宝相 花纹 视
视的莲 花 为主体并 具 有 石榴 、 丹 花等 其 他 花 卉 牡 的特征 。这种 全面 集 中的组 合 形 ， 构成 上 符 合 在 中 国传 统美 学 中推 崇 硕 大丰 满 、 整 团 圆 的艺 术 完 形象和 求全 求大 的美学 观念 。
花，辞海》 《 是这样介绍 的： 中国传统装饰纹样的
一
种 ， 某些 自然形 态 的花朵 （ 将 主要 是荷 花 ） 行 进
自然形 象是 千 变万 化 的 ， 案 更讲 变 化 ， 图 一
艺术处理 ， 使之成为一种装饰化的花朵纹样。
种不具 自然形 象 的纹 样 ， 它 以符合 其 形 象含 义 给 的名称 ， 是必要 的 。 …从 形 态上 看 ， 这 种 由荷 花 称
口 刘志’ ，徐萃
（． １ 湖南工 业大学 科技处 ，湖 南 株 州 ４ ２ ０ ； １ ０ ８ ２ 株 州职 业技术 学院 基 础课部 ，湖 南 株 州 ４ ２ ０ ） ． １ ０ １
［ 摘
要］ 宝相 花纹 以其形 式 关与 吉祥 富贵 、 福 圆满 的 象征 意 义成 为独 幸
具 中国特 色的传统 纹样 ， 为现代设 计 师在 当代社 会 环境 下进行 国 家形 象 设计 、 间商业设计 等各 项设计提 供 了本 土 艺术 符号 。在 现代 视 觉传 达 民
中国传统图形符号在现代标志设计中的应用
中国传统图形符号在现代标志设计中的应用【摘要】：吉祥图案是中国传统艺术中的宝贵财富。
在现代标志设计中，许多脍炙人口的经典佳作都融入了具有中国特色的传统文化元素，设计师准确地把握了这些元素的深刻内涵．并将它和现代的设计元素完美地结合在一起，赋予了它新的时代感和生命力，蕴涵深厚的文化底蕴并体现出鲜明的时代特征，具有极强烈的民族精神，赋予了标志设计独特的魅力。
【关键词】：标志设计传统图案目录前言 (1)一、中国传统图案 (2)二、传统图案的思想意蕴 (2)三、传统图案在现代标志设计中的运用 (3)（一）标志设计中对“龙”的运用 (4)（二）标志设计中对“凤”的运用 (6)（三）标志设计中对“太极”的运用 (7)（四）标志设计中对“盘长”的运用 (7)（五）标志设计中对“方胜纹”的运用 (8)（六）标志设计中对“云纹”的运用 (9)结束语 (12)前言作为一个历史悠久的文明古国，我国民族众多，文化资源丰富，在历史的长河中逐渐形成了广博、灿烂的文化，传统吉祥图案也在传统文化中产生并发展。
吉祥图案作为我国历史文化传统中的一种文艺表现形式，与人们的生活、习俗以及文化背景有着极为密切的关联。
随着社会的发展，一些原始社会的部落图腾以及当时一些器皿上的装饰性图案，逐步完善并构成具有某种寓意的标志或象征，并产生相应固定的表现形式，这便出现了吉祥图案。
早在远古时代图腾崇拜时期，先民们对神秘莫测的宇宙万象和诸多动植物的形状与生活特性充满了幻想与猜测，企福求安的图形符号由此诞生。
这一时期彩陶工艺上的动物纹、人面鱼纹等都带有人敬天神的意味。
这种图腾文化，在客观上奠定了传统吉祥图案的发展基础。
大地丰富了吉祥图案的题材，并广泛地应用于建筑、雕塑和民俗艺术中，丰富的吉祥语言开始出现。
表现在汉代织锦上出现的“万事如意”锦、“延年益寿大益子孙”锦等就是这一现象的真实写照。
此时传统吉祥图案中的福、禄、寿、喜图案已经逐渐开始成形。
新石器时期的彩陶、石雕、玉刻中先后出现了各种形状的怪兽，如龙、凤、龟、鸟等，以及云纹、水波纹、回纹等纹饰亦最先出现。
论标志设计中传统符号的应用
论 标 志 设 计 中 传 统 ￣： ｒ 号 的 应 用 － ３ ． －
付 兴 鹏
（ 水学 院 美术与艺术设计系 ， 北 衡水 衡 河
摘 要 ：中 国 传 统 符 号 是 中 国 民 族 文 化 漫 长 的 积 淀 ． 是 民族 创 造 智 慧 的 体 现 ． 而 中 国 的现 代 标 志 设 计 过 多地 受 西 方 设 计 观 念 的 影 响 。 计 缺 乏 民族 性 。把 中国 的 传 统 符 号 元 素 应 设 用在 标 志 设 计 中 ， 何从 中 国传 统 符 号 中吸 取 借 鉴 ． 现 代 标 如 是 志 设 计 的 重要 趋 势 关 键 词 ：中国传 统 符 号 标 志设 计 设 计 方 法
，
、
方 折 端 正 ， 拙 高 古 ， 致 典 雅 ； 书 稳 健 端 庄 ； 书 简 练 连 朴 精 楷 草 贯 ， 笔 飞 动 圆 转 ； 书纵 情 挥 洒 ， 势 疏 朗 。 以在 标 志 设 计 行 行 姿 所 中可 以 吸取 一 些 书 法 艺 术 的 形 式 ， 用 现 代 设 计 手 法 ， 标 志 运 使 具 有 很 强 的 民族 特 色 。 陈 绍 华 先 生 设 计 的 “ 申奥 标 徽 ” 表 现 在 手 法 上 也 应 用 了感 性 化 的较 为 自由 的 书法 笔 触 效 果 。 篆 刻 也 是 中 国历 史 上 悠 久 的 文 字 设 计 艺 术 ． 书体 应 用 ． 印 文 构 思 ， 式 处 理 ， 法 把 握 都 很 有 变 化 ， 文 字 类 标 志 设 计 款 刀 为 创 造 了丰 富 的 语 言 和多 样 的 手 法 ，第 ２ 届 奥 林 匹 克 运 动 会 会 ９ 徽 中 国 印 ， 动 的 北 京 ， 构 思 为 “ ” ． 中 国 传 统 的 印 章 舞 其 京 字 以 与 运 动 特 征 结 合 起 来 ， 过 艺 术 手 法 夸 张 、 形 ， 妙 地 幻 化 经 变 巧 成 一 个 向 前 奔 跑 ， 动 着 迎 接 胜 利 的运 动人 形 ． 动 地 表 现 出 舞 生 北 京 张 开 双 臂 欢 迎 八 方 宾 客 的 热 情 与 真 诚 ，而 人 的造 型 同 时 形 似 “ ” 神 韵 ， 涵 浓 重 的 中 国韵 味 。 章 早 在 四 五 千 年 前 京 的 蕴 印 就 已 在 中 国 出 现 ，至 今 仍 是 一 种 广 泛 使 用 的社 会 诚 信 表 现 形 式 ，以此 寓 意 北 京 将 实 现 举 办历 史 上 最 出 色 的一 界 奥 运 会 的 庄 重 承诺 。 框 处 理 使 用 篆 刻 的缺 边 异 形 手 法 ． 边 以求 整体 外 形 的 饱 满 及 古 朴 厚 重 之 感 ， ｅ ｉｇ ２ ０ 字 样 采 用 汉 字 竹 简 文 Ｂ ｉｎ 及 ０ ８ ｊ 字 的 风格 ， 自然 简 洁 而 流 畅 ， 与会 徽 图形 、 运 五 环 浑 然 一 体 奥
浅析以菏泽市为例牡丹纹样在现代室内装饰设计中的运用
浅析以菏泽市为例牡丹纹样在现代室内装饰设计中的运用1. 引言1.1 背景介绍菏泽市作为牡丹之乡，以其丰富的牡丹资源和深厚的文化底蕴而闻名于世。
牡丹作为中国传统文化中的重要元素之一，不仅具有浓厚的历史文化内涵，更是中国文化中的象征之一。
随着现代室内装饰设计的不断发展和变革，牡丹纹样的运用也逐渐成为设计师们关注的焦点。
本文将从牡丹纹样在古代室内装饰设计中的应用出发，通过对现代室内装饰设计中牡丹纹样的创新运用、菏泽市特色与牡丹纹样结合的实践案例分析等方面进行探讨，旨在深入探讨牡丹纹样在现代室内装饰设计中的意义和影响。
1.2 研究意义牡丹作为我国传统的名花之一，象征着富贵和吉祥，具有深厚的文化内涵。
而菏泽市作为牡丹之乡，更是以牡丹闻名于世。
在现代社会，随着室内装饰设计的不断发展，牡丹纹样在室内装饰设计中的运用也越来越受到重视。
研究牡丹纹样在现代室内装饰设计中的意义，不仅可以传承和弘扬传统文化，也可以为现代装饰设计注入新的创意和灵感，丰富室内装饰的表现形式，提升装饰效果和文化内涵。
通过对牡丹纹样在现代室内装饰设计中的应用进行深入探讨和分析，可以为设计师提供更多的设计灵感和思路，促进室内装饰设计的创新发展。
研究牡丹纹样与现代室内装饰风格的结合方式，可以为相关领域的设计师和研究人员提供更多的借鉴和启示，推动传统文化与现代设计的融合发展。
研究牡丹纹样在现代室内装饰设计中的意义具有重要的实践价值和深远的社会意义。
2. 正文2.1 牡丹纹样在古代室内装饰设计中的应用牡丹作为中国传统文化的象征之一，其纹样在古代室内装饰设计中具有重要的应用价值。
古代宫殿、寺庙、宅第等建筑中，常常可以看到牡丹纹样的装饰。
在宫廷建筑中，牡丹纹样常常被用于屏风、扇面、织物等器物的装饰，体现了华贵和高贵；在佛寺中，牡丹纹样被用作壁画和装饰画的题材，表现出吉祥富贵的寓意；在民居中，牡丹纹样被用于家具、窗棂等的雕刻和绘制，展现了主人的品味和追求。
中国传统纹样在现代环境设计中的运用与创新
中国传统纹样在现代环境设计中的运用与创新首先，在现代环境设计中，传统纹样可以通过材料和工艺的选择来进行创新。
传统纹样通常是通过手工雕刻、织造或绘画等方式传承的，这些技艺可以与现代的工艺和材料相结合，创造出独特的视觉效果。
比如，可以利用现代的材料如金属、玻璃、陶瓷等来制作传统纹样的装饰品，使其在光线的映射下产生独特的光影效果。
同时，现代的数码印刷技术也可以应用于传统纹样的制作，使其更加细腻、多样化，扩展了传统纹样的表达方式。
其次，在现代环境设计中，传统纹样的色彩运用也是一个重要的创新点。
传统的中国纹样通常采用红、黄、蓝等鲜亮的色彩，这些色彩与现代环境设计中的冷色调和中性色调相互融合，可以产生独特的对比效果。
此外，在现代环境设计中，还可以通过渐变、对比等处理手法，使传统纹样的色彩更加丰富、层次感更强，不再局限于传统纹样的单一颜色，同时也符合现代人对色彩的多样化需求。
再次，在现代环境设计中，传统纹样的图形和构图也可以进行创新和演绎。
传统纹样通常以花鸟、人物、山水等为主题，这些元素可以在现代环境设计中通过简化、抽象的方式来表达。
同时，传统纹样的图案及其排列方式也可以进行重新设计，使其更符合现代环境设计的实际需求。
比如，在室内设计中，可以将传统纹样的图案用于墙纸、地板和家居装饰等，以打破传统空间的单调，营造出新颖、独特的氛围。
此外，传统纹样的运用还可以扩展到时尚设计领域。
时尚是流行的代名词，而纹样的运用能够为时尚设计增添独特的特色，使其更具吸引力和艺术感。
比如，可以将传统纹样应用于服装、饰品和包装设计等，通过与现代时尚元素的结合，创造出独一无二的时尚风格。
同时，传统纹样也可以成为品牌标志和符号，在形象设计中起到强化品牌识别度的作用。
总之，传统纹样在现代环境设计中的运用与创新具有丰富的潜力。
通过对材料、工艺、色彩、图案等方面的创新和演绎，传统纹样可以在现代环境中焕发出新的生命力，不仅可以传承和弘扬传统文化，同时也可以赋予现代环境设计以独特的价值和意义。
中国传统纹饰与现代美术符号学应用
中国传统纹饰与现代美术符号学应用近年来，设计符号理论在学术界与企业界都受到热捧。
符号学特有的开放性和复杂性使之可运用于各学科领域。
本文主要研究中国传统纹饰这种具有特殊生命力的符号元素，对其引入现代艺术设计进行了深入的探讨和分析。
找寻中国传统艺术符号元素走入国际，走向世界艺术设计领域的可行性应用方法，以及可产生的效果和意义。
苏珊.朗格符号学理论体系认为：艺术是人类创造的一种特殊的符号形式，是人类情感的表现，艺术与情感的关系亦如河床与河流之间一样互为影响，互相作用。
文章以人的情感涵义为出发点，研究传统纹饰这种符号为现代设计之用可行的理论实现方法。
1.传统纹饰中国传统文化博大精深，是中华文化几千年以来文明的硕果。
纹样作为中国传统艺术的一种符号，一直贯穿于中华文明发展的始末，并随不同历史时期的发展而变化着，她体现着各个时期人们的情感和心理，具有浓厚的生活气息和独特的艺术风格。
我国的传统纹样最早可追溯到原始社会，有简单的纹身、岩画等。
到了奴隶社会，手工业开始出现，出现了简洁、粗旷的青铜器纹饰。
再到封建社会，手工艺发展起来，出现了更为精美，繁复的各种花鸟虫鱼，飞禽走兽，吉祥图案等。
我国传统纹样发展非常有时代特色，各种文化涵义厚重的纹样往往都体现某个特定时期。
原始社会时期纹样素材一般取材于自然，常见代表纹样有几何纹样、植物纹样、人面纹、鱼纹、蛙纹、鸟纹、网纹、水纹、日月星晨纹等。
夏商周时期人们崇尚武力，纹饰多为夸张的人面纹，表现为比较写实的人面形象，或有人面和动物的组合纹样，亦是早期动物崇拜的一种真实写照。
这个时期的纹样简洁凝练，庄严肃穆，具有强烈的神话色彩；周代纹样继承夏商的传统，周人偏爱雷纹，比夏商时期更为注重纹饰的美感。
夏商时期常见的纹样有夔龙纹、夔凤纹、饕餮纹、狻猊纹、动物纹、人面纹、雷纹、方格纹，云纹、乳丁纹、漩涡纹及象形文字等。
春秋战国时期纹样造型在几何化、抽象化的处理上运用的更为灵动，富于对比和变化，多以四方连续为主，常见纹样有蟠螭纹、几何纹、狩猎纹、龙纹、鸟兽纹、蟠虺纹、动物纹等。
传统装饰莲花纹样在现代文化招贴设计中的视觉创新性运用
传统装饰莲花纹样在现代文化招贴设计中的视觉创新性运用1. 引言1.1 背景介绍中国传统文化中的莲花纹样具有悠久的历史和深厚的文化底蕴，它常被用于传统工艺品和建筑装饰中。
随着现代社会的发展，传统莲花纹样逐渐与当代文化相结合，展现出新颖的视觉效果和创新的设计理念。
而在当代文化招贴设计中，传统莲花纹样的应用也引起了人们的广泛关注。
随着人们生活水平的提高和审美观念的日益成熟，现代文化招贴设计中对莲花纹样的运用不断进行创新和探索，以传统文化元素为基础，融入现代设计理念，打造出独具特色的视觉效果，引领着设计潮流。
深入探讨传统莲花纹样在现代文化招贴设计中的视觉创新性运用，对于传承和发展中国传统文化有着重要的意义。
1.2 研究意义传统装饰莲花纹样在现代文化招贴设计中的视觉创新性运用，是当前设计领域的一个热门话题。
传统莲花纹样作为中国文化的重要元素之一，具有深厚的历史底蕴和独特的艺术魅力，其融入现代文化招贴设计，不仅可以传承和弘扬传统文化，更可以为设计作品注入新颖的时尚元素，提升作品的视觉吸引力和艺术表现力。
因此，对传统装饰莲花纹样在现代文化招贴设计中的视觉创新性运用进行深入研究具有重要的理论和实践意义。
首先，通过对传统莲花纹样在现代文化招贴设计中的历史回顾，可以了解其在不同历史时期的演变轨迹和应用特点，为今后的创新设计提供借鉴和启示。
其次，通过对莲花纹样在现代文化招贴设计中的视觉创新案例分析，可以深入探讨设计师在实践中的创作思路和方法，为设计实践提供参考。
而传统莲花纹样与现代文化融合的设计理念，则可以拓展设计师的创作思路，培养其审美意识和文化自信心。
通过探讨莲花纹样在现代文化招贴设计中的视觉效果提升，可以进一步加深对设计作品的审美追求和表现力。
最后，深入研究莲花纹样在现代文化招贴设计中的未来发展趋势，有助于把握设计行业的发展方向，为设计创新提供新的思路和可能性。
2. 正文2.1 传统莲花纹样在现代文化招贴设计中的历史回顾莲花作为东方文化中的重要意象，在中国传统装饰中有着悠久的历史。
中国传统吉祥图案装饰寓意及现代应用的研究
中国传统吉祥图案装饰寓意及现代应用的研究一、本文概述《中国传统吉祥图案装饰寓意及现代应用的研究》这篇文章旨在深入探讨中国传统吉祥图案的装饰寓意及其在当代社会的应用。
传统吉祥图案，作为中华文化的重要组成部分，承载了丰富的历史内涵和深厚的文化底蕴。
这些图案不仅具有美学价值，更寄托了人们对美好生活的向往和追求。
本文首先将对传统吉祥图案的历史渊源进行分类梳理，揭示其文化内涵和象征意义。
随后，通过案例分析，探讨吉祥图案在不同历史时期、不同地域文化中的装饰风格与表现形式。
在此基础上，文章将重点研究吉祥图案的装饰寓意，包括福、禄、寿、喜、财等五大主题，以及和谐、吉祥、美满等文化内涵。
本文还将关注传统吉祥图案在现代社会的应用。
随着时代的变迁，吉祥图案已经渗透到各个领域，如建筑、家居、服饰、工艺品等。
文章将分析吉祥图案在现代设计中的应用现状，探讨其在提升产品品质、增强文化认同等方面的积极作用，同时展望其在未来发展中的趋势与前景。
本文将综合运用文献研究、案例分析、实地考察等多种研究方法，力求全面系统地揭示中国传统吉祥图案的装饰寓意及其在现代社会的应用价值，为相关领域的理论研究和实践应用提供有益的参考。
二、中国传统吉祥图案的装饰寓意中国传统吉祥图案，源远流长，承载着中华民族深厚的历史文化底蕴。
这些图案不仅具有极高的艺术价值，更富有深远的装饰寓意，体现了古人对于生活、自然和社会的独特理解和美好愿景。
中国传统吉祥图案的装饰寓意广泛而深刻，涵盖了福、禄、寿、喜、财等多个方面。
其中，“福”字图案，如蝙蝠、佛手等，寓意着幸福和福气；“禄”字图案，如鹿、鹤等，象征着职位和权力；“寿”字图案，如松柏、桃子等，代表着长寿和健康；“喜”字图案，如喜鹊、双喜等，寓意着喜庆和欢乐；“财”字图案，如金鱼、元宝等，则象征着财富和繁荣。
中国传统吉祥图案还常常运用象征、谐音等手法，赋予图案更丰富的寓意。
例如，凤凰和牡丹组合成的图案，寓意着“凤穿牡丹”，象征着吉祥如意和富贵荣华；蝙蝠和梅花鹿组合成的图案，寓意着“福禄双全”，代表着幸福和富贵同在。
中国传统元素在现代标志设计中的运用
传统文化与现代设计的天然联系中国传统文化种类繁多，内容丰富，历经时间的沉淀，几经建构——解构——再建构，绵延不绝，生生不息，积累了大量丰富多彩的艺术表现手法和表现形式。
如新石器时代自然和谐的彩陶、商周雄浑神秘的青铜器纹饰、战国时期灵巧多变的器皿，以及逸笔草草的国画笔墨、板刻结圆的装饰图案、造型夸张的民间剪纸、色彩强烈的木版年画等等，都充分体现了或恢弘或灵巧，或简约或精致，或工整或粗放，或热烈或娟秀，或质朴或奢华的多种手法。
许多元素随着时间的推移、历史的变迁，科技和工艺的不断演进经久不衰，从而形成了中国特有的传统元素。
这些传统元素凝聚了中华民族几千年的智慧精华，也传承了华夏民族特有的艺术精神。
中国传统元素是东方文化乃至世界文化的宝贵财富，不管是题材、内容还是形式，它都是其他艺术形式难以替代的，它那独特的东方文化魅力正熠熠生辉。
这一切无不为现代标志设计提供着丰富的表现形式和图式语言。
标志是一种特殊文字或图形组成的大众传播符号。
它作为现代视觉传达系统的一个重要组成部份，将具体的事物、事件、场景和抽象的精神、理念通过特殊的图形表达出来。
它以精练的形象表达一定的涵义，并借助人们的符号识别、联想等思维能力，传达特定的信息，吸引人们的视线，使人们在看到标志的同时，自然而然产生联想，从而产生对品牌的认同感。
在整个企业形象的传递过程中，因其出现频率高，应用广泛，易于被人们认知和记忆。
同时，标志设计又受本身所要表达内容的限制，实用价值是它独立存在的意义所在。
承袭中国传统美学的观念，近年来，现代标志设计作品中有很多着意强化传统与现代的有机结合，运用现代信息符号，对那些具有象征意义的中国传统元素进行变化、重组、出新，使其具有传统的形似和神韵，又有现代设计的意味，既体现出现代标志设计的观念与时尚，又折射出各民族、各地区不同的历史文化特征和审美取向，充分展示了传统文化理念与现代标志设计紧密结合的艺术魅力。
现代设计与传统艺术从本质上讲，二者之间具有一种天然的关系，这种联系在社会高度商业化、信息化的外因“催化”下相互之间必然会产生巨大的影响。
传统文化符号在视觉传达设计中的运用
传统文化符号在视觉传达设计中的运用传统文化符号是指具有代表性和象征意义的文化元素，如龙、凤、狮子、扇子、墨云等，在中国文化传统中拥有着独特的文化意义和价值。
在视觉传达设计中，传统文化符号是一种常见的设计元素，它们可以通过视觉表现形式，传达设计作品所要表达的信息、情感和观点，增强传达效果，提高设计品位。
一、传统文化符号的分类传统文化符号包括工艺文化符号、印章文化符号、书法文化符号、绘画文化符号、神话传说文化符号等。
其中，工艺文化符号是指传统手工艺品中使用的装饰元素，如荷花、莲花、牡丹等；印章文化符号是指古代文化中使用的印章图案，如石鼓文中的法印图案；书法文化符号是指书法中常用的字体和字形，如楷书、行书、隶书等；绘画文化符号是指绘画中常用的图案和象征意义，如青龙、白虎、朱雀、玄武等；神话传说文化符号则是指神话故事和传说中的图像、图腾和象征意义等。
1. 利用符号进行视觉识别传统文化符号通常具有优美的形态、流畅的线条和丰富的意蕴，可以为视觉传达设计提供独特的形象识别标志。
设计师可以选择符合品牌形象的传统文化符号，利用其视觉形态进行品牌标识设计，使其在视觉上具有强烈辨识性和文化认同感。
例如，北京奥运会形象设计中所选用的“福娃”的形象，代表了祥和、繁荣、和谐的寓意，而选用的“国槐”是中国国花，寓意着革命、坚强、爱国等。
2. 利用符号进行文化附加值的赋予传统文化符号通常具有独特的文化价值和意义，可以为视觉传达设计的产品或服务赋予文化附加值，增强其吸引力和表现力。
例如，北京王府井商圈采用狮子、方向标、石狮作为视觉元素，表现出中国传统文化和北京的历史文化，吸引游客、增强品牌形象、提升知名度。
3. 利用符号表现情感、主题和观点传统文化符号具有丰富的象征意义和内涵，可以代表情感、主题和观点，为设计作品注入生命和感情。
例如，设计作品中所选用的龙、凤、扇子等元素，既可以代表历史文化的传承和传统文化的延续，也可以表现出一种积极向上的象征意义，如凤代表着幸福、美好等，龙代表着权力、神秘等。
中国传统莲花纹的象征意义及现代设计应用
中国传统莲花纹的象征意义及现代设计应用作者：乔羽来源：《神州·下旬刊》2020年第01期摘要：莲花纹是我国传统的纹样形式之一，在经过数百年的历史演变中，逐渐形成了其独特的样式和意义，该纹样代表着“万物”“往生”“吉祥”的寓意。
现代的莲花纹样早已应用到人们生活的各个方面，更是在现代设计的基础上，进行了大量的变化与应用，在传承纹样本身的基础上也蕴含着多样的象征意义。
因此本文研究莲花纹的象征意义及现代设计应用便具有着很强的现实意义和实践性。
关键词：莲花纹;象征意义;现代设计纹样传承在我国具有着特殊的情结，在传承中包含着不同时期各自的特殊含义，其中以莲花纹最为具有特殊性。
莲花纹最早起源于自然中，是由水中莲花演化而来的，莲花在民间又叫做荷花、水花等。
因此民间艺术匠人通过自然界的莲花形成，在数千年的演变中逐渐对其进行艺术创新与改造，使其从莲花植物形态演化为莲花纹形态，莲花纹在演化中经历了从单瓣、复瓣、重瓣等，然后结合忍冬纹与其他动物禽鸟或花卉等复合图像，经过打散与重构，创造出了中国传统吉祥纹样来。
一、中国传统莲花纹的象征意义1 道家中象征着世间万物、永生不灭的思想中国传统的哲学观念中把莲花看做是天人交合的产物，更是把莲花看做是上天的恩赐，因此莲花纹也就具有了天人合一的象征，尤其是在思想观念陈旧的古时，道家喜欢把“天人合一”看做是最高的精神境界，而莲花纹也就成为道家装饰上的重要内容，在春秋时期的很多青铜器上我们都可以看到雕刻纹饰中的莲花图案，以此表现出天地之间的四方八位的基本理念。
而在很多道家建筑中更是可以看到，有很多由阴阳五行构成的莲花图案，它表示着世间万物，包罗万象。
另外还有的学者认为莲花纹代表着阴阳交配后产生的万物万福的意义，它代表着永生不灭，长生不死的宗教思想。
2 莲花纹在佛教象征着跳出三界、往生极乐的意思莲花纹与佛教的关系最为紧密，在佛教中把莲花看做是过去与未来，强调的是生与死的轮回。
现实生活中，莲花可以结出果实来，这和佛教的三沙教义是一致的。
花logo设计理念简短范文
LOGO设计理念说明怎么写一、设计定位1、视觉效果；科技、绿色环保、追求、稳定、形象。
2、设计语汇：科技化，国际化、图文化、装饰性。
二、设计主题高科技、绿色自然首先写你的构思，如：用汉字或是英文字母的变形，像形等等。
最后，总结标志的总体思想。
我们先来分析下李宁新标志设计李宁品牌新标志不但传承了经典LN的视觉资产，还抽象了李宁原创的李宁交叉动作，又以人字形来诠释运动价值观。
李宁公司品牌负责人解释称：鼓励每个人透过运动表达自我、实现自我。
新的标志线条更利落，廓形更硬朗，更富动感和力量感。
标志设计原则1、创意卓越2、造型洗练，个性突出重点在形，强调形，在标志设计上的不可替代的重要作用。
简洁、精练的图形在繁杂众多的信息冲击下更能突现出其单纯的视觉个性，强化图形的视觉效果，令标志最大限度地发挥其独特的艺术作用。
3、易于识别，便于应用重点是便于标志经过形的反复推敲，不公能较正确地体现标志的创作意念，其简练、独特的造型，能给观者留下清晰的印象，因而易于识别、记忆，让人过目不忘。
同时了因其造型的合理性、规范化，而便于在应用时放大到巨型广告牌，或缩小至名片、信封上。
标志设计的构思手法一、象形的手法象形的构思手法，即采用过高度概括与提练的具象形进行设计，它具有鲜明的形象特征，在象形标志的构思手法中，又可分为表象类和象征类。
a.表象类即有鲜明的具体感性形象来直接进行反映，所以具有易于识别的特点。
b.意象类用比喻的方式来表现标志图形要表达的设计意念，创造出具有象征意义的艺术形象。
二、字体设计的手法它以拉丁字母及中文字型为设计表现的主体。
由于拉丁字母具有言简意赅形态独特、变化多样的标志形式，通常只用一两个字母或一个汉字进组合变化。
如中国银行、可口可乐、麦当劳连字类的标志形式这类标志是用词语进设计表现的，这种标志设计的重点主要在于字形的设计，故而需要设计师运用生动而灵活的构字形式来塑造字形的独特个性，以给人不同一般的视觉感受。
女生节标志的设计理念是
女生节标志的设计理念是
女生节标志的设计理念。
女生节是一个重要的节日，它代表着对女性权利和平等的尊重和关注。
因此，
女生节的标志设计理念应该体现这一主题，传达出对女性的尊重和支持。
首先，女生节的标志设计应该以女性为主题。
可以使用女性的形象或者女性特
有的符号作为设计元素，比如花朵、蝴蝶、爱心等。
这些符号都代表着女性的柔美和美好，能够很好地传达出对女性的尊重和关爱。
其次，女生节的标志设计应该注重色彩的选择。
可以选择柔和的粉色、紫色或
者淡蓝色等颜色作为主色调，这些颜色都能够很好地体现女性的温柔和柔美。
同时，也可以加入一些明亮的色彩作为点缀，来展现女性的活力和独立。
最后，女生节的标志设计应该注重整体的美感和简洁性。
设计应该简洁明了，
不过多的装饰和细节，让人一眼就能够理解和接受。
同时，整体的设计要美观大方，能够吸引人的眼球，让人对女生节产生共鸣和关注。
综上所述，女生节的标志设计理念应该以女性为主题，注重色彩的选择，同时
要注重整体的美感和简洁性。
这样的设计理念能够很好地传达出对女性的尊重和支持，让女生节成为一个有意义且引人注目的节日。
浅析中国传统花卉纹样在现代设计中的应用
浅析中国传统花卉纹样在现代设计中的应用摘要：中国的传统花卉纹样蕴涵着中华民族古老的文化习俗和审美心理。
中华民族历经了十多个朝代，具有五千多年的历史文化，其纹样的历史更是十分悠久，那是一项具有独特的风格和高度的艺术形式。
自唐以后，花卉纹样在国形艺术的发展上可算得上是独领风骚。
得到深刻的发展。
它融入了人们生活的各个方面，并像似有形又无形的影响着人们、弥漫着一种深厚的中华民族传统的文化气息。
将传统纹样文化融入现代人的视觉习惯，在现代设计形式上注入新时代的文化内涵，是对中国传统花卉纹样的一种诠释与开拓。
关键词：中国传统花卉纹样现代设计应用从字源学上考察汉族的祖先——华夏民族的命名，即与“花”有关。
“华”，古即花字，由一盛开花朵的原始象形字演变而来。
《说文》释：“开花，谓之华。
”华即植物开花的代称。
又曰：“五色为之夏”。
根据以上释义，“华夏”即五色的花朵（又《疏》曰：“中国有礼仪之大，故称夏：有服章之美，谓之华。
……”）古老的华夏人民以美好的五色花朵作为邦国之名。
中国花文化的源远流长，意义深刻，中国传统的花卉纹样有赖于花文化的发展，并以中国传统的花文化而赋予了美妙的生命力。
一、我国自古以来的花文化之博大精深中国花卉植物，称得上姹紫嫣红，风姿绰约，具有很高的观赏价值与应用价值，受到人们的注意和喜爱。
从古至今，有关花的佳话和轶事，流传既多而广。
例如，屈大夫滋兰九畹，陶渊明采菊东篱，李白进章解语，杜甫感时溅泪，白居易咏莲吟柳，林和靖梅妻鹤子。
至于中国人从事花卉栽培，并用以观赏的历史，可以远溯几千年以上。
三千多年前的《周礼》就已经有关于花卉的记载：“鸿雁来宾。
鞠有黄华。
”春秋时代《诗经》，提到的花卉植物名称，就有130多种。
花，是美好的象征，“锦上添花”、“如花似锦”、“花好月圆”等等都是用来形容美好的事物。
花卉植物在平民百姓心目中，她不止可以美化环境，而且还可以陶冶性情，净化心灵，丰富人们的精神生活，给人以美的享受、美的熏陶和美的启迪，她常是理想生活之寄托，具有强烈的现实功利内涵，寓意单纯而质朴。
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设 计与创作 中， 这 对传承传 统文化 ， 丰 富标 志设计， 更好 地赋 予标 志以时代特征 ， 具有很 强 的实践指导作 用 。
第 ｌ ５卷 第 ３期 ２ ０ １ ５ 年 ９月
江苏 工程 职 业技术 学 院学报 （ 综 合版 ）
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｓ ｕ Ｃ ｏ ｌ ｌ ｅ ｇ ｅ ｏ ｆ Ｅｎ ｇ ｉ ｎ ｅ ｅ ｒ ｉ ｎ ｇ ａ ｎ ｄ Ｔｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ
基 金 项 目 ：南 通 市 哲 学 社 会 科 学研 究 资 助 课题 “ 南 通 非物 质 文 化 遗 产 在 视 觉 传 达 设计 中 的传 播 研 究 ” （ 编号 ２ ０ １ ５ Ｂ Ｎ Ｔ ０ ２ ６ ） 。
１ 花 卉 符 号 的美 学 价 值 与 丰 富 意 蕴
标 志 的首要 特性 就是 作为 一种特殊 的 图形 符号将 所具 备的信息进 行传播 。 这 种符号所 带来 的直观感受
即是图形 最直接 的外在美 感 。花 卉纹样源 于 自然 ， 贴近 自然 ， 具有 极强 的亲和力 与感召 力。花卉纹 样千姿 百
花 卉能 使 人 赏 心悦 目， 陶 冶情 操 ， 所 蕴 含 的文 化 有 着 漫 长 的 发 展 历 史 ． 凝 聚 着 中华 民族 的 品德 和 节 气， 是 人们 传 递美 好祝 愿 ． 歌 颂优 秀 品格 的 吉祥符 号 花 卉 寓意 寄托 或 者 隐含 于花 卉之 中 。 寄托 了人 类特
态， 花型有 两侧对 称型 、 辐 射对称 型 以及 不对 称型 。一般 设计 时 以对 称花 型为主 ， 其 中以 中国传统花 卉如牡 丹、 梅花 、 菊花、 荷花 等应用 最为广 泛 。中国传统 的花卉纹 样主要有 宝相纹 、 的形态 ． 我们 可 以从各 种常 见花 型 中提取 相关 造型 元素 ． 在 形态 构成 的基础 上 找 出花 卉 图案造 型 的 基 本设 计规律 ， 从 而为标 志设 计提供有 价值 的美学元 素 。 可 以选 取花卉 的某一个 局部进 行提炼 ， 也 可 以以一 个 整体花 型进行 设计 大千 世界各 种各样 的传统花 卉所衍 生 出来 的形状 与颜色可 以展示 出不 同风 格的艺 术 美感 。 明 朗的色彩 配 以绚 丽 的图案 ， 散发 出独特 的魅 力 ． 装饰性浓 郁 ， 带 给人们愉 悦的视 觉享受 。
标 志通 过简 明的 形象 展示特 定 的含 义 ， 持久 、 鲜明、 独特 、 易于传 达是 其特 点 。与 其他艺 术 设计形 式不
同． 标 志首 先 是一 种独 具 符号 艺术 特征 的图形 设 计艺 术 ， 标 志艺 术实 质 上就 是 图形符 号艺 术 ， 是 具有特 殊
意 义 的视 觉 传达 符号 【 ｌ Ｊ 。 因此 ， 符号 美是 标 志设 计最 重要 的美感 特性 。 作 为标 志 中的常 见设 计符 号 ， 花 卉作 为 一种 自然 界存 在较 广 、 形态较 为 引人 瞩 目的物 质 ， 与我们 的生活 紧密联 系 ， 是常见 的设计 元素之一 。花卉 符 号 即是 对花 卉及 其特征 进 行艺术 提 炼 ． 得 到一 种或 者 多种要 素 ， 从而 将花 卉外 在形 态及 内在 含义 以符号 的 形式展现 ， 进而将 传播者 、 媒介及 受众紧 密联 系起 来囝 。中国的传 统文化 赋予花 卉不 同的文 化 品格 ， 很多花 卉纹 样 自古 以来就是 设计 的 主题元 素 ， 将它 们融 入标 志设 计 中 ， 可 以具 象地运 用花 的 外形 、 花 蕊 或者花 瓣 ， 也 可 以将 花 的形状 进行 抽象 的概 括 与总结 。在 进行标 志设计 时可 以充分把握 、 利用这 些特点 。
有 的情 感 。 立 意吉祥 是花 卉 寓意最 主要 的表 现 形式 ， 体现 了人 们对 幸福 生活 的追 求 与向往 。 在 标 志设计 中 善 用并 体现 一 定的花 卉 寓意可 增 强标 志 的深度 与感染 力 ， 引人 入胜 。其表现 方式 主要 有 象征 、 比喻 、 拟人 、 谐 音等 。谐 音 方 面 ， 如 百 合花 的 “ 百年 好合 ” ， 美 蓉的 “ 富 贵荣 华 ” ； 象 征方 面 ， 如梅 花 象征 着坚 韧 不拔 ， 兰 花 象征 着高 贵 傲洁 ， 牡 丹 象征着 雍 容华 贵 ； 拟 人方 面 ， 荷花 与 水仙 意指 出淤泥 而不 染 ， 兰花 意 指风 格清 高 ； 比
喻方面 ． 玫 瑰 代表 爱 情 ， 康乃 馨代 表 亲情 与 思念 ， 万 年 青 比喻友 情长 久不 衰 。其外显 形 态和 吉祥 寓 意在 标
收 稿 日期 ：２ ｏ １ ５ — ０ ６ 一 Ｏ ｌ 作 者 简 介 ：赵 安 （ １ ９ ８ ３ 一） ， 女， 江苏南通人 ， 江 苏 工 程 职 业技 术 学 院 艺术 设 计 学 院讲 师 ， 研 究 方 向为 装 饰 平 面 设 计 。
Ｖｏ １ ． １ ５ ． Ｎｏ ． ３ Ｓ ｅ ｐ ． ２ ０ １ ５
花 卉符 号在 标 志设 计 中的传 承 与应 用
赵 安
（ 江苏工程职业技术学院 ， 南通 ２ ２ ６ ０ ０ ７ ）
一
－ ，
摘 要 ：花卉 是标 志 中常 见的设 计符 号 。 在 标 志 的设计 中可从 纹 样提 炼 、 色彩及 所代 表 的寓 意等 方面进 ｙ － ￣ 索花 卉符 号的 传承 与应 用 。增 强对传 统花卉符 号 的敏 感 与关注 ， 将 其独有 的特征更好 地融入标 志 的