美术鉴赏《五牛图》
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天下珍宝，韩滉 《五牛图》局部《五牛图》卷被征召入宫，乾隆皇帝非常喜爱，并多次命大臣在 卷后题跋。 ● 清朝末年，名画被转到中南海瀛台保存，1900年，八国联军洗劫紫禁城，《五牛图》被劫出国外， 从此杳无音讯
回归祖国
● 20世纪50年代，它被一位寓居香港的爱国人士发现。 ● 1950年初，周恩来总理收到这位爱国人士的来信，信中说，唐代韩滉的《五牛图》在香港露面，
右边的第一头牛，把路旁一丛小草咬了一口， 正咀嚼得津津有味，它低侧着头得意地瞧着观者， 露出一副怡然自得的神态。
第二头牛则昂起头向前瞻望，并加快步伐往 前赶，似乎是要追上前面的伙伴。
第三头牛却端端正正地站在画卷的中央不动， 它面向观众，张口"哞哞"地叫，好像在呼唤 前后面的同伴，又像是对前面的路途和方向 发出疑问。 中间一牛完全画成表现难度极大的正面，视 角独特,显示出画者高超的造型能力和深厚的 美术素养。画者以简洁的线条勾勒出牛的骨 骼转折，筋肉缠裹，浑然天成;笔法练达流畅， 线条富有弹性,力透纸背;刻画精准且不失强烈 的艺术表现力
第四头牛正举步踟蹰，回首顾盼，它半伸着 舌头舐着下嘴喘息着，犹豫着，眼里露出惊 奇的神色。
最后的第五头牛，穿上鼻环，带着缨络，神色异 常严肃庄重，缓缓地向画外的天地走去。
作品评价
● 2013年1月1日《国家人文历史》九大专家共同推出，唐 ·韩滉《五牛图》评为:九大镇国之宝
● 韩滉《五牛图》，目前中国所见最早作于纸上的绘画。图上五牛的姿态各异，或行，或立，或俯 首，或昂头，使这些牛也有了性情:活泼的、沉静的、爱喧闹的、胆怯乖僻的。韩滉以淳朴的画风 和精湛的艺术技巧，五牛图表现了唐代画牛所达到的最高水平。
● 装裱修复完成的《五牛图》卷旧貌换新颜，名画重又焕发生机。
● 韩滉的《五牛图》，中国十大传世名画，是少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一，也是现存最 古的纸本中国画，堪称"镇国之宝"，现存于北京故宫博物院。
● 《五牛图》麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米，无作者款印，有赵构、赵孟頫、孙弘、项元汴、 弘历、金农等十四家题记。画中五头不同形态的牛，韩滉以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现 了唐代画牛所达到的最高水平
《五牛图》
作者：韩滉 朝代：ຫໍສະໝຸດ Baidu朝 尺寸：28.8cm X 139.8cm 形式：麻纸本 设色 收藏：北京故宫博物馆
作品传奇
● 《五牛图》卷一经问世，便成为收藏的热点。 ● 按明朝人的著录，《五牛图》卷在北宋时曾收入内府，宋徽宗还曾题词签字，但这些痕迹都因后
人的挖割而不复存在了，只有"睿思东阁"、"绍兴"这些南宋宫廷的印记表明它南渡的身世。 ● 元灭宋后，大书画家赵孟頫得到了这幅名画，如获巨宝，留下了"神气磊落、希世明笔"的题跋。 ● 到了明代，《五牛图》卷又陆续到了大收藏家和鉴赏家项元汴与宋荦的手中。清代乾隆皇帝广诏
● 故宫博物院研究院、国家文物鉴定委员会委员、国家文物局文物鉴定资格审核委员杨臣彬专家点 评:韩《五牛图》卷是少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一，也是现存最古的纸本中国画，因而 受到广泛重视，堪称"镇国之宝"。
作品评价
● 《五牛图》画在一张窄而长的桑皮纸上，五牛姿态各异、 身形逼肖，全图除了一丛荆棘之外，不设任何背景，着重 突出牛的既倔强又温顺的性格。韩用粗壮雄健而富于变化 的线描，表现牛的骨骼和筋骨，以赭、黄、青、白等色彩 表现五牛毛色的不同，且根据牛体的凹凸施以不同颜色， 具有立体感。"点睛"是牵动全局的关键，画家将牛眼适当 夸大，着意刻画，使五牛瞳眸炯炯有神，达到了形神兼备 的艺术境界，所以元代大画家赵孟頫题道:"五牛神气磊落， 希世名笔也。"韩由于画艺高超，又对牛的生活习性熟悉， 才能留下如此神妙绝品。
焕发生机
● 1977年1月28日，《五牛图》卷被送到故宫博物院文物修复厂，由裱画专家孙承枝先生主持修复。 经过淋洗脏污，画心洗、揭、刮、补、做局条、裁方、托心等步骤，接着补全了画心破洞处的颜 色，再经镶接、覆褙、砑光等，以宣和式撞边装裱成卷。八个月后，验收的专家组给予了高度的 评价，认为图卷在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹，与原画保持了统一，裱工精良，裱件平整、 美观，达到了较高的装裱修复水平。
《五牛图》画在一张窄而长的桑皮纸上，五牛姿态各异、身形逼肖，全图除了一丛荆棘之外，不设任何背 景，着重突出牛的既倔强又温顺的性格。韩用粗壮雄健而富于变化的线描，表现牛的骨骼和筋骨，以赭、黄 、青、白等色彩表现五牛毛色的不同，且根据牛体的凹凸施以不同颜色，具有立体感。
画中的五头牛从左至右一字排开，各具状貌，姿态互异。一俯首吃草，一翘首前仰，一回首舐舌，一缓 步前行，一在荆棵蹭痒。整幅画面除最后右侧有一小树除外，别无其它衬景，因此每头牛可独立成章。韩滉 通过对它们各自不同的面貌、姿态的描绘，表现了它们不同的性情:活泼的、沉静的、爱喧闹的、胆怯乖僻的。 在技巧语汇表现上，韩滉选择了粗壮有力，具有块面感的线条去表现牛的强健、有力、沉稳而行动迟缓。其 线条排比装饰却又不落俗套，而是笔力千钧。
画的主人要价10万港币，自己无力购买，希望中央政府出资尽快收回国宝。周总理立即给文化部 下达指示，鉴定真伪，不惜一切代价购回，并指示派可靠人员专门护送，确保文物安全。 ● 文化部接到指示后，立即组织专家赴港，鉴定《五牛图》确系真迹，经过多次交涉，最终以6万港 元成交。名画虽然回归祖国，但经历了颠沛流离，画面上蒙满了尘垢，伤痕累累，更有大小洞蚀 数百处。
● 被称为"中国十大传世名画"之一。
中国十大传世名画
● 东晋·顾恺之《洛神赋图》 ● 唐代·阎立本《步辇内图》 ● 唐代·张萱、周昉容《唐宫仕女图》 ● 唐代·韩滉《五牛图》 ● 五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》
● 北宋·王希孟《千里江山图》 ● 北宋·张择端《清明上河图》 ● 元代·黄公望《富春山居图》 ● 明代·仇英《汉宫春晓图》 ● 清代·郎世宁《百骏图》
在色彩上，作者以青色牛居于中央，其它四牛则以 黄色调为主，但颜色的深浅却富于变化，且不只是限于 平涂,而是越往腹部越浅，使牛体颇具立体感。牛的身 体部分用笔粗放，线条富于变化且极具表现力，生动地 刻画出老公牛粗糙的皮质。
“点睛”是牵动全局的关键，牛的眉眼用极细的笔法加以 描绘，生动传神。画家将牛眼适当夸大，着意刻画，使五牛瞳 眸炯炯有神，达到了形神兼备的艺术境界目光炯炯的眼神体现 了牛儿们温顺而又倔强的性格。
● 南宋陆游赞韩滉画作:"每见村童牧牛于风林烟草之间，便 觉身在图画，起辞官归里之望。"与韩干齐名。
回归祖国
● 20世纪50年代，它被一位寓居香港的爱国人士发现。 ● 1950年初，周恩来总理收到这位爱国人士的来信，信中说，唐代韩滉的《五牛图》在香港露面，
右边的第一头牛，把路旁一丛小草咬了一口， 正咀嚼得津津有味，它低侧着头得意地瞧着观者， 露出一副怡然自得的神态。
第二头牛则昂起头向前瞻望，并加快步伐往 前赶，似乎是要追上前面的伙伴。
第三头牛却端端正正地站在画卷的中央不动， 它面向观众，张口"哞哞"地叫，好像在呼唤 前后面的同伴，又像是对前面的路途和方向 发出疑问。 中间一牛完全画成表现难度极大的正面，视 角独特,显示出画者高超的造型能力和深厚的 美术素养。画者以简洁的线条勾勒出牛的骨 骼转折，筋肉缠裹，浑然天成;笔法练达流畅， 线条富有弹性,力透纸背;刻画精准且不失强烈 的艺术表现力
第四头牛正举步踟蹰，回首顾盼，它半伸着 舌头舐着下嘴喘息着，犹豫着，眼里露出惊 奇的神色。
最后的第五头牛，穿上鼻环，带着缨络，神色异 常严肃庄重，缓缓地向画外的天地走去。
作品评价
● 2013年1月1日《国家人文历史》九大专家共同推出，唐 ·韩滉《五牛图》评为:九大镇国之宝
● 韩滉《五牛图》，目前中国所见最早作于纸上的绘画。图上五牛的姿态各异，或行，或立，或俯 首，或昂头，使这些牛也有了性情:活泼的、沉静的、爱喧闹的、胆怯乖僻的。韩滉以淳朴的画风 和精湛的艺术技巧，五牛图表现了唐代画牛所达到的最高水平。
● 装裱修复完成的《五牛图》卷旧貌换新颜，名画重又焕发生机。
● 韩滉的《五牛图》，中国十大传世名画，是少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一，也是现存最 古的纸本中国画，堪称"镇国之宝"，现存于北京故宫博物院。
● 《五牛图》麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米，无作者款印，有赵构、赵孟頫、孙弘、项元汴、 弘历、金农等十四家题记。画中五头不同形态的牛，韩滉以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现 了唐代画牛所达到的最高水平
《五牛图》
作者：韩滉 朝代：ຫໍສະໝຸດ Baidu朝 尺寸：28.8cm X 139.8cm 形式：麻纸本 设色 收藏：北京故宫博物馆
作品传奇
● 《五牛图》卷一经问世，便成为收藏的热点。 ● 按明朝人的著录，《五牛图》卷在北宋时曾收入内府，宋徽宗还曾题词签字，但这些痕迹都因后
人的挖割而不复存在了，只有"睿思东阁"、"绍兴"这些南宋宫廷的印记表明它南渡的身世。 ● 元灭宋后，大书画家赵孟頫得到了这幅名画，如获巨宝，留下了"神气磊落、希世明笔"的题跋。 ● 到了明代，《五牛图》卷又陆续到了大收藏家和鉴赏家项元汴与宋荦的手中。清代乾隆皇帝广诏
● 故宫博物院研究院、国家文物鉴定委员会委员、国家文物局文物鉴定资格审核委员杨臣彬专家点 评:韩《五牛图》卷是少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一，也是现存最古的纸本中国画，因而 受到广泛重视，堪称"镇国之宝"。
作品评价
● 《五牛图》画在一张窄而长的桑皮纸上，五牛姿态各异、 身形逼肖，全图除了一丛荆棘之外，不设任何背景，着重 突出牛的既倔强又温顺的性格。韩用粗壮雄健而富于变化 的线描，表现牛的骨骼和筋骨，以赭、黄、青、白等色彩 表现五牛毛色的不同，且根据牛体的凹凸施以不同颜色， 具有立体感。"点睛"是牵动全局的关键，画家将牛眼适当 夸大，着意刻画，使五牛瞳眸炯炯有神，达到了形神兼备 的艺术境界，所以元代大画家赵孟頫题道:"五牛神气磊落， 希世名笔也。"韩由于画艺高超，又对牛的生活习性熟悉， 才能留下如此神妙绝品。
焕发生机
● 1977年1月28日，《五牛图》卷被送到故宫博物院文物修复厂，由裱画专家孙承枝先生主持修复。 经过淋洗脏污，画心洗、揭、刮、补、做局条、裁方、托心等步骤，接着补全了画心破洞处的颜 色，再经镶接、覆褙、砑光等，以宣和式撞边装裱成卷。八个月后，验收的专家组给予了高度的 评价，认为图卷在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹，与原画保持了统一，裱工精良，裱件平整、 美观，达到了较高的装裱修复水平。
《五牛图》画在一张窄而长的桑皮纸上，五牛姿态各异、身形逼肖，全图除了一丛荆棘之外，不设任何背 景，着重突出牛的既倔强又温顺的性格。韩用粗壮雄健而富于变化的线描，表现牛的骨骼和筋骨，以赭、黄 、青、白等色彩表现五牛毛色的不同，且根据牛体的凹凸施以不同颜色，具有立体感。
画中的五头牛从左至右一字排开，各具状貌，姿态互异。一俯首吃草，一翘首前仰，一回首舐舌，一缓 步前行，一在荆棵蹭痒。整幅画面除最后右侧有一小树除外，别无其它衬景，因此每头牛可独立成章。韩滉 通过对它们各自不同的面貌、姿态的描绘，表现了它们不同的性情:活泼的、沉静的、爱喧闹的、胆怯乖僻的。 在技巧语汇表现上，韩滉选择了粗壮有力，具有块面感的线条去表现牛的强健、有力、沉稳而行动迟缓。其 线条排比装饰却又不落俗套，而是笔力千钧。
画的主人要价10万港币，自己无力购买，希望中央政府出资尽快收回国宝。周总理立即给文化部 下达指示，鉴定真伪，不惜一切代价购回，并指示派可靠人员专门护送，确保文物安全。 ● 文化部接到指示后，立即组织专家赴港，鉴定《五牛图》确系真迹，经过多次交涉，最终以6万港 元成交。名画虽然回归祖国，但经历了颠沛流离，画面上蒙满了尘垢，伤痕累累，更有大小洞蚀 数百处。
● 被称为"中国十大传世名画"之一。
中国十大传世名画
● 东晋·顾恺之《洛神赋图》 ● 唐代·阎立本《步辇内图》 ● 唐代·张萱、周昉容《唐宫仕女图》 ● 唐代·韩滉《五牛图》 ● 五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》
● 北宋·王希孟《千里江山图》 ● 北宋·张择端《清明上河图》 ● 元代·黄公望《富春山居图》 ● 明代·仇英《汉宫春晓图》 ● 清代·郎世宁《百骏图》
在色彩上，作者以青色牛居于中央，其它四牛则以 黄色调为主，但颜色的深浅却富于变化，且不只是限于 平涂,而是越往腹部越浅，使牛体颇具立体感。牛的身 体部分用笔粗放，线条富于变化且极具表现力，生动地 刻画出老公牛粗糙的皮质。
“点睛”是牵动全局的关键，牛的眉眼用极细的笔法加以 描绘，生动传神。画家将牛眼适当夸大，着意刻画，使五牛瞳 眸炯炯有神，达到了形神兼备的艺术境界目光炯炯的眼神体现 了牛儿们温顺而又倔强的性格。
● 南宋陆游赞韩滉画作:"每见村童牧牛于风林烟草之间，便 觉身在图画，起辞官归里之望。"与韩干齐名。