剧本-窗户朝着田野的房子
高考文学类文本阅读：迟子建《房屋杂谈》阅读练习及答案
迟子建《房屋杂谈》阅读练习及答案（二）文学类文本阅读（15分）阅读下面的文字，完成4-6题。
房屋杂谈迟子建人类在结束了风餐露宿、茹毛饮血的时代后，极其聪明地选择了房屋作为自己的安身之所。
房屋可以遮风挡雨，可以分割成无数空间使生活变得更井然有序，于是有了卧室、厅房、厨房、储藏室、卫生间等等的格局。
人类在发明房屋时最浪漫的一笔就是对窗口的设置。
透过窗口，可以望见森林、原野、河流、动物、花朵、庄稼等等，更重要的是，窗口可以感知阳光和月光，因为它更多地承受了人们的睡眠，所以它也是诞生梦最多的场所。
房屋不仅仅是人的休息之所，也是人类表达情感的场所。
人们需要祈祷，于是有了风格各异的教堂；人们需要歌声，于是这世界多了一些著名歌剧院的建筑。
房屋在不知不觉中，已经成为人类表达自己精神气息的一种象征。
我想天空的飞鸟在掠过人类居住的房屋时，一定把它们看成了人类的外衣。
这外衣有新有旧，有的朴素有的华美，但它们因风格各异而显得多姿多彩。
我没有集邮的爱好，但还是比较喜欢邮政部门发行的一套很普通大众的民居图案的邮票。
它十分朴素、典雅、浑和，很符合我的欣赏口味。
最常见的是那种面值二十分的上海民居的邮票，灰色的青砖楼上是淡绿色的屋顶，门顶上有半月形的门楣装饰。
窗格很碎，仿佛是想轰赶过分炽烈的阳光，它给人一种古老沉凝的感觉。
而广西民居的设计则不一样，它看上去轻隽秀丽，屋檐的斜坡长长的，仿佛那一带的人喜欢坐在屋里听雨水从屋顶滑过的声音。
云南民居散发着红土高原特有的朴拙气息，它们看上去像宫殿一样古色古香。
而四川民居一眼望去给人一种层层叠叠的感觉，仿佛建筑在艰险的蜀道上，房屋看上去很坚固实用，能想见里面的板凳一定是矮矮的，而茶壶则敦实硕大。
这套邮票中没有黑龙江的民居，若有，我想应该是在大兴安岭漠河一带的木刻楞民居，因为走遍了黑龙江，只有那里的民居才有特点。
木刻楞房子顾名思义就是用木头垒起的房屋。
它一般都很高大，房中竖有几根作为支撑点的圆柱。
经典话剧《家》第一幕
经典话剧《家》第一幕主要人物：高老太爷高克明他的三子。
高克安他的四子。
高克定他的五子。
周氏他的大儿媳妇。
王氏克安妻。
沈氏克定妻。
觉新号明轩，大房的长子，大少爷。
觉民大房的次子，二少爷。
觉慧大房的三子，三少寻。
觉英三房的长子，四少爷。
觉群四房的长子，五少爷。
觉世四房的次子，六少年。
瑞珏觉新妻。
淑贞五房的女儿，四小姐。
琴小姐即张蕴华，高老太爷的外孙女。
钱太太同氏的堂姊。
梅小姐即钱梅芬，钱太太的女儿。
陈姨太高老太爷的姨太太。
鸣凤大房的侍婢。
婉儿四房的侍婢。
时间与地点：北伐以前，中国某大城市【第一幕】教客网，，提供免费课件，免费教案，免费试题，免费论文，舞蹈视频，幼教资源，版报大全，公文大全，剧本下载！[初春的一天，高府里整个是一片喧闹。
只有这园子是另外的一个天地，梅花盛开，是一个梦境。
[是午后二时的光景，宾客们正在用喜酒，新娘的花轿就快要抬进来了。
[这时洞房呈满屋洋溢着喜气。
这不是一间正方形的屋子，面对着观众的这面墙是一个高大的门，通外院的门上有雕细花的格子，由中间向两面开的。
打开窗子可以看见园里澈浇的湖光与雪似的梅树。
窗左靠墙放着一张红木长炕椅，椅上套着蓝缎子棉垫，中间一张少炕几，正面墙墙角处放一张红木小条桌。
条桌右一个较小的门，通内院的，门上挂着古铜色缎门帘。
[面对着观众是洞房中最引人注目的新床，这床十分宽大，床前横放着一条半尺高的踏板，两端吝立一个柜，是放鞋用的，也可以坐人。
踏板外才是床的框子，框子很宽，上面是钵空描金的凤凰和牡丹。
床上有叠得高高的绣花闪缎被和绣花枕头粉红洋结帐子，缎子帐檐，绣着梅花。
[开幕时，炕几上的香盒里正燃着檀香未，香烟缭绕，一对龙凤烛照得满屋喜气洋洋。
四太太王氏和五太太沈民立在正中门外，正对着一些亲戚们招呼着，说着，笑着，行着礼。
那些亲戚老太太们也你一句我一句地应和。
丫头仆妇也在搀着扶着，连声答应主人们的喊叫。
[外面又有知以的老仆高呼某大人到或者某太太到、某老爷到，拖着庄严而悦耳的腔调，嘹亮的喊出来。
《绝对信号》的“争夺青年与争夺观众
《绝对信号》的“争夺青年与争夺观众一《绝对信号》，原名《在守车上》，是刘会远根据自己在部队里四年押运生活体验创作的一部四幕话剧。
剧中只有5个人物：老车长、见习车长小号、失足青年黑子、待业女青年蜜蜂和车匪。
剧情发生在一节夜行货车的守车上。
车匪唆使黑子干坏事偷东西，并利用黑子与小号的关系混上守车伺机扒窃，被老车长察觉，于是戏剧冲突就在守车与劫车、防范与伺机作案之间展开，实际上这是一场“心术战”，也是正义与邪恶两股势力争夺“青年人”的一场搏斗。
在老车长等人的启发帮助下，黑子终于醒悟，他与老车长和小号一起制服了车匪，制止了盗车事件。
剧中还穿插了黑子、小号与蜜蜂姑娘之间的爱情纠葛，展示了他们各自的理想和人生追求。
1982年11月，北京人民艺术剧院在剧院的三楼宴会厅改造的小剧场演出了无场次小剧场话剧《绝对信号》，由林兆华导演，立刻在剧坛引起了强烈反响——有人说：“北京人民艺术剧院最近上演的无场次话剧《绝对信号》，是话剧舞台艺术的一次新的、全面的探索。
它以别具匠心的舞台演出处理，吸引了观众与话剧界的同行。
它的成功将引起我们认真的思索，对舞台艺术的各个部门的创造——尤其是导演艺术的创造，会带来更深的影响。
”有人说，《绝对信号》的试验演出，“确实在话剧舞台艺术的探索道路上迈出了可喜的一步，为话剧艺术的和创新生起了一颗耀眼的信号”。
有人甚至把《绝对信号》的演出“看作是中国话剧艺术发展道路上的一个里程碑”。
该剧的演出，是在“充分承认舞台的假定性”的前提下，使话剧舞台的时空观念更自由、更大胆地打破“四堵墙”的限制，充分发挥演员的表演技能，简化了外部戏剧动作，突出了人物之间相互观察、猜度、试探等复杂的心理活动，并在灯光、音响的配合下，借用电影蒙太奇的手法，将舞台上所表现的现实与人物的回忆、想象、内心独白及梦境“外化”，在同一舞台时空中自由转换和重叠，既给观众一种视觉上的冲击，同时也给观众以情感上的冲击。
特别是音响效果，不仅发挥着调整全剧的节奏、控制场上气氛的作用，而且对突出人物的心理变化也起到了非常重要的作用，在话剧表演上确有突破。
贾樟柯《小武》剧本
《小武》剧本--1洪南村外公路边上午小武站在公路边等车。
早晨八九点钟，太阳刚刚升起。
初春的田野里有一层淡淡的薄绿。
远处寸草不生的山坡下是村办炼铁厂的全景，两座高大的烟囱在冒着浓厚的烟雾。
小武穿着一条腰大的草绿军裤，一双平底儿板鞋露着白边，旧西服搭在肩上。
他用火柴点着公主牌香烟，猛吸几口。
他显然对公路上还不来车有点不耐烦。
远处炼铁厂的高音喇叭在放着歌曲，几面红旗向东飘摇。
汽车由远而近的声音。
小武伸出胳膊，一辆风尘仆仆的东风牌旧式客车停在了路边。
司机助手把头伸出窗外大声吆喝着：去哪儿？小武：进城。
序场（用抓拍的素材，在后期剪接时增加的内容）公路边，不知名的一家人在疲倦地等车。
父亲默默抽着烟，女儿蹲在地上低头打吨，处在青春期的儿子举目四望。
画外音，赵本山的说唱：点就有呀，六六六六六哥跟小妹的感情厚五魁手呀，别脱扣孤独寂寞多难受四喜四喜两将就让我一次爱个够哥俩好啊，八路通革命的小酒整三盅天天醉啊，顿顿蒙喝出一个亚洲雄风电影《小武》（剧本与实拍时的改动对照）靳小勇的哥们胡梅梅的靠山梁长有的儿子：小武（影片完成后，为了便于发行，片名简化为《小武》）贾樟柯二、客车上上午车门“轰隆”一开，小武刚一上车，汽车就开动了。
小武伸手拉住栏杆，露出手臂上的刺青：一条小龙和依稀可见的四个字“有难同当”。
车里人没有坐满，但行李很多，有些拥挤。
阳光从车窗上斜射进来，空气里的尘土在狭小的空间里荡漾。
司机的助手很费力地从副手座儿上跨越着地上的行李，走到小武身边。
助手：师傅，买一下票吧！小武没有看助手一眼，径直找了一个空位坐下，旁边是个戴鸭舌帽干部式的乘客，乘客下意识地往里坐了一下。
助手跟了过来：师傅，买一下票。
小武抬起头看着助手没有马上回答。
助手握着票的手停在了空中。
小武一个字一个字地说道：我是警察。
助手犹豫了一下，转身回到了自己的坐位上。
小武身边的乘客把头扭向了窗外。
窗外，公路两边的白杨树刚刚抽出了绿芽，广阔的田野依偎在远山的怀抱里，天气显得有些温暖。
经典话剧《家》第三幕
经典话剧《家》第三幕【第三幕】[离前幕有两年半的光景，夏夜，在高家一个小庭院里。
[月色溶溶，照着这个个的院落，幽闲而静谧。
院左修竹蓊郁，竹影零乱地掩映在正房的纱窗下。
房前是宽畅的走廊，离地尺许，廊正中屋檐下挂着一盏红牛角灯，暗暗的红光投射在两正屋中间一条昏黑的宽甬道上。
甬道两旁的正屋，右面住着觉慧，左面住着觉民。
各有一门通甬道，靠走廊上都开着一面轩敞的立窗。
二屋寂黯，没有灯影，主人都出去了。
[时当盛暑，十点钟了，仍未退凉，几乎还和午热一样的闷燥。
四处是虫声。
没有一丝风，只有葫密的竹林里才透出一点点微凉。
院外不断有低低的木鱼声，时而夹杂一两声清澈的铜磬。
[开幕后静了一刻，觉新跟随三老爷克明由走廊个门走进来。
克明穿着一套淡青的官纱衫裤，换了一副玳瑁边的眼镜，须髭略微改了样式，神态依然腐朽自得。
摇着一把椭圆形的言扇，手持一份《黎明周报》。
觉新穿白夏布长衫，面容略形消瘦，神色忧郁，时常微微地闷咳。
克明踱到右面窗前。
高克明：（向窗内喊）觉慧！觉慧！觉新：三弟！高克明：（又走到左面窗前，新随后，明用扇轻轻叩着窗棂）觉民，觉民哪！觉新：（低低地）二弟！二弟！高克明：（望望觉新）不在，都不在！（走到廊中，望着月光，嘘出一口长气）这两个孩子又不知跑到哪儿去了！（摇着扇子。
下了走廊，走到石桌前放下报章，拿出手帕擦额前的汗）觉新：（随着克明走入院内立在月光中，委婉地）这么晚他们个会到哪里去的。
高克明：（严厉地）明轩，你不可一味这样的袒护他们。
长兄若父，你们父亲故去将近三年，我但看你在放纵，就没有看见你管束过他们。
觉新：（强笑着）也，也是因为弟弟们有时也有他们的道理。
高克明：（轻视地）有什么道理？专做些危险，可怕，不安分的事！上次为着演戏闹事，这已经离奇，现在又办什么，什么，（拿起报章对月光望一望）《黎明周报》。
这些督军省长我们小百姓平时叩头敷衍还来不及，他们这些学生动不动就请愿，写文章，开口乱说话，这真太不知死活了。
浅析《打野鸭》中齐洛夫的矛盾状态
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万 比洛 夫 （９ ７ ～ ９ ２ １３一 ｌ７ ）前苏联剧作家 ，大学 毕业后当 过新闻记者和编辑，１６ 年开始发表剧本① 。所作剧本 《 ９２ 六月 的离别》《 子》《 长 打野 鸭》《 约会 》等充满诗意和 浪漫色彩 。以 对人物 内心世界 的深刻挖掘 ，着 重表现 前苏联现代 社会中的道 德课题著称 。著有剧作 《 去年夏 天在 丘里木斯克》《 成功 》等。 他 的剧作 在道 德心理剧的探索方面成就很大 ，被认为是契诃夫 戏剧传统的继 承人② 。创作独幕 剧 《 窗子朝着田野的房子》 ，多 幕剧 《 月的离别》，《 六 大儿子》，《 打野鸭》，《 外省轶事》，《 去 年 夏 天 在 丘 里 姆斯 克》 ③ 。 其中 《 打野鸭》这部作 品意义深刻。 “ 野 鸭 去 ！”这 一 句 话 在 万 比洛 夫 的剧 本 《 野 鸭 》 中就 打 打 像是 个 惊 叹 号④ ， 令人 无 限 深 思 。 都说人生最重要的三件 事情是 ： 亲情 、友情和爱情。 在亲情上 ，主人公齐洛夫可 以说是 一个 失败 者。第 四个回 忆中，在技术情报所 ，他接到 了一份父亲病危 的电报 。齐 洛夫 已经有 四年多没有探望过父亲 了。平 时他 总是责怪病 危的父亲 装 病 ， 怕 连 累 自己 ，耽 误 了 自己 的 打猎 时 间 而 不 肯 去 照 顾 。而 当父亲悲惨地去世 ，他 也没有 表示 出哀伤，想去吃点东西 ，然 后为父亲送 葬。就这样 ，父亲病危似 乎与 自己无关，就连父亲 的去世对 于他好像也是不痛不痒 的。 《 孝经 》有 云 ： 君子之教 以孝也，而非至而 日见之也 。教 “ 以孝 ，所 以敬 天 下之 为人 父 者 也 。 教 以悌 ， 所 以敬 天 下 之 为 人 兄 者 也 。 教 以 臣 ， 以敬 天下 之 为 人 君 者 也 。 所 ”中 国有 句 古 话 说 ， “ 行 德 为 首 ，万 事 孝 为 先 ” 可 见 孝 顺 在 亲 情 中 起 着 至 关 重 要 百 。 的作用 ，尤其 是当长 辈年 过花 甲以后。而齐洛夫却 自私者只顾 自己肤 浅 的 享 乐 。 在 友 情 上 ， 齐 洛 夫 也 有 所 缺 憾 。主 人 公 的最 后 一 个 回忆 是 在咖啡馆 。齐洛夫醉后 吐真言，痛斥 了在场男女朋 友们 的虚伪， 包 括他 的情妇薇拉 。他结交 的朋友 多是逢场 作戏 的人。他对着 被他怒斥 出去的人说 ： 滚着 见你们的鬼去吧 ！我 再也不愿跟你 “ 们 来 往 了 ！渣 滓 ！你 们 该 死 ！”然 后 继 续 喝 酒 他 终 于 醉 了 ， 对着 加琳娜也喊 出了 ： 你也跟他们一起滚 。 “ ”说 完跌 倒。人们 抓 住 他 ，就 像 抓 住 一 具尸 体 。 他表面上看起来左右 逢源 ，朋 友～大堆，但 真正意义上的 挚友寥 寥无几 。大 多数所谓朋友 都具有 利用和被 利用的关 系。 在他乔迁之喜 的时候 ，几个朋 友纷 纷前来，齐洛 夫和妻子加琳 娜在忙碌地招待客人 。朋友 门中齐洛 夫的情 妇薇 拉送 来 了一只 大丝绒公猫 ，实 际上是她 的一个玩 物，跟情人一样。瓦莱丽娅 和萨亚 宾夫妇送 了一套打猎用具，这是齐洛夫最喜欢 的，因为 打猎是他唯一的爱好 。齐洛夫的上 司古沙克提议为新住宅干杯。
看得见风景的房间A.Room.with.a.View.1986.中文简体剧本台词
为什么你自己不要呢，夏洛蒂？
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不，一定要给你的
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这块肉一定是给煮过了
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00:05:48,389 --> 00:05:50,380
为什么？
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因为，我们不会…
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00:05:54,395 --> 00:05:56,397
别说话，露茜
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00:05:56,397 --> 00:05:59,400
她们想要就让她们要吧
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为什么不让她们看到精致呢？
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乔治，跟她们去
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竟有如此不可理喻的人
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相反，现在是向北，没景
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00:02:49,210 --> 00:02:53,203
而且相隔得这么远
13
00:02:59,220 --> 00:03:03,213
要快些了，否则会错过晚餐的
14
00:03:05,226 --> 00:03:09,219
雅礼中学2025 届高三综合自主测试(9月)
雅礼中学2025 届高三综合自主测试(9月)语文时量: 150 分钟分值: 150分一、现代文阅读(35分)(一) 现代文阅读Ⅰ (本题共5小题，19分)阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：一切事物都有几种看法。
你说一件事物是美的或是丑的，这也只是一种看法。
换一个看法，你说它是真的或是假的；再换一种看法，你说它是善的或是恶的。
同是一件事物，看法有多种，所看出来的现象也就有多种。
比如园里那一棵古松，假如你是一位木商，我是一位植物学家，另外一位朋友是画家，三人同时来看这棵古松。
我们三人可以说同时都“知觉”到这一棵树，可是三人所“知觉”到的却是三种不同的东西。
你脱离不了你的木商的心习，你所知觉到的只是一棵做某事用值几多钱的木料。
我也脱离不了我的植物学家的心习，我所知觉到的只是一棵叶为针状、果为球状、四季常青的显花植物。
我们的朋友画家什么事都不管，只管审美，他所知觉到的只是一棵苍翠劲拔的古树。
我们三人的反应态度也不一致。
你心里盘算它是宜于架屋或是制器；我把它归到某类某科里去，注意它和其他松树的异点；我们的朋友却不这样东想西想，他只在聚精会神地观赏它的苍翠的颜色，它的盘屈如龙蛇的线纹以及它的昂然高举、不受屈挠的气概。
从此可知这棵古松并不是一件固定的东西，它的形象随观者的性格和情趣而变化。
各人所见到的古松的形象都是各人自己性格和情趣的返照。
古松的形象一半是天生的，一半也是人为的。
极平常的知觉都带有几分创造性；极客观的东西之中都有几分主观的成分。
这棵古松对于我们的画画的朋友是美的，因为他去看它时就抱了美感的态度。
你和我如果也想见到它的美，你须得把你那种木商的实用的态度丢开，我须得把植物学家的科学的态度丢开，专持美感的态度去看它。
这三种态度有什么分别呢?先说实用的态度。
做人的第一件大事就是维持生活。
既要生活，就要讲究如何利用环境。
“环境”包含我自己以外的一切人和物在内，这些人和物有些对于我的生活有益，有些对于我的生活有害，有些对于我不关痛痒。
《七宗罪》电影剧本
《七宗罪》电影剧本文/（美国）安·凯文·沃克尔译/一匡1.内景，老房子，白天穿过烟气的阳光照在窗户上，变成了褐黄色。
四十五岁的萨默塞特站在这间二层楼的小房间的一个角落里。
他抬头看看天花板，又低头看看严重磨损的木地板，然后注视着起卷的墙纸。
他这样盯着那里，悠然地退到房间的中央，然后站住，向一面墙纸脱落的墙壁转过身去。
那脱落的墙纸下面露出绘有一丛玫瑰花的墙纸。
萨默塞特走过去，用手指抚摸其中的一朵淡红色的玫瑰。
他扒开脏污了的墙纸，那朵玫瑰清楚地露出。
他伸手从上衣口袋里掏出一把弹簧刀，弹出薄而锋利的刀刃。
萨默塞特小心翼翼地在那朵玫瑰花周围刻了一个四方形，然后把这干了的四方形墙纸轻轻地从墙壁上揭下来，拿在手中看了又看。
2.外景，老房子，白天萨默塞特站在老屋前面，若有所思地望着周围的农场和森林。
鸟声啁啾。
一个男人（画外）：有什么不对的吗？萨默塞特没有应答，只是不再眺望。
那个男人年约三十四岁，穿一件房地产经纪人常穿的那种夹克衫，站在戳在泥泞的草坪地里、写着“出售”字样的标牌旁。
男人：有什么事吗？萨默塞特把脸转向他，然后回头又看了一眼那座房子。
萨默塞特：没、没什么事，只是、只是这儿的一切……好像都有点儿怪。
男人：怪？这个地方可没有什么怪的。
这座房子该修了，为了好卖……萨默塞特：不。
我喜欢这座房子，喜欢这个地方。
男人：我刚才也要这么说的。
因为这个地方和别处一样，一切正常。
萨默塞特点点头，深深吁了口气，脸上露出微笑。
萨默塞特：我也是那个意思。
奇怪。
萨默塞特回头看了一眼那片美丽的景致。
那个男人感到不能理解。
3.内景，在美国火车车厢里，此后的一天萨默塞特坐在靠窗的座位上，吸着香烟，望着窗外飞驰而过的景色。
他的座位在车厢靠后的一端，离开寥寥无几的其他乘客。
窗外，农庄、田野、草坪、矮小的屋舍飞掠而过。
正在西沉的太阳的光芒使外面的景致开始变得模糊。
4.内景，车厢内火车减速，跑得慢了。
萨默塞特的手提箱就放在他座位旁的过道上。
写作文眺望
写作文眺望《眺望》篇一眺望，这是一个充满诗意又有些许惆怅的动作。
我常常站在我家那小小的阳台上眺望，眼睛像是挣脱了缰绳的马，肆意地奔跑在远方的风景之上。
我家阳台正对着一片老旧的居民区，那一排排房子就像一群垂暮的老人，安静又有些落寞。
房顶上的瓦片，参差不齐，像是老人口中残缺不全的牙齿。
远处呢，有一棵歪脖子树，那树长得可真是奇怪，树干弯弯曲曲的，就像一个被生活压弯了腰的人，我总是想，这棵树在成长的过程中是不是遭遇了什么特别的事情呢？也许是一场狂风，也许是它自己的小任性，谁知道呢？有时候，我眺望的目光会被那些在小巷子里穿梭的人吸引。
有背着书包匆匆赶路的学生，那脚步快得像一阵风，我猜他肯定是快迟到了，心里说不定在念叨着：“完了完了，要被老师批了。
”还有提着菜篮子慢慢悠悠走着的大妈，一边走一边和旁边的人唠家常，那声音大得隔老远都能听见，“你知道不，老张那家的儿子又换工作了，这年轻人啊，就是不安分。
”我听着这些家长里短，感觉像是在听一部没有剧本的生活剧。
我眺望的时候，心里总是五味杂陈的。
我在想，我的未来会不会也像这片居民区一样，看似平静却又有些乏味呢？我可能会成为那个匆匆赶路的学生，被生活的压力驱赶着，也可能会变成提着菜篮子的大妈，在柴米油盐中消磨时光。
这时候，我就有点不甘心，我觉得我的生活应该有更多的可能性。
可是，眺望也让我看到了希望。
在居民区的尽头，能看到一条宽阔的马路，马路上车来车往，那是通向城市繁华地带的路。
那些车辆就像一个个怀揣梦想的使者，它们朝着远方奔去，也许那里有更多的机会，有更大的舞台。
我想，我是不是也能像那些车一样，驶向我向往的地方呢？但是，我又有点害怕。
外面的世界那么大，我真的能适应吗？我就像一只在小笼子里待久了的鸟，虽然渴望蓝天，却又担心天空中的风雨。
我看着远方的高楼大厦，它们在阳光下闪烁着迷人的光芒，就像一个个巨大的诱惑。
我问自己，我有足够的勇气去接近它们吗？眺望，就像是我和未来的一场无声对话。
窗中戏剧
窗中戏剧作者：伊尔泽·爱辛格尔来源：《视野》2014年第04期女人倚在窗子边，朝对面望去。
她突然发现，对面那个老人房间里的灯不知道什么时候已经打开了。
天色还不晚，外面还很亮，老人房间里的灯光并不明显，那种感觉就好像太阳底下开着的街灯，又像是灯火通明的教堂里，某个人在窗边点亮的蜡烛。
女人站住了。
老人打开窗子，朝着这边点了点头。
他是在向我打招呼吗？女人心里暗自想道。
她所住的房子上面一层是空着的，下面一层是一个工厂，这会儿早就关门了。
女人于是微微地点了点头，作为对老人的回应。
只见老人又冲着这边点点头，同时伸手去摘帽子，却突然发现，自己的头上并没有帽子。
老人转身消失在了后面的房间里。
很快，老人又出现在了窗前。
这次，他的头上多了一顶帽子，身上加了一件外套。
他脱下帽子，微笑着向女人致意。
接着，他从口袋里掏出一块白色的手帕，开始挥舞起来。
一开始，是轻轻的，接着，越来越激烈。
他把身子倾在窗台上，让人不得不担心他的整个身体会从窗子里跌出来。
女人有些愕然地后退了一步。
这时，窗子对面的老人一抬手，将手中的帽子远远地甩开了。
同时，他将围巾顶在了自己的头上，就像一个穆斯林人一样，将自己的头包裹了起来。
接着，他将双臂交叉，合在胸前，开始鞠躬。
每次抬起头时，他的左眼都闭着，仿佛在向女人传递着他们两人之间的某种秘密信息。
女人饶有兴味地看着这一切，直到她突然发现，窗子中出现了两条穿着窄窄的、打着补丁的丝绒裤子的腿。
老人在做倒立！当他那满脸通红、满是汗水而又兴高采烈的脸重新出现在窗前时，女人终于拨打了警察局的电话。
三条街道以外的警局接到了女人的电话，女人在电话中有些语无伦次，声音十分激动，以至于警察们也不知道发生了什么事。
此刻，对面的老人笑得更厉害了，脸上的皱纹堆成了一团。
他伸出一只手，做了个模糊的手势，在脸上一抹，随即，他脸上的笑容消失了，似乎，他的笑容已经瞬间被他攥在了手里。
女人一直站在窗边看着这一切，直到警车赶到楼下。
中二班：《金色的房子》剧本[范文模版]
![中二班：《金色的房子》剧本[范文模版]](https://img.taocdn.com/s3/m/19a770ea6037ee06eff9aef8941ea76e58fa4a85.png)
中二班：《金色的房子》剧本[范文模版]第一篇：中二班：《金色的房子》剧本[范文模版]金色的房子布景：一座房子，花园人物：小姑娘（露茜）、小羊、小鸟、小狗、小猴旁白：花园里有一座房子，红（黄）的墙，绿的窗，金色的屋顶亮堂堂，有一个小姑娘住在这金色的房子里。
（欢快的音乐）一天，小姑娘去给花浇水、松土（小姑娘一蹦一跳的拿着水壶和铲子来到花园）露茜：（一边唱歌，一边看看花，摸摸花，闻闻花）好漂亮，好香啊！小羊：（绵绵的叫跑一场）露茜，您早！（用手比划）您哪金色的房子真好，红（黄）的墙，绿的窗，金色的屋顶亮堂堂！（露茜高兴的说：“谢谢”）小鸟：（在的前后左右一边飞一边说）露茜，您早！（用手比划）您哪金色的房子真好，红（黄）的墙，绿的窗，金色的屋顶亮堂堂！（露茜笑眯眯的说：“谢谢”）小狗：（汪汪汪叫着跑过来）露茜，您早！（用手比划）您哪金色的房子真好，红（黄）的墙，绿的窗，金色的屋顶亮堂堂！（露茜得意的说：“那当然”）小猴：（调皮的哼着歌翻着跟头过来）露茜，您早！（用手比划）您哪金色的房子真好，红（黄）的墙，绿的窗，金色的屋顶亮堂堂！（露茜骄傲地扬扬头：“嗯……”）露茜：谢谢你们赞美我的房子，我们一起唱歌，跳舞吧。
（欢快的音乐，手拉手跳舞）旁白：快到中午了。
露茜：唉呀！（惊呀的）时间不早了。
我要回家了。
（收拾工具）小动物：（手拉着手唱着歌）露茜，我们送你吧！露茜：（笑眯眯的说）谢谢你们送我回家。
小鸟：露茜，让我进去玩玩吧！（飞来飞去的）露茜：（惊呀的样子）什么？进来玩，不行，不行（不停地摇手）你扑棱扑棱地乱飞（模仿），会把我的房子弄脏的。
小狗：（汪汪汪）露茜，让我进去玩玩吧！露茜：你（睁在眼睛，双手摇摆）不行，你汪汪汪汪地乱叫，会闹得我睡不着觉的。
小猴、小羊：露茜，让我们俩进去玩玩吧！露茜：（后退一步，双手摇摆）那更不行！你们啪嗒啪嗒的乱跑（模仿动作），会把我家的地板踩坏那怎么办呢？露茜：（很傲慢的）哼，想到我们家来玩没门。
【剧本】建筑师易卜生〔挪威〕
【剧本】建筑师易卜生〔挪威〕第三幕〔索尔尼斯住宅的宽大走廊。
房屋一部分在左首，有一门通走廊。
右首有一行走廊栏杆。
后方，走廊尽头，一溜台阶通往花园。
园中有高大古树，枝叶繁茂，覆盖着走廊和房屋边沿。
在右首远方树林中，可以隐约望见新住宅的下半截和塔楼周围的一部分脚手架。
花园后方拦着一道旧木栅栏。
栅栏外是一条街，街上尽是矮小破旧房屋。
傍晚的天空铺满了金黄云彩。
〔走廊里，靠屋墙，摆着一张园庭用的长椅，椅前有一长桌。
桌子对面有一把扶手椅和几只凳子。
全部家具都是柳条编的。
〔索尔尼斯太太裹着一幅白绉纱大围巾，静静地坐在扶手椅里，向右眺望。
过不多时，希尔达从花园里台阶走上来。
她的服装跟前一幕一样，只是现在戴了帽子。
她胸前挂着一个普通小花扎成的小花球。
索尔尼斯太太（稍稍把头一偏）房格尔小姐，花园里你都走遍了吗？希尔达走遍了，各处都看了一看。
索尔尼斯太太我看你还摘了些花儿。
希尔达可不是吗！矮树底下遍地都是花儿。
索尔尼斯太太真的吗？现在还有？你看，我几乎不大到园里去。
希尔达（走近些）什么！每天你都不到花园里跑一趟吗？索尔尼斯太太（隐隐一笑）现在我哪儿都不“跑”了。
希尔达你也不到花园里看看那些好景致？索尔尼斯太太那些东西都跟我生疏了。
我几乎不敢再看了。
希尔达不敢看你自己的花园！索尔尼斯太太我觉得这座花园已经不是我自己的了。
希尔达这话什么意思？索尔尼斯太太这座花园跟我父母在世时候不一样了。
房格尔小姐，园地被他们割掉了一大片，切成许多小块一给不相干的人——我不认识的人——盖房子。
那些人可以坐在屋里从窗户里窥探我。
希尔达（面有喜色）索尔尼斯太太！索尔尼斯太太什么事？希尔达我可不可以在你这儿坐会儿？索尔尼斯太太当然可以，如果你愿意的话。
〔希尔达把一只凳子移近扶手椅，坐下。
希尔达啊，在这儿坐着可以像猫似的晒太阳。
索尔尼斯太太（把手轻轻搭在希尔达脖子上）你真好，愿意跟我坐着。
刚才我还以为你要进去找我丈夫呢。
希尔达我找他干什么？索尔尼斯太太去给他帮忙啊，我只当是。
剧本-窗户朝着田野的房子
窗户朝着田野的房子（独幕喜剧）[苏]万比洛夫童道明译人物：阿斯塔夫耶娃——农庄牛奶场场长特列齐雅柯夫——小学教师幕后的合唱队[幕启。
我们看到一间很宽敞、很整洁的房间。
房内有壁炉，有桌子，有椅子。
窗户上插着六月的鲜花，墙壁上挂着绣有鹿群的壁毯，旁边还贴着几张从《星火》杂志上剪下来的彩色照片。
左边是大门，右边是通往卧室的房门，正中有两扇窗子。
大门上挂着白色的门帘。
房间的所有这些摆设告诉我们：这里住着一个单身女人。
窗外已经暮色苍茫。
[阿斯塔夫耶娃拿着内衣从卧室走出来。
他先在窗口停留了一下，然后走向桌子，把电熨斗打开。
阿斯塔夫耶娃今年已经二十六岁了，这是个很讨人喜欢的女人。
她摆弄着内衣，怅然地抚摸衬衣。
此时此刻她可能在想，时光过得真是快啊……[突然，她把熨斗关上，急促地走向窗口。
向窗外张望着，期待着，心神不定。
[终于看到了。
她飞快地跑向卧室去，很快又跑了回来，把熨斗打开，开始熨衣服。
这时，响起敲门声。
阿：请进！请进！[特列齐雅柯夫上。
他今年二十八岁。
长相文雅，体态略胖，举止斯文。
他拎着一个皮箱，有些茫然若失的样子。
特：里基雅．瓦西里耶夫娜，晚上好！阿：晚上好，弗拉基米尔．阿历克山德维奇。
特：喏……我来向您辞别……阿：而我还以为，您大概会不辞而别。
特：这怎么可能！我吃过饭就拎着皮箱出来了。
整个村子我都走遍了……阿：每家都走遍了……您累了？特：真是累了。
阿：已经累了……但还是要到阿斯塔夫耶娃这儿来走一趟。
弗拉基米尔．阿历山德维奇，您是个有礼貌的人。
因为有礼貌，所以受累了……特：不，我要看看所有的人……我在这儿呆了三年了。
这可不是闹着玩儿的三年啦……而您知道吗，只有在今天，要离开这儿的时候，我突然明白了，这里所有的人都很喜欢我。
阿：弗拉基米尔．阿历克山德维奇，大家怎么能不喜欢您呢？特：而且，那些二年级的学生，也都喜欢我，真是感人。
阿：那当然罗，您是个很好的老师……特：俗话说，要得人们的尊敬，你先得归天。
原来不需要归天，就需要回家就够了。
面朝大海春暖花开话剧剧本
面朝大海春暖花开话剧剧本话剧剧本（舞台中央，四个移动帘屏，可以实现画面的上下调动，首先呈现蓝天白云景色，有白云，绵羊，太阳从帘子后穿出来，灯光黯淡，追光打在即将出场的男生）男生：（拉行李箱上台，放下行李箱，面相观众）从明天起，做一个幸福的人。
喂马，劈柴，周游世界；从明天起，关心粮食和蔬菜。
我有一所房子，面朝大海，春暖花开。
（灯光变亮）每当我读起这首诗的时候就想起了曾经支教地方，在那里遇到了同样是志愿者的乐乐，她善良，大方热情开朗，她有一个梦想，想去（打哏）想去一个面朝大海春暖花开的地方，（掏出手机）对，在我的朋友圈里呀有一个集赞赠旅游的活动，我一定会帮她实现梦想。
（拉起行李箱迅速跑下台，同时灯光变暗，帘幕伸出的白云羊太阳都收回去，帘幕换上沙漠风格）（每个移动板走出一个人，推出椅子，从左到右依次是黄男，绿男，红女，蓝女，同时背景音乐是dj版）四个人依次说：赞（每个人都有动作）红女：我要赞（弯腰）蓝女：赞一个粉男，绿男一起：赞一个红男从后面上：吆，吆。
天空飘过五个字，那都不是事儿。
（众人：嗳）你赞我赞都赞，一赞都完蛋！（众人：嗨（此DJ音乐停））红女：这位点赞达人不分青红皂白，不管三七二十一，出手就赞。
（红衣动作定格，绿女出场）绿男：这位转发达人，从不直抒胸臆，一贯的转发抄袭，关键是。
关键是转发前不兴点赞。
绿女：点赞还是不点赞，这是一个值得思考的问题（做思考动作）绿男：啊？（绿衣男女随后做出冲锋动作后定格）蓝女1：哼，这位代购达人，不仅说是占足了市场，而且满足了男生在家，女生炫富的愿望（同时蓝女2带包包上场）蓝女2：专业代购各种名牌包包，爱马仕，香奈儿，来自星星的您，全是新款。
（同时两人做出撩发，抚腿的动作）走起来。
蓝女1：超赞。
蓝女2：报名都想要，事成懂我呦。
（两人定格）粉男：我这位自拍达人，秀恩爱，晒幸福，每时秀都可以，时时不忘自拍。
（同时粉女上台，模特亮相）粉女：石头，剪刀，布，招财猫，小白兔（自拍动作女孩都懂，此时男生手有比划相机动作），头痛（男单膝下跪，女一脚搭在男膝盖）牙痛，肚子痛（男转一圈，换另一腿跪下，手有拍照手势）。
第8课 就英法联军远征中国给巴特勒上尉的信(原卷版)-九年级语文上册同步讲练(部编版)
C．过去的艺术家、诗人、哲学家都知道圆明园，伏尔泰就谈起过圆明园。（对比论证）
D．请您想像有一座言语无法形容的建筑，某种恍若月宫的建筑，这就是圆明园。（比喻论证）
8．选出没有运用反语的一项。（）
A．从前对巴特农神庙怎么干，现在对圆明园也怎么干，只是更彻底，更漂亮，以至于荡然无存。
第8课就英法联军远征中国给巴特勒上尉的信
学习目标
重点难点
知识与能力
1．理解积累“珐琅、眼花缭乱、瞥见、箱箧、制裁、荡然无存”等词语。
2．了解相关的历史与艺术知识点。
3．反语嘲讽的语言效果。
过程与方法
1．培养速读能力、捕获筛选信息能力及思维能力。
2．透过或热情赞美或冷静嘲讽的语言，深挖文章的意蕴，感受悲剧的效果。
感受作者人道主义思想
1．思考：雨果是法国人，但对法国的“胜利”没有喜悦，没有赞美，而是站在正义和良知的立场上揭露和批判了这次“胜利”。他这样是否不够“爱国”？对此，谈谈你的看法。
明确：作者并非不爱国。其一，在文中，作者说“治人者的罪行不是治于人者的过错；政府有时会是强盗，而人民永远也不会是强盗”，可见，作者清楚地知道这是政府的错误，而非法兰西人民的错误，以正当的理由为人民辩护正是作者爱国的表现。其二，作者敢于对政府的错误进行批判，是为国家的长远着想，也是爱国的体现。其三，作者的爱国主义并不是站在狭隘的民族观上，而是站在人类文化历史角度上看待劫掠圆明园问题，是人道主义的体现，与爱国主义并不相悖。
雨果的创作历程超过60年，其作品包括26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著，合计79卷。其代表作有长篇小说《巴黎圣母院》《九三年》和《悲惨世界》，短篇小说《“诺曼底”号遇难记》。
相声小品剧本山墙边的小屋
三一文库（）/其他范文/相声小品剧本山墙边的小屋山墙边的小屋（电影电视剧本）片前字幕：“故事发生在80年代末期，某地国企……”字幕淡出；起伏的山峦，黄昏下的家属区。
掠过纵横交错的房屋（镜头逐渐推进）。
山石砌成的靠山墙边的小屋，约2米高，屋顶覆盖着拼凑的油毡纸，上面横七八竖地压着一些碎砖头。
（镜头深入小屋内景），昏暗的小屋，四周是凹凸不平的墙壁，上面糊的是报纸，已经发黄斑剥。
一扇一尺左右的玻璃窗镶嵌在墙壁中间，下面是一张用稻草铺就的床，床边垂吊着稀稀拉拉稻草。
支撑床的是两块水泥墩子，床下面有一只旧木箱。
靠床头的墙壁上，有一块突出的石台，上面搁着一只多半截长的蜡烛。
一把梳子及一面带着锈斑的小圆镜。
床的对面是一扇钉着铁皮的木质门。
挨着门口是个小灶台，旁边有一个简易饭桌。
门外放着一口用来盛水的坛子。
（特写）一双小脚穿着满是补丁的黄胶鞋，步履蹒跚的走了进来。
昏暗中映出一个老妪的背影，形吊骨瘦，佝偻背、毛絮般全白头发。
她摸索着上床睡下。
（定格）推出片名。
1晨小屋她从屋内出来，带上门。
2晨菜市场她穿梭于菜摊之间，看到人家丢弃的菜叶，就过去捡起来，装进塑料口袋里。
市场上来来往往的人们对她已熟视无睹。
这时她来到肉摊前，见一个卖肉的将剔除的差肉丢在地上，便过去捡，却被一条狗抢了先。
她茫然伫立。
3中午小屋她推门进去，从塑料袋里取出些菜叶，洗好。
开始做中饭。
4（闪回）农家草舍内外两间，外间另有半爿灶屋。
镜头中做饭的她，化为年轻时的她，正在灶台前做饭。
膝前跟着4岁的儿子（章宝全）。
这时，她将做好的饭菜装进篮子里，然后提篮抱儿走出。
5郊外光秃秃的坟包，没有墓碑。
清明时分，小雨霏霏。
她放下怀抱的儿子，将碗碟一一摆在坟前。
拿出酒杯，斟满酒摆上。
（心声）“他爹，我带全儿看你来了。
咱全儿四岁了，长得像你一样。
天天闹着要找爸爸，可我不知道该怎么对他说……”这时，她拉着儿子温言道：“全儿，来！给你爹磕头。
”章宝全挣扎地向后退缩。
她拉不住他，只好松手。
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窗户朝着田野的房子（独幕喜剧）[苏]万比洛夫童道明译人物：阿斯塔夫耶娃——农庄牛奶场场长特列齐雅柯夫——小学教师幕后的合唱队[幕启。
我们看到一间很宽敞、很整洁的房间。
房内有壁炉，有桌子，有椅子。
窗户上插着六月的鲜花，墙壁上挂着绣有鹿群的壁毯，旁边还贴着几张从《星火》杂志上剪下来的彩色照片。
左边是大门，右边是通往卧室的房门，正中有两扇窗子。
大门上挂着白色的门帘。
房间的所有这些摆设告诉我们：这里住着一个单身女人。
窗外已经暮色苍茫。
[阿斯塔夫耶娃拿着内衣从卧室走出来。
他先在窗口停留了一下，然后走向桌子，把电熨斗打开。
阿斯塔夫耶娃今年已经二十六岁了，这是个很讨人喜欢的女人。
她摆弄着内衣，怅然地抚摸衬衣。
此时此刻她可能在想，时光过得真是快啊……[突然，她把熨斗关上，急促地走向窗口。
向窗外张望着，期待着，心神不定。
[终于看到了。
她飞快地跑向卧室去，很快又跑了回来，把熨斗打开，开始熨衣服。
这时，响起敲门声。
阿：请进！请进！[特列齐雅柯夫上。
他今年二十八岁。
长相文雅，体态略胖，举止斯文。
他拎着一个皮箱，有些茫然若失的样子。
特：里基雅．瓦西里耶夫娜，晚上好！阿：晚上好，弗拉基米尔．阿历克山德维奇。
特：喏……我来向您辞别……阿：而我还以为，您大概会不辞而别。
特：这怎么可能！我吃过饭就拎着皮箱出来了。
整个村子我都走遍了……阿：每家都走遍了……您累了？特：真是累了。
阿：已经累了……但还是要到阿斯塔夫耶娃这儿来走一趟。
弗拉基米尔．阿历山德维奇，您是个有礼貌的人。
因为有礼貌，所以受累了……特：不，我要看看所有的人……我在这儿呆了三年了。
这可不是闹着玩儿的三年啦……而您知道吗，只有在今天，要离开这儿的时候，我突然明白了，这里所有的人都很喜欢我。
阿：弗拉基米尔．阿历克山德维奇，大家怎么能不喜欢您呢？特：而且，那些二年级的学生，也都喜欢我，真是感人。
阿：那当然罗，您是个很好的老师……特：俗话说，要得人们的尊敬，你先得归天。
原来不需要归天，就需要回家就够了。
阿：您的确是个好老师……只是您不够热情，不够活跃……特：我是个呆板的人，我哪能活跃得起来？阿：既然是个呆板的人，就应该把业余文娱活动搞起来……特：呆板的人是什么活动也搞不起来的，他们自己还自顾不暇呢……（坐下）再过半个小时，公共汽车就开过来了。
阿：谢谢您，您居然来看望我……说明您还是尊重我的。
特：里基雅．瓦西里耶夫娜，不和您告别我难道能离开此地？！最后一次来拜访您，也算是留个纪念。
阿：我这儿是全村最后一家。
你是顺路……[街上传来歌声。
歌声越来越近。
特：是啊……您的房子造在村头。
真是好地方！窗子朝着田野，朝着森林。
我要离开这个村子了，但我还是羡慕您的这房子。
阿：谢谢您……特：您大概看出来了，我对您是有感情的。
是的，是的！里基雅．瓦西里耶夫娜，您大概也是对我有感情的吧。
您说，是不是？您还记得那个五月的日子吗？完全可以是另一种结局的……但后来什么也没有发生……还是挺遗憾的。
您感到遗憾吗？阿：您说这些干嘛？……特：我要走了，我难道在走之前不可以讲讲心里话吗？[歌声就在门外荡漾。
阿：我记得那个五月的日子……您那时很快活……我从来没有见过您这么快活过。
特：里基雅．瓦西里耶夫娜，在我们即将离别的时候，请您坦白地说说，要是那次我坐到您的车上，那将会发生什么事？阿：怎么的……那我们就一起走了……特：是啊，我也这么想。
……阿：那天我记得很清楚……您唱歌来着。
您的嗓子蛮不错的，这有点出乎我意料……特：（准备告辞）我有什么好嗓门……里基雅．瓦西里耶夫娜，我是城里人，没有乐器伴奏就是唱不好……阿：那次您从树林里走出来，我们在您后边一直跟着……您发现了吗？特：是的，是的……我们忘不了这些事的……阿：而我那时想，您会坐到我的车上来的……[合唱队在窗下停住了。
歌声悦耳，但歌词难以听清。
特：好了……再见吧，里基雅．瓦西里耶夫娜！我想，我们以后还会见面的。
世界不是很大的……[俩人各自把手递给对方。
特：我们总能在什么地方再见面的……祝您一切如意……[打开门，歌声嘹亮。
合唱队：加里雅挑水走着，一根扁担儿弯着。
瓦尼亚旁边走着，朝加里雅吃吃笑着。
阿：（突然）请等一等！特：（掩上门）什么？[只听得见门外的歌调。
阿：（坚决地）我不能放您走。
特：怎么回事？……阿：（很艺术地耍滑头）我现在不能放您走。
特：为什么？里基雅．瓦西里耶夫娜？阿：您听到了吗？特：听到什么？阿：他们就在窗子外面。
特：谁？阿：您难道没有听到？特：他们在唱歌，就让他们唱去……阿：弗拉基米尔．阿历山德维奇，请坐下，让我们听听他们的歌声……（走去把门稍稍打开）合唱队：啊呀，加里雅，加里雅，我给你来点水喝喝。
也许我啊，加里雅，我不会再忧愁……特：里基雅．瓦西里耶夫娜，我要赶不上车的……合唱队：我不给你水喝，这是清清泉水，你不爱我加里雅，你有另外的姑娘……阿：唱得真不赖！特：（柔和地）这没有任何意义。
我应该走了。
即使窗外唱歌的是普雅特尼茨基合唱团，也无所谓。
都一样，甚至这些民间歌手更动人。
阿：我现在不放您走。
特：（莫名其妙）我理解您的心情……我自己也……我也很受感动，但是……我没有时间。
阿：您要走……特：把门打开吧！阿：但现在不能打开……特：发生了什么事了？阿：现在是晚上十点钟。
特：这又怎么的？阿：我已经说过了，您不够敏感……特：（沉思）是啊……而且不够主动？阿：这当然罗……特：这么……（走近阿斯塔夫耶娃）如果我理解得不错的话，您是希望我明天早晨离开您？（想拥抱阿斯塔夫耶娃。
然而，这个愿望不是很强烈的）阿：（挡住对方）您什么也不明白！特：（有点狼狈）那请您解释！我现在走不行，明天早晨走也不行……那我什么时候走才行？夜里？白天？明天？后天？阿：（严肃地）今天晚上走。
特：里基雅．瓦西里耶夫娜亚副那，这是为什么？！您是要出我洋相？阿：现在是晚上十点钟……您好好想想，要是您现在从我家里出去，他们会怎么说？特：他们是谁？阿：您怎么的？没有听到？特：（很丧气）原来是这个使您不安！他们会说些什么？……阿：是啊，他们会说什么……特：他们什么也不会说，他们不过是在唱歌。
阿：他们先是唱歌，然后就开始散布流言蜚语。
这您难道不知道？特：会有什么流言蜚语？我要回城了，到这儿来告别一下。
难道能在这件事上编造流言蜚语？阿：您倒走了，而他们不走，而且还会猜想……特：里基雅．瓦西里耶夫娜，让他们猜想去好了，他们总不能成天唱歌呀。
阿：您倒拍拍屁股走了，而我……将来就嫁不出去了。
特：怎么？！这么说，我得在离开这儿之前先把您嫁出去？阿：（揶揄地）别嚷嚷，弗拉基米尔．阿列克山德维奇！您现在还不是在城里。
特：而我在城里的时候记得有人对我说过：别嚷嚷，您现在不是在树林里！阿：我们就是这样……请别见怪！特：里基雅．瓦西里耶夫娃，我们别争论了，把门打开吧！（看了看表）阿：不行。
我们是些没有文化的人，我们有不少偏见……特：瞧您说的！哎呀！您是奶牛场的场长，是个生产积极分子，先进妇女！您真使我吃惊。
阿：您吃惊什么？我们奶牛场的文化宣传工作开展得不够好。
报纸上都批评过我们，您不知道？特：我不知道。
阿：遗憾。
那篇文章还提到您哩：“村里的知识分子为什么不帮着抓一抓？”[窗外的歌声中止，代之而起的是手风琴声。
一辆汽车从门外驶过。
特：公共汽车！阿：但外面的人还没有走散。
就在旁边……特：（焦急地）见鬼！您有什么建议吗？阿：（平静地）要是您愿意的话，给您来杯茶？特：都是些二流子！没完没了地唱歌跳舞！阿：为什么不尽情地跳呢？播种刚完。
很快就要开始割草了。
特：您知道吗？我现在对您很失望。
人家对您的评论可不是这样的。
阿：（温柔地）那您就早应该来核实一下，人家的评论是否符合实际。
您有的是时间啊……特：如果您认为，我从门里出去不体面的话，那您就放我从窗子里爬出去！阿：什么！外面的月光亮得像白昼一样！我不知道城里的规矩，但在我们这儿跳窗是不可以的。
特：难道是这样？那在这种情况下该怎么出去呢？也许，从烟囱里钻出去？阿：这倒可以试试。
特：不明白，您为什么害怕我跳窗出去？如果别人看到了，肯定认为我是小偷。
他们会说，我这个小学教师偷了您一件绸子上衣。
阿：瞧您想到哪去了！特：不管您怎么说，您总得放我走！阿：（报复地）别向我嚷嚷！您已经使我讨厌了。
只要门外那帮唱歌的一走散，就请您离开这儿！特：谢谢您！要是公共汽车开走了的话，我到哪去过夜？在松树底下？要知道，我的房间已经交出去了。
阿：要是您不是向我耍态度，而是对我彬彬有礼的话，我总能想办法在我房里给您搭个床铺的。
特：是吗？您很客气。
不过我不想再和您谈话。
[两人坐在房间的两端。
默默不语，街上又传来了歌声。
特：“彬彬有礼”……那我究竟该怎么办？也许，我和您结婚？为了彬彬有礼……阿：但我不想和您结婚。
特：原来如此？您原来对我从来就不感兴趣，是这样吧？全村的人都为您担心来着……阿：一直以为您不错，现在才知道您是个什么人。
特：我是个什么人？阿：粗鲁的人，这样的男人很多……[沉默。
歌声起。
特：古怪的女人，您的丈夫在哪？阿：我没有丈夫。
我也不需要丈夫！特：从前的那个男人呢？难道他跑了？阿：难道丈夫能从我身边跑了？特：完全不可能。
这不假，从您身边跑掉是困难的……阿：我自己离开了他。
我那个男人是个粗鲁的人……特：这我明白，他就像我这样的人？阿：一开始也乔装打扮来着，还写写小诗哩，但后来他就酗起酒来了……而您知道吗，弗拉基米尔．阿历山德维奇，别的合适男人这儿也找不到……特：他现在在哪？阿：出去当电影放映员了。
特：出去多久了？[歌声离窗子远了。
阿：五年了……特：而人家对我说是四年……阿：他们记错了……（走近窗子）喏，您看……他们走散了。
您也可以解放了。
特：真的……阿：着急什么，来得及……特：请原谅我……阿：亏您说的，应该请您原谅我。
这都是我想出的花招。
我不怕任何议论，不怕任何流言蜚语！弗拉基米尔．阿历克山德维奇，我开了个玩笑。
给我们的分别留个纪念。
我开了个玩笑，这又怎么的？特：我是说您出了我的洋相……阿：（打开房门）请原谅，我耽误了您……特：但是……他们……这些唱歌的人还是在门外……阿：怎么的，现在您也害怕别人有什么想法？特：不是……但毕竟有些委屈。
干嘛让别人误解呢，这当然是委屈的！阿：那您可以顺着菜园子悄悄地溜走……您走吧，要不真会赶不上车的……特：我误不了车的。
司机知道我今天要走，他会等我的……阿：您走吧，您还呆在这儿干嘛？您在这儿喜欢谁？！想和谁聊天？！干完了自己的工作，您就走吧！回到您那个美丽的城市里去！城市想念着您！早就盼着您回去！没有您它感到苦闷！我甚至不知该怎么……特：（沉思地）是啊……没有我城市可能真感到苦闷？……阿：有什么好说的！您在这儿睡了三年大觉，足足睡了三年！您在梦里还看到城里的大街和路灯！这难道我不知道？……你们在那儿逛大街，都是些骄傲的年轻人，谁也不知道你们在想些什么……而这儿是田野和森林，这里什么都看得清，而您睡大觉来着。