那就是我【版本一】 正谱 伴奏谱 钢琴谱 钢琴伴奏谱 声乐谱 五线谱[原调-降B]-LJ
《那就是我》音乐分析
《那就是我》音乐分析作者：谢小兰来源：《艺海》2008年第03期《那就是我》大概创作于80年代中后期，它的曲作者谷建芬曾说道：“当我做了母亲的时候，我才理解了我的母亲。
当我懂得了要以十倍、百倍的爱回报母亲的时候，她却已经离去。
这无法弥补的遗憾成就了我这一生不了的情怀。
”由此可见，本歌在一定程度上，也是作曲家对于母亲、对于故乡的深切怀念之作。
《那就是我》的曲式上，并非像一般歌曲那样，采用分节歌或者是通谱歌的形式来创作，而是采用了歌曲创作中较为少见的单三部曲式，让情感有一次再现，前后呼应。
曲式图示如下：引子+A+B+A小节数：1~56~19 20~3637~50引子一共5小节，这里最别出心裁的是：在歌曲的引子里融合了两种调式（自然与和声小调）。
引子1到4小节为自然小调，但是从第5小节出现了和声小调的标志音级——#Ⅶ音，此手法很大程度上削弱了歌曲当中的“民族味道”。
而且在第5小节中还离调到了属调（d小调），通过“D2/D—D”的和声连接，最后在属和弦上终止了引子，这也看出作者创作中不拘一格的手法。
故此，笔者认为歌曲的调性调式为g自然/和声小调，而不是平常所说的“羽调式”。
从第6小节开始，钢琴声部上也完成了“D—t”的进行，进入了歌曲的A段：歌词“我思恋”是由一个简单的上行5度构成，以表达回忆故乡时的激动心情。
值得注意的是，歌词“故乡的小河”本来到第5小节业已结束，但作者却加入了一个类似西方歌剧中歌词结束后的“补句”，也像中国戏曲里“拖腔”般的加花，笔者称之为“加花润腔”，大大丰富了音乐的歌唱性，可算为本歌曲的“妙笔”之一。
笔者发现某些同行在演唱此句时，往b往往会处理成在第5小节第3拍时断句，呼吸一下再陈述完补句。
笔者认为这是违背了音乐的客观性和作者的用意的。
在歌词上看，第6小节第2拍时才为半句歌词的结束；在音乐上看，此句加花仅仅是前面旋律未陈述完的“附属品”，并未独立成句。
所以，笔者认为在演唱时这里可以在气息上稍作停顿，却不能换气，把它处理为一个断句。
探寻《那就是我》充满思乡情的演唱技巧
【广角镜】Guang jiao jing由陈晓光作词，谷建芬作曲的《那就是我》，在我国近现代艺术歌曲中占据着举足轻重的地位，游子思乡、意义深远、广为流传。
《那就是我》要靠歌唱者演绎才能使歌曲想要表达的思想、情感得以彰显。
如果一个歌唱者没有良好的声乐歌唱素养，不懂得歌唱技巧，不知道如何二度创作处理声乐作品，那么再好的歌曲都无法得到准确的表达，更不会给听众带来视觉和心灵的共鸣。
一、引出思乡情感这部分（引子+呈示部A）旋律音高都集中在中音区位置，因此歌唱要以自由、悠扬为主。
就像在回忆一个美丽的故事，如诉如说般演唱。
这一部分主要包含两段，其中第一段“引子”部分开始就采用钢琴四连音琶音伴奏手法演绎，将主题句“我思恋故乡的小河……”引出。
这一段节奏发生了由四四到四五、四三、四四的转换，不同拍子的强弱关系不同，歌唱时一定要注意强弱力度的分配，演绎出更好的声音效果。
“我思恋故乡的小河……”这一句的句尾“河”字后面的“加花”占据了这一小节一半长的时值，演唱时，一定要借鉴我国戏曲音乐中“拖腔”的唱法，或者借鉴西方歌剧中结尾部分的“补充句”那样的唱法，用上一个绵长的“拖腔”来对下一段情感的表达做延伸。
需要的是，在“加花”部分的前面不能换气，因为后面的“加花”是附属于前面的“河”字而存在的，不能够单独成句，为了情感表达的需要，可以在“河”字后面气息上稍作短暂的停顿，但不能延长作品本身的时值。
第二段与第一段相比，不论节奏、速度，还是旋律、力度都非常的相似，只是在演唱这一段时，音色方面需要加以控制，不能再像演唱第一段时的音色那样明亮，音色需要相对暗一些，这中国音色的控制，主要为作品的第二部分展开部B的突出作铺垫，有了这部分暗的对比，才能体现出B段的高潮。
在这一段，词作家还用我国古代诗词文学中常用的“赋比兴”手法写出了“如果有一朵浪花向你微笑，那就是我，那就是我，那就是我”这样的歌词。
二、抒发思乡情感这部分（展开部B段）旋律主要集中在高音区位置，是感情爆发点，总体歌唱情绪激情。