乖僻喜剧

乖僻喜剧 (Screwball comedy)

乖僻喜剧(Screwball comedy)，又称疯狂喜剧、乖僻喜剧。Screwball在英语中的含义是古怪且略带神经质的人，恰好用来形容乖僻喜剧中的古怪、癫狂、行为奇异的角色。有电影学者认为，“乖僻喜剧是介于高雅喜剧(讽刺喜剧)和低俗喜剧(动作喜剧)之间的喜剧类型”。其与闹、幽默剧有许多相似和重合处，但不等同于闹剧。

始于1930年代的一种美国剧情片，特点是嘲讽、性坦白、罗曼史、滑稽突梯之情境，以来自不同社会阶层可爱的人物为号召，并涉及动作激烈的事件。大部分电影学者将1934年-1940年代的这段与好菜坞黄金年代重合的时期视作乖僻喜剧的“黄金时代”。电影评论家Andrew Saris是这样定义的：“乖僻喜剧是一种无性的性喜剧”。

乖僻喜剧是一种听觉大于视觉的类型电影，其旨趣完全不同于默片时代的动作喜剧。由于这类喜剧片大都改编自舞台剧，对白密集，是一种说话的喜剧。而观众也都以欣赏男女主人公唇枪舌剑、机关枪式的对话为乐。其次，乖僻喜剧多为内景，环境缺乏变化，空间有局限，具有鲜明的戏剧风格。

“乖僻喜剧”的主角大都是浪漫情侣，他们性格乖僻，行为古怪夸张，行为方式往往有悖于常理，由此引发出滑稽幽默的趣事。其中的女主角大多出身富裕家庭，曾受过高等教育，个性独立自主。她们不是传统意义上的淑女，并不符合传统的男尊女卑挂念下的女性的刻板的形象。她们未必尊重长辈，对家长父权制下最后的归宿——婚姻，往往拥有很大的独立性和自主性。比如，这类角色经常面对门当户对的婚姻表现出犹豫甚至逃避，如著名的“落跑新娘”的角色。因此，她们甚至在某种程度上挑战了以往电影中“男性凝视”（被以男性为主体的观众看的对象）的传统。

虽然乖僻喜剧在二战之后就已消失。之后停拍了近27年，之间也曾出现变奏，如威廉·惠勒的《罗马假日》。一直到70年代初，才有个别导演试图复苏乖僻喜剧。如彼得·博格丹诺维奇1972年导演的《爱的大追踪》，将乖僻喜剧重新包装，使之当代化、都市化。可惜并未形成气候。这个类型再次繁荣是八十年代后，乖僻喜剧演变成好莱坞的主流类型片之一浪漫爱情片。出现了《风月俏佳人》、《西雅图夜未眠》、《当哈利遇见萨莉》、《网上情缘》、《落跑新娘》、《我最好的朋友的婚礼》、《诺丁山》等一大批受观众欢迎的浪漫爱情喜剧。

强盗片（ganster film）

以重大抢劫案件和强盗生活为题材的影片。起源于美国，被认为是美国电影史上最富于美国社会特征的影片样式。多描写强盗作案、追捕、监禁、暴动越狱一类事件。由于采用写实的半纪录性表现方法和实事报道格调，具有暴露和批判社会的作用。30年代曾在美国风行一时，代表作有《小凯撒》、《疤面大盗》等。

强盗片与西部片似乎有些相同之处：片中同样具有强烈的追逐和持枪格斗的场面，而剧中人物也同样是一个类似西部牛仔那样的具有复仇心理的、强悍而又孤独的男人，他一样是用“硬汉”类型明星来塑造的，从而显示着一种力量。所不同的是，在西部片中起着明显作用的是大自然与文化的矛盾，而强盗片则突出了社会秩序的冲突。在强盗片中，那个被水泥墙包围的、看不到地平线的现代城市，那个雨渍湿禄的柏油马路，以及那个摆来摆去的黑色汽车，既构成了这类影片的符号特征，又作

为对抗、竞技的叙事空间体现出来。托马斯·沙兹在对强盗片与西部片的基本矛盾进行分析时指出：它们同是“有关社会秩序的势力和无政府的势力。但是西部片描写的是赢得社会秩序的斗争，而强盗片则是关于社会为了维持社会秩序所做出的努力。社会秩序正如在那异化的、具体有形地不可抗拒的现代城市所表明的那样，在这一类型中起着远比西部片中更为暧昧的作用：它那城市的环境和基本的社会态度的价值系统既制造了强盗，又最终消灭了他”。人物形象的塑造也是如此，强盗片在创造着类似牛仔的神化般人物形象的同时，使人物更富有令人同情的悲剧色彩。约翰·加尔比曾指出：“电影中的强盗是一个自相矛盾的人物：一方面他体现着难以置信的邪恶；另一方面，他实现了移民通过献身与辛勤劳动所造成的美国梦想。”托马斯·沙兹称“强盗人物是经典的孤独的狼和唯利是图的美国男性的缩影”。强盗被那个社会所造就，而又被那个社会所消灭。强盗片在当时最突出的代表作品：茂文，洛埃导演的《小凯撒》(1930年)、威廉·威尔曼导演的《人民公敌》(1931年)和霍华德·霍克斯导演的《疤脸大盗》(1932年)等。美国人曾认为：强盗片的历史，也正是美国社会的犯罪史。因为，这类影片的人物原型大都是来自当时报纸的头条新闻。当然，影片绝非是真人真事的表现。但是，由于强盗片普遍地采用了半记录式的风格来加以表现，因此使人产生了一种幻觉，联想到它的头条新闻的来源，从而具有了现实与超现实之间的两部分冲突。