论声乐技法中的高音唱法研究
浅谈声乐演唱中高音的运用技巧
然 、平衡 、放松 ，使人 听得舒服 。所 以在高音训练过 程中 ，一 定要
打 好 中低 声 区 的基 础 ， 做 到 中 低 声 区音 色 位 置 协 调 统 一 ，才 能 为 高
音打好 “ 地 基 ”。
２ ． 换 声 区是 关 键 。 世 界 著 名 男 高 音 歌 唱 家 帕 瓦罗 蒂 在 他 的 《 我
内容和 形式的 需要 ，人们把歌 唱的声音划分 为高、 中、低不 同的声 部。在 高声部 ，又有 男高音 、女高音 的区分 。 男高音 ：音域在经过科 学的训练后 ，可达到两个八度 以上或者 更高 （ 一般在 Ｃ —Ｃ ） 。 男高音 的中声 区比较 明亮有力 ，低 声 区却 比 较 薄弱 ，但 随着 声音 的不 断升高 ，音量会逐 步地增大 。根据音色 、 风 格又可 以分为抒情 男高音和戏 剧男高音 。（ １ ）抒情 男高音 ：音质 优 美柔和 ，音色 明亮 ，抒情 性强 ，富于 歌唱性 ，而且气 息流畅适合 演唱各种 抒情 性的声音作 品。如青年歌唱家刘和刚演唱的 《 父亲 》 、
吕继宏演唱 的 《 再 见 了大 别 山 》 等 都 充 分 地 展 示 出 了 抒 情 男 高 音 的
唱得 非常不错 ，可 是一到高音就 唱不好 ，这是为什 么呢 ？那么 又要
１ ． 打好 中低 声区是基础 。在 声乐训练过程 中，遵循着 “ 由低到
高，循序 渐进 ”这样 一个原则 。整个 声乐演唱训 练系统就如 同一栋 地砌更高的 “ 房子 ” 。 储达 证 的 《 男高音 的声乐教学与 训练》一 文中
房子 一样 ，中低声 区是 “ 地基”， 只有 “ 地 基” 打牢打稳 固了才能更好
提 到 ， 男 高 音 的训 练 过 程 中 ，无 论 是 低 声 区还 是 高 声 区 ， 声 音 都 要
声乐演唱中如何唱好高音
声乐演唱中如何唱好高音声乐是是一门技术性和实践性非常强的学科，是技术与艺术的完美结合，仅凭理论知识和文学资料去进行学习是非常困难的，它主要是通过正确的发声训练和不断的歌曲演唱来逐步完成的。
声乐教师在声音训练上的任务是最大限度地提高学生的演唱技能，而不是通过某种唱法的训练形成某种唱法的声音。
歌唱时高音技法的学习，虽然不是声乐学习方法的全部，但是它却是歌唱艺术中的重中之重。
在声乐学习中掌握正确的高音技法，有助于拓宽声音的音域；有助于演唱好声乐作品中的高潮部分；有助于使歌唱声音的音色变得坚实、有力。
尽管如此，然而声乐演唱中的各个声部、各个声种都存在许多亟待解决的高音发声技巧问题。
许多声乐爱好者对于发声的概念理解不够正确，歌唱方法把握不够准确，所以不能很好地解决高音歌唱时所遇到的技巧问题。
那么，如何在演唱中唱好高音呢，根据多年的教学经验和实践，我认为可以从以下几个方面着手：一、掌握和运用科学的呼吸方法呼吸是歌唱的动力源泉，发声的准确，音质的优美和歌唱的表情都与呼吸紧密联系，呼吸的控制运用是歌唱的非常重要的技术之一。
好的呼吸可以支托声带积极闭合使真假声完美结合，还可使声音的音量相对增大厚实，音色更加明亮悦耳，使声带物理特性得到比较好的发挥，从而演唱出好听而完整的歌曲。
许多歌唱中的毛病也往往是因不善于运用呼吸造成的。
没有正确呼吸支持的歌声，就犹如海市蜃楼。
1.演唱时的呼吸支点目前得到肯定和广泛运用的呼吸方法是胸腹式联合呼吸法，主要由胸腹联合式的深呼吸支点、呼气肌群控制的气息动力和吸气肌群运动的阻抗相互制约而实现。
软腭和小舌同时上提形成一种兴奋的趋势，大舌根往回收，产生舌头缩短了的感觉。
这样口咽腔上腭部分就形成了一个降落伞状，同时下巴自然地打开，造成口咽腔的空间更有集中感。
经过这样一个瞬间的调整以后，声波由咽腔经硬腭反射到头腔里，口腔和咽腔与头腔混合起来，用有深度、有支点的气息贯通，使声音更加集中地进行混合振动，便能产生一束有集中感、有威力、有穿透力的音波。
浅析唱好高音需要掌握正确的发声方法和技能
浅析唱好高音需要掌握正确的发声方法和技能【摘要】唱歌是一项需要技巧和技能的艺术，其中高音是歌唱中的难点之一。
要唱好高音，首先需要掌握正确的呼吸技巧，确保发声时气流稳定充足。
发声时需要正确调整喉咙的位置和张力，以确保声音清晰明亮。
保持音准的训练也是关键，可以通过反复练习来提升技巧。
正确的共鸣与放声技巧能有效提升高音音质，需要长期的指导和练习。
发声技巧和训练是唱好高音的基础，持之以恒的练习和指导将帮助提升高音水平。
只有掌握正确的发声方法和技能，才能真正唱好高音。
【关键词】唱歌，高音，发声技巧，呼吸技巧，喉咙位置，音准训练，共鸣技巧，练习，指导，音质，持之以恒。
1. 引言1.1 唱歌是一项需要技巧和技能的艺术唱歌是一项需要技巧和技能的艺术。
在歌唱过程中，歌手需要通过正确的发声方法和技巧来表达情感、传达音乐的美感。
唱歌不仅仅是简单地发出声音，而是需要综合运用声音的各种元素，如音准、音色、音量等，来完美地演绎一首歌曲。
唱歌需要懂得如何调节声带、如何控制呼吸，以及如何准确地发声。
除了技巧之外，唱歌也需要一定的自身天赋和音乐感。
但即使具备良好的音乐天赋，没有正确的发声技巧和训练，也难以达到专业水平。
唱歌是一门需要不断学习和提升的艺术，需要歌手不断钻研发声技巧，并通过长期的练习来不断提高自己的唱功水平。
在唱歌的过程中，歌手需要认真学习和掌握各种发声技巧，以此来提升自己的演唱水平，从而更好地表达音乐的魅力。
唱好高音更是需要正确的发声方法和技能的支持，只有通过持续不断的训练和指导，才能够真正唱出令人动容的高音音色。
唱歌确实是一项需要技巧和技能的艺术。
1.2 高音是歌唱中的难点之一高音是歌唱中的难点之一，因为它需要歌手使用更高的音调来表达情感和表演。
高音需要更大的声音强度和更高的频率，这对歌手的声带和呼吸系统提出了挑战。
许多歌手在唱高音时会遇到喷嚏、声音裂开或者无法达到准确的音高等问题，这些都是因为他们没有掌握正确的发声方法与技巧。
谈谈声乐的“高音”
谈谈声乐的“高音”谈谈声乐的“高音”声乐中，尤其是男高音，“高音”问题始终是一个热门话题，条好的不训练可以唱几声，条一般的练几年也能唱几声。
可是往往声音质量不敢恭维。
以前恩师常用“傻子”评价我的声音，原因是控制不住，哪天状态比较好就能唱出，哪天状态不好就唱不出。
我一直很苦恼，在恩师的帮助下，我一点点的改进了方法，近“傻子”的评价渐少了。
我常听见一些很美妙的词赞美男高音，例如“黄金小号”“云一般飘渺的声音”等等。
但纵观声乐学习者，能称起这个称号的凤毛麟角。
他们的“高音”是沉重的，困难的，没有美感的。
我们讨论一下“高音”的错误发声方式和解决方式。
1，喉头问题。
如果喉头不稳定，随着音高也一起上行，这样的状态出现的声音就会挤卡，我见过条好的同学，即使喉头上行也能唱出高音，但声音发抖，就是俗称的“羊颤”。
这样的声音不会有美感。
学习过声乐的人都知道要稳住喉头或使喉头下降，但由于老师讲述不明确，所以喉头不能稳定，这样也出现了一种毛病，就是“压死喉头”，这样同样会使“高音”困难。
如果出现这种状态，出现的声音效果就是在中声区能自如应用声音，但稍高点的音就会出现两截声音，也就是高音失去了中声区的柔和。
解决：喉头稳定是必须的，但稳定方法不一样。
我们所讲的不是往喉头处使用往下的压力，这样就是“压死”。
实际上正确的方法是喉头解放，就是一股力量变化。
我们可以试着用说话的方式说一句高音，你会觉得并不难，但为什么唱就这么难呢？真正的原因在于你没有用说的感觉唱。
说高音，你会感觉软鄂是异常兴奋的，但不是上提，是一种弹性的紧张，喉头部分好像一下子没感觉了，声音的感觉完全放在了软腭和鼻腔。
你也许会觉得你的声音飘了。
注意：在你觉得没有使用喉头的时候，实际上已经用了，但你放掉了不该用的蛮力。
这样的声音才是对的，这其实是喉头在稳定的情况下变换了一点状态。
不是往下使力才能稳喉头，一定要记住。
2，舌头问题很多老师在教学中从不讲舌头问题，其实舌头应该是非常重要的。
论声乐教学中高音的解决
论声乐教学中高音的解决美声唱法的出现已有300多年的历史了，但传入我国则是近代以来的事情。
五四运动后，一批热血青年出国深造，参加国际声乐比赛，回国后举办音乐会，美声唱法在我国萌芽了。
美声唱法对我国声乐艺术无疑是起了巨大的推动作用。
它区别于其他唱法的最主要的特点用一句话来概括就是美声唱法是混合声区唱法，它又称为“柔声唱法”，当高音时，不用强烈的气息来冲击，而用非常自然、柔美的发声方法，从头的上部自由地放出来。
虽然高音的演唱能力并不是唯一使歌唱者取得成就的技能，但它却是歌唱艺术中必备条件之一。
一首歌曲的高音往往是高潮部分，对歌曲的表现力起着极其重要的作用，甚至对整场演出都有着举足轻重的影响力，对此，女高音歌者更有不同于其他声部的切身感受。
我们通过以下女高音教学中存在的普遍问题对教学中高音的解决进行具体分析：1 喉咙的放松与打开伟大的歌唱家卡鲁索曾经说过：“喉咙是声音发出时的必经之路，如果开的不够大而企图发出一个丰满而圆润的声音是不可能的。
同时，喉咙又是气息呼出呼进之处，如果喉咙紧锁着，声音就只好去寻找另外的通路，要不就只有闷在里面。
”喉咙的放松与否，不但关系到音色的柔和圆润，甚至会影响到艺术寿命的长短。
而喉咙的打开对获取科学自然的高音是至关重要的。
我在声乐教学中，采用以下几种训练方法帮助学生掌握喉咙的放松与打开。
1.1 通过打呵欠及咳嗽感受喉咙的放松与打开打呵欠是国内外声乐教学中最普遍最常用的方法，是用来感受喉咙充分打开及放松喉咙的重要手段。
但是打哈欠不能过头，不然会导致压喉头、撑着唱的结果。
呵欠即将打出来时的状态才是唱歌的正确状态。
在我个人的声乐教学中，我还常用咳嗽前吸气的感觉引导学生去感受喉咙的放松与打开。
跟打哈欠一样，咳嗽前吸气的感觉也是喉头下放与软腭上抬的协调配合，既有放松的状态，又打开到恰到好处，吸气时感到喉咙部位凉凉的，就说明喉咙打开了。
通过生活中一些生理动作引导学生去感受抽象的声乐概念，为学生的快速入门提供了条件。
浅析唱好高音需要掌握正确的发声方法和技能
浅析唱好高音需要掌握正确的发声方法和技能
高音是声乐中一项非常重要的技能，它可以使唱者的声音更具威力，更有穿透力，同时也让唱者在演唱时更加自信和出色。
然而，想要唱好高音并不是一件容易的事情，需要掌握正确的发声方法和技能才能做到。
首先，正确的呼吸方法是唱好高音的关键。
必须用腹部深呼吸，将大量的空气吸入体内，以获取足够的空气来支撑声音的发出。
在高音区域唱歌时，追求高音的声音时，需要控制呼吸和声音的流出速度，并且要注意使空气流动顺畅且不用太用力呼吸。
其次，良好的发音技巧也是让高音更加美妙的关键。
正确认识音调和颤音，并且按照正确的技巧去训练发音，将声音的能量发挥到最大值，从而达到唱好高音的目的。
另外，强化声音的发出也是唱好高音的必要技巧之一。
实现最佳效果的方法是让声音发出的更加清晰和有穿透力，同时要保持喉咙的放松状态，并且要适当调整口腔的形状，让声音尽可能的流畅。
最后，要养成良好的练习习惯，这是唱好高音的基础。
定期练习和互相交流让唱者可以得到更多的经验并且找寻自己的不足之处，减少喉咙受伤风险和坚持时间不足等问题，最终让唱者有更好的发展空间和表现出色的机会。
总之，唱好高音需要综合运用呼吸方法、发音技巧和声音的发出技巧，还需坚持练习和养成良好的习惯。
正确的方法和技能可以减少声音和喉咙的负担，增强唱高音的自信，同时也可以让听众听得更加悦耳动听。
浅析唱好高音需要掌握正确的发声方法和技能
Yi Shu Ping Jian浅析唱好高音需要掌握正确的发声方法和技能陆珊华南农业大学艺术学院摘要：在声乐作品演唱中，华丽的高音往往给听众浓墨重彩的一笔。
高音是声乐作品中完成度最难突破的问题之一，作品的流畅度与情感的表达、机能的提升等都需要协调统一，才能诠释出作品的真谛，从而提升学习声乐作品的认知度。
本文针对笔者在声乐学习过程中，高音问题的解决提出了自己的一些意见和方法。
并对如何解决歌唱中高音的问题提出了一些解决的方法，希望与广大声乐爱好者在探讨声乐中歌唱高音问题达到共同学习，共同提高的目的。
关键词：歌唱高音发声方法技能中图分类号：J616文献标识码：A文章编号：1008-3359（2019）11-0050－03世界著名的意大利男中音歌唱家，歌剧艺术大师吉若·贝基先生曾过说：“不论哪个声部，唱到高音声区时都会遇到困难。
每个人在学习歌唱时都存在困难，即或有些人的发声器官先天具备优越条件，歌唱十分方便，也要通过学习，掌握了正确的发声方法与技能才能唱得完美”。
声乐作品的高音部分如果没有处理好作品与身体机能，对任何人来说都是难度很大的事情。
笔者打个形象的比喻，高音区好比一座大山，要想翻过这座山是要花很多力气的，而高音问题解决怎样翻过的问题，只有解决了高音问题，才能更快更顺利地达到预期的效果，从而发挥自身的歌唱水平，声音才能得到真正的解放。
在此，笔者借几年来学习声乐的感受，肤浅地谈谈歌唱中高音问题的解决。
首先，根据个人学习进度选择适宜的作品进行学习与演唱。
演唱作品之前需要主动了解作品的创作背景与歌曲的风格特点，深入分析作品，帮助歌者梳理正确的认知，调整学生对于难度方向的教学引导，肢体语言的舒展性，正确的表情达意。
在声乐作品的演绎中，需要歌者开展丰富的作品想象，激发自己的作品热情度，提升自己的情感体验，与作品产生情感的共鸣，才会更好地对作品进行“二度创作”。
所以唱高音之前必须做好充分准备，并调动一切积极因素，所谓“充分准备”指的是必须树立起正确的声音形象，头脑中应该明确是什么样的高音音色才是正确的，这对唱好高音是非常重要的，如果对声音形象不加思索，盲目地懵着往上唱，这样很难唱出满意的高音，其中各个因素包括气息以横膈膜为支撑点、嗓音的位置和头腔共鸣等元素的相互配合，做好心理与机体的前期工作。
论声乐演唱中高音技巧
论声乐演唱中高音技巧作者：陈平杨涛曾璇来源：《颂雅风·下半月》2019年第01期摘要：从古至今，高音部分是声乐演唱中的灵魂，也是整个演唱技巧中的重点和难点之一。
只有当我们明晰声乐中高音技巧的科学运用，才能更好地诠释高音。
在这里，我们根据自身的基础知识和实践经验，来浅谈声乐演唱中的高音技巧。
关键词：声乐高音演唱技巧20世纪初期传入中国，并逐步在我国发展和创新，美声唱法的运用无疑是对我国声乐的发展起了很大的推动作用。
我国许多表演艺术者在国际舞台上的精彩演出，更有力地说明了我国运用美声唱法表达声乐作品的艺术水准已相当完善。
一、声乐演唱高音中的气息和打开（一）声乐演唱中气息的重要性《嗓音遗址》中提到，“知道如何呼吸和良好发音的人，就知道如何美妙地歌唱。
”从中我们知道歌唱的基础是呼吸，歌唱的重点和难点还是呼吸。
声乐训练追求的是发出的每一个音都是始终依靠在气息上的，有通畅、流动的声音。
在声乐的学习中，我们运用了许多的方式去练习气息，并用它来有效控制歌唱，我们最常用的还是以下三种：1.丹田气。
若想使高音唱得舒服又清脆明亮，气息支持是必然基础，关键的还是气息的位置。
演唱的音越高，气息的位置就越低，以腰部四周为最佳，以此来寻找丹田气。
我们刚开始在演唱高音时会有几个通病：气息上浮至胸腔，导致气紧，声音漂浮不定；不自觉的动脖子，导致气息不流畅，演唱完后，喉咙会出现干涩发炎的状况。
所以气沉丹田，收脖子是演唱高音的基本要求。
2.横膈膜力量。
我们通过对声乐的了解和学习，知道了正确的演唱方法并不是用嗓子歌唱，而是使用气息。
所谓的气息，说得通俗点就是横膈膜力量的运用。
有的学者本身先天条件就很好，高音响亮而厚实，但更多学者会遇到这样的问题：演唱高音时总会漂浮不定，摇摇摆摆，老是会不受控制。
因此我们可以借鉴阿基米德提出的杠杆原理，在音乐演唱中找到一个支点，而我们的横膈膜力量就是演唱的支点。
如何寻找这个支点呢？当我们在打哈欠时就是演唱的最佳状态，这时不仅喉咙完全打开，横膈膜也有一股力量在四周游走，我们要在它游走过程中找到平衡支点，这就是我们所需要的支点。
声乐中高音的演唱技巧
声乐中高音的演唱技巧声乐中高音的演唱技巧在音乐演唱中，高音部分是声乐技术的难点之一，也是声乐演唱者需要重点攻关的重要课题。
要提升对高音部分的掌控能力，就需要演唱者进行持久的训练和实践，并掌握正确的技巧，这样，才能有效协调发声器官，改善高音的演唱水平。
一、声乐中高音演唱易出现的问题在声乐演唱中，演唱者由于个人发声器官及技术方面的限制等原因，会在高音部分的演唱中出现问题，严重影响声乐作品的表现。
常见的问题有：高音演唱单薄无力，缺少共鸣，声音抖动，音准不正确等。
这些问题不仅影响演唱者发声器官的健康，更使得演唱缺乏艺术表现力。
究其原因，主要是由于演唱者没有掌握正确的发声方法、换气及呼气技巧、对声乐作品理解不够深入等。
因此，下面就结合笔者自身经验，介绍一下声乐作品中高音演唱的技巧。
二、声乐中高音演唱的常用技巧（一）以正确的心态面对高音演唱因为高音对于一些演唱者来说是技术难点，这就给这部分演唱者形成心理负担，影响演唱者的歌唱状态。
因此，演唱者首先要调整好心态，不断放松，使自己达到平静的状态，从而做好唱高音部分的准备。
（二）掌握正确的声带控制方法在声乐演唱中，喉咙处于不断打开与关闭的状态，声带也随之打开和关闭，而要唱高音，就必须保持声带后端拉紧，使声带处于前端振动的状态。
这就要求演唱者对声带控制有一个较高的水平。
在日常的`训练中，演唱者首先要正确地打开喉咙，确保喉咙与声带互不干扰。
打开喉咙，可以尝试先放下软腭，再放下喉头，下巴放松，再用打哈欠的方法。
放下软腭可以保持舌头自由灵活，喉头放下使喉咙保持放松，下巴放松是要保持含着一口水的感觉，再打哈欠，使口腔后面的空间小于口腔前面的空间，避免把喉咙关死。
这样，声音就会集中，声带振动拉紧发出声音时，吐字清晰，声音洪亮，从而唱出高音。
演唱者在拉紧声带的同时，还要注意克服鼻音。
在高音演唱时，需要口腔与鼻腔共鸣，但要注意这与鼻音是不同的。
鼻腔共鸣是鼻咽部位产生共鸣，而不是声音直接向鼻腔前部或前半部唱而产生共鸣，这样发出的音色才有穿透力。
声乐中的高音演唱技巧汇总1篇
声乐中的高音演唱技巧汇总1篇声乐中的高音演唱技巧 1声乐中的高音演唱技巧声乐作品中的高音部分是整个演唱中的声乐技术难点之一。
然而这一技术通常是声乐教育者和声乐演唱者既青睐而又感困惑的重要话题。
之所以青睐，是因为它富有华丽、明亮、金属般的穿透力的特点，之所以困惑，是因为它同时又富有深奥、复杂、难以科__用的技术难题。
这一技术难题无论在声乐教学中还是在声乐演唱中正确地解决都是非常重要的。
明晰声乐中高音唱法科学地运用，对于发展歌唱者的高音具有关键性的作用。
笔者根据多年的实践经验，就声乐中高音的演唱技巧谈谈自己的看法。
一、用拉紧声带方法唱高音人的本能是喉咙打开、声带也打开。
喉咙关闭、声带也关闭。
打开与集中正好是相反的方向。
声乐训练中不可能一下子都做到打开与集中的__。
所以学习声乐必须经过打开与集中反反复复的交替训练才能逐渐达到__与平衡。
可以看出要想发出一个好的声音的前提是必须先“关闭拉紧后端”，因为这是声音响亮的基础。
要想发出高音就必须保持住声带后端拉紧情况下的“声带前端振动”，让整个声带都处于高度积极的状态，一点儿也不能松懈。
任何一个人要想发出漂亮的高音就必须拉紧声带，这个过程是“逐渐拉紧”的过程，也就是说声带的变短变薄，这个过程也就是在逐渐换声。
我们平时所说的高音的关闭正是这个过程的具体体现，单纯地让母音变形加“u”或其他的母音变形方式都不是根本，有的人的声带根本就没有高度“集中”、“拉紧”的能力，你让他母音怎么变形他也唱不出高音来。
而有的人的声带天生就具有这种能力，所以会轻而易举地解决高音。
这种“逐渐拉紧”的自我感觉是有一种“窒息感”。
这种感觉就叫“紧”，而且唱高音很容易，“芯儿”就是声带拉紧集中的最终结果。
用什么方法来体会声带的拉紧呢?“ei”比较有效，他能让你体会出后端拉紧的感觉，当你能体会到这种拉紧的感觉并能操作自如时，就说明你已经能基本上能__声带了。
当我们发某些音时会感觉到拉不住，这是正常现象，一旦能让所有的音能拉住时，声音才能说是__了。
高音技巧和发声方法
高音技巧和发声方法高音是声乐中的重要部分，它可以增加歌曲的音域，提升音乐表现力。
然而，唱高音并不是一件容易的事情，需要掌握一定的技巧和发声方法。
在本文中，我们将探讨一些实用的高音技巧和发声方法，帮助你更好地掌握这一技能。
首先，要唱好高音，必须保持良好的身体状态。
良好的体态可以帮助你更好地控制呼吸和发声。
要保持挺胸、收腹、放松肩膀的姿势，这样可以使呼吸更加顺畅，有利于发出清晰、响亮的高音。
其次，要注意发声的位置。
唱高音时，声音的共鸣点应该放在头部而不是喉咙。
这样可以避免声带受损，也可以让高音更加清晰、明亮。
可以通过练习发出“嘘”、“呼”等轻声音来找到正确的共鸣点，然后在唱歌时保持这种感觉。
另外，要注重练习高音的音准。
唱高音时，音准的掌握至关重要。
可以通过练习音阶、半音阶等音程来提高音准的稳定性。
同时，要注意高音的转音和连音，保持音色的连贯和稳定。
此外，要注重高音的发声力度。
唱高音并不意味着要用力过度，过度用力会导致声带受损。
正确的发声力度应该是“轻声音中的力量”，即在保持声音清晰、响亮的同时，不要过度用力，保护声带。
最后，要持之以恒地进行练习。
唱高音是需要长期坚持和不断练习的，不能急功近利。
可以通过每天的练习来提高高音的技巧和发声方法，同时也要注意保护声带，避免过度使用声带导致损伤。
总之，唱好高音需要掌握一定的技巧和发声方法。
良好的身体状态、正确的发声位置、稳定的音准、适当的发声力度以及持之以恒的练习，都是唱好高音的关键。
希望本文提供的一些技巧和方法能够帮助你更好地掌握高音技巧，提升音乐表现力。
高音技巧和发声方法
高音技巧和发声方法高音是声乐中非常重要的一部分，它能够增加歌曲的音域和表现力，让歌曲更加生动和丰富。
然而，要想唱好高音并不是一件容易的事情，需要一定的技巧和发声方法。
在这篇文档中，我将分享一些关于高音技巧和发声方法的经验和建议，希望能够帮助到正在学习高音的朋友们。
首先，要唱好高音，最基本的是要有正确的姿势和呼吸。
正确的姿势可以帮助我们更好地控制声音，使声音更加稳定和清晰。
正确的呼吸方法可以让我们获得足够的气息，支撑起高音的发声，避免声音的抖动和断裂。
所以，在练习高音之前，我们首先要学会正确的站姿和呼吸方法。
其次，要唱好高音，需要进行适当的音域拓展和声音训练。
我们可以通过一些音阶练习和各种发声练习来逐渐拓展自己的音域，让声音更加富有弹性和变化。
同时，我们还可以通过一些发声练习来提高声音的稳定性和清晰度，让高音更加响亮和动听。
除此之外，要唱好高音，我们还需要注重发声技巧和表现力。
在唱高音的时候，我们可以适当地运用一些发声技巧，如头腔共鸣、混响等，来增加声音的穿透力和表现力。
同时，我们还可以通过一些表演技巧，如情感表达、音乐感悟等，来让高音更加生动和感染力。
最后，要唱好高音，需要进行持续的练习和反复的演唱。
只有通过不断地练习和演唱，我们才能够更加熟练地掌握高音的技巧和发声方法，让高音变得更加自如和自信。
所以，无论是在课堂上还是在日常生活中，我们都要保持对高音的练习和演唱，不断地提高自己的水平和能力。
总之，唱好高音并不是一件容易的事情，但只要我们掌握了正确的技巧和发声方法，进行了适当的练习和演唱，相信我们一定能够唱出动人的高音，让歌曲更加生动和有魅力。
希望这些经验和建议能够对正在学习高音的朋友们有所帮助，让我们一起努力，唱出美妙的高音吧！。
声乐技巧知识：声乐技巧——如何掌握高难度唱法
声乐技巧知识：声乐技巧——如何掌握高难度唱法声乐是一门非常注重技巧的艺术，唱法不仅包括发音、气息和音高掌握等基本功，还包括高难度唱法。
掌握高难度唱法不仅可以让歌唱技巧更加纯熟和出色，还可以为表演增加更多的魅力与感染力。
一、高难度唱法的种类及特点1.颤音颤音是指在唱一个音时频繁切换音高，使得音调产生模糊且闪烁的效果。
颤音的技巧要求掌握合适的气息控制和喉部肌肉的收缩程度，以达到音准、音量、音色的均衡和稳定。
2.翻转音翻转音是指在唱高音时，由于音量的限制，声音难以发出，只能用歇息的口气来唱，而这样的唱法就是翻转音。
翻转音的难点在于需要掌握把气息保存下来，在合适的时间和方式下释放，使声音转换更得心应手。
3.滴水音滴水音是指唱低音时，声音忽然变高，再回到低音，就像水滴一样快速转换的声音。
滴水音的难点在于声音的准确性和跳跃度的掌握，要求歌手的喉部肌肉更加灵活并能够快速调整。
4.色壳音色壳音是一种类似于现代流行唱法喉音般的发音技巧，是在音调变化时形成的特殊声音，其特点是声音嘶哑，充满着张力和磁性。
因为色壳音需要掌握舌头和口腔位置等多重要素，因此有一定的技术门槛，需要歌手进行不断地练习和调整。
二、掌握高难度唱法的技巧与方法1.合适的身体姿势一个适合自己身体素质的唱歌姿势有利于歌唱过程中的气息质量和声音发展。
在唱高难度唱法时，身体姿势更是关键。
应该站直，身体放松，肩膀下沉，呼吸深入腹部。
2.正确的呼吸呼吸是声乐技巧的基础，也是掌握各种高难度唱法的前提。
一般来说，颤音需要有配合速度的恰当呼吸方式，翻转音需要通过缓慢的吐气来控制发声，滴水音需要在吐气的同时再次收紧喉咙，而色壳音则需要轻松自然的呼吸方式。
3.每日常规练习无论是初学者还是高级歌手，都需要进行每日进行声乐常规练习。
这种基本练习可以提高歌唱固有的技能，保证基本功扎实，掌握更多更复杂的唱法技巧。
4.优秀的声乐老师一个经验丰富的声乐老师可以为歌手提供很多实用的技巧和方法，为建立正确的发声模式和掌握技能提供指导和建议。
浅谈声乐教学中的音高
2013-12治学之法浅谈声乐教学中的音高文/徐建新诚然，美好的声音能高能低、音域宽广、声线自如当然最好，但并不是所有的学生都有一样好的先天条件，每个人的情况也不是都一样，有的学生的中声区较好，高声区发虚；有的学生的高声区比较好，但中声区却低不下来，所以教师要根据学生的实际情况，因材施教，培养有各自独特风格的声乐人才。
一、认真鉴别学生的声音类型人的声音可以分为高音、中音、低音，教师要根据学生的实际情况出发，鉴别好学生属于哪种声区，如果盲目地追求高音技巧，把原属于中音的学生，鼓动他（她）去唱高音，结果可想而知，学生不仅失去了自然纯美的中声区，高音也不会有所建树，一块好材料说不定就这样被我们耽误了。
所以准确鉴别学生的声音类型，是学好声乐的第一步。
那么，我们怎样准确鉴定呢？可以从以下几方面着手：（1）倾听学生的音色。
在不同的声区，倾听学生自然的发音，如果中声区厚实、纯美，而高声区声音过渡咔得厉害，音色虚得很，则试着考虑在中音发展，中音虽没有高音的技巧难度，但如果训练有素，中音也不失为一道亮丽的风景。
看，感动一代人的关牧村、有草原夜莺美称的德德玛，声音富有感染力的杨洪基，都是醇厚的中音，他们的歌声不仅唱响了中国，还漂洋过海飞向了国外，受到了热烈的欢迎，同样散发着自己独特的艺术魅力。
（2）可以依据医学鉴定来辅助判断，一般中音者的声带稍长且厚些，而善于高音者的声带则短而薄一些。
我们可以到医院进行喉镜检查，能更准确地掌握学生的自身条件，是适宜高音还是中音。
二、打好中声区的发音基础中声区是人的最为自然的声区，它的音质宽、厚、纯美、自然，歌者也很容易发出自然的中声区。
所以，对于初学者，还是从自然的中声区入手。
中声区虽然较容易发音，但也要注意气息的深度，做到每个字都在气息的支持下唱出，不可认为中声区好唱，就忽视了正确的发音技巧。
气息的支持点在中声区是较高音区难找些，我们不妨先加强无声的吸气肌肉群的训练。
在全身放松的情况下（如果无法做到自然放松，可以先平躺着较容易放松）慢慢吸气，感觉像闻鲜花一样，气息要深，然后尽量保持住，再慢慢将气缓缓呼出，这其实就是慢吸慢呼，让我们的腹肌得到相应的锻炼，找到气息的支持点。
声乐训练知识：如何在高亢的时候唱出高音
声乐训练知识：如何在高亢的时候唱出高音声乐训练知识：如何在高亢的时候唱出高音在声乐训练中，高音是一项非常重要的技能，它展示了歌手的声音掌控能力和音乐造诣。
然而，在高亢的时候唱出高音并不容易，需要一定的技巧和经验。
本文将从声音控制、肌肉协调和心理调整等方面，为大家介绍如何在高亢的时候唱出高音。
1.声音控制声音控制是唱高音的关键所在，只有掌握了正确的呼吸和发声技巧，才能唱出高音的美妙和清晰。
以下是一些技巧。
（1）正确的呼吸正确的呼吸是发出高音的前提，它可以让声带得到充分的氧气，使得声音更加清晰。
呼吸时应该以缓慢深吸、缓慢吐完全地呼出为目标。
当然有时候为了唱一些特别的音乐或段落，为了艺术效果有时候咬紧牙关亦可。
千万不要急促地吸气和吐气，因为这样会妨碍声带的振动。
（2）正确的发声技巧高音的发声技巧与低音不同，唱高音时，应该注意发出充足的声音和较高的频率。
声音应该从腹部开始，逐渐向上提升，再通过喉咙发出。
在唱高音时，舒展喉咙和嘴巴是非常重要的，因为它可以减轻声带在高音时的压力。
同时，嘴巴应该张大，花瓣般张开，这样才能让声音传输得更加流畅。
2.肌肉协调唱高音的过程中，喉咙和发声肌肉需要密切协调，才能使得声音更加清晰和准确。
以下是一些肌肉协调的技巧。
（1）练习喉咙的控制喉咙的控制是唱高音的关键，需要练习喉咙肌肉的协调，对于练习的时候可以尝试唱一些简单易学的高音曲目或单调的音乐，这样可以让喉咙肌肉逐渐适应高音的振动和压力，最后发出更加美妙的声音。
（2）放松肌肉放松肌肉是唱高音的基础，需要练习一些深呼吸和肌肉松弛的方法。
例如，可以躺在床上或地上，眼睛闭上，深呼吸，全身松弛，注意身体的肌肉之间的纵横交错和压缩。
3.心理调整心理状态对唱高音非常重要，需要调整好自己的情绪和状态，才能发挥最好的状态。
（1）自信自信是唱高音的基础，需要相信自己的实力和能力。
打破自我限制，勇敢尝试，相信自己能够发出美妙的声音。
（2）放松身心唱高音需要放松身心，保持良好的心态和愉悦的情绪，只有这样才能发出清晰而漂亮的声音。
浅析唱好高音需要掌握正确的发声方法和技能
浅析唱好高音需要掌握正确的发声方法和技能
唱好高音需要掌握正确的发声方法和技巧，这对于歌手而言是非常重要的。
正确的发
声方法可以帮助歌手稳定地发出高音，防止声音破裂或受伤。
下面将从呼吸、发声位置和
声带保护三个方面进行浅析。
正确的呼吸是唱好高音的基础。
歌手应该通过腹式呼吸来做到深吸浅吐，使气息更加
稳定持久。
唱高音时需要更多的气息支撑，所以要让腹部肌肉放松并向外扩张，从而增加
吸气容量。
在吐气的时候要保持腹部的收紧，以保持气息的稳定流动。
通过正确的呼吸训练，歌手可以增加喉部的稳定性，使高音更加准确和清晰。
正确的发声位置也是唱好高音的关键。
声带是发声的主要部位，它位于喉部的深处。
歌手在唱高音时应该注意抬高喉头，使声带放松并保持自然的状态。
要用正确的咬合方式，将舌尖轻触上齿龈，使舌根保持放松状态。
这样可以有效地控制声带的张力，使高音更加
清亮有力。
声带保护也是唱好高音的必要条件。
高音对声带的压力比较大，容易造成声带受损。
歌手在唱高音时要注意切勿用力过度，要保持舒适的状态。
可以通过正确的发声姿势，减
少声带的摩擦，降低声带的负荷。
保持喉咙的湿润也是很重要的，可以多喝水或用蜂蜜水
漱口来缓解声带的疲劳。
唱好高音需要掌握正确的发声方法和技巧。
歌手应该从呼吸、发声位置和声带保护三
个方面进行训练和调整。
只有通过科学的发声训练和良好的发声习惯，才能唱出清亮、准
确的高音，让听众感受到美妙的音乐。
浅析声乐演唱中高声区的解决
浅析声乐演唱中高声区的解决前言声乐演唱是广泛存在于我们生活中的形式之一。
在进行声乐表演时，唱歌技巧和各种演唱中的过程都是至关重要的，尤其是一些高歌、大嗓门的歌曲。
唱高音区时，人们经常需要面对许多困难和挑战。
因此，如何在高声区表现自己的技巧和优势是一个重要的问题。
本文将讨论一些高声区中遇到的问题，以及一些解决方案。
1. 声音的振动方式在进行高音演唱时，我们需要首先了解声音本身的振动方式。
对于人类的声音，主要是通过人体发出的声带产生的。
当气流通过声门时，声带产生的振动会产生声音。
在这个过程中，头骨、牙齿、舌头和喉咙等部位都会起重要作用。
2. 唱高声区的挑战在进行高声区的演唱时，人们需要面对一些困难和挑战。
其中一些挑战包括：(1) 发声区域变化发声区域会随着声音高低而发生变化。
如果我们想唱高音区的歌曲，我们需要使用更高的发音区域。
这个时候有可能会引起高音部位的张力，导致声音无法正常产生。
(2) 高音区压力问题在进行高音区演唱时，唱者通常会感到高压力的存在。
这个高压力通常来自于喉咙和颈部的张力。
(3) 声音的弹性问题高音区的声音需要足够的弹性以保证美妙的音调。
如果声音弹性不足，声音会听起来相当粗糙，并且演唱效果会大打折扣。
3. 解决高音区的问题在面对高音区演唱时，需要采取有效的解决方案以确保成功。
以下是一些应对高音区的问题的方法：(1) 发声区域的训练唱高音区的演唱需要特定的发声方式，唱者需要通过训练来适应不同的发声区域。
这个训练通常需要长时间的练习和耐心。
(2) 减少唱高音区的压力要减少唱高音区的压力，可以通过减少颈部和喉咙的张力的方法实现。
唱者可以通过下颌松弛、喉咙下压等方式解决。
(3) 使用技巧性呼吸呼吸是进行声乐表演的重要技能之一，在进行高音区演唱时，唱者需要通过技巧性的呼吸来保持稳定的状态。
这个技巧通常是通过在发音期间呼吸和控制气流流动来实现的。
(4) 发音细节的调整在唱高音区时，发音细节非常重要。
浅析唱好高音需要掌握正确的发声方法和技能
浅析唱好高音需要掌握正确的发声方法和技能唱高音是很多歌手梦寐以求的技能，也是很多听众喜爱的声音。
要唱好高音并不是一件容易的事情，需要掌握正确的发声方法和技能。
今天，我们就来浅析一下唱好高音需要掌握的正确发声方法和技能。
唱好高音需要掌握正确的呼吸方法。
在唱歌的时候，正确的呼吸方法是非常重要的。
对于高音来说，尤其需要充分的气息支撑。
正确的呼吸方法包括腹式呼吸和深呼吸。
腹式呼吸是通过腹部的运动来进行呼吸，让气息充分进入到肺部，同时也能够有效地支撑高音的发声。
深呼吸则是指充分吸气，让肺部充盈气息，这样能够让高音更加有力量和持久力。
唱好高音需要掌握正确的发声位置。
在唱高音的过程中，正确的发声位置对于声音的清晰度和音色都有着非常重要的影响。
通常来说，唱高音时需要将声音放在头部共鸣腔位，也就是所谓的“头腔共鸣”。
这样能够使高音更加清晰、明亮，也更加不伤嗓子。
要做到头腔共鸣，需要练习“嘴唇张开、发声正面”，让声音更多地集中在头部位置。
唱好高音需要掌握正确的音准控制。
音准是指音高的准确度，对于唱高音来说，音准的控制尤为重要。
唱高音时，要尽量保持平稳的音高，不要因为声音太高而出现跑调的情况。
为了提高音准的控制能力，可以通过练习纯音阶和半音阶来训练耳朵的感知能力，同时也需要通过反复的练习来提高声音的准确度。
唱好高音需要掌握正确的发声力度和共鸣。
高音需要有足够的发声力度，同时也需要有足够的共鸣来让声音更加饱满和有力量。
在唱高音时，要保持合适的发声力度，既不要太轻弱也不要太过用力，同时要让声音在头部共鸣的位置得到充分的共鸣，这样能够让高音更加美妙动听。
通过掌握以上的发声方法和技能，相信你也可以唱好高音。
要注意的是唱高音是一个需要长期练习和不断积累的过程，没有一蹴而就的捷径。
只有不断地坚持练习，不断地积累经验，才能真正地唱好高音。
希望大家都能够通过努力，唱出自己心中最美妙的高音声音。
浅析唱好高音需要掌握正确的发声方法和技能
浅析唱好高音需要掌握正确的发声方法和技能唱好高音是许多歌手和歌唱爱好者所追求的目标，但是要想唱好高音就必须掌握正确的发声方法和技能。
在演唱时，正确的发声方法和技能可以使声音更加圆润、高亢、稳定和清晰。
本文将从声音产生与发声的基本理论、正确的发声姿势、练习高音的步骤和技巧等方面进行浅析。
声音产生与发声的基本理论声音是由震动着的空气分子构成的波动信号，而人类的声音是由于声带的振动产生的。
声带位于喉部，是两片软组织，因为颈部的空气通过声门时震动而产生声音。
而发声过程则是指声音从内部喉咙系列通道中产生和逐层升腾出来的过程。
掌握正确的发声姿势正确的发声姿势不仅有助于提高音质，还有利于广受接受听众的演唱表现。
首先，要保持身体的放松和平衡，不要产生压力，站立时保持稳定的站姿，眼睛视线要正常，颈部放松，肩膀放松，胸部要凸出，呼吸自然流畅，吸气时要保持胸腔的扩张。
其次，嘴巴要张开，下巴放松，舌头自然，在发声时保持舌面平坦而松散，不要翘起或缩回。
练习高音的步骤练习高音的步骤主要包括放松、呼吸和共鸣。
首先，先尝试放松全身，心情愉悦，放松肩膀、胸部、喉咙和颈部。
接着，依靠深呼吸进行呼吸练习，吸气时要注意腹部膨胀，慢慢呼气，使一口气储存在胸部上面。
最后，进行高音共鸣练习，即用头声呼吸产生的声音震动喉咙和颈部的共鸣腔，在口腔发出清晰、稳定、洪亮的声音。
除了正确的发声方法和技能外，下面介绍一些练习高音的技巧。
首先，要从低音开始演唱，逐步提高音调，以便更自然地接受高音的挑战。
其次，要坚持练习，不要贪求一时的效果，应该花费足够的时间和精力，通过长期的练习来逐步提高高音的音质。
最后，应该选择正确的歌曲练习，适量使用练习曲目和技巧，让自己逐步提升技巧和自出风格。
总之，唱好高音需要掌握正确的发声方法和技能，这需要不断的练习和探索。
在练声时要注意保持放松和呼吸，尝试使用正确的姿势和共鸣技巧来提高音质和音调。
只要坚持练习，相信就能够唱出清晰、圆润、稳定和高亢的高音。
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许 多 声 乐 爱 好 者 对 于 发 声 的概 念 理 解 不 够 正 确 ．歌 唱 方 法 把 握 不 够 准 确 ，所 以 不 能 很 好 地 解 决 高 音 歌 唱 时 所 遇 到 的 技 巧 问 题 。 如 何 掌 握 声 乐 技 法 中 正 确 的 高 音 唱法 来 唱 好 高音 。 值得 我们 去深 入 探 究 的 。 是
拿 在 手 里 ， 着 要 喝 水 的 样 子 ， 杯 子 迅 速 举 到 嘴 边 ， 好 装 把 恰 在 举 起 杯 子 的这 一 瞬 间 ． 我 们 已通 过 口腔 做 了 一 次 快 而 深 的呼 吸 。这 时 我 们 可 以 看 到 ． 做 这 种 快 速 呼 吸 时 ． 咙 因 在 喉
一
母 音 的 练 习 可 以 使 声 乐 爱 好 者 的 喉 头 放 下 来 ． 其 它 几 个 就 元 音 而 言 ， 一 元 音 发 声 的 喉 位 最 低 ， 然 在 发 音 的 初 级 这 虽 阶 段 时 有 声 音 发 散 、 空 的 感 觉 ， 在 以 后 循 序 渐 进 的 发 发 但 声 练 习 中 ， 使 发 声 肌 的 收 缩 与 舒 张 达 到 平 衡 ， 而 使 喉 能 从 腔 与咽 腔 、 口腔 、 腔 及 副 鼻 窦 挂 通 。 生 共 鸣 作 用 ． 色 鼻 产 音
摘
要 ： 唱 时 掌握 正 确 的 高音 唱 法 ， 歌 唱 方 法 中 占有举 足 轻 重 的 地 位 。 明 晰 歌 唱 时 高音 唱 法 的 正 确概 念 ． 于发 展 歌 在 对
声 音 具 有 关键 性 的 作 用 。 关键词 ： 高音 ； 声 ； 开 喉 咙 ； 头 打 气息 支持 ； 唱 心 理 歌 中 图 分 类 号 ：６ ６２ Ｊ１． 文献 标 识 码 ： Ａ 文章 编 号 ：０ ６６ ６ （０ ０ ０ ．ｌ７０ １０ ．３ ５２ １ ）３Ｏ １．２
第 ３ 卷 第 ３期 ｌ
２１ ０ ０年 ５月
云 梦 学 刊
Ｊ ｒ ａｌ ｆＹｕ ｍ ｅ ｏｕ ｎ ｎ ｎｇ ｏ
Ｖｏ ． １ ３１． ． Ｎｏ ３
Ｍａ ． ０１ ｖ２ ０
论声乐技 法 中的高音唱法研 究
苗 辉
（ 南 理工 学 院 音 乐 学 院 ．湖 南 岳 阳 ４ ４ ０ ） 湖 １０６
就 会 明 亮 起 来 。 “ 起 音 ” 训 练 一 段 时 期 后 再 逐 步 过 渡 到 软 “ 起 音 ” 高声 区 ， 硬 的 即用 元 音 … 来 练 习 发 声 ， ａ’ 由低 到 高 ，
、
建 立 良好 的 中声 区 训练 是 获 取 科 学 的发 声 方 法 训 练 好 中声 区 。是 获 取 正 确 高音
扩 张 开 而 使 脖 子 前 面隆 起 。 与此 同 时 ， ｌ 内舌 肌 收 缩 ． Ｅ腔 舌
头 向后 缩 短 ， 头 后 部 膨 胀 ， 们 趁 机 再 快 速 地 向 下 吸 一 次 舌 我 气 ， 时喉 咙 因 气 流 的 急 速 通 过 而 被 张 开 。这 就是 我们 常 说 此 的“ 开 喉 咙 ” 打 。 用 “ 哈 欠 ” 方 式 “ 开 喉 咙 ” 其 实 就 是 一 次 深 呼 打 的 打 ． 吸 的 过 程 。 外 界 的 气 流 通 过 口 腔 、 腔 、 腔 并 通 过 变 宽 咽 喉 了 的 两 条 声 带 之 间 的 声 门 裂 到 达 气 管 、支 气 管 而 进 入 肺 部 完 成 吸 气 过 程 。 当 发 声 时 ． 于 胸 腹 部 、 部 的 肌 肉 强 由 腰
训 练 过 程 中 。 定 要 对 声 乐 爱 好 者 进 行 量 体 裁 衣 ． 别 的 一 个 问 题 要 个 别 地 去 解 决 。在 我 多 年 的声 乐 教 学 实 践 中 ． Ｕ’ … 母 音 的 练 习 ， 这 一 问题 的 解 决 起 到 了很 大 的 作 用 。因 为 … 对 Ｕ’
的 声 音 就 越 高 ， 之 则 发 出 的 声 音 就 越 低 。 就 是 高 音 和 反 这
低 音 的 发 声 原 理
之 重 。 声 乐 学 习 中 掌 握 正 确 的 高 音 技 法 ， 助 于 拓 宽 声 在 有 音 的 音 域 ； 助 于 演 唱 好 声 乐 作 品 中 的 高 潮 部 分 ： 助 于 有 有 使 歌 唱 声 音 的 音 色 变 得 坚 实 、 力 。 尽 管 如 此 ． 而 声 乐 有 然 演 唱 中 的 各 个 声 部 、各 个 声 种 都 存 在 许 多 亟 待 解 决 的 高
由 弱 到 强 ， 后 发 出 来 的声 音 既 丰 满 ， 结 实 ． 具 有 强 烈 最 又 且
的穿透力 。 二 、运 用 科 学 的 呼 吸 方 法 是 获 取 正 确 高 音 唱 法 的 神 奇 良药
胸 腹 式 联 合 呼 吸 方 法 是 当 今 声 乐 界 所 崇 尚 的 一 种 最 科
音发声 技巧 问题 。
在 放 开 喉 咙 的前 提 下 ， 决 高 音 的 问 题 必 须 要 建 立 一 解 个 良好 的 中 声 区 ， 好 采 用 “ 情 地 起 音 ” 训 练 方 法 ． 最 深 的 也 就是声乐专业 用语 中的“ 起音 ” 软 。那 么 怎 样 去 训 练 呢 ？ 在
很 多 声 乐 爱 好 者 在 声 乐 演 唱 的 练 习 过 程 中 。往 往 会
越 足 ， 上 逆行 的气 流就越 大 ， 击声 带引 起震 动而 发 出 向 撞
非 常 注 重 对 高 音 的 练 习 。歌 唱 时 高 音 技 法 的 学 习 ． 然 不 虽
是声 乐学 习方法 的全 部 ，但是 它却 是歌 唱艺 术 中的 重 中
的前 提 。首 先 就 应 将 “ 打开 喉 咙 ”合 理 地 运 用 在 中 声 区 的训 ， 练之 中 。 样 才 能 打 开 喉 咙 呢 ？ 就 是 自然 抬 起 上 颚 ．打 哈 怎 那 “ 欠” 。我 们 不 如试 一试 ： 在 一 面 大镜 子前 面张 开 Ｅ ， 可 以 站 ｌ就 看到 我 们 的 鼻 孑 、 颌 下 方 的 喉 腔 前 部 。现 在 把 一 只玻 璃杯 Ｌ下