今天,我们如何向曹禺先生致敬——评赖声川新话剧《北京人》

率先 出场的曾思 懿也被 赋予 了新 的戏 剧动作 ，略 显 泼辣 的大嗓 门和 剧本 提示 里 的阴损特 征有些 偏差 ， 她变 得外 向多 了，加之肢体 动作 幅度 的增 大 ，让 这个 人物有 了影视 即视感 ，她 外显的生命力和 略显夸张 的 表演 ，更在 某种程 度上激 活了舞 台。
（（北京 人 是 一出生活流 风格 的剧 作，与 （（雷雨 》 相 比，它的戏 剧冲突没 那么显 陛，而是 更 内在、更 自然、 更含 蓄。它 的故事 时间跨度 大半 年，人物 与人物之 间 的关系也更为松 散 ，矛盾冲 突没那 么表面化 。曹禺先 生在 自己的作品 中最喜欢 （《北京 人 ，有一些评 论家认 为 它是 一部 悲剧 ，但是 作者 却认 为它 不是 悲剧 ，有些 人物是喜剧 的，应该让人 发笑。
第二幕开启时，观众看 到的是另外一番光 景，人 物服 装、家具、所有 的物件都 是黑色的。在 中国约 定 俗 成的概 念 中，白与黑是丧事 的专用色。 白与黑两 种 高 冷色调 互为对照 ，加 深了这个 剧的凝重与哀伤 ，让 一 股深沉 的戏剧力量 凸显 出来 ，这种力量 蕴照 了历史 的向度 ，也 蕴含了本剧折射的精神 向度 。
北 京人 描 写 了一 帮 曾经钟鼎 玉食、无节制 消 耗 享用祖 上留下来 的遗 产，自己却不能劳动 和创造 的 “不 肖子 孙”，曹 禺借 剧中老爷子 曾皓之 口奚 落 他们是 一 帮 “能说 会 道 的废物 ”。然 而，这应 该也包 括 曾皓 本人 。 曹禺对剧 中人物带 着极大 的悲悯 。他说 曾家长 子 曾文清 的原型，有他哥哥 的影子。他希 望封建 礼教 旧 世 界 被 打 破 ，一 个 美 好 的 新 世 界重 新 诞 生 。
还在戏 剧学 院读书时，曹 禺先生 及其剧作 ，是 我 们用来仰 望的。聆听 老师的解读 ，看 过一 些录像 ，似 乎 也懂了曹禺先生 ，然而今 天回想起 来 ，那 时并不真 懂 ，或者似懂非懂 ，总之 ，隔了一层 。
如何 重 新解 读与 搬演 经 典剧 目？ 当 下的观 众 需 要 什么 ？一部 经典剧作 耸立在 那里 ，由于社 会历 史 、 文化 构成 等 随着 时 间发生 变 化 ，经典 剧作 与观 众 的 关联 性也 发生 了改变 ，观 众对 它 的共 鸣点 、审 美 要 求也 在默 无 声息 地 发生变 化 。然 而 ，不 同戏剧 体 系 对 经 典 的重新 解 读和 搬演 ，都 离 不开 在尊 重 原作 基 础上 的 不断 开掘 ，经 典犹 如 一剂 酵母 ，是 可 以拿 来 发 酵 的 。
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大师 的经 典剧 作永 远 被他 的追 随者们 供 奉在 那 里 。然而作为二度创 作者在尊 重经典 的同时，也不得 不考虑戏 剧 的接 受者 的接受方式 。排 练经典剧 目必 须 考虑两点 ，一 是戏 剧 内容 的当下性 ，二是 戏剧 审美 的 当下性 。
喜 剧 化效 果 的加 重
关于戏 剧是什么 ，关于戏剧 本体 的争论 —直存在 着 各 种 解释 。但 公认 的一 点是 “观 众 必 不可少 ”，没 有 观众 就没有戏 剧 。戏剧成 为观众 的一种 主动 性的情 感 需 求 ，必 须要 有 观 看性 ，戏 剧 从某 个 角 度说 ，是 观 众与舞 台在 同一 个时 空里分享 隋感 的过 程 。别林斯 基 曾经说 ：“我们为什么去看戏 ，为什么如此喜欢 戏剧？ 因为戏剧 能给 我们以强烈 的感受 ，使 我们那 由于枯燥 乏 味的生活 而凋零霉 变的心灵为之神 清气 爽， 因为戏 剧 能以无与伦 比的大悲 苦与大欢 乐，使我们那 久 已板 结 的热情 沸腾起来 ，从而在 我们面前打开 一个 焕然一 新 的、无限光 明的欲 望与生命 世界 。”
北 京 人 ））是 一 个 三 幕 剧 ，到 了第 三 幕 ， 也 就 是 最后一 幕 ，该结 束 的结 束，该新生 的新生，舞 台主色 调 也 由黑 白转成 彩 色，灯光有 了颜 色、衣 服、 家具、 道具 都有 了各种颜 色。 曾文 清吞鸦片膏 死 了，他的死 是在绝 望之下的无奈，也是无声 的超越 抗争，他放弃 了特定环境 让他成为 空壳的那副躯体 。剧 末 ，愫 芳和 瑞贞走 了ｊ去寻 找新的生活。
陈 小 玉
今天，们如何 向曹禺先生致敬
评赖声川新话剧 北京人
在赖 声 ＪＩＩ导 演 为我们 重 新解 读和 演 绎 的舞 台上 ，生 活本 质 的逻 辑与 人物 的 自主 走 向越 发清 晰 ，剥离 掉 时代 局限 的人 与 世界 的关 系越 发 清晰 ．人 性更 为丰 富 ，人 越来 越像 人 ．而不是 像 他 们背 负 的角 色。
今年 ５月下旬，在 上海 保 利剧院看 了由央华时代 制作、赖 声川导演 的 （ｅｌｉ；京人》之后 ，我恍 然有些 明白。
色彩 完成 的情感 重 构
幕启 ，一片纯 白呈现在 观众 眼前，舞 台布景及 所 有道具 都是纯 白的，所有人物穿着 接近于 纯 白的藕 白 色衣服 ，连老奶妈 的孙儿手上那 串糖 葫芦也是纯 白的。 这场景有 时尚感 和新鲜 感。不过，白色糖 葫芦让 人跳 戏 。难 道是故 意提示观众 ，现在台上是在 演戏？
戏剧 进 程 在 生活化 的风 格 中渐 次展 开。 陈奶妈 是曾大少爷的 奶妈 ，此次带着小孙子小柱 子来看望老 东家 。曾思懿正假装 热情地 与陈奶妈交谈 之时，为 老 太爷 曾皓漆棺 材 的人在 ｆｑＪ＇ｂ大声讨 债，曾思懿不愿意
拿钱 出来 打发他们 ，于 是管家 张顺 与陈奶妈一 起将讨 债 人赶 走了。在 他们交谈 的言语 中，一直不露 面的道 具 “棺材 ”不停地 闪现 ，包括在 接下来 的戏里 ，将成 为一 个戏剧矛盾 的核心。
这部 剧 在 三 幕 之 间对 色 彩 的符 号 化 大 胆 运 用， 外显 了这部戏二 度创作 时想要凸显的 情感 特质 ，对观 众 是一种 比较贴切 巧妙 的情 绪导引，可以说 ，是赖 声 川 导 演戏 剧新 审 美主 义 的一 个 表 现 。当我 们 习惯 于 认 为，一切 戏 剧模 式需要 按 照历史 时代进 行 固定时， 无 形 中我们就 在用时代文化 背景来约 束和规范 我们的 经验、创 造以及认 知可 以抵 达 的边界 。