小学语文论文从“举三反一”到“以一反三”

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人非圣贤，孰能无过？过而能改，善莫大焉。

《左传》
江苏苏州市实验小学（215000）赵洪
举一反三，原本是数理化等理科课程的学习之路：课本“举一”于前，学生“反三”于后。

通过一个例题，学会解同类习题。

但是，不知从何时起，我们的语文教师也热衷于“举一反三”：以一篇课文作范例“举一”，不厌其“深”“细”“透”，繁琐解析，斟字酌句，以图学生循例“反三”，会读、会写同类文章。

结果一学期只学约30篇，六年小学也只学约720篇课文。

试图通过720篇范例，让学生会读、会写远远超过720篇的文章，是杯水车薪、缘木求鱼。

学语文，本是“举三反一”，讲究积累，大量读书，整体感悟：数量在先，从量变到质变。

只有积累于前，才会点滴模仿反刍于后。

无“举三”，则无“反一”，更别说“反三”了。

这是规律。

只有这样，我们才能有效地提高学生的语文能力。

一、“举三反一”，理解“一”
“举三”，指的是大量的阅读，积累丰富的言语经验。

然而，这些言语经验往往处于无意识的、零散的状态，反复教，反复学，高耗低效，难以有质的提升。

反一，指的是从这些言语经验中发现规律。

“语文教材无非是个例子”。

但是，传统教学的误区是只教例子，不告诉学生例子背后的规律性知识是什么，只是让学生自己去“悟”；有时教师也不知道要学生悟什么。

而“反一”就是把教材等语言材料真正当做“例子”，让学生不仅看到例子本身，更看到例子背后蕴藏的规律性知识。

这里的“一”就是指规律性知识。

“举三”和“反一”，不可偏颇。

“书读百遍，其义自见”。

在笔者看来，这里的“义”除了“意义”之外，还包括那些蕴含其中的规律性知识。

否则，哪来“熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟”的说法。

在实际教学中，聪明的学生，经过大量地、反复地阅读，经过自己的“顿悟”，能在不自觉中“悟”到蕴含其中的规律；但对大多数学生来说，如果仅靠“读”和“悟”，仅靠原本无根无基的“语感”，是无法发现规律的。

这些学生，更需要
教师有针对性地点拨和引导，才能由“三”到“一”，达到“见山不是山”的境界。

而我们日常面对的，就是这样一批“大多数学生”。

如，人教版第七册第四单元是个描写动物的单元。

单元导语中这样写道：“……我们来认真读一读，具体感受作家笔下栩栩如生的动物形象，还可以试着比较一下课文在表达上的不同特点。

”编者写这的导语，意图明显，学习本单元的目的有两个：一是理解内容，感受动物形象；二是学习表达，发现异同。

在这里，本单元的四篇课文，即为“举三”之“三”；“学习表达，发现异同”即为“反一”之“一”。

本单元的重点就是要引导学生理解这个“一”。

在进行这个单元的教学时，我把这个“一”分成“同”和“异”两个方面。

首先，引导学生“求同”：从不同方面写，运用多种修辞手法，描写细致，表达真情实感；其次，我让学生回到课文中，验证作者是如何做到这些“同”的；其三，比较发现表达上的“异”，这些“异”对课文的表达有什么作。

最后，泛读从《同步阅读*千纸鹤》中选取的《天鹅》《母鸡》《鸬鹚》《大青牦》《隔窗看雀》等文章，在实践中深化理解“一”。

通过这样的“举三反一”，学生对如何阅读和写作此类文章，就有了较为明确的认识。

在语文教学中，我们常常会发现，一个学生如果不上数学课一周，再继续学习，就会出现学习困难；但如果一个月不上语文课，除了几个生字词有可能不认识、不会写之外，其余的学习并没有什么障碍，他照样能和其他学一样正常学习，看不出丝毫影响。

那是因为，许多教师在教学中，只是教课文而已。

如果教师是如同上面的教学一样，通过课文让子习得一个个蕴含在课文中的规律性知识，那结果就完全不一样了。

二、以一反三，运用“一”
学生习得的“一”如果只是停留在“理解”的层面上，将永远只是知识，而不能转化为学生的语文能力。

要想将知识转化为能力，可以从以下两个方面入手。

1．即学即用
提供变式练习，让知转化为技能，同时让技在新的情境中应用。

目前语文教学的问题之一就是学了不用，或者学了要好久才用。

人教版第七册的《秦兵马俑》一文，作者准确、细腻地描写了兵马俑规模宏大、类型众多、神态各异、个性鲜明的特点。

在教学4—7小节时，通过“教（第
四节）——扶（第五节）——放（第六、七节）”，我引导学生发现作者在表达上的特点：语言简洁、用词准确、想象丰富。

虽然有“放”的环节，但是，这样的放”，还是在教师搀扶下的“放”，目的是让学生能真正理解文章的表达特点。

如果教师到此为止，学生的语文能力是不能有效地提高的。

遵循“即学即用”的原则，第一步：学生自学第八节，独立发现这段话的表达有什么特点：语言简洁吗？体现在哪里？用词准确吗？为什么？想象丰富吗？有哪些丰富的想象？除了这些特点，还有什么写作特点吸引你？第二步：比较阅读本单元的《颐和园》《长城》以及苏教版五年级上册的《莫高窟》，自主发现这些文章是否也做到了“语言简洁、用词准确、想象丰富”，同时这些文章是否还有一些独有的写作特点。

2．前后勾连，形成结构
语文各种规律性知识零散地分布在教材中，散点式的“一”，今日学，明日丢，无助于能力的提升。

在“以一反三”的过程中，务必要前后勾连，将那些看似毫无关联的“一”整合成结构化的“一”，并指向于语文能力这个“一”，形成稳定的能力结构。

还以人教版第七册为例。

在这一册中，多处涉及了“借景（物）抒情”这一训练点：第一单元及第五单元，典型的写景物类文章：《9 巨人的花园》《21 搭石》《26 那片绿绿的爬山虎》等文章中也或多或少有景物描写，即使是简短的《5 古诗两首》《20 古诗两首》中也有景物描写。

如果教师在教学中对这些散点式的景物描写视而不见，或者只是在第一单元和第五单元的教学时涉及，学生对“借景（物）抒情”的理解就会十分单一，以为这是写景物类文章独有的。

因此，当教师教到5、9、20、21、26课时，就应有意识地随机渗透，将这些似乎毫无关联的景物描写前后联系起来，引导学生体会各自不同的作用，并明确地告诉学生：以后阅读到写人类、叙事类文章，甚至是古诗，也要关注景物描写；如果少了这些景物描写，文章将逊色不少。

一篇课文，是一个“借景（物）抒情”的点。

放眼小学6年12册教材，景物描写到处都是。

作为教师，就要前后勾连，将点与点串成线，形成面，让“借景（物）抒情”以稳定的形态逐渐沉淀在学生心中。

三、六步三段，实现“一”
在具体的课堂教学中，如何从“举三反一”到“以一反三”呢？实践证明，华东师大皮连生教授提出“六步三段”教学模式是有效的。

“六步”分别是：一
是引起注意与告知目标，二是复习原有知识，三是呈现精心组织的材料，四是促进新知识理解，五是进行变式练习，六是提供技能运用和迁移的情境。

此六步把“教什么”（语文规律性知识）、怎么教（从例子到规律性知识，又从规律性知识到指导实践）和“教得怎么样”（通过在新情境中运用规律性知识进行评价）统一起来了。

由于篇幅有限，对这六步不做展开。

（可参阅皮连生著的《智育心理学》）“三段”分别是：第一阶段是“习得阶段”，即第一到四步；第二阶段是“巩固与转化阶段”，即第五步；第三阶段是“迁移运用阶段”，即第六步。

完整的教学过程必须符合“六步三段”，缺少任何一步，或者学习不能深化或者学习不能系统，不能持久保持或转化为技能或策略。

如何实现“一”，教学方法主要有两种：一是“例—规”法：教师从课文中找出蕴含规律性知识的样例（某些句、段或篇），引导学生从例子中发现隐含的规律。

这是发现学习。

二是“规—例”法：教师把隐含的规律性知识告诉学生，以课文为例来说明，让学生理解、运用这些规律性知识。

这是接受学习。

在具体教学中，这两种方法往往是交织在一起的，情感态度与价值观在其中自然生成。

总之，“举三反一”强调积累，并在积累中发现规律；“以一反三”强调迁移，在大量实践中逐渐达到“自能读书”的目的。

（责编韦雄）
【素材积累】
辛弃疾忧国忧民辛弃疾曾写《美芹十论》献给宋孝宗。

论文前三篇详细分析了北方人民对女真统治者的怨恨，以及女真统治集团内部的尖锐矛盾。

后七篇就南宋方面应如何充实国力，积极准备，及时完成统一中国的事业等问题，提出了一些具体的规划。

但是当时宋金议和刚确定，朝廷没有采纳他的建议。