中国军事题材电视剧探微

第23卷第1期南京理工大学学报（社会科学版）V ol. 23 No.1中国军事题材电视剧探微姚 军，王彩霞（南京理工大学人文与社会科学学院，江苏南京 210094）摘 要：当下军事题材的电视剧受到国家和地方电视台的热播，得到亿万观众的欢迎，出现了政治效益和经济效益的双赢局面。

界定军事题材电视剧的概念，审视它的发展现状和特点，探讨其热播的原因，显得尤为重要。

本文试从上述三个角度，作了一点探索。

关键词：电视剧；军事题材；受众中图分类号：J959 文献标识码：A 文章编号：1008-2646(2010)01-92-05在中国，电视一直扮演着优秀传播者的角色。

电视剧作为电视传播内容的重要组成部分，随着20世纪80年代初中国经济的复苏，以军队、军校、军人家庭和军事战争为主要表现内容的军事题材影视作品，开始出现在中国的荧屏上。

军事题材电视剧（简称“军事剧”，下同）的发展历程是曲折而艰辛的。

第一部真正意义的军事剧是1981年中央电视台拍摄的《敌营十八年》，而新近推出的重拍版《敌营十八年》的出现，告诉我们中国的军事剧发展至今已经有28个年头了。

在发展之初，军事剧模式化的人物塑造、简单重复的情节结构、粗糙的画面构图、生硬的政治说教，随着受众文化心理需求的嬗变，在20世纪末陷入了发展的僵局。

作为承担着传播国家主流意识形态的军事剧，其生存状况是可以想见的，其发展空间是不同寻常的。

军事剧既要承担宣传教育的政治重任，又要迎合广大观众的娱乐兴趣，这个分寸如果把握得不好，便会出现主管部门与观众都不满意的尴尬局面；这个分寸如果把握得好，则社会效益与经济效益也可以达到双赢的理想境地。

随着电视剧《突出重围》的问世，军事题材电视剧迎来了明媚的春天。

与前期的军事剧相比，现在的军事剧已发生了重大的变化，也逐步形成了自己独特的审美特性和创作模式。

新世纪早期军事剧如《DA 师》、《激情燃烧的岁月》、《历史的天空》、《亮剑》，2007年红遍全国的《士兵突击》，新近推出的《人间正道是沧桑》、《绝密押运》、《我的太阳》、《我的团长我的团》以及新版《敌营十八年》等，都使中国的军事剧呈现出了不同的审美层次，产生了不同的传播效果。

一、军事题材电视剧的概念界定中国军事剧的发展从最初的表现主义，到后来以真实取胜的再现主义，呈现出不同的发展阶段和审美特征。

“军事题材电视剧”这一剧种或许对于任何人来说都不陌生，但是对这一称呼的认定和统一，目前还没有明文规定，对于如何界定“军事题材电视剧”，著作也屈指可数。

因此，了解和总结当下学者的研究成果，为如何界定军事剧打下基础，也对今后军事题材电视剧的发展起一个有益的借鉴作用。

关于军事题材电视剧的概念，本文拟从三个部分来阐述。

首先要明确军事剧的定义。

军事题材电视剧是从电视剧这个概念衍生而来的。

关于“电视剧”这一称谓，许多国家称呼不一。

美国叫“电视戏剧”或“电视电影”，俄罗斯叫“电视故事片”，日本叫“电视小说”。

1958年，北京电视台（即中央电视台前身）制作了国产第一部电视剧《一口菜饼子》。

在这部剧播出收稿日期：2009－07－09作者简介：姚军（1953－），男，江苏吴江人，南京理工大学人文与社会科学学院教授。

前，编导们曾意见不一，争议不休，但最后决定把这样的电视文艺形式称之为“电视剧”。

于是“电视剧”这个称谓开始流传，直至今天。

巧合的是，香港、澳门和台湾等地区也这么称呼。

其二，军事题材的电影作品与军事剧的渊源关系。

由于历史的原因，解放后的电影所展现的内容几乎都以战争和军队为背景，如《英雄小八路》、《上甘岭》、《红日》、《雷锋》等这类表现革命者光辉形象的电影作品。

电视是电影的弟弟，由于出生相对较晚，军事题材电影作品就深深影响着它的弟弟军事剧。

这也为军事剧的诞生和发展创造了良好的条件，同时也对研究军事剧的内涵有了不少的借鉴。

其三，军事剧的称谓没有统一，对其内涵和外延的界定也没有明确。

因此，有的学者将之称为军旅题材电视剧，有的则称为革命历史题材电视剧。

李洋从内容标准出发，将军事剧归为四大类型：一是重大革命战争历史题材，如《长征》、《八路军》、《新四军》、《雄关漫道》、《井冈山》、《彭雪枫》等；二是现实军旅题材，如《突出重围》、《DA师》、《沙场点兵》、《波涛汹涌》、《垂直打击》、《炊事班的故事》、《士兵突击》等；三是年代传奇剧，如《激情燃烧的岁月》、《历史的天空》、《亮剑》、《狼毒花》等；四是红色经典翻拍剧，如《霓红灯下的哨兵》、《英雄虎胆》、《闪闪的红星》等。

[1]那么目前学术界对军事题材电视剧有明确的界定吗？没有。

据笔者的观察，目前学术界有以下几种颇具代表性的观点：韩骏伟在提到军旅题材影视剧的考辨及正名这个问题时，认为“军旅影视”的称谓是非常合理的，同时对这种类别的称谓作了史学意义上的追溯，将这个名称的由来作了梳理和评价。

[2]但是，他并没有做到给“军旅影视”正名，而是用了更多的篇幅去追究称谓的合理性。

李治安认为，军事剧是“以军人情感和内心世界为主要表现对象的军旅题材电视剧，一般都是以战争或者和平时期为故事发生的大背景，去讲述通常被认为是铁汉的军人不为人知的柔情的一面，同时通过波澜壮阔的历史背景，去展现一代革命军人的理想、激情和情怀。

”[3]刘晔原在其著作《电视剧鉴赏》中，阐释了“革命历史题材电视剧”与“军旅剧”两个类别的概念和表现形式，在她看来，革命历史题材电视剧是指以中国革命历史为表现对象的电视剧，凡是在中国共产党建立和发展的过程中所有的实践以及在其领导下所进行的为建立人民政权的艰苦抗争的内容都属于这一题材。

由于其中涉及中国共产党的高级领导人，涉及对一些历史事件的评价，因此被界定为重大革命历史题材，是电视剧中最具有严肃意义的一类，也是最受广大观众关注和喜爱的电视剧。

军旅剧是指新中国成立之后，以军队、军校、军人家庭以及战争为主要表现内容的电视剧。

在电影的传统称谓中有一类是战斗故事片，以战争中的军人为主要表现对象。

军旅剧则比战斗故事片的概念要宽泛得多，它包括军人的战斗生活和军队在和平时期的建设故事。

军旅剧在20世纪90年代形成高峰，陆海空三军乃至武装警察都有了表现他们的优秀作品，其中大部分反映军队的建设历史与在和平时期的建树、贡献。

我们的看法是：电视剧的类型有很多种，军事剧在题材类型上和其他类型电视剧会产生很多的交集，如《炊事班的故事》属于情景剧这一类，但它表现的是士兵的点滴生活，它就可以属于军事剧；又如《恰同学少年》开创了红色偶像剧的先河，属于青春偶像剧，但是它的主要人物是革命时期的伟人，也有军事剧的要素，我们认为它也可以算作军事剧；再如《幸福像花儿一样》，从内容上看就是爱情故事，属于情感剧，但是这段恋情是在军队这个大背景下发生的，所以我们将其归纳入广义的军事剧范围之内。

总之，我们拿出一个单独的电视剧文本，想要将其归类，必须从该电视剧的背景、人物、事件以及传达的意义作为判断的标准，那么我们可以试着以上述标准作为界定军事题材电视剧的四个要素，明确了这些要素，界定军事剧的概念将变得容易许多，概括定义也更得心应手。

首先，敲定类型名称。

本文将“军事题材电视剧”作为一个概念，作为一种电视剧类型来研究，从本质上就是将“军事题材电视剧”这一称谓具体化，并为其正名。

其次，明确表现内容和背景。

在前面的描述中，很多学者将表现军事和战争题材的电视剧统称为“革命历史题材电视剧”，但这种称谓将和平年代的军人和军队关在了研究门外；有的学者称之“现实军旅题材电视剧”，则将历史和战争排除在外。

这些称谓都有失偏颇。

在本文，根据我们的概括和理解，革命历史题材电视剧和军旅剧其实可以归类到军事题材电视剧这个大类中，而军事剧则是对军事题材电视剧的简称。

因此，在表现内容上，军事题材电视剧包含了革命历史题材和现实军旅题材两方面，具体细化，军事剧在表现内容上包括革命历史战争、革命历史军队、革命历史军人、现代军队、现代军人、现代战争这六方面。

从广义上讲，军事剧就是排除历史或现实因素，以表现军人为主角与军营、军人职责密切相关的故事。

第三，人物和事件。

在人物上军人是军事剧的主角，而事件上则多以军队、军营以及战争为背景。

第四，传达的意义。

军事题材的电视剧要有明确的价值体系和历史归属，因此，从表现的价值上看军事剧，它包含了国家的主流意识形态，包含了当下明确的价值体系和对过去历史的反思，也包含了新世纪全新的军事观念的传达。

因此，笔者认为从广义上界定军事剧的概念，军事剧就是以军人为主要表现对象的电视剧。

这样的范围定义有些广，从这个意义上说，表现军人的电视剧很多，包括了《幸福像花儿一样》这类仅仅表现军人爱情的电视剧也能归属到军事剧的范畴。

军事剧既是严肃的和传达国家主流意识形态的电视剧，也应该从更加细微的角度入手，对军事剧做一个狭义上的界定。

结合本文研究的单个电视剧文本以及广义电视剧的特点，我们认为，从狭义上定义军事剧的概念，就是以军营、军队以及战场为背景，以军人的生活、工作以及情感世界作为线索，以当下军事观念、主流意识形态和大众文化为表现内容的电视剧。

二、军事题材电视剧的发展进程与特点军事题材是主旋律作品的重要组成部分，它坚守主流价值观念，是我国军事文艺的传统和本色。

特别是最近几年，军事题材的作品不仅数量多，而且风格样式都在发生变化。

回顾30年来军事题材电视剧的发展，我们可以发现它在形式上不拘一格，在创作上求新求变，但在弘扬主流价值方面，军旅电视剧却一直坚守着不变的旋律——英雄主义、爱国主义、集体主义和理想主义精神。

梳理我国军事剧的发展，大致经历3个阶段：1．初创阶段（1980—1990年）改革开放初期，我国录制的第一部电视剧就是军事剧——《敌营十八年》（9集）。

这部电视剧实现了创作观念上的重大突破，它不注重对人物个性的挖掘，也不强调对政治思想意义的阐释，而是突出了故事的戏剧性和情节的惊险性、离奇性，它具备了娱乐性文艺作品的基本特征。

此后，军事剧有了初创特点的发展，如《高山下的花环》、《凯旋在子夜》、《林海雪原》等。

1987年，军委批准全军各大单位成立电视艺术中心，从体制上开创了将军事剧推向一个以军人为创作主体的崭新时代。

2．高峰—停滞阶段（1990—1999年）1990年之后，军事剧的创作出现了第一个高峰。

它的内容得到了充实，荧屏上出现了一大批反映现实军旅生活的电视剧，以及大量根据历史事实改编的革命题材军事剧，这其中要数《和平年代》在当时的反响最为强烈，被公认是对传统军事剧的一次重大突破。

这一时期的军事剧得到了非常迅速的发展，但同时也陷入了创作模式化的停滞境地。

到上世纪末，电视观众的审美视野已经比前一个时期宽阔许多，审美需求也比之前更高，但在涉案剧、言情剧，古装剧等其他类型剧的不断冲击下，军事剧的画面制作，情节构造却显得过于拘束和滞后。