古诗文系列课件模板-临江仙·梦后楼台高锁

古诗文系列：临江仙·梦后楼台高锁
赏析：
这样会增加美的感受，像彩云一样的小苹 在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了。 把“在”字当作表示处所的方位词用，因 为在吴系语中，“在”能表达这种意思。 某处可说成“某在”。杨万里《明发南屏》 “新晴在在野花香”。“在在”犹“处处” 也，可作佐证。这首《临江仙》含蓄真挚， 字字关情。词的上阕“去年春恨却来时” 可说是词中的一枚时针，它表达了词人处 于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小 苹有过一段甜蜜幸福的爱情。
古诗文系列：临江仙·梦后楼台高锁
译文：
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重 重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落 花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双 双翱飞。 记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香 熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当 时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影 回归。
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赏析：
意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头。 紧接着词人借用五代翁宏《春残》“又是 春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨 燕双飞”的最后两句，但比翁诗用意更深。 “落花”示伤春之感，“燕双飞”寓缱绻 之情。古人常用“双燕”反衬行文中人物 的孤寂之感。如：冯延已《醉桃源·南园 春半踏青时》“秋千慵困解罗衣，画梁双 燕飞”就是其中一例。
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赏析：
由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的 修词格调。所以并不使人感到啰嗦，却能 更好地帮助读者理解作者的深意。如果按 常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者 了解词人与其意中人过去生活情状及深情 厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出 来的是“梦后楼台高锁”。即经过甜蜜的 梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的， 意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。
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注释：
英译 Riverside Daffodils Awake from dreams, I find the locked tower high; Sober from wine, I see the curtain hanging low. As last year spring grief seems to grow. Amid the falling blooms alone stand I; In the fine rain a pair of swallows
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赏析：
作者不写出梦境，让读者去联想。这样就 大大地增加了词句的内涵和感染力。至于 “梦”和“楼”有什么必然联系，只要细 心体味词中的每一句话，就会找到答案。 这两句的后面紧接着“去年春恨却来时”。 既然词人写的是“春恨”，他做的必然是 春梦了。回忆梦境，却怨“楼台高锁”， 那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌 舞于高楼之上。
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注释：
许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》： “楼台深锁无人到，落尽春风第一花。“ ⑶却来：又来，再来。“去年春恨“是较 近的一层回忆，独立花前，闲看燕子，比 今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一 些。郑谷《杏花》：”小桃初谢后，双燕 却来时。“”独立“与双燕对照，已暗逗 怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宫 词》”落花人独立，微雨燕双飞。
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赏析：
时间是这首词的主要线索。其余四句好像 是四个相对独立的镜头（即1、梦后，2、 酒醒，3、人独立，4、燕双飞），每个镜 头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有 情。
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临江仙·梦后楼台பைடு நூலகம்锁：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨 却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上 说相思。当时明月在，曾照彩云归。(蘋 通：苹)。
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赏析：
“去年春恨却来时，落花人独立，微 雨燕双飞”。三句为第二层。“去年”两 字起了承前启后的作用。有了“去年”二 字第一层就有了依据。说明两人相恋已久， 刻骨铭心。下文的“记得”“当时”“曾 照”就有了着落，把这些词句串联起来， 整首词就成了一件无缝的天衣。遣词之妙， 独具匠心！“却”字和李商隐《夜雨寄北》 中“却话巴山夜雨时”中的“却”字一样， 当“又”字“再”字解。
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赏析：
请再看晏几道的一首《清平乐·幺弦写 意》：“幺弦写意，意密弦声碎。书得凤 笺无限事，却恨春心难寄。卧听疏雨梧桐， 雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶 楼中”。这首词虽然也没有写出梦境，却 能使读者联想到，这是非常使人难以忘怀 的梦境。以上所谈是词人第一个场合的感 受。另一个场合的感受是：“酒醒帘幕低 垂”，在不省人事的醉乡中是不会想念小 苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼 阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，
临江仙·梦后楼台高 锁
宋代·晏几道 课件模板
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作者简介：
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作者简介：
晏几道(yàn jǐ dào) 晏几道（1030-1106，一说1038—
1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字 叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港 沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏 殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军 通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境 中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。
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赏析：
第四层是最后两句：“当时明月在， 曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中行 乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”。中 国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》 把“当时明月在，曾照彩云归”解释为 “当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼 前而小苹却已不见”，这样解释虽然不错， 但似乎比较乏味。如果把这两句解释为 “当时皓月当空，风景如画的地方，现在 似乎还留下小苹归去时，依依惜别的身 影”。
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背景： 这首《临江仙·梦后楼台高锁》不过是他 的好多怀念歌女词作中的一首。
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赏析：
这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。 比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》 在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之 处。全词共四层：
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”为 第一层。这两句首先给人一种梦幻般的感 觉。如不仔细体味，很难领会它的真实含 义。其实是词人用两个不同场合中的感受 来重复他思念小苹的迷惘之情。
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注释：
“说亦未必确。疑指衣上的花纹”。心 “当是篆体，故可作为图案”。两重心字 “，殆含”心心“义。李白《宫中行乐词 八首》之一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣 “，仅就两句字面，虽似与此句差远，但 太白彼诗篇末云：”只愁歌舞散，化作彩 云飞“，显然为此词结句所本，则”罗衣 “云云盖亦相绾合。前人记诵广博，于创 作时，每以联想的关系，错杂融会，成为 新篇。
谢谢！
注释：
⑴临江仙：双调小令，唐教坊曲名，后用 为词牌。《乐章集》入“仙吕调”，《张 子野词》入“高平调”。五十八字，上下 片各三平韵。约有三格，第三格增二字。 柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵， 后片六平韵。 ⑵“梦后”两句：眼前实景，“梦 后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小 径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼 台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就 里面说，也只是一个地方的互文，表示春
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注释：
“（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十 一。） ⑷以下直到篇末，是更远的回忆，即此篇 的本事。小苹，当时歌女名。汲古阁本 《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔， 陈十君宠家，有莲鸿苹云，品清讴娱客。 每得一解，即以草授诸儿。“小莲、小苹 等名，又见他的《玉楼春》词中。 ⑸心字罗衣：未详。杨慎《词品》卷二： “心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人 衣曲领如心字。
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赏析：
晏词一写“人独立”再写“燕双飞”形成 了鲜明的对比。此篇盖袭用成语，但翁宏 诗作不出名，小晏词句却十分煊赫。这里 也有好些原因：（一）乐府向例可引用诗 句，所谓”以诗入乐“，如用得浑然天成， 恰当好处，评家且认为是一种优点。（二） 诗词体性亦不尽同，有用在诗中并不甚好， 而在词中却很好的，如晏殊《浣溪沙·一 曲新词酒一杯》的”无可奈何“”似曾相 识“一联。
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背景：
据晏几道在《小山词·自跋》里说： “沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿、苹、云几 个歌女”。晏每填一词就交给她们演唱， 晏与陈、沈“持酒听之，为一笑乐”。晏 几道写的词就是通过两家“歌儿酒使，俱 流传人间”，可见晏跟这些歌女结下了不 解之缘。他的《破阵子·柳下笙歌庭院》 有“记得青楼当日事，写向红窗夜月前， 凭伊寄小莲”之句，写的就是歌女。
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注释：
此等例子正多，殆有不胜枚举者。 ⑹彩云：比喻美人。江淹《丽色赋》： “其少进也，如彩云出崖。“其比喻美人 之取义仍从《高唐赋》”行云“来，屡见 李白集中，如《感遇四首》之四”巫山赋 彩云“、《凤凰曲》”影灭彩云断“及前 引《宫中行乐词》。白居易《简简吟》：” 彩云易散琉璃脆。“此篇”当时明月“” 曾照彩云“，与诸例均合，寓追怀追昔之 意，即作者自跋所云。
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作者简介：
一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称 晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏 叔原工小词，不愧六朝宫掖体”。如《鹧 鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花 扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。
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临江仙·梦后楼台高锁：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨 却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上 说相思。当时明月在，曾照彩云归。(蘋 通：苹)。
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赏析：
（三）优劣当以全篇论，不可单凭摘句。 “记得小苹初见，两重心字罗衣，琵
琶弦上说相思”。为第三层。欧阳修《好 女儿令·眼细眉长》：“一身绣出，两重 心字，浅浅金黄”。词人有意借用小苹穿 的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心 相爱的情谊，已够使人心醉了。他又信手 拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很 自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信 手续续弹，说尽心中无限事”的诗句来， 给词的意境增添了不少光彩。