离调与重属和弦
初级和声教程 课件第十六章 离调
学习目的：通过本章的学习，正确识别作品中的离调现
象，并正确标记离调和弦；通过伴奏曲例分 析3学习前奏与歌唱部分织体的变化。
学习重点：正确识别离调现象中的临时主和弦、离调副
属、副下属和弦；前奏与歌唱部分织体的变 化。
本章细目
（一）离调的一般构成 （二）副属和弦 （三）重属和弦 （四）副下属和弦 （五）伴奏曲例分析3
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(四)副下属和弦
▪ 副下属和弦：离调半音和弦为临时主和弦的下属类和弦
的称为副下属和弦。 ▪ 副下属和弦的运用不如副属和弦那样广泛，常见形式为重
下属和弦，即下属的下属。主要特点是在大调中运用降低 半音的七级音，习惯于用三和弦形式。小调的重下属是自 然小调的七级大三和弦降低三音的形式。副下属和弦的标 记方法与副属相同。
▪ 特 征：重属和弦都含有调式#IV音，也就是V 音的导 音。重属和弦对于临时主和弦的支持，一方面强调了调内 属和弦的地位，另一方重属和弦可以看作是下属和弦的变 化（#3 II）,也是下属功能的扩展。 常见的形式有：重属三和弦、七和弦、九和弦以及重属导 三和弦、导七和弦等。还有上述和弦的变和弦，称为重属 变和弦。
▪ 离调的音级标记法，采用在两个音级符号之间加斜杠“/” 的形式。其右面的数字符号代表临时主和弦以及其在原 调的位置，左面的符号表示离调半音和弦在临时调性中 的级位与功能属性。
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（二）副属和弦
▪ 副属和弦：离调半音和弦是临时主和弦的属类和弦称为副属 和弦。副属和弦可以是临时主和弦的属三和弦、属七和弦、 属九和弦或者导三、导七和弦。它们与临时主和弦的连接完 全同于属、导和弦到主和弦的进行。
▪ 从和声语汇的角度来看，副属和弦的离调运用是正格进行模 式的扩大运用。
离调和弦公式
离调和弦公式
离调和弦公式是音乐理论中的重要概念之一。
它指的是由一组音符所构成的和弦，在调性上与乐曲所使用的主调不相符的情况。
举个例子，如果一个乐曲的主调是C大调，但和弦中出现了F小调的和弦，那么这个和弦就是离调和弦。
离调和弦经常被用于音乐中的转调、调性变化等技巧。
在进行离调和弦的处理时，音乐家需要注意和弦之间的音程关系，使其既符合旋律的要求，又不破坏整个乐曲的调性。
离调和弦的处理需要音乐家具备丰富的理论知识和精湛的演奏
技巧。
对于学习音乐理论的人而言，离调和弦也是一个重要的概念，需要认真学习和掌握。
- 1 -。
离调和弦及其使用方法
离调和弦及其使用方法什么叫离调和弦呢？在这里，指的是和弦中除了自然音，还有其他变化音的和弦，这类和弦不一定不协合，因为有变化音阶，所以，听起来就有一种“离调”的感觉。
在歌曲中使用它，可以令人耳目一新！那常见的离调和弦都有哪些呢？怎么去用这些离调和弦呢？下面我以C大调为例，来说一下这个问题。
（因为内容较多，而有的朋友一看字多了就头疼，所以，我分为两次来说这个问题）――以下都是本人在弹琴过程中总结出来的，如果有什么不适当的地方，还请大家指证。
1一级七和弦，在这里，指的是一级大三小七和弦，即C7和弦，其和弦音为1 3 5 b7 ，我们都知道，七和弦是不协合和弦，它的和弦色彩紧张，所以，它一般做为经过或者连接的作用来出现。
最常见的运用方式，就接在一级的大三和弦后面，其后紧跟四级属和弦，即：“C-C7-F”的形式，这种连接非常舒服，因为C 和弦倾向于C7，而C7又强烈倾向于F（四度倾向），并且C7在这里，起到了一个附属和弦的功能。
（就是把F和弦临时看做主和弦，在它的前面构置一个相对于它的属七和弦）例子：《大海啊故乡》副歌的开始部分周华健的《让我欢喜让我忧》的主歌第一句也可以这样用，你自己体会一下。
C C7 F爱到尽头，覆水难收，爱悠悠……2六级大三和弦（A 6 #1 3）我们知道，六弦小三和弦是Am，大三呢，当然就是A了，它的和弦音为6 #1 3。
用它，可以起到改变歌曲色彩，使小调歌曲显得明亮一些。
比如说，你有一个想法，写的是小调歌曲，开始和过程都比较哀伤，但最后，你表达“不管怎么样，依然积极面对生活的态度”在这时，你就可以，把结尾常用的六级小三，改为六级大三，给人一种开阔的感觉，一扫小调歌曲的“消极”色彩六级大三和弦，还有一个功能，就是可以用它来进行转调。
比如C大调的六级大三和弦是A和弦，你利用它，就很容易的把旋律转到D大调，这是因为A和弦正好是D大调的属和弦。
而属和弦强烈的倾向到主和弦，你总该知道吧？例子：齐秦的《大约在冬季》结尾用六级大三和弦来改变歌曲色彩。
和声 教程 变音体系
和声变音体系一、离调（一）、定义：在调性的发展过程中，为表达（乐思、情感、形象）的需要，将调式中除了主和弦以外任意大小三和弦作为临时主和弦，这一临时主和弦同时被它的属功能和下属功能的和弦支持，形成临时进入某一新调的现象称之为离调。
具有副调意义，而支持它的属功能的和下属功能的和弦称之为副属和弦和副下属和弦。
重属和弦：属和弦的副属和弦。
重下属和弦：下属和弦的下属和弦。
副重属和弦：副调的重属和弦，将重属和弦的强调作用拓展到其他各级临时主和弦。
（副属和副下属和弦是和弦之间的功能关系，离调是音乐进行中调与调的关系；离调依靠副属和弦完成，副属和弦是离调的外在形式。
）（二）、结构与标记：副属和弦包括了Ⅴ级、Ⅶ级、Ⅲ级和弦。
（常用的副属和弦有属七和弦与Ⅶ级七和弦的形式。
）副属和弦：⑴、Ⅴ7／Ⅴ（大小七和弦，具有唯一性）⑵、Ⅶ7／Ⅴ（大调：减小七和弦小调：减减七和弦）副下属和弦：⑴、Ⅳ／Ⅴ（大调：大三和弦小调：小三和弦）⑵、Ⅱ7／Ⅴ（大调：小小七和弦小调：减小七和弦）（三）、预备与解决：1、预备⑴、下属和声Ⅱ、Ⅱ7、Ⅳ、Ⅳ7到任何副属和弦都用Ⅳ的根音（Ⅱ、Ⅱ7的三音）作半音进行到副属和弦的的导音（升Ⅳ）；⑵、由于终止的下属和弦典型的是将Ⅳ的根音放在低音部，所以这种半音进行也主要出现在低音部；⑶、如果下属和声重复了根音，为避免对斜Ⅳ在一个声部中做半音进行的同时，另一个重复该音的声部作全音下行（减减七—Ⅶ7／Ⅴ）或半音下行（减小七—Ⅶ7／Ⅴ）；⑷、重属和弦也经常直接用在Ⅰ、Ⅵ之后。
2、解决：⑴、Ⅴ7／Ⅴ—K46—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—K46—Ⅴ①升Ⅳ按自己的倾向性解决，小二度上行；②共同音保持在大调中放在K46之前的Ⅶ7／Ⅴ（以及第一转位Ⅶ56／Ⅴ）中的降Ⅲ级（Ⅶ7／Ⅴ的七音）经常记作倾向于Ⅲ级的升Ⅱ。
⑵、Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ①Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅴ7—Ⅰ倾向性解决；②Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅶ7—Ⅰ倾向性解决。
⑶、Ⅴ7／Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ解决到Ⅴ7 、Ⅶ7 、Ⅴ9①重属和弦的导音（升Ⅳ）下行半音到Ⅴ7的七音Ⅶ7的五音，倾向性相反的进行；②和弦的七音作正常的级进下行；③共同音保持。
离调与重属和弦
1，先找出C大调的属和弦所形成的新的调性（G大调） 2，G大调上的属7和弦（2 #4 6 1） 3，G大调上的导七和弦（#4 6 1 3）
构成规律及其功能特性
大调升高Ⅳ级音
重属和弦按其音的功
C大调的重属和弦与重属导七和弦是 2#461和#4613，其中的变化音 正好是主调中的四级音升高半音
后的结果
能倾向，要求解决到 自己的主和弦，即解 决到主调中的属和弦，
因此前面可由主调的
小调升高Ⅳ、Ⅵ级音
a和声小调的重属七和弦是7#2#46
下属和弦和主和弦作 为预备和弦
2和4分别是和声小调的四级音与六 级音，把这两个音级升高后就形 成了a和声小调的重属七和弦和重
重属和弦的结构本身 又是主调二级和弦的
时，降低的七音常用下方等音代替，目的 是为了顺应变化音的倾向性 也可解决到属七和弦
– 重属和弦与原位属七 – 重属和弦与转位属七
重属和弦的运用
终止中的重属
– 经常用于复式终止中的下属和弦之后
结构内的重属和弦5
常用转位形式 主要用在Ⅰ级、Ⅵ级和弦之后 声部要求平稳流畅 变化半音进行要求自然、平顺 避免出现对斜
离调与重 属 和 弦
离调概述
离调：在单一调性结构中，短时间地接触某一调 性者，成为离调。
副调：在单一调性结构中的除主和弦之外的其他 各级大小三和弦可以作为临时的主和弦，这些临 时的主和弦分别又可以得到他们临时的属和弦和 下属和弦，这样就形成了一个新的调性。
副属和弦，副下属和弦
例：以C大调为主调的二级和弦为临时主和弦，246是小三和弦，那么构 成的副调就是d小调，因此d小调的属和弦613和下属和弦5b72就是主 调C大调的副属和弦和副下属和弦。
和弦大全
和弦大全————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期:ﻩ•和弦大全下面我们用C大调来举例。
基本和弦共7个:C,Dｍ，Eｍ,Ｆ,G,Aｍ,Bdｉm．分别是１，2，3,4,５,6，7级和弦。
1,４,5称正三和弦,2,3,６称副三和弦。
7级和弦在流行音乐中极为少用。
１级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦,5级和弦也称属和弦。
接下来是每个和弦的属性,很重要哦!ﻫC,即１级和弦,是用来明确调性的。
一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。
不过在曲子的中间可以尽量少用主和弦,否则老是给人以终止感,乐曲的进行也会很硬。
ﻫﻫDm,即２级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。
而5级和弦则自然要回到1级和弦，所以很容易就形成了２-5-１的进行。
这是一个极其常用的进行。
Ｅｍ,即３级和弦,也是一个十分柔和的和弦。
音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。
１-3-４的进行,也即在C大调中的Ｃ-Em-F是一个很常用的进行。
乐曲中本来用１级和弦的地方有时可以考虑换成3级和弦,音乐立即就不强硬了。
港台音乐中这种手法很常用。
F,即4级和弦,大调中的又一正三和弦,属于骨干和弦之一。
它十分明亮，让人感觉心胸开阔,有一种一下子“飞”起来的感觉。
我们听到的美国乡村乐和描写西部大草?和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现。
1级和弦后面跟４级与跟３级和弦是绝对不同的。
ﻫﻫＧ,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦,任何一首歌曲都不可缺少。
它起着对主和弦支撑的作用。
乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的。
当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5－１终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色,但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
ﻫAｍ,即６级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。
歌曲肯定会变得忧郁,悲伤。
如果６级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。
重属和弦的定义和使用
第十九课重属和弦（属之属）—II7重属和弦是一个要紧的材料，它是将和声从一个调的樊篱带到海阔天空的境界中。
一个（大）调中有六个和声的材料——六个三和弦，三个大三和弦，三个小三和弦（V I I O的导和弦属于V7之中）。
一个调本当只有这六个材料，像是地球本当在大气层之内，这大气层是它（调）的保护也是它的限制，但重属和弦却像个火箭，突破了这个大气层的限制，突破调的限制，将音乐带向（各调之间的）太空领域。
“重属”是什么在宋大叔教音乐第三单元中，称它是“属之属”。
你还记得那个五度链吗G是C的属（上5度），D又是G的属（上5度），D就是C的“属之属”。
D 就是C的重属。
以此类推：A就是G的重属，（A是D的属，D又是G的属）E就是D的重属，B就是A的重属；向下推也一样：C是F的属，G又是C的属，G就是F的重属，F是b B的属，C又是F的属，C就是b B的重属，F就是b E的重属，b B就是b A的重属；这个重属（属之属）和弦又称它为II7。
II7（读大27），在了解II（大2）以前先要知道何为小II：在C大调中，II就是Dm（上主和弦）——是上一课所学的，它是小3度垒大3度垒成的5度（完全5度，纯5度）（请国内教授和声学的先进们，接受我的建言：将级数和弦分别写成大小写：I、IV、V大写，I I、I I I、V I小写，不可大小写不分，否则，就像这里，无法将小I I改写为大II了。
将来也会将小I I I、小V I依需要改为大III、大VI，和弦不分大小写就无法表达这个功能了。
）我的学生们：你们要建立音响的观念：一个调中（除V I I O）的和弦分成二类：一类是大三和弦（大3度垒小3度），它听起来是do、mi、sol，（也是fa、la、do，也是sol、si、re）；小3和弦（小3度垒大3度），听起来是la、do、mi，（也是re、fa、la，也是mi、sol、si）。
将重属和弦称为II7是个“捷径”，在头脑中想成是属，再属，是个正途，但却比较费脑筋，想成II7却是个捷径（short-cut）。
和声分析
和声分析-离调性和弦(2013-01-17 16:36:59)转载▼分类：语言乐理研究标签：杂谈之前说和声法则的运用主要是多练习，但是光是练习只是解决如何说话的问题。
如果要说一段精彩的话，那就要多多学习和分析下优秀作品了。
下面讲的和声分析比较散，比散文还散，呵呵！1、离调性和弦的出现，主要是和声作品多使用了变化音。
比如C大调的II和弦是D-F-A ,但如果改成D-#F-A，那这种叫什么和弦呢？不能说#F是和弦外音吧，少了三音那就不是三和弦了。
于是，人们想出了一个名称，叫离调性和弦。
这里说的离调，就是该和弦的主调不属于本调（这里即是C大调），为了和本调区分，就称该和弦的主调为副调，那样该变化音和弦就被叫做副调和弦了。
2、这样又有问题，就是怎样标记这种副调和弦了，这里可以标记为V/V,什么意思呢？下面的V表示该副调和主调的关系，即该副调的主音是主调的V级音，这里就是G大调了。
上面的V表示该和弦是副调的几级和弦，这里就是V级和弦，即C大调的V/V和弦标记就是表示G大调的V级和弦，这和D-#F-A是吻合的。
3、离调性和弦一般用在高潮部分或收尾部分的前面，用来增加流动性和起伏性。
注：这里讲的变化音是相对调式来说的，例如#F对于G调来说就不是变化音，主要看有否使用变音记号。
和声分析-和声织体(2013-01-18 10:34:40)和声织体是指各个声部的运动线条的总体，包括横向和纵向。
和声主要有两种基本织体：1、柱式和弦和弦音同时出现，即是几个手指一齐按下去那种和弦。
这种和弦听起来比较厚实有力，但是比较呆板，不够灵动。
注：这种和弦对使用和声法则的要求相对严谨。
2、分解式和弦和弦音不是同时而是横向连续出现。
这种和弦看起来像复调，听起来声部线条清晰，变化更丰富。
流行乐曲基本使用这种和弦。
和声分析-终止四六和弦(K46)(2013-01-21 10:25:09)终止四六和弦是主和弦的第二转位，它一般处于强拍，重复低音（即五音），并且多用于和V级和弦连接的形式参与半终止或终止，所以称为终止四六和弦，标记为K46。
超详细的和弦编配方法让你学会给旋律配和弦
超详细的和弦编配方法让你学会给旋律配和弦很多人对于和弦编配的手法都只是点到为止。
一篇很详细的和弦编配的方法。
下面这张表格里的内容会贯穿全文，所以先记住它一、搭建框架基本·音级·中的I~VII级的三和弦可以分为两类和弦，一种叫做正三和弦，即I级、IV级和V级和弦。
剩下的II级、III级、VI级、VII级就是副三和弦。
根据和弦的组成音可以将他们归类成三个功能组，如图：排在后面的副和弦与排在第一的正三和弦属性相同，所以可以作为替代和弦使用歌曲就和盖房子一样，和声是框架。
正三和弦是地基，替代和弦就如同窗户、门，起到丰富，完善饱满的作用。
任何一首歌的框架都可以先从正三和弦开始搭建。
编配和弦时可以想根据旋律音与哪一个和弦的组成音对应进行配置。
如图：当然这不是固定的配置，之后讲到和弦升级后就有更多的可能性了。
大多数歌曲都是在每个小节的重拍上配和弦，比如4/4拍一般就是在1、3拍上配和弦。
每个小节配置一个和弦，或者一个小节两个和弦，根据实际情况判定。
话不多说上例子：1.用正三和弦的组成音给旋律搭建大致的框架2.加入副和弦替代一些正三和弦3.将和弦转位使得左手的和弦连接不会太空洞、太跳跃到这里和弦的大致框架就算搭建成了，但是和弦的色彩听起来太平淡了，所以适当的将和弦进行升级会是很好的做法。
关于和弦的进行以及框架的搭建，在我们的中级阶段课程里有做非常详细的讲解和应用，想要了解课程的话直接戳下方卡片↓↓成人零基础学钢琴是一种什么体验？点击本文，开启新的人生旅程二、和弦升级前面用到的都是三和弦的配置，基础和弦满足了基本的和声效果，但色彩上还不够丰满，不太能够表达更深沉次的情感，如果旋律是一幅素描画，那么和弦就是各种色彩的颜料，不同颜色搭配出的冲击力是不一样的，具体的升级手法在我的这篇文章里有详细的描述：乐理基础知识：和弦的定义与性质大和弦可以升级成：Csus4、Csus4、Cmaj7、Cadd9、Cmaj9、C6/9、Cmaj7（#11）等等小和弦可以升级成：Cm7，Cm9、Cm11，Cmadd9，Cm6等等属和弦可以升级成：C7、C7sus4、C9sus4、C7（b9）、C7（#11）、C13等等还是刚才的例子，1.将三和弦升级适当的升级，为了和声音响不浑浊可以将一些和弦内音省略（比如省略5音）三、低音旋律线和弦升级后色彩明显就丰富了许多，但和弦连接基本都是一小节一个比较单一，加入一些让和弦顺阶和弦，经过和弦，替代和弦，离调和弦会让低音声部也更加的有流动性，让整个编配更有新鲜感，一下就能抓住听众的耳朵。
和声 教程 变音体系
和声变音体系一、离调（一）、定义：在调性的发展过程中，为表达（乐思、情感、形象）的需要，将调式中除了主和弦以外任意大小三和弦作为临时主和弦，这一临时主和弦同时被它的属功能和下属功能的和弦支持，形成临时进入某一新调的现象称之为离调。
具有副调意义，而支持它的属功能的和下属功能的和弦称之为副属和弦和副下属和弦。
重属和弦：属和弦的副属和弦。
重下属和弦：下属和弦的下属和弦。
副重属和弦：副调的重属和弦，将重属和弦的强调作用拓展到其他各级临时主和弦。
（副属和副下属和弦是和弦之间的功能关系，离调是音乐进行中调与调的关系；离调依靠副属和弦完成，副属和弦是离调的外在形式。
）（二）、结构与标记：副属和弦包括了Ⅴ级、Ⅶ级、Ⅲ级和弦。
（常用的副属和弦有属七和弦与Ⅶ级七和弦的形式。
）副属和弦：⑴、Ⅴ7／Ⅴ（大小七和弦，具有唯一性）⑵、Ⅶ7／Ⅴ（大调：减小七和弦小调：减减七和弦）副下属和弦：⑴、Ⅳ／Ⅴ（大调：大三和弦小调：小三和弦）⑵、Ⅱ7／Ⅴ（大调：小小七和弦小调：减小七和弦）（三）、预备与解决：1、预备⑴、下属和声Ⅱ、Ⅱ7、Ⅳ、Ⅳ7到任何副属和弦都用Ⅳ的根音（Ⅱ、Ⅱ7的三音）作半音进行到副属和弦的的导音（升Ⅳ）；⑵、由于终止的下属和弦典型的是将Ⅳ的根音放在低音部，所以这种半音进行也主要出现在低音部；⑶、如果下属和声重复了根音，为避免对斜Ⅳ在一个声部中做半音进行的同时，另一个重复该音的声部作全音下行（减减七—Ⅶ7／Ⅴ）或半音下行（减小七—Ⅶ7／Ⅴ）；⑷、重属和弦也经常直接用在Ⅰ、Ⅵ之后。
2、解决：⑴、Ⅴ7／Ⅴ—K46—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—K46—Ⅴ①升Ⅳ按自己的倾向性解决，小二度上行；②共同音保持在大调中放在K46之前的Ⅶ7／Ⅴ（以及第一转位Ⅶ56／Ⅴ）中的降Ⅲ级（Ⅶ7／Ⅴ的七音）经常记作倾向于Ⅲ级的升Ⅱ。
⑵、Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ①Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅴ7—Ⅰ倾向性解决；②Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅶ7—Ⅰ倾向性解决。
⑶、Ⅴ7／Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ解决到Ⅴ7 、Ⅶ7 、Ⅴ9①重属和弦的导音（升Ⅳ）下行半音到Ⅴ7的七音Ⅶ7的五音，倾向性相反的进行；②和弦的七音作正常的级进下行；③共同音保持。
转调的基本乐理知识
转调的基本乐理知识转调的基本乐理知识在乐理中，音乐进行时脱离原来的调性而进入另一调性称转调，转调是通过合理的和声进行来完成的。
下面小编给大家带来转调的基本乐理知识，欢迎阅读!转调的基本乐理知识(一)从调关系来说，分近关系转调及远关系转调。
前者是指近关系调两调性之间的转换;后者是指远关系调两调性之间的转换，又称疏远转调。
从新调的肯定程度来说，新调得到明确的肯定，即新调具有完满的.收束并在转调后新的主题得到明确呈示者称转调。
如新调甚为短暂而不肯定，则称离调或暂转调。
从转调手法来说，凡直接转向新调者称直接转调;通过若干中间调而最后达到目的调者，称间接转调;不通过共同媒介而直接进入新调者称换调。
由于中国民间音乐主要为单声音乐，所以转调也总是通过旋律的进行显示出来。
可概括为两大类：①同宫系统的调式交替，即在保留原五声音列的基础上，作调式和主音的改变。
②异宫系统的转调，又以转向上、下五度宫调系统为最常见。
转调的基本乐理知识(二)原调(或称本调)的属调、下属调及它们的平行调称为近关系调。
原调为大调时还包括它的小下属调，原调为小调时还包括它的大属调。
以C大调为例，其近关系调为F大调、D小调、G大调、E小调、A小调。
每个调都有五个近关系调。
转调方式：和声转调有多种方式。
只采用通过共同和弦与转调和弦作为转调环节的转调方式：转调和弦共同和弦：C：前调 G：后调，从上面的图式可以看出，从前调C大调转到后调G大调，必须有一个沟通前调与后调的桥梁，这个和弦就是共同和弦。
一旦共同和弦将前后调连接起来之后，就要使人感觉到音乐开始转调了。
因此在共同和弦之后必须紧接转调和弦，继而完成确立后的终止进行。
1、共同和弦：共同和弦的定义：前、后调共有的、自然音三和弦或七和弦。
和声小调中可用自然小调的III、VII级的三和弦或七和弦作为共同和弦：2，转调和弦：转调和弦定义：前调没有的、包含有后调特征音(后调调号的临时记号)的三和弦，七和弦(偶尔也有将后调重属和弦作为转调和弦的情况)。
重属类别和弦
第一节
调式音级的功能标记与属类和弦
调式音级除级数与名称外，每一级的和声功能都 可以用字母标记。 在大调式里，主和弦用大写字母T标记，属和弦 用大写字母D标记，属和弦用大写字母S标记。 在小调式里，主和弦用小写字母t标记，属和弦用 小写字母d标记，属和弦用小写字母s标记。
在小调式中，属三和弦是大三和弦时用大写D， 属三和弦是小三和弦时用小写d。
t
d
DD
DD7
DD9
DDVII
DDVII7
属三和弦为大三和弦称为大属，小三和弦为小属。 下属三和弦为大三和弦称为大下属，小三和弦为 小下属。 在C自然大调中：
T
S
D
在a自然小调中：
t 在a和声小调中：
s
d
t
s
d
调式分为三大组：主功能、属功能、下属功能三 大组 主功能组 下属功能组 属功能组
TSVI
T
DTIII SII
S
TSVI DTIII
D
DVII
一个调性中的属功能和弦主要有属三、属七、属 九、导三和导七和弦，这些和弦总称为属类和弦。 大调属类和弦含自然大调与和声大调两种形式。 小调属类和弦都用和声调式形式。
C大调属类和弦：
1
2
3
4
5
6
7
D
D7
D9
DVII9
DVII
DVII7
DVII7
a小调属类和弦：
1 2 3 4 5
D
D7
C大调重属和弦：
1 2 3 4 5 6 7 8
基础和声学_31_重属和弦
第31章 离调、重属和弦
１、发生在乐句（乐段中任何一个乐句）结 构内部的离调，称为“经过的离调”。
２、将乐段结构内部的某一乐句结束在某一 临时调性的副属和弦上，即构成“终止的离调”。
● 实际作品中，最常使用的是经过的离调， 终止的离调并非古典音乐的典型和声语汇。
第31章 离调、重属和弦
● 广义地讲，凡出现在乐段结构内部，由基 本调性含有变音的和弦参与的、能够体现临时调 性的调式及和声功能特点的短暂的和声进行（包 括临时调性的正格进行、完全进行、阻碍进行、 变格进行以及“半成进行”等），均可称“离 调”。
【例31－1】
第31章 离调、重属和弦
（二）副主和弦
第31章 离调、重属和弦
● 离调时，临时调性的主和弦称“副主和 弦”。副主和弦多采用三和弦或六和弦形式，并 且只能采用基本调性中协和的自然音大、小三和 弦，包括——
自然大调式 ii、iii、IV、V、vi 级三和弦； 和声小调式 V 级三和弦； 自然小调式 III、iv、VI、VII 级三和弦。
第31章 离调、重属和弦
基础和声学
第31章 离调、重属和弦
第31章 离调、重属和弦
教学内容—— 一、离调概述
二、重属和弦的结构与标记 三、和声进行
四、重属和弦的导入 五、终止式中重属和弦的解决 六、乐句结构内部重属和弦的解决
第31章 离调、重属和弦
一、离调概述
第31章 离调、重属和弦
（一）离调
第31章 离调、重属和弦
第31章 离调、重属和弦
（四）经过的离调和终止的离调
第31章 离调、重属和弦
● 从离调在乐段中所处的位置来看，离调可 分“经过的离调”与“终止的离调”两种类型。
重属和弦的用法
重属和弦的用法在今天的民族文化和繁荣的倡导下，研究重点是和弦和下属和弦在钢琴即兴伴奏中的应用，特别是和弦功能的研究和色彩转换的音乐特征，以及音乐发掘与现代之间的艺术内涵。
钢琴音乐。
这很重要。
因此，在钢琴即兴伴奏中应用和弦和下属和弦时必须注意各方面的分析。
重和弦的使用非常广泛，不论是在四部和声的写作中还是钢琴的即兴伴奏中，都可以在音乐结构的最后使用。
也可用在音乐发展的结构内部,从而带来自然音体系所没有的离调效果。
1.终止中的离调和弦由于人们习惯于音乐的终止进行,所以当音乐作品进入终在一天结束时，人们往往期望出现从主到下属到属再到主。
在加入重和弦之后，由于新的趋势，D 和弦需要分解为D和弦，因此终止进入T-S-D-T。
另一个很常见的终止进行是D/D 和弦直接经过 K。
和弦解决至主和弦。
终止在18世纪和9世纪的古典音乐中，1~9K64和弦是不可或缺的。
种进行最为常见,多用于半终止与全终止处;也可直接解决到是一个和弦。
重弦与和弦之间的关系，以及和弦与主和弦之间的关系系相同。
因此,D/D和弦解决到D和弦就等于 D 和弦解决到T和弦。
首先，确定旋律的音调。
因为古典音乐的核心是一个音，一个弦本身并没有特定的功能意义，只有音调可以基调的前提下，才能赋予音乐的活力。
根据密钥签名和主要的结局声音，旋律可判断为B大调。
其次，音乐的结构是和谐函数的选择很重要，所以要正确地构建旋律，一定要给一个完满的语终止。
形成一个了完整的结构。
上面这段旋律共有16小姐节,由4个四小节构成,每个四小节都有结束暂停，第四节四节结束。
整个音乐展有起、承、转、合之势。
旋律的半终止及全终止处需要巩固调性,必须采用完满终止式。
在这两处,配和声功能前需要提前思考旋律条件能否加入重属和弦的终止进行。
除此之外，旋律的进行方式也是选择和声功能的重要判断，对旋律进行细致分析,找出其中的跳进处,以及可采用经过音和辅助音，旋律的一部分是正确选择和声功能的重要因素之一。
离调的乐理知识
离调的乐理知识离调的乐理知识乐理中的离调可以理解为转调的一种特殊形式，但要注意区分它和转调的关系，不知道大家对离调有没有研究呢?下面就跟随小编的步伐一起来了解一下离调的乐理知识吧!离调的乐理知识一：离调的定义离调具体是指音乐作品中出现了某一临时变化音或临时带变音的.和弦而引起了调性色彩的改变，而且这种改变只作了短暂停留之后又回到了原来的调性上，这样的调性变化就称作离调。
离调可以用在音乐的开始、乐曲进行中或转调之前。
离调由于其编排及演绎的高难度，多适用于弦乐器、管乐器及民族乐器的独奏桥段，可增强音乐的感染力，突出表达音乐作品的内涵，并不适用于人声。
离调的乐理知识二：离调的简介与转调的区别离调就是暂时的离开一下原调调性，既不在新调上作巩固，也不作发展，而转调是离开原调之后在新调上巩固、发展、结束。
和弦标记在大多数和声学教材中，离调和声不需要转调标记，而是使用副属和弦、副下属和弦及副导和弦代替转调标记，在其中，斜杠右侧为副调主和弦，左侧为副调各级和弦。
运用离调可以运用在乐句的内部，以丰富音乐语汇，扩展和声进行。
虽短暂地离开主调触及别的调性，但只是经过性质，称作经过性离调。
离调也可以发生在乐句终止处，用以加强终止和弦的地位，或者终止于副属和弦上，其后都立刻返回本调，可称作终止性离调以某一离调片段为原型，通过模进形式形成一连串的离调，称之为离调模进。
离调的乐理知识三：离调的种类副属和弦副属和弦通常用于副调正格进行，形成最简单、最快捷的离调方式。
副属和弦多含有“升号”音(大多来自导音)，因此音响较为明亮，其中重属和弦的明亮效果最为突出。
副下属和弦副下属和弦通常用作副调变格进行(使用副调II级、IV级和弦)，或在副下属和弦后加上副属和弦形成充分的完全离调。
由于副下属和弦多含“降号”音，并且不含导音，固然削弱了对主音的向心力，往往不可以直接解决到主和弦，故使用时不可轻举妄动，而是要选择恰当的和弦返回主调。
这样以来，这种离调方式在巴洛克时期、古典主义时期音乐中运用较少，但随着浪漫主义音乐及现代新世纪音乐的崛起，副下属功能被逐渐开发出来。
基础和声学_39_重属变和弦
【例39－9】
第39章 重属变和弦 【例39－9】
第39章 重属变和弦
（三）写作示范
【例39－17】
第39章 重属变和弦 【例39－18】
第39章 重属变和弦
四、重属变和弦的非正规进行
【例39－1】
第39章 重属变和弦 【例39－1】
第39章 重属变和弦
II、IV、VI 级音的半音变化改变了自然和弦 的结构形态，使绝大多数变和弦都含有不协和的 增六（减三）度音程。
第39章 重属变和弦
II、IV、VI级音的半音变化改变了自然和弦 的结构形态，使绝大多数变和弦都含有不协和的 增六（减三）度音程。
连接时，增六度反向解决到八度属音，其余 两声部（主音与III级音）作共同音保留。
【例39－8】
第39章 重属变和弦 【例39－8】
第39章 重属变和弦
2、德国增六和弦解决到K64和弦 （2）大调式德国增六和弦（b3viio65/V）解决到 K64和弦，其中的bIII级音需“逆行”到自然III级 音。为强调bIII级音到自然III级音的进行倾向，可 采用等音记谱方式将大调式德国增六和弦中的bIII 级音记作#II级音。
基础和声学
第39章 重属变和弦
第39章 重属变和弦
教学内容—— 变和弦综述
一、重属变和弦的构成 二、重属变和弦的导入 三、重属变和弦的正规解决 四、重属变和弦的非正规进行 五、“莫扎特平行五度”
六、副重属变和弦 七、课堂练习
第39章 重属变和弦
变和弦综述
第39章 重属变和弦
分别由大、小调式自然音级三度叠置构成的 和弦（包括三和弦、七和弦、九和弦等）统称 “自然音和弦”，亦称“自然和弦”。其中，三 和弦有四种类型，七和弦有七种类型。
副属和弦基础知识
副属和弦基础知识副属和弦根底学问篇1重属和弦和下属的属和弦在西方古典音乐中，最有特点的唯恐是重属和弦了。
试想，假如在一个作品中用了重属和弦，唯恐很难能让人联想起中国传统音乐。
(不过，在本节的后面，有类似重属和弦的效果，在中国音乐中运用的例子。
不过那是另一回事了。
)重属和弦，及属和弦的属和弦。
在C大调中，属于重属和弦功能组的和弦，包括D大三和弦[D](重属和弦)、D大小七和弦[D7](重属七和弦)、f#减三和弦[f#dIm](重属导和弦，这个和弦很少用)、和f#减七和弦[f#dIm7](重属导七和弦)。
重属和声组和弦解决到属和弦，和属和声组和弦解决到主和弦是一样的。
在实践中，重属七和弦常常解决到属七和弦。
而重属导七和弦，总是解决到终止四六和弦(在终止或半终止的属和弦前，占强拍的主四六和弦，亦称强四六和弦，由于一般的四六和弦都是在相对弱拍上，唯有这个和弦是在强拍上。
)这时，重属导七和弦的七音上行到终止四六和弦的三音上，为了声部进展顺畅，一般把重属导和弦的降七音，写成升六音，但和弦性质仍旧是七和弦，而不是五六和弦，这是很简单混淆的。
我们看到，象上例中的进展，是特别“西化”的，很“古典”的进展，而在现代流行音乐中却是很少见。
从俄国大师，里姆斯基-科萨科夫开头，重属和弦总是向下属方向进展，消失了V7/V-II7的进展。
其它音级上的属和弦既然我们有了重属和弦、下属上的属和弦、VI级上的属和弦，那么可不行以有II级上的属和弦、III级上的属和弦呢?固然可以。
可不行以有VII级上的属和弦呢?小调中的VII级大三和弦可以，而大调的.VII级和和声小调的七级减三和弦就不行了，由于减和弦不能建立起大小调的调性。
除了属音上的属和弦习惯上被成为重属和弦外，其它音级上的属和弦可以统称为“副属和弦”。
把副属和弦运用到音乐当中，音乐就丰富了许多。
从理论上讲，副属和声组，不仅可以有副属三和弦、副属七和弦，还可以有副属九和弦，加附加音的副属和弦等等，但是从效果上，有些和弦不肯定很好，这就需要经过摸索、实践来自己把握了。
《基础和声普修教程第一册》重属和弦组和弦
第三节 重属和弦组和弦的应用及和弦连接
八、重属和弦组和弦中的每个和弦本身可作转换，每个和弦的原位与转 位、转位与转位之间也可作转换。平稳转换或作跳进。
例19-11
第三节 重属和弦组和弦的应用及和弦连接
九、实例分析
例19-12
第四节 重属和弦组中的变和弦——重属增六和弦
一、定义及标记
第三节 重属和弦组和弦的应用及和弦连接
2. 重属七和弦的转位→V及其转位
见例19-7。 V56/V→V；V34/V→V、V6，其中V34/V→V6时V6重复三音；V2/V→V6。
例19-7
第三节 重属和弦组和弦的应用及和弦连接
3. 重属导七和弦及其转位→V及其转位
见例19-8。 旋律连接法，重属导七和弦的七音和五音下行级进解决，根音和三音上行解决： vii-7/V→V，V重复三音。 vii-56/V、vii-34/V→V6，V6重复三音。 vii-2/V→V46，V46 重复三音。
第一节 重属和弦组和弦
二、重属七和弦的定义、结构及标记
将大调式、和声小调式的属和弦当作临时主和弦，它的临时属七和弦（临时主和 弦根音上方纯五度音上构成的大小七和弦）称为重属七和弦。其结构为大小七和弦。 标记为V7/V。
例19-2
第一节 重属和弦组和弦
三、重属导和弦的定义、结构及标记
将大调式、和声小调式的属和弦当作临时主和弦，它的临时导三和弦（临时主和 弦根音上方大七度或下方小二度音上构成的减三和弦）称为重属导和弦。其结构为减 三和弦。标记为vii-/V。
例19-14
第四节 重属和弦组中的变和弦——重属增六和弦
（2）同级的重属和弦组和弦→重属增六和弦： 运用相同的转位形式，和声连接法，平稳连接，变化半音放在同一声部。
基础和声普修教程 20、离调、半音模进
第三节 副属和弦组和弦、副下属和弦组和弦的应用及和弦连接
二、副属和弦组、副下属和弦组和弦的前面可用主功能组和弦或下属功 能组和弦
和声连接法或旋律连接法，平稳连接。
例20-8
第三节 副属和弦组和弦、副下属和弦组和弦的应用及和弦连接
三、阻碍进行和阻碍终止
1. 副属和弦和副属七和弦进行到其根音上方二度音的三和弦，构成阻碍进行，和 弦连接与声部进行仿照V（V7）→VI的方法处理。这种阻碍进行用于终止，构成阻碍 终止。见例20-9。
例20-4
第一节 副属和弦组和弦
重属和弦组和弦是一种特殊的副属和弦组和弦。
第二节 副下属和弦组和弦
一、副下属和弦组和弦的定义、标记
将大调式与和声小调式中的某大三和弦或小三和弦当作临时主和弦，它的临时下 属组和弦（临时主和弦根音上方纯四度构成的三和弦和大二度音上构成的三和弦与七 和弦）称为副下属组和弦。
例20-5
第三节 副属和弦组和弦、副下属和弦组和弦的应用及和弦连接
一、离调
在一个乐段内部，音乐的陈述从开始的主调性短暂地转到副调又回到主调性,叫做 离调。
离调有以下三种形式：
1. 副属和弦组和弦→临时主和弦
最为典型。如V7/IV→IV、VII-7/IV→IV等，可用转位形式，和弦连接及声部解决， 仿照V7→I、VII7→I、重属和弦组和弦→属和弦的方法处理。
最典型的离调模进原型就是副属和弦组和弦→临时主和弦，也可以由主调的V （V7）→I、VII-7→I构成，通常从弱拍或次强拍开始。也有从强拍开始的。
第四节 半音模进
三、离调模进音组
离调模进音组的数量一般不超过四个。如果离调模进原型含有副属和弦组和弦→ 临时主和弦，之后的每个离调模进音组必须完全按照这个离调模进原型的结构形态在 不同的临时调性中作模仿进行；如果离调模进原型是主调的V（V7）→I、VII-7→I构 成形式，则在第一个离调模进音组里要仿照这种构成形式正确设计离调进行，之后的 每个离调模进音组必须完全按照第一个离调模进音组的结构形态。
各种吉他变化和弦的运用知识介绍
各种吉他变化和弦的运用知识介绍要为歌曲配置更优美的和弦，使音乐更流畅，这就要用到各种变化和弦。
相信大家在学习吉他的时候都有了解过，那么对于变化和弦的运用大家了解有多少呢?下面就是小编为大家整理的各种变化和弦的运用知识，希望对大家有所帮助!各种变化和弦的运用1、主四六和弦(K46和弦)这是一个在古典音乐中很常用的和弦，但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。
它的形式是主和弦的第二转位，以C大调举例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。
这种和弦的特点是，虽然算是主和弦，但因为它以SOL为根音，所以一点也不稳定，有着极强的向属和弦去的倾向。
试验一下，如果一首大调歌曲结束时贝司手不弹DO音而弹SOL音，你肯定会感觉很奇怪，你会觉得这首歌曲根本就没有结束。
这充分体现了主四六和弦的不稳定性。
因此在编曲时我们可以充分利用这一点，如果有一首歌曲的结尾是C-G7-C(这可是很常用的结尾哦)我们就可以改为C/G-G7-C。
由于C/G(主四六和弦)倾向与属和弦G7，而属和弦G7又倾向于主和弦，这样从C/G开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进，音乐就变得流畅了。
在古典音乐中，C/G-G7-C的进行是最经典的终止式。
2、二级六和弦二级六和弦是二级和弦的第一转位，在C大调中是Dm/F。
它的构成音是FA，LA，RE。
大家会发现它与F和弦(四级和弦)只差一个音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。
所以，二级六和弦实际上可以看成是四级和弦的一个替代品，也就是说某些地方本来用的是四级和弦，现在就可以用二级六和弦代替，C大调中就是用Dm/F代替F和弦。
二级六和弦保持了二级和弦柔和的特性，不象四级和弦那么硬，也没有强烈的“飞”起来的感觉，所以如果你想要使1-4级的进行不要那么强硬，但又要保证有1-4级进行的和声效果，你就可以用二级六和弦代替四级和弦。
如果大家听过电影《红河谷》的主题曲，它的第二个和弦就是二级六和弦，而这个地方的和弦功能和听上去的感觉实际上是四级的，这就对了!这就是二级六和弦要达到的效果。
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1，先找出C大调的属和弦所形成的新的调性（G大调） 2，G大调上的属7和弦（2 #4 6 1） 3，G大调上的导七和弦（#4 6 1 3）
构成规律及其功能特性
大调升高Ⅳ级音
重属和弦按其音的功
C大调的重属和弦与重属导七和弦是 2#461和#4613，其中的变化音 正好是主调中的四级音升高半音
属导七和弦
变和弦，因此具有下
属功能的意义
重属和弦的引入3
一般使用下属组和弦，也可使用Ⅰ、Ⅵ级 和弦
Ⅳ、Ⅱ和弦的Ⅳ级与重属和弦的升Ⅳ级， 应保持同一声部作半音变化上行
下属和弦如果重用Ⅳ级音，一个声部Ⅳ级 音作变化半音上行，另一声部Ⅳ级音作下 行
重属和弦的解决4
一般解决到临时主和弦，即属和弦 可用在终止式中 大调重属导七和弦在连接到终止四六和弦
重属和弦概述
将属和弦作为临时的主和弦，可构成属和 弦的属和弦
重属和弦包含变化音，超出自然音调式范 围，形成变化和弦
变化和弦给调式带来新的倾向性，因而丰 富了音乐的表现手段
重属和弦的构成4
属和弦的副属和弦，标记DD 包含重属三和弦、重属七和弦、重属九和
弦、重属导三和弦、重属导七和弦 在重属和弦功能组中最常用的是DD7与
时，降低的七音常用下方等音代替，目的 是为了顺应变化音的倾向性 也可解决到属七和弦
– 重属和弦与原位属七 – 重属和弦与转位属七
重属和弦的运用
终止中的重属
– 经常用于复式终止中的下属和弦之后
结构内的重属和弦5
常用转位形式 主要用在Ⅰ级、Ⅵ级和弦之后 声部要求平稳流畅 变化半音进行要求自然、平顺 避免出现对斜
离调与重 属 和 弦
离调概述
离调：在单一调性结构中，短时间地接触某一调 性者，成为离调。
副调：在单一调性结构中的除主和弦之外的其他 各级大小三和弦可以作为临时的主和弦，这些临 时的主和弦分别又可以得到他们临时的属和弦和 下属和弦，这样就形成了一个新的调性。
副属和弦，副下属和弦
例：以C大调为主调的二级和弦为临时主和弦，246是小三和弦，那么构 成的副调就是d小调，因此d小调的属和弦613和下属和弦5b72就是主 调C大调的副属和弦和副下属和弦。
后的结果
能倾向，要求解决到 自己的主和弦，即解 决到主调中的属和弦，
因此前面可由主调的
小调升高Ⅳ、Ⅵ级音
a和声小调的重属七和弦是7#2#46
下属和弦和主和弦作 为预备和弦
2和4分别是和声小调的四级音与六 级音，把这两个音级升高后就形 成了a和声小调的重属和弦的
习作示范