冯小刚的电影

日志开写初始，七叶曾不知深浅的妄自菲薄了张艺谋和陈凯歌的电影（开聊日志4和5）。当时就有网友问我，是否应在写一篇关于冯小刚的电影评论。只是，鉴于这两篇评论已引起很大争议。七叶有些投鼠忌器，所以，在回答上不置可否的模凌两可，这一犹豫便耽搁下来。最近，七叶看了《唐山大地震》思索再三，决定再次不知天高的浅薄一次。
对于冯小刚的语言能力，我深表敬佩。我们从早期的室内情景喜剧《编辑室的故事》便可窥探一二，作为该剧的编剧之一冯小刚的幽默表露，无疑对该剧的成功做出了很大的贡献。
在电视剧的圈子里，先是编剧后又是导演。冯小刚多年的努力，没有让广大人民群众认识他。反倒是97年岁末的一部电影《甲方乙方》，让广大人民熟知于他。其实，这之前冯导也拍过几部电影。只是，反应也如他的电视剧一样过水无痕，了无声息。 所谓“时势造英雄”，对于冯导真是不假。首先，《甲方乙方》这部电影投资方大造声势，打着中国首部贺岁片的旗号，进行了大规模的商业包装，贺岁片虽在港台不是个新鲜的东西，(七叶上学时逃课去看录像，很多香港喜剧片就是以贺岁片的形式推出，到了片子结尾都要用搞笑的方式说上句诸如‘恭喜发财’一类喜庆话来祝福)但在大陆确实是个新鲜名词，所以老百姓都要图个喜庆在大过年看个新鲜。其次，这部电影改编自王朔的小说《你不是一个俗人》。这种，好像看破百态无所事事，无聊透顶的玩世不恭调侃式，口语化极强的痞子文学曾在90年代风靡大陆，也正好迎合冯小刚口语化极强的执导风格，很好的衔接在一起，让冯导拍片时得心应手，游刃有余的发挥。最后，取得了冯导事业上的一个逆转。
其实，我个人认为冯导的很多电影和王朔的小说确实相似。懒散的京痞子形象，颓废的京痞子语言，京痞子味十足，简单、易懂、易记的跳跃式思维台词，充满了冷嘲热讽的幽默，演员装模作样的像是讲大道理似的一本正经的道出，(用我们的话，忽悠，好好兜凉吧)看的观众哈哈大笑。当然有人，爱把冯小刚叫成“冯小品”来戏笑他的电影，小品形式太多。实在有些过分，老百姓喜欢的电影就是好电影吗！既然冯导的电影打的的是贺岁片的旗号，当然电影的喜剧成分居多，看其电影就当看‘春节联欢晚会’。内容松散，就靠小品，还有相声，有逗哏，捧哏，时不时的丢个包袱，就让人们看的喜笑颜开，来支撑。那京韵大鼓，双簧等等也同属说唱形式类的舞台表演，虽然艺术品质要高出一个档次，但形成不了主流。毕竟我们现处于社会主义初级阶段，人

民的精神修炼还是初级的凡夫俗子的程度。都还达不到高级的的共产主义理想阶段，思想境地高雅到得道成仙的地步。大家都是俗人一个，以俗为主。春晚如此，电影更是如此。接着，又开始像关注来年的春晚，关注来年其的贺岁片。时间长了注定审美疲劳，俗不可耐了逼得你去寻求突破。
《集结号》确实感觉到了冯导的变化与突破，不过我也认为这部片子冯导也是用心执导了后半部，前半部的西式战争宏伟的场面，韩国特技小组功不可没，看不见导演的功力。后半部亲情表演的执导非常感人，其后的《唐山大地震》的亲情描写和它如出一辙。尤其，结尾谷子地在烈士陵园里在团长刘泽水坟前的激情表现。先是平缓的娓娓诉说，集结号到底响没响，成为自己内心的痛，成为自己内心的懊悔。给死在阵地兄弟们讨个说法，也是自己救赎的一个表现，最后推进到听到警卫员说集结号根本没响起时的激烈表现，把影片在结尾处推向高潮。同样《唐山大地震》的最后，当李元妮32年后看到女儿时，忐忑不安的激动心情在看似平静的表面下，缓缓地发展到最后用下跪的激烈方式爆发，来表达对自己女儿的忏悔，把影片在结尾处利用亲情表演同样推向高潮。(手法雷同啊)
一部战争片，一部灾难片。都以脱离了固有的传统表达模式。两部片子讲的都是，主人公因为早年在关键时刻的一个决定，注定在其后漫长的岁月中忍受着内心的煎熬，寻求内心解脱，摆脱心魔的过程。(谷子地在众人都说听到号声的情况下，选择了坚决不撤。李元妮在两个孩子只能救一个的情况下，选择了救儿子)这种对人类亲情、苦情冲突的描述手法虽很老套，但很实用，最能激起观众的共鸣。(《天云山传奇》《芙蓉镇》《清凉寺的钟声》不都是这个类行么，可惜现在少了)
在中国出名的导演，无不是凭着电影的艺术特色，先是取得了行业内的认可，又在国际上获得大奖。或是先获奖在认同。这也是中国电影走出国门的法宝，在娱乐性、商业性、场面的宏伟性我不如你老外，但在独有的画面优美性、人物感情的细腻性、拍摄手法的创新上是我们中国人最擅长的艺术手法。(想起年少时看的一则新闻，改革开放早期，中国电影艺术家带着中国三四十年代的老电影去西方巡演，不管是在美国还是法国，还是意大利都引起不小的轰动。因为，这些电影里有很多，所谓西方人认为的各种蒙太奇、意识流、先锋派等等的拍摄艺术手法，在六七十年代才在西方电影里出现)
冯小刚的电影在业内至今也得不到认同，在国际上也没有建树。(就《一声叹息》获得埃及开罗电影节的大奖

,还被业内嘲笑一个不入流电影节的奖项)但我们不可否认，冯导的电影虽没艺术性，商业上也无法在世界上去抗衡。但符合现阶段中国老百姓的文化素质，现阶段的文化需求。其电影的商业化程度及商业化运行模式在中国是最成功的，在现阶段把中国的商业电影带到了一个高度。