颜体15-1、 《多宝塔碑》简介、运笔
多宝塔碑书法鉴赏
多宝塔碑书法鉴赏多宝塔碑是唐代著名书法家颜真卿作品。
全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》。
此碑字体工整细致，结构规范严密，用笔一丝不苟，因而这方碑石也是后人初学楷书最通行的范本。
下面是店铺为你整理的多宝塔碑书法鉴赏，希望对你有用!大唐西京千福寺多宝塔感应碑文南阳岑勋撰朝议郎判尚书武部员外郎琅邪颜真卿书朝散大夫检校尚书都官郎中东海徐浩题额粤《妙法莲华》，诸佛之秘藏也;多宝佛塔，证经之踊现也。
发明资乎十力，弘建在于四依。
有禅师，法号楚金，姓程，广平人也。
祖、父并信著释门，庆归法胤。
母高氏，久而无妊，夜梦诸佛，觉而有娠。
是生龙象之征，无取熊罴之兆。
诞弥厥月，炳然殊相。
岐嶷绝于荤茹，龆龀不为童游。
道树萌芽，耸豫章之桢干;禅池畎浍，涵巨海之波涛。
年甫七岁，居然厌俗，自誓出家，礼藏探经，《法华》在手。
宿命潜悟，如识金环;总持不遗，若注瓶水。
九岁落发，住西京龙兴寺，从僧箓也。
进具之年，升座讲法。
顿收珍藏，异穷子之疾走;直诣宝山，无化城而可息。
尔后，因静夜持颂至《多宝塔品》，身心泊然，如入禅定。
忽见宝塔，宛在目前，释迦分身，遍满空界。
行勤圣现，业净感深，悲生悟中，泪下如雨。
遂布衣一食，不出户庭，期满六年，誓建兹塔。
既而许王瓘及居士赵崇、信女普意，善来稽首，咸舍珍财。
禅师以为辑庄严之因，资爽垲之地，利见千福，默议于心。
时千福有怀忍禅师，忽于中夜，见有一水，发源龙兴，流注千福，清澄泛滟，中有方舟。
又见宝塔自空而下，久之乃灭，即今建塔处也。
寺内净人名法相，先于其地，复见灯光，远望则明，近寻即灭。
窃以水流开于法性，舟泛表于慈航，塔现兆于有成，灯明示于无尽:非至德精感，其孰能与于此?及禅师建言，杂然欢惬:负畚荷插，于橐于囊;登登凭凭，是板是筑。
洒以香水，隐以金锤。
我能竭诚，工乃用壮。
禅师每夜于筑阶所，恳志诵经，励精行道。
众闻天乐，咸嗅异香，喜叹之音，圣凡相半。
至天宝元载，创构材木，肇安相轮。
禅师理会佛心，感通帝梦。
七月十三日，敕内侍赵思偘求诸宝坊，验以所梦。
多宝塔碑书法特点
多宝塔碑书法特点
《多宝塔碑》是唐代的书法家颜真卿的楷书作品，其书法特点主要表现为以下几个方面：
1. 横末重顿，粗细分明：颜真卿的书法粗细拿捏得非常得体，特别是横画起笔重按，行笔轻提，收笔重按出一个骨头状。
2. 宽博浑厚，力度老到：颜真卿的楷书宽博大气，力度精到，让人感受到将军的大气魄。
3. 结体严谨致密，紧凑规整：整体布局紧凑规整，平稳匀称。
4. 用笔丰厚遒美，腴润沉稳：起笔多露锋，收笔多回锋，转折多顿笔。
5. 清爽宜人，有简洁明快、字字珠玑之感：整体秀美刚劲，给人以清爽宜人的感觉。
此外，《多宝塔碑》还被誉为“学颜体者多从此碑下手，入其堂奥”，这是因为其碑版精良，存字较多。
如需更多关于颜真卿《多宝塔碑》的信息，可以阅读书法类书籍或请教书法家。
【笔法】颜真卿《多宝塔碑》临习要点（建议收藏）
【笔法】颜真卿《多宝塔碑》临习要点（建议收藏）颜真卿《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，唐天宝十一年（752）立。
原在唐长安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林,据考为颜真卿44岁时的作品。
是颜书碑刻中较小之字，为颜真卿早期楷书代表作品。
也是初学书法较为普遍的碑帖，相对好入门，易掌握楷法基础。
颜真卿《多宝塔碑》临习要点一、《多宝塔碑》的笔法：《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有了。
1、横：短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如长横的处理方法，短横一般到末尾下垂都不分。
而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状，那种中间略细而左右略粗的长横较少（如“千”）。
2、竖：悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，只觉骨力劲挺，这和陏、初唐写法近似。
垂露竖约有直竖（“下”、“门”的左竖）和往左（“师”）或向右（“阶”）的弧度变化。
3、撇：短撇较粗壮而直，要力送至尖。
长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。
弯撇是在直线的基础上略加弧度。
4、捺：通篇中只有少数几个有缺口的出现，配合同样写法的勾来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾（撇）出的写法。
大部分捺行至后面直接捺出。
另捺写到后上扬的较多，也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。
5、勾：和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。
竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。
很多还向左微凹以追求劲挺。
勾向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。
竖弯勾：中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。
竖弯勾上勾时略偏上左，也有不出勾的如“流”。
横折勾：用的是隶书的笔法，下部有圆弧状，与初唐欧阳询写法同，这在以后的颜真卿碑帖中基本不见。
卧勾：也没有缺口了。
戈勾也是如此。
6、点：竖点写法是从隶书而来。
顾盼点后一个点再出锋向回钩出，在后期颜字中亦少见。
挑点多用在三点水上，一般从中间或偏上挑出。
颜真卿《多宝塔碑》，44岁时书写，颜书存世中最早的楷书作品
颜真卿《多宝塔碑》，44岁时书写，颜书存世中最早的楷书作
品
颜真卿，一位书坛的巨灵，千百年来，唯他能比肩于王羲之，雄视阔步于书坛，唐代书坛以颜真卿为冠冕，而宋代也以颜书为大旗。
颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。
他的书法以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；以坚强的魂魄铸之，自然雄健；以其丰富的人生育之，境界自然阔大，吐露风华的时代，颜真卿就向张旭请教如何齐于古人的问题。
这位后来的书坛巨擎，几乎一开始就站到了一个极高的书学起点上，而在书学上鲲鹏展翅，则是经过了长达三四十年的历练，继之又以数十年的功力百般锤炼、充实，使得颜体形神兼备，而其晚年尤求炉火纯青，出神入化的境界。
颜真卿《多宝塔碑》，又名《千福寺多宝塔碑》、《多宝塔感应碑》等，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》，唐开宝十一年（752年）建碑于陕西兴平县千佛寺，碑石现保存于陕西西安碑林。
碑上的楷书是唐人书法家颜真卿44岁时书写的，是留传下来的颜书中最早的楷书作品。
用笔方圆结合，笔笔藏锋，笔画遒劲而丰润，横细竖粗，起笔和收笔有明显的顿按，转折处顿笔，产生棱角。
结构平稳端正，布白紧凑。
《多宝塔碑》具有秀丽刚劲的特点，与他后期沉雄浑厚的书法风格有很大的区别。
颜真卿多宝塔碑(word打印版)
多宝塔碑《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,天宝十一年（752）四月廿日建，岑勋撰文，颜真卿书丹，徐浩题额，史华刻字，三十四行，行六十六字，现藏西安碑林。
碑文写的是西京龙兴寺和尚楚今静夜涌读《法华经》时，仿佛时时有多宝佛塔呈现眼前，他决心把幻觉中的多宝佛塔变为现实，天宝元年选中千福寺兴工，四年始成。
在千福寺中每年为皇帝和苍生书写《法华经》、《菩萨戒经》，这在佛教史上，有特殊的意义。
此碑是颜真卿早期成名之作，书写恭谨诚恳，直接二王、欧、虞、褚余风，而又有与唐人写经有明显的相似之处，说明颜真卿在向前辈书法家学习的同时，也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。
整篇结构严密，字行间有乌丝栏界格，点画圆整，端庄秀丽，一撇一捺显得静中有动，飘然欲仙。
虽然此碑还称不上颜真卿成熟期之代表作，与他后来所书的《颜家庙碑》，《麻姑仙坛记》风格迥异，但它是颜书的第一篇，是颜楷成功的第一步，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
台北故宫博物院藏拓本请点击右键下载解压密码:(图片选自《弈潮堂》[）附录：《多宝塔感应碑》拓本散记《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，唐天宝十一年（752）立。
原在唐长安安定坊千福寺，宋代移陈西安碑林（图1）。
高285厘米，宽102厘米，文34行，行66字。
岑勋撰文，颜真卿正书书册，徐浩隶书题额，史华刊石。
碑文叙述了唐代僧人楚金禅师发愿兴建多宝塔的过程及有关佛事。
唐玄宗曾为立塔赠银50万、绢上千匹。
楚金禅师死后，唐玄宗特派使者吊唁，监护丧事，并亲自书写了塔额。
佛教在唐代社会生活中的重要影响于此可见。
颜真卿（709～785），京兆万年人，祖籍琅邪临沂，字清臣。
幼承家学，刻苦自励。
开元间中进士。
安史之乱时，为平原太守，历迁刑部尚书、太子太师。
他立朝正色，刚而有礼，天下不以姓名称而独日鲁公。
后为奸臣卢杞所忌。
德宗时，李希烈叛乱。
他以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，终为敌所害。
颜真卿是中国书史上富影响力的书法大师之一。
书法临摹范本 颜真卿《多宝塔碑》
颜真卿是唐代著名书法家，他的《多宝塔碑》是我国书法艺术中的经典之作。
颜真卿的书法以气势磅礴、气象万千而著称，他的《多宝塔碑》更是展现了他的艺术造诣和书法境界。
学习书法临摹范本颜真卿《多宝塔碑》，对于提高书法技艺和艺术修养都有着重要意义。
本文将从多个方面对书法临摹范本颜真卿《多宝塔碑》进行介绍，并探讨其在书法艺术中的重要性。
一、颜真卿《多宝塔碑》的艺术价值颜真卿的《多宝塔碑》是他晚年的代表作之一，其书法风格融合了隶书和楷书的特点，结体婉约纤秀，笔力雄健有力，气韵生动。
整篇碑文气度非凡，洒脱自然，端庄大方，堪称唐代书法的极致之作。
颜真卿在这件作品中展现了他的写意风范和艺术创造力，成为了后人学习和临摹的经典范本。
二、书法临摹范本颜真卿《多宝塔碑》的意义1. 提高书法功底。
通过临摹颜真卿《多宝塔碑》，可以锻炼自己的字体结构、笔画技法和用笔技巧，提高自己的书法水平。
2. 增进艺术修养。
颜真卿的书法风格极具艺术美感，通过临摹他的作品，可以感悟到他的艺术境界和意境，提升自己的艺术修养。
3. 传承经典文化。
颜真卿《多宝塔碑》作为我国书法艺术的经典之作，临摹它有助于传承和弘扬优秀的我国传统文化。
三、如何进行书法临摹范本颜真卿《多宝塔碑》1. 选取合适的临摹工具。
临摹颜真卿《多宝塔碑》可以选择毛笔和宣纸，毛笔要选择尖端柔软、能储墨的优质笔，宣纸要选择白皙平滑的纸张。
2. 练习碑文结构。
先用铅笔或淡墨在纸上勾勒出碑文的结构和布局，确定好每个字的位置和大小。
3. 逐字逐句临摹。
可以先从整体布局开始，逐渐深入临摹每个字的笔画和结构，注意模仿颜真卿的用笔力度和节奏。
4. 反复练习。
临摹一次不足以掌握颜真卿的书法精髓，需要反复练习，直至熟练掌握颜真卿《多宝塔碑》的书法特点和气韵。
四、临摹颜真卿《多宝塔碑》的注意事项1. 尊重原作。
临摹颜真卿《多宝塔碑》不是简单的模仿，更重要的是要尊重原作，理解其中的艺术内涵和情感表达。
2. 注重笔墨品质。
名帖赏析颜真卿《多宝塔碑》（高清版）均附译文（建议收藏）
名帖赏析颜真卿《多宝塔碑》（高清版）均附译文（建议收藏）颜体《多宝塔碑》颜真卿《多宝塔碑》全称为《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，是唐天宝十一年（752年）由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成，是楷书书法作品。
现今保存于西安碑林第二室。
此碑共三十四行，满行六十六字，内容主要记载了西京龙兴寺禅师楚金创建多宝塔之原委及修建经过。
整体秀美刚劲，清爽宜人，有简洁明快，字字珠玑之感。
用笔丰厚遒美，腴润沉稳；横细竖粗，对比强烈；起笔多露锋，收笔多锋，转折多顿笔。
结体严谨道密，紧凑规整，平稳匀称，又碑版精良，存字较多，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
《多宝塔碑》完整高清版如下。
颜真卿《多宝塔碑》高清原帖高清图加载较慢，请耐心等候大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文。
南阳岑勋撰。
朝议郎判尚书武部员外郎琅邪颜真卿书。
朝散大夫检1校尚书都官郎中东海徐浩题额。
粤《妙法莲华》，诸佛之秘藏也；多宝佛塔，证经之踊现也。
发明资乎十力，弘建在于四依。
有禅师，法号楚金，姓程，广平人也。
祖、父并信著释门，庆归法胤。
母高氏，久而无妊，夜梦诸佛，觉而有娠。
是生龙象之征，无取熊罴之兆。
诞弥厥月，炳然殊相。
岐嶷绝于荤茹，龆龀不为童游。
道树萌芽，耸豫章之桢干；禅池畎浍，涵巨海之波涛。
年甫七岁，居然厌俗，自誓出家，礼藏探经，《法华》在手。
宿命潜悟，如识金环；总持不遗，若注瓶水。
九岁落发，住西京龙兴寺，从僧箓也。
进具之年，升座讲法。
顿收珍藏，异穷子之疾走；直诣宝山，无化城而可息。
尔后，因静夜持诵至《多宝塔品》，身心泊然，如入禅定。
忽见宝塔，宛在目前，释迦分身，遍满空界。
行勤圣现，业净感深，悲生悟中，泪下如雨。
遂布衣一食，不出户庭，期满六年，誓建兹塔。
既而许王瓘及居士赵崇、信女普意，善来稽首，咸舍珍财。
禅师以为辑庄严之因，资爽垲之地，利见千福，默议于心。
时千福有怀忍禅师，忽于中夜，见有一水，发源龙兴，流注千福，清澄泛滟，中有方舟。
颜真卿多宝塔碑赏析
颜真卿多宝塔碑赏析全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：颜真卿多宝塔碑是中国书法艺术的珍品之一，被誉为颜真卿的代表作品之一。
这幅碑刻于唐代，至今已有千余年的历史，但其书法风采至今依然独领风骚，被誉为“颜家之绝”，堪称中国书法艺术的典范之一。
多宝塔碑是一处石刻碑，内容是唐代宗教人士在唐玄宗贞观十四年（640年）为纪念在佛寺建塔而立的碑。
整个碑文共分为序文、记事、附录三部分，古朴简练，行云流水，极具书法价值。
颜真卿在创作这幅碑时，以奋笔疾书、笔势雄浑著称，运用了楷书的书写手法，并且收放自如，构思巧妙，气定神闲，有质有度，丰富多彩。
其正楷字构图高挺，线条流畅，笔力遒劲，意气风发，极具书法特色。
多宝塔碑的书法作品有着极高的艺术价值，成为了唐代书法艺术的代表之一。
颜真卿的多宝塔碑不仅在书法技艺上有着极高的水准，同时其所表现的情感也令人为之震撼。
颜真卿在书写这幅碑时，不仅仅是书写文字，更是将自己对历史的理解和感悟融入用笔墨展现出来。
在书写过程中，他的独具匠心和创新意识，使得作品无论是在构图上还是在书写技法上都达到了极高的境界。
他在运笔时不拘泥于形式，而是随心所欲，挥洒自如，表现出了他内心的独特情感和个性。
多宝塔碑所呈现出的书法风采，显示了颜真卿在书法艺术方面的卓越才华和对书法艺术的高超造诣，在中国书法史上拥有重要地位。
颜真卿多宝塔碑不仅仅是一种书写艺术，更是一种文化的传承和艺术的创新。
通过对多宝塔碑的赏析，我们可以看到颜真卿的书法艺术在唐代书法艺术中的独特地位，他对书法的理解和表现，为后人树立了一个学习的典范。
第二篇示例：多宝塔碑，是唐代著名书法家颜真卿的代表作之一，也是中国书法艺术史上的经典之作。
这块碑文刻于唐代开元十二年（724年），位于陕西省西安市临潼区的多宝塔下，故得名多宝塔碑。
这块碑石长2.32米，宽1.07米，恢宏大气，书法端庄而雄浑，气势宏伟，堪称是古代碑刻艺术中的杰作。
颜真卿多宝塔碑书法风格严谨正大，气势雄浑壮丽。
颜真卿《多宝塔碑》高清图！可供临摹！
颜真卿《多宝塔碑》高清图！可供临摹！
颜真卿（709年－784年8月23日），字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆万年（今陕西西安）人，祖籍琅玡临沂（今山东临沂）。
唐代名臣、书法家。
开元二十二年（734年），颜真卿登进士第，历任监察御史、殿中侍御史。
后因得罪权臣杨国忠，被贬为平原太守，世称“颜平原”。
安史之乱时，颜真卿率义军对抗叛军。
后至凤翔，被授为宪部尚书。
唐代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。
兴元元年（784年），被派遣晓谕叛将李希烈，凛然拒贼，终被缢杀。
他遇害后，嗣曹王李皋及三军将士皆为之痛哭。
追赠司徒，谥号“文忠”。
颜真卿书法精妙，擅长行、楷。
初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。
其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。
与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。
又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。
又善诗文，有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》，均佚。
宋人辑有《颜鲁公集》。
《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,天宝十一年（752）四月廿日建，岑勋撰文，颜真卿书丹，徐浩题额，史华刻字，三十四行，行六十六字，现藏西安碑林。
虽然此碑还称不上颜真卿成熟期之代表作，与他后来所书的《颜家庙碑》，《麻姑仙坛记》风格迥异，但它是颜书的第一篇，是颜楷成功的第一步，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
这是很多初学颜楷都必须经历的一个过程，千辛万苦选用了高清图以及原文对照，希望对大家有所帮助！。
学字多宝塔碑讲解
《多宝塔碑》是颜真卿44岁时书写的楷书代表作，既有二王，又有欧阳询、虞世南、褚遂良的风格，又有唐人写经的鲜明特点。
其用笔稳健雄厚，入笔坚实，行文刚劲，笔墨浓厚，而且字的结构凸显紧实、刚正、稳健，天圆地方。
运笔尽显妖娆，是颜体字当中最讲用笔，法度最为细密严谨的一部。
其结构，字里行间有乌丝栏界格，结体宽博，雄厚又不失娟秀，字型较方，端庄平稳，正气饱满，布势均匀，四周撑满。
《多宝塔碑》是初学书法的最佳入门碑帖之一，也是唐楷尚法的代表作之一。
颜体是颜真卿楷书的简称，其书法特点是结构宽博、深厚，运笔藏露结合、横轻竖重，呈现庄重、雄伟的气势。
《多宝塔碑》全文共2000余字，大大满足了日常创作集字的需求。
同时，其用笔虽然不如颜真卿成熟时期的庄重、浑厚，但此时法度已趋严谨，更容易掌握颜体的结构要点。
因此，《多宝塔碑》常被称为楷书入门的经典范本，是进入颜真卿书法门庭的经典范本。
临习者可以通过学习《多宝塔碑》来掌握楷书的基本结构和用笔方法，进一步学习颜真卿的其他作品。
需要注意的是，《多宝塔碑》的影印版本较多，但缺乏技法的详细解析和原帖与临摹的对比图。
因此，在学习过程中需要仔细阅
读教材或请教老师，掌握起笔落笔、结构气势等方面的处理方法。
论述颜真卿《多宝塔碑》的艺术特色600字
论述颜真卿《多宝塔碑》的艺术特色600字颜真卿是中国唐代著名的书法家，他的作品在中国书法史上占有重要地位。
其中，他的《多宝塔碑》被誉为他的代表作之一，展现了他独特的艺术特色。
《多宝塔碑》是颜真卿于唐代贞观十四年（公元640年）刻写的碑文，原本是为唐太宗李世民所建的多宝塔题写的。
这篇碑文长约两千字，以行草书体书写，展现了颜真卿极富个性和独特风格的书法艺术。
首先，颜真卿的《多宝塔碑》在笔法上具有骨力雄健的特点。
他的笔画深入肌理，有力而有韧。
他运用笔尖和笔腹相结合的技巧，使得笔画的粗细和深浅变化丰富。
同时，他的用笔也非常自由，笔锋不拘一格，以至于有时候笔画出现断裂的现象。
这种骨力雄健的笔法使得《多宝塔碑》具有强烈的张力和气势，给人以震撼和振奋的感受。
其次，颜真卿在构图上展现了他独特的艺术眼光。
《多宝塔碑》的构图非常严谨而有序，整篇碑文呈现出一种完美的均衡感。
他巧妙地布置每一个字的位置，使得整篇碑文的视觉效果非常和谐。
同时，他还善于利用字与字之间的间隔和错落来增强视觉冲击力，使得碑文更加生动有趣。
这种精心构思的构图使得《多宝塔碑》成为一幅美丽的视觉艺术品。
此外，颜真卿的《多宝塔碑》在用墨上也有独到之处。
他运用墨色的浓淡变化来表现不同的线条和笔画，使得整篇碑文的视觉效果更加丰富多样。
他善于运用重墨和淡墨的对比来增强字体的立体感和质感。
同时，他还善于利用墨色的渗透和渐变来表现光影效果，使得碑文更加生动有趣。
这种巧妙运用墨色的技巧使得《多宝塔碑》具有独特的艺术魅力。
总之，颜真卿的《多宝塔碑》展现了他独特的艺术特色。
他的骨力雄健的笔法、精心构思的构图和独到的墨色运用使得《多宝塔碑》成为一幅充满张力、和谐而有趣的艺术作品。
这篇碑文不仅展示了颜真卿卓越的书法技巧，更彰显了他对艺术的独特见解和创造力。
《多宝塔碑》不仅是颜真卿的杰作，也是中国书法艺术的瑰宝之一。
关于颜真卿的书法作品《多宝塔碑》的故事
关于颜真卿的书法作品《多宝塔碑》的故事颜真卿的《多宝塔碑》是中国书法史上的重要作品，不仅因为它的艺术价值，还因为它代表了颜真卿的创作风格和人生哲学。
颜真卿在创作《多宝塔碑》时，正处于他书法的成熟期，也是他的政治生涯和人生经历的重要阶段。
颜真卿是一位出名的政治家和军事家，他的人生充满了传奇色彩。
他出生于一个书香门第，自幼便对书法有着极高的天赋和热情。
他不仅学习书法，还对儒家经典有着深入的研究，深受儒家思想的影响。
在政治上，颜真卿曾任官至殿中侍御史，但因刚正不阿的性格，得罪了朝中权臣，后被贬谪至平原。
在平原期间，他遭遇了安禄山的叛乱，但他并没有退缩，反而利用自己的军事才能组织防御，成功抵御了叛军的进攻。
他的英勇行为得到了唐玄宗的赞赏，并被任命为武部员外郎。
在书法上，颜真卿的楷书被誉为“颜体”，其特点是笔力雄健、气势磅礴，既有庙堂之气象，又有儒将之风骨。
他深受王羲之、王献之、褚遂良等历代书法大师的影响，同时又结合自己的性格和经历，形成了自己独特的书法风格。
《多宝塔碑》就是颜真卿的代表作之一。
《多宝塔碑》全名为《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文》，原碑现存于西安碑林博物馆。
此碑是颜真卿早期的作品，全碑44行，满行56字，字数近千，是其楷书作品中字数最多的一篇。
其笔法严谨、结构精密、字体秀丽而不失刚劲。
颜真卿在书写《多宝塔碑》时，将自己的情感融入其中，每一个字都充满了生命力。
《多宝塔碑》的创作背景也值得一提。
唐玄宗时期，佛教盛行，天宝年间，楚金禅师夜诵《法华经》时，仿佛看到多宝佛塔呈现眼前，决心把幻觉中的多宝佛塔变为现实。
于是他开始筹建多宝塔，并在唐玄宗的支持下最终建成。
为了纪念这一盛事，颜真卿受命书写了《多宝塔碑》。
颜真卿的《多宝塔碑》不仅展现了他的卓越艺术成就和独特的书法风格，也反映了他的人格魅力和时代精神。
颜真卿用笔墨将他对生活的理解和对自然的敬畏表达出来，他的作品不仅是一种艺术形式，更是一种精神的寄托和文化的传承。
颜真卿与《多宝塔碑》简介-PPT模板
新编书法教程
新编书法教程
任务
ห้องสมุดไป่ตู้
颜真卿（709—785年），字清臣， 琅琊临沂（今属山东）人。颜真卿早 年学习过王羲之、褚遂良的书法，并 师从张旭，得其笔法，后来专攻秦篆 与北碑，博采众长，创造了雄壮端庄、 气势开阔的颜体。
任务
《多宝塔碑》为颜真卿44岁时的作品，是颜体 楷书最早的一块碑，集中反映了颜体楷书早期的风 貌。其用笔特点：竖画粗，横画细，粗细的对比较 强烈；骨力遒劲，方圆兼备，起笔多用露锋，转折 多用顿笔，因而显得秀劲丰腴，锋芒外耀。其结构 特点：横平竖直，严密匀整，体态匀称，雍容大方， 厚重平稳，秀美多姿。
颜真卿多宝塔碑大字帖
颜真卿多宝塔碑大字帖
颜真卿是唐代书法家，被誉为“颜体之祖”，他的多宝塔碑大字
帖是中国书法史上的重要篇章之一。
下面我们来详细介绍一下这篇大
字帖的特点和意义。
首先，多宝塔碑大字帖是颜真卿刻于唐代大慈恩寺多宝塔上的碑文。
这篇大字帖的特点之一就是字体正方秀丽，骨干圆润饱满，由此
看出颜真卿的书法特点是强调方正秀美，不拘泥于笔画的形态而追求
精神上的饱满与收放自如。
其次，颜真卿在大字帖中运用了许多鲜明的技法，例如平开斜闭、进平退斜、披麻散带、结构变形，这些技法都极大地丰富了大字帖的
视觉效果，使得这篇大字帖变得非常具有观赏性。
再来看看多宝塔碑大字帖对后世书法的影响。
这篇大字帖对中国
书法史产生了深远的影响，它强调了“气韵生动，凝炼古雅”的书法
理念，这一理念在后来的书法发展中非常重要。
此外，多宝塔碑大字
帖的朴拙和泼墨的呈现方式也影响了后来的书法家，成为后人追求朴
质自然的标杆。
总之，颜真卿的多宝塔碑大字帖是中国书法史上的一颗明珠，它
以其独特的风格和内涵，展现了颜真卿深厚的书法功力和创作才华，
同时也为后来的书法家提供了非常重要的借鉴和启示。
多宝塔碑的介绍
多宝塔碑的介绍多宝塔碑的介绍《多宝塔碑》是唐代重要碑刻，是书法中楷书代表作品。
颜真卿(公元709-785年)，字清臣，京兆万年人，一说为琅琊临沂人。
玄宗开元进士，出为平原太守。
肃宗时迁工部尚书兼御史大夫。
代宗时官至刑部尚书，累进封鲁郡公。
颜真卿家学渊源，精於书法，师承褚遂良、张旭，而自成一格，是唐代的大书法家。
此碑首题“大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文。
”正书三十四行，每行六十六字。
原在唐长安安定坊千福寺，宋代移西安碑林，现藏于西安碑林。
楷书，高285厘米，宽 102厘米，此碑为岑勋撰文，颜真卿书，史华刊石。
天宝十一年(公元752年)刻於陕西兴平县千福寺，今存西安碑林。
颜真卿代表作品评价一、《多宝塔碑》(752年)全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，为颜真卿44岁时书，寸楷，是迄今所见颜真卿传世书法最早的一件，极为世人所重，故学颜书未有不习此碑者。
碑文写的是西京千福寺沙门楚金夜读《法华经》，常见多宝佛塔，遂立志建塔之事。
颜真卿和唐代大多数知识分子一样是正统儒家，也信佛教，书写此碑，自然恭谨诚恳。
此碑已初步形成了“雄媚”的风格。
其起、行、止都有明显的交代。
笔力贯注厚重，行笔映带丰腴，笔画粗细相衬，结体平稳谨严，一丝不苟，匀称缜密，墨酣意足，在笔墨流动处颇显媚秀之姿。
此书保留晋和初唐楷书的风韵，与唐代经生手楷书之迹相近，可见颜真卿注意从民间书艺中汲取营养;同时在笔法上可以看出从张旭《郎官石柱记》胎息而来，亦与徐浩暗通脉络。
清王澍跋此碑说：“鲁公书多以骨力健古为工，独此碑腴不剩肉，健不剩骨，以浑劲吐风神，以姿媚含变化，正其年少鲜华时意到书也。
”也有人认为此碑“最为窘束”，“第微带俗，正是近世掾史家鼻祖”。
二、《东方朔画赞碑》(754年)全称《汉太中大夫东方先生画赞碑》，为颜真卿46岁时所书，大楷，字径三寸。
颜真卿书写此碑正值壮年，故神明焕发，意气干云，颇为后世珍重。
此碑笔墨酣畅淋漓，点画刚峻丰厚，如浇如铸，笔画中段每以中锋铺毫，沉雄深稳，点画起收、转折多出于峭劲的方笔。
传世碑帖——颜真卿《多宝塔碑》
传世碑帖——颜真卿《多宝塔碑》
《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,天宝十一年（752）四月廿日建，岑勋撰文，颜真卿书丹，徐浩题额，史华刻字，三十四行，行六十六字，现藏西安碑林。
碑文写的是西京龙兴寺和尚楚今静夜涌读《法华经》时，仿佛时时有多宝佛塔呈现眼前，他决心把幻觉中的多宝佛塔变为现实，天宝元年选中千福寺兴工，四年始成。
在千福寺中每年为皇帝和苍生书写《法华经》、《菩萨戒经》，这在佛教史上，有特殊的意义
此碑是颜真卿早期成名之作，书写恭谨诚恳，直接二王、欧、虞、褚余风，而又有与唐人写经有明显的相似之处，说明颜真卿在向前辈书法家学习的同时，也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。
整篇结构严密，字行间有乌丝栏界格，点画圆整，端庄秀丽，一撇一捺显得静中有动，飘然欲仙。
虽然此碑还称不上颜真卿成熟期之代表作，与他后来所书的《颜家庙碑》，《麻姑仙坛记》风格迥异，但它是颜书的第一篇，是颜楷成功的第一步，学颜体者多从此碑下手，。
颜真卿《多宝塔碑》基本笔画写法，图解！
颜真卿《多宝塔碑》基本笔画写法，图解！《多宝塔碑》，此碑是颜真卿44岁时书，直接⼆王、欧、虞、褚余风，⽽⼜与唐⼈写经有明显的相似之处。
整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、⼤⽓磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是流传下来的颜书中最早的楷书作品之⼀，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之⼀，学颜体者多从此碑下⼿。
⾃颜以后的⼤多书法家的作品都取法于颜体。
颜真卿的代表作，碑刻有《多宝塔碑》、《李元靖碑》、《东⽅朔画赞》、《鲜地⽒离堆记》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《⿇姑仙坛记》等；墨迹有《⾃书告⾝》、《祭侄⽂稿》；⼤字刻⽯有《⼤唐中兴颂》等。
《多宝塔碑》基本笔画『点』画的写法【下求】右点——范字【下①⾃左上⽅向右下⽅顺锋起笔；②顺势边转边按笔；③向左下边转笔边按笔；④转笔或折笔后回锋收笔。
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【⼼德】左点——范字【⼼①⾃上⽅向下顺锋起笔；②向左下⽅边转边按笔；③向右下⽅折笔按笔；④折笔后向上回锋收笔。
侧点——范字【京【京源】①⾃上⽅顺锋起笔；②向左下⽅边转边按笔；③向右下⽅边转边按笔；④折笔向上回锋收笔。
【安变】竖点——范字【安①⾃左上⽅逆锋起笔；②折笔向右偏下顿笔；③向下⽅折笔后蓄势向下⾏笔；④转笔后向上⽅回锋收笔。
【烟塔】撇点——范字【烟①⾃下⽽上逆锋起笔；②折笔向下⽅顿笔；③转笔蓄势后向左下⽅写⼩撇，⼒⾄笔端。
反捺点——范字【不【不求】①⾃左上⽅向右下⽅顺锋起笔；②顺势向右下⽅边⾏笔边按笔，⼒量逐渐增⼤；③转笔后回锋收笔。
【⽕⼼】相向点——范字【⽕①先写左点，后写右点；②左点既可以藏锋起笔，也可以露锋起笔；③右撇点与左点相互取势，相互呼应。
『横』画的写法【⼠下】长横——范字【⼠①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋向右铺毫⼒⾏；④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。
【王⾮】短横——范字【王①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋向右铺毫⼒⾏；④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。
颜真卿多宝塔碑文解释
颜真卿多宝塔碑文解释颜真卿的《多宝塔碑》那可真是书法史上的一颗璀璨明珠呢。
这《多宝塔碑》的碑文啊，就像是颜真卿写的一个超级精彩的故事。
你看那一个个字，就像是一个个活泼的小娃娃。
每一笔每一划都充满了生命力。
这碑文里的字，大多都是规规矩矩的，方方正正的，就像一个个听话的小学生站得整整齐齐的。
这也是颜真卿早期书法的一个特点啦，特别严谨。
颜真卿写这碑文的时候，那肯定是特别用心的。
他就像是一个特别细心的工匠，精心雕琢着每一个字。
从字里行间你都能感受到他的那种认真劲儿。
比如说那些笔画比较多的字，他能安排得妥妥当当的，一点也不显得杂乱，反而是井井有条的，就像把一群调皮的小动物都管理得服服帖帖的。
这碑文的内容呢，也很有意义。
它不仅仅是一些漂亮的字的组合，还蕴含着很多的文化内涵。
就像是一个装满宝藏的小盒子，你要是仔细去研究，就能发现好多有意思的东西。
这字里行间也能看出颜真卿当时的心境呢，可能他就怀着一种崇敬的心情，想要把这个碑文写得尽善尽美。
我们再来说说这字的美感。
哎呀，那简直了。
笔画粗细分明，就像胖娃娃和瘦娃娃站在一起，特别有趣。
有的笔画是圆润的，就像小汤圆一样可爱；有的笔画又是刚劲有力的，像个小硬汉。
这种刚柔并济的感觉，在这碑文里体现得淋漓尽致。
对于咱们这些喜欢书法或者想要学习书法的人来说，《多宝塔碑》碑文就像是一本超级棒的教科书。
你可以从中学到好多东西呢。
从字的结构到笔画的写法，就像有个和蔼可亲的老师在一点一点地教你。
而且看着这碑文，你就会觉得颜真卿仿佛就在你身边，手把手地给你示范，告诉你这个字该怎么写才好看。
不过呢，要想真正理解这碑文，也不是一件容易的事儿。
得花时间，得用心去感受。
就像交朋友一样，你得慢慢去了解它的脾气秉性，才能真正欣赏到它的美。
有时候你觉得自己好像懂了，但是再看的时候又会有新的发现，这就是《多宝塔碑》碑文的魅力所在啦。
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①、起笔多用藏锋：
颜体中横、竖、平捺的 起笔，常用藏锋的方法， 顿转成“蚕头”的形状。 颜楷常于左尖横、斜点、 反捺等笔画的起笔掺以 露锋，长横起笔有时也 稍出斜尖，头如斜三角， 显得清健爽利。
②、收笔可藏可露：
颜书收笔顿笔较重， 尤其横画末端多有明 显的“大垂尾”。 颜体中的钩出锋前要 顿笔回锋成鹅头状， 捺脚也如大雁的尾巴， 都是颜体很有特色的 笔画。
（二）、笔走中锋
藏露结合
起笔如蚕头，圆厚筋骨含； 笔笔走中锋，肉多骨微显； 回锋要护尾，重顿有折转， 出钩似鹅头，捺尾学鸿雁。
歌诀
1、藏锋求厚，露锋取妍：
颜体的字多以藏锋起笔(偶尔也用露锋), 中锋行笔，回锋收笔，转折处也很少有明显 的棱角，因此颜字显得比较圆厚含蓄，雄健 稳重。 藏锋又称逆锋，起笔方向和笔画行进方 向相反，如横竖起笔的“欲右先左、欲下先 上”。须先逆行入笔，然后顿笔回锋，行笔 路线好像转了一个圈，使落笔的虚尖藏到笔 画中，抹去锋芒，俗称“藏头”。
《多宝塔碑》结体特点：
1、疏密匀称、严谨端庄： 该碑是颜真卿早期作品，具有唐楷“尚 法”的典型特征，结体宽博，布白较匀整， 字形稍方，端庄平稳，正气饱满，已初显颜 体成熟期的正面示人、雄浑豪迈的书风。
2、结体疏朗、字势宽绰： 该碑字体笔画间的宽窄收放对比变化 比欧、柳书体要小，主笔相对收敛，短笔 相对放长，因此中宫显得较为疏朗，外部 笔画也较规整，较欧、柳书体略显内松外 紧、字形偏方，字势宽绰、雄浑平稳。
2、快慢交替，行顿结合：
楷书行笔既讲 究笔势轻快， 畅达通顺； 又讲究用力沉 稳，“涩行” 取劲； 还需要顿笔 “歇脚”,积蓄 力量。
3、方圆曲直，刚柔相济：
运笔贵在有 方有圆、有直 有曲，才可以 刚柔相济，达 到力美共存、 形神兼备。
颜书用笔多方起圆结，顿挫转折，有骨有 筋，刚中含润，学习中要注意方圆融和，切 忌偏袒一面，走入太方生硬，缺少韵味；太 圆无骨，柔弱无力的极端。
《多宝塔碑》用笔特点：
1、笔走中锋、方圆结合：
该碑用笔多用中锋，起 笔和收笔有明显的顿按；
起笔藏锋为主，兼用露 锋，方圆并用； 收笔顿笔和回锋较多， 强调“护尾”，尤其于横画 中最为明显，横收笔处，常 向右下方重按，顿笔回锋， 形成独特的“颜体横画”。
2、横细竖粗、撇轻捺重： 《多宝塔碑》用笔强调 轻提重按，横画细挺瘦劲， 收笔向右下重顿，竖画粗 壮，浑厚力强。横、竖笔 画粗细对比鲜明。 颜体撇画较轻盈挺健， 捺画却粗壮有力，撇轻捺 重，捺脚较长，捺脚多与 撇画锋尖持平或稍低，舒 展沉稳。
二、楷书基本运笔方法 （一）、讲究节奏 追求变化
运笔讲节奏，如音贵婉转； 平淡匀无变，少趣形呆板。 提按别轻重，快慢连顿转； 方圆宜兼施，曲直粗细变。
歌诀
结构——形——筋骨 运笔——神——血肉 韵律美的追求，使得在运笔中最忌
匀速行笔 均匀用力 直来直去
1、提按分明，粗细有变：
颜体用笔提 按明显，粗细 对比强烈，横 细竖粗、撇轻 捺重。 提笔：多用于笔画的行笔，用力稍轻，行 笔略快。 按笔：多用于笔画的顿笔和折笔，用力稍 重，行笔略慢；
2、中锋取劲，侧锋生姿：
中锋行笔是毛笔运笔 的关键，行笔时笔管直 立，锋行画中，可使笔 画饱满，骨力内含，浑 厚雄劲。 侧锋用笔指行笔时笔 锋行走在笔画的一侧， 笔画稍显涩意，可丰富 线条变化，但不易太多。
颜真卿开创了中国书法的豪放壮美之 风，是继“二王”之后成就最高，影响 最大的书法家。。 “颜体”——方严正大、朴拙雄浑、形 状敦厚、丰腴宽博、气慨凛然。
“诗至杜子美，文至韩退之， 画至吴道子，书至颜鲁公，而古今 之变，天下之能事毕矣。 —— 苏轼·宋
《多宝塔碑》 是颜真卿中 年所书，结 体严密，字 体匀称，笔 画丰腴，粗 细变化不大， 已初步具备 了颜书大气 雄浑的艺术 特点。
3、点画引带、布险求活： 注重于规整中求灵活。点引带顾盼，笔 画间映带照应；一些主竖故意偏离中线，而 靠长横的斜势及长的“力臂”和重的“垂尾” 来获取平衡，稳活相生，正斜相映。书体虽 笔力雄浑厚重，却在笔墨流动处颇显媚秀之 姿，形成颜楷的“雄媚”书风。
4、松紧适宜、变化参差： 颜体的“中紧外松”、“饱满方正” 只是相对于欧、柳来说的，书写中，字的 结构仍能松紧适宜，笔画、结构同中求变， 结体收放参差、高低错落。学习中要避免 内部过于疏朗，流于松散；字形也不可过 于方正，而显得呆板无神，缺少情趣。
★ 楷书运笔·结构·章法规律歌诀（15-1）
▲ 颜体运笔、结构特点 ▲ 楷书运笔方法（总）
欧· 颜· 柳· 赵
郭沫若
“培养中小学生写好字， 不一定要人人都成书家，总要 把字写得合乎规格，比较端正、 干净，容易认。这样养成习惯 有好处，能够使人细心，容易 集中意志，善于体贴人。草草 了事、粗枝大叶、独行专断， 是容易误事的。练习写字可以 逐渐免除这些毛病”。
3、出锋多样、或短或长： 笔画出锋变化也较多， 或含蓄，或爽健，富有变 化。 点多饱满敦厚，出锋 前回锋较长，锋多短小， 仪态含蓄凝重，有似颜体 成熟期的风格； 各种钩、捺却出锋多 宽长锋利，健朗有力，不 似颜体后来风格。
4、方折顿挫、圆折 暗过： 该碑转折变化较多， 主要有提笔耸肩顿挫 和按笔削肩暗转之法 （详见基本笔画部 分），有方有圆，方 圆兼施。
★
Байду номын сангаас
课 件 目 录
一、颜体楷书运笔、结构特点
二、楷书的基本运笔方法（总）
追求变化 藏露结合 (二）、笔走中锋
（一）、讲究节奏
一、颜体楷书运笔、结构特点
书开豪放风，唐后多尊“颜”； 一派盛唐气，丰腴筋骨含。 艺高人品正，德艺皆典范； 胸中养正气，多把颜书观。
歌诀
颜真卿 · 唐
颜真卿:唐开元年间的 进士，任平原太守，世称 “颜平原”。历官至吏部 尚书，太子太师，封鲁郡 公，故又称“颜鲁公”。 其书雄浑、豪放、伟岸、 端庄；其人正直、义烈、 忠君、爱国。在安史之乱 后，因劝阻谋反的李希烈 而殉国，因此，颜真卿历 来被奉为书品、人品高度 统一的典范。