彼得沃克与佐佐木叶二的景观手法详细
彼得
唐纳喷泉的设计构思对传统的喷 泉进行了大胆的变革 ，彼得 · 沃 克没有采用喷泉水池这一传统惯 用的组合形式 ，而是去掉水池 ， 通过合理的竖向设计解决排水问 题 ，从而使唐纳喷泉在形式上 能够更加灵活自由，这 一 喷泉 通过形式的创新 ，成功地转变 了人们对喷泉的传统 认 识 。
石阵中心的雾喷泉 由呈圆形布置在石阵中心区域 的 32 个喷头组成 ，石阵中央的雾状喷泉喷出的水雾形 成漂浮在 石间的雾霭。喷泉所形成的景象会随着季节和 时间而变化 ， 春 、夏、秋三季 ，喷头会定时喷洒出阵 阵雾气 ，并且悬浮在石 阵中心区域 ；而冬季由科学中 心集中供热系统提供蒸汽 ，石 阵中心会有微热的蒸汽 盘旋翻腾 ，人们在经过或者穿越石 阵时。会有强烈的 神秘感。
实例分析
“ 唐纳喷泉是一个充满矛盾的极 简艺术作品 。 ”沃 克说 : “材料 、 概 念和它 们不同的意义互相冲突并 让人产生疑问 。 这种艺术表达很适 合于校园中大学 生们对知识的存疑 及哈佛大学对智慧的探索 ”
作品简介
唐纳喷泉位于哈佛大学校园内科 学中心前的一个步行 道交叉路 口，由 159块天然石块不规则排列而成的 1个 直 径 18 m的圆形石阵及中心的雾喷 泉组成 。整个石阵位于沥青路和草地 的交接处 ，石身的一部分被埋于地下， 这些石块 就像是慢慢地顺势蔓延到草 地中的一样 ，在绿草间大树下延伸 ， 自然融合得就像是从环境中自然生长 出来的一样。每 块石头大约长 120 c，正好可以被用作石桌 (坐在 草地上)或石椅 。
极简 主义 · 序列
极简主义(Minimalism)是一种以简洁几何形体为基本艺术语言的艺术运动。沃克认 为 极简艺术中最常见的手法 “序 列 ”—— 某 一元 素 的 重复 使 用 、或 要 素 之 间的间 隔的重复，在园林设计中是非常有效的。
景观设计师：佐佐木叶二(Hajime Sasaki)人物简介
其他景观设计作品：
• 京都府立图书馆园区 • 大阪市城公园 • 横滨市港未来区
佐木叶二荣誉与成就
01 2010年获得日本艺术院奖 02 2009年获得日本景观学会奖 03 2002年获得美国景观设计师协会奖 04 2000年获得日本造园学会奖 05 1994年获得日本艺术振兴会奖
02
佐佐木叶二设计风格与特点
• 强调空间感和视觉体验 • 创造丰富多样的景观体验
CREATE TOGETHER
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谢谢观看 DOCS
05
佐佐木叶二经典设计作品赏析
佐佐木叶二代表性景观设计作品介绍
东京工业大学校园景观
• 通过自然地形和植被，营造出宁静优美的校园环境 • 创新性地运用透水材料和绿化屋顶，提高景观实用性
广岛市和平纪念公园
• 以简洁的几何形状和线条，表达和平的主题 • 通过水景和绿化，营造出宁静祥和的氛围
佐佐木叶二设计作品的美学价值
佐佐木叶二在设计风格和理念上的独特之处
独特的自然观和生态观
• 注重自然景观与人工景观的和谐融合 • 强调生态平衡和可持续发展
强调空间感和视觉体验
• 通过巧妙的空间布局和视觉引导 • 创造丰富多样的景观体验
佐04佐木叶二在景观设计领域的 贡献与影响
佐佐木叶二在景观设计领域的创新贡献
创新性地运用材料和科技
• 佐佐木叶二的设计风格更加简约和现代 • 高田明则更注重景观的实用性和功能性
佐佐木叶二与国际景观设计师的比较
与彼得·沃克的比较
• 佐佐木叶二更注重自然和环境的和谐共生 • 彼得·沃克则更注重简洁和现代的设计风格
与杰弗里·杰里科的比较
• 佐佐木叶二更注重空间感和视觉体验的创造 • 杰弗里·杰里科则更注重景观的艺术性和创新性
佐佐木叶二简介
•日本现代景观设计师佐佐木叶二•Modern Japanese landscape architect Sasaki leaves two•摘要：日本现代景观设计师佐佐木叶二(以下简称“佐佐木”)。
于1947年出生于奈良一个艺术氛围浓厚的家庭，父亲是位著名的教育者和画家，哥哥是有名的诗人。
20世纪80～90年代新艺术运动的初期，他作为客座研究员在哈佛大学跟随现代极简主义景观大师彼得.沃克学习。
在此期间，他在大阪设立了“风”环境咨询设计研究所。
这些经验为佐佐木成功迈进景观领域奠定了坚实的基础。
•佐佐木叶二简介日本现代景观设计师佐佐木叶二(以下简称“佐佐木”)。
于1947年出生于奈良一个艺术氛围浓厚的家庭，父亲是位著名的教育者和画家，哥哥是有名的诗人。
1971年他于神户大学毕业后，又在大阪府立大学取得硕士学位。
由于深受20世纪50～60年代大力提倡艺术景观的加勒特.爱克保的影响，佐佐木于1987年来到美国加利福尼亚的伯克利大学学习，20世纪80～90年代新艺术运动的初期，他作为客座研究员在哈佛大学跟随现代极简主义景观大师彼得.沃克学习。
在此期间，他在大阪设立了“风”环境咨询设计研究所。
这些经验为佐佐木成功迈进景观领域奠定了坚实的基础。
佐佐木的作品从城市公共空间到私人住宅环境，可谓多种多样，主要有：1994年基街克莱德(MotomachiCred)、1996年猿猴川艺术步道(EnkoRiverArtPromenade)、1998年HAT神户滩之滨?胁之滨(HATKobeNadanohama?wakinohama获“1999年绿色都市奖”)、1999年白雨馆(Hakun-kan)、1999年NTT武藏野研究开发中心总部( NTTMusashinoR＆D cerrHills)。
佐佐木先生的设计理念及设计手法对传统的继承与发展建筑与环境除了功能、材料、物质技术等较为外在的层面，还包含文化、艺术等精神意识，及社会文脉方面的深远内涵。
景观大师作品分析
景观大师作品分析计算机系网络2班ITeamfjl20125528234目录一、彼得沃克作品分析 (3)1、彼得沃克简介 (2)2、彼得沃克作品 (3)（1）、哈佛大学唐纳喷泉分析 (4)（2）、柏林索尼中心分析.......................................................................................................（3）、日本埼玉广场分析.........................................................................................................二、户田芳树作品分析 (4)1、户田芳树简介 (5)2、户田芳树作品 (5)（1）、绿色津南中央庭园分析 (6)（2）、蓼科高原艺术之林雕塑广场分析 (6)三、二者对比及总结 (6)一、彼得沃克作品分析1、彼得沃克简介彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会（ASLA）理事，美国注册景观设计师协会（CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。
他有着丰富的从业和教学经验，一直活跃在景观设计教育领域，1978-1981年曾担任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任。
1983年于加利福尼亚州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景观设计事务所。
他最著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作完成的《看不见的花园：寻找美国景观的现代主义》。
彼得·沃克有着超过50年的景观设计实践经验。
他的每一个项目都融入了丰富的历史与传统知识，顺应时代的需求，施工技术精湛。
人们在他的设计中可以看到简洁现代的形式、浓重的古典元素，神秘的氛围和原始的气息，他将艺术与景观设计完美地结合起来并赋予项目以全新的含义。
解读美国景观设计大师彼得_沃克
池喷泉形成了空间上的张力。
渴望, 发出对天地神秘关联的意识和探寻的信
互助人寿保险公司总部扩建工程中, 不同 号,暗示着超自然的力量。
的铺地从广场中划分出漫步道, 材料的变化又
伯纳特公园的小型喷泉中安装的光纤使
将坐憩庭园和同样图案的广场区分开, 随意摆 得喷泉在夜晚看起来就象烛光一样, 虽然是人
放的咖啡座限定了一个休闲区域, 雾喷泉舞台 们熟悉的事物, 却是以一种超乎日常经验的方
彼得·沃克是美国一位具有四十余年实践 和教学经验的优秀的景观设计师, 是当代国际 风景园林界最活跃和最具影响力的领军人物之 一。他于 1955 年毕业于美国加州大学伯克利分 校,获风景园林学士学位,1956 年在伊利诺大学 做研究生,1957 年获哈佛大学设计研究生院风 景园林硕士学位,同年,和佐佐木英夫共同创立 了 SWA 景观设计公司。在 20 世纪 60 年代和 70 年代,作为 SWA 的总设计师,沃克成功地主 持了许多区域规划、城市景观和园林设计项目, 然而与此同时,他发现这些“如画式”的景观与 他本人的兴趣与追求相距甚远。沃克对艺术抱 有极大的兴趣, 他收集了许多极简主义艺术家 的作品, 并逐渐地产生了将景观与艺术结合起 来的想法。因此,他最终于 1976 年离开了 SWA 而赴哈佛大学设计研究生院任教, 以便能更深 入地探索景观与艺术的结合。1983 年,沃克创办 了自己的设计公司, 从而得以把他对极简主义 园林的探索付诸实践,并取得了巨大成功。
构成的许多“田地”的图案,包含由直线、之字形 2003.
和辐射形构成的各不相同的形式。这些形式是 [2]王向荣,林箐.西方现代景观设计的理念与实
农业时代的隐喻, 与主体建筑象征粮仓的曲线 践[M].北京:中国建筑工业出版社,2005.
景观设计 大师 彼得 沃克 极简主义
彼得·沃克随着西方，尤其是美国在20世纪60年代遭遇了前所未有的“能源危机”，社会变得日益动荡不安，这种急剧的变化使得人们不得不从各方面进行严肃认真的反思，艺术家们当然也无法置身其外。
于是，各种新兴的艺术类型，肩负着反映社会各阶层现实状况的使命出现在历史舞台上，这其中就包括有极简主义。
极简主义，又称最低限度艺术，它是在早期的结构主义的基础上发展而来的一种艺术门类。
最初，它主要通过一些绘画和雕塑作品得以表现。
很快，极简主义艺术就被彼得·沃克（PeterWalker）、玛萨·舒瓦茨（MarthaSchwartz）等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中去，并在当时社会引起了很大的反响和争议。
如今，随着时间的推移，极简主义园林已经日益为人们了解和认可。
彼德·沃克是当今美国最具影响的园林设计师之一，由于他的作品带有强烈的极简主义色彩，他也被人们认为极简主义园林的代表者。
不管是谁，当看到他的作品时，大都会被其简洁现代的布置形式、古典的元素、浓重的原始气息、神秘的氛围所打动，这也是彼得·沃克作品的过人之处——艺术与园林的无声结合赋予了作品全新的含义。
彼德·沃克于1932年出生在美国加利福尼亚帕萨德纳市。
1955年在加州大学伯克利分校获得了他的风景园林学士学位。
上学期间，他曾经在当时著名的设计师劳伦斯·海尔普林的事务所工作过一段时间。
毋庸置疑，这一切为他今后的成就打下了良好的基础。
毕业后，他去了哈佛大学研究生院攻读硕士学位。
一年后，他与另一位著名的设计师佐佐木·英夫（sas-aki）合伙成立了事务所，这也就是现在著名的SWA集团的前身。
1976年，在完成了大量单一风格的作品后，感到有些厌倦的彼得·沃克决定去哈佛大学教授风景园林设计课程，并担任了系主任一职（1979－1981）。
在那里，他遇见了他后来的妻子玛萨·舒瓦茨（当时玛萨·舒瓦茨还是他的学生）。
佐佐木叶二及其榉树广场城乡园林规划工程科技专业资料
提升绿化覆盖率
该项目将大量种植榉树等本地适生植物，有效提高当地的 绿化覆盖率，改善生态环境。
促进生物多样性保护
通过合理规划和布局，该项目将保护和恢复当地的生态系统， 为野生动植物提供适宜的栖息地，促进生物多样性保护。
减少环境污染
该项目将采用环保材料和绿色施工技术，减少建设过程中的环境污染，同 时通过增加绿地面积，吸收空气中的有害物质，改善空气质量。
提升居民生活质量，促进区域发展
提供休闲娱乐场所
该项目将建设多个休闲娱乐场所，如儿童游乐区、健身区 等，为当地居民提供多样化的休闲娱乐选择。
01
改善居住环境
通过增加绿地面积和植树造林等措施， 该项目将有效改善当地居民的居住环境， 提高生活质量。
02
03
促进区域经济发展
该项目的建设将带动相关产业的发展， 创造更多的就业机会和商机，促进区 域经济的可持续发展。
经济效益预测
根据市场调研和预测，该项目建成后，预计将吸引大量游客前来参观，带动周边商业、餐饮、住 宿等相关产业的发展，为当地创造显著的经济效益。
财务分析
通过对该项目的财务数据进行深入分析，包括收入、支出、现金流等方面，可以评估项目的财务 状况和经营绩效，为投资者提供决策依据。
对当地生态环境改善作用
进度监控与调整
建立项目进度监控机制，定期对项目进度进行跟踪和评估，及时发现和解决问题。根据实际情况对进 度计划进行调整和优化，确保项目按时完成。
质量安全保障措施和验收标准
质量安全保障措施
制定详细的质量安全保障措施，包括人 员安全培训、设备安全检查、材料质量 把控等方面，确保施工过程中的质量和 安全。
佐佐木叶二及其榉树广场城乡园林 规划工程科技专业资料
极简主义景观设计中的感官复杂性——以彼得·沃克景观作品为例
极简主义景观设计中的感官复杂性——以彼得·沃克景观作品为例摘要：极简主义景观设计的手法特征主要体现在把握整体性；对建筑化简约、纯粹空间的追求；对材质的关注和构造的精细；对纯净、抽象形式的运用、对时间与自然造化的体现等。
运用简化和提炼、简洁抽象几何形体、景观要素的系列化等方法来实现纯净抽象的形式。
由于其设计手法的此类特征，其本身所反映出的复杂性往往被忽视。
通过分析彼得·沃克作品，从感官体验角度分析极简主义景观设计中的复杂性问题。
关键词：景观设计；极简主义；复杂性；感官体验1.极简主义景观设计自20世纪60年代起，现代艺术蓬勃发展，影响越来越广泛，艺术家开始涉足环境艺术和景观设计，一些景观建筑师开始接触极简主义艺术，从极简主义艺术中汲取创作营养，并运用到景观设计的实践中，创作了许多具有极简主义风格的景观作品。
其中代表作有彼得·沃克的唐纳喷泉、玛塔·施瓦茨的面包圈花园以及彼得·拉茨的杜伊斯堡公园金属广场等。
极简主义景观设计强调从整体性把握设计，追求极致简单、纯粹的空间构成、关注材质细节的运用。
其作品在设计层面上通过高度概括的设计手法与精炼简约的表现手段，深度挖掘景观本质带给人们的体验。
极简主义景观的设计理念可概括为三个方面：一是极简的设计方法，设计师对设计对象研究、分析后，确定其关键性因素，尽量减少不必要的细节表现，以最简练的表达手法取得最大的景观效果；二是极简的表现手法，设计师运用及其精炼简单的元素、景物已经材质表现景观最本质的特征；三是极简的设计目标，在充分了解场地文脉、肌理的基础上，找出适应场地的最理想方式，并尽量减少对原有景观的人为干扰。
2.保罗·沃克作品分析彼得·沃克（Peter Walker）是当代景观设计中极具代表性的大师，也是将极简主义风格运用到景观设计中的代表人物。
他所设计的景观作品大多结合当地文脉，融入丰富的历史与传统文化，通过简洁、现代的布置形式，运用古典的景观元素，营造浓重的原始气息以及神秘的氛围。
佐佐木叶二简介
•日本现代景观设计师佐佐木叶二•Modern Japanese landscape architect Sasaki leaves two•摘要：日本现代景观设计师佐佐木叶二(以下简称“佐佐木”)。
于1947年出生于奈良一个艺术氛围浓厚的家庭，父亲是位著名的教育者和画家，哥哥是有名的诗人。
20世纪80～90年代新艺术运动的初期，他作为客座研究员在哈佛大学跟随现代极简主义景观大师彼得.沃克学习。
在此期间，他在大阪设立了“风”环境咨询设计研究所。
这些经验为佐佐木成功迈进景观领域奠定了坚实的基础。
•佐佐木叶二简介日本现代景观设计师佐佐木叶二(以下简称“佐佐木”)。
于1947年出生于奈良一个艺术氛围浓厚的家庭，父亲是位著名的教育者和画家，哥哥是有名的诗人。
1971年他于神户大学毕业后，又在大阪府立大学取得硕士学位。
由于深受20世纪50～60年代大力提倡艺术景观的加勒特.爱克保的影响，佐佐木于1987年来到美国加利福尼亚的伯克利大学学习，20世纪80～90年代新艺术运动的初期，他作为客座研究员在哈佛大学跟随现代极简主义景观大师彼得.沃克学习。
在此期间，他在大阪设立了“风”环境咨询设计研究所。
这些经验为佐佐木成功迈进景观领域奠定了坚实的基础。
佐佐木的作品从城市公共空间到私人住宅环境，可谓多种多样，主要有：1994年基街克莱德(MotomachiCred)、1996年猿猴川艺术步道(EnkoRiverArtPromenade)、1998年HAT神户滩之滨?胁之滨(HATKobeNadanohama?wakinohama获“1999年绿色都市奖”)、1999年白雨馆(Hakun-kan)、1999年NTT武藏野研究开发中心总部( NTTMusashinoR＆D cerrHills)。
佐佐木先生的设计理念及设计手法对传统的继承与发展建筑与环境除了功能、材料、物质技术等较为外在的层面，还包含文化、艺术等精神意识，及社会文脉方面的深远内涵。
佐佐木叶二及其景观作品分析
佐佐木叶二及其景观作品分析作者：张建秋孙云珂娄玮来源：《文艺生活·中旬刊》2018年第07期摘要：佐佐木叶二是日本当代著名景观设计大师，他运用丰富的创作元素与新颖的手法配合现代化的材料与技术赋予了园林更多的变化和无穷的扩展空间，形成独具日本特色的新和风景观，他从艺术、技术、生态、环保及可持续发展等方面，将日本景观设计发展到一个新的高度。
关键词：佐佐木叶二；日本现代景观；新和风主义中图分类号：TU986 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）20-0046-01一、佐佐木叶二简介佐佐木叶二是日本当代三大景观设计师之一，他出生于一个艺术氛围浓厚的传统日本家庭，1971年从神户大学毕业后又在大阪府立大学获得硕士学位。
由于上学期间深受加勒特艾克宝的艺术景观设计的影响，他于1987年来到美国加利福尼亚的伯克利大学继续深造。
在二十世纪八九十年代正值“新艺术运动”蓬勃发展的时期，佐佐木叶二作为哈佛大学的客座研究员跟随彼得·沃克学习其极简主义的设计风格并大受脾益。
在此期间，他在大阪成立了“凤”环境咨询设计研究所，这段学习和工作的经历也为他以后的景观设计之路做出了良好的铺垫。
二、佐佐木叶二的设计手法1.对空间进行二次创造。
景观设计是在三维空间中进行的地形改造、建筑营造以及筑山叠石的过程。
对于空间的有效利用和创造性思维是景观设计的主攻方向。
在佐佐木叶二的作品中我们能深切的感受到他对于空间的有效利用和二次创作。
2.人与自然的共生关系。
对于“人与自然共生”这一理念自景观学说出现之时就有学者提出，只在极少数大师的作品中能得以体现，大多数的景观作品都将这一理念表面化。
佐佐木叶二的作品中运用了视觉、听觉、嗅觉、触觉、感觉等接触方式，这些为使用者所想、所做的设计更加突出了大自然的魅力所在，同时也是他成功跻身著名设计师行列的“法宝”之一。
3.追求人性化设计。
对于人性化设计的理解，佐佐木叶二也独树一帜。
美国当代景观设计大师彼得·沃克的作品及特点
随着 城 市化 的发 展 ，景 观 自 ：Ｌｔｋｆ￣ｔｂ，不 断提 高。ｉ 主义在美国当下景观设计的 位与影响力格外突 景观的代表人物将极 简主义 ：术 与其 设计 作 品 觉效果和独特 的心灵体验， 戎了一种 “彼得 ·沃
个 人经 历
彼得 ·沃克１９３２年 出生于美国，１９５５年从 加利福尼亚大学获得风景 园林
学士学位，同年进入 哈佛大学攻读硕 土。１ ９５７年从哈佛 毕业并获得硕士学 位，随后在哈佛大学的设计研究院 （ＧＳＤ）任教。同年彼得 ·沃克与佐佐木 ·英
夫教 授 合 作 成 立Ｓａｓａｋｉ，Ｗａｌｋｅｒ Ａｓｓｏｃｉａｔｅｓ（简 称ＳＷＡ）景 观设 计 公 司，自此 开始 了 他今后戏剧性 的职业生涯。在２０世纪６０年代ｇ１］７０年代，彼得 ·沃克在ＳＷＡ负
乔木沿周围种植，使 整个平面布局规整。在公园的外侧 ，分布着可供 人饼 的树 池 座 椅 ，在 公 园 西 面的 广场 与 其 对面 的雕 塑 形 成 呼应 ，整 体 上该 广 场草坪在形式
和尺度上恰好呼应，加强了公园的整体性。 伯纳特公园的设计整体，可以分成三个 几何 系统。第一层
该 公 园作 为城 市 中心公 园，给 当地市 民创造了一 个可供 休憩 的自然空间，公园中也有平整的休憩草地、纳荫乘凉的树 池、规则 的水池等 景观形式 。结合公 园的地 理位 置与周边环 境，该公 园又具备一定城 市广场的作用，也可以作为周围市 民 的活动空间。整体上该公 园虽然设计手法简单 、形式简约，但 当人们处于其中却能够有不同的感受体验和视觉变化。
柏林索尼中心 ２０００年德 国索尼中心的建 造不仅在 建筑界 而且在 景观 界 都 引起 了巨大 的轰动。其 中汇集 了商业、酒 店、办 公、餐饮 等 多种建筑用途，整体 上建筑风格前卫、时尚，景观手法与众
景观设计大师生平及作品介绍
1970年-巴西科帕卡巴纳海滩
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罗伯托· 布雷· 马克思（巴西） 布雷·马克斯的作品开发了热带植物的园林价值。由于他发现了巴西植物的价值，并将其 运用于园林中，使那些被当地人看作是杂草的乡土植物在园林中大放异彩，创造了具有地 方特色的植物景观。他精通各种植物的观赏特性和生态习性以及如何在园林中创造适宜的 植物生长环境，因此对巴西植物的应用得心应手。Leabharlann 2丹· 凯利（美国）
代表作品：米勒花园
凯利在花园充分利用植物塑造空间，绿篱是墙，林荫道是自然的廊子，整齐的树林是一座由许多 柱子支撑的敞厅。植物的形态、色彩、枝叶疏密、冠幅大小和季相变化，都是他考虑的要素。由 于凯利选择生活在森林和农田之间（一个距离城市很远的小村庄），所以他可以不断的在大自然 中寻找灵感，亲观察和感知周围协调的形式和比例，这一点在米勒花园中得到了充分的展示。
1888--1893 哥伦比亚世界博览会 1890--1906 国家动物公园，华盛顿特区 1892--1905 德鲁伊特山住宅小区，佐治亚州亚特兰大市
„„
2
丹· 凯利（美国）
丹·凯利 (Dan Kiley)是“哈佛革命”的发起者之一，也是美国现代园林 设计的奠基人之一。他1912年生于波士顿。1936年到哈佛设计研究生院学 习。 1940 年，他开设了自己的事务所。 1947 年，他与小沙里宁（ Eero Saarinen）合作，参加了杰弗逊纪念广场国际设计竞赛并获奖。 1955~1957 年的Miller Garden 是Dan Kiley设计生涯的一个转折点，从那 以后的设计多是从现代建筑的思想中得来的，表达空间的概念。
罗 伯 托 布 雷 · 马 克 思
1909年生于巴西圣·保罗市,他 的母亲是一位钢琴师,父亲是一位有 教养并爱冒险的德国犹太人。良好 的家庭教育培养了他在音乐、园艺、 文学以及语言方面的才能,使他熟练 掌握了葡萄牙语、德语、法语、英 语、西班牙语和意大利语。18岁时, 布雷·马克斯因眼疾前往德国柏林 治疗。当时的德国,正处于一战后良 好的国际环境之中,现代主义运动异 常活跃,建筑、工业设计、电影、歌 剧、绘画、文学、音乐、芭蕾等艺 术形式都在进行大胆地尝试。在那 里,马克斯感受到了先锋艺术的脉动, 特别是其中的立体主义超现实主义， 表现主义；后来，布雷· 马克斯进入 里约热内卢国立美术学校学习艺术， 在包豪斯的教学体系中，将绘画、 建筑、雕塑、工艺结合起来，这对 之后布雷· 马克斯的景观设计职业的 生涯奠定了扎实的艺术基础。
现代主义景观思潮之极简主义景观思潮--彼得沃克
现代主义景观思潮之极简主义景观思潮--彼得沃克极简主义景观思潮——代表⼈物彼得·沃克摘要：论述了极简主义产⽣的历史背景，形成发展过程，特点，以及对极简主义代表彼得·沃克等的典型案例，历史地位和影响作出了分析，最后使之更加了解在20世纪60年代以后极简主义景观思潮所带给我们的思考和启⽰。
关键词：极简主义，景观设计，彼得·沃克1.引⾔“极简主义”是把视觉经验的对象减少到最低程度，⼒求以简化的、符号的形式表现深刻⽽丰富的内容，通过精炼集中的形式和易于理解的秩序传达预想的意义。
极简主义在空间造型中注重光线的处理，空间的渗透，讲求概括的线条、单纯的⾊块和简洁的形式，强调各相关元素间的相互关系和合理布局。
艺术评论家约翰·贝罗(John Perault)⽐较精确地概括了极简主义艺术，他说：“极少⼀词好像暗⽰极少主义中缺乏艺术，其实不然……与抽象表现主义和波普艺术相⽐，极少主义艺术中最少或似乎最少的是⼿段，⽽不是作品中的艺术”。
2.极简主义产⽣的历史背景极简主义是是第⼆次世界⼤战之后60年代所兴起的⼀个艺术派系，⼜可称为“Minimal Art”。
它产⽣于美国的20 世纪60 年代，在当时，西⽅社会尤其是美国遭遇了前所未有的“能源危机”，社会变得⽇益动荡不安,这种社会的急剧变化相应的引起了⼈们思想上的变化，⼈们从各⽅⾯进⾏严肃认真的反思。
科技和⼈的异化，社会、信仰和⽂化的危机的推动下，各种新兴的艺术类型，肩负着反映社会各阶层现实状况的使命出现在历史舞台上，这其中就包括极简主义。
3.极简主义形成发展过程极简主义，⼜称最低限度艺术，它是在早期的结构主义的基础上发展⽽来的⼀种艺术门类。
最初，它主要通过⼀些绘画和雕塑作品得以表现。
它的产⽣可以追溯到19世纪后半叶、20 世纪初。
那时, 塞尚、毕加索和马蒂斯等艺术家的探索, 使得古典或传统艺术彻底解体。
在相当短暂的历史时期内, 艺术创作的主流发⽣了由具象(Figurative) 到抽象(Abstract) 的巨⼤转变。
彼得·沃克与他的极简主义手法
————极简主义
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个人简介
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彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师， “极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协 会（ASLA）理事，美国注册景观设计师协会 （CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院 成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观 设计师协会城市设计与规划奖获得者。他有着丰 富的从业和教学经验，一直活跃在景观设计教育 领域，1978-1981年曾担任哈佛大学设计研究生 院景观设计系主任。1983年于加利福尼亚州伯克 利市成立了彼得·沃克合伙人景观设计事务所。他 最著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作完成的《看不 见的花园：寻找美国景观的现代主义》。
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彼得·沃克 Peter Walker
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圆形石阵跨越了草地和混凝土道路，包围着 两棵已有的树木。石身的一部分被埋于地下， 这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草地中的 一样，在绿草间大树下延伸，自然融合得就 像是从环境中自然生长出来的。159块花岗岩 采自于20世纪初期的农场，唤起对英格兰拓 荒者的记忆。
彼得·沃克的极简主义
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极简主义（Minimalist），又称最低限度艺术，它是在早期结构主义的基础上发展 而来的一种艺术门类。最初在20世纪60年代，它主要通过一些绘画和雕塑作品得以 表现。很快，极简主义艺术就被彼得· 沃克（Peter Walker）、玛萨· 舒瓦茨 （Martha Schwartz）等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中去，并在当时社 会引起了很大的反响和争议。 彼得沃克将极简主义解释为：物即其本身。（The object is the thing itself）。“我们一贯秉承的原则是把景观设计当成一门艺术，如 同绘画和雕塑。……所有的设计首先要满足功能的需要。即使在最具艺术气息的设 计中还是要秉承功能第一的理念，然后才是实现它的形式。例如：柏林的索尼总部 首先是一个公共广场，它的设计十分别致，令人难忘。但是它的设计与形象是在相 互依赖中共存的。”
彼得·沃克的几何型语言设计手法解析
2021年第04期现代园艺彼得·沃克的几何型语言设计手法解析江虹（成都市建筑设计研究院，四川成都610000）摘要:彼得·沃克的作品中，几何型语言设计手法是他的设计“生命骨架”。
他的作品中往往可以看到各种精致的几何型要素。
通过分析彼得·沃克从1980年至今为止所创作的作品中几何型语言手法，从历史渊源、形式演变、功能体现3个方面探讨其几何型语言设计手法。
试图找出彼得·沃克对几何型语言设计手法的运用规律和轨迹。
关键词:彼得·沃克；几何型设计彼得·沃克是杰出的风景园林设计大师，其作品以其独有的特色和简洁的设计手法深得使用者的喜爱。
在他的作品中，通过各种几何型要素的重叠、贯穿、融合形成了各种丰富的景观效果。
纵观彼得·沃克的学习和工作生涯，从1957年沃克进入哈佛大学学习到1983年成立PWP事务所是其设计手法从形成到成熟时期[1]。
自此开始有比较明显的“沃克”风格，而从1983年后开始彼得·沃克的手法随着他所经手项目的增加和他对景观设计的更深入理解，他的设计手法亦发生一些变化。
1形式演变彼得·沃克的几何型设计手法的形成与其个人的喜好及他所处的时代背景和他本人在法国的交流经历有密不可分的关系。
分析认为其几何型语言设计手法的渊源受到3个方面的影响：（1）现代极简主义绘画与雕塑。
（2）现代主义包豪斯建筑。
（3）法国勒诺特尔古典园林。
笔者认为，1983年沃克成立PWP事务所标志着他个人设计手法的成熟，从1983年至今则是其设计手法的进一步演变和完善的时期。
因此，通过对彼得·沃克作品自1980年到今为止所完成的作品的解读，探讨出其演变的规律和形式。
1.11980～1990年阶段从整体平面布局上看，彼得·沃克的作品的平面构成随着他本人设计手法的成熟有着明显的变化，从早前的以几种类似形式的构成方式分别布置于比较均匀划分的几个区域。
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皮特·沃克的设计手法简析简洁现代的布置形式、古典的元素、浓重的原始气息、神秘的氛围皮特·沃克的景观设计风格受到很多艺术和历史流派的影响，特别是极简主义艺术和法国古典主义诺特尔式园林，沃克从极简主义艺术的爱好者和收藏者转变为极简主义的实践者并将艺术的领域扩大到城市空间、广义的室外空间的巨大范畴内，从极简艺术的绘画、装置厦大地艺术中获取了很多灵感。
另外．沃克从曰本传统园林以及法国诺特尔式园林中看到了景观设计的内在精神．皮特·沃克认为：“园林于19世纪末20世纪初．早在建筑之前就已经进入现代主义阶段，因为在日本传统园林和17世纪法国园艺师安德鲁·勒·诺特尔的规则式园林中，古典主义的真正精神和现代主义的萌芽都已十分明显、”这二者在很大程度上影响了他的表现手法，并最终帮助他将极简主义艺术与景观创作结合起来。
皮特·沃克对极简主义和独立物质时代的地景艺术的应用，使物体／（景观)具有可见性，表明了景观的地位和空间．并延伸了他的景观作品的解释领域及意义。
沃克的作品充满美感、悟性、幽默感、双关的诙谐指代以及与大地的对话、与艺术的合作和诗意，并不时具有更深层的内涵和幻灭感的哲思。
For personal use only in study and research; not for commercial use极简主义景观设计的特征1，非表现和非参照。
极简主义景观设计追求的不仅是抽象而且是绝对作品，摆脱与外界的联系，不表现或反映除本身以外的任何东西，不参照也不意指任何属于自然和历史的内容或形象，以独特新颖的形式建立属于自己的欣赏环境，强调观者所见即为作品的真实存在，此外无它物。
2 ，自然植物与规则形式的对比。
规则形式的简洁在景观设计中与自然植物的形态形成对比，产生纯净的美感和张力，并与建筑的体量、形式呼应协调，从而进一步强化了自然要素的重要性。
这是现代艺术与极简主义的精华所在。
For personal use only in study and research; not for commercial use3 ，现代材料的运用。
极简主义景观设计大师对于现代材料的应用得心应手，通过这些在建筑、机器、城市设施中司空见惯的物质表达对现实生活的呼应和对现代感的认同，金属、反光玻璃、混凝土、钢架、油漆甚至橡胶轮胎，当然还有传统材质的新魅力，通常所用的自然材料都要纳入严谨的几何秩序之中，岩石、卵石、沙砾、木板等都以一种人工的形式表达出来，边缘整齐，体现工业时代的特征。
4 ，理性和神秘感的交织。
一些极简主义的景观作品共同展示了关于“复杂”的现代想象力和意图，有的则表达了最本质的原动力相关的问题，以此探索自然的神秘和不可言传的暗示。
有许多极简主义景观作品是显示出人类与更大环境交流的本能渴望，发出对天地神秘关联的意识和探寻的信号，暗示着超自然的力量。
5 ，对四季与自然造化的体现。
，利用四季和时间产生的变化可以极大程度地丰富景观，使景观充满时间参数的变量，使简单的设计充满趣味和魅力。
皮特·沃克作品特点1，网格的叠加沃克用网格表达现代工业体系独特的规则性．并用来划分平面，以此形成形式的尺度感。
将网格作为暗示崇高、纯净的传达媒介，这种对美与和谐秩序的表达在沃克的很多作品中非常明显。
网格也具有极端实用主义的功能，是构成视觉观念的载体，尤其对于那些与空间相关的视觉传达艺术(如建筑)来说。
皮特·沃克对网格的应用有时看似形成相反的景观意象，即网格的叠加产生复杂的变化。
由一种简单的规则和方式最终形成充满丰富变量和偶然性的系统，使身处其中的人们产生不同寻常的体验，2 ，自然植物与规则形式的对比20世纪初的几十年中充满艺术、科学和文化的创新，这些创新指引着整个世纪研究的方向。
一个全新感知的中心是视觉艺术中纯粹抽象的先锋艺术．即艺术并不模仿现实和物质性意象或与之关联．而是以独立且抽象的形式成为表达和探索的完整载体。
潜存于大多这些原创作品的几何形之下的。
是一种对人类一直追寻的神秘字宙的更直接的接近、揭示和描述的方法．规则形式的简洁在景观设计中与自然植物的形态形成对比．产生纯净的美感和张力．并与建筑的体量、形式呼应协调．从而进一步强化了自然要素的重要性。
这是现代艺术与极简主义的精华所在。
同样，禅宗园林对沃克的作品影响深远，将简洁潜存于复杂之内的哲学精华，在他的园林中独特的细节或宏观的整体中都有所体现，表现出传统日本园林静观和冥想的特色。
17世纪法国古典秩序花园，尤其是诺特尔设计的那些，是一种类似的文脉，成为沃克作品风格的先驱，沃克直觉且理智地在其作品中表现出对图案、韵律秩序的爱好。
美国得克萨斯州休斯敦的lBM公司净湖中，规则形水池和睡莲的对比广生韵律感和秩序。
3，现代材料与现代感表达出的都市自然沃克对于现代材料的应用可谓得心应手．通过这些在建筑、机器、城市设施中司空见惯的物质表达对现实生活的呼应和对现代感的认同。
金属、反光玻璃、混凝土、钢架、油漆甚至橡胶轮胎，当然还有沙砾、顽石、木板等．都是他用来组织诗意主题的素材。
彩色沙砾地面安装镜面反射玻璃形成的“花坛”以人造草皮铺地，与建筑立面用材相一致的不锈钢材质．浅浅的水池底铺以金属材质、砾石或马赛克．既是与自然的对照与结合。
他的作品在自然景观与人造景观相对立的现代城市中总有一种“知其不可为而为之”的慷慨，创造出浪漫、诗意、偶然而理性的都市自然。
金属材料的应用是沃克表达现代感最常见的手法。
4，理性与神秘感的交织沃克的这种风格和一些从事公共和城市景观作品的艺术家．以及些与建筑有关的设计和装置相关。
他们的这些作品共同展示了关于“复杂”的现代想像力和意图，有的则表示了与最初的原动力相关的问题，以此探索自然的神秘与不可言传的暗示。
沃克的风格可追溯到看似异质却具有内在逻辑关联的源泉，如秘鲁的纳斯卡线条、英格兰的石圈。
它们都证明了人类基本而共同的标记大地的冲动。
沃克的作品中显示出人类与更大环境交流的本能渴望，发出对天地神秘关联的意识和探寻的信号，暗示着超自然的力量。
他在作品中致力干表现自然的谜一样的特质．水声、石头的静态与重量感、风的私语般的吹动、变化的色块和图案、闪烁微光的梦幻般的雾，以及不可捉摸的光。
5，对四季与自然造化的体现这种手法很像莫奈将光影关系引人绘画．它使景观充满时间参数的变量。
与自然的贴近应该说是景观设计与其他设计相比的独到之处和不可忽视的方面，利用四季和时间产生的变化可以极大稗度地丰富景观．使简单的设计充满趣味和魅力。
这是个充满神秘感的小景．排列的石块、微微发光的雾气、折射而捉摸不定的光线、隐约出没的形体．使这里充满生气与吸引力。
不同于传统的喷泉，泰奈喷泉由32个位于石圈圆心的喷头喷出水雾，朦胧缀缈．经臼光折射，形成彩虹。
夜间，灯光从下万穿射水雾．形成神秘色调。
喷泉春夏如雾，秋日如云．在干燥的冬天，雾则凝成汽，飘散于寒冷的大气中。
春夏天气晴朗，绿草如茵；秋天时地上落满彩色枯叶，风吹起雾，无比温馨；冬天大雪覆盖了石块．显示出一片寂静废墟的神圣，每个季节的泰奈泉拥有不同的景观，它成为人们观察自然、感受大地轮回的载体。
彼得·沃克的极简主义更多的是从建筑的形式上来考虑的，从建筑学构图与艺术角度考虑，他以形式上的简约为设计的首要目的，而不是生态上的简约。
在彼得·沃克风格成熟的时代并不特别强调与生态有关的内容，这是时代的产物。
而我认为我们这个时代的简约是生态实质上的简约，对自然的最少干预但又获得最大的收获。
当然，现代主义的形式服从功能这一点不会变，但是，这里所指的功能不仅仅是人的使用功能，还有生态的功能。
遵循生态原则而设计最少介入的景观是不需要维护的，而彼得·沃克的景观需要不断的维护，许多植物形态需要不断的修剪，这是他那个时代的优秀反映。
而我们的设计带有强烈的本时代关于环境的意识，景观设计遵循生态原则是景观走向成熟的表现。
我认为彼得·沃克的作品风格与形式简约，打破了古典园林的作法，使景观设计走向现代主义。
但我们所提倡的是后现代主义，是生态艺术的崛起，真正认识到简约主义不仅仅是形式服从人的功能的需要，不仅仅是去掉装饰，更重要的是形式要符合生态，对环境造成最少的影响。
并且当代的景观设计重要的是发掘景观本身，而不仅仅是创造一种景观。
——俞孔坚佐佐木叶儿的手法1充分挖掘地方的特色（每个地区所对应的文化历史内涵的景观表现）2利用空间的创造（以建筑师的思维方式，体现设计的以人为本）3人与自然的共生（不只是视觉，听觉，触觉，嗅觉……通感）4“城市”在花园中（设计的最高境界）仅供个人用于学习、研究；不得用于商业用途。
For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur für den persönlichen für Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.Pour l 'étude et la recherche uniquement à des fins personnelles; pas à des fins commerciales.толькодля людей, которые используются для обучения, исследований и не должны использоваться в коммерческих целях.以下无正文仅供个人用于学习、研究；不得用于商业用途。
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