赖特和他的有机建筑论

东京帝国饭店
东京帝国饭店内景
3、流水别墅
1936年．他设计的“流水别墅”就是一座别出心裁、构思巧妙的建筑艺 术品。 流水别墅在宾夕法尼亚州匹茨堡市的郊区，是匹茨堡巾百货公司老板 考夫曼的产业。考夫曼买下一片很大的风景优美的地产，聘请赖特设计 别墅。赖特选中一处地形起伏，林木繁盛的风景点，在那里，一条溪水 从嵫岩上跌落下来．形成一个小小的瀑布。赖特就把别墅建造在这个小 瀑布的上方。别墅高的地方有三层，采用钢筋混凝土结构。它的每一层 楼板连同边上的栏墙好像一个托盘，支撑在墙和柱墩上。各层的大小和 形状各不相同，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力，向各个方向远远地悬 伸出来。有的地方用石墙和玻璃围起来，就形成不同形状的室内空间， 有的角落比较封闭，有的比较开敞。
赖特的其他著名作品
2、西塔里埃森 西塔里埃森座落在砂荒中，足一片单层的建筑群，其中包括工 室．作坊，赖特和学生们的住宅、起居室。文娱室等等。那里气候炎热。
雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特别，先用当地的石块和水泥
筑成厚重的矮墙和墩子， 上面用木料和帆布板遮盖。需要通风的时 候．帆布板可以打开或移走。西塔里埃森的建造没有固定的规划设计， 经常增添和改建。这组建筑的形象十分特别，粗粝的乱石墙、没有油饰 的木料和白色的帆布板错综复杂地交织在一起，有的地方像石头堆砌的 地堡．有的地方像临时搭设的帐篷。在内部，有些角落如洞天府地，有 的地方开阔明亮，与沙漠荒野连通一气。这是一组不拘形式的，充满野 趣的建筑群。它同当地的自然景物倒很匹配，给人的印象是建筑物本身 好像沙漠里的植物，也是从耶块土地中长出来的。
赖特· 广亩城· 方案
赖特的评价--------消极
赖特的思想有些方面是开倒车的，他的社会理想不可能实现．他的 建筑理想也不能普遍推行。他实际涉及的建筑领域其实很狭窄，主 要是有钱人的小住宅和别墅，以及带特殊性的宗教和文化建筑。他 设计的建筑绝大多数在郊区，地皮宽阔，造价优裕，允许他在建筑 的形体空间上表现他的构思和意图。大量性的建筑类型和有关国计 民生的建筑问题他很少触及。即使在资本主义社会中，他也是一个 很突出的为少数人服务的建筑师．或者说，是一个为少数有特殊爱 好的业主服务的建筑艺术家。
草原式住宅
传统的砖，木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐 形成了一些有特色的建筑处理手法。1902年伊利诺斯州的威立茨住宅 (Willitts House)是其中的一个代表作。
草原式住宅 赖特这个时期设计的住宅既有美国民间建筑的传统，又突破厂封闭 性。它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。赖特 这一时期设计的住宅建筑被称为“草原式住宅”，虽然它们并不一 定建造在大草原上。
草原式住宅的代表作之
罗比住宅
罗比住宅
罗比住宅
罗 比 1
罗比住宅
罗比住宅
罗比住宅
罗 比 入 口
罗 比 住 宅 起 居 室
罗比住宅
罗 比 住 宅 窗 户
罗比住宅
罗 比 住 宅 窗 户 装 饰 细 部
2、拉金公司办公楼与东京帝国饭店
1904年建成的纽约州布法罗市的拉金公司大楼(Larkin Buildin~1904)是一 座砖墙面的多层办公楼。这座建筑物的楼梯间布置在四角，入门厅和厕 所等布置在突出于主体之外的一个建筑体量之内，中间是整块的办公面 积。中心部分是五层高的采光天井，上面有玻璃天棚。这是一个适合于 办公的实用建筑。在外形上．赖特完全摒弃传统的建筑样式．除极少的 地方重点做了装饰外，其他都是朴素的清水砖墙，檐口也只有一道简单 的凸线。房子的入口处理也打破老一套的构图手法，不在立面中央，而 是放到侧面凹进的地方。在1904年这些都是颇为新颖的做法。1910年赖 特到欧洲，在柏林举办他的建筑作品展览会，引起欧洲新派建筑师的重 视与欢迎。1911年在德国出版了赖特的建筑图集，对欧洲正在酝酿中的 新建筑运动起到厂促进作用。
流 水 别 墅 图 纸
流水别墅
流 水 别 墅 细 部
流水别墅雪景
流 水 别 墅 远 看
流水别墅室内
赖特的其他著名作品
1、约翰逊公司总部Байду номын сангаас
位于威斯康星州的约翰逊公司总部 是一个低层建筑。办公厅部分用了 钢丝网水泥的蘑菇形圆柱．中心是 空的。由下而上逐渐增粗，到顶上 扩大成一片圆板。许多个这样的柱 子排列在一起，在圆板的边缘互相 连接，其间的空档加上玻璃覆 盖．就形成了带天窗的屋顶。四周 的外墙用砖砌成．并不承重。外墙 与屋顶相接的地方有一道用细玻璃 管组成的长条形窗带。这座建筑物 的许多转角部分是圆的，墙和窗子 平滑地转过去，组成流线型的横向 建筑构图。赖特的这座建筑物结构 特别，形象新奇，仿佛是未来世界 的建筑，因此吸引了许多参观者， 约翰逊制蜡公司也随之闻名。后来 赖特又为这个公司设计了实验楼。
西塔里埃森平面
西塔里埃森(三张图)
西 塔 里 埃 森 外 景
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3、纽约古根翰姆美术馆
古根翰姆美术馆(Giiggenheim Museum．New York)是赖特设计的在纽约 的唯一建筑。此方案很早就有了，但直到1959午10月才建成开幕，这时 赖特已经去世。古根翰姆是一个富豪。他请赖特设计这座美术馆展览他 的美术收藏品。美术馆座落在纽约第五号大街上，地段面积约50米x?0 米，主要部分是一个很大的螺旋形建筑里面是一个高约30米的圆筒形空 间，周围有盘旋而上的螺旋形坡道。圆形空间的底部直径在28米左右， 向上逐渐加大。坡道宽度在下部接近5米，到顶上层宽到10米左右。美 术作品就沿坡道陈列，观众循着坡道边看边上(或边看边下)。大厅内的 光线主要来自上面的玻璃圆顶，此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品 透进天然光线。螺旋形大厅的地下部分有一圆形的讲演厅。美术馆的办
纪80年代后期就开始在芝
加哥从事建筑活动，曾经 在当时芝加哥学派建筑师 沙利文等人的建筑事务所
中工作过。
赖特的建筑特点
赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展、城市人口急速 增加的时期。1 9世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点．但是赖特 对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于 建筑工业化不感兴趣，他一生中设计最多的建筑类型是别墅和小住宅。 赖特早期的建筑作品 1、草原式住宅 最初的10年中，他在美国中西部的威斯康星州、伊利诺斯州 和密歇根州等地设计了许多小住宅和别墅。这些住宅大都属 于中产阶级，座落在郊外，用地宽阔，环境优美；材料是
公部分也是圆形建筑，同展览部分并连在一起。
古 根 汉 姆 剖 面
古根汉姆博物馆侧面
古根汉姆博物馆1
古根汉姆近景
古 根 汉 姆 内 景
美 术 馆 内 景
赖特的有机建筑论
赖特把自己的建筑称做有机的建筑(orgamcarchitecture) 赖特对建筑的看法同勒· 柯布西耶和密斯· 凡· 德· 罗等人有明显区 别，有的地方还是完全对立的。勒*柯巾西耶说：“住宅是居住 的机器”；赖特说：“建筑应该是自然的。要成为自然的一部 分”。赖特最厌恶把建筑物弄成机器般的东西。他说：“好， 现在椅子成了坐的机器，住宅是住的机器，人体是意志控制的 工作机器，树木是出产水果的机器，植物是开花结果的机器， 我还可以说。人心脏就是一个血泉，这不叫人骇怪吗？”
赖特（1869-1959年）
1、 建筑观：
a)、草原住宅：“十字形、一字形、风车形”平面。 （以壁炉为构图中心）。 b)、有机建筑：1）整体性：由内而外，布局与整 体统一。 2）、与环境有机结合，集中于布局、
第八章 赖特和他的有机建筑论
1、生平：
赖特于1869年出生在美国 威斯康星州，他在大学中 原来学习土木工程，后来 转而从事建筑。他从19世
赖特的评价--------积极
在建筑艺术领域，赖特确有其独到的方面，他比别人更早地冲 决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流 通，同时亦具有幽静隐蔽的特色。他既运用新材料和新结构，又始终 重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环 境的紧密配合就是他的建筑作品的最大特色。赖特的建筑使人觉着亲 切而有深度，不像勒· 柯布西耶的那样严峻而乖张。 在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加 丰富多样，他把这些建筑类型推进到一个新的水平。 赖特是20世纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人。他的成就不 能到处被采用，但却是建筑史上的一笔珍贵财富。 1959年，赖特以89岁的高龄离开人世。
拉金公司办公楼
五层高的采光天井，上面有玻璃天棚
拉金公司办公楼
东京帝国饭店
1915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店。这是一个层数不高的豪 华旅馆．平面大体为H形，有许多内部庭院。建筑的墙面是砖砌的，但是 用了大量的石刻装饰，使建筑显得复杂热闹。从建筑风格来说它是西方 和日本的混合，而在装饰图案中同时又夹有墨西哥传统艺术的某些特征。 这种混合的建筑风格在美国太平洋沿岸的一些地区原来就出现过。特别 使帝国饭店和赖特本人获得声誉的是这座建筑在结构上的成功。日本是 多地震的地区，赖特和参与设计的工程师采取厂一些新的抗震措施，连 庭院中的水池也考虑到可以兼做消防水源之用。帝国饭店在1922年建成， 1923年东京发生了大地震，周围的大批房屋震倒了，帝国饭店经受住了 考验并在火海中成为一个安全岛。