赖特和他的有机建筑论
赖特的有机建筑
[编辑本段]赖特的设计理念建筑是一个美妙的东西，建筑反映的不只是建筑本身的造型和内部的空间关系。
从建筑里你能解读到建筑大师的人生观和建筑所蕴涵的文化和艺术。
从一个建筑看世界，你能从中领略到永恒。
赖特就是一个典型的例子。
从小生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，日出而居，日落而歇。
向大自然索取而劳动的他，感悟到蕴藏在四季之中的神秘力量，体会到了自然固有的旋律和节奏。
赖特还认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房，使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在后来新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，让它成为一个家庭必不可少但又十分自然的组成体。
赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和表达的过程，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续的空间，再发展到适度的、序列展开的动态空间，最后达到自然组合的整体空间。
布鲁诺.塞维是如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，他的动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。
赖特提出了：1.崇尚自然的建筑观赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。
就日同人的生命。
这样，居室就在自然的怀抱之中。
他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。
建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。
2.属于美国的建筑文化我们不应该无视后代的要求，但更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们应该努力消化吸收使之进入我们的思想。
赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于瑞士和帝国的敞廊，后来出现在美国南部种植园主的住宅中，到十九世纪初，美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积，赖特接受了这一传统构件，但在他的草原式住宅中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图，如温斯路住宅。
赖特的有机建筑理论分析
在流水别墅中的体现
In the reflection of water villa
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象 征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石 的水平性与支柱的直性，产生一种显明的对 抗。所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿 空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张 力。例外的是地坪使用的岩石，似乎出奇的 沉重，尤以悬挑的阳台为最。
《Ausgefürhte Bauten and Entwürfe》 《Ausgefürte Bauten》 《An Autobiography》 《The Disappearing City》 《The Natural House》 《The Story of the Tower》 《A Testament》 《The Living City》
其他ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ法
Other ideas
有机建筑对待建筑的其他问题，也有自己的见解：对待环境， 主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并 力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。相反，城 市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部 环境，力图在内部创造生动愉快的环境。 对待材料，主张 既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性， 发挥每种材料的长处，避开它的短处。 它认为装饰不应该 作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的，要像花 从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派 那样，认为装饰是罪恶。 它对待传统建筑形式的态度是， 认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中 明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度， 而不是照搬现成的形式。 它认为机器是人的工具，建筑形 式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某 些积极面，而抛弃了它的某些消极面。 赖特的流水别墅、 西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师H· 沙龙的柏林爱乐音乐厅 （1963年建成）是有机建筑的实例。
赖特
有机建筑提出六个原则
有机建筑提出六个原则，即: 1)简练应该足艺术性的检验标准； 、 2)建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；
3)建筑应该与它的环境协调，他说:“一个建筑应该看起来是从那里成长出来 的，并且与周围的环境和谐一致。
4)建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因 素；
5.表现材料的本性
赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力， 其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的自然 观决定了他对材料天然特性的尊重，他不但注意观 察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态，而且对材 料的内在性能，包括形态，文理，色泽，力学和化 学性能等等仔细研究，他指出；“每一种材料有自 己的语言……每一种材料有自己的故事，”“对于 创造性的艺术家来说，每一种材料有它自己的信 息，，有它自己的歌。”
7.有特性和诗意的形式 赖特对“简洁”的看法是受到了日本的影响，他也十分 赞赏日本宗教关于“净”的戒条，即净心和净身，视多余为 罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消 除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归 真。“浪漫”是赖特有机建筑语言，他说：“在有机建筑领 域内，人的想象力可以使粗造的结构语言变为相应的高尚形 式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的 诗意对于伟大的建筑就象绿叶与树木，花朵与植物。肌肉与 骨头一样不可缺少。”
圆板的边缘相互连接，其间的空挡 加上玻璃覆盖，形成透光屋顶。
赖特作品
—西塔里埃森
结合沙漠中的气候特点，用当地 的石块和水泥筑成厚重的矮墙和 墩子，上面用木材和帆布板遮盖。
粗糙的乱石墙体有的呈菱形或三 角形，没有油饰的木料和白色的 帆布板错综复杂地组织在一起， 有的地方象临时搭设的帐篷。
中外建筑史--赖特
一九○六年，拉肯大楼显现前所未有的气派，庄 严的立面，一如企业的大城堡，每一位来访的客人无 不睁大眼睛，在使用价值方面，坚实的前面也将工业 区里的噪音和空气污染完全隔离。
拉金大楼 Larkin Administration Buliding
可惜今天，这座二十世 纪初现代建筑办公楼的经典 作品已经不复存在。战后的 建筑时兴附设停车场，拉金 大楼显然被视为过时的产物， 在二十世纪五十年代拆毁， 原地改建新的大楼。 楼拆了，从此没了，幸 好，自拉金大楼之后，由于 美国文化界不断的呼吁，莱 特的大部分建筑已被列入 “国家历史地标”，可以买 卖，也可以维修，但绝对不 能更动手脚，更不允许拆除。
闪亮的眉尖 沙漠的帐篷
一尊只呈现上半身， 而将下半身隐入几何形塔柱中的裸女石雕， 被视为“建筑的缪斯”。 这是莱特终生的信念， 代表建筑的力量从生命而来， 人和他的创造物是命运共同体。
莱特请雕刻家博克（Richard Bock）做了这个雕像。
塔里埃森 Taliesin
莱特的老家“塔里埃森”是威尔斯语，意思是“闪亮的眉尖” （shining borw），它不在山顶，而是屹立于山坡旁，如同额头下眉尖 的位置，紧依着山的边缘而筑，居高俯瞰底下的水池及乡村全景。这是 莱特在威斯康星州春绿市建立的大本营。
可惜的是，一九六八年，由于东京寸土寸金，商人决定把帝国饭店拆除，另 建新的旅馆大楼，沿袭原来的名字。不过，他们总算有良心，大堂部分及花砖 砌成的漂亮水池，全部移至离东京二百四十公里远的明治村建筑博物馆，一砖 一瓦重新搭建起来。
拉金大楼 马丁可说是莱特一生的第一个贵人，在他的建筑生涯中扮演 举足轻重的角色。 遇到马丁，莱特真是幸运！
下图：马丁之家卧室
上图：马丁之家餐厅
罗比之家 Robie House
浅谈弗兰克劳埃德赖特的建筑思想
弗兰克·劳埃德·赖特的建筑思想建筑是凝固的艺术，它凝结了设计师对于自然和生活的认识以及理解。
弗兰克·劳埃德·赖特是跨越19-20世纪最伟大的美国建筑大师之一，他的一生共做了400多个建成的设计，出版了几十部建筑著作及论文集，对美国以至全世界建筑界都产生了极其深远的影响。
纵观赖特为数极丰的建筑作品，拜读他笔锋犀利的论作,无一不在传达着这样一个信息-—对自然的追求-—“自然是万物之神！”.赖特正是自然虔诚的学生和运用者，这种对自然的追求构成了赖特建筑作品的主要特征。
他在《论建筑》一书中提到：“自然为建筑设计提供了宝贵的素材,我们所知的建造形式正是出自于此，尽管几百年来，人们总是在书本上寻找启发，死守教条，但是大多数的实践都是来自自然，自然的启示是无尽的，多得超乎想象……对于一个建筑师，最丰富和最有启示的美学源泉就是对自然规律的理解和运用……当自然在这种程度上被理解的时候，所谓的‘独创性’也就顺理成章，因为你已经站在了一切形式的源头。
”赖特认为建筑是人的感情所创造的伟大而和谐的富有意义的整体,它是使结构表达思想的科学的艺术。
建筑是生活，至少是一种有形式的生活，它是这个世界的过去、现在和将来生活的真实反映。
建筑应该按照人和环境的变化来生长、延续，具有生动的、有创造力的精神。
建筑,作为最伟大的母亲艺术，正是在人类结束了生物本能的筑巢,开始精神统治的地方产生的.赖特视建筑为文化的表达和艺术的创作,最高目标是顺应和表现自然以达到美的境界；其次是以建筑表达时代、生活和人类文明。
探究赖特长达70余年的设计生涯，回顾其一系列经典的作品与思想，我们就会发现他编织了如此绚丽多彩的美洲精神。
他特别尊重土生土长的美国文化，注重对事物内在的发掘，冷峻地看待流行时尚，设计了大批优美华贵又饱含意义的建筑作品,形成了自己的建筑哲学，为现代主义建筑的发展做出了不可估量的历史贡献。
他独创了大草原风格建筑、“美国风”建筑、有机建筑理念、对材料的认识和尊重、广亩城市规划等等都是其对于自然的追求的表述。
著名建筑师弗兰克劳埃德赖特的设计理念知识点
著名建筑师弗兰克劳埃德赖特的设计理念知识点著名建筑师弗兰克·劳埃德·赖特的设计理念知识点弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）是20世纪最具影响力和创新性的美国建筑师之一。
他的设计理念独特而富有个性，深受后世建筑师的推崇。
本文将介绍弗兰克·劳埃德·赖特的设计理念的几个核心知识点。
知识点一：有机建筑弗兰克·劳埃德·赖特提出了“有机建筑”的概念，强调建筑与自然环境的协调与和谐。
他倡导利用地形、材料和自然光线等元素来创建有机的建筑形式。
弗兰克·劳埃德·赖特的建筑注重与周围环境的融合，使建筑与自然景观相互呼应，形成一个有机的整体。
知识点二：平面设计弗兰克·劳埃德·赖特的平面设计有独特之处。
他追求简约而富有流动感的布局，减少了墙壁和分隔，创造了开放而连贯的空间。
他注重室内外空间的流畅连接，通过采用大面积的玻璃窗、开放的平面和流线型的设计来实现这一目标，使室内空间更加通透、明亮。
知识点三：功能主义弗兰克·劳埃德·赖特的设计理念强调建筑的功能性，并将其视为设计的首要考虑因素。
他认为建筑应该满足人们的实际需求，为人们提供舒适和便利。
为了实现这一目标，他通过巧妙的平面布局和创新的设计，打破了传统建筑的束缚，为人们提供了极致的使用体验。
知识点四：有机结构弗兰克·劳埃德·赖特采用了独特的有机结构形式，将建筑结构与建筑形态相统一。
他运用了独特的悬挑结构、开放空间和新颖的建筑材料，使建筑具有独特的形态和美感。
他的设计追求简约而富有创意的结构，创造出了许多精妙的建筑作品。
知识点五：自然光的利用弗兰克·劳埃德·赖特善于利用自然光线，创造出丰富的光影效果。
他通过布置大面积的玻璃窗、天窗和隔断设计，使室内充满自然光线，为人们提供了宽阔明亮的室内环境。
世界建筑大师分析之赖特
罗 新 住 宅 模 型 照 片
这种水平感不仅代表这建筑是由大地生长出来的，也象 征着美国本土广袤的空间，从而拜摆脱了欧洲人那种拘 谨的住宅方式，取而代之的是运动的，开敞的，无限的， 美国式的草原住宅。
错落有致，穿插渗透的室外空间
奇妙的光影变幻的室内
1.“活”的观念和整体性是两条基本的原则； 2.强调保持建筑材料的本来面貌； 3.与环境的协调融合； 4.体现建筑的内在功能和目的； 5.内外空间相互联系贯通； 6.简洁的平面布局； 7.特殊的表现形式等等。 草原住宅的诸多因素，例如优美的外观，舒
1.空间的“空”的观念，他被中国两千余年 前的那句名言所折服；
2.崇尚尊重自然的环境观，要尊重自然，保 护自然，美化自然；
3.设计结合环境的生态主义； 4.流动空间和动态视觉，如同中国的古典园
林一般移步异景；
---大师说：告诉你一条真理： 功能和形式所存在的美，并 不等于原始和自发力量是美 的。 ---学生说：单纯功能和形式 是难看的，是吧？ ---大师说：对了。
在这里，室内空间和室外 空间似乎可以调转过来放 置，这是真正的建筑空间。
拉金大厦室内 1904年建成
中央井筒
平面简洁有力，中央是一个四层的井筒，而且全部配有 空调，是真正具有现代化特征的建筑。
两年之后的1906年，他的有一个摩登作品—团结教 堂建成，成为日后现代建筑的基本布局之一。
细部装饰 具有鲜明的赖特风格
温斯洛住宅有两 点十分可取，一 时它的水平构图， 而是它的比例尺 度。水平的建筑 总比那些孤立于 大自然之外的建 筑看起来更和谐。 但是要把两层的 房子做出水平的 感觉不太容易。
赖特主要运用两种方式来达到目的，一是把屋顶做的很宽大，将一层 吞没在它下面，使之看起来比实际的低矮；二是砌上扁长的饰面团结教堂和之前的拉金大厦都有两个向心性的空 间，并以这个交通空间连接成H形平面，这显然仍 是他的草原住宅的处理手法。
自然之“道”——探析赖特的有机建筑思想
2018·08有机建筑（Organic Architecture ）是20世纪美国建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright ，1867－1959）所遵循的设计思想。
实际上，他从未给这个术语予以明确的定义，只是在自己的设计与周围环境中寻找和谐的因素，并在此基础上提炼出人与自然和谐共处的艺术美。
这种艺术美并不是单纯“美”的存在，而是带有强烈自然、平衡以及可持续发展性质的未来设计思路。
他的这种设计观念与艺术思想不仅在“形式”与“功能”之间架起了一条“有机”结合的沟通桥梁，还为西方乃至世界建筑设计的发展打开了一扇崭新的大门。
1953年赖特在撰写的文章《有机建筑语言》中，提出了九个词条来评述自己对有机建筑思想的理解，即：自然、有机、形式追随功能、浪漫、传统、装饰、精神、第三度和空间。
这九个词条不仅阐述了赖特对有机建筑的个人理解与思想核心，还对无数推崇有机建筑理念的“后来人”提出了其应当具备的设计素质与艺术修养。
赖特思想的精髓在于：人类发展与生存环境的和谐共处、科技进步与自然生态的有机循环。
由此可见，实现赖特理想中的“有机建筑”，就必然要考虑到设计主体与所处自然环境的和谐共生，于“动中取静，静中见动”，将原本死板教条的建筑实体与自然生命联结在一起，从而赋予其“无限”的生命，使其真正意义上“活”了起来。
一、崇尚“自然之美”自然，在赖特的设计思想中处于最为重要的位置。
对于赖特来说，自然不仅仅是他建筑设计的主题还是他无限灵感的来源与基石。
他将自然看作自己取之不尽、用之不竭的素材库，并以这种“自然之美”为“美”的源泉，特别强调了建筑和自然之间并非相互对立而属相辅相成的美学原则。
“基地”的概念是对原生自然区域的别称。
出于对自然界的尊敬与崇拜，赖特强调建筑的设计与规划要与环境地（基地）协调统一。
1937年赖特设计的流水别墅（图1）是建筑与自然相融合的经典设计作品。
赖特与构成建筑及装饰设计的“有机线条概念”
3、对文化的影响
赖特有机建筑思想对文化有着深厚的包容性和开放性。他的作品反映了美国地 域文化和时代精神，同时也吸收了世界各地的优秀文化元素。这种思想对当今 多元化文化的发展和交流具有重要的借鉴意义。
Байду номын сангаас 三、结论
赖特有机建筑思想的内涵与外延是一个有机整体，它涵盖了自然和谐、生命力、 空间无限、经济性等多个方面，不仅对当时的社会、环境和文化产生了深远的 影响，而且在现代实践中也得到了广泛应用。在当前全球环境问题和可持续发 展的背景下，赖特有机建筑思想所蕴含的尊重自然、生命、追求创新和传承文 化的理念具有更加重要的现实意义和应用前景。
1、对社会的影响
赖特有机建筑思想对社会产生了深远的影响。他的作品不仅展示了人与自然和 谐共生的美好愿景，也体现了对生命的尊重和敬畏。这种思想在当今社会中仍 然具有重要意义，它提醒我们在建筑设计中要充分考虑到人的需求和自然环境 的保护。
2、对环境的影响
赖特有机建筑思想对环境有着积极的保护作用。他的作品多采用当地的建材和 植物，这不仅降低了能源消耗和碳排放，还能促进当地生态系统的恢复和发展。 这种思想对当今的可持续发展和绿色建筑有着重要的启示作用。
在装饰设计中，赖特的“有机线条”概念则更多地体现在他对空间和设计的整 体把握上。他强调设计中应充分考虑人的需求和环境因素，使装饰与功能相融 合。他运用曲线和非对称性设计，打破传统装饰的对称性和刻板性，使空间更 加流动和自然。此外，赖特还注重光线和色彩的运用，通过柔和的光线和温暖 的色调，营造出舒适、宁静的氛围。
随着时间的推移，赖特的设计理念和“有机线条”概念不仅在建筑和装饰设计 领域产生了深远影响，还扩展到了其他领域。从家具设计到城市规划，从产品 设计到视觉艺术，“有机线条”概念已经成为了一种普遍的设计原则。它提醒 我们，无论在哪个领域，我们都应该自然、尊重和谐、追求平衡。
赖 特
流水别墅与环境完美地契合，浓缩了赖特 主张的“有机”设计哲学
赖特的建筑理论本身很散 漫，说法又玄虚，他的有 机建筑理论像是雾中的东 西，叫人不易捉摸。 而他却总说别人不懂得他， 抱怨自己为世人所误解。
八十九岁的赖特接受华莱 士电视采访时说：
“如果我再活多个 十年，我可以重建 整个国家，一改全 美国的风貌。”
2.尊重对本土文化的理解 3.有特性和富有诗意的形式
（1、水体的驾驭 2、石材形与色的运用与模仿 3、抽象简练的自然形体装饰 4、自然的材料、自然的色彩处理）
4.重视与环境的和谐共存 5.空间布置的有机融合
东京帝国饭店 Imperial Hotel，1915
西塔里埃森 1937 Taliesin West，
流水别墅,1936 Kaufmann House on the Waterfall
现代建筑的杰作之一，位于美国匹兹堡市 郊区的熊溪河畔，由F.L.赖特设计。别墅 主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫 曼，故又称考夫曼住宅。
别墅共三层，面积约380 平方米，以二层（主 入口层）的起居室为 中心，其余房间向左 右铺展开来，别墅外 形强调块体组合，使 建筑带有明显的雕塑 感。两层巨大的平台 高低错落，一层平台 向左右延伸，二层平 台向前方挑出，几片 高耸的片石墙交错着 插在平台之间，很有 力度。溪水由平台下 怡然流出，建筑与溪 水、山石、树木自然 地结合在一起，象是 由地下生长出来似的。
赖特 和 他的有机建筑
“建筑是自然的，并且要成为自然的一部分”
“有机表示是内在的(intrinsic)——哲学意义上的整体 性，在这里，总体属于局部，局部属于总体；在 这里，材 料和目标的本质、整个活动的本质都像 必然的事务一样，一清二楚、从这种本质出发， 作为创造性的艺术家，你就得到了特定环境中的 建筑的性格。”
赖特的设计理念
赖特的设计理念赖特的设计理念主要包括以下几个方面：1.强调建筑与自然的联系。
赖特认为建筑应该与自然环境相融合，追求“有机建筑”，强调建筑应该适应自然环境，而不是破坏它。
这种设计理念在赖特的作品中得到了充分体现，如流水别墅等。
2.倡导“真诚”、“纯朴”的设计理念。
赖特认为建筑应该以真实、自然为设计原则，反对矫揉造作和虚伪的表现方式。
他认为建筑师应该是一个艺术家，但同时也是一个工程师和实用主义者，应该以实用和美观相结合的方式来设计建筑。
3.重视材料和结构的运用。
赖特非常重视材料和结构的运用，尤其是在钢筋混凝土和自然材料的运用上。
他通过灵活的结构设计和精心的材料选择，使建筑与自然环境相得益彰，同时也突出了建筑的个性和特点。
4.着眼于内部空间效果进行设计。
赖特认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。
他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。
这种设计理念打破了过去的观念，为建筑学开辟了新的境界。
5.重视功能性和实用性。
赖特认为建筑应该具有功能性和实用性，不仅要满足人们的生活需求，还要满足人们对美的追求。
他强调建筑与人类需求的和谐统一，使建筑能够真正为人类服务。
6.追求创新和个性化。
赖特的设计理念中充满了创新和个性化的元素。
他不断尝试新的建筑材料和技术手段，创造出独特的建筑形式和空间结构，使每一个设计都成为独一无二的杰作。
总的来说，赖特的设计理念强调了建筑与自然的和谐统一、实用性和美观性的结合、材料和结构的运用以及创新和个性化的追求。
这些理念对现代建筑设计产生了深远的影响，也是赖特被誉为“现代建筑设计之父”的原因之一。
有机建筑
有机建筑
建筑师赖特。
这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。
同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。
有机建筑代表作美国匹兹堡的流水别墅
这种思想的核心是道法自然，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。
自然界是有机的，因而取名为有机建筑。
赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。
他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。
他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，有生于无，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果.这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。
有机建筑对待建筑的其他问题也有自己的见解。
这个流派主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内.相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。
这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各。
有机论对现代建筑设计的影响——通过赖特和阿图的设计论述有机思想和其对现代设计的影响
现代建筑与 自然形式应该具有 内在的关联 。并提出了所 谓的有
机建筑六个原则 ， ； 即 简练应该是 艺术性 的检验标准 ， 筑设计 建 风格应该多种多样 ， 应该与环境协渊 、 色彩一致 ， 筑材 料本 质 建 的表达 ， 建筑 中精神的统一 和完整 。最重要的是他说 ：“ 一个 建 筑应该是从 那里成长 出来 的 ， 与周 围的环境 和谐一致” 并且 。 且赖特在 ３ ０年代 的一系列文章和著作 中强调 现代 建筑应该 在 自然结构 中发展起来 ， 换言之 ， 自然结构特别是植物 的结构 ， 应
该成为建筑 的结构依据。 自己的设计中 ， 在 他强调建筑与周 围
三 、 图 的有 机 现 代 主 义 设 计 阿
四、 机 的设 计 思 想 对 现 代 的 建 筑 设 计 发 展 的 启 示 有
有机现代 主义， 它是对现代主义的继承 和发展 。 这种风格在
现为一种功 能或 服从有机体的需要 ；８ 纪中叶，美学研究与 １世
心理学相结合后 ， 人们开始将形态构成 比拟 于有机界 ， 它不是被
看 成是 做 成 的 ，而是 被 视 之 犹 如植 物 那 样 从 充 满 活力 的根 部 自
容。他一生设计 了许多经典 的作 品都体现 了他的有机建筑思想 。
赖特和他的有机建筑
处理设计手法：采用简单工业建筑材料 钢筋玻璃，赖特在建筑基础部分设计了 密集的混凝土短桩，他觉得这样在地震 发生时，饭店就会像漂浮的战舰一样； 还建造了双层墙，在两层砖中间加入钢 筋浇上混凝土，随着建筑高度的增加， 墙越变越薄，并减少窗子的数量，让饭 店像金字塔一样稳固；特意定制了手工 的绿铜房顶，以免屋瓦跌落砸伤群众； 再有，就是大刀阔斧地将管道和电线埋 入沟中，或悬挂起来离开建筑，避免在 地震当中被扭曲折断。饭店本身的建筑 风格兼有东方情趣和美国风格，装饰上 还运用了墨西哥的南美符号，艺术上也 堪称精品。 饭店顶部采用青铜（具有古典美同时减 轻混凝土石材的重量负荷）大量的装饰 细节，材料朴实而高贵；纵横组合的方 形结构，中庭设计大水池，创造了宁静 的建筑氛围，成为而后关东地震灾区的 消防水源和灾民饮用水源。。
古根汉姆美术馆 Solomon R. Guggenheim
Museum
莱特与古根汉姆美术馆模型以及纽约古 根汉姆美术馆设计草图。
赖特的影响
20世纪建筑和艺术革新派的先 行者 埃罗•沙里宁（Eero Saarinen） 称其为 “二十世纪的米开朗琪罗” 赖特有很多正确的预见，例如对城市集 中的批评，对摩天楼的 综合使用和造型的探 求，关心中产阶级甚至工人的住房，对文 化、 环境的深刻理解和尊重。
简介
设计建筑
从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部 的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和 别墅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔， 环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。 在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。
赖特这个时期设计的住宅即有美国民间建筑的传统，又突破 了封闭性。此类建筑适用于美国中西部地区地广人稀的草原地 带，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然 他们并不一定建造在大草原上。
赖特与贺林的有机建筑理论与形态解析
张 广媚 Ｚ ｈ ａ ｎ ｇ类 号 Ｔ ｕ一 ０ ２ ２
文献标识 码 Ａ
文章嫡 号
１ ０ ０ ３ — ７ ３ ９ Ｘ（ ２ ０ １ ５ ） ０ ３ ～ ０ ０ ２ ０ — ０ ４
ｆ 摘 要● 赖特 的 有机 思想 是指 空 间的 关联 性 、形 式的 目的在 于建构 空 间的 交流 并与 自然 环境 的整 合 ；而德 国 贺林 的 有机 理 论意 旨机 能 的 有机 体 。 两位建 筑 师的 理论 与 实践 解 释 了有机 建 筑 的 实质—— 在 艺 术和 建 筑的 领 域 中 ，有 机 的创 作 并 不是 一种 风格 ，而是 一 种原 则 。该 文探 讨 了赖 特 和贺 林 的有 机建 筑 思 想和 建筑 形 态特征 并在 此基础 上 归纳 了有 机设 计原 则 。
和 谐 性和 活力 的”。 上述 解释 中，建 筑 中的 “ 有机 ” 包含 了两 个重 要 的意 义 ：其 一 是指 建筑 整体
和 部 分之 间和 谐辩 证 的关 系 ，表现 出 整体 性 其二 是 指诸如 生 、死 、生 长 等 自然过 程 以及 建 筑 对 自然 尤其 是对 有机体 的类 比 ，具 有生 命性 （ 图１） 。 弗兰 克 ・ Ｌ・ 赖特 和汉 克 ・ 贺林 （ Ｈ ｕ ｇ ｏ Ｈ ａ ｒ ｉ ｎ ｇ） 两位 建 筑 师的理 论与 实践 正是 有机 建筑 的完 整 释 义 。 对于 许 多人来 说 ，弗兰 克 ・Ｌ・赖特 是 真正 的 有机 建筑 之 父 ，他 将有 机 建筑 提高 到 了一 个 新 的高 度 ，那便 是 建筑 与 自然和 谐 共生 的思 想。 这 种先 锋思 想 的来 源于 两个 方面 ，一 个是 受其 老 师路 易斯 ・ 沙利 文 的影 响。他 的作 品能够 将功 能 与装饰 有 机地 融 为一体 ，也 就 是著名 的 “ 形 式 追 随功 能” 。另 一 个是 弗 兰克 ・ Ｌ・ 赖 特对 自然有 一种 特 殊 的爱 ，他 希 望他 的建 筑 成 为 自然 的一 部 分 。而 有 机建 筑 发展 史 上 的另 一位 关键 的具 有 仿 生形 态 设计观 的是 德 国的 汉克 ・ 贺林 （ Ｈ ｕ ｇ ｏ Ｈ ａ ｒ ｉ ｎ ｇ） 。他 认 为建 筑就 像 生物 器 官一样 具 有其 内在 的形 式 。尽 管有 了这 种思 想 ，也 还不 能 自动
以“有机”之名--弗兰克·劳埃德·赖特
2021·04弗兰克·劳埃德·赖特作为西方现代主义建筑萌发时期的一位建筑大师，和勒·柯布西耶、瓦尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡德罗三位一起被后人推举为现代主义建筑的四位先驱人物，西方建筑自他们开始发生了本质上的转变，走向新的未来。
然而赖特有自己的一套独立的思想体系，他甚至不屑另外几位大师的现代主义建筑，认为那些建筑是没有生命且索然无趣的方盒子。
我们从当年赖特拒绝柯布西耶以及格罗皮乌斯主动拜访塔里埃森这一趣闻当中就能窥得一点端倪[1]。
一、早年经历赖特在1867年6月8日出生于美国威斯康辛州里奇兰中心的一个小镇上的家庭，父亲威廉·卡里·赖特是音乐家，在他十五岁时就离开了赖特和他母亲，从此再没露面。
赖特的母亲祖籍是英国威尔士，她一直在承担着养育和教导孩子的重任，所以赖特自幼就受其母亲以及其母系亲属的教育，或许赖特对于自然的推崇和情结正是来自于他母亲的凯尔特民族传统的影响。
赖特的母亲安娜希望自己的儿子将来成为一名出色的建筑师，这一愿望在赖特出生之前就已经萌发。
一次偶然的机会，安娜在1876年的费城世界博览会上发现了一款弗罗贝尔积木玩具，这一产品恰好合这位母亲的心意，于是她购买了一套积木送给了自己九岁的儿子，正是这套玩具启蒙了赖特的建筑思维和创作。
而赖特本人也承认了这套积木对他的重要影响：“设计的原则是自然的……这是我母亲给予我的‘弗罗贝尔’体系中所固有的。
”[2]关于这套弗罗贝尔积木，其实是德国著名教育革新者弗罗贝尔的发明。
弗罗贝尔创造了一系列以简单几何元素组成的玩具，并配有详细说明的教材，孩子们通过教材中的规定对玩具进行拆分组合，可以构筑出合乎秩序的美丽整体。
基于这样的教育模式，弗罗贝尔想要达成两个目的：一是训练对形式的认知以及操作，二是激发儿童对事物构成法则的理解。
赖特的建筑之路不仅受到他童年家庭因素的启发，还受到当时社会环境的影响。
赖特有机建筑思想总结
赖特有机建筑思想总结赖特有机建筑思想总结弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）是20世纪最杰出的美国建筑师之一，也是现代建筑的重要奠基人之一。
他的有机建筑思想对于现代建筑产生了深远的影响。
赖特的有机建筑思想强调与自然的和谐共生，建筑应该是一种“有机整合”的表达，追求与周围环境的和谐统一。
以下是对赖特有机建筑思想的一些总结。
1. 关注建筑与环境的和谐赖特强调建筑应该与自然环境和谐共生，建筑师应该以自然为基础，通过细致观察和研究自然，将建筑融入到自然中去。
他认为建筑应该是自然的延伸，而不是一个对立物。
因此，在设计中，赖特尽可能地利用自然光线和自然风，采用地形的差异和自然材料，创造一个与周围环境相协调的建筑。
2. 建筑与人的关系赖特认为建筑应该是为人服务的，并且建筑与人的关系应该是亲密而自然的。
他强调建筑应该为人们提供一个舒适、美观和功能良好的居住空间。
他的建筑设计注重与人的互动和沟通，建筑师应该根据人们的需求和使用习惯来设计空间，创造一个与人的生活方式和价值观相契合的居住环境。
3. 建筑结构的表达赖特的建筑设计强调建筑结构的表达，他认为建筑应该通过结构的展示来传达其本质和价值。
他倡导使用大胆、简单的几何形式和线条来表达建筑的结构，并将结构元素融入到建筑的外观中去。
他喜欢使用水平线和垂直线来创造一个有力而稳定的结构感，同时尽量避免使用过多的装饰。
4. 创新的使用材料和技术赖特对于材料和技术的使用非常创新，在他的建筑中使用了许多传统材料的新应用方式。
他喜欢使用混凝土、钢铁和玻璃等新型材料，利用它们的优势来实现他的设计理念。
他也尝试使用新的建筑技术，例如预制构件和模块化建筑，以提高建筑的效率和质量。
5. 内外融合的空间设计赖特的建筑空间设计具有很高的内外融合性，他喜欢创造开放的、流动的空间，使室内室外相互渗透、相互交流。
他常将室内空间延伸到室外，通过使用庭院、露台和大面积的玻璃幕墙来实现室内外的连接。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
1、 建筑观：
a)、草原住宅：“十字形、一字形、风车形”平面。 （以壁炉为构图中心）。 b)、有机建筑：1）整体性：由内而外，布局与整 体统一。 2）、与环境有机结合，集中于布局、
第八章 赖特和他的有机建筑论
1、生平：
赖特于1869年出生在美国 威斯康星州，他在大学中 原来学习土木工程，后来 转而从事建筑。他从19世
东京帝国饭店
东京帝国饭店内景
3、流水别墅
1936年．他设计的“流水别墅”就是一座别出心裁、构思巧妙的建筑艺 术品。 流水别墅在宾夕法尼亚州匹茨堡市的郊区，是匹茨堡巾百货公司老板 考夫曼的产业。考夫曼买下一片很大的风景优美的地产，聘请赖特设计 别墅。赖特选中一处地形起伏，林木繁盛的风景点，在那里，一条溪水 从嵫岩上跌落下来．形成一个小小的瀑布。赖特就把别墅建造在这个小 瀑布的上方。别墅高的地方有三层，采用钢筋混凝土结构。它的每一层 楼板连同边上的栏墙好像一个托盘，支撑在墙和柱墩上。各层的大小和 形状各不相同，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力，向各个方向远远地悬 伸出来。有的地方用石墙和玻璃围起来，就形成不同形状的室内空间， 有的角落比较封闭，有的比较开敞。
公部分也是圆形建筑，同展览部分并连在一起。
古 根 汉 姆 剖 面
古根汉姆博物馆侧面
古根汉姆博物馆1
古根汉姆近景
古 根 汉 姆 内 景
美 术 馆 内 景
赖特的有机建筑论
赖特把自己的建筑称做有机的建筑(orgamcarchitecture) 赖特对建筑的看法同勒· 柯布西耶和密斯· 凡· 德· 罗等人有明显区 别，有的地方还是完全对立的。勒*柯巾西耶说：“住宅是居住 的机器”；赖特说：“建筑应该是自然的。要成为自然的一部 分”。赖特最厌恶把建筑物弄成机器般的东西。他说：“好， 现在椅子成了坐的机器，住宅是住的机器，人体是意志控制的 工作机器，树木是出产水果的机器，植物是开花结果的机器， 我还可以说。人心脏就是一个血泉，这不叫人骇怪吗？”
草原式住宅的代表作之
罗比住宅
罗比住宅
罗比住宅
罗 比 1
罗比住宅
罗比住宅
罗比住宅
罗 比 入 口
罗 比 住 宅 起 居 室
罗比住宅
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
罗 比 住 宅 窗 户
罗比住宅
罗 比 住 宅 窗 户 装 饰 细 部
2、拉金公司办公楼与东京帝国饭店
1904年建成的纽约州布法罗市的拉金公司大楼(Larkin Buildin~1904)是一 座砖墙面的多层办公楼。这座建筑物的楼梯间布置在四角，入门厅和厕 所等布置在突出于主体之外的一个建筑体量之内，中间是整块的办公面 积。中心部分是五层高的采光天井，上面有玻璃天棚。这是一个适合于 办公的实用建筑。在外形上．赖特完全摒弃传统的建筑样式．除极少的 地方重点做了装饰外，其他都是朴素的清水砖墙，檐口也只有一道简单 的凸线。房子的入口处理也打破老一套的构图手法，不在立面中央，而 是放到侧面凹进的地方。在1904年这些都是颇为新颖的做法。1910年赖 特到欧洲，在柏林举办他的建筑作品展览会，引起欧洲新派建筑师的重 视与欢迎。1911年在德国出版了赖特的建筑图集，对欧洲正在酝酿中的 新建筑运动起到厂促进作用。
西塔里埃森平面
西塔里埃森(三张图)
西 塔 里 埃 森 外 景
( )
3、纽约古根翰姆美术馆
古根翰姆美术馆(Giiggenheim Museum．New York)是赖特设计的在纽约 的唯一建筑。此方案很早就有了，但直到1959午10月才建成开幕，这时 赖特已经去世。古根翰姆是一个富豪。他请赖特设计这座美术馆展览他 的美术收藏品。美术馆座落在纽约第五号大街上，地段面积约50米x?0 米，主要部分是一个很大的螺旋形建筑里面是一个高约30米的圆筒形空 间，周围有盘旋而上的螺旋形坡道。圆形空间的底部直径在28米左右， 向上逐渐加大。坡道宽度在下部接近5米，到顶上层宽到10米左右。美 术作品就沿坡道陈列，观众循着坡道边看边上(或边看边下)。大厅内的 光线主要来自上面的玻璃圆顶，此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品 透进天然光线。螺旋形大厅的地下部分有一圆形的讲演厅。美术馆的办
流 水 别 墅 图 纸
流水别墅
流 水 别 墅 细 部
流水别墅雪景
流 水 别 墅 远 看
流水别墅室内
赖特的其他著名作品
1、约翰逊公司总部
位于威斯康星州的约翰逊公司总部 是一个低层建筑。办公厅部分用了 钢丝网水泥的蘑菇形圆柱．中心是 空的。由下而上逐渐增粗，到顶上 扩大成一片圆板。许多个这样的柱 子排列在一起，在圆板的边缘互相 连接，其间的空档加上玻璃覆 盖．就形成了带天窗的屋顶。四周 的外墙用砖砌成．并不承重。外墙 与屋顶相接的地方有一道用细玻璃 管组成的长条形窗带。这座建筑物 的许多转角部分是圆的，墙和窗子 平滑地转过去，组成流线型的横向 建筑构图。赖特的这座建筑物结构 特别，形象新奇，仿佛是未来世界 的建筑，因此吸引了许多参观者， 约翰逊制蜡公司也随之闻名。后来 赖特又为这个公司设计了实验楼。
纪80年代后期就开始在芝
加哥从事建筑活动，曾经 在当时芝加哥学派建筑师 沙利文等人的建筑事务所
中工作过。
赖特的建筑特点
赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展、城市人口急速 增加的时期。1 9世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点．但是赖特 对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于 建筑工业化不感兴趣，他一生中设计最多的建筑类型是别墅和小住宅。 赖特早期的建筑作品 1、草原式住宅 最初的10年中，他在美国中西部的威斯康星州、伊利诺斯州 和密歇根州等地设计了许多小住宅和别墅。这些住宅大都属 于中产阶级，座落在郊外，用地宽阔，环境优美；材料是
赖特的评价--------积极
在建筑艺术领域，赖特确有其独到的方面，他比别人更早地冲 决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流 通，同时亦具有幽静隐蔽的特色。他既运用新材料和新结构，又始终 重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环 境的紧密配合就是他的建筑作品的最大特色。赖特的建筑使人觉着亲 切而有深度，不像勒· 柯布西耶的那样严峻而乖张。 在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加 丰富多样，他把这些建筑类型推进到一个新的水平。 赖特是20世纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人。他的成就不 能到处被采用，但却是建筑史上的一笔珍贵财富。 1959年，赖特以89岁的高龄离开人世。
赖特· 广亩城· 方案
赖特的评价--------消极
赖特的思想有些方面是开倒车的，他的社会理想不可能实现．他的 建筑理想也不能普遍推行。他实际涉及的建筑领域其实很狭窄，主 要是有钱人的小住宅和别墅，以及带特殊性的宗教和文化建筑。他 设计的建筑绝大多数在郊区，地皮宽阔，造价优裕，允许他在建筑 的形体空间上表现他的构思和意图。大量性的建筑类型和有关国计 民生的建筑问题他很少触及。即使在资本主义社会中，他也是一个 很突出的为少数人服务的建筑师．或者说，是一个为少数有特殊爱 好的业主服务的建筑艺术家。
拉金公司办公楼
五层高的采光天井，上面有玻璃天棚
拉金公司办公楼
东京帝国饭店
1915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店。这是一个层数不高的豪 华旅馆．平面大体为H形，有许多内部庭院。建筑的墙面是砖砌的，但是 用了大量的石刻装饰，使建筑显得复杂热闹。从建筑风格来说它是西方 和日本的混合，而在装饰图案中同时又夹有墨西哥传统艺术的某些特征。 这种混合的建筑风格在美国太平洋沿岸的一些地区原来就出现过。特别 使帝国饭店和赖特本人获得声誉的是这座建筑在结构上的成功。日本是 多地震的地区，赖特和参与设计的工程师采取厂一些新的抗震措施，连 庭院中的水池也考虑到可以兼做消防水源之用。帝国饭店在1922年建成， 1923年东京发生了大地震，周围的大批房屋震倒了，帝国饭店经受住了 考验并在火海中成为一个安全岛。
草原式住宅
传统的砖，木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐 形成了一些有特色的建筑处理手法。1902年伊利诺斯州的威立茨住宅 (Willitts House)是其中的一个代表作。
草原式住宅 赖特这个时期设计的住宅既有美国民间建筑的传统，又突破厂封闭 性。它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。赖特 这一时期设计的住宅建筑被称为“草原式住宅”，虽然它们并不一 定建造在大草原上。
赖特的其他著名作品
2、西塔里埃森 西塔里埃森座落在砂荒中，足一片单层的建筑群，其中包括工 室．作坊，赖特和学生们的住宅、起居室。文娱室等等。那里气候炎热。
雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特别，先用当地的石块和水泥
筑成厚重的矮墙和墩子， 上面用木料和帆布板遮盖。需要通风的时 候．帆布板可以打开或移走。西塔里埃森的建造没有固定的规划设计， 经常增添和改建。这组建筑的形象十分特别，粗粝的乱石墙、没有油饰 的木料和白色的帆布板错综复杂地交织在一起，有的地方像石头堆砌的 地堡．有的地方像临时搭设的帐篷。在内部，有些角落如洞天府地，有 的地方开阔明亮，与沙漠荒野连通一气。这是一组不拘形式的，充满野 趣的建筑群。它同当地的自然景物倒很匹配，给人的印象是建筑物本身 好像沙漠里的植物，也是从耶块土地中长出来的。