电视纪录片分析 艺考版

所谓的自然题材是指以自然界为内容 的题材，一般具有知识性、思想性和艺术 性的特点。它与那些以社会内容为题材的 纪录片的最大区别是，它具有较高的审美 价值、较强的形式感，用较高的艺术性给 人以美的享受。
2、分析纪录片的主题
如果说题材就是指纪录片选择什么事 件、什么现象和人物等内容来进行表现， 那么主题则是指纪录片的中心，它是创作 者对生活、历史和现实的认识、评价和理 想的一种表现。
大型纪录片《毛泽东》
该纪录片在拍摄的时候，毛泽东已经逝世多 年。虽然关于他的记载与图像资料不少，但那些 多是大事，而作为要表现他既是伟人又有常人一 面的纪录片来讲，这是远远不够的。于是，编导 们就采用述说法，大量采访当年毛泽东身边的人， 让他们以历史见证人的身份来讲述和回忆毛泽东 的事迹，而这其中既有国家大事，又有平常小事， 结果就亲切、生动而且真实地把当年的情景一一 地还原在我们面前。比如毛泽东与赫鲁晓夫在游 泳池见面、晚年所读书籍，带病接见尼克松等等 都在述说中再现出来，而通过这种讲述，现实与 历史也在这水乳交融。

一个真正的纪录片需要长镜头、 同期声和人物述说三位一体，这样才 能真正将一个真实、完整的世界复原。
四、纪录片的类型
纪录电影的分类，没有固定的统一标准， 依照题材与表现方法的不同，一般分为以 下几类：
时事报导片 指报导新近发生的新闻事件的纪录像片， 它的性质与新闻片相同。但报导的范围不 限于一时一事，结构也比较完整。如报导 辛亥革命70周年纪念活动的《历史的纪 念》、报导女排比赛的《拼搏》等。

所谓的社会题材就是指那些同人们的社 会生活联系紧密、同历史或现实有直接关 系的题材。
特点：具有较强的时代性、新鲜性、复杂性 和形象性，要么能够反映时代风貌、触及时代矛 盾，揭示时代本质，体现时代精神；要么就是那 些人们不熟悉，但又普遍感兴趣的不平常事件； 又或者是那些具有曲折经历的人物、深刻的思想 内容和完整的事件情节，同时又适合电视形象表 现的题材。
3、分析纪录片的结构
在纪录片中，如果我们把主题比作用 来统率全片的灵魂，那么结构的作用就是 把无序的零散素材变成有序的叙事作品， 叙事的成功与否很大程度上取决于结构。 线性结构 板块结构
线形结构 单线结构——一个事件或一个人物按 照时间顺序贯穿到底，没有旁枝蔓叶。 双线结构——有两条明显可见的线索。 根据两条线的相互关系，又可分为平行式、 交叉式、对比式三种。 复线结构——片子中有三条以上的情 节线或人物线，这些线索可以交叉也可以 不交叉，但基本上每条情节线或人物线都 是贯穿到底的。

平行式：平行式是指两条线各自独立 平行发展。 交叉式：交叉式是指片子中的两条线 会交叉在一起的。 对比式：片子中两条线是各自独立发 展的，不构成交叉关系，但又不像平行式 那样没有丝毫关系，两条线可以构成一种 对比关系。如《富人与农民工》
《一个人与一座城市》
该片以2005年感动中国人物——丛飞的 感人事迹作为题材，但它的主题并不是为 了表现丛飞的感人事迹而表现，而是赞扬 丛飞身上存在的那种奉献精神、爱心精神。 这就是题材和主题的区别。
纪录片对主题的三个要求 深刻——要体现事物的本质和规律， 要有一定的哲理渗透 新颖——要见人所未见，闻人所未闻。 如《中华百年祭》 集中——纪录片的所有思想，所有构 成因素都必须以主题为中心，为主题服务， 不能过于枝蔓。
3 我国的定义 我国对纪录片的探讨与界定一直处在发展之中。
小结纪录片的定义： 纪录片是一种非虚构的影视艺术，它通过摄影或摄 像手段对于真实的环境里、真实的时间内，发 生在真实人物身上的事件所作的记录报道，并 给人一定的审美愉悦功能的影视作品。 真实——纪录片最根本的特性/灵魂。 纪录片、专题片和电视片的联系和区别 电视纪录片和电影纪录片
真理电影 代表：法国人类学家让·鲁什 主张：承认摄像机的存在可以对现实 产生影响，电影制作不应再是躲在摄影机 后面，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄 的那一刻生活，促使被拍摄者在摄影机前 说出及做出他们不太轻易说出的话或做出 的事。

真理电影的开山之作是1961年在巴黎 上映的《夏日纪事》。在该片中，作者利 用轻便录音设备和摄影器材, 随意选择路 人，问他们快乐与否，然后把整个过程进 行实录。除此之外，创作者还邀请片中人 物担任工作人员，甚至在片尾的一场试映 会中，让片中所有拍摄对象齐聚一堂观看 影片，然后评断或讨论究竟影片是否记录 了他们的真实面貌。结果，这种主动参与 的做法，打破了以往作者与拍摄对象的距 离和界限，创造了新的纪录电影风格。
专题系列纪录片 指在统一的总题下分别出片或连续出片的 纪录像片。其中各部影片都可以连续放映， 也可以各自独立，如《漫游世界》、《紫 禁城》，《近代春秋》等。
五、纪录片的创作模式
纪录片的创作模式经过近一个世纪的 探索，曾经出现过多种风格样式。对此， 美国当代电影理论家比尔·尼柯尔斯将其 归纳为四种： 直接宣导式 真实电影式 访问式 反射式
2、真实电影式
所谓的真实电影，是从20世纪50年代 末开始的一个以直接记录手法为基本特征 的电影创作流派。该流派主张真正的电影 应该直接拍摄现实生活，排斥虚构。所以， 他们在拍摄电影时一般都不事先撰写剧本， 也不用职业演员，结果拍出来的内容非常 地真实。

真实电影根据拍摄者是否介入被拍摄者 的现实生活，又可以分为法国的真理电影 运动和美国的直接电影运动等两个不同的 流派
关键性因素： 1）非虚构的影视作品，一种活动的影像。有一定 的思想性与艺术性。 2）一种对外在客观世界进行记录的影视作品。 通过声音和画面去发现世界要比去创造一个世界更 有意义，通过选择和组合自己在现实世界中所 发现的东西来表达自己，这些选择本身就体现 了对事物的见解。 3）一种意识形态的表达方式 纪录片的艺术不在于虚构，而在于发现。

纪录片是纪方式要真实
三、纪录片的叙事手段
纪录片本质上还是一种影视作品。所 以，为了艺术地表现这种生活真实，它需 要用到很多的叙事手段来纪实。这些手段 如果概括起来，主要有三种：
1、长镜头 所谓的长镜头，就是那种延续时间比较 长、连续不间断的运动镜头。这种镜头的 最大优点是时空不会分割，比较完整一致， 所以不仅能给人很强的真实感、亲切感， 而且也可以较好地记录原生态的生活。

值得一提的是，以上这四种创作模式 本身并没有优劣之分，每一种都产生了经 典之作。而事实上，目前的纪录片创作也 很少有单一模式，基本上是综合了上述的 各种模式和手法。
纪录片的创作模式
直接宣导式 真实电影式 访问式 反射式
六、纪录片的分析方法
1、分析纪录片的题材
所谓的题材就是指创作者从客观现实 或历史资料中选择出来组成作品的材料， 并具体展示在荧屏上的主要事件或生活现 象。 一般来说，现在纪录片的题材如果概括 起来主要有社会题材和自然题材两大类。
直接电影 代表：美国人罗伯特·德鲁 主张：摄影机和摄制人员不能与拍摄 对象发生任何瓜葛，以求能拍出那种即使 摄影机不存在时也会发生的情况，同时也 绝不使用访问。 墙上的苍蝇

上世纪90年代我们中国有个著名的纪 录片《八廓南街16号》就是这种风格的代 表，整个片子基本上没有一句解说词，也 没有任何的人物访谈，完全就是一种旁观 式的纪录。所以，该片后来获得了法国真 实电影大奖。
1、直接宣导式
所谓的直接宣导式，也叫格里尔逊式， 即一种以英国格里尔逊为代表，被比 尔·尼柯尔斯评价为被彻底用滥了的纪录 片形式。 特点：为了迎合那些说教者的口味，而 会大量使用那种表面上权威味十足而实际 上往往自以为是又脱离画面的“上帝之 声”——解说。 标准模式：画面+解说。

一些大型的纪录片特别是那种政论片 多采用这种模式。不过，由于解说这种东 西有很强的主观性，会影响纪录片的客观 真实，这种形式的纪录片诞生之初很流行， 而二战后则在西方逐渐失宠了。但在我们 中国，这种纪录片一直以来就是主流的创 作模式。
4、反射式
所谓的反射式，就是把拍摄者与被拍 摄者之间如何互相运作和互动的关系呈现 出来，也就是被拍摄者像个镜子一样把这 个拍摄的人给照出来的创作模式。 在纪录片《我们的留学生活》中，有一 个镜头是主人公韩松边炒菜边对着摄像机 说话。

反射式如果要运用，一般要混合观察、 访问和摄像机前后的互动等几种方式，所 以，它本质上是一种混合式纪录片。其优 点是创作者主导权比较大，不仅可以给予 被拍摄对象一个参与的空间，而且也能给 予观众一个在观看纪录片时的思考空间。
历史纪录片 指再现过去时代的历史事件的纪录像片。 它所表现的人物和事件须准确反映历史的 本来面目，不能违反历史的真实，不能用 演员扮演。可以运用历史影片数据、历史 照片、文物、遗迹或美术作品进行拍摄。 影片应具有文献价值。如《辛亥风云》、 《两种命运的决战》、《淮海千秋》等。
传记纪录片 指纪录人物生平或某一时期经历的纪录像片。它 与一般时事报导片或历史纪录片的区别在于以特 定的人物为中心，不允许用演员扮演，也不可有 虚构的情节和人物。如《诗人杜甫》、《伟大的 孙中山》、《革命老人何香凝》、《毛泽东》、 《叶剑英》等。仅表现某一人物的某一侧面的人 物肖像片、人物速写片等也属于此类。
电视纪录片
纪录片概述
一、什么是纪录片 电视纪录片 1 经典定义 英国的格里尔逊：《摩亚那》（漂网渔船） 对真实素材作有创意的处理。 弗拉哈迪《北方那努克》 维尔托夫《背摄影机的人》 伊文思《雨》《四万万人民》
突出价值——纪录片的真实原则和现实基础
2 国际上的定义 一种排除虚构的影片，具有一种吸引人的、有说 服力的主题或观点，但它是从现实生活汲取素材， 并用剪辑和音响来增进作品的感染力。
《中华百年祭》
曾经有一部纪录片《中华百年祭》它 要反映中华民族上百年的屈辱史，这其实 是很难表现的历史题材，但编导没有按习 惯思路，而是选择一个独特视角，以一个 青年画家蔡玉水历尽十年艰辛创作的大型 水墨组画《中华百年祭》作为切入点，通 过绘画作品艺术地展现中华民族百年屈辱 与抗争史。像这个主题就很独特新颖。