古代波斯工艺美术ppt课件
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古代波斯工艺美术_550505913
羊木纹装饰浮雕板
萨桑王朝
5-6世纪
波斯
老鹰捕鸭 灰泥浮雕 高31.2厘米 10-11世纪
第三节 小 结
一、巨大的包容能力
纵向的时间和横向的地域，全方位地吸收了 两河流域、埃及、小亚细亚、希腊罗马艺术 以及东方的印度、中国文化的养料 融合了东西方艺术的精华 形成了波斯的具有鲜明个性 同时又与其他民族的文化相关联的 工艺风格和艺术特征
3. 阿克美尼德王朝
（Achaemenidae アカイメネス, 古代波斯最强胜的王朝 工艺美术全面发展并取得辉煌成就 公元前550~前330年）
大流士一世（Darius / Dareios ダレイオス） 实行军政改革 并建立起完备的中央集权君主专制的国家制度 形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝国 为东方专制政体之典型
萨桑王朝 5-6世纪
波斯
猪与鸡
水晶印章 6世纪
国王与狮子
玛瑙印章 6世纪
五、建筑装饰
成就显著
大气磅礴
浮雕、釉面砖，多受两河流域风格影响 动物、人物形象居多 内容：守护神、人首动物多 形式：秩序美感
大流士王宫殿北台阶（朝拜帝王宫殿）阿克美尼德期 公元前5纪 波斯波里斯
大流士王宫殿北侧阶梯的浮雕 前6-5纪 伊朗 波斯波里斯
（3）经济制度方面的改革：
① 只有国王有权制造名为 “大流克”（daric）的金币通行全国 ② 各省只能铸造银币 ③ 各自治城市只能铸造铜币 这是世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度
黄金马车
长18.8厘米
公元前5世纪
4.帕提亚王朝/安息
（Parthia パルテチア 公元前247年—公元226年） 在伊朗东北部形成的奴隶制大国
黄金与石材的印章
外国工艺美术
导论第一章原始社会工艺美术第二章古代埃及工艺美术第三章古代两河流域工艺美术第四章古代波斯工艺美术第五章古代印度工艺美术第六章古代地中海区域工艺美术第七章古代希腊工艺美术第八章埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术第九章伊斯兰工艺美术第十章古代日本工艺美术第十一章古代非洲工艺美术第十二章古代美洲工艺美术第十三章古代大洋洲工艺美术崇尚庄重典雅带有复古意趣的艺术风格
1、约5万年前，除了原始的石斧之外，还有尖状器、刮削器的出现，此期称为“中期旧石器时代”。
2、大约在5万年至1.5万年之前的“晚期旧石器时代”，人们进入了母系氏族社会，“图腾”崇拜。
3、至5000年前的“新石器时代”人们开始了定居生活，这意味着农牧业的出现。5000年至3000年之前之一阶段称为“金石并用时代”。
罗马式工艺美术1发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出现于法国然后遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国家.2金属工艺的制作风格主要是以平面化自由化处理形象占主
导地位3罗马式家具的主要特色是素朴无华的装饰风格.它们大多以薄木雕刻作为装饰手法并且延续了古代家具的某些风格.4纺织工艺,主要作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯,无论在技术还是数量和规模上,这一时期的欧洲纺织工业都有巨大的发展.代表作:贝叶挂毯.罗可可形成的生产时间、背景、风格艺术特征、形成因素或原因：
现代工艺美术的风格特征：1、传统风格——现在人使用现代材料，表现传统工艺美术的造型与装饰风格，追求怀旧情思和复古意趣。2、装饰风格——强调工艺美术作品的装饰功能，忽略材质肌理的展现，但实用功能依然占有主要比重。3、现在风格——强调工艺美术作品的材质肌理本身的美感效果，同时考虑到实用功能，但忽略装饰性的表现。4、前卫风格——无视工艺美术作品的实用功能，强调单纯的“美”和“刺激”，强调“视觉冲击力”和工艺家个性的表现，有意改变作品材质肌理的感觉。
1、约5万年前，除了原始的石斧之外，还有尖状器、刮削器的出现，此期称为“中期旧石器时代”。
2、大约在5万年至1.5万年之前的“晚期旧石器时代”，人们进入了母系氏族社会，“图腾”崇拜。
3、至5000年前的“新石器时代”人们开始了定居生活，这意味着农牧业的出现。5000年至3000年之前之一阶段称为“金石并用时代”。
罗马式工艺美术1发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出现于法国然后遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国家.2金属工艺的制作风格主要是以平面化自由化处理形象占主
导地位3罗马式家具的主要特色是素朴无华的装饰风格.它们大多以薄木雕刻作为装饰手法并且延续了古代家具的某些风格.4纺织工艺,主要作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯,无论在技术还是数量和规模上,这一时期的欧洲纺织工业都有巨大的发展.代表作:贝叶挂毯.罗可可形成的生产时间、背景、风格艺术特征、形成因素或原因：
现代工艺美术的风格特征：1、传统风格——现在人使用现代材料，表现传统工艺美术的造型与装饰风格，追求怀旧情思和复古意趣。2、装饰风格——强调工艺美术作品的装饰功能，忽略材质肌理的展现，但实用功能依然占有主要比重。3、现在风格——强调工艺美术作品的材质肌理本身的美感效果，同时考虑到实用功能，但忽略装饰性的表现。4、前卫风格——无视工艺美术作品的实用功能，强调单纯的“美”和“刺激”，强调“视觉冲击力”和工艺家个性的表现，有意改变作品材质肌理的感觉。
2 古代东方的工艺美术(古波斯)
同时，注重强烈色彩的应用 以此加强工艺美术中的装饰性表现
四、鲜明的形式美感
注重工艺美术作品的形式美感 强调和谐统一的造型和装饰美学观念 因而作品富于韵律感，令人赏心悦目 同时蕴涵 着一种平衡、安定、恒久的气韵
五、丰富的材质肌理
各种材质被广泛应用，并根据不同的材料进行设计加工 从而产生了一些新的加工技术和新的工艺品种 因此，波斯的工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为人所知
青铜马嚼子，含在马的嘴跟 上，然后栓上缰绳，主要用 来控制马匹。
青铜马嚼子 10厘米ⅹ18厘米 公元前10世纪
《杆头装饰》 青铜制造， 在仪式上使用
狩猎时用的腰带（铜）
银制的，个别部分有镀金处 理。受动物角的启发创意做 的杯子。前面有动物造型。
《翼兽形角杯 》 高25厘米 公元前5世纪
翼狮形黄金角杯 公元前5世纪 在其他地方很少见，技艺高超
① 只有国王有权制造名为“大流克”（daric） 的金币通行全国
② 各省只能铸造银币
③ 各自治城市只能铸造铜币
这是世界历史上一个大国首次施行统一的 铸币制度
这些钱币在金融史上有他的历史意义，同时这 些币又是精美的工艺品，它上面都有纹饰，也 给波斯的金属工艺美术留下了一笔丰富的财产。
黄金马车 长18.8厘米 公元前5世纪 观赏陈列品
人物纹彩釉陶器 公元前10世纪
被乳白色的釉料罩了一层， 里面有篮彩的绘饰，经过烧 制篮彩融化，形成一种很柔 和的、很朦胧的。很神秘的 气氛。
肩部装饰有莲瓣纹。 中间装饰有圣树和牛纹。
彩釉莲瓣圣树牛纹陶壶 公元前10世纪
这种陶瓷在古代波斯里面 最具有代表性，即是所说 的雕塑形陶器，同时也是 实用性陶器。 山羊造型的注水器，形象 生动。可以将液体倒入杯 中，或直接饮用。
四、鲜明的形式美感
注重工艺美术作品的形式美感 强调和谐统一的造型和装饰美学观念 因而作品富于韵律感，令人赏心悦目 同时蕴涵 着一种平衡、安定、恒久的气韵
五、丰富的材质肌理
各种材质被广泛应用，并根据不同的材料进行设计加工 从而产生了一些新的加工技术和新的工艺品种 因此，波斯的工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为人所知
青铜马嚼子，含在马的嘴跟 上，然后栓上缰绳，主要用 来控制马匹。
青铜马嚼子 10厘米ⅹ18厘米 公元前10世纪
《杆头装饰》 青铜制造， 在仪式上使用
狩猎时用的腰带（铜）
银制的，个别部分有镀金处 理。受动物角的启发创意做 的杯子。前面有动物造型。
《翼兽形角杯 》 高25厘米 公元前5世纪
翼狮形黄金角杯 公元前5世纪 在其他地方很少见，技艺高超
① 只有国王有权制造名为“大流克”（daric） 的金币通行全国
② 各省只能铸造银币
③ 各自治城市只能铸造铜币
这是世界历史上一个大国首次施行统一的 铸币制度
这些钱币在金融史上有他的历史意义，同时这 些币又是精美的工艺品，它上面都有纹饰，也 给波斯的金属工艺美术留下了一笔丰富的财产。
黄金马车 长18.8厘米 公元前5世纪 观赏陈列品
人物纹彩釉陶器 公元前10世纪
被乳白色的釉料罩了一层， 里面有篮彩的绘饰，经过烧 制篮彩融化，形成一种很柔 和的、很朦胧的。很神秘的 气氛。
肩部装饰有莲瓣纹。 中间装饰有圣树和牛纹。
彩釉莲瓣圣树牛纹陶壶 公元前10世纪
这种陶瓷在古代波斯里面 最具有代表性，即是所说 的雕塑形陶器，同时也是 实用性陶器。 山羊造型的注水器，形象 生动。可以将液体倒入杯 中，或直接饮用。
外国工艺美术史之古代波斯美术(section)
古代波斯美术
一、概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意
1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人” 之意）
历史
1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗 西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河 流域关系密切。
人物纹银杯
2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达， 风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
祆教 琐罗亚斯德教（Zoroaster） 波斯教
拜火教（fire worship）
善恶二元论
马兹达（Mazda）——善神（光明之神） 阿希拉姆—— 恶神（黑暗之神）
二、美术
陶工艺
带有动物造型的器皿多 可以说是雕塑性的陶器 造型奇特 夸张变形 表现手法精练概括 造型饱满 富于动感 制作工艺精良
4、鲜明的形式美感。注重美术作品的形式美感，强调和谐 统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律感，令 人赏心悦目。同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气韵。
5、丰富的材质肌理。纵观波斯美术的发展，各种材质被广 泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产生了 一些新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的美术 以品种繁多、丰富多彩而为人所知。
大流士一世（Darius / Dareios）实行军政改 革，并建立起完备的中央集权君主专制的国 家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝 国，为东方专制政体之典型。
（1）政体方面：
①把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目
②各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘 书”，国王给总督的命令由秘书宣读
石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少
一、概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意
1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人” 之意）
历史
1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗 西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河 流域关系密切。
人物纹银杯
2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达， 风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
祆教 琐罗亚斯德教（Zoroaster） 波斯教
拜火教（fire worship）
善恶二元论
马兹达（Mazda）——善神（光明之神） 阿希拉姆—— 恶神（黑暗之神）
二、美术
陶工艺
带有动物造型的器皿多 可以说是雕塑性的陶器 造型奇特 夸张变形 表现手法精练概括 造型饱满 富于动感 制作工艺精良
4、鲜明的形式美感。注重美术作品的形式美感，强调和谐 统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律感，令 人赏心悦目。同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气韵。
5、丰富的材质肌理。纵观波斯美术的发展，各种材质被广 泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产生了 一些新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的美术 以品种繁多、丰富多彩而为人所知。
大流士一世（Darius / Dareios）实行军政改 革，并建立起完备的中央集权君主专制的国 家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝 国，为东方专制政体之典型。
（1）政体方面：
①把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目
②各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘 书”，国王给总督的命令由秘书宣读
石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少
古代波斯工艺美术PPT课件
③地方实行军政分治，省的总督不掌握兵权（个别总督兼军职）
④国王另有“无敌近卫军”12000人，其成员从波斯人中挑选，是 波斯军队的核心
⑤为了便于调遣军队，传达命令，修筑设有驿站的大道，其中 最长的一条由首都苏萨直至小亚细亚海岸的以弗所城，全程 约2400KM
.
12
（3）经济制度方面 ①只有国王有权制造名为“大流克”（daric）的金币，通行全国 ②各省只能铸造银币 ③各自治城市只能铸造铜币
杆
头
铜 饰
47
.
狩猎纹铜腰带
48
.
翼
狮
形 银
49
制
角
杯
.
5
公 元 前
世 纪
翼
狮
形 黄
50
金
角
.
杯
翼
狮
形 黄
51
金
角
.
杯
黄金碗
52
.
翼
狮
形 镀
53
金
银
.
手
镯
有
天
青 石
54
狮
头
.
装
饰
的
黄
金
剑
柄
金
银
货 币
55
.
六
女
纹 银
56
瓶
.
圣
兽
与 圣
57
树
纹
.
银
执
壶
圣
兽
与 圣
58
树
纹
.
银
执
壶
局
.
1
古代波斯工艺美术
.
2
第一节 概 述
.
3
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”、“贵人” 之意）
④国王另有“无敌近卫军”12000人，其成员从波斯人中挑选，是 波斯军队的核心
⑤为了便于调遣军队，传达命令，修筑设有驿站的大道，其中 最长的一条由首都苏萨直至小亚细亚海岸的以弗所城，全程 约2400KM
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12
（3）经济制度方面 ①只有国王有权制造名为“大流克”（daric）的金币，通行全国 ②各省只能铸造银币 ③各自治城市只能铸造铜币
杆
头
铜 饰
47
.
狩猎纹铜腰带
48
.
翼
狮
形 银
49
制
角
杯
.
5
公 元 前
世 纪
翼
狮
形 黄
50
金
角
.
杯
翼
狮
形 黄
51
金
角
.
杯
黄金碗
52
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翼
狮
形 镀
53
金
银
.
手
镯
有
天
青 石
54
狮
头
.
装
饰
的
黄
金
剑
柄
金
银
货 币
55
.
六
女
纹 银
56
瓶
.
圣
兽
与 圣
57
树
纹
.
银
执
壶
圣
兽
与 圣
58
树
纹
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银
执
壶
局
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1
古代波斯工艺美术
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2
第一节 概 述
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3
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”、“贵人” 之意）
007古代波斯工艺美术PPT课件
第七章 古代波斯工艺美术
1
第一节 概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”、“贵人” 之意）
2
人 物 纹 银 杯
3
石 雕 女 立 像
4
黄 金 马 车
5
帕 提 亚 贵 族 像
6
银制马头
7
银 盘
8
女 神 纹 水 瓶
9
执 壶
10
第二节 陶工艺
29
5
翼 狮 形 银 制 角 杯 公 元 前 世 纪
30
翼 狮 形 黄 金 角 杯
31
翼 狮 形 黄 金 角 杯
32
黄金碗
33
翼 狮 形 镀 金 银 手 镯
34
有 天 青 石 狮 头 装 饰 的 黄 金 剑 柄
35
金 银 货 币
36
六 女 纹 银 瓶
37
圣 兽 与 圣 树 纹 银 执 壶
带有动物造型的器皿多，可以说是雕塑性的陶器 造型奇特，夸张变形，表现手法精练概括 造型饱满，富于动感，制作工艺精良
11
山 羊 纹 彩 绘 陶 杯
12
彩 绘 鸟 纹 陶 钵
13
彩 绘 鸟 纹 陶 罐
14
陶制嘴壶
15
彩绘陶制嘴壶
16
彩 绘 动 物 形 双 耳 罐
17
人 物 纹 彩 釉 陶 器
3、前波斯时期：古朴典雅——铜器优 阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优 萨珊时期：优雅细腻——银器优
4、内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具、 翼狮形角杯（P84）、八曲长杯（P87）
24
狮 纹 金 杯
25
1
第一节 概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”、“贵人” 之意）
2
人 物 纹 银 杯
3
石 雕 女 立 像
4
黄 金 马 车
5
帕 提 亚 贵 族 像
6
银制马头
7
银 盘
8
女 神 纹 水 瓶
9
执 壶
10
第二节 陶工艺
29
5
翼 狮 形 银 制 角 杯 公 元 前 世 纪
30
翼 狮 形 黄 金 角 杯
31
翼 狮 形 黄 金 角 杯
32
黄金碗
33
翼 狮 形 镀 金 银 手 镯
34
有 天 青 石 狮 头 装 饰 的 黄 金 剑 柄
35
金 银 货 币
36
六 女 纹 银 瓶
37
圣 兽 与 圣 树 纹 银 执 壶
带有动物造型的器皿多，可以说是雕塑性的陶器 造型奇特，夸张变形，表现手法精练概括 造型饱满，富于动感，制作工艺精良
11
山 羊 纹 彩 绘 陶 杯
12
彩 绘 鸟 纹 陶 钵
13
彩 绘 鸟 纹 陶 罐
14
陶制嘴壶
15
彩绘陶制嘴壶
16
彩 绘 动 物 形 双 耳 罐
17
人 物 纹 彩 釉 陶 器
3、前波斯时期：古朴典雅——铜器优 阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优 萨珊时期：优雅细腻——银器优
4、内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具、 翼狮形角杯（P84）、八曲长杯（P87）
24
狮 纹 金 杯
25
古代波斯工艺美术
琐罗亚斯德教（Zoroaster） 波斯教 拜火教（fire worship）
阿胡拉.马兹达——善神（光明之神）:绿洲、人、 火、天使 善恶二元论
安哥拉· 曼纽—— 恶神（黑暗之神）：沙漠、 黑暗、恶魔
典籍《阿维斯塔》 影响了波斯人的世界观及非此即彼的思维 方式的形成。
• 三善与三恶的“裁决论”： 三善：善思、善语、善行 三恶：恶国、恶语、恶行 积三善者将“魂之不灭”，善者通过审判桥时，桥幅 变宽，人通过后进入天堂，反之，跌入地狱。
波斯的工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为 人所知。各种材质被广泛应用，根据不同的材料进 行设计加工，产生一些新的加工技术和新的工艺品 种。
• 绿地橄榄纹织物
• 孔 雀 纹 织 毯
• 人物纹浮雕玛瑙
国王狩猎岩石浮雕
三、小 结
1、巨大的包容能力
波斯工艺美术吸收两河流域、埃及、小亚细亚、 希腊罗马艺术，以及东方的印度、中国文化的养料， 形成具有鲜明个性，同时与其他民族文化关联的工艺 风格和艺术特征。
2、强烈的造型意识
波斯工艺美术注重造型，巨大的建筑装饰和精巧入 微的工艺小品具有同等重要的造型意义。
（二）阿克美尼德王朝（前553-前330年）
公元前6世纪，原始公社制度解体。
贵族出身的居鲁士统一波斯各部落，建 立奴隶制的波斯帝国，并开始对外领土 扩张。先后征服小亚细亚（安纳托利 亚）、新巴比伦、埃及、印度河流域西 北部，成为地跨亚非欧的大帝国。
•
大流士一世时，实行军政改革，并建立起 完备的中央集权君主专制的国家制度，为东
3、浓郁的装饰情趣
在造型与装饰上，注重平面化的表现手法 和程式化形式运用。对人物、动物和植物等形 象加以变形处理，以符合装饰形式的需求;注重 强烈色彩的应用，以此加强工艺美术中的装饰 性表现。
阿胡拉.马兹达——善神（光明之神）:绿洲、人、 火、天使 善恶二元论
安哥拉· 曼纽—— 恶神（黑暗之神）：沙漠、 黑暗、恶魔
典籍《阿维斯塔》 影响了波斯人的世界观及非此即彼的思维 方式的形成。
• 三善与三恶的“裁决论”： 三善：善思、善语、善行 三恶：恶国、恶语、恶行 积三善者将“魂之不灭”，善者通过审判桥时，桥幅 变宽，人通过后进入天堂，反之，跌入地狱。
波斯的工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为 人所知。各种材质被广泛应用，根据不同的材料进 行设计加工，产生一些新的加工技术和新的工艺品 种。
• 绿地橄榄纹织物
• 孔 雀 纹 织 毯
• 人物纹浮雕玛瑙
国王狩猎岩石浮雕
三、小 结
1、巨大的包容能力
波斯工艺美术吸收两河流域、埃及、小亚细亚、 希腊罗马艺术，以及东方的印度、中国文化的养料， 形成具有鲜明个性，同时与其他民族文化关联的工艺 风格和艺术特征。
2、强烈的造型意识
波斯工艺美术注重造型，巨大的建筑装饰和精巧入 微的工艺小品具有同等重要的造型意义。
（二）阿克美尼德王朝（前553-前330年）
公元前6世纪，原始公社制度解体。
贵族出身的居鲁士统一波斯各部落，建 立奴隶制的波斯帝国，并开始对外领土 扩张。先后征服小亚细亚（安纳托利 亚）、新巴比伦、埃及、印度河流域西 北部，成为地跨亚非欧的大帝国。
•
大流士一世时，实行军政改革，并建立起 完备的中央集权君主专制的国家制度，为东
3、浓郁的装饰情趣
在造型与装饰上，注重平面化的表现手法 和程式化形式运用。对人物、动物和植物等形 象加以变形处理，以符合装饰形式的需求;注重 强烈色彩的应用，以此加强工艺美术中的装饰 性表现。
古代波斯设计艺术
（2）军体方面 ①将全国划分为5个大军区，下设省军区 ②军队由国王直接控制，将领由国王任免 ③地方实行军政分治，省的总督不掌握兵权（个别总督兼军职） ④国王另有“无敌近卫军”12000人，其成员从波斯人中挑选，是 波斯军队的核心 ⑤为了便于调遣军队，传达命令，修筑设有驿站的大道，其中最 长的一条由首都苏萨直至小亚细亚海岸的以弗所城，全程约 2400KM
结束
古代波斯工艺美术
一、概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人” 之意）
历史
1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗 西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河 流域关系密切。
2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达， 风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
5、萨珊王朝/新波斯王朝Sasan（226—651年）由阿尔达 希尔（Ardashir）建立的新波斯王朝，工艺美术十分 发达，尤其是金属工艺和染织工艺成就突出
宗教
在阿克美尼德王朝之前，波斯各古国和王朝基本都有各 自的多神教，从大流士一世将琐罗亚斯德教定为波斯的 国教开始，波斯各王朝基本皆以琐罗亚斯德教为主进行 宗教活动。
八曲长杯
染织工艺
图案纹样繁缛，设色华丽，材质讲究，织毯居多
石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少
建பைடு நூலகம்装饰
成就显著，大气磅礴。浮雕、釉面砖，很多受两河流域风格影响 动物、人物形象居多 内容：守护神、人首动物多 形式：秩序美感
三、小 结
1、巨大的包容能力。波斯工艺美术从纵向的时间和横向的 地域，全方位地吸收了两河流域、埃及、小亚细亚、希 腊罗马艺术，以及东方的印度、中国文化的养料，融合 了东西方艺术的精华，形成了波斯的具有鲜明个性，同 时又与其他民族的文化相关联的工艺风格和艺术特征。
外国工艺美术史ppt
现在按其功能划分埃及的石工艺主要包括如下几个类别： 1、化妆石板（调色板）金石并用——早王朝末期 （1）实用性化妆石板：埃及人在石板上制作眼影膏，这也是化妆石板最早的来
源和用途。石板上有精美的花纹。 （2）奉献用化妆石板：由实用性化妆石板演变而来，主要是用来祭拜神灵。 （3）纪念性化妆石板：记录当时发生的重大历史事件
Maadi文化容器的典型形制是 平底桶状器，有狭窄的向 外张开的边，有时加上圆 锥足，就像图中所示
陶 工艺
1
•彩 绘 鸵 鸟 纹 陶 罐
陶
工艺
1
有人物的高瓶
奈卡代Naqada 1期(或称阿姆拉文
化) 公元前4世纪上半期 陶器
高28.6cm 布鲁塞尔皇家艺术历
史博物馆藏
对人物的描绘在阿姆拉文化期仍然
1
纳尔迈调色板
希拉贡波利斯出土 第一王朝 公元前3100年 硬砂岩 高64cm宽42cm 开罗埃及博物馆
这是最好的也是最 后的一块雕刻着浮 雕的调色板。上部 是天空女神哈托— —半人半牛，两个 哈托女神中间是国 王的名字。下面分 几个图画带表现对 下埃及的胜利。在 调色板的最低端一 个公牛象征国王， 他攻克了敌人的要 塞正在践踏敌人。
这个彩绘卵形罐表现了加尔采文化的 主要主题，口沿一圈大三角的下方， 表现的可能是沙漠山地人在沿着河 谷前进，一个曲线型的船占据了画 面的主要位置，船上有一个鸟、一 些羚羊还有一个高举手臂的女人。
赤色陶壶 公元前4000年
陶
工艺
1
女神像
奈卡代二期 公元前4千纪后半期 烧制粘 土 高33.8cm 纽约布鲁克林博物馆藏
鸟头、宽臀、高举手臂的女神雕像在同 一时期的绘画中也常有表现。 可能是一 种宗教仪式中的动作。雕像腰际以上棕 红色，表示赤裸的皮肤；下身灰褐，像 是穿了筒裙
源和用途。石板上有精美的花纹。 （2）奉献用化妆石板：由实用性化妆石板演变而来，主要是用来祭拜神灵。 （3）纪念性化妆石板：记录当时发生的重大历史事件
Maadi文化容器的典型形制是 平底桶状器，有狭窄的向 外张开的边，有时加上圆 锥足，就像图中所示
陶 工艺
1
•彩 绘 鸵 鸟 纹 陶 罐
陶
工艺
1
有人物的高瓶
奈卡代Naqada 1期(或称阿姆拉文
化) 公元前4世纪上半期 陶器
高28.6cm 布鲁塞尔皇家艺术历
史博物馆藏
对人物的描绘在阿姆拉文化期仍然
1
纳尔迈调色板
希拉贡波利斯出土 第一王朝 公元前3100年 硬砂岩 高64cm宽42cm 开罗埃及博物馆
这是最好的也是最 后的一块雕刻着浮 雕的调色板。上部 是天空女神哈托— —半人半牛，两个 哈托女神中间是国 王的名字。下面分 几个图画带表现对 下埃及的胜利。在 调色板的最低端一 个公牛象征国王， 他攻克了敌人的要 塞正在践踏敌人。
这个彩绘卵形罐表现了加尔采文化的 主要主题，口沿一圈大三角的下方， 表现的可能是沙漠山地人在沿着河 谷前进，一个曲线型的船占据了画 面的主要位置，船上有一个鸟、一 些羚羊还有一个高举手臂的女人。
赤色陶壶 公元前4000年
陶
工艺
1
女神像
奈卡代二期 公元前4千纪后半期 烧制粘 土 高33.8cm 纽约布鲁克林博物馆藏
鸟头、宽臀、高举手臂的女神雕像在同 一时期的绘画中也常有表现。 可能是一 种宗教仪式中的动作。雕像腰际以上棕 红色，表示赤裸的皮肤；下身灰褐，像 是穿了筒裙
波斯纹样
FIN.
120601024 马韵璐
波斯图案
波斯图案
波斯，是古代伊朗的名称，在古塞姆语种具有“骑 士”或“马 夫”之意。后来古希腊人将这里的骑马民族 称为“波斯人”， 把这一区域称“波斯”。直到1935 年巴列维王朝时代，伊朗政 府正式将“波斯”更名为带 有“富贵”之意的“伊朗”。因此， 波斯的历史，实际 上就是伊朗的古代历史。 伊朗民族众多， 波斯人只是伊朗人中的一个部落。 由于其处在连接东西方文明和南北方不同民族的交通要 地，所 以商业发达，古丝绸之路就经过这里。波斯先是 受地中海沿岸 的古希腊文化的影响，后是受西方文化的 影响，加上亚洲东方 灿烂文化的交替洗礼，产生了艺术 的混血儿——波斯文化。因 此，波斯文化既保留了本民 族的特色，又吸收了中国、印度、 古埃及、古希腊等地 的优点，成为世界艺术史上的一件瑰宝。
小结
5、丰富的材质肌理。纵观波斯工艺美术的发展，各种材质被 广泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产生了一些 新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的工艺美术以品种 繁多、丰富多彩而为人所知。 6、浓厚的世俗气息。波斯工艺美术基本摆脱了神秘的来世观 念的气质和单 纯的宗教信仰的影响，充满了浓厚的人间情调和 世俗气息，具有一定的原 始人文主义思想的特征，作品往往表 现出一种强劲而乐观的情绪。
波斯图案在现代生活中的运用
时装
波斯图案在现代生活中的运用
时装
波斯图案在现代生活中的运用
室内设计
波斯图案在现代生活中的运用
小结
1、巨大的包容能力。波斯工艺美术从纵向的时间和横向的地 域，全方位地吸 收了两河流域、埃及、小亚细亚、希腊罗马艺 术，以及东方的印度、中国文 化的养料，融合了东西方艺术的 精华，形成了波斯的具有鲜明个性，同时又 与其他民族的文化 相关联的工艺风格和艺术特征。 2、强烈的造型意识。波斯工艺美术注重造型的重要性，不论 是什么材质的制 品，皆以造型为本，精益求精。不论是宏观的 还是微观的制品造型，也都全 力以赴，以达尽精微而致广大的 境地。巨大的建筑装饰和精巧入微的工艺小 品具有同等重要的 造型意义。因此波斯工艺美术中反映出的造型意识精深而 博大、 生动而壮美。
外国工艺美术史第3章 古代波斯工艺美术
外国工艺美术史
第3章
古代波斯工艺美术
出版社 艺术分社
1
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
翼狮形黄金角杯
2
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
人物纹八曲长杯
3
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
植
物
纹
提
花
手
织物4Fra bibliotek外国工艺美术史
出版社 艺术分社
狮纹金杯
5
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
石 雕 女 立 像
6
外国工艺美术史
12
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
人 物 纹 银 杯 1
13
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
青 铜 马 嚼 子
14
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
山羊纹金杯
15
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
翼 狮 形 银 制 角 杯
公 元 前 5 世 纪
16
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
银盘
17
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
山羊形注水器
18
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
彩 釉 莲 瓣 圣 树 牛 纹 陶 壶
19
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
瘤牛形注水器
20
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
翼 狮 形 镀 金 银 手 镯
21
出版社 艺术分社
山 羊 纹 彩 绘 陶 杯
7
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
陶制嘴壶
8
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
动 植 物 纹 样 织 物
第3章
古代波斯工艺美术
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1
外国工艺美术史
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翼狮形黄金角杯
2
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人物纹八曲长杯
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植
物
纹
提
花
手
织物4Fra bibliotek外国工艺美术史
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狮纹金杯
5
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石 雕 女 立 像
6
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12
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人 物 纹 银 杯 1
13
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青 铜 马 嚼 子
14
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山羊纹金杯
15
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翼 狮 形 银 制 角 杯
公 元 前 5 世 纪
16
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银盘
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彩 釉 莲 瓣 圣 树 牛 纹 陶 壶
19
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瘤牛形注水器
20
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翼 狮 形 镀 金 银 手 镯
21
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山 羊 纹 彩 绘 陶 杯
7
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陶制嘴壶
8
外国工艺美术史
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动 植 物 纹 样 织 物
古波斯课件
文明起源与发展
文明起源
古波斯文明可追溯至公元前7000年 左右，从原始的农业、畜牧业发展而 来。
发展历程
古波斯经历了埃兰文明、米底王国、 阿契美尼德王朝等多个历史时期，形 成了独特的文化传统。
社会结构与政治制度
社会结构
古波斯社会等级森严，分为王室、贵族、平民和奴隶等阶层 。
政治制度
古波ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ实行君主专制制度，国王拥有绝对权力，但也有一些 地方实行贵族共和制。
哲学思想与宗教观念
总结词
古波斯哲学思想与宗教观念紧密相连，形成 了独特的文化特色。
详细描述
古波斯哲学家深受古代东方宗教和思想影响 ，提出了许多关于宇宙、人生和道德的哲学 观点。他们认为世界是由一种神秘的宇宙力 量所支配，人类应当顺应自然法则和宇宙秩 序。古波斯的宗教观念也体现了这种哲学思 想，强调神与人之间的互动和责任，为古波
工艺美术
古波斯工艺美术同样出色，金银器、陶瓷、地毯等工艺品深受世界各地游客的喜 爱。这些工艺品不仅具有极高的艺术价值，也是古波斯文化的珍贵遗产。
03
古波斯科技与哲学
天文学与数学
总结词
天文学与数学在古波斯文明中占有重要地位，为当时的社会和科学发展做出了巨大贡献。
详细描述
古波斯天文学家对天体运行规律进行了长期观察和计算，发展出了较为完整的天文体系。他们制定了天文表，用 以指导农业生产和日常生活。在数学方面，古波斯人发明了数字系统和记数法，为后来的数学发展奠定了基础。
与巴比伦
巴比伦是波斯帝国的邻国之一，两国之间的关系经历了多次战争和和平 。在波斯帝国的统治下，巴比伦成为重要的行政中心和贸易中心。
03
与印度
古波斯与印度之间的交往可以追溯到公元前6世纪。当时，波斯帝国与
第一章古代波斯美术
第一章古代波斯美术二、米地亚时期的美术这一时期的伊朗美术呈现出综合性的面貌。
遗存不多，主要是建筑遗址和金属工艺品，集中在六个地点。
1、《哈索路城堡遗址》（建于前1000～前800年间）玛纳国首府。
有坚固的城墙，城堡内有宫殿和神庙，多为二层建筑物，并建有屋顶庭院。
有大量的金银器皿。
著名的有《银杯》、《金碗》，均有浮雕图像。
2、《齐威依要塞宝库》（建于前7世纪）玛纳国的山顶要塞。
有大量精巧的黄金工艺品，有胸饰、手镯、项圈、器皿、兵器等。
如《羊形角杯》，其造型有多种风格的影响。
3、马利克皇家陵墓（建于前1000～前800年间）有大量的金银器皿，风格与哈索路出土的一致。
陶制动物像，如《牡鹿式陶器》（前13～前12世纪）。
4、埃克巴坦那堡垒米地亚人建造的砖砌堡垒建筑。
5、基斯卡班岩窟陵（前700～前600年）米地亚人建造的石窟墓建筑。
入口立面雕有立柱和浮雕，像建筑大门。
6、鲁里斯坦墓葬群出土大量陪葬器具，以青铜器最著名。
分为两个时期：第一阶段为前二千纪后半期，主要受两河风格影响，与乌尔王陵文物相似。
第二阶段集中在前9～前7世纪之间，金属器具具有浓厚的游牧族特点。
出土物以青铜器为多，称“鲁里斯坦青铜器”，标志着伊朗青铜美术的大发展。
不仅有大量的马车上的配件、马具、兵器、护身符等等，还体现着一种共同的艺术特色——“动物装饰风格”（兽形风格）。
金银制品多以动物为母题，又有两河流域的影响。
《兽形青铜饰》（前1000年，高10～14cm，德黑兰巴斯塔博物馆）《青铜马辔头》（前1000年，高18.7cm，德黑兰巴斯塔博物馆）《金制的野羚羊》（前700年左右，艾尔米塔什博物馆）《卡拉尔达什狮头金器》（前800～前700年，德黑兰博物馆）第四节波斯帝国的美术（前550年～前330年）一、波斯人及其历史进程波斯人属印欧语系，前9世纪进入伊朗，定居在扎格罗斯山脉东南地区，先后受埃兰、米地亚的统治。
前7世纪后半期出现阶级分化，产生奴隶制小王国，但仍臣属于米地亚。
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10
（1）政体方面： ①把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目 ②各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘
书”，国王给总督的命令由秘书宣读 ③将名为“国王的耳目”的侦察官派往各地，以观察和监
督地方军、政官员的活动
11
（2）军体方面
①将全国划分为5个大军区，下设省军区
②军队由国王直接控制，将领由国王任免
42
前波斯时期：古朴典雅——铜器优 阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优 萨珊时期：优雅细腻——银器优
43
内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具 翼狮形角杯、八曲长杯
狮
纹
金
杯
44
山
羊
纹
金
45
杯
青
铜
马
嚼
46
子
杆
头
铜
饰
47
狩猎纹铜腰带
48
翼
狮
形
银
49
制
角
杯
公 元 前
5
世 纪
翼
这是世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度
黄
金
马 车
13
14
4. 帕提亚王朝/安息Parthia（公元前247年~公元226年） 在伊朗东北部形成的奴隶制大国，工艺美术风格古 朴而富于艺术趣味
帕
提
亚
贵
15
族
像
16
5. 萨珊王朝/新波斯王朝Sasan（公元226年~651年）由 阿尔达希尔（Ardashir）建立的新波斯王朝，工艺美 术十分发达，尤其是金属工艺和染织工艺成就突出
三、浓郁的装饰情趣。波斯工艺美术自始至终洋溢着东方艺 术的气息。在造型与装饰上，注重平面化的表现手法和 程式化的形式运用。对人物、动物和植物等形象加以变 形处理，以符合装饰形式的需求。同时，注重强烈色彩 的应用，以此加强工艺美术中的装饰性表现。
四、鲜明的形式美感。注重工艺美术作品的形式美感，强调 和谐统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律感， 令人赏心悦目。同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气 韵。
天
青
石
国
81
王
像
82
五、建筑装饰
83
成就显著，大气磅礴。浮雕、釉面砖，很多受两河流域风格影响 动物、人物形象居多 内容：守护神、人首动物多 形式：秩序美感
翼狮 阿克美尼德王朝时期
84
85
第三节 小 结
86
一、巨大的包容能力。波斯工艺美术从纵向的时间和横向的 地域，全方位地吸收了两河流域、埃及、小亚细亚、希 腊罗马艺术，以及东方的印度、中国文化的养料，融合 了东西方艺术的精华，形成了波斯的具有鲜明个性，同 时又与其他民族的文化相关联的工艺风格和艺术特征。
银制马头
17
银 盘
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女
神
纹
水
19
瓶
执 壶
20
21
宗教
22
在阿克美尼德王朝之前，波斯各古国和王朝基本都有各 自的多神教，从大流士一世将琐罗亚斯德教定为波斯的 国教开始，波斯各王朝基本皆以琐罗亚斯德教为主进行 宗教活动。
23
祆教 琐罗亚斯德教（Zoroaster） 波斯教
拜火教（fire worship）
1
古代波斯工艺美术
2
第一节 概 述
3
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”、“贵人” 之意）
4
历史
5
1. 埃兰Elam（公元前20世纪~公元前7世纪）兴 起于伊朗西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国， 与两河流域关系密切。
人
物
纹
银
6
杯
石
雕
女
狮
形
黄
50
金
角
杯
翼
狮
形
黄
51
金
角
杯
黄金碗
52
翼
狮
形
镀
53
金
银
手
镯
有
天
青
石
54
狮
头
装
饰
的
黄
金
剑
柄
金
银
货
币
55
六
女
纹
银
56
瓶
圣
兽
与
圣
57
树
Байду номын сангаас
纹
银
执
壶
圣
兽
与
圣
58
树
纹
银
执
壶
局
部
银 碗
59
银碗
60
人物纹八曲长杯
61
人物纹八曲长杯
62
银 盘
63
国
王
狩
猎
64
纹
银
盘
国
王
胸
像
65
66
三、染织工艺
③地方实行军政分治，省的总督不掌握兵权（个别总督兼军职）
④国王另有“无敌近卫军”12000人，其成员从波斯人中挑选，是 波斯军队的核心
⑤为了便于调遣军队，传达命令，修筑设有驿站的大道，其中 最长的一条由首都苏萨直至小亚细亚海岸的以弗所城，全程 约2400KM
12
（3）经济制度方面 ①只有国王有权制造名为“大流克”（daric）的金币，通行全国 ②各省只能铸造银币 ③各自治城市只能铸造铜币
24
善恶二元论
马兹达（Mazda）——善神（光明之神） 阿希拉姆—— 恶神（黑暗之神）
25
第二节 工艺美术
26
一、陶工艺
27
带有动物造型的器皿多，可以说是雕塑性的陶器 造型奇特，夸张变形，表现手法精练概括 造型饱满，富于动感，制作工艺精良
山
羊
纹
彩
28
绘
陶
杯
彩
绘
鸟
纹
29
陶
钵
彩
绘
鸟
纹
30
陶
88
五、丰富的材质肌理。纵观波斯工艺美术的发展，各种材质 被广泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产 生了一些新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的 工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为人所知。
二、强烈的造型意识。波斯工艺美术注重造型的重要性，不 论是什么材质的制品，皆以造型为本，精益求精。不论 是宏观的还是微观的制品造型，也都全力以赴，以达尽 精微而致广大的境地。巨大的建筑装饰和精巧入微的工 艺小品具有同等重要的造型意义。因此波斯工艺美术中 反映出的造型意识精深而博大、生动而壮美。
87
罐
陶制嘴壶
31
彩绘陶制嘴壶
32
彩
绘
动
物
33
形
双
耳
罐
人
物
纹
彩
34
釉
陶
器
彩
釉
莲
瓣
35
圣
树
牛
纹
陶
壶
山
羊
形
注
36
水
器
瘤
牛
形
注
37
水
器
瘤
牛
形
注
38
水
器
山
羊
形
陶
39
制
角
杯
40
二、金属工艺
41
为波斯工艺美术中成就最为辉煌的工艺品种 特点：善以动物形态与器皿相结合，造型生动，
大胆夸张，做工精细，材质丰富 风格：豪华而典雅，强烈奔放
立
7
像
8
2. 米堤亚/米底Media（公元前7世纪~公元前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达，风 格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
9
大流士一世（Darius / Dareios）实行军 政改革，并建立起完备的中央集权君主专制 的国家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的 大帝国，为东方专制政体之典型。
67
图案纹样繁缛，设色华丽，材质讲究，织毯居多
动
物
纹
样
68
织
物
残
片
动
植
物
纹
69
样
织
物
植
物
纹
样
70
织
物
双鸟花纹祭坛横幅
71
圣
树
纹
祭
72
坛
壁
挂
几
何
纹
提
73
花
手
织
物
水禽纹提花手织物
74
毛 织 物
75
植
物
纹
提
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花
手
织
物
植
物
纹
提
77
花
手
织
物
几
何
纹
提
78
花
手
织
物
79
四、石工艺
80
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少