中国古代工艺美术作品欣赏

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(ppt版)辉煌的中国古代工艺美术课件

宋代是我国瓷业开展史上的一个繁荣(fánróng)时期，瓷窑遍布全国各地。宋代瓷窑众多，各具特色，其中以五大名窑，八大窑系为代表，最能突显沉静素雅的美学风格。宋代在中国陶瓷史上是一个名窑蜂起、名瓷迭出的承上启下的一个非常重要的历史时期，在我国陶瓷史上作出了杰出奉献。宋代五大名窑是指官窑、哥窑、汝窑、定窑、和钧窑。八大窑系是指定窑系、磁州窑系、耀州窑系、钧窑系、龙泉窑系、景德镇窑系、建窑系和越窑系。
北方(běifāng)
第十八页，共六十六页。
东南(dōngnán)
第十九页，共六十六页。
西南(xīnán)
第二十页，共六十六页。Fra bibliotek唐三彩
第二十一页，共六十六页。
五、古玉器
第二十二页，共六十六页。
常见的重要纹饰 (chánɡ jiàn)
第二十三页，共六十六页。
1、谷纹: 整齐排列(páiliè)的蝌蚪状纹饰，象谷牙。流行于战国秦汉。
第二十四页，共六十六页。
第二十五页，共六十六页。
排列整齐、清晰的谷 (qīngxī) 纹
谷纹璧战国
第二十六页，共六十六页。
2、乳丁纹：凸起的乳突状圆钉。是最简单的纹饰(wén shì)之一。常见于战国秦汉。
玉璧龙凤纹乳钉纹西汉(XīHàn)广州南越王墓出土
第二十七页，共六十六页。
第六页，共六十六页。
粤绣，又称广绣，是以广州一带地区(dìqū)为中心产地的绣品。国内以故宫藏品最多。它以布局满、图案繁茂、场面热烈、用色华美、大红大绿而著称。其最大的特点就是布局满，往往少有空隙，即使有空隙，也要用山水草地树根等补充，显得热闹而紧凑。所用题材比较固定，多为杂花百鸟。
第五十九页，共六十六页。

中国古代工艺美术三_春秋战国、工艺、美术

错金银青铜立鸟壶器身满饰错金银的三角形云纹等，嵌物还包括绿松石，又有鎏银的乳钉。所在墓葬虽属西汉，但作品被判定为战国
青铜器//Chinese Bronze Ware
几何纹青铜长柄豆
都用以盛放腌菜和肉酱等，商晚期出现，盛行在春秋战国。此豆盖钮甚高，扣盖后，亭亭玉立，高雅出众
中国工艺美术史
错金银青铜龙凤鹿方案架最上方的案框由盘绕纠结的四龙四凤支撑，四只梅花鹿各二，伏卧承托最下方的圆形环座。
河北平山三汲1号墓战国中期——中山国王墓——北方民族白狄所建
青铜器//Chinese Bronze Ware
漆木屏风的底座，表现斑斓猛虎吞噬幼鹿的惨烈场面。古代游牧民族的艺术常以猛兽为题材。错金银青铜虎噬鹿器座
2 随着礼崩乐坏的加剧，战国晚期，青铜礼乐器大为衰落，日用器已成为主流。更加轻便绚丽的漆器开始大量进入上层生活，揭开了两汉漆器大发展的序幕。丝织业的发展也开启了中国丝绸艺术的辉煌。
中国工艺美术史
青铜器//Chinese Bronze Ware 1 引言列国频繁的征战导致了疆界的挪移，也促进了各地的交流，青铜器因此显示出共同的时代风貌。时代新风是清新华丽，大致在公元前6世纪后期，中国的青铜艺术走上了第二个艺术高峰。
青铜器//Chinese Bronze Ware
2 容器春秋战国青铜容器的种类大体包含饪食器，酒器和水器，它们中的许多器物还在承担着礼器的功能，特别是鼎。
错金银青铜有流鼎：出土在东周王城范围内，应为周器。鼎身设流口，十分罕见，金银错的四瓣花和顶盖的铺首钮也很新奇。
青铜器//Chinese Bronze Ware
青铜器//Chinese Bronze Ware

中国古代工艺美术鉴赏

彩陶舞蹈纹盆马家窑类型高140厘米，口径28.0厘米青海省大通县上孙家墓出土中国历史博物馆藏
SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN
中国古代工艺美术鉴赏
红陶兽形器大汶口文化高121.6厘米，长22.4厘米山东省泰安县大汶口出土山东省博物馆藏
中国古代工艺美术鉴赏
制陶器，烧成温度900—1000℃。
器型有鼎、鬶、盉、豆、尊、单耳
杯、觚形杯、高领罐、背水壶等。
八角星形彩陶豆
许多陶器表面膜光，纹饰有划纹、
纹、篮纹、圆圈纹、三角印纹、镂孔等。彩陶较少但富有特色，
彩色有红、黑、白三种，纹样有圈点、几何、花叶等。
SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN
中国陶瓷西西安（市唐段）伯白阳瓷墓贴出花土高）足钵（高厘米，陕
204-
23
SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN
中国陶瓷（唐）唐三彩贴花龙耳瓶
205-
SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN
中国陶瓷日本东（京唐国）立唐博三物彩馆宝藏相）花盘（直径厘米，
形钵
龙山文化年代约为公元前2310—前1810年。继承仰
韶文化因素发展起来。早期主要分布在关中、晋南、豫西一带。晚期主要分布于河南、和河北的南部。陶质以灰陶为主，也有少量红陶，黑陶数量增加，出现少量蛋壳陶。烧成温度1000℃左右。陶器常见手制轮修，晚期见到轮制陶器以及模制陶器。器型有杯、盘、碗、盆、罐、鼎、、鬲、鬶、等。彩陶很少，常见纹饰有篮纹、绳纹、方格纹、附加堆纹等。盉hé古器名。青铜制,圆口,深腹,三足。为酒水调和之器,用以节制酒之

中国古代工艺美术之瓷器

汝瓷三牺尊传世品只有台湾故宫博物院唯一的一件，过去认为是汝窑第一瓷。这件三牺尊是绿色，釉色不正，香港私人收藏的是天蓝色.三牺尊设计奇特精巧绝伦，三只羊六条腿，正面观看每只羊都有四条腿，巧夺天工，可见当时的几何学何等精妙。在当今世界瓷器中，被誉为“天下第一瓷器，世界第一宝”。
按汝瓷艺人的说法，将最美的内容用最简单的形式表现出来，这就是汝瓷.
台湾故宫博物院23件英国戴维特基金会件英国戴维特基金会7件日本大阪东洋陶瓷美术馆件日本大阪东洋陶瓷美术馆1件由于汝瓷难烧成品率低素有件由于汝瓷难烧成品率低素有十窑九不成之说美国圣路易斯美术馆1件美国费城美术馆件美国费城美术馆1件北京故宫博物院件北京故宫博物院17件上海博物馆件上海博物馆8件天津博物馆件天津博物馆1件另外件另外3件在美国日本香港私人手里还有几件收藏者不明
瓷
器
中国是瓷器的故乡，瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献,多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，"瓷器"与" 中国"在英文中同为一词，充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。
一、
１．烧制原料不同陶器烧制的原料是黏土和沙土，瓷器烧制
的原料为高岭土、石英、长石等矿物原料。
２．烧制温度不同３．质地不同
陶器的烧制温度一般在800０c---- 10000c, 瓷器的烧制温度约在12000c左右. 陶器质地疏松有一定吸水性，瓷器质地密实不透水．
瓷器是以高岭土等原料制成器物坯体，干燥后施釉，经高温
烧制而成的器具．
二、瓷器的制作过程：
制胎汶水绘彩过釉窑烧
三、制瓷工艺发展史及其代表作中国
是瓷器的故乡和原产地，瓷器的雏形最早出现于商代，至东汉晚期青瓷的出现，揭开了人类制瓷史的第一页，从此瓷器便逐渐跃居工艺品的主导地位．隋代又烧制了通体施白釉，釉色润泽，清丽典雅的白瓷．

中国美术史作品鉴赏2500字左右

我国美术史作品鉴赏一、概述我国自古以来就有着悠久灿烂的美术传统，无论是绘画、雕塑还是工艺品，在世界艺术史上都占有重要地位。

我国美术作品不仅在艺术技法上具备精湛的表现力，更融入了深厚的文化内涵，展示了博大精深的中华文化。

本文将结合我国美术史上的经典作品，从不同的角度对这些作品进行鉴赏和分析。

二、唐代丹青1. 作品名称：《洛神赋图》《洛神赋图》是唐代著名画家顾恺之的代表作，它描绘了汉代大文学家司马迁赞颂洛神的故事。

这幅作品以唐代山水画为主，富有诗意的笔墨表现出了古代女性的风采和气质。

2. 作品名称：《女史箴图》《女史箴图》是唐代女画家周昉的代表作之一，她婉约含蓄而又洒脱大气的画风，展示了唐代女性的高雅与风韵。

此作品不仅在艺术表现上有着独特的个性，更在当时的艺术史上具有划时代的意义。

三、宋元绝妙1. 作品名称：《清明上河图》北宋画家张择端创作的《清明上河图》是我国绘画史上最著名的作品之一。

这幅作品以精湛的写实技法描绘了宋代都市的各个方面，体现了北宋时期城市风貌与社会风尚。

通过这幅作品，人们可以感受到千年前的繁华与生活场景。

2. 作品名称：《献寿图》元代画家黄公望的《献寿图》以典雅清丽的风格，将我国传统绘画技法发挥到了极致。

画面上的灵动笔墨，勾勒出了人物的生动形态和优美动态，展现了我国绘画的艺术魅力与审美情趣。

四、明清艺术呈现1. 作品名称：《富春山居图》明代艺术家文征明的《富春山居图》是我国绘画史上的杰作之一。

这幅作品以细腻的笔触和精湛的构图技巧，表现了富春山水的清幽和恬静。

这幅作品不仅在绘画技艺上有着极高的水准，更体现了文人雅士的高雅情调与内心世界。

2. 作品名称：《居山图》四大家之首的文人画家董其昌的《居山图》以饱满流畅的笔墨勾勒出了自然山水的宏伟气势和绵延曲折的线条美感。

此作品凝聚着董其昌在绘画艺术上的精微心得，展示了明代绘画的高度成就与艺术风貌。

五、现代精品绘画1. 作品名称：《白菊图》著名花鸟画家徐悲鸿的《白菊图》以恢宏大气的笔墨和细腻入微的表现手法，展现了白菊风姿的优雅与华贵。

《中国古代工艺美术》PPT课件

使用说明：
1、自主学习中国传统工艺美术。 2、合作探究讨论问题总结方法规律 3、知识拓展能力提升 4、加强巩固落实。
3
h
一、自主学习
要求: 1、认真学习学案基础知识部分 2、掌握工艺美术代表性品种及它们的发展历史文化 3、用红笔划出疑点 4、时间为5分钟
4
h
中国工艺美术分类：
丝绸、青铜器、陶瓷、景泰蓝、漆器
12
西汉《长信宫灯》
灯盘,灯座及执灯宫女的右臂处可拆卸,灯罩与灯盘可转动开合,便于调节灯光亮度和角度.
右臂为烟道,烟经底层水盘过滤,可减少室内的烟烬以保持清洁。
这件铜灯通过鎏金，
制作精美，既具有良好的实用功能，又不失为优秀的陈设艺术品。
h
13
东汉《马踏飞燕》也称马超龙雀，一匹千里马正在疾驰飞奔，它体态健美，昂首扬尾，张口嘶鸣，三足腾空，右后蹄下踏着一只飞鸟。飞鸟展翅欲飞、惊愕回首。
B、思考题：铸造大量的青铜器有什么特殊意义？
1 时代背景技术高超种类繁多工艺精湛 5 反映了商朝工匠的聪明才智，象征着商朝灿烂辉煌的文明。
h
陶瓷之路
h
16
欣赏彩陶作品的纹饰
仰韶文化《人面鱼纹盆》马家窑文化《涡旋纹尖底瓶》
h
17
隋
宋
唐白
青
瓷
花
孩
凤
儿
首
枕
壶
元
清
青
花
青
釉
花
里
八
红
吉
镂
祥
塑
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20
h
21
商代《玉凤》这支玉凤是个
装饰品。是迄今为止发现的最早的玉凤造型。

(完整版)中国古代工艺美术作品欣赏

By：周玲玲
先秦青铜器
四羊方尊：商朝
晚期青铜礼器，祭祀用品。1938年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上。收藏于中国国家博物馆。
司母戊鼎
后母戊鼎（一称司母戊鼎），全称为后母戊大方鼎。原器 1939年3月在河南安阳出土，是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制，是商周时期青铜文化的代表作，现藏于中国国家博物馆。是我国目前已发现的最重的青铜器。该鼎是商王祖庚或祖甲为祭祀其母所铸。因其腹部著有“司母戊”三字而得名，也有人释作“后母戊”，后母戊即商王武丁妻子之一的妇妌（jìng）。
染织
印花敷彩纱
玉器
“宜子孙”玉
——
秦汉
一九七二年马王堆一号汉墓出土。图案为藤本科植物的变
形纹样，由枝蔓、蓓蕾、花穗和叶组成，外廓略作菱形（花穗不计），单位面积较小，四方连续，错综排列。通幅有20个图案单位。
118
为雕透雕间厘出艺为马东
国家一级文物。
技精湛为世人所珍，是仅见的有字汉璧，
雕 “ 宜子孙 ” 三字。这块玉璧以体形大，
个。出廓部分由透雕夔龙纹组成，纹中间
158
乳丁个，背面与正面同，是乳丁减为
8
交互浅浮雕夔龙与乳丁共组。环与内孔间
375
米，重克。中部有凸起圆环。环与外廓
2.6
15.4
廓，外径厘米，内径厘米，出廓
术性最高的一件。质地为和阗墨玉。圆形

第十五课辉煌的中国古代工艺美术

元青花鸳鸯莲花纹盘
五彩是黄、青、白、红和黑色，泛指各种颜色。这五种颜色从阴阳五行学说上讲，分别代表木、金、火、水、土。同时，分别象征东、西、南、北、中，蕴涵着五方神力。
五彩描金花蝶纹攒盘(清康熙 )
攒盘由内外两层共十二件大小盘组成葵花式样，盘折沿，沿面红彩锦地描金团寿字，盘外壁红彩八吉祥纹，瓶描金篆书“寿” 字。攒盘又称为拼盘，为盛放食物的器具。始制旦明代万历时期，至清代康熙朝较为流行，瓶延续至晚清。康熙攒盘以五彩、三彩多见，乾隆时期品种多样。此盘造型别致，施彩丰富，以绿、红、紫、黄、金等彩描绘纹物，五彩斑斓，不仅是美观大方的日用瓷，而且是一种珍贵的艺术品。
司母戊方鼎（商）又名后母戊方鼎

司母戊鼎是中国商代后期（约公元前16世纪至公元前11世纪）王室祭祀用的青铜方鼎， 1939年3月19日在河南省安阳市一片农地中出土，因其鼎内部铸有“司母戊”三字而得名，是商朝青铜器的代表作，现藏中国历史博物馆。. 司母戊鼎是商后期（约公元前十四世纪至公元前十一世纪）铸品，原器1939年 3月出土于河南安阳侯家庄武官村。此鼎形制雄伟，832.84千克。高133厘米、口长110厘米、口宽 79厘米，是迄今为止出土的最大最重的青铜器。司母戊鼎初为乡人私自挖掘，出土后因过大过重不易搬迁，私掘者又将其重新掩埋。司母戊鼎在1946年6月重新出土，当年村民锯下一只鼎耳，由于历史原因无法找到，现在看到的是后来补筑上去的，成为了一大遗憾。新中国成立后，于1959年入藏中国历史博物馆。鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇的气势。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有纹饰。在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。据考证，司母戊鼎应是商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平。是商代青铜文化顶峰时期的代表作。司母戊鼎器型高大厚重，形制雄伟，气势宏大，纹势华丽，工艺高超，又称司母戊大方鼎，高133厘米、长110厘米、宽78厘米、重约832千克，鼎腹长方形，上竖两只直耳（发现时仅剩一耳，另一耳是后来据另一耳复制补上），下有四根圆柱形鼎足，是目前世界上发现的最大的青铜器。该鼎是商王武丁的儿子为祭祀母亲而铸造的

中国工艺美术鉴赏----玉器造型

薛家岗文化
石峡文化
陶文化高：5.1cm 边宽：3.2cm
南京博物院藏琮：一种祭礼用礼器，多为外方内圆，象征天圆地方。
良渚文化玉琮
圭
玉圭是一种上端尖锐或平整，下端平直的长方形片状玉器。圭来源于新石器时代的工具石斧、石铲,始见于商代而盛行于春秋战国。玉圭是上古重要的礼器，被广泛用作“朝觐礼见” 标明等级身份的瑞玉及祭祀盟誓的祭器。
圆殷雕墟玉虎
玉虎纹佩西周
玉虎秦
仪仗类玉器（玉兵器）
玉斧由石斧演变而来，玉斧后发展为氏族酋长或部落联盟首领执掌的王权象征物。
红山文化
楼兰遗址采集
殷墟
玉钺
玉钺自新石器晚期开始出现，目前所知新石器时代形态最完整的当数浙江良渚文化出土的玉钺。商周时期，玉钺仍然沿用，战国以后玉钺不再使用。
玉含玉含亦称琀玉，是死者含在口中的葬玉。因玉含大多为蝉形，故又称 “玉蝉”。据考古发现，玉琀最早可能源自菘泽文化出土的心形玉含。玉蝉作葬玉中的口含，最早见于河南洛阳中州路西周早期墓中，在死者口中发现了一件带孔的蝉形玉。玉琀发展汉代成为普遍的习俗。汉代玉蝉基本上都是用作口含的葬玉。汉代玉蝉的蝉身雕成正菱形，头翼腹用粗阴线刻划，寥寥数刀即成，通常称这种雕刻技法叫“汉八刀”。南北朝时，玉蝉仍沿汉制，但多数用滑石刻成。将蝉作为“晗玉”，宋代以后就极少见了，多作为佩饰。
白玉乐舞胡人铊尾唐
白玉蕃人进宝珠带板唐
白玉雕花鸟带板宋
白玉狮纹带銙唐
五代白前玉蜀盘帝龙王纹建带墓
人物纹玉带南宋赵仲湮墓
明兵部青尚玉书花彭鸟泽纹夫带人板墓

中国古代陶瓷艺术赏析-PPT

，未见得繁复的装饰纹样。西汉中期：繁复和多样化。所饰的刻划花纹，有水波、卷草
、云气和人字纹等。东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装
饰花纹基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。
青釉直纹双系罐战国
黑桃云雷纹提梁盉战国树纹瓦当战国
细弦纹
汉代绿釉镤首瓶
汉代鸟纹瓿
制陶方法
我国新石器时代的陶器制作方法大致可分为手制、模制和轮制。从早期的手制经慢轮修整，发展到快轮制陶，经历了一个漫长的发展过程。换句话说，最早制陶是没有陶轮的，大约在距今 7000年后才产生了慢轮，在距今5000年前后黄河下游的龙山文化才发明并使用了快轮。
官府控制的制陶作坊，侧重于建筑用陶的烧造；第二阶段，西汉武帝至汉末，陶器地方色彩明显减弱，统一
性初步确立，成功烧制出低温铅釉陶；第三阶段，东汉时期，制陶的发展势头骤然减弱，浙江地区
出现真正的瓷器制品——青釉瓷和黑釉瓷。
彩绘仙人戏龙虎陶壶(西汉)
白瓷豆东汉青釉水波纹四系罐(东汉)
战国秦汉时期陶瓷工艺
白陶雕刻饕餮纹双耳壶商
灰陶绳纹鬲商
白陶刻纹豆商
从器身由上到下，沿口下方先是层线状的凸弦纹，腹部的云雷纹，高足上的钱纹和底座上的饕餮纹。豆是器物名称，陶豆大约在商朝中期开始出现。
白陶刻花尊商
灰陶斝商
战国秦汉时期
战国彩绘陶壶
战国：我国东南沿海一带的百越地区，盛行灰陶、印纹硬陶和原始瓷器，在其他各地，使用泥质灰陶为主，夹砂陶次之。由于分割割据，陶器呈现浓郁的地方特色。
战国：陶器的造型艺术更加明显。由于各地的地理环境千差万别，历史传统和生活习俗的不同，使陶器造型多姿多貌。
秦代：由于陶俑的大量烧制，陶器的造型艺术达到了一个前所未有的高度。

中国古代经典工艺美术作品鉴赏1000字

中国古代经典工艺美术作品鉴赏1000字中国古代经典工艺美术作品是中国传统文化的重要组成部分，它们蕴含着深厚的文化内涵和艺术精髓。

下面，我们就来鉴赏一些经典的工艺美术作品。

一、景泰蓝景泰蓝是一种中国传统工艺美术品，制作技术独特，色彩丰富，造型优美。

景泰蓝的制作材料以铜为主，表面经过多道工序的加工后，再用彩料填涂上色，形成了独特的图案和色彩。

景泰蓝的图案丰富多彩，有花鸟、人物、山水等多种形式，可以说是中国传统工艺美术的代表作品之一。

二、瓷器中国瓷器是世界闻名的文化瑰宝，具有丰富的文化内涵和艺术价值。

瓷器的制作工艺独特，需要经过多道复杂的工序，包括选料、制胎、上釉、绘画等步骤。

瓷器的样式形态各异，有青花、景德镇瓷、汝窑等多种类型。

其中，青花瓷是中国传统瓷器的代表作品之一，它以蓝色为主色调，图案精美，造型优美，被誉为“东方蓝宝石”。

三、漆器漆器是中国传统工艺美术的代表作品之一，它的制作过程十分繁琐，需要经过多道工序，包括制胎、涂漆、彩画等。

漆器的样式形态多样，有盒子、碗、盘等多种形式。

漆器的表面涂有漆，具有良好的防水、防腐、防火等性能，同时漆器的外观也非常美观，图案精美，色彩鲜艳。

四、金银器金银器是中国传统工艺美术的代表作品之一，它的制作工艺独特，需要经过多道工序，包括熔铸、锻造、雕刻等。

金银器的样式形态多样，有酒壶、饰品、器皿等多种形式。

金银器的外表璀璨夺目，色彩鲜艳，图案精美，被誉为中国传统工艺美术的珍品之一。

五、刺绣刺绣是中国传统工艺美术的代表作品之一，它的制作工艺十分繁琐，需要经过多道工序，包括设计、刺绣、填色等。

刺绣的样式形态多样，有花鸟、人物、山水等多种形式。

刺绣的细节非常精致，线条流畅，色彩鲜艳，具有很高的艺术价值和收藏价值。

以上就是一些中国古代经典工艺美术作品的鉴赏，这些作品蕴含着深厚的文化内涵和艺术精髓，是中国传统文化的重要组成部分，值得我们去认真欣赏和体验。

中国古代工艺美术作品赏析

素纱禅衣1972年长沙马王堆一号汉墓出土的“禅衣素纱”是一件知名度很高的文物。

这件纱衣见于马大侯利苍夫人墓，交领、右衽、直裾式，袖较宽。

衣长128厘米，通袖长195厘米，袖口宽29厘米，腰宽48厘米，下摆宽49厘米，重48克，薄如蝉翼，折叠后不盈一握。

反映了当时高超的织造工艺技术，为国内所仅有，它是西汉纱织水平的代表作，更是楚汉文化的骄傲。

唐代大诗人白居易在《缭绫》中写道：“应似天台山上明月前，四十五尺瀑布泉，中有文章又奇绝，地铺白烟花簇霜。

”咏诵这诗句，以为诗中那飘渺如雾般轻盈，晶莹如水般剔透缭绫的描写不过是诗人的艺术夸张。

直至闻名于世的马王堆汉墓的发掘，墓中大量丝织品，特别是两件素纱禅衣的出土，证实了诗人的描写并非凭想象夸张而作，而是据实形象化的描写。

马王堆一号汉墓出土的两件素纱禅（单）衣，一件重48克，另一件重49克，不足一两。

如重48克的禅衣,长1.6米，两袖通长1.95米，腰宽0.48米，如果除去领口和袖口较厚重的缘边，重量仅半两多。

可谓“薄如蝉翼，轻若烟雾”，出于二千多年前的汉墓，不能不令人惊叹！这件素纱禅现藏于湖南省博物馆中，禅衣用纱料制成，因无颜色，没有衬里，出土谴册称其为素纱禅衣。

纱，是我国古代丝绸中出现得最早的一种，它是由单经单纬丝交织而成的一种方孔平纹织物，其经密度一般每厘米为58根至64根，纬密度每厘米为40根至50根纱。

密度稀疏，孔眼充满织物的表面，因而质地轻薄，古人形容“轻纱薄如空”、“举之若无”，一点都不夸张。

上乘的纱料，以蚕丝纤度匀细见长。

素纱禅衣每平方米纱料仅重15.4克，并非因其织物的孔眼大，空隙多，而是纱料的旦数小，丝纤度细。

丝织学上对织物的蚕丝纤度有一个专用计量单位，叫旦（全称：旦尼儿），每九千米长的单丝重一克，就是一旦。

旦数越小，则丝纤度越细。

经测定，素纱禅衣的蚕丝纤度只有10.2至11.3旦，而现在生产的高级丝织物还有14旦，足见汉代缫纺蚕丝技术的高度发展。

中国古代设计工艺鉴赏

陶瓷工艺
《五彩龙凤纹凤首扁壶》
扁壶的两侧有双耳或四耳，以便穿绳提拿或携带，其造型可能从游牧民族盛水的皮囊演变而来。壶腹部正反两面各有一圈足，背面圈足起放置平稳的作用，正面圈足有对称和加固胎体的作用；有的只有一侧有圈足；也有小型扁壶没有圈足。扁壶一般外表为褐釉剔花装饰，也有黑褐釉素面无纹的。
染织工艺
明代的染织工艺，丝织得到了较大发展。全国有江南、山西、四川、闽广等四个丝织产区，而以江南为主要产地。织锦具有时代特色，被称为明锦。明锦有三类主要品种，即库缎、织金银、妆花。库缎系本色花，具有光柔的特点；织金银则是在织锦中织进金线或银线，高雅华贵；最精巧的则是妆花，它用过管的织法，即每一花朵均用不同的色线，边织边绕，色彩多，花朵大，具有富丽辉煌的艺术效果。明锦的团组织有团花、折枝、缠枝、几何纹等。缠枝是明锦的主要组织，具有时代特点。明锦花纹丰富多彩、有云龙凤鹤、花草鸟蝶、吉祥锦纹等、其造型敦普大方，富于程式化的装饰美。刺绣工艺中以“顾秀”为有名。顾秀是一种画绣，所绣花卉、人物、翎毛、山水，“劈丝细过于发，针如毫。” 因而名噪一时，为人所重。此种刺绣以制作欣赏品为主，加以文人雅士的评赏和赞美，故当时影响很大，几成刺绣工艺的代表。
漆器工艺
中国明代建都北京，其文化艺术上承宋、元，继续发展，不断提高。同时，蒙古族、藏族、维吾尔族和满族等少数民族的生活习俗和文化特点，对汉族传统文化产生了某些影响，极大地丰富了中华民族的文化传统。明代对外贸易比较发达，在输出的同时，亦引进了一些阿拉伯和欧洲的工艺，加以模仿、吸收、消化，为明朝工艺美术的发展,灌输了新的血液。这一时期的工艺美术，前后经历了 549年的发展变化,形成了独特的风格和时代面貌。这一时期的髹漆工艺与建筑、家具、陈设相结合，并由实用转向陈设装饰领域。进入了以斑斓、复饰、填嵌、纹间等技法为基本工艺的千文万华的新时代。

中国传统工艺美术(PPT 72页)

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景泰蓝
景泰蓝，北京著名的传统手工艺品。又称 “铜胎掐丝珐琅”，俗名“珐蓝”，又称 “嵌珐琅”，是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物。因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名 “景泰蓝”。
北京故宫博物院镇宫之宝之一。纸本，手卷，草隶书9行86字。西晋陆机的《平复帖》是故宫法帖的代表作品，也是目前存世最早的名人墨迹，内容为陆机向朋友问候疾病的书札。《平复帖》本为清宫旧藏，嘉庆帝将其当作珍玩稀品赏给亲王，遂流出内府。民国期间，为恭亲王后人珍藏。1937年，为了给母亲治病筹措费用，恭亲王后人意欲出卖，几经转手落入英国。张伯驹以4万大洋购入，并将自己的书房命名为“平复堂”。不料日寇大举侵华，张伯驹携家人从避而祸使到文陕物西得，以随保身全将。《平复帖》缝入随身衣被•62，
香港苏富比2012年春季拍卖会以 2.786亿港元天价成交，刷新宋瓷世界拍卖纪录。
全世界有记录的汝窑瓷器仅65件，其中台北故宫博物院藏23件，北京故宫藏17件，上海博物院藏8件，英国大维德爵士基金会藏7 件，其他散藏于美、日等博物院和私人典藏的约10件。
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官窑特征பைடு நூலகம்
官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、蛄、彝等式样，器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究，所用瓷土含铁量极高，故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄层釉下塞出紫黑色，俗称“紫口”;又底足露胎，故称“铁足”。
青铜器
青铜饪食器青铜酒器青铜兵器青铜盥水器青铜乐器青铜杂器

中国古代工艺美术欣赏

曾侯乙墓编钟
后母戊方鼎
莲鹤方壶
用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“பைடு நூலகம்器”。
生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
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安全在于心细，事故出在麻痹。20.1 2.720. 12.717 :37:37 17:37: 37De cember 7, 2020
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加强自身建设，增强个人的休养。20 20年1 2月7日下午5 时37分 20.12. 720.1 2.7
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扩展市场，开发未来，实现现在。20 20年1 2月7日星期一下午5 时37分 37秒1 7:37:3 720.12 .7
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感情上的亲密，发展友谊；钱财上的亲密，破坏友谊。20. 12.72 020年 12月7 日星期一5时3 7分37 秒20.1 2.7
谢谢大家！
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天生我材必有用，千金散尽还复来。 17:37: 3717:3 7:371 7:3712 /7/20 20 5:37:37 PM
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安全象只弓，不拉它就松，要想保安全，常把弓弦绷。20. 12.71 7:37:3 717:3 7Dec-2 07-De c-20
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得道多助失道寡助，掌控人心方位上。17:3 7:3717 :37:37 17:37 Mond ay, December 07, 2020

精美绝伦的传统工艺中国古代工艺美术欣赏ppt课件

精美绝伦的传统工艺 --中国古代工艺美术欣赏
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什么是传统工艺？它有什么特点？
传统工艺是一门以手工方式制造生活用品和美化生活环境的传统艺术。
实用美观
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一、陶瓷器
陶器和瓷器的总称。
1.陶器和瓷器的区别
一、烧成温度不同陶器烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至达到800℃以下，最高可达1100℃左右。瓷器的烧成温度则比较高，大都在1200℃以上，甚至有的达到1400℃左右。二、坚硬程度不同陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲击时声音发闷，胎体硬度较差，有的甚至可以用钢刀划出沟痕。瓷器的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击时声音清脆，胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕。三、使用原料不同陶器使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以高岭上作坯。烧成温度在陶器所需要的温度阶段，则可成为陶器。
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哥窑粉青釉瓷炉
哥窑瓷特点：裂纹，有冰裂、梅花片、墨纹、细碎纹等形状。
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灰青釉
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粉青釉
这件雍正斗彩天球瓶高52.2厘米，口径11.5厘米，底径 16.5厘米。整器形体高大，端庄秀美，釉质滋润明亮，纹饰布局繁密，绘制工细，色彩明艳。
团花具有装饰性强、灵活性多样的特点，团花纹除花卉外，还有团龙、团凤、团蝶和团螭（chī ）纹等，清代雍正时期团花纹最精致。
的顶峰。
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2.我国瓷器生产与商代，在宋代和清代形成两次高峰
宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期，瓷窑遍布全国各地。宋代五大名窑是指官窑、哥窑、汝窑、定窑、和钧窑。
清朝时期陶瓷文化，清朝中国瓷器可谓登峰造极。康熙的青花、五彩、三彩、等装饰品种，雍正的粉彩、斗彩、青花等，粉润柔和，朴素清逸。乾隆的制瓷工艺，精妙绝伦、鬼斧匠工，前无古人