南师大现当代文学第九章30年代戏剧创作详解

中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴 成我对宇宙间许多神秘事物一种不可言喻的憧憬。 《雷雨》可以说是我的蛮性的遗留，我如原始的祖 先们对那些不可理解的现象睁大了惊奇的眼。我不 能断定《雷雨》的推动是由于神鬼，起于命运或源 于哪种显明的力量。情感上《雷雨》所象征的对我 是一种神秘的吸引，一种抓牢我的心灵之魔。 在《雷雨》里，宇宙正像一口残酷的井，落在里面， 怎样呼号也难逃这黑暗的坑。自一面看，《雷雨》 是一种情感的憧憬，一种无名的恐惧的表征。
第九章 30年代戏剧创作
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第一节 30年代戏剧创作概述




一、现代戏剧理论的深化： 1、斯坦尼斯拉夫斯基的写实体验派戏剧思想被介绍到中国， 并且成为30年代中国剧坛的主流思想；这既是对五四新文学 中易卜生的写实主义的继承，也是体现着现代话剧表演意识 成熟的一种新的发展； 2、西方现代派的戏剧理论也被引进到中国剧坛，如洪深和 曹禺对奥尼尔戏剧手法的借鉴，如向培良对戏剧表达“情绪” 这一观念的强调； 二、“普罗戏剧”运动的兴起，1929年5月艺术剧社成立， 第一次提出“普罗戏剧”的口号，田汉南国社的《我们的自 己的批判》；左翼戏剧家联盟的成立； 三、“国防戏剧”运动（1936年），上海剧作者协会成立， 制定《国防戏剧纲领》；
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第一节 30年代戏剧创作概述
2、洪深的话剧创作： 左翼剧《农村三部曲》： 《五奎桥》：李全生、周乡绅→拆桥护桥； 《香稻米》黄二官→丰收成灾； 《青龙潭》庄炳元→农民愚昧； 洪深对话剧运动的贡献： 初步确立完整的导演制，《少奶奶的扇子》 戏剧教育与戏剧理论建设； 最早将表现主义等现代戏剧理论 介绍进来；

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第一节 30年代戏剧创作概述




3、李健吾：1906—1982，山西运城人。 在创作观上强调人性，有地方色彩， 然后传达人类普遍情绪， 他的戏剧人物往往“善恶并存”，从内 心冲突表现戏剧冲突；如代表作《这 不过是春天》（1934）写革命者冯允 平与旧情人北洋军阀警察厅厅长夫人 的故事，在爱情与革命的纠葛中，着重刻画了厅长夫人的内 心矛盾：对旧情的眷念与对现实生活的满足，对革命者的敬 佩与对富贵生活的沉溺；最终帮助冯允平化险为夷。 李健吾的文学批评：灵魂的冒险
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四、重要剧作家的话剧创作： 1、田汉的话剧创作： （1）表现剧：《生之意志》， 婴儿的哭声象征新的生命力， （2）革命剧：《顾正红之死》 写工人运动，《梅雨》写工 人失业的悲惨生活 （3）国防剧：《回春之曲》： 高维汉、梅娘，“一二八战争”， 抒情性（主题曲的设置）、 《梅娘曲》的后台伴奏 传奇性（情节的巧合）
第二节 曹禺的话剧创作




二、代表作之一《雷雨》 1、关于《雷雨》的背景材料： 1934年7月发表于《文学季刊》1卷3期； 1935年5月由中华话剧同好会在日本东京 首次演出，导演吴天； 1935年8月17、 18日，孤松剧团在天津师范学院礼堂公演 《雷雨》，这是国内首次公演，导演吕仰平； 1935年10月，中国旅行剧团在天津新新电 影院公演《雷雨》，导演唐槐秋，这是《雷雨》 在国内的第一次商业演出； 建国后北京人艺曾于1954、1979和1997年等 五度重排《雷雨》，集聚了国内话剧界最优秀的演员阵容。
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3、《雷雨》的主题： （1）揭露带有浓厚封建色彩的资产阶级大家庭的 罪恶（社会悲剧，以周朴园为主角） （2）描写生命中“最残酷的爱和最不忍的恨” （性格悲剧，以蘩漪为主角） （3）上辈作的孽要在儿女辈身上得到报应（命运 悲剧）：周萍剧中最后一句话：爸，你不该生我。 “报应”（周萍、周朴园）——“残忍”（周冲、 四凤）
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2、《雷雨》的情节： 过去的戏：周朴园始乱终弃， 周公馆“闹鬼”，周萍与四凤的 私通； 现在的戏：周萍的走与繁漪的 “拖”；周朴园与侍萍的重逢， 周萍与鲁大海的相遇，周萍与 四凤准备私奔，周公馆的最后 结局； 序幕与尾声：繁漪与侍萍的“疯”与“呆”，周朴园的忏悔；
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一、曹禺生平介绍： 1910—1996，湖北潜江人， 生于天津。原名万家宝， 父亲是一个失意官僚，从小 由继母抚养长大。 戏剧素养的形成：从小陪继 母看戏；南开中学的演剧； 张彭春的引导；在清华西洋 文学系的学习；

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“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白，只有嘴唇微红, 她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。但是眉目间看出来她 是忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面，有时为心中郁积的火燃烧着。 她的嘴角向后略弯，显出一个受抑制的女人在管制着自己。她那雪白细 长的手，时常在她轻轻咳嗽的时候，按着自己瘦弱的胸。直到自己喘出 一口气来，她才摸摸自己胀得红红的面颊，喘出一口气。她是一个中国 旧式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明慧，她对诗文的爱好。但是 她也有更原始的一点野性：在她的心、她的胆量、她的狂热的思想，在 她莫名其妙的决断时忽然来的力量。整个地来看她，她似乎是一个水晶， 只能给男人精神的安慰，她的明亮的前额表现出深沉的理解，像只是可 以供清谈的；但是当她陷于情感的冥想中，忽然愉快地笑着，当着她见 着她所爱的红晕的颜色快乐散布在脸上，两颊的笑涡也显露出来的时节， 你才觉得她是能被人爱的，应当被人爱的。你才知道她到底是一个女人， 跟一切年轻的女人一样。她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的 骨头，她恨起你来也会像恶狗狺狺地，不，多不声不响地狠狠地吃了你 的。然而她的外形是沉静的，忧烦的，她会如秋天傍晚的树叶轻轻落在 你的身旁，她觉得自己的夏天已经过去，西天的晚霞早暗下来了。

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4、《雷雨》的人物分析：
鲁贵——侍萍——周朴园——蘩漪
四凤 周萍 （血缘关系的纠结）
Βιβλιοθήκη Baidu
鲁大海
周冲
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周朴园：具有浓厚封建色彩的资本家， （1）性格特征： 冷酷：始乱终弃，淹小工刮死人财， 镇压矿工； 专横：逼蘩漪吃药，建立一 个圆满有秩序的家庭；伪善：对侍萍的怀 念：为周萍立名，为自己开脱； （2）性格的复杂性：青年人初恋的真实 性；道德忏悔与良心发现； 79年人艺版郑榕饰 （3）性格的意义：表现反封建思想革命 的艰难性。罪与罚的体现；由忏悔走向自我拯救；代人类忏悔

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第二节 曹禺的话剧创作
蘩漪：受新思潮影响的知识女性 （1）关于《雷雨》主要戏剧冲突的不同观点 （2）“雷雨”的性格： 向往自由与反抗压迫：与周的直接冲突：喝药、看 病、冒雨回家、最后审判； 最残酷的爱和最不忍的恨：乱伦之爱 ，把周冲拉 进来； （3）结构作用：戏剧发展的动力； （4）舞台指示对蘩漪的介绍； （5）作者评论：心高命薄，火样的热情，魔鬼似的性格： 尖锐性，不是普通人能消受； “她的可爱处就在她的不可爱处”。