浅析扬州雕漆工艺
简述雕漆工艺
简述雕漆工艺
雕漆工艺是中国传统的手工艺之一，其主要特点是用漆器作为载体，通过雕刻和涂饰等技艺来表现出各种图案和文字。
具体来说，雕漆工艺包括以下几个步骤：
1. 木制底盒：首先需要使用木材或竹子等材料制作出一个底盒，作为雕漆的基础。
2. 制作胎粉：将石灰、石膏等物质混合在一起，倒入底盒中，晾干后打磨成为光滑的表面。
3. 上底色：在胎粉上涂上黑色的底漆，晾干后进行打磨。
4. 雕刻图案：利用小刀、针等工具在底漆上进行雕刻，形成各种图案和花纹。
5. 涂丹沙漆：涂上丹沙色的漆，使得底层的图案更加突出。
6. 打磨表面：让涂有漆的表面变得平滑光泽。
7. 上彩色漆：根据需要进行多次上色，以使得整个雕漆作品更加绚丽多彩。
8. 最后的涂漆和打磨：在雕饰图案完成之后，对整个作品进行涂漆和打磨处理，以保护作品表面和提高光泽度。
雕漆工艺需要较高的技艺水平和长时间的制作周期，是一种精细的手工艺术品。
其制作出来的作品具有丰富多彩、华美绝伦的特点，在收藏和使用上都有着很高的价值。
巧夺天工的技艺——扬州漆器
作的夹 胎漆器，现在已经成为 日 本人的国宝。 饰手法完成岂术品。 Ｉ 归纳为刻 、铲、批、 艺 宋代的扬州漆器在继承传统的基础上有了新 怍、咂 、撒等六人程序。具有 刀 占 法纯熟，线条流 的发展。雕漆的工艺由最 ｝的剔红发展为剔黄、 畅、色彩十功、富日堂皇的艺术风格。 Ｊ Ｊ 剔绿、剔犀 （ 剔彩 ）等多种于法，技艺水平不断 ３ 磨螺钿工艺 、 提高。现存干故宫博物院的 “ 张成”款剔红观瀑 ｒ 麽螺钿是具有浓 扬州地方特色的工艺产
｝ 当的生产规模和较高的剖作水 。扬州漆器起 ； 镶嵌 Ｉ艺具有构思巧妙、天 工偶成 、精巧富 ｕ 卜 ： 源于战同，兴旺于秦汉 ，鼎盛干明清，发展十 当 丽的画 语言。 代。 ｌ 、点螺工艺 汉代的扬州漆器牛产觇模大 、范 广、品种 传统的扬州漆器．是在精致髹漆的基础上 ， 多，制作技艺也精湛、高超 。当时流行彩绘和金 选用翡掣 、玛瑙、珊瑚 、碧 、白 盖、象牙、紫
点螺漆器 有图案精致、闪烁变幻 、绚丽异常、 恢 明亮如镜的 艺术特点。点螺技艺曾失ｆ 于晚清时 扬州漆 艺 复了传统漆器的生产。经过五十多年 々 的不断努力进取 ，现在的扬州已经发展成为全国 期，直到ｌ７ 年扬州漆器厂才恢复了这一扬州独 ９８ 漆器仃、 规模最人，品种最多，技术力量最为雄 有的珍贵漆 器品种 ，现已被国家列为对外保密工 地位最高、影响最深的重点产区。 家频繁的交流活动传播 了技艺，对 Ｕ本、韩国、 艺 。 国家依然重视非物质文化遗产的保护，２０ ０６ 朝鲜等东方国家的髹漆 艺术产生 ｒｆ火的影响。 Ｊ ｉ ２ 、刻漆 工 艺 年５ ０ 月２ 只，扬州漆器经国务院批准，被列入第一 例如现存于 日本奈 良軎招提 －的 “ 手 本尊毗卢舍那 刻漆是先要制作特殊的软质漆胎，然后运用 佛坐像”、 “ 药师如来立像”、 “ 下手 观音菩萨 各种 刀具镌刎 画血，镌刎完成还可以根据 画面要 批国家级非物质文化遗产名录。 立像”，就是鉴真的弟于扬州兴云寺和 尚义静制 求填 Ｊ 备色彩漆，乃至使用贴金箔 、撤螺帽等装 Ｊ ｕ 参考文献 ：
浅谈扬州漆器的传承与发展
浅谈扬州漆器的传承与发展作者：朱文韬来源：《美与时代·美术学刊》2015年第07期摘要：近年来随着经济和社会文化的发展，文化产品市场发展迅速，中国传统文化受到越来越多的重视，传统工艺制品越来越受到市场的欢迎，在这样的背景之下，扬州漆器也面临着诸多的竞争，有国内的也有国外的竞争者，面临竞争就需要在发扬自己特色的同时创新形式，通过对扬州漆器厂的探访，我们了解到了许多关于扬州漆器传承和发展的动向，这对我们研究扬州漆器乃至其他具有中国传统特色的工艺品提供了宝贵的素材。
关键词：扬州漆器；螺钿漆器；传承人一、扬州漆器的概况（一）扬州漆器的历史扬州漆器在在漆器领域历史上一直享有盛誉，民清时期，漆器的发展到达了顶峰，扬州地区也涌现出了一大批从事漆器艺术的作坊，其中尤以梁福盛漆器为代表，其产品从家具、屏风到各类食器，文房用品皆有涉足。
同时因为梁福盛的漆器做工精细，内涵丰富，达官贵人皆竞相追捧。
这个时期扬州也涌现出了一批漆器大师，如卢映之家族（其孙卢葵生），但由于受清朝宫廷艺术的影响，漆器的装饰过于繁琐，与普通人民的生活渐渐远离，受众面被蚕食；民国之后漆器很快就在与工业制品的竞争中落于下峰并逐渐落没于市场，再后来的一段时间扬州漆器技艺几乎失传，出现了历史断层和人才断层；新中国建立之后，在国家和一群有识之士的共同努力之下，以国营扬州漆器厂为班底，经过大量的文献查阅和民间搜访，扬州漆器的点螺技艺才得以再次获得新生。
（二）扬州漆器的特点提到扬州漆器，必然会与北京雕漆技艺、福州脱胎、平遥推光技艺相比。
扬州漆器中最有名也是最符合髹饰录中对于漆器描绘“巧法造化，质则人身，文象阴阳”的平磨螺钿和点螺技艺，平磨螺钿中的螺主要是指上等的河蚌壳，而点螺技艺当中的螺是指：珍珠贝，夜光螺，以及石决明（鲍鱼贝壳）等海洋珍贵贝类，点螺技艺与平磨螺钿的区别是采用的螺必须是经过特殊加工的软螺而平磨螺钿做法较之稍简单原材料上硬螺即可。
螺钿漆器的钿字指的是贵金属，主要是用来勾画漆器纹样轮廓所使用的金线，银线或铜线等。
扬州漆器概述
扬州漆器概述松鹤雕漆嵌玉屏风扬州漆器生产历史悠久,早在两千多年前的汉代，就饮誉海内。
隋唐时期，扬州漆器工艺格外精致，金属镶嵌产品日益增多。
明清两代为扬州漆器的兴盛时期，除了彩绘和雕漆外，平磨螺钿、骨石镶嵌、百宝镶嵌等新工艺亦有所展。
传统的扬州漆器，是在精致髹漆的基础上，选用翡翠、玛瑙、珊瑚、碧玉、白玉、象牙、紫檀、云母、夜光螺及金银等八百种名贵材料制作而成。
漆器装饰纹样大量摹刻"扬州八怪"等名人书画，更提高了扬州漆器的艺术欣赏价值。
漆器是扬州两淮盐政的重要贡品。
以清宫档案乾隆十五年（1750年），三十六年（1771年）、五十四年（1789年）两淮盐政"进单"所记为例，扬州向清皇朝所贡漆器，就有紫檀周制、螺钿镶嵌、雕漆、彩漆、填漆、洋漆、彩勾金等各种工艺漆器。
品种器物大至御案、宝座、床榻、柜桌、香几、屏风，小至各种箱、扇、盒、碗、碟、器皿，应有尽有。
其内胎材料有紫檀、梨木、红木、黄杨等名贵木材。
鸦片战争以后，扬州漆器业渐趋萧条，点螺、漆砂砚、檀梨螺钿硬嵌等名贵漆器相继失传。
同治至光绪年间，漆器生产稍有回升。
主要漆器产品有雕漆、螺钿、周制、刻漆、勾刀等。
小件有柬盒、花盆、插牌、文房用具等。
浅刻盛行一时，品种有帽筒、笔筒、砚盒等。
深刻挂屏常以"扬州八怪"书画为题材，洒螺钿屑铺地或用水色晕染，薰烟做旧，产品基本内销。
解放后扬州漆器逐步发展。
1953年文化部和中国美术家协会负责筹组全国民间美术工艺品展览，向梁福盛、梁德福、钱仲纯、孙铸臣等各原作坊买得浅刻、平磨螺钿盘盒和平磨螺钿、骨石镶嵌、雕漆、雕漆嵌玉漆器屏风、漆柜及其它工艺美术品，送江苏省首界民间美术工艺品展览会、华东民间美术工艺品观摩会，全国民间美术工艺品展览会展出。
从此扬州漆器工艺又重放异彩。
扬州漆器品种丰富、技艺精湛、色彩绚丽典雅、造型古朴庄重，同时将欣赏性和实用性紧密结合，具有鲜明的地方风格。
扬州地区的有哪些工艺品
扬州地区的有哪些工艺品
扬州地区有许多著名的工艺品，包括：
1. 扬州木雕：扬州木雕工艺历史悠久，以精细、细腻的雕刻技艺著称，常见的木雕作品包括屏风、摆件、木雕板画等。
2. 扬州剪纸：扬州剪纸以剪刻细腻、构图生动、色彩鲜艳而闻名，常见的剪纸作品有年画、花鸟、人物、动物等。
3. 扬州香囊：扬州香囊是中国传统工艺品之一，以绣制精美、材质精选、香气持久而闻名，通常用于装饰和香薰。
4. 扬州雕漆：扬州雕漆工艺精湛，以雕刻和涂饰漆器而著称，常见的雕漆作品有屏风、盒子、饰品等。
5. 扬州刺绣：扬州刺绣以精湛的绣工和丰富的色彩而著名，常见的刺绣作品包括绣球、绣墙挂、绣花鞋等。
6. 扬州灯笼：扬州灯笼制作精细，造型美观，常见的灯笼种类有花灯、彩灯、装饰灯等。
这些仅是扬州地区的一部分工艺品，每一种工艺品都有其独特的特色和传承历史，
展示了扬州的文化和艺术魅力。
非遗视域下的扬州漆艺传承人现状研究
非遗视域下的扬州漆艺传承人现状研究【摘要】扬州漆艺作为中国传统非物质文化遗产之一，具有悠久的历史和独特的艺术价值。
在现代社会，扬州漆艺传承面临着挑战。
本文通过对扬州漆艺传承人现状的调查分析，发现传承人数量逐渐减少，技艺传承困难。
结合非遗保护的重要性，探讨了保护与传承策略，提出了改善传承人现状的对策。
在展望了非遗保护的前景，并对研究结果进行总结。
通过本文的研究，可以帮助更好地保护和传承扬州漆艺这一珍贵的文化遗产，促进非物质文化遗产的传承和发展。
【关键词】扬州漆艺传承人、非遗保护、传统技艺、调查分析、存在问题、保护策略、重要性、改善对策、前景展望、研究结论、研究背景、研究意义、研究目的。
1. 引言1.1 研究背景扬州漆艺是中国传统工艺之一，历史悠久，技艺精湛，具有极高的艺术价值和文化内涵。
随着现代化的发展和文化冲击，扬州漆艺的传承面临严峻挑战。
很多扬州漆艺传统技艺已经濒临失传，传承人的数量也在逐渐减少。
在这样的背景下，对扬州漆艺传承人现状进行研究，探讨其存在的问题和面临的困境，对于保护和传承扬州漆艺具有十分重要的意义。
扬州作为扬子江流域的重要文化中心，扬州漆艺作为扬州传统手工艺之一，承载了丰富的历史文化底蕴。
随着现代工业化进程的加快和市场经济的冲击，扬州漆艺传统技艺面临着来自多方面的挑战，如市场竞争压力、传承人才流失等。
有必要对扬州漆艺传承人现状进行深入调查，了解其生存现状和传承情况，以便制定有效的保护和传承策略。
通过对扬州漆艺传承人现状的研究，可以深入挖掘扬州漆艺的历史渊源和文化内涵，促进扬州漆艺的传统技艺得以传承与发扬，为保护和传承扬州漆艺作出努力和贡献。
1.2 研究意义扬州漆艺是中国传统文化中的重要组成部分，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。
随着时间的推移和社会的发展，扬州漆艺的传承面临着严峻的挑战。
对于非遗视域下的扬州漆艺传承人现状研究具有重要的意义。
研究扬州漆艺传承人现状可以帮助我们更加深入地了解这一传统技艺的发展现状和面临的问题。
扬州漆器特色ppt
扬州漆器在工艺上采用涂、绘、 勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、 嵌等多种手法，具有平、亮、细、 匀、艳、雅的艺术表现效果。 工艺装饰种类有雕漆嵌玉、平磨 螺钿、点螺、纯雕漆、骨石镶嵌、 刻漆、雕填、彩绘、磨漆画、彩 漆平嵌等十大类。其中，最有名 的主要有多宝嵌漆器和螺钿漆器。
现代作品:
18000.00 /
现代
现代漆器工艺主要分布于北京、江苏、扬州、 上海、四川重庆、福建、山西平遥、贵州大方、 甘肃天水、江西宜春、陕西凤翔等地。其中， 北京雕漆，是在木胎或铜胎上髹饰数十层甚至 上百层，再进行浮雕，色彩以朱红为主，风格 富丽华贵。江苏扬州漆器以镶嵌螺钿为其特色， 在光线照映下，非常精美。福建脱胎漆器，以 其色泽光亮，轻巧美观，不怕水浸，能耐温， 耐酸碱腐蚀为其特点。四川漆器，多用推光的 髹饰技法或以雕填见长，或以研磨绘著称。此 外，还有厦门漆线装饰，天水的雕填等，都各 有不同的艺术特色。
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第六小组
扬州漆器起源于战国， 兴旺于 秦汉，鼎盛于明清，发展于当代,已 有两千四百多年的历史。扬州是我 国木胎漆器的发源地，也是全国漆 器的重点产区。2006年，扬州漆器 被列入国家级非物内敛，与金银 器或是瓷器的冷艳亮丽相 异其趣。轻巧、防潮且隔 热是扬州漆器漆艺的特性。 除了作为收藏盒之外，还 可用作国际外交赠礼、祭 祀用器。
扬州古运河非物质文化遗产
扬州古运河非物质文化遗产古运河催生和哺育了扬州城，在孕育了丰富灿烂的物质文化遗产的同时，也培育了大量非物质文化遗产。
扬州雕版印刷技艺、扬州漆器髹饰技艺、扬州玉雕、扬派盆景、扬州“三把刀”技艺、扬州清曲、扬州评话、扬州弹词、扬州民歌、扬剧以及扬州木偶戏等，都是扬州运河文化的精髓，体现了扬州民的非凡创造力和特有的地域文化精神。
此外，还有吟咏运河的诗词歌赋、由运河作要重要传播渠道的扬州宗教文化等，也都是扬州古运河非物质文化遗产的组成部分。
现举要如下：【扬州雕版印刷技艺】中国雕版印刷术是一种民族特征鲜明、传统技艺高度集中的人类非物质文化遗产，扬州雕版印刷技艺是中国雕版印刷术的典型代表。
这一技艺始于唐代，以后历代都有发展，到清代达到空前兴盛。
扬州曾是历代的全国印刷中心之一，清代扬州诗局奉旨刊刻的《全唐诗》，因校刻俱精而在全国产生过重大影响。
传统雕版印刷工艺流程极为复杂，包含备料、雕版、印刷与套色、装帧四个环节。
目前国内唯有扬州的广陵古籍刻印社保存着全套雕版印刷工艺，集中着一批雕版印刷艺人，珍藏着近30万块雕版版片，继续采用印刷线装古籍，使中国的雕版印刷传统工艺及其文化形态得以薪火相传，因而被誉为“中国一宝”。
2005年，扬州中国雕版印刷博物馆建成开放。
【扬州漆器髹饰技艺】扬州漆器髹饰技艺起于战国，兴于汉唐，盛于明清。
其格调清新，典雅绚丽，富于东方神韵，成为中国传统漆器艺术的一个重要流派。
在艺术风格上，它兼具北派漆器的雄浑和南派漆器的精致，同时又独扬州的地理与人文特征。
在工艺技法上，点螺、雕漆、雕漆嵌玉、刻漆、平磨螺钿、彩绘（雕填）、骨石镶嵌、楠木雕漆砂砚、磨漆画等装饰工艺各具特色，精妙神奇。
当代扬州漆器艺术正处于炉火纯青的全盛期，品种齐全，佳作迭出。
扬州漆器厂的“漆花”牌漆器最负盛名，多次荣获国际国内金奖，数十件作品被选为国礼赠送国际友人，或在人民大会堂等重要接待场所陈列，或被国家征集为珍品收藏。
2004年，扬州漆器髹漆饰技艺被国家质检总局批准实施原地产保护。
扬州漆器调研报告
扬州漆器调研报告扬州漆器调研报告一、引言扬州是中国著名的历史文化名城之一，素有“皖北江南”之称。
扬州漆器作为扬州的传统名产之一，历史悠久，工艺精湛，享有很高的声誉。
在这次调研中，我们对扬州漆器进行了详细的了解和考察，以便更好地了解其历史、特点、现状和市场前景。
二、历史背景扬州漆器的历史可以追溯到五千年前的新石器时代，当时人们已经开始使用漆器。
随着时间的推移，扬州漆器在隋唐时期达到了顶峰，成为贵族和上层社会人士的珍贵收藏品。
明清时期，扬州漆器更是被国内外贵族和外交使节所青睐。
扬州漆器的历史沉淀与传统工艺的传承，使其成为扬州的独特文化符号。
三、工艺特点扬州漆器以其精湛的工艺和独特的技法而著称。
首先，扬州漆器的底材多为木材，如红木、榆木等，经过多道工序进行制作、雕刻和打磨，使其形成光滑的表面。
其次，漆器的绘画和装饰技法丰富多样，包括线描、透雕、堆塑、镶嵌等，使其具有极高的观赏价值和装饰效果。
此外，扬州漆器还有一项独特的工艺——夜光漆技术，使其具备夜间发光的特点，增加了其独特的魅力。
四、现状分析目前，扬州漆器产业正面临着一些挑战和机遇。
一方面，随着现代科技的发展和生活水平的提高，人们对漆器的需求有所降低；另一方面，扬州漆器作为一种传统工艺品，仍然拥有独特的文化价值和观赏价值，在国内外市场上仍有很大的潜力。
同时，随着文化旅游业的兴起，扬州作为中国的历史文化名城，扬州漆器也将得到更多的宣传和推广，有望吸引更多的游客和购买者。
五、市场前景基于以上分析，我们认为扬州漆器的市场前景是积极向好的。
首先，扬州漆器作为中国传统文化的重要组成部分，有着很高的文化认同度，对于那些追求传统文化的人来说是非常有吸引力的。
其次，扬州漆器在设计、工艺和品质上都有很高的水平，能够满足消费者对于美观和品质的需求。
再次，随着文化旅游业的发展和人们对品质生活的追求，扬州漆器有望成为装饰和礼品领域的热门产品。
最后，随着网络和电子商务的发展，扬州漆器可以通过线上销售和品牌宣传来拓展更广阔的市场。
浅析新形势下扬州漆器工艺的传承与发展
浅析新形势下扬州漆器工艺的传承与发展作者：吴伟华丁富明韩峰孙卫华来源：《新丝路（下旬）》2018年第12期扬州漆器历史悠久，文化底蕴深厚。
简单回顾扬州漆器的发展简史，我们不难发现在扬州漆器的发展进程中呈现出的一个比较明显的特色就是在继承和发扬传统工艺的基础上，扬州漆器在艺术特色彰显方面一直都是颇具时代特色。
一、历史的传承与积淀在扬州漆器发展的几个重要历史时期如汉代，工艺以彩绘为主要特色，表现形式则以各式祥云和汉纹为主要内容，与汉代的时代特色结合紧密。
唐代，社会经济繁荣发展，不仅金银平脱工艺有广泛运用，螺钿镶嵌工艺也相对成熟。
唐白居易在其《素屏谣》中曾有“缀珠陷钿贴云母”这一说法，虽不明指扬州漆器，但其工艺特色也可从侧面证明当时社会经济繁荣带来的在漆器创作上的奢华特征。
明清，扬州漆器工艺的又一个繁荣期。
漆器工艺种类达到史上最为丰富的时期，仅清漆艺大师卢葵生一人的漆器作坊，所创作的漆器作品就涉及十多类工艺，而作品则不仅在题材上以扬州八怪文人风为特色，在创作形式上也是紧跟时代潮流，如其时时大彬茶壶的文人情趣影响力非常大，据传卢葵生受其影响，也创作了多件漆艺锡壶，颇具影响力。
随着时代的不断进步，扬州漆艺人在继承传统工艺特色的基础上，也不忘结合时代特色，创作属于自己的弄潮作品。
作为国家级非物质文化遗产“扬州漆器髹饰技艺”的传承保护单位，扬州漆器厂的技艺人员更是以创新探索市场潮流，以继承发扬传统优势，在漆艺创作的道路上形成了鲜明的艺术特色。
二、以创新探索市场潮流随着瞬息万变的大数据时代的到来，人们在物质和精神方面的需求发生了翻天覆地的变化。
在这样一个多元的时代特征之下，扬州漆器行业的技艺人员紧紧把握时代潮流，掌握人们的审美特征和需求，创作出了别具一格的漆艺作品。
漆艺手机壳。
手机作为现代人的生活必需品，其已经不仅仅是传递信息的工具，更是展示个人特色和爱好的手段之一。
运用国家保密工艺——点螺工艺创作的漆艺手机壳，不仅稳重大方，斑斓的光泽闪耀间更是彰显了品位的非凡，是商务人士的首选。
扬州漆器的常识
扬州漆器的赏识2015-03-16 来源：国家文化市场调查评估中心居然扬州漆器有着两千四百年的历史，在扬州城刚刚落成的时候，就有了扬州漆器。
扬州漆器的主要工艺有“雕漆”、“雕漆嵌玉”、“点螺”、“平磨螺钿”、“骨石镶嵌”、“刻漆”、“彩绘”、“雕填”、“磨漆画”、“木雕漆砂砚”等十大类，其主要选用各种木、漆、灰、牙、玉、石、骨、金、银、贝等优材为原料，运用涂、髹、磨、绘、勾、填、雕、刻、镶、嵌等工艺手法制作成各种漆器。
雕漆嵌玉为扬州独有的名贵漆器工艺品种，其制作是先在所制器物之上髹涂近百层到几百层中国大漆，再雕刻成各种国案和锦纹，具有纹样精美、形象生动、刀法圆润、色泽纯正、图案栩栩如生的特点。
例如创作于2008年的雕漆嵌玉《万紫千红》地屏，就很好体现了上述雕漆嵌玉的工艺特点。
该作品选用了翡翠、白玉、玛瑙、碧玉、青金、孔雀玉、芙蓉玉、紫晶、云母等名贵材料，精心雕琢成栩栩如生的浮雕图案纹样，镶嵌在髹涂有近百层中国大漆的雕漆锦文之上。
画面中牡丹、玉兰、春梅、桃花、水仙等百花怒放，仙鹤、春燕、寿带鸟、白头翁等群鸟争鸣;红太阳光芒四射，照耀着大地，显示出一派生机盎然、万紫千红的美好景象。
精美的雕花红木底座，不仅有效地衬托出主题画面，也使作品显得更加华美。
刻漆也是扬州重要的装饰工艺品种之一。
刻漆工艺，是在制作好的漆坯件上，运用各种刀具刻成各类画面，根据画面要求进行填作色彩、贴金箔、撒螺屑等装饰手法。
其工艺归纳为刻、铲、批、作、贴、撒等六大程序。
刻漆制品具有刀法纯熟、线条流畅、色彩匀润、形象生动、富丽堂皇的艺术风格，既反映各类传统的题材内容，又能反映现代的各种画面。
创作于上世纪90年代的刻漆银底《百花齐放》屏风就是一件刻漆工艺精品之作。
其以丰满的构图、生动的画面、精致的工艺、细腻流畅的刀法、姹紫嫣红的色彩，表现了风和日丽、百花齐放、群鸟鸣春的自然之美。
寓意人类社会繁荣昌盛、和平幸福，整个作品色彩缤纷，富丽堂皇。
扬州漆器螺钿镶嵌工艺——访扬州漆器厂
扬州漆器螺钿镶嵌工艺———访扬州漆器厂摘要：扬州漆器作为非物质文化遗产之一，其工艺精湛，种类繁多，如“百宝镶嵌”、“螺钿镶嵌”、“点螺”、“漆砂砚”等工艺，具有较高的艺术价值和文化价值的还数螺钿镶嵌工艺特色。
随着历史的变迁社会的变革，漆器的发展不断在传承与创新，现如今社会，生活水平的提高，消费者力求一个“质”与“美”的结合。
走访漆器厂的手艺人，娴熟的技法与高度的审美，进而“看到了”扬州漆器艺术手工艺发展的机会。
本文试图从了解到的有关扬州漆器工艺的知识，以及走访参观漆器厂手艺人的技法，来探讨扬州漆器螺钿镶嵌工艺。
关键词：扬州漆器螺钿镶嵌漆器厂工艺扬州大学/刘腾艺术研究 非遗拾遗 2020·3漆器是我国传统手工艺传承之一，具有数千年的历史，其发展取得了较高的艺术成就和艺术价值，成为了我国艺术宝库中重要的组成部分。
漆器，是以漆为髹饰媒介的器物，《髹饰录》中指出“髹”是漆涂之意，“饰”即装饰之意，我国古代早期用漆涂之，纹施于面之，称之为“髹饰”。
现以扬州漆器厂出产的漆器为代表，是扬州非文化遗产传统手工艺品之一，这种所特有髹饰的工艺，正是流露出了扬州特有的文化特色，同时表达了扬州的清新脱俗淡雅之风。
在丰富的历史沉淀中记载，扬州漆器经历了三次鼎盛时期，分别是：第一次，西汉时期，吴王刘濞开山铸钱、煮海为盐，引渠造田，刺激了对扬州经济的发展。
第二次，唐代，隋炀帝开凿大运河。
第三次，清代“康乾盛世”两淮盐业的繁荣。
从古至今，在漆艺不断升华的道路中，人们逐渐意识到制作漆器的同时要将实用性和审美性结合在一起，所谓的“质”与“美”的结合，以至于现在漆器的发展在全国漆器行业占有举足轻重的地位。
一、扬州漆器发展状况1.扬州漆器的“成熟”扬州漆器作为中国重要的艺术瑰宝之一，起源于战国，兴旺于秦汉，鼎盛于明清，发展于当代。
“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，……流漆墨其上，输之于宫，以为食器，……舜禅天下而传之于禹，禹作为祭器墨染其外，而朱画其内，绵帛为茵，蒋席颇缘，觞酌有采，而樽俎有饰……”譹訛其文字所想表述的是漆器在上古时期就已经出现了，最初它作为一种奢侈品的标识，仅供上层阶级的使用，以表示地位及权力的象征，伴随着漆器工艺的发展，逐渐成为了人们日常生活中使用的器具。
雕漆工艺现状分析报告
雕漆工艺现状分析报告1. 引言雕漆是一种传统的手工艺品制作工艺，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
随着现代科技的发展，雕漆工艺也经历了一系列的创新和变革。
本报告旨在对雕漆工艺的现状进行分析，并对其发展趋势进行展望。
2. 雕漆工艺的历史发展雕漆工艺起源于中国，据史书记载，早在汉代就有雕漆的存在。
在过去的几千年里，雕漆工艺一直是中国传统文化的一种代表，并且在唐宋时期达到了鼎盛时期。
然而，在现代化的进程中，雕漆工艺逐渐衰落，有些技艺几乎失传。
直到近年来，随着人们对传统文化的重新认识，雕漆工艺才重新回到人们的视野中。
3. 雕漆工艺的特点和优势雕漆工艺具有以下几个特点和优势：3.1 独特的美学价值雕漆作为一种精美的手工艺品，在造型、色彩和纹饰上具有独特的美学价值。
它不仅精湛地展示了雕刻和绘画的技术，还将传统文化和哲学思想融入其中，给人一种高雅、深沉的感觉。
3.2 耐久性和保值性雕漆工艺采用多层上漆的方式，使得作品具有很好的耐久性和保值性。
正因为如此，一些历史悠久的雕漆作品成为了博物馆和私人收藏家们争相追捧的珍品。
3.3 手工制作和独特性雕漆工艺是完全由手工制作完成的，每一件作品都是独一无二的。
在大规模生产和工业化生产主导的时代，雕漆作品的独特性使其具备了一定的珍稀性和收藏价值。
4. 雕漆工艺的现状尽管雕漆工艺具备丰富的文化内涵和独特的优势，但在现代社会中，受到了一些挑战与困境。
4.1 缺乏人才和继承者雕漆工艺需要长时间的专业培训和实践才能掌握。
然而，随着人们对现代生活的追求以及现代化工作机会的增加，这一传统工艺的传承面临困难。
缺乏继承者导致了雕漆工艺的几乎失传。
4.2 市场需求和商业化的冲击随着经济的快速发展和市场需求的变化，许多手工艺品面临严峻的市场竞争压力。
雕漆工艺也不例外。
与大批量生产的工业品相比，雕漆工艺的手工制作时间长、成本高，使其难以与商业化的品牌竞争。
5. 雕漆工艺的发展趋势尽管雕漆工艺面临一些挑战，但仍有一些发展趋势值得关注。
欣赏雕漆的工艺
欣赏雕漆的工艺雕漆，作为中国传统工艺的瑰宝之一，以其独特的技艺和精湛的艺术表现力，吸引了无数人的目光。
作为一个高中生，我也深深被雕漆的魅力所吸引。
在这篇作文中，我将为大家介绍雕漆的工艺，并分享我对雕漆的欣赏之情。
一、雕漆的起源与发展雕漆是一种源远流长的中国传统工艺，起源于远古时期的中国。
古人用树脂和颜料制作漆，再将漆涂在器物表面，通过雕刻和绘画的方式，使器物呈现出独特的美感。
随着时间的推移，雕漆逐渐发展成为独具特色的艺术形式，成为中国文化的重要组成部分。
二、雕漆的制作工艺雕漆的制作过程需要经历多个繁琐的步骤。
首先，制作师傅需要选择一块适合的器物作为基础，如木材或竹子。
然后，师傅会在器物表面涂上数层漆，每一层都需要经过严格的干燥和磨光处理。
接下来，师傅会用小刀雕刻出精美的图案，这是整个制作过程中最关键的一步。
最后，师傅会用颜料细致地描绘出图案的细节，并进行最后的修饰和保护。
三、雕漆的艺术表现力雕漆以其独特的艺术表现力而闻名于世。
通过雕刻和绘画的方式，雕漆艺术家能够将各种各样的图案和故事展现在器物表面上。
这些图案和故事既可以是传统的神话故事，也可以是现实生活中的美好场景。
无论是鸟兽虫鱼的形象，还是山水花鸟的景色，都能在雕漆作品中得到完美的表现。
同时，雕漆还能通过不同的色彩和纹饰，传达出丰富的情感和意境，使人们沉浸其中。
四、我对雕漆的欣赏之情作为一个高中生，我对雕漆的欣赏之情可谓是滔滔不绝。
每当我看到一件精美的雕漆作品，都会被其独特的艺术魅力所吸引。
雕漆作品所展现的图案和故事，让我仿佛置身于一个神奇的世界。
我可以感受到雕漆艺术家的用心和智慧，他们通过自己的创作，将传统文化与现代审美完美结合，创造出了一种独特的艺术形式。
此外，雕漆也给我带来了对传统文化的思考。
在当今快节奏的生活中，人们往往忽略了传统文化的重要性。
而雕漆作为一种传统工艺，通过其独特的艺术表现力，让我重新认识到传统文化的魅力和价值。
我深信，只有通过对传统文化的传承与发扬，我们才能更好地了解自己的文化根源，更好地塑造自己的艺术品味。
扬州漆器髹饰技艺的现代转型研究——以扬州点螺为例
179作者简介：冯欣月（1996— ），女，汉族，河北秦皇岛人，硕士。
主要研究方向：漆艺与装饰画。
基金项目：2020年扬州大学大学生科创基金项目“扬州漆器技艺的现代转型研究”阶段性研究成果（项目编号：X20200958）。
中国是古老的漆器技艺起源之地，它的种类与分布十分的广泛。
大致可以分为四大体系：北京地区的雕漆技艺十分独到；福州以脱胎漆器为主；成都以填彩漆为特色；扬州以其种类繁多的特点而闻名，其产地由来已久。
扬州是一座文化古城，2020年年末习近平总书记来到扬州，也称赞到“扬州是个好地方”。
扬州漆器技艺兴衰的历史脉络也是华夏古城广陵兴衰的见证与缩影，是古城广陵璀璨的历史长河中极为重要的一部分。
而在扬州漆器的文化中不得不提到的就是扬州的点螺工艺。
一、扬州漆艺点螺工艺“点螺”工艺是扬州漆器的特色代名词。
“点螺”是一种扬州传统的螺片的镶嵌技法。
它对螺钿制作的要求很高，首先，选用优质的螺钿，去除其内部的角质层和石灰质层，选取色泽纯净的内层，用砂纸手工打磨成比头发丝的三分之一还薄的厚度，（必须手工打磨，用机器打磨或化学腐蚀如有一丝疏忽，螺片将会被磨穿），再根据画稿用特制的工具刻制成植物花巧、飞鸟走兽、仕女仙人等图案，在刻好的螺片背面涂色漆，使螺片呈现不同的色泽，有时还会镶金片、银片、金丝、银丝，让整个画面看起来高贵奢华，所用薄螺细和金银片极为薄小，在镶嵌时往往用漆“点”在漆器素胎上，故名“点螺”。
用特殊的工具把螺片逐一点出图形后，上一道色漆，干后进行磨显，图案在光线的照射下闪烁着绮丽的光泽。
新中国建立后，国务院为了复兴扬州漆器工艺，专门成立了扬州漆器厂，1975年，由当时扬州漆器厂内的国家级漆器工艺大师们前往北京对故宫中收藏的古代扬州点螺漆器藏品进行探究，在屡次反复实验与尝试后，于1978年攻克全部的技法难题，重新将失传近200年的扬州点螺恢复如初，并使其大放光彩。
由扬州漆器厂高级工程师们创作的点螺作品：《锦绣万年眷》，于1979年作为国礼由邓颖超副委员长赠送给朝鲜金日成主席。
扬州漆器存在困境和发展分析
有人说，是因为中国的漆艺太过于传 业为漆器艺术培养新鲜血液。同时“鼓励 在往日的辉煌中。在日新月异的当代社会
统保守，才导致了其发展处于停滞。“任何 建立漆器企业和高校之间的建立密切联 我们要把握住时代脉搏让漆器这一传统
事物的发展前提是要有“根”，都必须在传 系，就漆器相关的先进技术情报资料和生 工艺重现往日的荣光。
如今，在市场上的销售的漆器产品其 中高收入者。其次漆器不仅要阳春白雪也
发展停滞。“在漆器产品创作上因循守旧， 类别大致分为低端的大批量生产的工业 要下里巴人，创造出传统技艺和现代所结
固步自封，被现有的传统漆艺工艺技法所 化漆器产物，和传统的明清款式的漆器奢 合的新型漆器产品。在漆器产品的设计上
束缚，其生产周期长，价格昂贵，同时缺乏 侈品。大众对于此类产品的认可度不高。使 不仅要保留原有的观赏艺术品，还要加强
施原产地域产品保护。是我国传统技艺产 漆器的氛围，没有良好的兴趣指引，难以为 造学习漆文化的生活基础。就如同和我们
物中重要的组成部分。
漆器事业培养适合且有潜力接班人。再加 中国人生活密不可分的瓷器一般。
一、扬州漆器产业现状
上目前普通漆工的薪资普遍不理想，很难
3.明确市场定位细分产品市场。就漆
在经济全球化和现代化的冲击之下， 吸引人才进入漆器行业进行学习。即使漆 器的生产和制作而言，就决定一件漆器产
为漆器重要产地的扬州，其居民对于漆器 存在的断层现象，在笔者和相关的漆器工 估量的作用。”另外对于固有的高奢市场也
的了解程度堪忧。调查人群中有 30％对于 艺大师的交流中，我们也得出了，为了尽快 不可放弃，在保留传统的观赏艺术品的基
于漆器表示不了解。令人担忧的是目前漆 结束这种漆器传承濒危的局面，借助现在 础上，寻求跨界发展，将漆器工艺与其他高
扬州漆器髹饰制作流程
扬州漆器髹饰制作流程
扬州漆器在工艺上采用涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌等多种手法，具有平、亮、细、匀、艳、雅的艺术表现效果。
作为扬州漆艺的载体漆器，其品种由髹饰技艺（即装饰工艺，《髹饰录》中“髹”意为涂刷，“饰”意为装饰）决定。
但是，在髹饰之前，要经过制漆、制胎和髹漆制成漆胚。
用漆主要为天然大漆和腰果漆，漆胚面和髹饰还用大漆精炼的推光漆，完稿罩漆也用化学合成漆。
底胎是漆器的造型。
扬州漆器虽然材质种类繁多，有铜胎、钙塑胎以及用麻布、玻璃钢等制作需定制胎型的脱胎，但因大多为日用品，所以以木胎为主。
一、批腻子
常用猪血腻和牛漆腻，厚泥糊可把木纹密闭起来，荫干后磨平。
髹漆工序非常繁琐，却决定了能否得到一件光素的漆胚：基本少骤为“批腻子一刮灰一刷漆一推光”。
二、刮灰
漆灰按粗灰、中灰、细灰顺序均匀涂抹，每涂一遍，用日光或红外灯烘十后磨半。
不同漆器的灰地厚度迥异，刻漆、镶嵌漆器要厚，彩绘、勾刀漆器要薄，而雕漆漆器不做灰地。
三、刷漆
除雕漆漆器按需用大漆涂儿十全儿白遍，每遍窨房荫干后打磨，其余漆器都用腰果漆或推光漆按下涂、中涂、上涂的工艺顺序均匀涂刷，每遍荫干后打磨平滑，才可进行各种形式的髹饰。
不同漆器需要使用不同的髹漆步骤。
四、推光
当漆胚上的髹饰完成后，除百宝嵌、雕漆等品种基本完工，其余漆器还需罩化学漆后打磨推光，最终使漆面光亮可鉴。
扬州漆器发展现状
扬州漆器发展现状
扬州漆器是中国传统手工艺品之一，源远流长。
近年来，随着文化产业的兴起和人们对传统工艺的重视，扬州漆器得到了一定程度的发展和传承。
目前，扬州漆器的发展现状可分为两个方面：一是工艺技术的传承与创新，二是市场营销和品牌建设。
在工艺技术方面，扬州漆器的传承是非常重要的。
扬州漆器的制作需要经过多道工艺环节，包括制胎、堆胎、铺漆、涂装和烘漆等。
这些工艺需要经验丰富的工匠进行操作，传承工艺技术对于保证漆器制作的质量和传统特色非常关键。
同时，扬州漆器的发展也需要创新。
传统的扬州漆器往往以红、黑、金三种颜色为主，而现代的扬州漆器在传统技艺基础上进行了创新，增加了更多的色彩和图案，使其更加丰富多样化。
此外，还有一些工艺师傅将扬州漆器与其他的工艺形式结合，如嵌入珍珠、宝石等，为扬州漆器注入了新的元素。
在市场营销和品牌建设方面，目前扬州漆器企业开始注重品牌形象的打造和市场推广。
通过参加手工艺展览、开设扬州漆器特色店，以及加强与电子商务平台的合作，扬州漆器的知名度逐渐提升，市场需求也在增长。
然而，扬州漆器的发展面临一些挑战。
首先，劳动力的问题。
扬州漆器的制作需要技艺高超的工匠，但由于工艺复杂，传承工匠的数量逐渐减少，劳动力供应短缺。
其次，市场竞争激烈。
随着国内外市场的开放，扬州漆器面临着来自其他地区和国家的竞争，需要不断提高产品的质量和竞争力。
综上所述，扬州漆器在传统工艺传承和创新、市场营销和品牌建设方面都取得了一定的发展。
然而，仍面临一些挑战，需要进一步加强技术传承，提高产品质量和创新能力，同时通过市场推广和品牌建设，增强扬州漆器的竞争力。
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雕 漆 工 艺是 指 在 经过 加 工 的漆 胎 上 髹涂 数 十道 乃 至几 百道 的 中 国大 漆 ， 然后 按 照 设计 的要 求 ， 用 刀
第３ ２卷 第 ２期 ２ ０ １ ３年 ６月
１ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ０ ０ ０— ７ ０ ６ ７ ． ２ ０ １ ３ ． ０ ２ ． ０ ０ ５
中国 生漆
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｃ ｈ ｉ ｎ ｅ ｓ ｅ Ｌ ａ ｃ ｑ ｕ ｅ ｒ
多印板刻平锦朱色 ， 雕法古拙可赏 ， 后有陷黄地黄锦
者。 ” 说 明我 国唐 代 已有 雕 漆 的 制作 。此 外 ， 因颜 色 不同， 还 有剔 红 、 剔黑 、 剔黄、 剔 绿等 说法 。 扬州 雕 漆最 初沿 袭北 京 雕漆 的艺 术 风格 ， 在《 沙
河伊 老小稿》 中记述 ， 清乾隆期 扬州著名盐 商马 日
获得 了业界 和收藏界的广泛 关注。加 强其 工艺技 法研 究和艺术特 色研究为其工 艺发展提供 理论基础 也是其发展道路
上所 必须。
关键词 ： 扬 州雕漆 工艺； 张来喜
Ａｂｓ ｔ ｒ ａ ｃ ｔ ： Ｔｈ ｅ ａ ｗａ ｒ ｄ—ｗｉ ｎ ｎｉ ｎ ｇ ｆ ｒ ｅ ｑ ｕｅ ｎ ｔ Ｙａ ｎ ｇ ｚ ｈ ｏ ｕ ｌ ａ ｃ ｑ ｕ ｅ ｒ ａ ｒ ｖ ｉ ｎ ｇ ｗｏ ｒ ｋ ｓ ｉ ｎ ｔ ｈ ｅ ｎ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ａ ｌ ｈ ｉ ｇ ｈ ｓ ｐ ｅ ｃ ｉ ｆ ｉ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｃ ｒ ａ ｆ ｔ ｂ ｏ ｕ ｔ ｉ ｑ ｕ ｅ Ｇｒ ａ ｎ ｄ Ｐ ｒ ｉ ｘ，ｉ ｔ ｓ ｕ ｎ ｉ ｑ ｕ ｅ ｓ ｔ ｙ ｌ ｅ ａ ｎ ｄ ｓ ｕ ｐｅ ｒ ｂ ｐ ｒ ｏ ｄ ｕｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ｌ ｅ ｖ ｅ ｌ ｈ ａ ｓ ｒ ｅ ｃ ｅ ｉ ｖ ｅ ｄ ｗｉ ｄ ｅ ｓ ｐｒ ｅ ａ ｄ ａ ｔ ｔ ｅ ｎ ｔ ｉ ｏ ｎ ｉ ｎ ｔ ｈ ｅ ｉ ｎ ｄ ｕ ｓ ｔ ｒ ｙ ａ ｎｄ ｔ ｈ ｅ ｃ ｏ ｌ ｌ ｅ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ ｉ ｎ ｄ ｕ ｓ ｔ ｒ ｙ ． Ｓ ｔ ｒ ｅ ｎ ｇ ｔ ｈ ｅ ｎ ｔ ｈ ｅ ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｉ ｑ ｕ ｅ ｒ ｅ ｓ ｅ ａ ｒ ｃ ｈ ａ ｎ ｄ ａ ｒ ｔ ｉ ｓ ｔ ｉ ｃ ｃ ｈ ａ ｒ ａ ｃ ｔ ｅ ｒ ｉ ｓ ｔ ｉ ｃ ｓ ｆ ｏ ｒ ｔ ｈ ｅ
Ｖｏ １ ． ３ ２ Ｎｏ ． ２
Ｊ ｕ ｎ ． ２ ０１ ３
浅 析 扬 州雕 漆 工 艺
陶 健， 杨 建 ， 张来喜 ， 孙 卫华
（ 扬 州 ０ ０ ０ ）
要： 扬 州雕漆作 品在 全 国较 高规格的工 艺精 品大奖赛 中频 频获 奖 ， 其独特的 艺术风 格和 高超 的制作水 平 已经
于宋 、 元， 盛于明、 清 。 明黄 大 成 《 髹 饰 录》 说： “ 唐 制
第一代 雕 漆 艺 人—— 梁 国 海 、 孙 国 权 。恢 复 和 继承 传统 技 艺 ， 成 就 现 代 扬 州 雕 漆 的发 展 基 础 。梁 国海 （ １ ９ ０ ２～１ ９ ７ ４ ） ， １ ９ ５ ５年 加入漆 器 生产合 作 小组 ， 扬 州 漆器 厂创始 人 之 一 ， 江都 县 人 。祖 、 父 辈 均 从 事 漆器 制作 业 。ｌ ５岁 时 曾在 扬 州 孙 铸 臣 漆 器 作 坊 学 徒， 主要学 习雕 漆 技 艺 。 由于 天 赋 较 好 加 之 勤奋 好 学， 使 他在 年轻 时就 在成 为技 术 尖 子 。１ ９ ２ ９年 后 ， 由 于社会 政局 动 荡不 安 ， 梁 老 放 弃 了雕 漆 事 业 回 乡务 农。１ ９ ５ ５年 ， 扬 州市人 民政府受 中央 指示 ， 挖 掘地 方
传统手工艺 ， 寻找 到梁老 。二十多年的磨难没有 消
磨 梁老 的斗 志 ， 他 以更 多 的 激 情 投 入 到 毕 生 所 热 爱 的事业 中。梁老 为人 谦 虚谨 慎 ， 敏而好学 ， 经 过几 十 年 的辛 勤努 力 ， 其雕 漆 技 艺 已经 达 到 炉 火 纯 青 的地 步， 受 到 同行 的高 度 赞誉 。他 的雕 漆 技 艺 ， 秉 承剔 红 的传统 的 同时 ， 敢 于创 新 ， 逐 渐 形 成 了 自己的艺 术 风
瑁、 马 日璐 曾举 办 宴 席 对 明代 嘉 靖 年 间扬 州 所 制 作 的荷 花雕 漆盘 咏 诗作对 ， 其 中有 诗 日 ： “ 丽盘 出摩 挲 ， 髹 漆 工刻 镂 。式 自果 园遗 ， 法 非 杨 汇授 ” 。可 以作 此 证 明。然 经过 数 百 年 的 发 展 和 扬 州 雕 漆 艺 人 的 努 力， 扬 州雕 漆 已经 形成 了 自身 的 制作 风 格 ， 具 有 了典 型 的兼 具 南秀 北雄 的艺 术 风格 。
物是 不得 不 提 的 ， 那 就 是 著 名 的梁 国海 老 艺 人 。他 不仅 对扬 州雕 漆 的恢 复 起 到 了重 要 的作 用 ， 同 时 还 为扬 州雕 漆艺 术风 格 的形 成 和技 艺 传 承 作 出 了重 要
的贡 献 。
雕剔 出各种花卉、 房廊 、 山水 、 人物等 图案和锦文 的 传统漆器制作工艺。 红雕漆 ， 古称剔红 ， 史 料记载 ， 雕漆始 于唐代 ， 兴