现代陶瓷雕塑的表现手法
谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言
谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言
当代陶瓷雕塑艺术的表现语言具有丰富多样的特点，通过对形态、色彩和材料等方面的创新运用，呈现出独具个性的艺术表现。
首先，当代陶瓷雕塑艺术家在形态方面进行了大胆创新。
传统的陶瓷雕塑主要以仿生为主，而当代艺术家则更注重表现造型的变异和抽象。
他们通过将传统器型演化成极简化的线条和图形，使作品更具现代感。
例如，陶瓷雕塑家赵亮的作品《游》中，浑厚的球体和平滑的线条相结合，构成清新、简约的艺术形象，表现出一种“静中有动、动中有静”的境界。
其次，当代陶瓷雕塑艺术家在色彩运用方面也有独到之处。
他们不再满足于传统的素色作品，而是通过创新的色彩运用和组合来表现作品情感和氛围。
例如，邢菲的作品《暮景》采用了金黄色和橙色相结合，营造出一种富有生机和温暖的氛围，表达出作者对生命的热爱和对亲情的追忆。
此外，当代陶瓷雕塑艺术家还注重在材料方面的创新。
他们在传统瓷器的基础上，加入了金属、石材、木材等不同材质，拓展了作品的表现手法和视觉效果。
例如，艺术家陈天国的作品《秋思》综合运用了瓷、石、铁、木等多种材质，使作品质感丰富，形态更为立体。
这种大胆尝试拓展了作品的表现面，使之更具有观赏和收藏价值。
浅谈现代陶瓷雕塑中的表现手法及创新运用
1现代陶瓷雕塑的特点陶瓷雕塑的艺术性融合了绘画和装饰两部分，陶瓷雕塑看起来表现形式非常单一，但是实际上是一种艺术表现力非常强的艺术表现方式。
很多水平比较高的创作者可以抓住事物最具有表现力的瞬间，通过陶瓷雕塑的方式将其表现出来。
相比于其他的艺术表现形式，陶瓷雕塑具有极高的艺术性和思想内涵。
随着时代的发展，人们的艺术审美水平也逐渐提高，人们对于艺术品的审美要求也越来越高，陶瓷雕塑以其丰富表现方式和表现内容充分满足了人们的审美需求。
陶瓷雕塑的艺术表现能力就体现在它既可以表达一些比较细腻的内容，也可以表达一些深刻宏大的内容。
而且陶瓷雕塑可大可小，可以用于家庭装饰，也可以用于城市建设，作为一个标志性的引导物出现。
陶瓷雕塑虽然是以静态的艺术形态出现，但是它却可以表现出多种多样的情感。
很多经验丰富的创作者可以通过人物的一个表情或者是动作就把这个人物的情感表达出来，甚至不需要表情或者是动作，仅凭抽象的形象或者简单事物组合就可以把创作者想要表达的情感表现出来。
即使是简单的动作雕塑，在不同的人看来也能体会出不同情感和感悟。
陶瓷雕塑可以用简陈贵生徳福建省化县凯鼎陶瓷厂，福建，德化，362500陶瓷艺术在我国的传承时间非常悠久，陶瓷雕塑作为陶瓷艺术中的一个大分支，也凭借着它独特的表现形式得到了大家的喜爱。
陶瓷雕塑的表现手法多以静态的形式来表达创作者对于艺术和生活的理解，虽然陶瓷雕塑都是静态的表现，但是却可以凭借创作者灵活的创作表现出动态的效果。
本文接下来将详细的介绍现代陶瓷雕塑的特点和表现手法，以及在现代陶瓷雕塑有哪些创新应用。
表现手法，创新运用单明了的方式表达出强烈的情感，这是很多动态的表达方式比如说文字叙述无法很好地做到的。
这是陶瓷雕塑的向明艺术特点，也是陶瓷雕塑的魅力点。
2现代陶瓷雕塑的表现手法陶瓷雕塑的特点很鲜明，这也使得陶瓷雕塑的表现手法也多种多样，但是有两种表现手法在现代陶瓷雕塑中比较常见。
写意表现手法是陶瓷雕塑中非常常见的表现手法，这种表现手法正如中国的水墨画，不在意写实，而在于传神。
谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言
谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言一、古老的材料与现代的表现在当代陶瓷雕塑作品中，艺术家们常常利用传统的陶瓷工艺，如制胎、釉彩等技法，来呈现出作品的立体感和质感。
与此他们还会运用现代的雕塑表现手法，如抽象、装置等形式，来诠释出自己对生活、对世界的理解和表达。
这样一种古老材料与现代表现的结合，使得当代陶瓷雕塑作品不仅具有传统的文化底蕴，而且又能够表达出现代人的审美情感和艺术追求，从而形成了独特而多样化的艺术表现语言。
二、形式与意蕴的统一与此当代陶瓷雕塑作品所表达的意蕴也是艺术家们极为关注的。
他们通过作品所传达的形象、主题和象征来传达自己的思想情感和审美理念。
一些陶瓷雕塑作品以人物形象为表现对象，通过对人物形体、神态的把握，来表达人物的内心世界和情感体验；还有一些作品以自然景观或抽象图案为表现对象，通过对形态和色彩的处理，来表达对自然、对生命、对艺术的理解和感悟。
当代陶瓷雕塑作品的表现语言既包含了形式上的美感，又融合了作品所蕴含的思想性和情感性，使得作品具有了更丰富、更深刻的内涵。
三、文化认同与全球视野的交融陶瓷作为中国的传统工艺，在当代陶瓷雕塑作品中，艺术家们往往会注重对传统文化的继承和创新。
他们会运用传统的陶瓷工艺和技法，通过对传统文化符号和意象的诠释，来表达自己对中国传统文化的认同和理解。
与此当代陶瓷雕塑作品也呈现出了全球化的视野。
随着当代艺术的交流和融合，越来越多的艺术家开始关注国际的艺术潮流和语言表达。
他们在创作中融入了西方现代艺术的表现手法和审美理念，使得作品不仅具有中国传统文化的表现特征，而且又能够与国际艺术接轨，呈现出了更加开放和多元的艺术风貌。
当代陶瓷雕塑作品的表现语言既具有中国传统文化的认同特征，又融合了国际化的视野和表现方式，呈现出了一种多元、包容的文化氛围。
四、技艺与创新的平衡在技艺方面，艺术家们会通过对陶瓷材料和工艺的研究，来创造出新的工艺手法和装饰效果，使作品呈现出更加丰富和立体的质感。
谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言
在 中 国古代 传 统 的制瓷 历 史 中，对 于 原料 瓷 土 的 制 作 是 制 瓷 的第 一 道 工 序 ， 也 是 重 要 的 开 始 。 在 《 考 工 记 》 言 五 材 之 饰 中 有 日 ： “ 土 以 为 器 ” 凝 训 凝 ，
坚 ， 坚 其 土 而 后 可 为 器 ， 故 治 土 日 ： “抟 埴 之 工 。
的 探 索 被 认 为 是 直 指 人 心 的 ， 是 当 代 人 寻 求 心 灵 回
匠 ” 它 把 工 匠 们 从 “ 动 制 作 ” 变 为 了 “ 动 制 ， 被 主 作 ” 从 而 解 放 了作 品 存 在 的 现 实 意 义 ； 另 一 方 面 首 ， 次 肯 定 了泥 材 作 为 物 的存 在 具 有 其 自身 的 价 值 ， 从 而 引 发 了 对 它 的探 索 。 基 于 这 一 点 它 打 破 了 中 国 干 百 年 来 追 求 器 物 “ 满 ” “中 正 ” 的 品 格 标 准 ， 从 而 使 完 得 人 们 开 始 关 注 陶 瓷 雕 塑 创 作 的 过 程 ， 而 并 非 仅 仅 是 最 后 的 作 品 形 态 ， 陶 瓷 雕 塑 作 品 的 欣 赏 层 面 角 度 不 再 是 固守 的唯 一 ， 而 是 变 得丰 富 多面 。 必 工 必 整 ， 完 美 无 暇 ， 这 些 已 经 不 再 是 当代 陶 瓷 雕 塑 的 审 美 标 准 了 ， 在 当 代 陶 瓷 雕 塑 创 作 中 ， 我 们 看
到 的 更 多 的 是 创 作 时 的 痕 迹 ， 随 性 而 自然 ， 轻 松 而 不
归 的 一 种 途 径 ， 同 样 具 有 重 要 的 当 代 价 值 。 当 代 陶 瓷 雕 塑 创 作 可 以 留 下 泥 板 粘 接 时 的 多 余 泥 浆 ， 挤 压 坯 体 时 所 留 下 的 凹 痕 、 裂 痕 ，这 一 切 存 在 的 过 程 状 态 ，都 将 带给 我 们 视 觉上 的 自由和精 神 上 的闲逸 。 由 于 泥 巴 的 撕 裂 、 刮 划 、 褶 皱 从 而 引 起 器 物 各 部 分 的形 态 发 生变 化 ，相 互 之 间 开始 变 得 有 联系 起 来 。 同 时 它 也 打 破 了千 百年 来 陶 瓷 创 作 各 个 阶段 独 立 封 锁 的 局 面 ， 使 得 每 个 阶 段 之 间 开 始 有 了 交 叉 联 系 ， 相 互 之 间 有 了 互 补 。 这 里 的 褶 皱 、 凹 凸 是 为 了 后 面 产 生 丰 富 的 釉 色 变 化 、 丰 富 的 明 暗 投 影 等 等 ， 越 来 越
浅谈现代陶瓷雕塑表现手法
美 术 界
■ Ｔ Ｅ Ｘ Ｔ／ 郭正济
陶瓷 艺 术 是 我 国 传 统 且 最 具 代 表 性 的艺 既 可 以欣 赏 其 独特 的造 型艺 术 ， 同时 还可 以体 的 审美 中 运用 了“ 写意” 手法 的 并不 少 ， 比如说 术形式 ， 它 融 合 了 我 国传 统 文 化 的各 种 元 素 ， 味 蕴 含 于 雕 塑 中 的 意 向 情感 ， 是一种“ 内 外 结 姚永 康 老师 《 世纪 娃 》 系 列作 品 ， 都 是充 分 运用 而 作 为 陶瓷 技 术 的分 支 之一 ， 陶瓷 雕 塑也 受 到 合 ” 美 的艺术 。 了“ 写意 ” 手法 。 非 常 多 的人 喜 爱 。作 为 造型 艺 术 的一 种 ， 一 般 二、 现 代 陶瓷 的表现 手 法 现代 陶 瓷雕 塑 作 品 中对 于 “ 写意” 手 法 的 来 说 陶 瓷雕 塑 是 以静 态 的形 式 （ 比如 说人 的瞬 陶瓷 雕 塑 的特 点 比较 多 ， 这 使 得 现代 陶瓷 使用是中国传统 书画文化与 陶瓷文化完美相 间动作表情 、 故事的某一个场景 、 动 物 的瞬 间 雕 塑 可 以采 用 多种 表 现手 法 进 行创 作 ； 同时 由 融合 的体 现 ， 这使 现代 陶瓷 雕 塑作 品更 具 内涵 姿态等 ） 表 达 雕 塑 者 对美 的理 解 、 赋 予 其 情 感 于 人 们对 于 艺术 品的 审美 要 求 越来 越 高 ， 也 使 魅力 ， 是一 个非 常值 得运 用借 鉴 的表 现手法 。 ２ 、 陶瓷雕 塑中超写实主义表现手法 的运用 元 素 。虽 然 现 代 陶瓷 雕 塑 是 一 种 静 态 表 现 形 得 现代 陶瓷 雕 塑 的艺术 表 现 手 法呈 现 多元 素 、 式， 但 是 它 能 抓 住 事 物最 具 表 现力 的瞬 间 ， 并 多 样 化 的 趋 势 。 下 面 给 大 家 介 绍 两 个 在 陶 瓷 虽然 我国传统 的艺术表现手法有 自身 的 以静态 造 型表 现 出来 ， 同时 蕴 以深 刻的 内涵 。 雕 塑 中 比较 有特 点 的表 现手 法 ： 特点 ， 但 是 现 代 审 美 对 艺 术 品 的 要 求 越 来 越 陶瓷雕 塑 的特 点 １ 、 中 国画式 的 写意表 现 手法 高， 在 艺 术 创 作 中运 用更 多 的文 化 元 素 、 多层 陶瓷 雕 塑是 在 吸 收 了装 饰 、 绘 画 等艺 术 手 在 现 代 陶瓷 雕 塑创 作 中 ， 中 国画式 的写 意 次 的表 现手 法 能 制作 出更 多 优 秀 的作 品 ， 而超 法 的基 础 上 而 形 成 的一 种 具 有 高 度 艺 术 性 与 表 现 手 法 是 一 种 非 常 好 的 表 现 手 法 。 中 国 传 写 实 主义 表 现 手 法 在 现 代 陶 瓷雕 塑 中 的应 用 思 想 内涵 的 艺 术形 式 ， 其 强 烈 的表 现 力 与艺 术 统 绘 画最 大 的特 点 是注 重 “ 神” 而轻 “ 形” ： 即 不 是 中西方 文化 的交 融 的结果 。 美 感 造 就 了 陶瓷 雕 塑 的独 特 个 性 。 陶瓷 雕 塑 对 事 物进 行 细 致清 晰 的描 绘 ， 而 是 采用 简 单 的 超写 实 主 义表 现 手法 ： 超 写 实 主义 起 源 于 的特点 主要 有 以下 几点 ： 线条进行勾勒 ， 营造 一 种 独 特 的意 境 ， 注 重 对 美 国 ， 并 从 美 国扩 张影 响到 全世 界 。超 写 实 主 １ 、 陶 瓷雕 塑题 材广 泛 意 境 的 营造 及表 现 。如《 独钓 寒 江 图》 ， 画 面 四 义 的 出现是 基 于 发达 的科 学 技术 ， 超写 实 主义 陶瓷 雕 塑 的 内容来 源于 生 活 ， 一 个好 的陶 周 皆 不着 墨 迹 ， 只 是在 船 边 勾 出淡 淡 的几 条 水 最大 的特点 是 作 品 的逼真 程 度极 高 ， 将 客 观进 瓷 雕 塑 作 品 很 容 易 引 起 观 赏 者 与 创 作 者 的 共 波 纹 以 示 江 面 ， 只是 突 出 了一 个 人 在 垂 钓 ， 将 行 极 致 写 实 ， 如 同 真 实 场景 或 是 真 人 ， 这 种 风 鸣 。 因此 陶 瓷雕 塑 可 以选 择 人 们 喜 闻乐 见 的 “ 独” 的 意境 突 出 到最 大化 。现 代 陶瓷 雕 塑 受 格 最初 主 要表 现 在绘 画印 刷和 雕 塑 中 ， 后 逐 渐 题材， 如吉祥如 意 、 岁岁平安 、 传 统 神 话 人 物 传 统 中 国 画式 的 写意 表 现手 法 的影 响 ， 也 将 这 被 应 用 到 各种 艺术 创 作 中 。超 写 实 主 义 在 陶 等， 这都 是 很 容 易被 大众 所 接 受 的 。但 是 有 的 手 法 运 用 到 了 陶瓷 雕 塑 创 作 中来 。这 一 手 瓷雕 塑 中 的运用 主要 表现在 以下 几个 方 面 ： 陶瓷 雕 塑创 作 者 坚持 所 谓 的 “ 艺术 ” 路线 ， 他 们 法 在 现 代 陶瓷 雕 塑 创 作 中主 要 表 现 在 以 下 几 ①、 超写 实主 义在 陶瓷釉 色 使用 中 的表现 牵 强 的 为作 品赋 予 所谓 的 内涵 ， 但 其 内涵却 与 个 方 面 。 中国传 统 陶 瓷 中釉 的使 用 长达 几 千年 ， 而 ① 、“ 写 意” 手 法 在陶 瓷肌 理 中的运 用 造 型几 乎无 关 联 ， 根 本 不 能为 大 众所 接 受 。 因 且釉色极为丰富， 不 同的釉色使陶瓷作品体现 在 陶瓷 雕 塑 的过 程 中 ， 陶 瓷雕 塑 肌理 的改 出不 同 的风格 。在超 写 实 主义 的影 响下 ， 在 陶 此 一 个 好 的 陶瓷 雕 塑是 需 要社 会 基 础 的 ， 是要 使 陶瓷 雕 从 社 会 生 活 中提 取 题 材 的 。 只有 不 断从 生 活 变 会 直 接 影 响 陶瓷 雕 塑 作 品 的水 平 。陶 瓷 肌 瓷雕 塑制 作 中使 用逼 真 色 泽 的釉 色 ， 以假 乱 真 ” 的地 步 。超 现 中拓 宽 陶瓷 雕 塑 的题 材 来 源 ， 才 能不 断 地 创作 理 主要 分 为 材 料 肌 理 与 制 作 肌 理 。材 料 肌 理 塑 作 品 的 外 观 达到 “ 出好 的 陶瓷雕 塑作 品。 主要 是 指 陶瓷 雕 塑 在 制 作 过 程 中受 到 的 技 术 实 主 义在 陶瓷 釉 色使 用 ， 最 经 典 的例 子莫 过 于 莱 文在 ２ ０ 世 纪７ ０ 年 代 用 一 件 几 乎 无 ２ 、 陶瓷雕 塑 的审 美性 高 条 件 影 响所 形 成 的纹 理 ， 包 括 材料 中的化 学 成 玛 丽 莲 ・ 皮 夹克 ” ， 在 当时 引起 了极 随 着人 们 审 美 意识 的变化 ， 人们 对 于 艺术 分 、 瓷 窑温 度 、 冷 却 快慢 等 ； 制 作 肌理 则是 指 制 法 分 辨真 假 的 陶瓷 “ 品 的 审 美要 求越 来 越 高 。 陶 瓷雕 塑 艺术 作 为 作 者通 过 有 意识 的对 陶瓷 雕 塑 表 面 进 行 操 作 大 的震 动 。 ②、 超写 实 主义在 陶 瓷彩绘 中 的表现 陶瓷艺术的分支之一， 其主要功能是满足人们 形 成 特 殊 的纹 理 表 现 。在 陶瓷 雕 塑 的材 料 肌 审美 需 求 ， 这 也 是 陶瓷 受 到人 们 欢迎 的重 要 因 理 中 ， 可 以通 过 利 用 材 料 原 有 的 纹 理 、 形 状 或 在 现代 陶瓷 雕塑 艺 术 中 ， 有 的制作 者为 了 素 之 一 。而 且 现 代 陶 瓷 雕 塑 艺 术 使 用 了 现代 是 改 变 材料 成分 使 陶 瓷雕 塑作 品呈 现 出一 种 “ 对客 观 进行 极 致刻 画 ” ， 在 陶瓷雕 塑彩 绘 的过 常用 的创 作构 思 和 技术 条 件 ， 符 合 大 多数 人 的 粗 犷 、 自然 的气 息 ； 另 外 还 可 以通 过 改 变 陶瓷 程 中特别 注 重对 客 观 色彩 的还 原 ， 使 成 型后 的 审美 需 求 ， 特 别 是 陶瓷 雕 塑既 可 以 用 于家 庭 的 的制 作 肌 理 ， 如刻 画 、 打磨 、 挤 压 等方 式 使 陶瓷 陶瓷 雕塑 上 的绘 画 场 景与 客观 几 乎无 差 别 ， 让 意象” 情感 表现 。 人无 法 分辨 真假 。 私人观 赏收藏 ， 也 可 以 用 在 城 市 公 共 场 所 建 雕 塑 作 品具有 “ ②、 “ 写意 ” 手 法在 陶瓷 雕 塑造 型 中的运 用 此 外 在 陶瓷 雕 塑 的成 型 、 装饰 等 方 面都 有 设， 使 得 陶瓷 雕 塑应 用范 围越 来越 广 。 ３ 、 陶瓷 雕 塑作 品 内蕴情感 现 代 陶瓷 雕 塑 的造 型 手法 非 常 多 ， 造 型手 超 现 实 主义 表 现手 法 的运 用 ， 超 现 实主 义风 格 也 受到 很 广泛 般 来 说 艺 术 品 的创 作 不 仅 是 为 了 审 美 法 会 对 整个 作 品 的 风 格形 成极 大 的影 响 。在 的 陶瓷 雕塑 因 其高 度 的逼 真性 ， 要求 ， 更 多 的是 为 了通 过 艺 术 品来 表 达 出人 们 目前 的很 多 陶 瓷雕 塑作 品 中 ， 制 作 者用 一 种类 的欢 迎 。 三、 结束 语 的 情感 。有 时候 在 于 艺 术情 感 的 表达 方 面 ， 用 似 于传 统 中 国 画 的简单 的线 条勾 勒 的 方法 ， 以 直接的方 法对作 品进行造型 ， 使作 品形 随着 人 们 对艺 术 品 的审 美要 求 越 来越 高 ， 种静 态 的 、 抓 取 人 或事 件 的 瞬 间能 够极 好 的 简洁 、 表 现 出作 者 所要 表 达 的 情感 ， 而有 的动态 表 现 成 了特 殊 的风 格 和 意 境 。 比如 说 陶 瓷 雕 塑 的 对 于 陶瓷 雕 塑 作 品也 提 出 了 新 的审 美 要 求 。 同时 注 形式（ 比如说 对 某 人 、 某 事 的完 全 记述 ） 反 而 不 泥 片 造 型 中 ， 制作 者 通 过 对 泥 片 的干 湿 、 硬度 因此 在 陶 瓷雕 塑 中运 用 多种 表 现手 法 ， 运用 不 同 的 能 很 好 地 表 现 。 陶瓷 雕 塑 通 常 是 以一 种 静 态 进 行简 洁
简析现代陶瓷雕塑表现手法
简析现代陶瓷雕塑表现手法摘要：现代陶瓷雕塑与科学技术的发展，人们生活水平的提高，审美水平的提升有着莫大的关联。
本文将从现代陶瓷雕塑表现手法的四个方面入手，即对成型手法、装饰手法、超写实主义表现手法、中国画式的写意表现手法进行分析与探讨。
成型手法包括直接成型与间接成型，重点在于拆解传统陶瓷肌理成型方法、借用并体悟传统陶瓷成型方法，然后重组而成。
对于装饰手法，重点在于对传统装饰手法的新发现、反借用、以及直接借用材质本身。
超写实主义表现手法是将客观进行极致写实。
中国画式的写意表现手法注重“神”而轻“形”。
关键字：现代陶瓷雕塑；表现手法；成型；装饰；超写实；写意传统陶瓷艺术是我国传统艺术文化，融合了我国多种传统元素，深受百姓的喜爱。
陶瓷雕塑是以静态的表现形式，寄托雕塑者对美的理解、情感的表达，被赋予了深刻的内涵，极具表现力。
我国历代陶瓷雕塑在艺术史上取得了无数的辉煌成就，为我国及世界的艺术史作出了巨大贡献。
从古代到现代，人们的审美趣味在不断变化，一些传统的表现技法已经无法满足人们的需求，无法激发出人们的观赏兴趣。
这就迫使雕塑艺术家在创作过程中体悟更多元化的表现手法。
过去的几十年里，西方的现代艺术思潮的冲击，现代科技手法的介入，拓宽了我国陶瓷雕塑的发展空间。
一.现代陶瓷雕塑的特点（一）现代陶瓷雕塑的题材广泛艺术来源于生活，又高于生活。
陶瓷雕塑作品的题材是多种多样的，可选的范围很广泛，只要能够引起观赏者的共鸣，就是一个好的陶瓷雕塑作品。
陶瓷雕塑作品可以选择容易被大众接受的、喜闻乐见的主题，也可以表达雕塑者的独特见解，只要造型与内涵有关联，能被大众所接受。
一个优秀的陶瓷雕塑作品必须有社会基础，题材来源于生活，才更能被大众所接受。
（二）现代陶瓷雕塑的审美性高随着时代的进步，人们物质生活水平的提高，对审美趣味也提出了更高的要求。
现代陶瓷雕塑艺术融入了现代艺术思想和现代科技，符合大众的审美要求，所以陶瓷雕塑作品应用的越来越广。
谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言
谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言
当代陶瓷雕塑艺术是一种结合陶瓷工艺和雕塑表现手法的艺术形式，具有独特的表现
语言。
它通过对陶瓷材料的塑造和艺术加工，将艺术家的创作意图与观众的审美情感进行
交流。
当代陶瓷雕塑艺术的表现语言体现在对物质形态的创造上。
陶瓷材料具有塑性好、可
塑性强的特点，因而能够被艺术家自由地塑造成各种形态。
艺术家可以通过对陶瓷原料进
行陶瓷塑造、焙烧、上釉等工艺的处理，将陶瓷材料变得更加具有艺术表现力。
他们可以
塑造出纤细的线条、曲线和流线形状，也可以创造出各种立体形态，如人物形象、动物形象、抽象形象等。
通过对陶瓷材料雕塑的塑造，艺术家能够实现对形式美的追求，同时也
能够创造出具有观赏性的艺术作品。
当代陶瓷雕塑艺术的表现语言还体现在对色彩的运用上。
陶瓷材料可以在窑炉中进行
釉色上釉，也可以进行彩绘等工艺的处理，从而实现对色彩的丰富表现。
艺术家可以运用
各种色彩的运用，从而使陶瓷雕塑作品更富有生命力和表现力。
他们可以运用明快的颜色，给人以活力和愉悦感；也可以运用纯净的色彩，给人以宁静和温馨感；还可以运用暗淡、
冷峻的色彩，给人以神秘和思索感。
通过对色彩的运用，当代陶瓷雕塑艺术能够更好地表
现出艺术家的情感和意境，也能够更好地激发观众的感知和共鸣。
当代陶瓷雕塑艺术通过对物质形态、色彩和纹饰的创造和运用，形成了独特的表现语言。
这种表现语言能够使陶瓷雕塑作品更加丰富多样，同时也能够实现艺术家与观众之间
的情感交流。
当代陶瓷雕塑艺术以其独特的表现语言，展示了陶瓷材料的艺术魅力和价值，为当代艺术的发展做出了重要贡献。
谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言
谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言
当代陶瓷雕塑艺术是指基于传统陶瓷技艺和材料的基础上，融入当代审美观念和艺术
表现手法，创作出具有现代感和时代特征的陶瓷雕塑作品。
其表现语言具有丰富多样性和
较强的视觉冲击力，表现手法有实像表现、抽象表现、象征表现等。
以下将分别对这些表
现语言进行阐述。
实像表现是当代陶瓷雕塑艺术中最常见的表现手法之一。
基于传统陶瓷工艺的特点，
陶瓷艺术家能够精细地塑造出具有真实感的雕塑形象。
他们通过对人物、动物、自然景观
等主题的形象塑造，以及细腻的雕琢和着色技法，使作品呈现出鲜活的生命力和立体感。
一些陶瓷艺术家还运用陶瓷的透明性，通过烟熏、透明釉等技法，使雕塑呈现出光影效果，增强作品的真实感和质感。
当代陶瓷雕塑艺术的表现语言还包括了其他一些表现手法，如装置表现、陶瓷与其他
材料的结合等。
装置表现是指将陶瓷作品融入到特定的空间环境中，通过布局、组合等手法，营造出具有特殊氛围和效果的艺术场景。
陶瓷与其他材料的结合则在创作中更加注重
材料的多样性和变化性，艺术家可以通过陶瓷与金属、木材等材料的结合，创造出更丰富
的形式和效果。
浅谈现代陶瓷雕塑的表现手法
瓷 艺术 家 只需要 使 用模 具 就可 以快 速实 现 陶瓷 雕 塑 的成 型 ， 加 快 了 陶瓷雕 塑作 品的制作 周 期 ， 提 高 了制
作 效率 ，使得 精美 的陶瓷 雕塑 作 品可 以实现 大批 量 的生产 。 不仅 如此 ， 陶瓷 艺术 家对 于 陶瓷雕 塑作 品 的 创 意 与灵 感可 以体 现 在模 具 的制作 上 ，通 过 模具 将 更 多 的艺 术灵 感具 象 化 。 用 最 简单 、 最 方便 的方式 使
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孤豳鹰困霾哥 圆 圈
浅谈 现代 陶瓷雕 塑 的表 现手法
陈 明枝
（ 御泉 工艺有限公 司 ， 福 建德化 ３ ６ ２ ５ ０ ０ ）
摘 要 陶瓷 艺术 在 我 国有 着悠 久 的发展 历 史 ， 随 着人 们 生 活方 式 的 变化和 审美 水 平的提高， 陶瓷 艺术 也 需 不 断地 创 新 表 现 手 法 ， 创 造 出具 有 时代 特 点 的 陶瓷 艺 术 品 ， 以适 应 新 的 时代 环 境 要 求 。本 文 对 现 代 陶瓷 雕 塑 的成 型方 法 和 装 饰 手 法 进 行 了介
中所 强 调 的“ 规整性 ” 的颠 覆 ， 更符合现代人追求 自
由、 张扬 自我 的审美 意 识 。 同时在 材 料 的选 择 上 ， 直 接 成 型 的特 点 使 得 材 料 对 陶 瓷 雕 塑 的影 响很 小 ， 材 料 的精 细程 度 如何 远不 及 陶瓷 艺术 家 对 材料 的运 用 手 法 重要 ， 为 了制造 出一件 优 秀 的陶 瓷雕 塑作 品 ， 艺 术 家 需要 不 断 地在 同一 件 作 品 中去感 悟 ，熟练 自己 的制 作技 巧 。
绍， 旨在促 进 陶瓷雕 塑 的不 断创 新 ， 使 陶瓷 艺术焕 发 出新 的 生命 力。
浅谈现代陶瓷雕塑表现手法
·画酣睡Z理翻fiK.< 2018 年 04 月第 51 卷第 2 期
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浅谈现代陶瓷雕塑表现手法
温文杰
（稳化县正联陶瓷雕塑.:i:.1乍豆，德化 362500)
摘 要伴随着社会的发展，我国的文化水平也在不断提升，传统文化形式多种多 样，其中书法、水粉画、陶瓷艺术等都是具有代表性的。陶瓷雕塑吸收了我们历史上 优秀的传统文化，并将这种文化通过艺术形式展现出来，陶瓷雕塑受到了人们的广 泛关注。笔者结合自己多年的经验，就现代陶瓷雕塑的内容以及表现手法等作一探 讨。 关键词现代雕塑；表现手法
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·画酣睡Z理翻fiK.< 2018 年 04 月第 51 卷第 2 期
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鸟，还是花纹，都非常重视整个章法的整体构思。艺 术陶瓷的构成不同于中国画的视觉直观，首先要考 虑的是陶瓷的类型，由于陶瓷器型、品种有许多种， 因此对于器型的构图，我们不仅要装饰本身的艺术 品味，而且要结合器型的要求。在构成设计的同时， 我们必须考虑这些器型适合哪种题材，并使器型和 装饰的美结合起来，达到和谐统一之美，使其成为完 美的艺术作品。在考虑了上述所有因素后，我们可以 在瓷器上创作。中国画注重“胸有成竹，意在笔先”， 陶瓷绘画的创作也是一样的。首先，创作者需要有一 个主题，表达作品的内容、意义以及反映的内容，这 是“力意”。
3 陶节目，引起广大 文物爱好者的广泛关注 同样也引起了不少收藏爱 好者的关注，节目中人们把自己家的文物拿来给专 家鉴定和估算价格，来教给人们鉴定文物的基本方 法，其中收藏瓷器的人数占大部分，有的瓷器值几百 万甚至几千万，但有的瓷器却只值几块钱。是什么造 成这些差异？不同的袖色、不同的烧制方法、不同的 样子、不同的制作时间，这些都是造成价值不同的原 因。现有的鉴定方法首先是传统的鉴定法，就是通过 观察这个瓷器的光泽以及颜色，并且对其出土的地 方以及出窑的地方进行了解来判断，但这种手段在 鉴定过程中可能会造成对文物的损坏。第二种就是
超写实手法在现代陶瓷雕塑作品中的运用
激 发 了她 对 皮 质 物 品 的 兴趣 。莱 文 以泥 片 成 型 的 工 艺 ， 创 作 了大 量 的皮 夹克 ，皮靴 ，皮箱 等 作 品 。这 些作 品上 的缝 纫线 ，转 角上 的裂缝 ，磨 损 ，污垢 ，从 色泽 到肌理 ，
０ 立黜 尊 ｆ 。船 誊毫 ≮强 奄
超写实手法 在现代陶瓷 雕塑 作品中的运用
Ｔｈ ｓ ｅ ｕ ｅ ｏｆ Ｓｕｐ 。 ｅａｌ ｔ ｓ ｙ ｅ ｉ ｈ ｏｄ ｅｒ ｅｒ ｒ ｉ ｔ ｌ ｎ ｔ ｅ ｍ ｓ ｅｒ ｃ ａｍ ｉ ｃ ｐ ｕｒ ｎ ｃ ｓ ｕｌ ｔ ｅ
■ 吴 钺 刘丹华
（ 江西省陶瓷研 究所 景德镇市 ３ ３ ０ ） ３ ０ ０
超写实主义又称超级 写实主义 、新现实主义和照相 写 实 主 义 ，源 白并 兴 盛 于 美 国 ，其 后 波 及 世 界 各 地 。 ６ ０
年 代 末 至 ７ 年 代 ，作 为 世 界 现 代 艺术 的 中 心 ， 美 国艺 ０ 坛 出现 了 莱斯 利 、 克洛 斯 （ 画）、 安德 烈 、汉 森 （ 塑） 绘 雕 等 人 ，其 作 品 的逼 真 程度 让 人 如 面 对 照 片 或 真 人 。 日益 发 达 的科 技和 丰 富的材 料 为这种 风 格 的发展 提 供 了便利 的
无 不维 妙 维 肖。甚至 可 以区分 出 牛皮 与猪 皮 等 不 同皮 革 材料。 在制 作工 艺上 ， 莱文将 尼 龙纤 维掺 入泥 料 以防 止泥 片 断裂． 她 的整 个 制作 工艺 就象 制作 真 皮物 品一 样． 她
在 泥片 下面 衬托 了一 层 塑料 薄膜 ， 增加 了泥片 的柔 软 性 与 强度 ， 然 后 再裁 剪 ， 粘接 。 莱文 称 自己 的作 品是 记 录 “ 有 日期 的历 史 ” 没 。 这样 一 种超 写 实 真 的地 步 。 ２．陶 瓷 的彩 绘 表 现 除 了用釉 装饰之 外 ，还可 用彩绘 的方 式来 表现 陶瓷 。 古语 云 ：“ 天下 器物 ，多有 装 饰 ” 中 国陶瓷 在 几千 年 的 。
探究现代陶瓷雕塑表现手法
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ２ ． ２ 材料 本 身的直 接借 用
直接成 型的手法是最基本 、最 自由也是最单纯 的陶瓷雕塑成型手 法 ，陶瓷雕塑者直接使用手工盘就可完成陶瓷雕塑 的最初创作 ，这种 手法充满原始性和手工性，在雕塑的外形方面 也是追求 自由、淳朴 ， 不过度的讲究 比例的对称与外表造型上的华丽 ，这种手法 以继承传统 陶瓷雕塑艺术中部分优秀的雕塑技艺与创作 思想为基础 ，再经过现代 陶瓷雕 塑艺术 家的反 复实践与再 创作 ，改变 传统雕 塑中全然 强调陶 瓷创作的规整性 ，充分张扬雕塑艺术创作的个 性，以最原始淳朴的雕 塑艺术作 品来为现代浮华的社会增添一抹宁静 自然 的美感 。在材料 的 选用上 ，其对材料的精细优劣没有过多的关注 ，当然 也不是不加选择 就胡乱的采用任意一种材料进行雕塑艺术的创作，而 是更加强调和注 重其实际运用的性质 ，例如若制作瓷器时一般选用 高岭土为原料而不 是一般 的黏土 ，因为高岭土具有 良好的可塑性与很 高的粘结性 ，并且 其还有优 良的 电绝缘性能与抗酸溶性，因此 制作瓷器再适合不过 了。 在成型手法方面 ，盘泥条成型、泥板成型与泥条、泥 板相 间成型是最 基 本 的几 种 成 型 手 法 。其 中 泥 条 盘 筑 法 是 以 垒 积 叠 放 的方 式 将 粗 细 均 匀 的泥条进行有规律 的盘筑 ，手法 自由随意；泥板 成型法 中着重体现 “ 碾” “ 拍” “ 切 ”，讲究充分利用泥的柔软性与重塑性 ；泥条 、泥 板相 间成 型法注重两者表现手法的结合，多 以 “ 斜 围”、 “ 坡式 围” 等手法为 主，也有应用 “ 挖… ‘ 镂” “ 堆 ”等多样 化的手法 ，形 象的 塑 造 出三 维 空 间立 体 艺术 。 ［ １ ］
文 化 艺术
探究现代陶瓷雕塑表现 手法
谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言
谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言1. 引言1.1 当代陶瓷雕塑艺术的定义当代陶瓷雕塑艺术在表现形式上具有丰富多样的特点，不仅可以表现出传统的工艺技法，还可以结合现代雕塑理念和表现手法，呈现出更加个性化和时尚化的风格。
通过对陶瓷材料的加工和处理，艺术家们可以创造出各种形态繁复、线条简洁、造型夸张、色彩鲜艳的作品。
当代陶瓷雕塑艺术的定义也包括了对传统文化和历史的传承与创新。
艺术家们通过对传统陶瓷工艺的继承和发扬，创造出了许多具有时代特色和个人风格的作品。
他们也借助当代艺术语言和表现手法，赋予作品更加深刻的内涵和现代感。
通过这种融合与创新，当代陶瓷雕塑艺术得以在当今社会中展现出独特的魅力和影响力。
1.2 当代陶瓷雕塑艺术的重要性当代陶瓷雕塑艺术的重要性还体现在其对社会的教育和启发作用上。
陶瓷雕塑作品常常融入当代社会话题和价值观念，通过艺术家们的创作表达对社会现实和人生命题的思考，引起观众的共鸣和思考。
这种艺术作品激发人们对文化、历史、人生等问题的关注和思考，促进了社会的文化建设和人文素养的提升。
当代陶瓷雕塑艺术的重要性在于其文化传承、审美启发和社会引领的多重作用。
随着社会的发展和人们审美需求的提升，当代陶瓷雕塑艺术必将继续为我们带来无尽的艺术享受和思想启迪。
2. 正文2.1 当代陶瓷雕塑艺术的表现形式当代陶瓷雕塑艺术的表现形式十分丰富多样，既有传统的手工雕塑技艺，也融合了现代科技和材料，展现出了独特的艺术风格和表现形式。
在当代陶瓷雕塑艺术中，艺术家可以通过各种雕塑技法和装饰手法来表现自己的创作意图和审美情感。
当代陶瓷雕塑艺术中常见的表现形式包括手工捏塑、轮盘制作、模具铸造等传统工艺。
通过这些传统技法，艺术家可以创作出立体丰富、形态生动的作品，展现出传统陶瓷雕塑的精湛工艺和细腻表现。
当代陶瓷雕塑艺术还融合了现代科技，例如数控雕刻、3D打印等技术的应用，使得艺术家可以更加自由地表现出创意和想象。
这些技术的运用不仅拓展了艺术家的创作空间，也为作品增添了新颖的视觉效果和表现力。
现代陶瓷雕塑中的表现手法及创新运用
2020年第19卷第17期现代陶瓷雕塑中的表现手法及创新运用□孙家伟【内容摘要】现代的陶瓷雕塑源于中国传统的陶瓷工艺并吸收和借鉴西方独特的技术手法，呈现出极具有艺术价值的现代陶瓷雕塑表现手法。
本文首先阐述了现代陶瓷雕塑的四个典型特征，展现了现代陶瓷雕塑等各类表现手法以及创新运用，使现代陶瓷雕塑展现其深刻的文化底蕴与内涵。
【关键词】现代陶瓷雕塑；表现手法；创新运用【作者简介】孙家伟，男，黑龙江齐齐哈尔人，齐齐哈尔高等师范专科学校讲师，硕士；研究方向：平面艺术设计、广告、陶瓷雕塑一、现代陶瓷雕塑的典型特征现在的陶瓷雕塑是集装饰、绘画艺术于一身的具有极高思想境界与艺术修养的创作形式，其独特的表现张力与文化底蕴塑造了现代陶瓷雕塑的独特魅力。
（一）现代陶瓷雕塑源于生活。
现代陶瓷雕塑的创作灵感来源于生活，优秀的现代陶瓷雕塑作品能够拉近创作者和欣赏者之间的距离。
通常创作者选择的典故人物、节日装扮都容易被人们所接纳，但是一些秉持所谓艺术标签的作品，缺乏生活积淀无法成为人民大众所满意的文艺经典。
因此，优秀的现代陶瓷雕塑需要从生活的点滴萃取，才会获得广泛的群众支持。
生活是文艺作品源源不断的创新源泉，现代陶瓷雕塑应源于生活并高于生活。
（二）现代陶瓷雕塑符合人民群众审美需要。
人民群众的审美意识伴随着生活质量水平不断地提高，为此对艺术作品的审美要求也相应的提升。
作为艺术作品的重要组成部分，现代陶瓷雕塑利用现代的艺术创作手法和技术条件，构造出符合人民审美要求的艺术作品。
其应用范围更加广泛，除了具备极高的私人收藏价值，还能成为城市公共场所的地标性艺术景观，这也是现代陶瓷雕塑日益受到关注的重要原因之一。
（三）现代陶瓷雕塑以静写动倾诉情感。
除了审美的要求，现代陶瓷雕塑作品也是创作者情感诉说的方式。
通常现代陶瓷雕塑作品以静态的形式抓取某一事件或某一人在瞬时涌现出来的情感表达，以静写动的形式突出了现代陶瓷雕塑创作者饱满而丰富的情感世界，具有其他艺术形式无可比拟的优势。
现代陶瓷雕塑的表现手法
成型创作的方式袁有利于优化单一的传统雕塑成型模式袁
在陶瓷雕塑艺术中袁釉的使用非常普遍袁然而袁釉在
丰富陶瓷雕塑艺术的表现手法袁 且艺术家可以通过创新 使用中常常由于操作困难最终导致雕塑作品的失败袁往
利用模具来使相同的雕塑造型以多种表现手法展现在世 往会让人们觉得遗憾遥 在陶瓷雕塑作品的着色与烧制过
人面前袁给人们提供不多层次多方面的美感遥 虽然使用模 程中袁釉的使用通常都需要经过非常精准的衡量袁若有一
与应用对雕塑成型的转变有着不容忽视的作用遥 纵观我 真的美感袁后者则更多的体现了精细尧华贵的雕塑艺术美
国各大瓷器制作地区或作坊袁 瓷器成型手法大都以印胚 感袁这两者的共同存在与发展满足了现代人们多种多样的
成型或使用模具为主袁同理袁对于陶瓷雕塑的成型与创作 审美需求遥 现代陶瓷雕塑艺术家为了体现淳朴与本真的艺
现代陶瓷雕塑曰表现手法曰意义
1 前言
随着时代的变迁袁 陶瓷雕塑的手法与技巧也在不断 的推成出新袁日渐完善遥 陶瓷雕塑艺术直到发展至现代社 会袁人们的审美观念与审美情趣日新月异袁陶瓷雕塑的发 展不能再仅依靠传统的表现手法与技巧遥 在这一发展背 景之下袁 陶瓷雕塑艺术家反思以往的传统雕塑手法与技 巧袁同时受外来的现代化艺术思潮的影响袁积极的将现代 科技产品运用到陶瓷雕塑中来袁 将传统陶瓷雕塑表现手 法与创新的技艺相结合袁 极大的丰富了现代陶瓷雕塑的 表现手法遥 本文将在初步探究现代陶瓷雕塑表现手法的 基础上袁对其成型手法与装饰手法进行一定的分析探讨遥
具成型优势操作简便袁方式多样袁但是其利用却也是各有 点不当则都可能会造成陶瓷成品不佳袁通常表现为开裂尧
利弊袁模制成型在雕现象遥 这类作品基本上会被视为瑕疵品而被
利袁 但是在原型塑造的精细方面却还存在很大的缺陷袁因 舍弃袁然而袁现代陶瓷雕塑艺术家却别具一格袁他们以美
现代陶瓷雕塑的表现手法
现 代 陶瓷 雕 塑 的表 现 手 法
了。在成型手法 方面 ，盘 泥条成型 、泥板成型 与泥条 、泥板 相 间成型是 最基本 的几种 成型 手法 。其 中泥条盘筑 法是
以 垒积 叠 放 的方 式 将 粗 细 均匀 的泥 条进 行 有 规 律 的 盘
人 面前 ，给人们提供不多层次多方 面的美感 。虽然使用模 程 中 ，釉 的使 用通常都 需要经 过非常精 准的衡 量 ，若有 一
具 成型优 势操作简便 ，方 式多样 ，但是其 利用却也 是各有 点不 当则都 可能会造 成陶瓷 成品不佳 ，通 常表 现为开 裂 、
利弊 ．模制成型在雕塑作 品批量制作 中能够提供一定 的便 起 泡 、流釉等现象 。这类 作 品基本 上会 被视为瑕疵 品而被
与应 用对雕塑成 型的转变有着不 容忽视 的作用 。纵 观我 真 的美感 ，后 者则更 多的体现 了精 细 、华 贵的雕 塑艺术 美
国各 大瓷器制作 地区或作坊 ．瓷 器成型手法 大都 以印胚 感 。这两者 的共 同存在 与发展满 足了现代人们多种多样 的
成 型或使用模具 为主 ，同理 ，对 于陶瓷雕塑 的成型 与创作 审美需求 。现代 陶瓷雕塑艺术家为 了体现淳朴与本真的艺
来说 ，利 用模具 成型也不失为一种有效 可行 的方式 。在现 术感 ，在把握 陶泥性质的基础上 ，人为的干预其 自然成 型 ，
代 陶瓷雕塑作 品创 作过程 中 。艺 术家可 以通过使用 模具 利用泥 、浆不合的原理使 其出现 自然开裂 的效果 。
就 能简单 的完成 基础的成型 。这 种借助模 具来进行 雕塑 ２．２．３装 饰 手 法 的 新 发 现
２．１ 现代 陶瓷雕塑 的成型手 法
现代陶瓷雕塑表现手法研究
见且操作技术较为容易 ， 通常在批量复制等方面上广泛运用 ， 其 优点在于能保持雕塑坯胎的造型较为完整 。在手工塑造成 型后 的坯胎作为原始坯体并进行模具 的翻制 ， 而 复制 出的胚胎在未 干的基础上再进行 内容表达 ， 尽管受到制模工艺 的限制不能 高 度表达创作内容需求 ， 但通过 不同 的表现手法仍 能促 使 陶瓷雕 塑增添 了一种 表现成分具备 了一定的审美价值 。 ２ 装 饰 手 法 装饰手法是现代陶瓷雕 塑的重要表现手法之 一， 而装饰 手 法 又有三种 ： 第一 ， 新反用。第二 ， 新发现。第三 ， 材质 方面等直 接体现 。 （ １ ） 反借用。艺术家的艺术创造 的思维设计和效果 富于了 陶瓷 艺 术 的“ 神” ， 而表 现 手 法 的运 用 是 否 妥 当决 定 了 它 的 “ 形” 。泥 、 火、 釉 三种媒介作为 陶瓷艺术 的主要表现语言 ， 陶瓷 艺术 的外部主要表现在 于瓷泥的质感和釉色 的呈 现 ， 而焙烧 则 赋予泥色和釉 彩独一无二的基本特征。而现代陶瓷雕 塑则跳出 以往传统所关注的象征性 和实用性 ， 追求通 过反技术造成 的缺 陷效果呈现出另一种艺术 表现形式 ， 譬如说 为了使釉引起 收缩 和流淌 的现象刻意在泥坯上滴上一定的蜡或油脂导致釉熔液体 的不完全燃烧等 ， 这些 方法使得釉色 的以往 的单一外表肌 理得 到突破 ， 呈现 出 自然新颖 且多变 的效果 ， 摒弃 了传统 的单调 乏 味， 强调了艺术作品的审美趣味和夸 张化 。 （ ２ ） 新发现。陶瓷 的釉色缺陷等问题在许多人 的观念 仍然 是件令人Ｊ 院惜的事 ， 而由于违背原本应遵从的工艺 流程 、 焙烧制 度和不 当的釉使用程度 ， 以及原料 的质量 不佳等环节 出现 的残 缺作 品在传统陶瓷制作理念中将归为废品处理 。而在传统和现 代陶瓷雕塑的装饰 制作 的区别在于 ， 现代 陶瓷雕塑并不一 定具 备规整性 ， 更讲求偶 然性 和随意性 ， 呈现出一种质朴随性的原始 手工创作 的美感 ， 注重挖掘多种空 间形态表现。而现代 陶瓷雕 塑的反借用 的外部表现在釉彩上刻意塑造 出的“ 缺憾美” ， 追求 另类的创作风格和情趣魅力的开拓是现代陶瓷雕塑创作者所致 力 的一 件 事 情 。 （ ３ ） 材质 方 面直接 体现。材质 方 面 的直 接体 现在 直 接使 用， 材质感特征不同制成 的雕塑所蕴含的审美气质也大为不同。 譬如质地较为细滑坚实 的瓷泥和质地较为粗糙松软两者所制 出 的一个整体庄严细致另一个则粗放质朴。泥料 的使用关系到雕 塑本身的艺术感染力 ， 艺术家要善 于利 用泥料本身具备 的优势 和特点最大程度表现在雕塑的效果 ， 因此陶泥 的质地 和个 性是 现代雕 塑艺术者为体现会员 陶艺本质 的特色所关注和强调的重 点 。为促使雕塑作 品更 富于生命力和张力应关 注到泥料 的干湿 度， 干湿度的把握关系到肌理 的呈现效果 。因此 ， 现代陶瓷雕塑 的表现手法应在满足现代人审美观念 和需求 ， 同时应抛 弃仅停 留在外部表现的研究而深入挖掘陶瓷雕塑的内在品格并加 以审 视， 运用反向思维 ， 善于利用所摒弃 的东西为陶瓷装饰服务 。
现代陶瓷雕塑表现手法探究
现代陶瓷雕塑表现手法探究陶瓷是我国古代劳动人民的重大发明之一，欧洲人也一向视中国陶瓷为无价之宝，所以，欧洲人把瓷器叫做“China”，久而久之，“China”也成了中国的英文名称，“陶瓷”成为了中国的代名词，由此可见，陶瓷不仅仅是中国灿烂的古文化重要部分，还是这个国家的开始。
陶瓷雕塑，不仅能反映出各个阶段时期的人们的制作工艺，还能折射出当时人们的生活文化，是我们了解祖国历史的最有效途径。
标签：陶瓷雕塑；表现手法；成型手法；装饰手法；陶瓷釉色；陶瓷彩绘将陶瓷雕塑在不失时代特有的文化内涵下，把它的创作变得新颖才能使我国的陶瓷雕塑的事业蓬勃发展。
在飞速发展的时代，不仅要求在经济物质上飞跃，还要求对精神文化的追求。
现代陶瓷雕塑艺术不仅仅是满足人们视觉上对色彩的享受，对雕工细腻的感叹，更加注重的是对陶瓷雕塑品所发散出来的文化风韵以及承载的时代的特征。
如何将陶瓷雕塑作为一种体现人不断改变的思想，审美观念以及对生活的追求，就需要从它的各方面去研究。
本文主要是对陶瓷雕塑的表现手法进行探究。
一、陶瓷雕塑的第一页在人类的历史进程中，生长在中华大地上的我们的祖先在劳动闲暇之余，将自己的真实感受、原始信仰、天真情趣通过泥土表现了出来，这就是最早的雕塑，他们磨练了自己的观察能力，升华了自己对美的感受，就这样，中国陶瓷雕塑的第一页被打开了。
二、表现手法现代陶瓷雕塑的表现手法是一种能将所要传统的精神发散得最大化的一种手法，它能够满足人们的审美要求，当然陶瓷雕塑的表现手法也会随着人们的思想，审美的改变而逐渐趋近完美，多样化。
下面就给大家介绍自己所知道的在陶瓷雕塑中比较有特色基本的表现手法。
（一）超写实主义表现手法超写实主义表现手法是起源于美国的，它是运用先进的科学技术使其达到逼真的效果。
超现实主义主要是从陶瓷釉色、陶瓷彩绘、陶瓷雕塑的成型、装饰等方面表现手法的应用，这些变现手法在如今特别受欢迎。
1.成型手法。
成型手法分为直接成型和间接成型两个部分。
试析现代陶瓷雕塑表现手法
１２１试析现代陶瓷雕塑表现手法摘要：近些年我国文化事业不断地发展，且随着人们精神文化需求的提高，陶瓷雕塑逐渐向着现代艺术创造发展，无论是色彩表现还是造型表现都更具有张力，既传承了陶瓷雕塑作品的独有特质，又展现了时代特色。
本文将基于时代背景剖析现代陶瓷雕塑的典型特征、表现手法等内容，展现文化魅力、艺术创造魅力。
关键词：现代陶瓷雕塑；表现手法；艺术作品中图分类号：Ｊ５２７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０００—９８９２（２０２３） ０２—１２１—（０３）Ａｎａｌｙｓｉｓ ｏｎ ｔｈｅ Ｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅ Ｔｅｃｈｎｉｑｕｅ ｏｆ Ｍｏｄｅｒｎ Ｃｅｒａｍｉｃ Ｓｃｕｌｐｔｕｒｅ０引言 在时代的发展中，陶瓷雕塑的表现手法、技巧逐渐发生了变化，表现手法日益丰富、技巧日益精湛，且审美取向逐渐与时代衔接，在陶瓷雕塑发展中要重视对表现手法的探究，整合有效资源，取其精华、去其糟粕，在表现手法的探究中推陈出新，展现现代陶瓷雕塑的独特韵味。
１现代陶瓷雕塑特征 陶瓷装饰艺术在我国历史悠久，大约始于秦汉时期，陶瓷雕塑作品的制作工艺复杂，其中包括模印、镶嵌、手工雕镂、捏、堆塑、雕刻等，其制作方法也非常的丰富，其中包括圆雕、镂雕、捏雕、浮雕等，是极具张力的艺术表现，随着时间的迁移，陶瓷雕塑逐渐走入现代人的生活中，将艺术特性、装饰功能、绘画艺术、公共空间需求等集于一身，散发着文化的魅力，下面将从现代陶瓷雕塑表现手法特征与文化艺术特征两方面展开探究。
１．１表现手法特征 现代陶瓷雕塑的表现手法较为丰富，包括超写实主义表现手法、画式的写意表现手法、装饰手法等，不同的表现手法表达了作品的不同情绪和内涵，创作者的艺术创作灵感通常源于生活，但又高于生活，基于现代陶瓷雕塑表现手法角度，其特征包含四点：一是生活化，在现代陶瓷雕塑的创作和表现中，通常会与生活相关联，生活化的作品容易被人们所接纳，同时创作者能够在生活中汲取到更多的灵感，让陶瓷雕塑作品更加的灵动，提升作品的表现力。
当下景德镇写实陶瓷雕塑的技法与运用[权威资料]
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当下景德镇写实陶瓷雕塑的技法与运用本文档格式为WORD,感谢你的阅读。
景德镇以其悠久的制瓷历史而闻名，其中自然淳朴的陶瓷雕塑得到人们广泛的喜爱，景德镇的陶瓷雕塑涵盖了绝大部分的陶瓷写实技法。
随着时代的进步，景德镇的写实陶瓷雕塑也在不断地改变和创新。
现在我们可以按照工艺的差异大致分为五种技法：雕塑法、直接成型法、浮雕法、翻制法、装饰法。
一、雕塑法与运用雕塑法是写实陶瓷雕塑中最为常用的一种，它在表现写实陶瓷雕塑的过程中容易操作。
陶瓷雕塑法是利用泥的可塑性进行加减处理，即雕和塑。
写实雕塑的创作不可能一步到位，常常需要反复推敲才可以将雕塑的结构、比例、重心、情感等做到满意，因此这种方法也得到很多写实陶瓷雕塑艺术家的喜爱。
写实陶瓷雕塑的技法与其他写实雕塑技法也有许多的不同。
前提就是材料的不同，如果你不了解材料的性能要想做好写实陶瓷雕塑，几乎是不可能的事。
如孟福伟创作的《生死时速》造型方式上主要运用雕塑法，他需要不断地调整才能完成。
烧成是这件作品的难点。
作者必须了解泥性才可以做出这样的作品。
他的作品里每个人物都是站立的且形态各异，在烧制中很容易坍塌。
这正是这件作品在造型上与传统造型的不同，使其作品与传统的写实陶瓷雕塑相比就显得更加的生动。
二、直接成型法及运用直接成型法主要靠手工，泥条、泥片成型，其特点是生动、艺术性强。
但写实技法的运用相对比较难。
这也是景德镇最原始塑造方法。
在写实陶瓷作品里我们可以见到很多这样的作品。
首先从构思看作品是否适合泥条泥片成型，有的写实作品如动态过大或者形体上大下小等都不适合。
泥条和泥片成型稍有不同，在泥条成型时，我们是将泥条一根一根的根据所塑造的内容从下往上盘，在盘的过程中要调整好结构比例。
如作品中有人物或动物，要考虑好结构的变化，有时候还要在内部进行加固。
泥片成型与泥条成型有所不同，泥片成型主要是以围合的方式进行。
在制作过程中往往很难控制好结构、比例和情感表现。
如吕品昌创作的《女人体》，便是技术与艺术的完美结合。
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现代陶瓷雕塑的表现手法
作者：王春华
来源：《佛山陶瓷》2016年第02期
摘要：随着时代的变迁，陶瓷雕塑的手法与技巧也在不断的推成出新，日渐完善。
本文将在初步探究现代陶瓷雕塑表现手法的基础上，对其成型手法与装饰手法进行一定的分析探讨。
关键词：现代陶瓷雕塑；表现手法；意义
1 前言
随着时代的变迁，陶瓷雕塑的手法与技巧也在不断的推成出新，日渐完善。
陶瓷雕塑艺术直到发展至现代社会，人们的审美观念与审美情趣日新月异，陶瓷雕塑的发展不能再仅依靠传统的表现手法与技巧。
在这一发展背景之下，陶瓷雕塑艺术家反思以往的传统雕塑手法与技巧，同时受外来的现代化艺术思潮的影响，积极的将现代科技产品运用到陶瓷雕塑中来，将传统陶瓷雕塑表现手法与创新的技艺相结合，极大的丰富了现代陶瓷雕塑的表现手法。
本文将在初步探究现代陶瓷雕塑表现手法的基础上，对其成型手法与装饰手法进行一定的分析探讨。
2 现代陶瓷雕塑的表现手法
2.1 现代陶瓷雕塑的成型手法
2.1.1直接成型法
直接成型的手法是最基本、最自由也是最单纯的陶瓷雕塑成型手法，陶瓷雕塑者直接使用手工盘就可完成陶瓷雕塑的最初创作，这种手法充满原始性和手工性，在雕塑的外形方面也是追求自由、淳朴，不过度的讲究比例的对称与外表造型上的华丽，这种手法以继承传统陶瓷雕塑艺术中部分优秀的雕塑技艺与创作思想为基础，再经过现代陶瓷雕塑艺术家的反复实践与再创作，改变传统雕塑中全然强调陶瓷创作的规整性，充分张扬雕塑艺术创作的个性，以最原始淳朴的雕塑艺术作品来为现代浮华的社会增添一抹宁静自然的美感。
在材料的选用上，其对材料的精细优劣没有过多的关注，当然也不是不加选择就胡乱的采用任意一种材料进行雕塑艺术的创作，而是更加强调和注重其实际运用的性质，例如若制作瓷器时一般选用高岭土为原料而不是一般的黏土，因为高岭土具有良好的可塑性与很高的粘结性，并且其还有优良的电绝缘性能与抗酸溶性，因此制作瓷器再适合不过了。
在成型手法方面，盘泥条成型、泥板成型与泥条、泥板相间成型是最基本的几种成型手法。
其中泥条盘筑法是以垒积叠放的方式将粗细均匀的泥条进行有规律的盘筑，手法自由随意；泥板成型法中着重体现“碾”“拍”“切”，讲究充分利用泥的柔软性与重塑性；泥条、泥板相间成型法注重两者表现手法的结合，多以“斜围”、“坡
式围”等手法为主，也有应用“挖”“镂”“堆”等多样化的手法，形象的塑造出三维空间立体艺术。
[1]
2.1.2间接成型法
陶瓷雕塑的间接成型法也就是我们通常意义上所讲的利用模具成型的手法，在很大程度上来看，模具的出现与应用对雕塑成型的转变有着不容忽视的作用。
纵观我国各大瓷器制作地区或作坊，瓷器成型手法大都以印胚成型或使用模具为主，同理，对于陶瓷雕塑的成型与创作来说，利用模具成型也不失为一种有效可行的方式。
在现代陶瓷雕塑作品创作过程中，艺术家可以通过使用模具就能简单的完成基础的成型，这种借助模具来进行雕塑成型创作的方式，有利于优化单一的传统雕塑成型模式，丰富陶瓷雕塑艺术的表现手法，且艺术家可以通过创新利用模具来使相同的雕塑造型以多种表现手法展现在世人面前，给人们提供不多层次多方面的美感。
虽然使用模具成型优势操作简便，方式多样，但是其利用却也是各有利弊，模制成型在雕塑作品批量制作中能够提供一定的便利，但是在原型塑造的精细方面却还存在很大的缺陷，因此也存在一定的局限性。
由于模制成型所存在的不能完全达到雕塑制作所需要求的缺陷，在使用模具成型时只能在翻制手工塑型胚体的基础上，以最快的速度在其还具备可塑性之前将复制出的塑型胚胎进行陶瓷雕塑的再创作，使用多种表现手法，增加陶瓷雕塑艺术的审美价值。
2.2 现代陶瓷雕塑艺术的装饰手法
2.2.1装饰手法的反借用
一件陶瓷雕塑艺术作品的成败与否，艺术家所运用的装饰手法往往在很大程度上影响着最终的结果。
陶瓷艺术的美感主要通过“泥”“火”“釉”这三种媒介来产生与反映，这三者具有深厚的审美价值，用来表现人的理想与寄托情思有重要意义，有利于人的内心世界的自我认知与精神审美境界的提升。
在火的作用下，原始的泥土原色和釉色互相作用而产生排斥反应，造成收张指数相异，由于釉本身所具有的弹性不足和抗张力弱的性质，导致陶瓷雕塑艺术品在烧制过程中产生了开裂现象，以此来使雕塑艺术品具备多样的艺术形态；同时，艺术家为了追求雕塑艺术装饰手法的创新，使用油脂与食盐等物质来使作品产生缺陷效果，为雕塑艺术作品增添一种缺憾美。
[2]
2.2.2材料本身的直接借用
由于制作陶瓷的原料本身的性质存在差异，因此，为了实现陶瓷雕塑艺术表示手法的创新，艺术家在进行陶瓷雕塑创作时可以利用雕塑材料性质的差异性这一点，使用不同材料来共同达到提高雕塑艺术作品美感的目标。
譬如在制作农家常用的陶罐时，一般选用的是质地较为粗糙的陶泥，而在制作较为精细的瓷器时则是选用质地较为细腻的瓷泥，如高岭土等。
这种选材方式不仅充分的考虑到了陶瓷雕塑作品的实用性能，更是符合现代社会审美情趣与审美观念的体现，前者充分的体现了质朴、纯真的美感，后者则更多的体现了精细、华贵的雕塑艺术美感，这两者的共同存在与发展满足了现代人们多种多样的审美需求。
现代陶瓷雕塑艺术家为了
体现淳朴与本真的艺术感，在把握陶泥性质的基础上，人为的干预其自然成型，利用泥、浆不合的原理使其出现自然开裂的效果。
2.2.3装饰手法的新发现
在陶瓷雕塑艺术中，釉的使用非常普遍，然而，釉在使用中常常由于操作困难最终导致雕塑作品的失败，往往会让人们觉得遗憾。
在陶瓷雕塑作品的着色与烧制过程中，釉的使用通常都需要经过非常精准的衡量，若有一点不当则都可能会造成陶瓷成品不佳，通常表现为开裂、起泡、流釉等现象。
这类作品基本上会被视为瑕疵品而被舍弃，然而，现代陶瓷雕塑艺术家却别具一格，他们以美的眼光去看待这些所谓的“瑕疵品”，以新的创作视角来审视它们，开拓出了一种新的创作风格，他们将这类开裂、气泡、流釉的现象引入陶瓷雕塑创作中来，以给人营造一种缺憾和不完整的震撼感，给人以另类美感。
艺术家们纷纷将这类“缺陷”应用到了现代陶瓷雕塑创作中来，极具创新，在丰富现代陶瓷雕塑表现手法的同时，也提高了陶瓷雕塑艺术的审美情趣。
[3]
3 结语
综上所述，现阶段，陶瓷雕塑艺术的发展已经初具规模，已具备有直接成型、间接成型的成型手法与多种装饰手法，在促进陶瓷雕塑创作上都具有一定的独特性与艺术性，陶瓷雕塑艺术的美感得到了一定的提升。
然而，现今我国的陶瓷雕塑艺术创作表现手法却仍还有很大的发展空间。
我国的现代陶瓷雕塑艺术的发展需要在符合现代社会群体审美情趣的基础上，充分的表现人的个性与理想，采用多种综合的表现手法，将陶瓷雕塑艺术创作提升到一个新的高度。
参考文献
[1]林建华. 现代陶瓷雕塑表现手法探究[J]. 艺术科技，2015，02：135.
[2]郑美娇. 浅谈陶瓷雕塑的表现手法[J]. 艺术科技，2014，12：98.
[3]郑开明，陈春华. 现代陶瓷雕塑表现手法研究[J]. 艺术科技，2014，01：165.。