现当代文学课件第七章
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中国现当代文学课件
文学批评实践
04
CHAPTER
文学与社会文化
中国现当代文学作品在内容上常表现出鲜明的政治倾向，反映了不同历史时期的社会变革和政治风貌。
文学的政治倾向
许多作家通过文学作品对当时的政治制度和社会现象进行批判，揭示社会矛盾和问题，推动社会进步。
文学的政治批判
一些作家积极参与政治活动，通过文学作品表达政治立场和诉求，对政治决策产生影响。
05
CHAPTER
中国现当代文学的影响与展望
1
2
3
中国现当代文学以其独特的文化背景和审美视角，丰富了世界文学的多样性，提供了不同于西方文学的叙事和表达方式。
丰富世界文学的多样性
中国现当代文学的国际传播和交流，促进了世界文学的互动和碰撞，推动了全球范围内对文学的理解和欣赏。
推动世界文学的交流与互动
中国现当代文学的独特主题、风格和叙事方式，为全球作家提供了新的文学创作灵感，启发了跨文化、跨领域的文学创新。
提供新的文学创作灵感
对世界文学的影响
03
培养了新一代读者群体
中国现当代文学作品所传达的人文关怀和社会思考，培养了新一代具有独立思考和审美品味的读者群体。
01
推动中国文学的现代化进程
中国现当代文学在继承传统的基础上，吸收了西方现代文学的元素，推动了中国文学的现代化进程。
文学流派
现代主义、现实主义、浪漫主义等。
思潮
左翼文学、京派文学、海派文学、先锋小说等。
文学流派与思潮
02
CHAPTER
重要作家及其作品
总结词
现代文学的奠基人
详细描述
鲁迅是中国现代文学的奠基人，他的作品深刻反映了社会现实和人性的弱点。他的代表作有《狂人日记》、《呐喊》和《阿Q正传》等。
现当代文学 巴金、老舍、曹禺
1949年回国，曾因创作优秀话剧《龙须沟》 而被授予“人民艺术家”称号。1949年以 后最著名的作品是话剧《茶馆》（1958）。 1966年8月23日，老舍遭楸斗毒打，次日在 太平湖自杀。
二、老舍的艺术贡献： （一）、市民形象系列： 1、老派市民：《二马》老马、《离婚》张大哥， 《牛天赐传》牛老者，《四世同堂》祁老人 。 2、新派市民：《离婚》中张天真、（‚高身量，细 腰，长腿，穿西装。爱‘看’跳舞，假装有理想， 皱着眉照镜子，整天吃密柑。拿着冰鞋上东安市 场，窗上运动衣睡觉‛。 ）《四世同堂》祁瑞丰。 3、底层市民的形象：如妓女（《月牙儿》《骆驼祥 子》）、人力车夫（《骆驼祥子》）、巡警 （《我这一辈子》），以及三教九流、五行八作 的各色人物（《四世同堂》）。 4、理想市民形象：
《日出》
1、陈白露，一方面，她清醒，有正义感，仍保留着 对生活的一丝热情；另一方面，她沉沦、堕落，无 力摆脱资产阶级腐朽的享乐生活和对金钱的依赖。 2、剧本正是通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者 的描写，反映了20世纪30年代半殖民地中国大都 市光怪陆离的社会生活图景，一方面是剥削者、 “有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损 害者、“不足者”备受侮辱。“有余者”和“不足 者”形成强烈对比，表达了控诉“损不足以奉有余” 的黑暗社会的主题。
2、封建专制主义的牺牲者——觉新
（1）悲剧历程：理想破灭——爱情悲剧——瑞珏之死 （2）人生哲学：不抵抗主义、作揖哲学 行为方式：委曲求全、息事宁人 性格特点：怯懦、屈从、忍让 通过这个形象，揭露了封建专制的残酷性，让 我们清楚地看到封建宗法制度和礼教怎样把本阶级 的孝子贤孙送上悲剧的道路，深刻的揭示了封建文 化对青年的摧残和扼杀。他的境遇也说明了只有反 抗才能获得幸福和出路。
《中国现当代文学》PPT课件
《彼岸》：表现“人与人的牵制关系”主题。戏剧提 供一系列游戏的方式，展示了作者的思考。
（四）80年代散文概述
80年代散文呈现出的特征可以概括为以下两点： 一是对散文基本品格真实与真诚的追寻； 二是创作主体对散文本体意识的自觉，注重散 文的审美存在。 散文创作的最高成就是巴金的《随想录》。此 外，陈白尘的《云梦断忆》、杨绛的《干校六 记》、贾平凹的《爱的踪迹》、曹明华的《一 个女大学生的手记》等中青年作家的散文创作， 不乏高质量的作品。
以及对人的尊严与价值的 捍卫，对人道主义与理想 主义的呼唤。
舒婷、北岛、顾城、 江河、杨炼、梁小斌、 芒克、多多、食指等 “朦胧诗派”主将的 名 字，将永远与20世纪 80年代的中国诗坛紧 联在一起。
1986年，“新生代”诗 歌“新生代”以绝对 反传统的姿态跃上诗 坛。
以韩东、于坚、王小龙、 车前子、蓝马、尚仲 敏等人为代表，在极 短时间内各自树立起 不同的旗帜。
《绝对信号》：以小剧场的新颖方式和独特的剧作结构、 舞台形象别具匠心而引起人们的广泛注目。剧作在形 式上打破了现实生活的逻辑，黑子、蜜蜂、小号的回 忆、现实与想象有机交织与穿插，现实时空和心理时 空交错叠加，在现代化的声光设施的帮助下，将人物 的内心世界、心理时空具像化于舞台上。
《野人》：表现了人类的迷惘和痛苦，是对人的全面 反思和自然与人的关系的思考。
2.现实主义的争论。
讨论所涉及的作品有《班主任》(1977年)、《伤痕》、 《失去的爱情》(1978年)、《乔厂长上任记》、《我 该怎么办》(1979年)、《在社会档案里》(1979年)、 《女贼》、《爱，是不能忘记的》、《人啊，人》、 《夏》、《人到中年》、《公开的情书》和“朦胧诗” 等。
（三）80年代后期的文学思潮
（四）80年代散文概述
80年代散文呈现出的特征可以概括为以下两点： 一是对散文基本品格真实与真诚的追寻； 二是创作主体对散文本体意识的自觉，注重散 文的审美存在。 散文创作的最高成就是巴金的《随想录》。此 外，陈白尘的《云梦断忆》、杨绛的《干校六 记》、贾平凹的《爱的踪迹》、曹明华的《一 个女大学生的手记》等中青年作家的散文创作， 不乏高质量的作品。
以及对人的尊严与价值的 捍卫，对人道主义与理想 主义的呼唤。
舒婷、北岛、顾城、 江河、杨炼、梁小斌、 芒克、多多、食指等 “朦胧诗派”主将的 名 字，将永远与20世纪 80年代的中国诗坛紧 联在一起。
1986年，“新生代”诗 歌“新生代”以绝对 反传统的姿态跃上诗 坛。
以韩东、于坚、王小龙、 车前子、蓝马、尚仲 敏等人为代表，在极 短时间内各自树立起 不同的旗帜。
《绝对信号》：以小剧场的新颖方式和独特的剧作结构、 舞台形象别具匠心而引起人们的广泛注目。剧作在形 式上打破了现实生活的逻辑，黑子、蜜蜂、小号的回 忆、现实与想象有机交织与穿插，现实时空和心理时 空交错叠加，在现代化的声光设施的帮助下，将人物 的内心世界、心理时空具像化于舞台上。
《野人》：表现了人类的迷惘和痛苦，是对人的全面 反思和自然与人的关系的思考。
2.现实主义的争论。
讨论所涉及的作品有《班主任》(1977年)、《伤痕》、 《失去的爱情》(1978年)、《乔厂长上任记》、《我 该怎么办》(1979年)、《在社会档案里》(1979年)、 《女贼》、《爱，是不能忘记的》、《人啊，人》、 《夏》、《人到中年》、《公开的情书》和“朦胧诗” 等。
（三）80年代后期的文学思潮
中国现当代文学第七章 左翼文学运动时期的诗歌
4
但是，中国的诗坛还是这么的沉寂；一般的人 闹着洋化，一般人又还只是觉醉在风花雪月里…… 把诗歌写得与大众十万八千里，是不能适应这伟大 的时代的。”为此，他们提出了“捉住现实”“歌 唱新世纪”的创作口号，主张“要使我们的诗歌成 为大众歌调，我们自己也成为大众中的一个”。中 国诗歌会的创作及时、迅速地反映了时代的重大事 件，表现了工农大众受压迫的生活和反抗斗争，为 鼓舞人民的革命斗志，促进无产阶级革命运动发挥 了重要作用。
9
他的诗歌前期主要写被压迫农民的痛苦、灾难 和反抗，后期则以歌颂抗日反帝为主题，诗歌感情 真实、热情奔放，朴实无华，通俗易懂。除写下大 量的抒情诗外，还写有长篇叙事诗、讽刺诗、方言 诗和明信片诗，在诗体上做了多种追求与实验。
10
难民 臧克家 日头坠到鸟巢里， 黄昏还没溶尽归鸦的翅膀， 陌生的道路，无归宿的薄暮， 把这群人度到这座古镇上。 沉重的影子，扎根在大街两旁， 一簇一簇，像秋郊的禾堆一样， 静静的，孤寂的，支撑着一个大的凄凉。
11
【导读】 臧克家（1905—2004），现代诗人。山东诸 城人。1930 至 1934 年在国立山东大学读书期间 ，创作出版诗集《烙印》、《罪恶的黑手》。大学 毕业后，到山东临清中学教书和从事新诗创作。抗 日战争爆发后奔赴前方，从事进步文化工作。新中 国成立后曾任《诗刊》主编等职务。诗歌作品有《 烙印》（1933）、《罪恶的黑手》（1934）、《 自己的写照》（1936）、短诗集《运河》（1936 ）、《从军行》（1938）等及诗歌论著《学诗断 想》（1962）、《甘苦寸心知》（1982）等。
12
三、延伸思考 中国诗歌会在诗歌的题材内容上对新诗有很大 的拓展。在诗歌形式上，中国诗歌会诗人探索了新 诗大众化的途径，提出了“歌谣化”的主张，专门 出版“歌谣专号”、“创作专号”，希望“借着普 遍的歌谣、时调诸类形态，接受它们普及、通俗、 朗读、讽诵的长处，引渡到未来的诗歌”。
但是，中国的诗坛还是这么的沉寂；一般的人 闹着洋化，一般人又还只是觉醉在风花雪月里…… 把诗歌写得与大众十万八千里，是不能适应这伟大 的时代的。”为此，他们提出了“捉住现实”“歌 唱新世纪”的创作口号，主张“要使我们的诗歌成 为大众歌调，我们自己也成为大众中的一个”。中 国诗歌会的创作及时、迅速地反映了时代的重大事 件，表现了工农大众受压迫的生活和反抗斗争，为 鼓舞人民的革命斗志，促进无产阶级革命运动发挥 了重要作用。
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他的诗歌前期主要写被压迫农民的痛苦、灾难 和反抗，后期则以歌颂抗日反帝为主题，诗歌感情 真实、热情奔放，朴实无华，通俗易懂。除写下大 量的抒情诗外，还写有长篇叙事诗、讽刺诗、方言 诗和明信片诗，在诗体上做了多种追求与实验。
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难民 臧克家 日头坠到鸟巢里， 黄昏还没溶尽归鸦的翅膀， 陌生的道路，无归宿的薄暮， 把这群人度到这座古镇上。 沉重的影子，扎根在大街两旁， 一簇一簇，像秋郊的禾堆一样， 静静的，孤寂的，支撑着一个大的凄凉。
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【导读】 臧克家（1905—2004），现代诗人。山东诸 城人。1930 至 1934 年在国立山东大学读书期间 ，创作出版诗集《烙印》、《罪恶的黑手》。大学 毕业后，到山东临清中学教书和从事新诗创作。抗 日战争爆发后奔赴前方，从事进步文化工作。新中 国成立后曾任《诗刊》主编等职务。诗歌作品有《 烙印》（1933）、《罪恶的黑手》（1934）、《 自己的写照》（1936）、短诗集《运河》（1936 ）、《从军行》（1938）等及诗歌论著《学诗断 想》（1962）、《甘苦寸心知》（1982）等。
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三、延伸思考 中国诗歌会在诗歌的题材内容上对新诗有很大 的拓展。在诗歌形式上，中国诗歌会诗人探索了新 诗大众化的途径，提出了“歌谣化”的主张，专门 出版“歌谣专号”、“创作专号”，希望“借着普 遍的歌谣、时调诸类形态，接受它们普及、通俗、 朗读、讽诵的长处，引渡到未来的诗歌”。
中国现当代文学第七章++30年代小说
第七章：三十年代的小说三十年代即第二个十年，1927——1937年的小说，这是现代文学史上小说创作的高峰期。
这时期，政治和商业对小说的介入十分明显，以至造成以“左联”为核心的左翼，远离文学党派性和商业性的“京派”，和最接近读书市场的“海派”。
我们这节课先来学习左翼小说。
第一节左翼文学一、“左联”早期小说30年代小说一个重要的文学现象，就是“革命+恋爱”的小说模式的出现，即“普罗小说”的出现。
（一）、“普罗小说”主要成员：主要是太阳社成员，如蒋光慈、洪灵菲、楼建南，还有后期创造社成员郭沫若、郑伯奇、华汉等。
左联准备期间的小说，以蒋光慈为代表。
“普罗小说”的代表作家也是蒋光慈。
左翼文学中，蒋光慈影响最大，是革命文学的元老。
1、蒋光慈蒋光慈（1901——1931），又名蒋光赤，安徽六安人，与胡适同乡。
1924年从苏联回国后，积极倡导无产阶级革命文学，并发起组织了革命文学社团太阳社，先后主编了《太阳月刊》、《新流月刊》、《拓荒者》等鼓吹左翼革命文学的刊物，积极推进无产阶级革命文学运动的发展。
《新梦》是蒋光慈的第一部诗集，也是中国现代文学史上第一部为十月革命和社会主义新生活尽情歌唱的诗集。
蒋光慈的第二部诗集《哀中国》。
1925年五卅运动中写有第一部中篇《少年漂泊者》（1926），短篇集《鸭绿江上》（1927）。
1927年又完成了反映上海工人起义的《短裤党》（1927），较早地描写了工人运动中的共产党员与先进工人。
大革命失败后，又写了中长篇小说《丽莎的哀怨》，《野祭》（1927），《冲出云围的月亮》（1930）、《菊芬》（1928）、《最后的微笑》（1928），文学出版界进入了一个“蒋光慈时代”。
由于蒋光慈当时在普罗文学中有较大的影响力，而“革命”与“恋爱”又颇符合当时的一些革命青年的口味，所以这种模式一经问世，便在左翼文坛中迅速蔓延开来。
2、华汉华汉（即阳翰笙1902——1993），曾参加过创造社，是初期普罗文学的一位多产作家。
现当代文学PPT
• 如果把两个西字放在一起，就变成电影菲林的两 格，成为简单的动画，一个穿裙子的女孩子在地 面上玩跳飞机的游戏，从第一个格子跳到第二个 格子，跳跳，跳跳，跳格子。把字写在稿纸上， 其实也是一种跳飞机的游戏，从这个格子开始跳 下去，一个又一个格子，跳跳跳，跳下去，不同 的是，儿童的游戏跳飞机用的是脚，写稿用手。 爬格子是痛苦的，跳格子是快乐的。
• 有时候，许多人一起轮流跳，那是一种热闹的游戏；有 时候，自己一个人跳，那是一种寂寞的游戏。我在学校 里读书的时候，常常在校园里玩“跳飞机”，我在学校 里教书的时候，也常常和我的学生们一起在校园玩“跳 飞机”，于是我就叫做西西了。西是什么意思呢？有的 人说是方向，有的人说是太阳沉落的地方，有的人说是 地球的那一边。我说：不过是一幅图画罢了。不过是一 个象形的文字。“西”就是一个穿着裙子的女孩子两只 脚站在地上的一个四方格子里。
• 从此可以看出西西是这样的一个有 个性的女子，而生活中的女子与她 笔下的女子有何不同呢？ •
爱
每个女孩都在梦幻与现实中徘徊
• 那么你向往成为怎样的女孩呢 • ？？？
温婉娴静如人间四月
独绽芬芳若空谷幽兰
生活中的我们也许笑靥如花 也许冷若冰霜
•可是你也许从未见到过 这样的女子
• 本文讲述的是 “我”----一个特殊女子的一段也许 是最后一段感情从而引发的故事。“我”是一个特 殊职业的从业者，有一张苍白朴素的脸，总是身穿 白色衣服，身上有一种特殊的气味，靠双手养活自 己，所有人都需要“我”但他们大都嫌弃“我”， “我”是一个尸体化妆师。
• 每个人都希望拥有一个良好的作环境，没有尔 虞我诈，没有是非黑白，没有流言蜚语，没有阿 谀奉承。小说的主人公所处的工作环境正是那样 的与世隔绝。在那里没有一切人性的丑陋，死者 成为她最好的聆听者。但人都难以逃离孤独，当 孤独来袭的时候，能对抗它的是一颗平静透彻的 心。 文章没有结局，这是很令人不解的一件事。 或许作者认为团聚太老套，分离太哀伤，所以索 性什么都不写，留下空白让人想象吧。
中国现当代文学第七章 左翼文学运动时期的诗歌
24
第三节 现代诗派 一、基本知识 20 世纪 30 年代中国新诗的“现代派”，是由 后期新月派与 20 世纪 20 年代末的象征诗派演变 而成的。1932 年 5 月创刊到 1935 年 5 月终刊的 《现代》杂志，成了刊载现代派诗歌并使之独立与 成熟的重要园地，“现代派”也因《现代》杂志而 得名。现代派的诗人有戴望舒、卞之琳、何其芳、 废名、施蛰存、李广田、林庚、徐迟、李白凤、金 克木、路易士等。
22
【思考题】
1．中国诗歌会在诗歌创作上有哪些主张？ 2．中国诗歌会与新月诗派、现代派诗人的创 作题材有什么区别？ 3．臧克家的创作内容及表现形式有何特色？ 4．后期新月派在诗歌创作上提出了哪些新的 艺术主张？
23
5．后期新月派在诗歌创作内容和形式上发生 了哪些变化？ 6．现代派的诗歌主张对于新诗的发展有何重 要意义？ 7．戴望舒、何其芳、卞之琳各自的诗歌艺术 特色是什么？ 8．现代派在诗歌创作题材上有哪些局限？
15
后期新月派在诗歌创作题材领域并没有大的拓 展，所写的内容基本还是“自我表现”的个人愁绪 和对爱情的感受，大多作品表现出大都市的病态， 现代人的精神异化，其题材、诗感上都与现代派的 作品类似。但在艺术形式上，他们对前期新月派却 有 所突破。早期新月派强调新诗格律，并在追求音乐 美、绘画美、建筑美的实践中作出了极大的努力。
3
中国诗歌会的发起人有穆木天、蒲风、杨骚、 任钧（森堡）等人。除他们以外，成为中国诗歌会 重要成员的还有殷夫、田间、温流、焕平、柳倩、 王亚平等诗人。中国诗歌会的创作承续了蒋光慈等 早期无产阶级诗歌的传统，成为三十年代无产阶级 革命文学的一个重要部分。他们反对同一时期的后 期新月派、现代派大多数诗人回避现实，狭隘表 现自我情绪的创作态度。《中国诗歌会缘起》认为 ：“在次殖民地的中国，一切都沐浴在急风狂雨里 ，许许多多的诗歌材料，正赖我们去摄取、去表现 。
现当代文学PPT课件
发展历程
起始阶段
转型阶段
五四运动时期，以鲁迅、茅盾、郭沫 若等为代表，作品以小说、散文、随 笔等形式为主，反映了新文化运动的 思想潮流。
改革开放以后，以莫言、余华、贾平 凹等为代表，作品以小说、诗歌、散 文等形式为主，反映了社会转型和思 想多元化的趋势。
发展阶段
新中国成立后，以巴金、老舍、钱钟 书等为代表，作品以小说、散文、戏 剧等形式为主，反映了社会主义建设 和人民生活的变迁。
交互式文学
新媒体技术为文学创作提供了更多可能性，如交互式小说、游戏化 文学等，使读者能够更深入地参与故事情节。
跨媒体叙事
新媒体时代打破了传统文学的叙事模式，出现了跨媒体叙事，如电影、 电视剧、游戏等与文学的结合，丰富了文学的表现形式。
全球化背景下的文化交流
跨国文学合作
全球化背景下，各国文学之间的交流与合作日益增多，跨 国文学节、国际书展等活动为各国作家提供了交流平台。
详细描述
知青文学的作家通过书写自己在农村的生活和经历，表达了对那个时代的反思 和思考，作品多以回忆录的形式呈现，具有浓郁的历史感和怀旧情感。
先锋小说
总结词
先锋小说是20世纪80年代中期出现的一股文学潮流，强调小说的形式和实验性。
详细描述
先锋小说的作家通过尝试新的写作手法和形式，打破了传统小说的限制，作品多 以短篇小说为主，具有强烈的现代感和创新意识。
现当代文学ppt课件
• 现当代文学概述 • 文学流派与思潮 • 文学批评与理论 • 文学与社会文化 • 跨文化交流与比较文学 • 未来展望与挑战
目录
Part
01
现当代文学概述
定义与特点
定义
现当代文学是指自五四运动以来的中国文学，它标志着中国文学从传统向现代的转型。
第七章左联时期的文学创作（一）_中国现当代文学（可编辑）
第七章左联时期的文学创作（一）_中国现当代文学第七章左联时期的文学创作(一)一、本章的目的要求1、使学生了解左联成立的背景及发起人、纲领2、使学生了解左联时期主要作家作品二、本章的重点难点1、《新梦》的思想内容2、红色鼓动诗的思想特色3、张天翼对小市民的灰色人生和部分知识分子的庸俗虚伪、矛盾可笑的心理状态的刻划4田汉对中国话剧运动的重要贡献三、本章教学方法以讲授为主,适时组织学生讨论。
四、本章课时分配共7课时,其中讨论1课时。
五、本章重点讲授内容(一)左联1、成立1930年3月2日,中国左翼作家联盟成立,总部在上海,北平,东京设支部,共有成员90多人。
发起人:除鲁迅外,还有郭沫若、茅盾、沈端先、阳翰笙、郁达夫、冯乃超、冯雪峰、郑伯奇、钱杏村、田汉。
2、背景国际无产阶级革命文学运动发展的影响俄罗斯无产阶级作家联盟于1925年成立国际革命作家大会于1927年在莫斯科召开全日本无产阶级联盟1928年在日本成立革命文学的论争提高了作家的思想水平文艺界,大部分作家都认识到团结起来进行战斗的必要性党中央要求革命作家加强团结、共同对敌3、3月2日成立大会,地点:上海北四川路中华艺术大学潘汉年代表党中央讲话鲁迅发表了《对于左翼作家联盟的意见》的演讲鲁迅提出四点意见:①对于旧社会旧势力的斗争必须坚决②战线应当扩大③造出大群的新战士④制定共同目标通过了工作纲领:①革命文艺是无产阶级解放斗争的武器②革命文艺要和历史的进步起同样的步伐③无产阶级在黑暗的阶级社会中所感觉到的感情作为文学的内容④加强对具体作品的批评和研究4、机关刊物左联成立后,把鲁迅主编的《萌芽》、蒋光慈主编的《拓荒者》改为机关刊物5、左联活动或成就及缺点创办刊物:《世界文化》、《文学》、《文学月报》、《文学导报》、《北斗》、《大众文艺》、《前哨》、《十字街头》、《南国月刊》、《现代小说》创作作品:一大批作品应运而生培养了一批文艺新人。
成立马克思主义文艺理论研究会,介绍马克思主义文艺理论成立文艺大众化研究会,三次大讨论:1930,围绕大众化作为新任务,第一次讨论1932,围绕大众化意义、内容、形式等,第二次讨论1934,反对汪懋祖的“文言复兴”,第三次讨论缺点:左联被当作直接斗争的革命团体;存在关门主义倾向6、左联解散1935.11,左联驻莫斯科革命作家联盟代表萧三根据王明的指示,要求解放左联。
《现当代文学》课件
类的历史、文化和精神面
会问题和个体成长的重要
文化资源和艺术成果。
貌，具有重要的意义和价
性。
值。
现当代文学的未来发展趋势
展望未来，现当代文学将继续关注社会 问题、人类体验和艺术创新，不断推动 文学的发展。
结语
1 总结现当代文学的发 2 探讨现当代文学的意 3 留下启示和思考
展历程
义和价值
通过学习现当代文学，我
现当代文学经历了漫长的
现当代文学作品反映了人
们可以思考人类命运、社
发展历程，积淀了丰富的
现当代文学的起源和发展
现当代文学的发展受到政治、经济和社会变革 的影响，从传统到现代创新，涌现出一批重要 的作品。
二、现代文学
1
现代文学特点及代表作品
现代文学注重个人主义、内心体验和对社会现象的批判，代表作品有《呐喊》、 《家》等。
2
现代文学与现代主义的关系
Hale Waihona Puke 现代文学是现代主义思潮的重要表现形式，具有独特的艺术实验性和观念性。
当代文学对文学发展的影响
当代文学改变了人们的审美观念和表达方式，为文学创新提供了新的思路。
四、现当代文学作品的文学手法和艺术 表现
1
描写手法
现当代文学作品运用生动形象的描写手法，以赋予作品更强烈的感知力和情感共鸣。
2
叙事技巧
通过多样化的叙事手段，例如自由联想、拼贴和流变等，充分展现作品的艺术表现力。
3
现代文学对当代文学的影响
现代文学开创了文学创作的新方向，对后世文学产生了重要影响。
三、当代文学
当代文学特点及代表作品
当代文学关注个体生存状态、多元文化和全球化问题，代表作品有《百年孤独》、《平凡的 世界》等。
现当代文学上PPT课件
• 仇人相见，本来格外眼明，况且是相逢狭路。 王头刚到水面，眉间尺的头便迎上来，狠命在 他耳轮上咬了一口。鼎水即刻沸涌，澎湃有声； 两头即在水中死战。约有二十回合，王头受了 五个伤，眉间尺的头上却有七处。王又狡猾， 总是设法绕到他的敌人的后面去。眉间尺偶一 疏忽，终于被他咬住了后项窝，无法转身。这 一回王的头可是咬定不放了，他只是连连蚕食 进去；连鼎外面也仿佛听到孩子的失声的叫痛 的声音。
• 第三首歌，是眉间尺的头颅在金鼎里唱 给王的，目的是为了引国王下殿观看， 以便宴之敖者把他杀死。他唱这首歌与 前面两首不一样了。他唱的是颂诗的形 式，表面上歌颂国王：
• • •
王泽流兮浩洋洋； 克服怨敌，怨敌克服兮，赫兮强！ 宇宙有穷止兮万寿无疆。
《铸剑》的审美旨趣及其相关 问题
• 《铸剑》不但写出了发生在宫中的这场 惊心动魄、既荒诞又庄严的复仇正剧， 还写了血仇得报以后宫廷内外延续下来 的一场无可奈何的殡葬闹剧，使小说节 奏从连续搏斗的紧张气氛得到调节，转 向松弛，并在调侃嘲弄声中作结，尽情 尽兴地表现了作者鲁迅独特的审美旨趣。
二、《故事新编》的艺术
• 1、以“新历史主义”态度激活古代故事。 • 2、揭示“古”与“今”之间的深刻联系，在 小说艺术上进行了大胆的试验：有意打破时、 空界限，采取了“古今杂揉”的手法。 • 3、在《 故事新编》 许多篇什中，都可以发 现或显或隐，或浓或淡地存在着“庄严”与 “荒诞”两种色彩与语调（旋律），互相补充、 渗透与消解。
(三)看客在鲁迅笔下的表现 （特点）
• 一是无主名； • 二是集体无意识，成为民族心理的积淀， 成为民众心理的无意识行为； • 三是嗜血如瘾； • 四是无是非、游戏和超然态度； • 五是帮闲式的卫道。按照鲁迅的划分，
相关主题
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系
叶灵凤的小说
《菊子夫人》 《鸠绿媚》 《红的天使》 《时代姑娘》 感伤的恋情小说 中国心理分析小说最早的推行者 30年代都市病态的标本
Prof. Wan & Shan @嘉兴学院中文 系
15
新感觉派小说
“新感觉派小说”是20世纪20年代末30年代初 形成于上海的一个小说流派，主要代表作家有 施蜇存、刘呐鸥、穆时英、叶灵凤等。新感觉 派的出现与日本文坛新感觉派的影响有关，具 有现代派小说的某些特质。 新感觉派小说主要代表作：（小说集）
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（一）丁玲的小说
丁玲（1904—1986） 丁玲的主要作品： 《梦珂》（1927） 《莎菲女士的日记》（1928） 《韦护》（1930） 《水》（1932） 《母亲》（1933） 《1930年春上海》（1930） 《我在霞村的时候》（1940） 《夜》（1941） 《在医院中》（1940） 《太阳照在桑干河上》（1948）
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新感觉派小说的主要特色
在快速的节奏中，表现半殖民地大都市的畸型 与病态； 注重人物的潜意识、隐意识的描写，热衷于变 态人格与畸型心理的展示； 在刻画人物时注重人物的心理分析； 将人的主观感觉、主观印象渗透溶合到客体的 描写之中； 借鉴西方意识流手法和电影镜头的切换手法， 造成如跳跃的镜头组接般的快速的节奏； 常采用幻觉、通感、反讽等手法将主体感觉外 化。
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《莎菲女士的日记》
故事与人物： 莎菲 苇弟 凌吉士 莎菲，五四退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性的 典型：
倔强执拗地寻觅人生的意义和爱情的真谛； 找不到出路、鄙视世俗又不时感到声色诱惑的危险；
反抗却带有病态，重感情更爱幻想，勇敢而又软弱；
《都市风景线》 （刘呐鸥，1930年）
《公墓》（穆时英，1933年） 《白金的女体塑像》 （穆时英，1934年）
《将军的头》 （施蜇存，1932年）
《梅雨之夕》 （施蜇存，1933年）
Prof. Wan & Shan @嘉兴学院中文 系 1《上海的狐步舞》 （穆时英） 《石秀》 （施蜇存） 《梅雨之夕》 （施蜇存） 《两个时间的不感症者》 （刘呐鸥）
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（四）东北流亡者作家群的小说
萧军：《八月的乡村》 萧红：《生死场》 端木蕻良：《
《第三代》
鴜鹭湖的忧郁》《科尔
沁旗草原》 舒群：《没有祖国的孩子》 骆宾基：《边陲线上》 罗烽：《归来》
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赞颂纯朴、原始的人性美与人情美；
在原始幽静的乡村生活中寻找精神寄托
和人生理想； 熔写实、抒情、象征于一炉； 语言简约古朴，活泼明静，风格平和冲 淡而隽永、悠远、淳厚。
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三、海派小说与施蜇存等人的创作
海派文学：20年代末30年代初期，在现代大都 市上海，形成了典型的消费文化环境，一些新 文学作家，受市民审美趣味的牵动，与社会性 的主流文学拉开了距离，迎合大众阅读口味， 向世俗化、商业化的方向发展，逐渐形成了具 有较浓商业气息的海派文学。 最初的“海派”小说家是张资平，叶灵凤等， 他们由20年代的“纯文学”作家转化而来，随 后，由施蜇存、刘呐鸥、穆时英为代表的新感 觉派小说在上海风靡一时，形成了30年代海派 小说的创作高潮。Wan & Shan @嘉兴学院中文 14 Prof.
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废名的小说
《竹林的故事》（1925） 《桃园》（1928）《桥》（1932） 《莫须有先生传》（1932） 废名小说的特色：
注重作品的抒情性、情趣和境界； 着力刻画幽静的农村风物；
展示平和纯朴的人性；
从“桃园”般的自然美景中发掘孤独清幽而略带忧
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（三）艾芜的小说
《南行记》：
边地各色流浪人的生活故事
人生世相的展示与剖析 社会批判性
艾芜“南行”小说的特点，代表作《山峡中》： 漂泊知识者的独特眼光和发现； 边疆异域下层人民生活的真实刻画； 命运各异的流民形象的生动塑造； 浓郁的传奇色彩； 明丽清新的浪漫主义色调与很强的主观抒情性。
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莎菲的苦闷，是五四青年在时代低潮中陷入彷徨无主境 地的真实写照； 笔触细腻、大胆、敏锐、深刻； 善于刻画人物的复杂心理和矛盾性格。
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（二）柔石的小说
《旧时代之死》（1929） 《三姐妹》（1929） 《二月》（1929）《为奴隶的母亲》（1930） 《二月》对大革命时代知识分子人生道路思考的结晶。 萧涧秋，陶岚，文嫂 以展现一代知识分子徘徊不定的精神面貌和彷徨苦 闷的心灵世界见长； 心理描写细腻深刻，善于渲染环境，抒情的风格。 《为奴隶的母亲》浙东农村“典妻”的故事 农村劳动妇女为奴隶的人生悲剧（春宝娘） 强烈的控诉性和深沉细腻的现实主义风格。
郁的审美情趣。
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萧乾、芦焚的小说
萧乾的小说
《篱下》《矮檐》
《梦之谷》《印子车的命运》
芦焚（师陀）的小说
《谷》《人下人》《里门拾记》《无望
村的馆主》《结婚》《果园城记》
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京派小说的特色
二、京派小说
京派，20世纪20年代后期到30年代中期活跃 于北方文坛的一个文学流派，以小说创作成 就最显实力，这派小说文化意蕴深厚，风格 平淡、从容、淳厚、悠远，善于挖掘普通人 生命的庄重、坚忍和风俗人情之美，在新旧 变革的漩涡里，由追寻逝去的美，而表现出 一种积极的怀旧气息；代表作家有沈从文、 废名、萧乾、芦焚、凌叔华、林徽因等。
中国现当代 文学
(1917——2000)
上编 中国 现代文学
(1917——1949)
第七章 、第二个十年的小说
一、左翼小说作家群与丁玲、柔石等的
小说 二、京派小说 三、新感觉派小说
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一、左翼小说作家群与丁玲、柔石等的小说 左翼小说： 左翼小说继承五四传统，强化小说的社会政治 功能和阶级性，提倡革命现实主义，题材广泛， 内容丰富，对小说文体做了多方面的探索，吸 引和培养了大批激进而有才华的作家，是当时 最有影响和生气的小说创作群体。 蒋光慈、柔石、胡也频、茅盾、丁玲、张天翼、 艾芜、沙汀、叶紫、欧阳山、吴组缃、萧红、 萧军、端木蕻良、舒群、骆宾基等。