试论梁羽生小说的回目特色
梁羽生一生写了35部小说，最好的是哪三部？看梁羽生怎么说的
梁羽生一生写了35部小说，最好的是哪三部？看梁羽生怎么说的梁羽生，本名陈文统，是新派武侠的开山鼻祖，香港著名的武侠小说家。
他一生写了三十五部小说，经典的作品很多，像《七剑下天山》、《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》、《白发魔女传》等等。
那么在梁羽生的眼里，自己最好的三部小说是哪三部呢？梁羽生曾在一次采访中坦言：“《萍踪侠影》、《云海玉弓缘》、《还剑奇情录》，这是我创作中比较花心力的三部作品。
”《还剑奇情录》和《萍踪侠影录》出自“萍踪系列”，《云海玉弓缘》出自“天山系列”，这三部小说相当的经典，是可以一读再读反复再看的小说。
当初第一次看梁羽生的武侠小说全集时，就被这三部小说给震撼了，实在是经典，值得玩味。
我读武侠小说，最先接触的是金庸的小说，然后是古龙的小说，最后才是梁羽生的小说。
对于梁羽生的小说，我一开始并不喜欢。
直到耐着性子读完了他的《白发魔女传》，我才发觉梁羽生的小说的确有独到之处，不愧是武侠巨匠。
读《萍踪侠影录》，我深深被梁羽生扎实的古典文学功底所折服，实在是字斟句酌，知得反复品读的好文。
梁羽生借张丹枫之口，将自己的才华展现出来，当真是令人钦佩，如此高的文学素养，当真是比金庸还要高一筹。
读《萍踪侠影录》，读的是武侠，品的却是古典。
《萍踪侠影录》中男主角张丹枫就是梁羽生真实人生的写照和信仰寄托。
张丹枫是儒雅的侠士，是真名士自风流，他亦狂亦侠真名士，能哭能歌迈俗流。
他难忘真情难忘你，只为情痴只为真。
金庸写的是武林大侠，古龙写的是江湖浪子，梁羽生则写的是庙堂名士。
读《还剑奇情录》，有种读《雷雨》的感觉。
这部小说给人的感觉就像是山谷中的梅花，清新淡雅自有一种别致的味道。
文风细腻，下笔朴实沉稳，如同散文一般，娓娓道来，欲说还休，读起来如品茗一般，沁人心脾。
读《云海玉弓缘》，给人的感觉更奇妙，书里人物的性格有时候如金庸笔下的赵敏、程灵素、周芷若，有时候又如古龙笔下的陆小凤、沈浪。
《云海玉弓缘》是梁羽生小说中的另类，很难想象一贯义正辞严，风格沉稳的梁羽生，会写出这样一部异类，还写得这么好。
梁羽生武侠小说中诗词运用的特点
梁羽生武侠小说中诗词运用的特点作者：蔡晶来源：《神州·中旬刊》2013年第01期提到中国新派武俠，有一个人不得不提，他就是新派武侠的开山鼻祖梁羽生；他将“新”与“旧“融合，在其小说中大量运用古典诗词，形成独特的风格。
陈墨在《重读梁羽生武侠小说》中曾写到“梁先生小说如同一座古典诗词的碑园，联语回目，开篇词章，终场诗赋，中间还有主人公大量的吟诗酬唱。
如此辞章之美，如同古典建筑的雕梁画栋，诗魄画魂，古典美学精神洋溢······”中国古典小说中运用诗词的现象由来已久，闻一多在《文学的历史动向》中说到“诗——抒情诗，始终是我们文学的正统类型，甚至除散文外，它是唯一的类型，赋、词、曲、是诗的支流，一部分散文，如赠序，碑志等，是诗的副产品，而小说和戏剧又往往以各自不同的方式夹杂些诗。
”诗歌以其短小精悍，抒情性强等特点辐射到各种文学样式中，小说更不例外。
梁羽生先生在其武侠小说中就将两者结合得天衣无缝。
梁羽生（1924～2009），本姓陈，名文统，广西蒙山县人；书香世家，从小痴迷古典诗词。
虽然误闯“武林”却是满身书卷气行走江湖。
他在近30时间里，创作35部小说，这些小说有好有坏，但其中的古典诗词却是个闪光点。
综合起来看，梁羽生武侠小说中诗词的运用有以下几个特点：一、词好性德，诗好定盦使用诗词比较集中的几部梁氏小说中，共引用龚自珍的诗词十一首，纳兰性德的词二十多首，都是全篇引用，在所引诗歌中占的比重最大。
梁羽生在其武侠小说中大量引用纳兰性德的词，《七剑下天山》中更是把纳兰容若作为一位主角，许多情节都化作纳兰名词的写作背景。
五部以诗为开篇诗的小说中有三部用的是龚自珍的诗，从这里就可看出梁羽生对两位的喜爱。
梁羽生爱好两者的作品也可以从其自创的诗词中看出痕迹。
梁羽生在《女帝奇英传》中有一首他自创的旧体诗“十年梦醒相思泪，万里西风瀚海沙。
同命鸳鸯被命薄，天涯何处是我家！愿将热血洒胡尘，旦把溃嵩托旧人。
浅谈我眼中的梁羽生小说
浅谈我眼中的梁羽生小说—程寿荣从中学开始不知不觉就迷上了武侠小说，特别是梁羽生先生的小说，让我无时无刻不再感受着他带给我内心的一股股侠肝义胆。
我想就我认识到的梁先生小说和大家分享一下。
不到之处请多指教。
梁羽生小说实是令人尊重和值得信任的大方之家，其儒雅从容可以慰藉心灵，使人在生命的困顿中亦很耳聪目明，并不惊愕与混乱，这样的使人相信缓慢与真心生活的小说在全世界亦很少见了。
力量与速度是个误区，超越了外在，却迷失了自我。
梁先生是中华文坛上少数几个可以称之为先生的人，正因为他大方恬淡，才有超凡脱俗之才华与作品。
他的大作仍处于通俗文学之位置上被低估，但梁先生天生是喜好不争不喧的，这样的去向正是他之修行与涵养。
数十部武侠作品具有笔记体小说的特色，和20世纪上半叶的散文一脉相承，而在当今文坛，更是久已绝迹之形体。
金庸的神采终究是现代的，急功近利，高速运转，竭力表现，体法工整，没有一颗真正的随和之心。
小说是关乎勇气的文学类型，金庸走的是西方表现主义和控制倾向的道路。
古龙则是一个畸形的怪杰，他并未领会日本武侠的思想精髓，加上日本武侠带有狭隘的面，因之自创出一路混乱的武侠小说，其本质是西方而非东方的。
笔记体小说的内涵是无有功名心，乃至无有儒心，而重视生活与隐隐之道。
诸如云贵、甘陕之地，无论古今出了一些举国一流的笔记体名家，如蒲松龄、贾平凹。
而云贵等地则正是山狐野鬼灵气之所在。
当年琼瑶慧眼识玉把大力描绘成人间之天堂已是明证，水土之气与文之内涵气息完全遥相呼应了。
如果说古龙重在万事能争，吃苦饱有野心，金庸重在坚忍狡险，那么梁先生则重在善于体察与包容万物，他可以写得明快艳丽，是个全能的意境拥有者，上古之贤人亦不过尔尔，而前二者却不是真金，对于随和一窍不通，古龙必须进入全开节奏，金庸必须不断杂耍不断刺绣，没有好的写作理论，没有天赋，文笔上只是个终身工匠，大局镂金，砖砖瓦瓦也雕琢，不能一气呵成，随意取舍与栖止。
而且梁先生的仁和不仅对人，也对自己，他乐在其中，获得了潇洒的天赋，并非难为自己。
试论梁羽生小说的回目特色
试论梁羽生小说的回目特色作者：辜学超来源：《文学教育》2015年第06期内容摘要：梁羽生是新派武侠小说的开山鼻祖。
他的武侠小说具有很高的艺术价值，而其小说回目也别具特色。
作为其代表作的《萍踪侠影录》，回目形式为修葺整齐的九言双对，属对工整，音韵和谐，具有严格的格律规范。
就其功能来看，他的小说回目不仅继承了中国古典小说回目传统的叙事功能，而且对刻画小说的人物形象也有着独特的作用，特别是将心理描写不着痕迹地融入小说回目之中是对旧式回目的一大新变。
由于梁羽生各部武侠小说的回目风格相对统一，本文以《萍踪侠影录》为例，来探讨梁羽生小说的回目特色及其创作得失。
关键词：梁羽生新派武侠小说小说回目《萍踪侠影录》梁羽生是新派武侠小说的开山鼻祖，与金庸、古龙并称为中国当代武侠小说的三大宗师。
他凭借35部武侠小说奠定了在武侠小说界的不朽地位。
梁羽生的武侠小说，文笔隽永典雅，想象瑰丽奇特，善于从历史中汲取营养，并彰显了一种以侠胜武的侠义精神和为国为民的家国意识，具有很高的艺术价值。
另外，梁羽生的小说回目也是一大亮点，就连梁羽生本人也对自己的小说回目颇为自得。
他在《金庸、梁羽生合论》中说：“用旧回目的武侠小说作家较少，这是梁羽生的一个特点，报纸上也似乎不只一人谈论过了。
但也不是每个回目都很工整，不过他时有佳作，十个回目里面，总有三四个是可堪咀嚼的。
”[1]他的小说回目别具一格，既继承了中国传统小说的回目形式，并以自己的艺术追求对回目加以严格的规范，也融入了一些现代小说元素，体现了梁羽生对古典小说回目的承继和新变。
另外，回目作为梁羽生小说的一个有机组成部分，也与整部小说水乳交融，渗透了梁羽生小说创作的思想。
因而，对梁羽生的小说回目进行系统的研究，对于深入解读梁羽生的武侠小说，具有重要的意义。
梁羽生的35部武侠小说的回目虽然有所变化，但是大同小异，总体上风格趋于一致。
因此，本文就以梁羽生的代表作《萍踪侠影录》的回目为例，来探讨梁羽生的回目特色及其回目的创作得失。
风云三国梁羽生的武侠小说系列
风云三国梁羽生的武侠小说系列梁羽生是中国当代著名武侠小说作家之一，他的作品《风云三国》系列可以说是其代表作之一。
本系列小说以三国演义为背景，融入了大量武侠元素，塑造了众多英雄人物和激动人心的故事情节。
以下将对梁羽生的《风云三国》系列进行简要介绍。
一、《风云三国》系列的背景设定梁羽生的《风云三国》系列是将经典名著《三国演义》与武侠元素相结合的创作。
故事背景仍然设定在三国时期，但在梁羽生的笔下，三国的历史场景更加宏大，战争更加激烈，英雄人物个性更加鲜明。
他巧妙地融入了大量武侠情节，使整个系列充满了惊险刺激和悬念。
二、故事情节与人物塑造梁羽生的《风云三国》系列以刘备、曹操、孙权为三大主角，围绕他们的争夺天下展开。
小说中刻画了刘备忠勇仁义的形象，曹操奸诈狡猾的性格以及孙权智勇双全的特点。
除了这三位主角之外，梁羽生还创造了许多风趣幽默、威猛勇敢的次要人物，使整个系列更加丰富多彩。
梁羽生的故事情节扣人心弦，充满了战争、权谋和英雄气概。
他以独特的叙事方式描绘了各个角色之间的扣人心弦的对决和相互较量，让读者不禁陷入其中，感受战争的残酷和人性的复杂。
三、风云梁氏笔法的特点梁羽生的文笔幽默风趣，擅长运用武侠元素来推动故事情节的发展。
他善于刻画人物形象，赋予他们独特的个性与魅力，让读者对每一个角色都能产生共鸣。
同时，他巧妙地运用对话和描写，使整个故事生动有趣，读起来十分流畅舒适。
此外，梁羽生的《风云三国》系列也融入了大量中国传统文化元素，例如兵器、武功、布阵等，使整个作品更符合中国传统武侠小说的风格。
他注重细节描写，将战争场面和人物冲突的紧张气氛展现得淋漓尽致。
四、《风云三国》系列的影响与评价梁羽生的《风云三国》系列自问世后备受读者的热爱和追捧。
该系列作品跳脱了传统的历史小说模式，将武侠元素与三国演义相结合，带给了读者全新的阅读体验。
梁羽生以其独特的叙事方式和笔触，创造了一个惊险刺激、英雄辈出的武侠世界，使《风云三国》系列成为现代武侠小说的经典之作。
梁羽生白发魔女传心得体会
梁羽生白发魔女传心得体会当谈起武侠小说，梁羽生的名字绝对是不可缺少的。
其中，以人物刻画细腻、情节悠扬的《白发魔女传》堪称名著之一。
我最近重读了这部小说，深感作者良苦用心之余，也对自己的成长有了深刻的启示。
在此，我想分享一下自己对《白发魔女传》的一些体会和心得。
首先，我被小说中的人物所吸引。
作者塑造了一个虚构的武林世界，让那些百般矛盾的人物自由生长，形成了一个真实而又富有张力的群像。
其中最引人关注的人物当属神雕大侠郭靖与白发魔女黄蓉了。
他们之间的情感线索恰到好处，不仅紧扣小说的主线，而且在真挚与坚定之间展现出一种情感深度。
而全书中其他人物也都个性突出、活灵活现，使得整部小说浸润着人性的复杂性和现实生活的矛盾问题。
其次，小说中有许多关于人性和伦理道德的探讨，值得深思。
如主人公黄蓉的性格，她既有清新可爱的一面，如憨态可掬地气绝前一幕，又有稳重果敢的一面，如领军略输而鸣金收兵；同时，她又是一位魔女，曾经杀害过许多良善之士。
但无论如何，她最终在修炼失败中感悟了对人性的理解，明白了黑白之间的相对性。
而作者也通过这个角色向我们传递出一个温馨、宽容的人性观。
另外，小说中对于“忠诚”和“背叛”也作了深入探讨。
靖哥哥的忠诚与忍耐、靖哥哥的背叛以及黄蓉如何面对，是小说中的重点之一。
这也提醒我们在生活中要认真考虑自己的信仰，要知道即使自己选了一条坎坷的路，也要坚持向前走。
最后，小说中对“本我”和“超我”也有深刻的理解。
这也是我最近感兴趣的哲学主题。
在小说中，白发魔女所要做的事情，就是消除欲望和身量，达到一个“无我的”境界。
而黄蓉则是一个包容“天性”的人，她的“本我”与白发魔女不同，她不执著于消灭欲望与身量，而是以自然之道统领所有“天性”，洞见了事物“本质”，发掘了自己“潜在的力量与潜能”，并且通过悉心的修习，最终达到了“心随意动”之境。
这给我启示深远，无论是理解他人，还是探究自己的内在世界，都需要平衡本我和超我。
总之，重读《白发魔女传》让我受益匪浅。
梁羽生武侠小说中诗词运用的特点
神 州 文 学
蔡 晶
湘潭大学文学与新闻学院 湖南湘潭 ４ １ １ １ ０ ５
梁羽生武侠小说 中诗词运用 的特 点
ห้องสมุดไป่ตู้
９篇为 自己原创 ， １ ２部小说 附有 的卷尾词 ， 都 为梁 提到 中国新派武侠 ， 有一个人不得不提 ， 他就是新派武侠 诗 词中有 １ 的开山鼻祖梁羽生 ； 他将“ 新” 与“ 旧“ 融合 ， 在其小说 中大量运 羽生 自己创作 。 用古典诗词 ， 形成独特 的风格 。 陈墨在《 重读梁羽生武侠小说》 《 萍踪侠影 录》 卷首词 《 调寄浣溪沙》 中曾写到“ 梁先生小说如 同一座古典 诗词 的碑 园， 联语 回 目， 独立苍茫每怅然 ， 恩仇一例付云烟 。 断鸿灵雁剩残篇。莫 开篇词章 ， 终场诗赋 ， 中间还有主人公大量 的吟诗酬 唱。如此 道萍踪随逝水 ， 永存侠影在心 田。此中心情倩谁传？ 辞章之美 ， 如 同古典建筑 的雕 梁画栋 ， 诗 魄画魂 ， 古 典美学精 《 浣溪沙》 双调 四十二字 ， 前三句“ 然” 、 “ 烟” 、 “ 篇” 三平 韵 ， 后三句 “ 田” 、 “ 传” 两平 韵在曲牌格式方面完全符合《 浣溪 沙》 神洋溢 … … ” 中国古典小说 中运用诗词的现象 由来 已久 ， 闻一多在《 文 的正体。“ 莫道萍踪随逝水 ， 永存侠影 在心 田。” 两句包含小说 学 的历史动 向》 中说到 “ 诗——抒 情诗 ， 始终是 我们文学 的正 名称 “ 萍踪侠影 ” ， 一首词 刻画 出张丹枫来 去无影踪 、 潇洒不 统类型 ， 甚至除散文外 ， 它是唯一的类型 ， 赋、 词、 曲、 是诗的支 羁 、 却耐人寻味 的侠客形象 。 流， 一部分散文 ， 如赠序 ， 碑志等 ， 是诗 的副产 品 ， 而小说 和戏 《 白发魔女传》 卷首词《 调寄沁园春》 Ｎ西来 ， 干岩拱列 ， 魔影纵横。问明镜 非台 ， 菩提非树 ， 剧又往往以各 自不 同的方式夹杂些诗。” 诗歌 以其短小精悍 ， 可得分 明？是魔 非魔 ， 非魔是 魔 ， 要待江湖后世评 。 抒情性强等特点辐射 到各种文学样式中 ， 小说更不例外。 梁羽 境 由心起 ， 且收拾 ， 话英雄儿女 ， 先叙 闲情 。 风雷意气峥嵘 。 轻拂 了寒霜妩 生先生在其武侠小说 中就将两者结合得天衣无缝 。 叹佳人绝代 ， 白头未老 ， 百年一诺 ， 不负心盟 ， 短锄栽花 ， 梁羽生 （ １ ９ ２ ４ ～ ２ ０ ０ ９ ， 本姓陈 ， 名文统 ， 广西蒙 山县人 ； 书 媚生 。 诗酒年年总忆卿。天山上 ， 看龙蛇笔走 ， 墨泼南溟 。 香世家 ， 从小痴迷古典诗词。 虽然误闯“ 武林 ” 却是满身书卷气 长诗佐酒 ， 行走江湖 。他在近 ３ Ｏ时间里 ， 创作 ３ ５ 部小说 ， 这些小说有好 此词 “ 叹佳人绝代 ， 白头未老 ” ， “ 天 山上 ， 看 龙蛇笔走 ， 墨 有坏 ， 但其 中的古典诗词却是个闪光点 。 泼南溟” 暗含小说中女主角红颜未 老 ， 远赴天 山的故事情节 。 综合起来看 ，梁羽生武侠小说 中诗词 的运用有 以下几个 词中有魔 ， 有剑 ， 有酒 ， 有诗 ， 豪气 与文气并 生 ， 读来上 Ｉ ： １ 一气 呵成。“ 问明镜非台 ， 菩提非树 ， 境由心起 ， 可得分 明？是魔非 特点 ： 魔， 非魔是魔 ， 要待江湖后世评 。 ” 则让该词被一种深深 的禅意 词好性德 ， 诗好定口 使用诗词 比较集 中的几部 梁氏小说 中，共 引用龚 自珍 的 笼罩 ， 抒情极致 ， 讲理七分。 诗词十一首 ， 纳兰性德 的词 二十多首 ， 都是全篇引用 ， 在所 引 三、 结合历史 ， 化史为诗 诗歌中 占的比重最大 。梁羽生在其武侠小说 中大量 引用纳 兰 曾有评论 家说 “ 梁羽生 的著作若是串联起来 ， 即形成一个 性 德的词 ， 《 七剑下天 山》 中更是把纳兰容若作为一位主角 ， 许 与正统历史发展相平行 的草野侠义谱 系。 ” 梁羽生写武侠将历 多情节都化作纳兰名词的写作背景。五部以诗 为开篇 诗的小 史人物与武侠人物 串联起来 ，许多有名 的历史人 物都 在他 的 《 七剑下 天 山》 里的纳 兰容若 ， 《 散花 女 说 中有三部用 的是龚 自珍的诗 ，从 这里 就可看出梁羽生对 两 小说 里客 串了一把 ； 位的喜爱。梁羽生爱好两者的作品也可以从 其 自创的诗词 中 侠》 、 《 萍踪侠影 录》 中的于谦 ， 《 武林天骄》 中的张炎 ， 《 女帝 奇 看出痕迹。梁羽生在《 女帝奇英传》 中有 一首他 自创的旧体诗 英传 》 中的上官婉儿 ， 《 狂侠天骄魔女》 中 的辛弃疾 ， 这些人 都 “ 十年梦醒相思泪 ， 万里西风瀚海沙 。 同命鸳鸯被命薄 ， 天涯何 是历史上有名的诗人词人 。 《 七剑》 中， 纳兰容若第一次出场便 处是我家 ！ 愿将热血洒胡尘 ， 旦把溃嵩托 旧人 。 应念李郎家 国 是来找纳兰明慧告 知她又得 了一首新词。《 女帝奇英传》 中上 恨， 留他 同赏雪山春。” 其 中“ 万里西风瀚海沙 ” 便是直接来 自 官婉儿一 出场便是谈诗词 纳兰的《 采桑子 ・ 塞上 咏雪花》 “ 飘泊天涯 ， 寒月悲笳 ， 万里西风 上官婉儿却似意殊不屑 ， 微笑说道 ： “ 四杰之 中 ， 王勃小有 瀚海沙 ！” 性德词 中多“ 吹” 、 “ 照” 、 “ 飘零” 等 动态 意向的词 ， 而 才华 ， 其它 三人 也不见若何特 出， 尤其那骆宾王 ， 最喜 用数字 梁羽生 的诗词中也多此种字语 。 如“ 梦幻尘缘 ， 飘零萍梗 ， 何堪 入诗 ， 故意卖弄 ， 什么 ‘ 秦塞重关一百 二 ， 汉家离宫三十六 ’ ， 什 相语？ 算吹冷嘘寒 ， 添香问字 ， 徒增凄楚。 ” （ 《 陌上花》 ） “ 难消受 么 ‘ 小堂绮 掌三千万 ， 大道青楼 十二重 ’ 哕 嗦得很 ， 我 最不喜 … … ・ 灯 昏罗帐 ， 怅昙花一现 限难休 ， 飘零惯 ， 金戈铁马 ， 拼葬荒丘 。 ” 欢。他的文章 比他的诗好得 多。” （ 《 八声甘州》 ） 。 龚 自珍是梁羽生喜欢 的另一位清朝诗人 ， 如果 增强 小说 的美感 ， 让小说具有审美价 值 ， 是小说家们在小 说纳兰 “ 非关癖爱轻模样 ， 冷处偏佳 ， 别 有根芽 ， 不是人 间富贵 说里运用 诗词 的一个主要原 因。武侠小说 曾一度被排除在正 花” 的气质 打动了梁羽生 ； 那么定盒仗剑走 江湖 ， 剑 气箫心 的 统文学之外 ， 被认为不登大雅之堂 ， 加上诗词 的包装可 以让武 气概则是梁羽生作为一个 武侠小说作家最为需要 的情怀 。龚 侠往“ 雅” 发展 。 将古典诗词加入武侠 ， 把刀光剑影点缀得诗情 是粱 氏武侠最 大的特点 ， 在古典 与现代 之间 ， 梁羽生来 自珍的诗多为形势担忧 ， 期望能仗剑报国， 匡扶正义， 在一团 画意 ， 死水中响起一声惊雷来扫荡低 迷昏沉 的情绪 。 在诗里 ， 他是个 去 自如 。 文雅的剑客 ， 一箫一剑走江湖 。 “ 气塞西北何人 剑 ， 声满东南几 参考文献 ： ｆ １ １ 梁羽生． 梁羽生小说全集【 Ｍ】 ． 广州： 花城 出版社， ２ ０ ０ １ ． 处箫” ， （ 《 秋兴》 ） ； “ 一箫一剑平生意 ， 负尽狂名五十年 。” （ 《 漫 『 ２ ］ 闻一 多． 文学 的历史 动 向【 Ｍ】 ． 北京 ： 北 京 大 学 出版 社 ， 感》 ） ； “ 少年击剑更吹箫 ， 剑气箫心一例消 。” （ 《 己亥杂诗》 ） 这 Ｏ ０８． 诗中所刻画的形象 与武侠小说所描绘的是何等的相似 ，从这 ２ 【 ３ ］ 陈墨． 新武侠二十家【 Ｍ］ ． 文 学艺术 出版 社， １ ９ ９ ２ ． 几首诗就可以看出梁氏武侠 中那些侠士的影 子。 ［ ４ 】 刘维群． 梁 羽生传【 Ｍ 】 ． 武汉： 长江文艺出版社， １ ９ ９ ９ ． ■、 搜集佳句 ， 自 我创作 在新派武侠有名的作 家中，梁羽生 的传统诗词功底是公 认为最好 的。 梁羽生从小填词作诗 ， 诗词造 ， 旧 Ｉ － － ， ｘ １ 艮 高， 并且有“ 少 年词人” 的称号。梁 氏小说 中有许多他 自创 的诗词 ， ２ ５篇开篇
从小说回目管窥金梁武侠小说的现代转型
梁羽 生３ ５ 部武侠小 说的回 目风 格较为统 一 。 （ 参 见表 曾 经 揶 揄 金 庸 说 ： “ 金庸很少用 回 目， 《 书 剑 》 中他 每 一
１ ）他 的 小 说 回 目 ，大 多 数 是 七 言 单 对 、 七 言 双对 、 八 言 双 回 用 七 字 句 似 是 ‘ 联 语 ’的 ‘ 回 目 ’ ，看 得 出 他 是 以 上 一 对 、 九 言 双 对 的 回 目形 式 ， 句 式 整 齐 ， 属 对 工 整 ，并 且 平 回 与 下 一 回 作 对 的 。偶 尔 有 一 两 联 过 得 去 ， 但 大 体 说 来 ，
十二 言等回 目交错排列 ，而表现 出一种参差 之美 。这 些小 天 屠 龙 记 》 中 ，他 仿 作 柏 梁 体 诗 ， 在 《 天 龙 八 部 》 中 则 填
说 的 回 目 ，虽 然 有 所 变 化 ，但 仍 然 属 于 旧式 回 目 的范 畴 。 词 五 首 作 为 小 说 回 目， 在 其 收 官 之 作 《 鹿 鼎 记 》 中 ， 他 集
本上 未能脱离传 统 的窠 臼。从小说 回 目这一 角度 ，我们 能 目往 往 是 洒 脱 至 极 致 。 （ 参见 表２ ） 金 庸 早期 的作 品 诸 如 管窥金 梁整个武 侠小说 的创作思想 ，并从小 说现代转 型的
角 度 为 二人 武 侠 小 说 的 不 同命 运 作 出一 个 合 理 的解 释 。
仄叶 韵，颇堪 吟咏 。其 实，古典 小说回 目在 句式 、对 仗、
经 常是 连 平 仄 也 不 合 的 。 ” ［ 】 金庸在 《 书 剑 恩 仇录 》的 《 后
平 仄 方 面 并 没 有 这 么 严 格 ， 而 梁 羽 生 运 用 自 己深 厚 的 旧 学 记 》 中 也 承 认 说 ： “ 本 书 的 回 目也 做 得 不 好 。 本 书 初 版 中
梁羽生《萍踪侠影录》主要内容简介及赏析
梁羽生《萍踪侠影录》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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梁羽生萍踪侠影录系列，堪称武侠经典，令人百读不厌
梁羽生萍踪侠影录系列，堪称武侠经典，令人百读不厌现在武侠小说已经没落了，很多人所知道的武侠作者只剩下金庸和古龙了。
还有一些网友，在网上看到了“武侠三大宗师”的说法，还产生了质疑：“金庸和古龙的武侠小说确实精彩，但是梁羽生的小说，恕我直言，看不下去。
梁羽生徒有虚名啊！”所谓萝卜青菜各有所爱，这些网友有这样的看法，其实也无可厚非。
毕竟，梁羽生的小说和他们的口味不符合嘛。
但是我作为一个老武侠迷，却一直认为梁羽生的小说的确有其精彩，的确堪称经典，的确配得上“武侠三大宗师”的头衔。
相信不只是我，很多年纪大一点的武侠迷对梁羽生的小说都有一种喜爱和眷恋。
甚至很多人人生第一本武侠小说，并不是金庸和古龙的作品，而是梁羽生的小说。
在梁羽生众多武侠小说中，我个人比较偏爱《萍踪侠影录》系列。
我是真游泳的猫，一个看武侠21年的老书虫。
今天我和大家聊聊梁羽生萍踪侠影系列小说，堪称武侠经典，令人百读不厌。
第1本，《萍踪侠影录》。
这本小说历来被认为是梁羽生的代表作之一，是梁羽生众多武侠作品里的一颗明珠。
梁羽生的小说经常把武侠与历史结合，造成虚实相生的故事效果，为武侠故事增添了大气厚重的感觉。
尤其是这本《萍踪侠影录》，设定主角张丹枫是张士诚的后人，还杜撰了一个张士诚留下来的“大宝藏”。
由于张丹枫与明朝有着国恨家仇，而后期张丹枫却站在明朝的立场上抗击瓦剌。
在这种大背景之下，张丹枫的抉择与坚持，在本书中有着生动地展示。
金庸小说“侠之大者，为国为民”的理念被广大武侠迷所熟知，而其实张丹枫完全担当起这八个字。
甚至在某种程度上，张丹枫相比郭靖更让人佩服，因为张丹枫的身份地位不同，所负担的东西也更加沉重。
而相比郭靖的大智若愚，张丹枫更多了一分潇洒，多了一分名士派头。
小说中有两句经典的话：“亦狂亦侠真名士，能哭能歌迈流俗”，这两句话完全就是张丹枫的完美写照。
自然，张丹枫与女主角云蕾的爱情，也让人动容。
虽然两人背负着上代恩怨，一度痛苦分别，黯然魂消，但是最后“相逢一笑泯恩仇”，完美大团圆。
浅淡梁羽生武侠小说的艺术特色
论文提纲一、从梁羽生背景取材方面来论述他的作品特色：以真实历史背景为依托，亦真亦幻1、对历史素材的选择，倾向于民族冲突、朝代兴亡、风云变幻之际，以此突出侠客们心中的家国意识梁氏武侠小说中的家国意识观举例说明：《大唐游侠传》中的历史背景2、侠客是江湖的侠客，永远与官府对立梁羽生的家国意识并不是当权者的家国，而是人民的国家，在他的作品中官府和江湖永远是对立的举例说明：《大唐游侠传》中南霁云和铁摩勒的家国意识3、对历史人物的描写以小说题材的需要而改动，但并不影响人物的真实本色举例说明：《女帝奇英传》中武则天的形象分析二、梁羽生作品的诗意1、以诗词为作品的点缀，诗词安排独具匠心诗词来源：一是直接引用，二是自己创作诗词安排或在开卷或是结尾，或是小说描写当中，都有其深刻含意举例说明：引用书中的诗词作恰当的说明2、梁羽生描写景物情中的诗意举例说明：《萍踪侠影录》中的描写三、梁羽生作品中传达出的思想意识及情感描写的特点：传统的爱情心理，进步的道德观念1、写情写义，总是将情义放在尖锐的矛盾之中，臵于恩怨的纠缠之中，让人难以选择举例说明：《萍踪侠影录》中张丹枫与云蕾的情爱纠缠2、爱情的专一、真挚是梁氏小说中情感描写的另一特点举例说明：《萍踪侠影录》中张丹枫对云蕾的一往情深3、梁羽生作品中先进的女性观念在梁羽生的作品中女性形象并不是作品的副线，经常成为主线，女侠常常胜过男侠，女侠的形象很多都光彩照人举例说明：《白发魔女传》中的练霓裳及书中其他女性形象四、梁羽生作品中侠客形象独特方面：名士型侠客1、梁氏作品中最完美的侠客形象：张丹枫简要分析张丹枫的形象特点：完美、亦狂亦侠2、梁氏作品中另一特别的侠客形象：金世遗简要分析金世遗的形象特点：独立特行、愤世嫉俗、有深刻的人性弱点浅淡梁羽生武侠小说的艺术特色内容提要：梁羽生作为新武侠小说的开山鼻祖，在门派众多的武侠小说中有其独到之处。
本文从他作品的取材背景、写作特点、思想主题及人物特点这四个方面对他作品的艺术特色加以论述。
梁羽生简介_梁羽生的资料介绍、故事传奇
梁羽生梁羽生与武侠小说创作武侠小说纯属无心插柳，当初绝没有料到日后的繁花似锦。
写完《龙虎斗京华》，梁羽生本想搁笔不写。
他喜欢的仍是文史随笔，以为这才是真学问。
没想到读者反应热烈，报馆不肯“放过”，他就这样专心在武林经营起来。
1962年，他辞去副刊编辑之职，专事写作，成为地道的职业作家。
由于他的名头响，约稿繁多，经常同时进行两三个不同的故事。
最多的时候一天可写一万多字。
他讲究计划性，有点像茅盾，写作前先列好大纲，找齐资料，方才下笔。
“我花费在收集与参考资料上的，比正式动笔的时间还来得多。
但有时为了赶上截稿的时间，匆匆草就，无暇重读，难免会有错误挂漏之处。
日后发表完毕而出版成书前，我会一篇篇仔细的加以检阅，凡是用字不当，情节不符，或是人物性格前后矛盾的地方，我都一一加以修正。
”梁羽生、古龙、金庸是三种类型相异的文人。
金庸是全才、通才，既有细腻、敏锐的艺术感触，又有老到的人世之道，就而言，可谓炉火纯青，蔚为大家。
梁、古二人是纯然的文人，只不过古龙属于放浪不羁一路，而梁羽生属于传统儒雅一路。
梁羽生性格中有拘谨、墨守成规的一面，影响到他的创作，即无法达臻金庸的博大精深，也无法做到古龙的激情澎湃。
最明显的是他的语言，较为滞涩，繁冗，有时候读来感觉较为沉闷。
但不管怎样，几十年的苦心磨炼，梁羽生仍能与金、古三足鼎立，自成一家。
梁羽生小说的魅力，可用下面的来表述：一是梁羽生自己的诗：谁把苏杭曲子诓？荷花十里桂三秋，岂知卉本无情物，牵动长江万古愁。
二是刘伯端的词：家国飘零，江山轻别，英雄儿女真双绝；玉箭吹到断肠时，眼中有泪都成血。
很能代表梁氏小说诗歌文学作品的历史沧桑感与缠绵悱恻的情致。
梁羽生早期的小说喜用回目，意境深远，对仗精巧，雅致而具有相当浓郁的美感。
后期虽因强调现代感与可读性而较少运用式的回目，但情节的推展仍明显具有某种怡荡有致的韵律感，抒情写景也一贯予人以如诗如画的印象。
他小说诗歌文学作品中的文学意境，明显的表现了他对于清代的天才词人纳兰性德与文坛怪杰龚自珍的偏爱。
探索梁羽生的创作历程之小说系列篇
探索梁羽生的创作历程之小说系列篇初读羽生先生武侠小说的读者，往往会为小说的“系列性”所吸引，人物、情节的联系足让人一部接一部寻书追看。
比起金庸、古龙二位先生，系列性可说是羽生先生作品一个较为突出特点，正如有人所说的，羽生先生35部小说，足以构成一个和正史平行的武侠史。
然与此同时，小说的系列性也带来小说之间某些情节、人物的矛盾或破绽，从而使得某些人据此作为攻击先生的依据之一，带来一些不好的影响。
应该说，这些矛盾很多都是客观存在，比较普遍的看法是羽生先生在创作过程中照应不周，或是由于创作时间先后等原因所造成的从中可以得出某种启示，应该说这些观点都有一定道理，但是面对这样庞大的武侠体系，以上观点在一定程度也显得片面。
个人以为，分析这个问题，或许通过回顾羽生先生30年的创作历程，能够从中得到某些启示。
羽生先生小说中的年代背景是从盛唐至晚清，涉及唐、宋、明、清四个朝代，但是这35部小说的创作历程，却并不是年代越古老的小说越早创作（记得自已小时候也曾这样想当然），相反年代最近的《龙虎斗京华》是其第一部武侠作品。
同时羽生先生的小说创作也并不是一部接着一部，连载于同一份报纸。
30年的创作历程中，除了早期创作《龙虎斗京华》、《草莽龙蛇传》，末期《武当一剑》最后5个月这两个时期，大部分时间都是2至3部小说在不同的报纸同时连载，最高峰期即1966年至1967年时，曾有四部小说同时连载。
由于多头创作，使得其辛苦构思的情节、人物不能集中在一部作品中反映，而是要分散到不同的小说中。
这种情况表现在，一方面同一时期构思的人物分别在不同系列的连载小说中出现，另一方面就是部分为小说构思好的情节由于种种原因而转移到另一部小说中，或是由于改变情节发展改变了原来了构思，又或是完成了一部小说后之前对于这部小说的一些构思未能用上而转移到尚未写完的小说中。
同时考察羽生先生小说的连载时间、人物、情节之间的联系，可以看出其全部作品虽然按照各自小说中记载的年代背景可以顺序排列而成为一个独特的历史体系，但是事实上羽生先生的创作过程更多还是采取“三部曲”的模式，即一般在同一时期同一份报纸上创作各自独立而又在人物、内容、情节互相关联的三部小说。
梁羽生《武林天骄》，读来有种《天龙八部》的感觉
梁羽生《武林天骄》，读来有种《天龙八部》的感觉在梁羽生的大宋系列作品中，《武林天骄》可谓是成书最晚的一部。
整个大宋朝系列，包括《飞凤潜龙》、《武林天骄》、《狂侠天骄魔女》、《鸣镝风云录》、《瀚海雄风》、《风云雷电》。
按照成书动笔的时间，顺序如下：《狂侠天骄魔女》写于1964年7月1日，成书于1968年6月23日。
《飞凤潜龙》写于1968年，具体何时结束，时间不详，但依据篇幅来看，应该在同年便结束了。
《瀚海雄风》写于1968年3月15日，成书于1970年1月21日。
《鸣镝风云录》写于1968年6月24日，成书于1972年5月19日。
《风云雷电》成书于1970年2月9日，成书于1972年9月5日。
《武林天骄》写于1978年5月2日，成书于1982年3月9日。
在这个系列中，最先开始动笔的是《狂侠天骄魔女》，最后完成的是《武林天骄》，《武林天骄》因为写的是天骄檀羽冲的故事，所以又被称为《狂侠天骄魔女》的前传。
从《狂侠天骄魔女》到《武林天骄》，创作时间横亘十余年，兜兜转转又回到了檀羽冲身上，可见梁羽生对于檀羽冲这个人物的喜欢和重视。
若非如此，也不会单独为其写一本自传。
但因为时间间隔久远，所以檀羽冲这个人物的身世、性格、思想、武功，较之《狂侠天骄魔女》有很大出入，有自相矛盾的地方，也有重复啰嗦之处。
因此这部连载时百余万字的作品，后来在出版的时候，被删减了三分之二的情节，只剩下三十多万字。
由于删减太多的原因，所以读这部只有十七个章节的《武林天骄》，支离破碎、莫名其妙的感觉非常明显，情节衔接不上，人物无故消失，故事突兀之感，一度让人觉得在疑虑的同时，又感到可惜。
而至于为何删减，原来是因为梁羽生连载时，注水太多，导致语言啰里啰嗦，情节重复《狂侠天骄魔女》，让人读来莫名其妙，因此在出版时，删减了大量的篇幅，只保留了三十多万字。
不删，太啰嗦，删了，又断片。
总而言之，梁羽生的这部《武林天骄》漏洞太多。
可能是因为受制于《狂侠天骄魔女》的原因，《武林天骄》不可能另起炉灶，放开手脚写一个全新的故事，所以在框架内兜兜转转，最终归于平淡。
胭脂阵读后感
胭脂阵读后感《胭脂阵》是一部以古代宫廷为背景的历史小说，作者是梁羽生。
这部小说以其精彩的情节、生动的人物形象和细腻的文字获得了读者的一致好评。
小说中的故事情节曲折离奇，主要描写了一个宫廷中的爱情故事，以及宫廷权谋的斗争。
通过这些故事情节，作者向读者展现了一个真实而又充满魅力的古代宫廷世界。
在小说中，作者通过细腻的笔触，描绘了一个真实而又充满魅力的古代宫廷世界。
在这个宫廷世界中，人物形象栩栩如生，他们的性格特点和行为举止都展现出了古代宫廷人的风采和魅力。
在这个世界中，宫廷中的权谋斗争、爱恨情仇、忠诚与背叛等各种复杂的情感纠葛都得到了充分的展现。
同时，作者还通过对古代宫廷生活的描绘，向读者展现了古代宫廷的繁华和辉煌，以及宫廷中的礼仪和规矩。
在小说中，作者还通过对古代宫廷中的爱情故事的描写，向读者展现了古代宫廷中的爱情观念和爱情观念的变迁。
在这个古代宫廷中，爱情是一种复杂而又纠葛的情感，它不仅受到了宫廷中的权谋斗争的影响，还受到了宫廷中的礼仪和规矩的束缚。
在这个古代宫廷中，爱情不仅是一种情感的交流，更是一种政治的工具。
在这个古代宫廷中，爱情的命运往往受到了宫廷中的权谋斗争的影响，它常常是一种无法自主选择的命运。
通过对古代宫廷中的爱情故事的描写，作者向读者展现了古代宫廷中的爱情观念和爱情观念的变迁。
在这个古代宫廷中，爱情是一种复杂而又纠葛的情感，它不仅受到了宫廷中的权谋斗争的影响，还受到了宫廷中的礼仪和规矩的束缚。
在这个古代宫廷中，爱情不仅是一种情感的交流，更是一种政治的工具。
在这个古代宫廷中，爱情的命运往往受到了宫廷中的权谋斗争的影响，它常常是一种无法自主选择的命运。
在小说中，作者还通过对古代宫廷中的权谋斗争的描写，向读者展现了古代宫廷中的权谋斗争的残酷和无情。
在这个古代宫廷中，权谋斗争是一种残酷而又无情的斗争，它不仅是一种政治的斗争，更是一种生存的斗争。
在这个古代宫廷中，权谋斗争的背后隐藏着各种各样的阴谋和诡计，它常常是一种无法预料的斗争。
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显 了一种 以侠胜 武的侠 义精神 和 为 国为 民 的 家 国 意 识 ，具 有 很 高
的 艺 术 价 值 。另 外 ， 梁 羽 生 的 小说
回 目也 是 一 大 亮 点 ， 就 连 梁 羽 生 本 人 也 对 自己 的 小 说 回 目颇 为 自 得 。他 在《 金庸 、 梁羽 生合 论 》 中
学 教 育
试 论 梁 羽 生小 说 的 回 目特 色
围 辜学超
内容 摘 要 ： 梁 羽 生是 新 派 武 侠 小 说 的开 山鼻 祖 。他 的 武侠 小 说 具 有 很 高 的艺 术价 值 ， 而 其 小 说 回 目也 别具 特 色 。作 为 其 代 表 作 的 《 萍踪 侠 影 录》 ， 回 目形 式 为修 葺整 齐 的 九 言 双 对 ， 属 对工整 ， 音 韵和 谐 ， 具 有 严 格 的格 律 规 范 。就 其 功 能来 看 ， 他 的 小说 回 目不仅 继 承 了 中国 古 典 小 说 回 目传 统 的叙 事功 能 ， 而 且 对 刻 画 小说 的 人 物 形
上 也 似 乎 不 只 一 人 谈 论 过 了 。但 也 不 是 每 个 回 目都 很 工 整 ，不 过 他 时有佳作 ， 十 个 回 目里 面 ， 总 有 三 四个 是 可 堪 咀 嚼 的 。 ” Ⅲ 他 的小
说 回 目别 具 一 格 ，既 继 承 了 中 国
该 书部分 回 目平仄 和谐 ，如第 十 九 回“ 情 切 切 良宵 花 解 语 ； 意 绵 绵 静 日玉 生 香 ” ， 为“ 平 仄 仄 平 平 平
说： “ 用 旧回 目的武侠 小说作 家较
少， 这 是 梁 羽 生 的一 个 特 点 ， 报 纸
数小说作品 回目形式修葺整齐 。
梁 羽 生 在 小 说 创 作 中对 回 目字 数 的严 格 规 范 不 得 不 说 是 一 种 艺 术 的 自觉 。另外 ， 在曹雪芹《 红楼梦 》 以后 章 回小 说 基 本 上 就 确 立 了 八 言 回 目的 主 体 地 位 。 而 梁 羽 生 则 采 用 的 是 九 言 回 目形 式 ， 为“ 四五 式” 或 者“ 五 四式 ” 的节奏 ， 颇 堪 吟 咏 。从 八 言 到 九 言 ， 字 数 的增 加 一 方 面 为 回 目信 息 容 量 的增 加 提 供 了更 大 的 可 能 ，同 时 也 使 梁 羽 生 创 作 回 目拥 有 了更 大 的 灵 活 度 。
象也 有着 独特 的作用 ， 特 别是将心理描 写不着痕迹地 融入小说 回目之 中是对 旧式 回目的一大新变。由于梁 羽生 各部 武侠 小说 的回 目风格相对统 一， 本 文以《 萍踪侠影录》 为例 ， 来探讨梁羽生小说的回 目特色及其创作得失 。
关键词 ： 梁 羽 生 新 派 武侠 小 说
梁 羽 生 是 新 派 武 侠 小 说 的 开
小说 回 目形 式
“ 擎 天柱 ” 是人 的外 号 ， 名 词 性 词
山鼻 祖 ， 与金庸 、 古龙 并称 为中国 当代 武侠小说 的三 大宗师 。他凭
借３ ５ 部 武 侠 小 说 奠 定 了在 武 侠 小 说 界 的 不 朽 地 位 。梁 羽 生 的 武 侠 小说 ， 文笔隽永 典雅 ， 想 象 瑰 丽 奇 特， 善 于从历史 中汲取 营养 ， 并彰
目属对 工整 ，也 是对古 典小说 回 目一次有意识的规范 。
其三 ， 音 韵和谐 。在这 方面 ， 《 萍踪侠影 录》 的 回 目亦 是典 范之 作 。古 典 小 说 回 目的 平 仄 并 不 像 诗 那 样 严 格 ，大 多 只 是 上 下 句 基 本 相 对 即 可 ，是 否 叶 韵 全 凭 创 作 者 的个 人 喜 好 。以 《 红楼梦》 为例 ，
平” ， 完全合乎格律 ， 音 韵 和 谐 。另
传统小 说的 回 目形式 ，并 以 自己 的 艺 术 追 求 对 回 目加 以 严 格 的 规 范， 也融 入了一些 现代小说 元素 ，
体 现 了 梁 羽 生 对 古 典 小 说 回 目的
承 继 和 新 变 。另 外 ， 回 目作 为 梁 羽 生 小说 的一个 有 机组 成部 分 ， 也 与 整 部 小 说 水 乳 交 融 。渗 透 了梁 羽 生 小 说 创 作 的 思 想 。因 而 ， 对梁 羽 生 的 小 说 回 目进 行 系 统 的 研
仄仄 ； 仄 平平 仄 仄仄 平平 ” ， 完 全
合律 ， 但许 多 回 目则 并不合 律 ， 如 第十 三回“ 秦 可卿死 封龙禁 尉 ； 王 熙 凤协 理 宁 国府 ” ， 为“ 平 仄 仄 仄
平 平 仄 仄 ；平 平 仄 仄 仄 平 仄 仄 ” ， 不 大合律 。而 《 萍 踪侠影 录》 的三 十 二 个 回 目全 部 平 仄 和 谐 ，如 第 二 回“ 祸 福难知单 身入 虎穴 ； 友仇 莫 测 宝剑 对 金刀 ” ， 为“ 仄 仄 平 平 平 平 仄 仄 仄 ；仄 平 仄 仄 仄 仄 仄 平
《 萍 踪侠影 录》 的 回 目在继 承
中 国 古 典 小 说 回 目形 式 的 基 础
上， 也 加 以改 造 ， 确 立 了 自 己 的 回 目创 作 规 范 ，并 追 求 一 种 完 美 的
境界 。
组， 而“ 乔坐衙” 是动词性词组 ， “ 擎天 柱” 和“ 乔坐衙 ” 也显 然不对 仗 。 而 梁 羽 生 以 其 深 厚 的 语 言 功 底 和 自觉 的 艺 术 追 求 ，拟 定 的 回
首先 ， 采 用九言 形式 。《 萍踪
侠影 录》 正文三 十一 回 ， 再 加 上 楔 子一 回， 总共三 十二个 回 目， 全 部 采 用 九 言形 式 ， 句 式 整 齐 规 范 。其 实 在 中 国 古 典 小 说 中 ，一 部 小 说 之 内 ，各 回 目的 字 数 往 往 是 参 差 不齐 的 ， 只有诸 如 《 红楼 梦 》 等 少