从《中国好声音》到《我是歌手》--论新媒体环境下电视真人秀的专业化走向
真人秀行业发展现状及未来趋势分析
真人秀行业发展现状及未来趋势分析近年来，真人秀节目在电视界疯狂占据着一席之地，成为了人们生活中不可或缺的一部分。
无论是明星真人秀、选秀节目、旅游体验秀还是情感交友秀，不论形式如何鲜明，都取得了巨大的成功。
那么，这个行业的发展到底是如何的？未来会有哪些趋势呢？首先，让我们来看一下真人秀行业的发展现状。
真人秀节目最初在上世纪90年代兴起，以《超级模特养成记》为代表。
随着时代的进步和观众需求的变化，真人秀节目不断创新，形式也越来越多样化。
从《我是歌手》到《中国好声音》，从《奔跑吧兄弟》到《极限挑战》，从《爸爸去哪儿》到《偶像练习生》，这些节目无疑都给观众带来了极大的娱乐和观赏价值。
同时，导演和制片方也在节目中注重故事性、趣味性和综艺效果，通过明星的互动、竞技和推理，吸引了大量忠实观众。
但是，真人秀行业并非一帆风顺。
尽管它取得了很大成功，但也难免遇到一系列挑战和争议。
首先，一些节目的过于商业化和低俗化受到了观众的质疑。
比如在选秀节目中，各种明星评委的“恶俗”言论，以及片中常见的“炒作”成为了观众热议的话题。
其次，一些真人秀节目在制作过程中存在一定的伦理和道德问题。
例如，选手们的隐私被公开曝光、节目中的“造星”效应对选手的身心健康造成压力等等。
这些问题都引发了对真人秀节目行业的质疑，让很多人开始反思真人秀节目对于社会和个人的影响。
尽管面临种种挑战和争议，真人秀行业仍然在不断发展，其未来也有着光明的前景。
首先，随着观众对于综艺节目的需求不断增加，真人秀节目将继续以新的形式和内容满足他们的需求。
随着科技的进步，虚拟现实和增强现实技术将被应用于真人秀节目中，使观众能够更加身临其境地感受节目的趣味和刺激。
其次，真人秀节目将更加注重社会责任，关注选手的健康和发展。
制片方将加强对选手的保护和督促，避免过度炒作和伦理问题的发生。
此外，真人秀节目还将与教育和慈善等领域结合，通过节目推广正能量，传递社会正能量。
综上所述，真人秀行业目前正处于一个蓬勃发展的阶段，充满了机遇与挑战。
从电视选秀节目谈中国流行音乐的发展
从电视选秀节目谈中国流行音乐的发展中国流行音乐的发展历程经历了从无到有、从起步到繁荣的过程。
电视选秀节目在其中起到了举足轻重的作用。
本文将从电视选秀节目的崛起、对流行音乐的推动和对音乐人才的培养等方面，探讨中国流行音乐的发展情况。
一、电视选秀节目的崛起电视选秀节目是中国流行音乐发展的重要推手之一。
2004年，《超级女声》开播，成为中国第一档真人秀歌唱比赛节目。
这档节目以其独特的模式吸引了大量观众，并产生了一股热潮。
随后，一系列的选秀节目相继推出，如《中国好声音》、《中国新歌声》等，进一步推动了中国流行音乐的发展。
二、电视选秀节目对流行音乐的推动电视选秀节目为中国流行音乐的崛起提供了舞台和机会。
这些节目为广大青年歌手提供了展示才华、实现梦想的平台，通过选拔和比赛形式，发掘了许多具有音乐才华和潜力的歌手。
节目的普及和受众的增多，也使得流行音乐的影响力逐渐扩大。
选秀节目还积极引进国外流行音乐的元素，为中国流行音乐注入了新的创新动力。
三、电视选秀节目对音乐人才的培养电视选秀节目为中国音乐人才的培养起到了积极的推动作用。
通过参与选秀节目的选拔和培训，许多歌手在比赛中受到专业导师的指导和培养，得到了专业音乐知识和舞台经验的积累。
即使是没有获得冠军的选手，也能够借助节目的知名度和关注度，进一步发展自己的音乐事业。
四、流行音乐的多元发展趋势电视选秀节目的兴起使得中国流行音乐开始呈现出多元化的发展趋势。
过去，中国流行音乐的主流一直以流行曲为主，忽视了摇滚、电子音乐等其他类型的发展。
而通过电视选秀节目，越来越多的年轻歌手涌入音乐舞台，不同风格的音乐元素开始融入中国流行音乐中，音乐类型也更加多样化。
五、电视选秀节目的争议与反思虽然电视选秀节目为中国流行音乐的发展做出了贡献，但也存在一些争议与反思。
一些观众和音乐从业者认为，过分强调选秀节目的商业性质，注重炒作和收视率，并且过于追求短期效益，导致音乐质量的下降和艺术性的削弱。
浅析中国真人秀的发展现状及趋势
浅析中国真人秀的发展现状及趋势1. 引言1.1 真人秀节目的起源及发展真人秀节目的起源可以追溯到上世纪的美国。
20世纪50年代，美国一档名为《摩门的新娘》的真人秀节目在电视上首播，这被认为是世界上第一档真人秀节目。
之后，真人秀节目逐渐在世界范围内流行起来，成为电视节目中的一种重要类型。
从20世纪80年代末至90年代初，真人秀节目在美国迎来了全盛时期，如《纽约的老板》、《求职大亨》等节目家喻户晓，成为当时的焦点。
真人秀节目的成功不仅在于其独特的观赏模式和娱乐性，更在于其突破了传统电视节目的模式，让观众参与调动了观众的情感和利益，成为了当时电视节目领域内的一股新风潮。
中国真人秀节目的发展可以追溯到2005年，由湖南卫视推出的《超级女声》节目。
这档节目打破了传统选秀观念，为中国真人秀节目的兴起奠定了基础。
随后，越来越多的真人秀节目涌现出来，如《中国达人秀》、《爸爸去哪儿》等，逐渐形成了中国真人秀节目的热潮。
真人秀节目的起源与发展，不仅丰富了电视节目类型，也反映了观众对于真实、互动性的需求。
1.2 中国真人秀节目的兴起中国真人秀节目凭借其真实性和娱乐性，在中国迅速兴起并得到广泛关注。
中国真人秀节目的兴起可以追溯到2005年，当时《超级女声》成为首档在中国大陆播出的真人秀节目，大受欢迎。
随着《超级女声》的成功，越来越多的真人秀节目陆续推出，如《中国好声音》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》等。
中国真人秀节目的兴起得益于社会的转型和观众需求的变化。
随着中国经济的快速发展和社会的多元化，人们对娱乐节目的需求也逐渐增加，越来越多的人愿意通过真人秀节目来放松自己，了解他人的生活和故事。
中国真人秀节目也不断创新，引入各种互动元素和娱乐形式，吸引了更多观众的关注。
中国真人秀节目的兴起还得益于媒体平台的发展和市场竞争的加剧。
越来越多的平台竞相抢夺真人秀节目的播出权，促使制作方不断提升节目质量和创意，满足观众的需求。
真人秀节目也成为了各大平台吸引观众的法宝，带来了可观的收视率和广告收入。
中国电视综艺节目的现状及策划
中国电视综艺节目的现状及策划一、概述中国电视综艺节目作为大众娱乐文化的重要组成部分，经过几十年的发展，已经形成了丰富多彩的节目类型和独具特色的表现形式。
随着科技的进步和观众需求的多元化，电视综艺节目不断创新，呈现出前所未有的繁荣景象。
在快速发展的同时，也面临着诸多挑战和问题，如节目同质化、创新乏力、观众审美疲劳等。
对中国电视综艺节目的现状及策划进行深入探讨，对于推动节目创新、提升节目品质、满足观众需求具有重要意义。
在当前的媒介环境下，中国电视综艺节目以其独特的魅力，成为了观众休闲娱乐的重要选择。
一方面，多样化的节目类型和丰富的内容满足了不同年龄、不同层次的观众需求另一方面，高品质的制作水平和创新的表达方式也提升了观众的审美体验。
同时，电视综艺节目在传播文化知识、弘扬社会正气、引领社会风尚等方面也发挥着积极作用。
随着新媒体的崛起和观众审美的变化，中国电视综艺节目也面临着前所未有的挑战。
一方面，节目同质化现象严重，缺乏创新和差异化竞争另一方面，观众的审美需求日益多元化和个性化，对节目的品质和创新性要求更高。
如何在新的媒介环境下，创新节目策划理念，提升节目品质，满足观众需求，成为了中国电视综艺节目亟待解决的问题。
本文将从中国电视综艺节目的现状出发，分析当前面临的问题和挑战，探讨节目策划的创新思路和方法。
通过对成功案例的分析和总结，以期为电视综艺节目的创新和发展提供有益的借鉴和启示。
1. 电视综艺节目概述电视综艺节目是一种集娱乐、信息、艺术和文化于一体的综合性电视节目形式。
它以其多样化的内容、活泼的表现形式和广泛的受众群体，在电视媒体中占据了重要的地位。
电视综艺节目通过丰富的艺术手法和创新的节目形式，为观众提供了轻松愉快的观赏体验，同时也承载了传递社会价值观、引领文化潮流的使命。
在中国，电视综艺节目的发展历程经历了多个阶段，从最初的单一娱乐表演，到后来的真人秀、才艺竞技、生活体验等多种形式的涌现，电视综艺节目不断创新和变革，满足了不同观众群体的需求。
电视真人秀节目的红火与出路——以《中国好声音》为例
选 手的选择为例 ． 虽 然 作 为 多 兀 化 审 美 的娱 乐节 目 ， 但《 中
由此 产 生 了较 大 的经 济 效 益 。其 “ 源自
海外 ， 表达 中 国” 的理念 ， 让 节 目没 有 “ 水 土不服 ” ． 更 让 中 国观 众 欣 然 接 受 ， 也 表 现 了 媒 体 在 追 求 娱 乐 性 和 市 场 化
红 火 的时 候 。 往 往 也 是 争 议 最 大 的 时
方面， 从 节 目娱 乐 至 上 的角 度 考 虑 ，
平 民歌手 强烈 反差 下 的惊艳 歌 唱 ， 音 乐 追 求 中 艰 辛 励 志 或 恬 淡 快 乐 所 传 递
候 。从 《 超级女声》 开始 ， 中 国 的荧 屏 上
出 现 了众 多 选 秀类 节 目 ．也 包 括 了 很 多 电 视 音 乐 选 秀类 节 目。 这 些 节 目的 内容 相 似 度 高 ， 环节设置雷 同 ， 相 关 营
率， 更 能够 带来 强 大 的社 会 效 益 ． 培 养 观众 的审 美 情 操 。如 第 一 季 的 《 中 国好
变 动 ，但 是 其 作 为 一 档 娱 乐 节 目的 主
旨还 是 得 以 很 好 的保 留 ，仍 以 娱 乐 大
和 平 等互 动 的节 目内容 。 其 娱乐 模 式 的 创 新 设计 主要 包 括 ： 简 练 程 式 与 集 中 效
果 的强 化 ，导 师 的类 型 匹 配 和 多 功 能 开 发 ，学 员 艺 术 性 与 导 师 娱 乐 性 的 反
的收益 ， 采 取了相应方法 ． 追 求 高 收 视 率 。这 些 方法 中 ， 有 的 通过 高 质 量 的 节
国好声音》 似 乎 更 加
偏爱平民化的选手 ．
中国音乐综艺节目案例分析_从_中国好声音_到_我是歌手_江南
摘 要：自2000年前后电视荧屏刮起娱乐之风至今，音乐选秀节目一直是娱乐节目形式的主流。
然而，草根选秀节目在各大荧屏是换汤不换药，收视率逐年走低。
就在娱乐节目缺乏创新，即将“走投无路”之际，《中国好声音》和《我是歌手》为中国音乐综艺节目送来了一股春风。
本文通过分析《中国好声音》和《我是歌手》的成功模式，以期为中国音乐类综艺节目的未来发展带来新的见解与启发。
关键词：音乐综艺节目 创新 悬念 大众心理中国音乐综艺节目案例分析——从《中国好声音》到《我是歌手》江南2012年夏天，《中国好声音》红遍了大江南北。
2013年年初，《我是歌手》又给观众带来了不一样的视听盛宴。
据央视索福瑞收视数据显示，《我是歌手》2013年2 月15 日第五期节目的全国网收视再次问鼎全国第一。
与此同时，城市网也以收视率2.11%、收视份额8.37%拿下了全国第一。
无论是从受众、媒体的反响，还是从官方权威数据来看，《我是歌手》都是继《中国好声音》之后的又一巨大成功。
一、节目模式分析1、购买海外版权，将其本土化《中国好声音》由星空传媒旗下的灿星制作公司购买下荷兰音乐节目《The Voice of Holland》的中国版权后制作而成，可以说是中国电视历史上首次真正意义的制播分离。
而《我是歌手》则引进自韩国MBC电视台顶级歌手竞赛真人秀节目《我是歌手》。
节目团队在借鉴原灯光、舞美、节目包装等元素的基础上，结合本土实情进行大胆和大手笔的创新改革，以专业的音乐水准、认真的音乐态度以及开创性的节目形态，高标准打造全新的歌唱竞技类节目。
2、整合营销，吸引关注芒果台运用多种手段进行整合营销。
节目播出前，七条概念宣传片在湖南卫视多个时段滚动播出并在各大网站进行病毒式传播。
“非实力唱将，此地危险，非天籁歌喉，无立锥之地”的剽悍宣传语在前期就吸引了广大受众的眼球。
每期节目前后，又有许多新闻报道出炉，话题极具争议性。
线上线下炒作，持续的事件营销，让节目热度经久不息。
诉求与营销——歌唱类真人秀节目《中国好声音》与《我是歌手》对比研究
诉求与营销——歌唱类真人秀节目《中国好声音》与《我是歌手》对比研究诉求与营销——歌唱类真人秀节目《中国好声音》与《我是歌手》对比研究引言：在现代电视娱乐节目中，歌唱类真人秀节目因其独特的节目形式和吸引力的舞台演出成为了观众们喜闻乐见的节目之一。
《中国好声音》和《我是歌手》作为中国两档备受瞩目的歌唱类真人秀节目，在诉求和营销方面表现出截然不同。
本文将对这两个节目进行对比研究。
一、节目背景和形式的对比《中国好声音》是一档由浙江卫视出品的歌唱类真人秀节目，《我是歌手》则是湖南卫视制作的歌手对抗赛。
《中国好声音》注重对选手音乐天赋和个性魅力的培养，《我是歌手》则强调歌手们的竞技能力和演唱实力。
两个节目的节目背景和形式不同，以满足不同观众的需求。
二、选手选拔标准的对比在《中国好声音》中，选手的选拔标准更加注重其个性和故事性。
通过选手们的表演和专业评委的意见，选拔出具备潜力和实力的选手，并为他们提供专业的培训和发展机会。
而在《我是歌手》中，选手的选取更加注重歌唱实力和能力。
选手们需要经历一系列的挑战和战胜其他选手，才能够获得更高的赞誉和奖励。
三、节目策划理念的对比《中国好声音》的策划理念是发掘和培养未来的音乐新星，注重选手们的成长和发展。
而《我是歌手》则更注重明星的竞争和实力展示，在明星们之间的激烈竞争中吸引观众的眼球。
两个节目在策划理念上的不同也直接影响到节目的呈现方式和观众的参与程度。
四、节目营销策略的对比在节目营销方面，《中国好声音》更加注重选手形象的打造和品牌推广。
节目通过选手们的才艺展示和个人故事，吸引了大量观众的关注和喜爱。
而《我是歌手》则更加注重明星阵容的吸引力，在节目的宣传和推广中，明星们的名气和实力成为了重要的卖点。
两个节目的营销策略因其不同的节目形式和特点而呈现出截然不同的风格和效果。
结论：《中国好声音》和《我是歌手》是两档备受观众喜爱的歌唱类真人秀节目，它们在诉求和营销方面有着截然不同的表现。
电视综艺节目的发展与演变
电视综艺节目的发展与演变电视综艺节目的发展与演变一、综艺节目的起源和发展电视综艺节目是指综合了多种娱乐元素、通过电视媒体向观众进行展示的节目形式。
它起源于上世纪50年代的美国，后来逐渐传入其他国家并获得了极大的成功与普及。
在中国，电视综艺节目的发展可以追溯到上世纪80年代，而随着时间的推移，从最初的模仿和借鉴，到现在的大胆创新和多样化，中国电视综艺节目经历了多个阶段的演变。
二、初期的模仿和借鉴时期上世纪80年代，中国电视综艺节目尚处于初期发展阶段，这个时期的节目多是模仿国外的经典作品和借鉴国内的传统文化。
例如，中国的音乐节目《歌曲大旋风》模仿了美国的《星期六夜现场》；讲故事的节目《中国故事》受到了西方的《纪录片时间》等的影响。
这个阶段的特点是节目形式单一，创新欠缺，但为后来的发展奠定了基础。
三、逐渐形成的综艺节目体系上世纪90年代开始，中国电视综艺节目开始形成自己的体系，不再局限于模仿和借鉴的阶段。
这个时期的代表性节目有《笑傲江湖》、《光荣绽放》、《快乐大本营》等，它们增加了文艺元素和互动环节，具有一定的创新性。
同时，电视综艺节目也开始分为谈话性、竞技性、纪实性等不同类型，覆盖了更广泛的观众群体。
四、大胆创新和多样化的发展阶段进入21世纪以后，中国电视综艺节目进入了大胆创新和多样化的发展阶段。
这个时期的节目形式更加多元化，已不再局限于单一的类型。
例如，真人秀节目《中国好声音》、《我是歌手》等展现了参赛选手的个人魅力和音乐才华；大型户外竞技节目《奔跑吧，兄弟！》等在节目中加入了悬疑游戏环节，增加了观众的参与感。
此外，网络综艺节目的崛起也带动了电视综艺节目的发展。
《偶像练习生》《创造101》等通过网络平台的直播，吸引了大量年轻观众，成为综艺节目的新宠儿。
五、电视综艺节目的市场与产业化随着电视综艺节目的不断演变和发展，节目的市场化和产业化成为不可忽视的趋势。
节目制作公司、赞助商、广告商纷纷进入这一领域，投入大量资源，希望从中获得收益。
全媒体背景下电视真人秀节目的创新之道——以《我是歌手》为例
排、 后 台反应 以及现 场观众评 审动态的真
代， 从 内容上讲 ， 目前 我国 电视真 人秀节 目大致包括游戏 与竞技 秀 、 才艺秀 、 职业 秀、 生 活秀和记 录剧 五种类 型 ， 作 为本 文
人 秀节 目。
拿下全 国收视第一 ，而且在 各大视频 网
站、 社 交 网站 上 的 关 注 度 飙 升 ， 三 个 月 时
间里节 目搜 索量 高达 ８ ０ ０ ０多万 ，占据各 研究案例 的《 我是歌手 》 是一 档竞技类 真 水 土 不 服 的 问题 ， 随 之 而 来 的 是节 目饱 受
于 自己独创 的东西不 多。这种 “ 拿来 主
义 ”的 东 西 别 人 一 样 可 以 “ 拿 去 ”。 ② 一 个
目——江苏卫视 《 星跳水立方 》 和浙江卫 视《 中国星跳跃 》 横空 出世 ， 这两档 明星真
人秀节 目播 出后引发争议不断。人们纷纷 批评跳水节 目以明星出丑 、惊险和娱乐花
第 三 ，电视 真人 秀节 目的过度 娱乐 化， 导致 电视观众 审美 品位的降低。 继《 我 是 歌 手 》 之 后 ，两档 大 型 明 星跳 水 节
首先 ， 电视真人秀节 目存 在的问题 表 现 在同质化现象严重 。 尽管 目前国内很 多
视将韩国 ＭＢ Ｃ电视台歌手竞赛真人秀节 娱乐节 目力求新颖 ， 但当前无论是节 目内 容还是策划包装 ， 大多是 “ 拿来 主义”， 属
般而言 ， 真人 秀节 目是指 由普通人
在规定 的情景中 ， 按 照制 定的游戏规则展 现完整 的表演过程 ， 展示 自我个性并被记 录或者制作播 出的节 目。ｑ 叭这个定 义来
论， 目前 我 国 电 视 已进 入 “ 泛 真 人 秀 ”时
浅谈《中国好声音》、《我是歌手》、《中国最强音》、《中国梦之声》的策划营销
浅谈《中国好声音》、《我是歌手》、《中国最强音》、《中国梦之声》的策划营销“正宗好凉茶，正宗好声音”从2012年7月开始的一个半月里，这句口号伴随着一档横空出世的音乐节目迅速变得耳熟能详。
节节攀升的广告费挡不住兴奋的品牌商挥舞着手中的支票，让人暂时忘却了经济危机的阴霾；稳步上升的收视率，各具特色的人气导师，时刻强调的盲选标准和众口一次的光明前途，让人忘却了这个曾静充斥着绯闻、潜规则和信任危机的选秀市场。
一、一炮而红的《中国好声音》《中国好声音—The V oice of China》，源于荷兰节目《The V oice of Holland》，由星空传媒旗下的灿星制作公司以350万三季的价格从注册在英国的版权代理公司IPCN手中购买《TheV oice》的中国版权后，联合浙江卫视强力打造的中国大型专业音乐真人秀节目。
于2012年7月13日正式在浙江卫视播出。
中国好声音不仅仅是一个优秀的选秀节目，更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。
刘欢、那英、庾澄庆、杨坤四位著名歌手将作为明星导师言传身教，为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人，树立中国电视音乐节目的新标杆。
《中国好声音》这档电视娱乐节目走红之际，恰好是一个有趣的时间。
一度红透中国的“超级女声”首次开播，距今整整8年。
这档节目本身已经消失。
但它开启的中国电视选秀节目之风，8年里愈演愈烈，几乎占据了每一个电视台的黄金时段，产出了许多口水、八卦、炒作、争执。
人们早就烦透了。
几乎一样俗套的节目设置，让人厌恶的“毒舌”评委，一把鼻涕一把泪的泛滥煽情。
我们并不急着为这款节目送上赞美，而是怀着距离感去观察。
一播出就收到了前所未有的热捧(几乎与“超级女声”引发的反响不相上下);收到许多专业人士的称赞;被很多观众认为是真诚之作。
这是我们关注的理由。
我们好奇，这种与当下选秀节目完全不同的娱乐节目，是否会开启又一个潮流，并且部分改变人们所厌恶的俗套节目这是一个需要时间来判断的问题。
浅析《我是歌手》的成功要素
浅析《我是歌手》的成功要素作者：丁杨来源：《新闻世界》2013年第12期【摘要】声音元素在电视节目里往往如空气般存在，不易察觉却至关重要，当仅仅依靠镜头语言已不能满足观众的需求时，如何巧妙地凸显声音的意义，让画面与声音完美地结合成为了电视人迫在眉睫的任务。
从《中国好声音》的火爆到《我是歌手》的升华，可以看出电视人已将声音元素运用得淋漓尽致。
本文以湖南卫视的《我是歌手》为例，从声音的较量、节目创意以及“中国梦”的折射三个方面分析该档真人秀节目的成功的要素。
【关键词】我是歌手节目创意中国梦以往的电视节目中，观众习惯于从电视的画面、图像中获取信息，而声音作为一种隐蔽的存在，一种图像的附属，是一种背景式的存在。
2012年浙江卫视《中国好声音》火热开播，“声音”元素一时间成了电视的新宠，用声音较量的竞赛节目如雨后春笋般出现在电视屏幕上。
如东方卫视的《声动亚洲》，辽宁卫视的《激情唱响》，深圳卫视的《清唱团》等。
以“快乐中国”为品牌宗旨的湖南卫视，在娱乐节目方面一直是各大卫视的领航者，早在2004年和2007年，湖南卫视就推出了《超级女声》和《快乐男声》这两大分别针对女性和男性的大众歌手的选秀节目。
但是，限娱令的颁布，此类选秀节目退出舞台。
在来势汹汹以“声”夺人的节目浪潮中，湖南卫视在2013年元旦之后，别出心裁地推出了电视真人秀节目《我是歌手》。
作为湖南卫视“领SHOW2013”的开篇之作，该节目风格不同于《中国好声音》和其他卫视的真人秀节目，它是中国首档以顶尖歌手音乐对决的综艺秀。
节目集结了乐坛中有实力有影响力的专业歌手，每两期节目为一个赛程，在节目最后由观众投票排名，实行末位淘汰，淘汰的选手有一次返场的机会，同时，会邀请一位新歌手来参加比赛，保持歌手人数为7名，最终一期总决赛中进行终极较量选出最优秀的歌手。
在全国各大卫视以“声音”为武器的大战中，湖南卫视脱颖而出。
本文从明星声音的较量、节目创意之战以及“中国梦”的折射三个方面分析《我是歌手》获得满堂彩的原因。
新媒体背景下我国网络综艺节目的创新与反思
关键词：网络综艺节目；新媒体；创新；思考
1网络综艺节目的出现及特点 1.1网络综艺节目的出现 2014年可以作为我国网络综艺节目的元年，传
统制作公司的转型、视频网站的创新，使网络综艺节 目的质量和形式都得到了一次质的飞跃 。这一时期的 一系列网综节目，如《奇葩说》《你正常吗》等开始 引领综艺市场走向一个新的纪元。在资本的不断加持
浅析中国真人秀的发展现状及趋势
浅析中国真人秀的发展现状及趋势中国真人秀节目自2004年起在电视台播出，至今已有十多年的历史，其发展现状及趋势也一直备受关注。
本文将从以下几个方面对中国真人秀的发展现状及趋势进行浅析。
中国真人秀的发展可以分为初期模仿期、蓬勃发展期和趋于成熟期三个阶段。
在初期模仿期，中国真人秀节目主要是模仿国际的成功节目，如《我型我秀》模仿《美国偶像》、《超级女声》模仿《韩国超级明星K》等，节目的制作和呈现方式都比较简单，遵循国外模仿的原则。
随着初期的模仿成功，中国真人秀进入了蓬勃发展期。
此时，真人秀节目开始呈现多样化的发展态势，涌现出了一大批家喻户晓的真人秀节目。
《快乐大本营》、《真人秀的夏天》等，这些节目以明星真人秀为主，通过明星的魅力和个人经历吸引观众。
随着真人秀节目观众群体的不断壮大和需求的多样化，中国真人秀进入了趋于成熟期。
此时，真人秀节目开始注重节目内涵和主题的挖掘，以产生更多的观众共鸣和正能量传递为目标。
《爸爸去哪儿》、《中国好声音》等，这些节目通过亲子关系和音乐才艺来引发观众的共情和互动。
中国真人秀的发展面临一些问题和挑战。
一些真人秀节目存在商业化过度的问题。
为了迎合商业利益和收视率竞争，一些真人秀节目开始过分强调娱乐性和短期效应，忽略了节目内涵和对观众的实际价值。
真人秀节目中的虚假操作和低俗化现象也普遍存在。
一些节目为了追求效果和话题热度，通过刻意安排和煽情手法制造争议和争执，从而牺牲了节目的真实性和公正性。
部分真人秀节目内容碎片化，缺乏剧情的延展和深度的挖掘。
观众对于真人秀节目的关注往往是基于某一位明星或某个具体环节，节目内的故事情节和人物角色发展相对较少。
真人秀节目在选题和内容上比较单一，缺乏创新和多样性。
节目制作方应更多地从社会现实和观众需求出发，挖掘出更多具有针对性和社会价值的选题。
中国真人秀的发展趋势将会朝着以下几个方面发展。
真人秀节目将注重内容的深度挖掘和主题的多元化发展。
注重剧情的构建和人物的角色塑造，提升观众对于节目的关注度和粘性。
成功选秀节目所体现的社会价值——以《中国好声音》和《我是歌手》节目比较为例
② 目前 已有 ２ ６个 国家购买 了其 版权并 成功 运作 。引入 版权 声音决定 一切 。”
《 我是 歌手 》 让 七个 成名 歌 手为 ５ ０ ０名现 场观 众 献唱 ， 由后 者投票决定前者 去或 留。 ５ ０ ０名现 场观众 的投票标 准就
志音 乐 评 论 节 目 ．克 隆 自荷 兰节 目 （ Ｔ ｈ ｅ Ｖ ｏ ｉ ｃ ｅ ｏ ｆ Ｈ ｏ １ ． １ ａ ｎ ｄ ） ” 。此节 目横空 出世 ， 给中 国的电视观众带来 了不一样
的感官体验 ． 赢得 了相 当成 功的收视率 和好评 。
《 我是歌 手》 是 中国首档专 业流行 歌手音 乐对决 综艺 秀 电视节 目． 作 为湖南卫视 “ 领Ｓ Ｈ Ｏ Ｗ２ ０ １ ３ ” 的开篇之作 ， 集 结 乐坛资 深唱将 、中流砥柱 和新生代佼 佼者 打造顶 级豪华 音
人 的“ 生存” 模 式 。角 逐方 式 是 歌手 演 唱结 束后 ， 通过 ５ ０ ０ 名观 众投 票 淘汰 第七 名 ， 空 出 的位置 由新 的歌手 顶替 。因 中韩 两 国 的 国情不 同 ，最终 呈 现 出 的节 目与原 版 还 是有 很多 不 同 。 （ 二） 比赛规则 和选拔过程体现 平等 、 公平、 公 正的原则
能赢得 观众 和社 会 的认 同。歌手导 师刘欢 也说 ： “ 节 目的成 功首 先就是需要 有感染 力 的声 音 ， 这是 最最重 要 的因素 ． 好
、
《 中国好声 音》 和《 我是歌手》 节 目的相同之处
（ 一） 原 版 引入 ， 辅 以本 土化 改造 ， 有成 熟的 节 目体 系、 成功 的经 验和品牌做保 障
《中国好声音》与《我是歌手》的差异化分析
、
（ 一 ）引进版 权差 异
《 中国好声音——１ １ ｂ ｅ Ｖ ｏ ｉ ｃ ｅ ｏ ｆ Ｃ ｈ ｉ ｎ ａ 》源于荷兰的一档 “ 真人秀”节 目 《 Ｔ ｈ ｅ Ｖ ｏ ｉ ｃ ｅ ｏ ｆ Ｈ ｏ ｌ ｌ ａ ｎ ｄ 》 ， 现 已经拥有美国、 澳大利亚 、 中国等４ ５ 个国家 的好声音系列 ， 发展迅猛。《 我 是歌手 》 源于韩国的同名 “ 真人秀”节 目 《 我是歌手 》 （ Ｌ ｝ ） ｝ 伞Ｃ ｝ ） ， 首播收视率８ ． ９ ％， 领先于其他同期节 目。两档
浅析中国真人秀的发展现状及趋势
浅析中国真人秀的发展现状及趋势1. 引言1.1 真人秀节目的兴起真人秀节目的兴起可以追溯到上世纪90年代初，当时《大卫的秀》在美国掀起了一股真人秀热潮。
这档节目以真人秀的形式呈现各种才艺表演和娱乐节目，吸引了大批观众的关注。
真人秀节目的兴起不仅改变了传统电视节目的模式，也为参与者提供了展示自我的舞台。
随后，真人秀节目开始在全球范围内迅速传播，各种类型的真人秀节目层出不穷，如音乐真人秀、舞蹈真人秀、生活真人秀等。
中国真人秀节目的兴起可以追溯到2005年，当时《超级女声》等一系列真人秀节目开始在中国引起轰动，成为了观众喜爱的节目类型之一。
随着社会的发展和观众口味的变化，中国真人秀节目也在不断创新和发展，成为了当前电视娱乐界的一大亮点。
1.2 中国真人秀的发展历程中国真人秀的发展历程可以追溯到上世纪80年代初，当时的中国电视节目以综艺节目为主，真人秀节目并不多见。
直到上世纪90年代初，随着我国市场经济的不断发展和电视媒体的多样化，一些国外的真人秀节目开始引进进来，比如《超级男声》、《非常男女》等，逐渐在中国电视界崭露头角。
这些节目不仅受到了广大观众的喜爱，也为中国真人秀节目的发展奠定了基础。
进入21世纪以后，随着TV节目在中国的兴起，真人秀节目也开始迅速发展。
从《超级女声》到《新舞林大会》，再到《爸爸去哪儿》、《奔跑吧，兄弟》，中国真人秀节目种类愈加丰富，观众人群也逐渐扩大。
一些国产原创的真人秀节目也相继涌现，比如《向往的生活》、《中国新歌声》，更是受到了广泛关注和好评。
中国真人秀节目的发展历程可以说是跌宕起伏，从起初的模仿外国节目到逐渐找到自己的风格和特色，再到如今不断创新和突破。
中国真人秀节目的发展历程充满了变革和创新，也体现了中国电视行业的蓬勃发展和多元化。
2. 正文2.1 中国真人秀的现状分析中国真人秀节目在近年来逐渐走红，吸引了大批观众的注意。
随着社会的发展和观众口味的变化，真人秀节目的类型也逐渐多样化，涵盖了选秀、恋爱、生存挑战等多种主题。
最新 歌唱类电视节目的模式创新——以浙江民生休闲频道《全民大声唱》-精品
歌唱类电视节目的模式创新——以浙江民生休闲频道《全民大声唱》自从2005年湖南卫视《超级女声》引发收视狂潮之后，歌唱类节目在中国电视荧屏上就占据了一席之地。
2012年浙江卫视的《中国好声音》一战成名，全国范围内的歌唱类节目真正出现了“井喷之势”，各大卫视轮番上阵，推出了《我是歌手》《跨界歌王》《我为歌狂》等一系列歌唱类节目。
总体来看，歌唱类节目呈现出两种类型，一种是明星对决类，一种是草根选秀类，但是无一例外都是大投入、大制作的电视节目，显然不适合省级地面频道。
2017年5月1日，浙江电视台民生休闲频道推出一档互动欢唱类节目《全民大声唱》，这个融合了电视媒体、网络直播、社交平台等诸多渠道的歌唱类节目，以其风格鲜明的互动欢唱、强大的“网生”内容迅速站稳脚跟，并对歌唱类的节目模式创新做了许多有益的探索。
一、传播形式创新：首开电视+网络双屏播出模式民生休闲频道作为浙江地面频道，电视播出平台仅限于浙江省内范围。
如果想突破地域限制，打开“全国平台”，只能通过节目模式的创新来实现，《全民大声唱》的播出模式设置为电视+网络双屏差异化播出。
《全民大声唱》分为“日播版”和“周播版”。
日播版的播出时间为每周一到周六的中午11点，总时长1小时，其中电视平台播出20分钟，网络平台播出1小时。
在电视屏幕上邀请观众实时连线参与欢唱，在网络直播平台上与观众充分互动。
在连线欢唱过程中，观众有机会参与演播厅录制并在周播版中露脸。
周播版的播出时间为每周日中午11点，时长为1小时，为电视和网络平台同步播出。
节目不以唱功好坏论英雄，来自各行各业、不同年龄层的40名欢唱选手被分为两个战队，两位主持人各带一队，通过合唱抢拍的方式依次选出三名方阵代表，进行音乐游戏和演唱猜分的PK。
《全民大声唱》这种电视和网络结合的直播方式，是全国电视媒体的首创。
观众在网络平台既可以观看直播，也可以点播回放，建立大屏观看、小屏互动的观看习惯。
《全民大声唱》近期推出的“网络红人争霸赛专场”周播版在栏目官方微博和网络红人的微博两个账号同步直播，吸引20多万粉丝在线观看，累计点击观看量达450万，单期视频打赏金额达到8万元。
《中国好声音》和《我是歌手》的植入式叙事手法研究
的网络传议 的话题 ， 且 正是 因为这些观众 ， 组成 了《 我是歌手》 的又一 条重要 的叙事线索。 这一条线索 ， 甚 至成为引发众多好奇者观 看 的缘 由。
、
三、 《 中国好声音》 和《 我 是歌手》 的叙事节奏 比较 以《 中国好声音 》 第一季 第一期黄鹤 的表 演片段和《 我是 歌手》 第一 季第一期黄贯 中的表演片段为例 。 在黄鹤表演片段 中， 有 两部分组成 ： 一分钟 的出场 Ｖ Ｃ Ｒ和 ２ 分２ ０ 秒 的现场表 演。 这两部分分别切换了 ２ ６个镜头和 ６ ３个镜头。 而在黄贯 中 表演 的 ６分 ２ ０秒 的片段 中， 共切换 了 ８ ６ 个镜头 。 但是观众在 观看节 目时对于叙事节奏的感受并没有很大 出入 ，这则体现
艺术 论丛
对 州
《 中国好声音》 和《 我是歌手》 的植入式叙事手法研究
宋菲 菲
东北师范大学 吉林长春 １ ３ ０ １ １ ７
摘要 ： 目前 电视节 目制作的过程 中越 来越 多加入叙事学 理论 的内容 ， 而在 近一年 来获得好评的《 中国好声音》 和《 我是 歌手》 中，单 纯的叙事手法 已经不能满足节 目 推 陈出新的 需 要， 新元素在叙 事 中的加入使得节 目 更加吸引眼球 。 本文通过 植入 式广告联 想并定义“ 植入 式叙事” ， 分析 《 中国好 声音》 和 《 我是歌 手》 中究竟在叙事 中加入 了怎样的元 素 ， 并探 索这样
２ 、 碎 片式 植入
关键词 ： 《 中国好声音》 《 我是歌手》 植入 式叙事
“ 植人 ” 一次最早用于材料科学 技术 ， 其概念为 “ 用 外科 手 术或穿刺方法 ， 将材料放人生物体内预定部位（ 如皮下 、 肌 肉、 骨 内、 牙科组织 ） 的过程。” 而在传媒行业 ， “ 植入式 ” 一次最早 应用于广告领域 ， 有着不 同的表现形式。 随着近年来 电视业的 发展 ，电视节 目形式不断推陈出新 ，为 了迎合更 多观众的 口 味 ，中国电视节 目尤其是娱乐节 目中不但借 鉴了叙事学中的 理论 ， 且在叙 事中“ 植入 ” 大量 的新元素 以给观众 留下相 当的 印象 ， 达到提升节 目 效果和促进节 目营销 的 目的。 本文将选取 《 中国好声音》 和《 我是歌手》 为文本进行 “ 植入式叙事手法” 的 解析。 概述 ’ 经过统计 和量 化分析 ， 在《 中 国好声音 》 海选 阶段 的节 目 中， 每个选手均被 分配 ８分钟 的表 演时间 ， 在这 ８分钟 内 ， 分 为Ｖ Ｃ Ｒ简介 、 表现 ｓ ｈ ｏ ｗ 、 自我介 绍 、 选择导师四个部分。 比如 在《 中国好声音》 第一期 的黄鹤表演片段 中 ， 节 目用 １ 分钟 的 时间播放 Ｖ Ｃ Ｒ简介 ， ２分 ２ Ｏ秒 钟 的时间用 于黄鹤演 唱且 四 位 导师转身 ， ２ 分３ Ｏ 秒钟 的时间内黄鹤与那英进行互动 ， ２ 分 １ １ 秒 的时 间导师进行 “ 争人” 宣言的阐述 ， 最 后黄鹤选择那英 作为 自己的导 师 ，其他选手 的表演时 间也 均在 ８ 分钟左 右 。 《 中国好 声音》海 选阶段的节 目 是 由无 数个 ８ 分 钟组 合而成 的， 其叙事结构为片段式拼贴结 构 ， 具有现代主义 的特质 。而 《 我是歌手》 的叙事结构则完全不 同， 节 目由名 嘴经纪人 、 歌 手 表演 、 现场观众 、 专家点评 四条线索交替剪 辑完 成 ， 除 了歌 手 舞 台上 演唱这一完整 的时 间段落 以外 ，较快 的镜头切换频率 给每个 歌手 的镜头均 以秒计算 ， 形成一种碎 片化的 、 去 中心化 的叙 事结构 ， 而这种叙事结 构带有 明显 的后现代 主义的特质 。 除此之外 ，现场表演 以外 的部分运用的大量摇晃 的镜头增强 了真实感 ，穿插 的架空时 间概念的采访材料增加 了影片 的厚 度， 这些显现 了纪录片对电视节 目的影响 ， 且这种影响在今后 将会更 多的在 电视节 目中体现 。这些在原始叙事结构上 的变 异， 揭开了电视节 目尤其是 电视娱乐节 目叙事新 的篇章 ， 那究 竟在这些变异 中， 是哪些元素 的植入带来 的变化呢？ 二、 元 素植人 １ 、个人情 感故事植入 在真人秀节 目中，正常的叙事过程的主要部分为选手 的 表演 。 但是在 《 中国好声音》 海选阶段的节 目中 ， 选手介绍 自己 的身世经历 已经成为 ８分钟的必备环节 。不论 是徐海星完成 对 父亲承诺 的“ 亲情 牌” ， 还 是黄 勇为 了女 朋友奋 斗 的“ 爱 情
中国内地歌唱类真人秀节目研究——以《中国好声音》和《我是歌手》为例
中国内地歌唱类真人秀节目研究——以《中国好声音》和《我是歌手》为例中国内地歌唱类真人秀节目研究——以《中国好声音》和《我是歌手》为例导论随着电视媒体的迅速发展和普及，歌唱类真人秀节目在中国内地的电视市场中崛起，并迅速受到观众的欢迎。
这些节目通过选拔优秀音乐人才，展示他们的音乐才华和竞技能力，为观众提供了一个娱乐和展示自我的平台。
本文将以中国内地两个备受瞩目的歌唱类真人秀节目《中国好声音》和《我是歌手》为例展开研究，分析这两个节目在中国内地音乐市场的影响，并探讨它们对音乐人才培养、音乐产业发展的作用。
一、《中国好声音》的创新与成功《中国好声音》于2012年首播，迅速引起观众的关注和热议。
该节目的创新之处在于，它打破了传统音乐竞赛节目以歌唱能力为标准的模式，更注重选手的个人特质和音乐表达能力。
同时，该节目采用了盲选的方式，评委们仅凭声音选择自己心仪的选手，避免了外貌和其他因素对选手评价的影响，提高了公正性。
这些创新使得《中国好声音》成为一场引人注目的音乐盛会。
此外，《中国好声音》还注重选手的音乐背景和才艺培养，通过选择和培养音乐的有潜力的青年歌手，进一步提高了选手的音乐水平和专业素养。
这对于中国内地音乐市场的发展具有重要的意义，为年轻的音乐人提供了一个奋发向上的平台，并推动了中国流行音乐的发展。
二、《我是歌手》的赛制与娱乐性《我是歌手》是一档以歌手实力和竞争为主题的综艺节目，该节目的赛制将娱乐性与音乐实力相结合，吸引了大量观众的目光。
该节目的参赛歌手来自各领域的知名音乐人，他们通过对自己原创或经典歌曲的演绎，在舞台上炫耀自己的音乐才华。
《我是歌手》的赛制设置了淘汰机制，每期节目中选手的排名通过观众的投票结果产生。
这种赛制增加了节目的悬疑性和竞争性，观众们在观赏比赛的同时也可以参与其中，增强了观赏的参与感和娱乐性。
此外，该节目还设置了选手的身份保密，进一步增加了观众的好奇心和追逐感。
三、歌唱类真人秀节目在音乐人才培养方面的作用《中国好声音》和《我是歌手》这两个歌唱类真人秀节目在中国内地音乐人才培养方面具有重要的作用。
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２ ０ １ ３ 年第 １ １ 期
广播 影视评 论
从 《 中国好 声音 到 我是歌 手
论新媒体 环境 下 电视真人 秀的专业化走 向
蘑 苗
（ 中国 传 媒 大 学 电视 与 新 闻学 院 ，北 京 １ ０ ０ ０ ２ ４ ）
摘 要： 新媒体 自制视频节 目不断拓宽道路，与 电视媒体争夺观众和广告主。但近年来大获成功的音乐 真人秀 中国好 声音
和《 我是歌 手》针对草根 自制节 目的短板 ，走上一条专业化的道路。两档节 目都强调高端技术的采用 和参 与者 的专业素养 、追 求
节目 价值 的纯粹 回归和参 与者形象 的“ 反神化” 、注 重节 目内容 的权威性 和正面娱乐价值 的重构 。本 文认为这 两档真人秀 的改变为
电视媒体在未来 的发展道路上 的新定位—— 专业化做出 了有利 的探 索。 关键 词：专业化； 纯粹化 ；极致化；次在综 艺类节 目播 出中使用 ５ ． １ 度 。而从 《 中国好 声音 》开始，真人秀的叙事方式不再仅仅 环绕 声。 环绕声团队在观 众席 上架 设了 ２ ４路不同制式的环绕 是满足观众对 明星长成记 的窥伺 的纪录片片段 ，节 目组对叙 声／ 立体声话筒 ，用于拾取整个演 出现场的声场环境和观众气 事有 了更 多的掌控 能力 。每 一个 演唱者背后的故事和亮 点在
元 化 与 包 容 力 等 。 电视 节 目有 针 对 性 的做 出 改变 。２ ０ １ ２年 和 京奥运会 开闭幕式音响总监 。而 《 我是歌手 》的音 乐总监梁 ２ ０ １ ３ 年最成功 的两档音乐节 目 《 中国好声音》和 《 我是歌手》 翘柏 是王 菲、陈奕迅、韩红等 明星 的演唱会御用音 乐总监。 都体现 电视真人秀 的专业化 、极致化、纯粹化走 向，并且这 灯控师 则是从韩国原版 《 我是歌手》节 目组特派过 来的。在
长的 １ ／ ４ 。这种尊重 专业人士的态度 即强化了节 目的专业特 提供 了个 人表 达的平台 。这种多元的声音是很难在线性播 出 性 ， 也 打 造 了 节 目专 业 化 的 品牌 。 的电视媒 体上实现的，但也因为力量分散 ，草根 自制视频 的 ２ ． 内容 专 业 化 。 技术 的 专 业 化 基 本 上 依 赖 于 电视 台 的 经 专业化程度 不高。相反 ，电视机构多年来积累 的财力人力 能 济实力，是最容易解决 的一层 。而 内容 的专业 化提 升才是节 保证制作 出高质量 的专业化作品 。因此 ，强化专业性是 电视 目的核心战斗力 。这两档节 目内容上 的专 业化表现 为表演嘉 节 目拉回观众 的法 宝。《 中国好声音》和 《 我是歌手 》的专业 宾的高专业水准和 幕后 制作 的新 思路 。《 中国好 声音 》还未播 性主 要体 现 为技 术 专 业 化 、 内容 专 业 化 和 操 作 的 专 业 化 。 出时 ，四位 中国明星歌手 的加盟 已然成 为坊间热议的话题 。 １ ． 技术 专业化 。体现 为更高精的设备和 专业人才在节 目 虽 然 选 手 们 都 是 草 根 ，但 也 是 经 过 导演 组 在 各 地 精 心 挑 选 出 中的运用 。《 中国好声音》中导师使 用的转椅 ，不仅 是节 目的 来 的 ，不 再 展现 无 门槛 的 以审 丑 为 主 要 目的 的海 选 。 《 我 是 歌 标志性元素也具有十分专业 的功能 。为保证节 目真 实性 ，导 手》 的嘉 宾进 一 步 升 级 ，每 一位 都 是 以实 力 唱 功 和 作 品成 名 师 不 能 戴 耳机 ，所 以转 椅 要 能 够 真 正 挡 导 师 视 线 ，又 要 使 学 而 非 依 靠 华 丽 的外 表 和 包 装 。节 目一 开场 就 要 求 每 位 嘉 宾对 员的声波不受干扰 。 因此节 目组不惜 以每把 ８ ０万的重金 打造 “ 歌手” 做 出 自己的解释 ，大部分嘉宾都提 到了唱功和专业态
网络视频赢得了更多的忠实用户。 截至２ ０ １ ２年底中 国网络视 代 ，１ ２ ８分轨录音 设施 。几乎所有参加 《 我是歌手》 的歌手 频用户达到 ３ ． ７ ２亿 ，较 上年底增加 了 ４ ６ ５ ３万人 ，增长率为 都表 示，这 是个能享受音乐的舞 台，它的设备都是演 唱会标
１ ４ ． ３ ％【 Ｊ 】 。网络媒体带给 电视媒体的冲击和挑战是全方位，不 准 ，是别的音乐节 目无法 比拟的【 ２ ］ 。随着 节 目的大热 ，这些 仅是为观众提供 了另外一个观看视频 的平 台， 网络 自制节 目 高端专业 设备 的操 作者也慢慢浮 出水面成为另一类 的明星 ， 也 出现 电视节 目所 不具备的新特 征：如草根性 、互动性 、多 《 中国好 声音 》 负责节 目音响效果 的金少刚 曾担任过 ２ ０ ０ ８北
电影 、谈话节 目到综艺秀 ，网络 自制节 目不断扩宽 自己的道 成 为 前 期 宣 传 的 重 点 之 一 ， 音 响 设 备 是 法 国 Ｌ ． ＡＣ Ｏ ＵＳ Ｔ Ｉ Ｃ Ｓ
路 。 网络 不 再 是 电视 或 电影 的二 次营 销 场 ，拥 有 自 己声 音 的 音响 品牌 、英 国 Ｄ ｉ Ｇ ｉ Ｃ ｏ调音 台，麦克风是森海 ｓ ｋ ｍ５ ２ ０ ０二
中图分类号 ：１ １ ３ ５ 文献标识码 ：Ａ 文章编号：１ ６ ７ ２ — ８ １ ２ ２（ ２ ０ １ ３ ）１ １ － ０ ０ ９ ０ — ０ ３
近年来， 视 频 网 站 与传 统 电视 媒 体 之 间 的竞 争 日趋 激 烈 ， １ ０ ０ 轨声音素材 ，并对这些素材作 了一版环绕声实 时混剥 。 从２ ０ １ １ 年 开 始 各 大 视 频 网 站 纷 纷 从 电视 台挖 制 作 人 才 。 从 微 此后 的 《 我是歌手 》更 加强调 了高精尖专业设备 的使用 ，并
种走 向呈现阶梯上升趋势 。
《 我 是 歌 手 》 的 节 目当 中每 一 首 歌 的主 乐 手 的 名字 都会 给 出
专业化应对草根挑战
新媒体相对于 电视 的最 大优 势和特 点在于它的草根性 ，
字幕 ，如同歌手的名字一样显 目，用 同等 的时长 。演 唱当中 演奏 者、伴唱的镜头也反复穿插 出现 ，大约 占到整个表 演时