从《简爱》两译本看译者的女性主义意识

从《简爱》两译本看译者的女性主义意识吴文潇（安徽师范大学外国语学院安徽芜湖２４１００３）摘要：本文从女性主义视角出发，以祝庆英、黄源深的《简爱》两译本为研究对象．通过比较分析两译本在语言色彩的选择、感叹词的使用以及语句节奏的增强三方面的异同。

认为译者的女性主义意识并不是根据自然性别来判定的。

而且女性主义意识的强弱也会对翻译结果产生一定影响。

并能体现作者的用意，以期丰富女性主义翻译在中国的运用及发展。

关键词：简爱；女性主义意识ｌ翻译中图分类号：Ｈ３１５．９文献标识码：Ａ文章编号：１６７１—６４６９（２０１０）０１一ｏ００９一０４１９世纪英国女作家夏洛蒂·勃朗特的小说《简爱》被女权主义者奉为反映被压迫妇女反抗男权制社会、追求自由和平等地位的经典之作。

作者通过塑造简爱这一叛逆、抗争的女性形象，充分彰显了作者的女性主义意识。

因而整部小说中时时刻刻都充满着反抗男权话语的女性话语。

在翻译这样一部女性主义意识很强的小说时，要求译者在理解与表达过程中或多或少具有一定的女性主义意识倾向，而且译者女性主义意识的强弱会直接影响翻译结果。

本文拟以《简爱》的祝庆英（女）、黄源深（男）两个中译本为例，从女性主义视角人手，分析两译本在语言色彩的选择、感叹词的使用以及语句节奏增强三方面的差异，发现翻译过程中产生的女性主义意识并不是由自然性别决定的，男性译者和女性译者在翻译具有明显女性特征文本时都会潜意识或无意识地产生一定的女性主义意识，进而体现了原作者的创作用意。

一、《简爱》中的女性主义意识１８世纪末１９世纪初，英国出现了许多把女性作为写作对象的女性作家，她们在作品中高歌女性的反叛精神，构建女性文化，夏洛蒂·勃朗特就是其中的女性作家之一。

她塑造了一个敢于同命运抗争、追求独立、平等的女性形象——简爱。

简爱平凡的外貌即是对父权制社会规定的女性标准的反叛。

她还用雄辩的语言证明了自己存在的价值，传统社会统治下的女性被剥夺了发言权，成了“失语者”，也就失去了争取平等地位的机会。

然而简爱自始自终都在传递自己的声音——她对表兄约翰·里德残酷行为的批判、对里德舅妈的控诉、对罗克赫斯特校长的抵抗以及对罗彻斯特的爱情宣言，这些言辞足以表明简爱对女性平等地位的维护。

在爱情上她没有成为男性的附庸，从她那犹如女性主义宣言的言辞中可以看出简爱对自由爱情的追求。

简爱的这种追求平等、自由的独立意识使她成为女性主义自身所要求的女性形象。

因此《简爱》这部小说讴歌了女性的反叛精神，否定了传统父权制观念，其作品体现了强烈的女性主义意识。

二、女性主义翻译观及中国的研究状况西方女性主义翻译无论是在翻译理论还是在翻译实践上都取得了丰硕的成果。

从理论上看，女性主义翻译观强调翻译的主体，认为叛逆是为女性争夺话语权，为女性说话，这也是女性主义翻译的最大特点：“在意义中尽量突出女性的主体收稿日期：２００９—１２—１５作者简介：吴文潇（１９８０一）．女．安徽黄山市人．安徼师范大学外国语学院２００８级硕士研究生，研究方向：翻译理论与实践。

９万方数据性，或在翻译中以女性意识驾驭文本，推翻原文使女性的身份在翻译中显形”．Ｄ３就翻译实践而言，Ｆｌｏｔｏｗ总结并大力推广女性主义翻译实践的三种常用方式：增补（ｓｕｐｐｌｅｍｅｎｔｉｎｇ）、加注前言与脚注（ｐｒｅｆａｃｉｎｇａｎｄｆｏｏｔｎｏｔｉｎｇ）以及劫持（ｈｉｊａｃ—ｋｉｎｇ），认为译者只有从女性的角度理解原文，才能使女性从父权制话语权中解放出来，并彰显女性主义意识及构建女性主体身份。

因此女性主义译者在实践中尽可能地通过变更性别语言发出女性的声音，在概念、句法等各个层次上显示女性价值，从而最大程度抛弃男性化的表达方式。

［２］在中国，由于缺乏像西方意义上的女性主义运动和理论的支撑，因而中国译者在翻译过程中仍以传统的忠实观作为翻译标准，很少涉及文本之外的因素，但这并不意味着他们在翻译实践中不受文化及意识形态等的影响，ｃ３］如严复的所言与所为就不完全一致。

因此中国译者在翻译女性主义文本时，即使译者不是女性，也会在翻译过程中无意识地产生女性主义意识，并以此来体现原作者的创作用意。

三、《简爱》两译本比较《简爱》一经问世，便有不同的译本出现，这极大地丰富了中国文学翻译。

本文将从语言色彩的选择、感叹词的使用、语句节奏的增强三个方面来比较女性译者（祝庆英）和男性译者（黄源深）的译本，分析得出翻译过程中产生的女性主义意识并不是由自然性别决定的。

尽管孔慧怡相信女性译者更能体会和把握女性作者的意思，但她也认为“不会轻看男性也有阴柔的一面”［１］。

（一）语言色彩的选择对于译者来说，慎重选词很关键，直接影响了读者与译文的距离。

语言是中性的，虽然不同性别的译者会在社会经历、审美情趣、人生意识以及对文本理解视角存在差异，但具有女性主义意识的译者会从各个语义层上选择适当的词汇来同情及声援女性，有时还能使女性的负面形象得以弱化，以达到保护女性的目的。

例１：“…Ｉｐｅｒｃｅｉｖｅｙｏｕｈａｖｅａｃｑｕｉｒｅｄａ】０ｄｅｇｒｅｅｏｆｒｅｇａｒｄｆｏｒｔｈａｔｆｏｏｌｉｓｈｌｉｔｔｌｅｃｈｉｌｄＡｄｅｌｅ，ｔＯＯ；ａｎｄｅｖｅｎｆｏｒｓｉｍｐｌｅＤａｍｅＦａｉｒ—ｆａｘ？’’［５］（黄）“…但我察觉出来，你已开始关切阿黛勒这个小傻瓜，甚至还有朴实的老妇费尔法克斯？’，［６］（祝）“…你还对那个笨孩子阿黛勒，甚至对头脑简单的太太菲尔费克斯，都相当关心吧？’’［７］阿黛勒是简爱在桑菲尔德的学生；也是男主人公罗彻斯特和他的法国情人Ｃｅｌｉｎｅ的女儿，但罗彻斯特并不相信阿黛勒是他的亲生女儿。

在他的心目中，阿黛勒跟她母亲一样是一个爱慕虚荣、喜欢缠人的讨厌的小家伙。

但对简爱而言，阿黛勒是一个活泼可爱的小女孩，而且身边没有母亲的疼爱，所以她内心很同情阿黛勒的处境。

黄译本中用“小傻瓜”来译“ｆｏｏｌｉｓｈｌｉｔｔｌｅｃｈｉｌｄ”，可以看出译者对阿黛勒是既怜又爱，使她的在罗彻斯特心中的负面女性形象被弱化了。

而祝用的“笨孩子”一词则显得不够委婉，表达不出简爱对阿黛勒的同情与怜爱，反倒有一种蔑视的口气在其中。

同样，费尔法克斯太太是一位善良的老妇人，对简爱也很仁慈、忠厚，但祝将“ｓｉｍｐｌｅ”一词译为“头脑简单”实有些性别歧视的意味在里面，完全体现了男权话语的中心。

译者虽然是新时期的女性，但她对父权社会妇女地位的一种根深蒂固的认识流露出对女性妄自菲薄的消极态度。

所以黄译的“朴实”较能传达原作者塑造费尔法克斯太太这一人物形象的用意。

（二）感叹词的使用在翻译过程中使用小小的感叹词可以让读者理解人物的内心世界，也会给渎者赏心悦目的感觉，无形中使读者与译文的距离在缩小。

朱虹在《翻译与女性文学》中谈到：我做翻译时尽量找“小”字，尽量避免使用拉丁根的大字，很简单的字只要用的是地方就出彩。

［８３因此具有女性主义意识的译者会诠释原文中人物的内心世界并用恰当的语气或语调表达出来，同时也反映了译者对性万方数据别的认同，并可表现原作的基调，与作者达到情感认同。

透过字里行间的语气，会使译文更具感染力和风格魅力。

例２：Ｍｙｈｏｍｅ，ｔｈｅｎ－－ｗｈｅｎＩａｔｌａｓｔｆｉｎｄａｈｏｍｅ－－ｉｓａｃｏｔｔａｇｅ；ｒ９］（黄）我的家呀一我终于找到了一个家一是一间小屋；［１０ｌ（祝）我终于找到了一个家。

我的家是一所小屋。

【１１３以上两种译文中，黄的译文很自然地描写出女性的内心世界。

感叹词“呀”的使用更富女性色彩，它强调了简爱当时巨大的愉悦心情，读者也能感受到这份喜悦之情，并融入到原文中去。

而祝的译文仅仅只是一句陈述句，没能表达出原句的惊喜之情。

只有“终于”才略微表现出一丝欢快的语气。

因此黄的译文读起来更流畅，听起来更优美。

男性译者运用这种语调体现了他潜在的女性意识，并更好地传达了原作者的创作意图。

（三）语句节奏的增强在翻译过程中，译者好比是一个演员，他必须先深入全面地理解他要扮演的角色抓住这个角色的精神所在，然后才能运用自己高超的演技把他活生生地再现出来。

所以译者只有深刻地理解原文的语句，抓住句式的节奏，才能更有力地诠释原文所要表达的意义。

在《简爱》中，有简爱对里德夫人的痛恨、对罗克赫斯特校长及英格拉姆小姐的厌恶、对罗彻斯特的又恨又爱以及对戴安娜姐妹的钦佩之情。

在翻译实践中，译者只有站在女性的立场，增强语句的节奏感，就更能并充分理解原文中所蕴含的情感因素，才能把这些女性情感内涵再现在译文中，体现原作者的创作用意，并能更深入了解主人公的情感世界。

例３：ＤｏｙｏｕｔｈｉｎｋＩａｍａｎａｕｔｏｍａ—ｔｏｎ？——ａｍａｃｈｉｎｅｗｉｔｈｏｕｔｆｅｅｌｉｎｇｓ？Ａｎｄｃａｎｂｅａｒｔｏｈａｖｅｍｙｍｏｒｓｅｌｏｆｂｒｅａｄｓｎａｔｃｈｅｄｆｒｏｍｍｙｌｉｐｓ，ａｎｄｍｙｄｒｏｐｏｆｌｉｖ—ｉｎｇｗａｔｅｒｄａｓｈｅｄｆｒｏｍｍｙｃｕｐ？Ｄｏｙｏｕｔｈｉｎｋ，ｂｅｃａｕｓｅＩａｍｐｏｏｒ，ｏｂｓｃｕｒｅ，ｐｌａｉｎ，ａｎｄｌｉｔｔｌｅ．１ａｍｓｏｕｌｌｅｓｓａｎｄｈｅａｒｔｌｅｓｓ？Ｌ１２Ｊ（黄）你以为我是一架机器？——架没有感情的机器？能够容忍别人把一口面包从我嘴里抢走，把一滴生命之水从我杯子里泼掉？难道就因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子瘦小，就没有灵魂，没有心肠了？［１３］（祝）你以为我会留下来，成为你觉得无足轻重的人吗？你以为我是一架自动机器吗？一架没有感情的机器吗？能让我的一口面包从我嘴里抢走，让我的一滴活水从我杯子里泼掉吗？你以为，因为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂没有心吗？…］这段话被许多渎者看作是女性主义者的爱情宣言。

在传统的爱情婚姻观中，女性是依附于男性的“他者”，是男性的附庸，而简爱的爱情意识的表现形式是自由和平等，女性与男性应站在同一地平线上。

因此黄在翻译简爱描述自己性格及外貌时就用了“一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子瘦小”，比起祝译的“穷、低微、不美、矮小”，这些四字格读起来铿锵有力，更富节奏感，而且更充分地传达简爱当时的强烈情感一她和罗彻斯特在爱情上是平等的，她不是他的私人财产，而是具有独立意识的自我。

这些话语都可被视为是女性对父权社会传统的谴责，是隐约之中的呐喊。

［１５］黄译文是站在女性的立场上，完整地诠释了简爱的女性意识。

四、结语通过对《简爱》两译本在语言色彩的选择、感叹词的使用以及语句节奏增强上的差异，我们可以看出，不同性别的译者在翻译具有明显女性特征文本时会潜意识地产生一定的女性主义意识，而且成功地在译文中彰显女性的声音，并体现原作者的创作用意。

所以在中国语境下译者的女性主义意识并不是根据自然性别来判定的，男性译者在翻译过程中也能产生与女性译者相似的女性主义意识。

正如孙艺风所说：“跨越性别的疆界也是对翻译必不可少的要求”。