古代埃及人的时间观

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古埃及文明

古埃及文明
数学 古埃及人自己发明了一种数字:| =1|| =2||| =3||=4|||=5|||=6||||=7||||=8|||=9 古埃及的数学家、几何学家,已经能够计算 等腰三角形、长方形、梯形和圆形的面积。 他们最早把圆分成360度,还推算出圆周率 为3.16。 古埃及拥有相当水准的天文学知识,他们通 过观测太阳和大犬座α星(即天狼星,古埃 及称“索卜乌德”,意思是水上之星)的运 行制定历法,即科普特历。古埃及人将一年 定为365天,每年12个月,一个月30天,剩 余5天作为节日。
古埃及饮食
对于古埃及人每日进餐的次数并没有很精确 的统计,不过一般来说,古埃及的富人被认 为每日进餐两到三次:简单的早餐、较丰盛 的午餐和晚上的正餐。
烹制食物的方法通常包括炖煮煎烤烘和炸。 香料和香草常被用来调味,其中前者是昂贵 的进口货物,能够彰显宴会主人的富有程度。 肉类通常用盐渍的方式保存,椰枣和葡萄则 通常用风干的方式保存。
从第1到第4时期, 是奴隶制国家形成 和统一王朝出现的 时期,第5至第7时 期是统一王国重建 和帝国时期,第8 至第10时期是埃及 奴隶制国家衰落和 陷于外族统治下的 时期。
古埃及建筑
金字塔是古代埃及国王的坟墓,因其形似汉字的“金”字, 中国人称之为“金字塔”。金字塔的建造始于第3王朝第一 个国王乔赛尔。当时,他让著名的建筑设计师伊蒙霍特普 为他设计一个坟墓,伊蒙霍特普最初设计建造了一个巨大 的石造马斯塔巴,地点在萨卡拉。但乔赛尔和伊蒙霍特普 自己都不满意,觉得不够庄严雄伟。于是伊蒙霍特普便在 它上面又加了五个一层比一层小的马斯塔巴,这就成了仍 可见到的乔赛尔的层级金字塔,它高61.2米,底边东西长 123.3米,南北长107.4米。大金字塔是第四王朝第二个国王 胡夫的陵墓,建于公元前2690年左右。原高146.5米,因年 久风化,顶端剥落10米,现高136.5米;底座每边长230多米, 三角面斜度52度,塔底面积52 900平方米;塔身由230万块 石头砌成,每块石头平均重2.5吨,有的重达几十吨;有学 者估计,如果用火车装运金字塔的石料,大约要用60万节 车皮;如果把这些石头凿碎,铺成一条 埃及金字塔景观图(15张) 一尺宽的道路,大约可以绕地球一周。据说,10万人用了 30年的时间才得以建成。该金字塔内部的通道对外开放, 该通道设计精巧,计算精密,令世人赞叹。

埃及

埃及

埃及开放分类:地理、国家目录∙•古国名∙•国家∙•地理•历史•名胜古迹•政治•经济•文化教育∙古国名古埃及(Ancient Egypt),一般指公元前32世纪左右至公元前343年波斯灭亡埃及这段时间内尼罗河下游地区的埃及文明。

古埃及是典型的水力帝国。

地理埃及大部分都是黄沙滚滚的沙漠,只有尼罗河冲刷而过的地方是孕育埃及的绿带,1/30的面积聚集了90%以上的埃及人口。

埃及是世界文明古国之一,受宗教影响极大,举世闻名的金字塔就是古埃及人对永恒观念的一种崇拜产物,目前埃及共有八十余座金字塔,其中最大的一座是胡夫金字塔。

除了金字塔以外,狮身人面像也是埃及的象征。

古埃及历史年表第一王朝:公元前3200年~2850年。

从美尼斯到卡,共有八位法老。

第二王朝:公元前2850~2686年。

从霍特普司克摩伊(Hotepseknemoui)到卡斯克摩,共有六位法老古王国或孟斐斯帝国(公元前2686~2181年)第三王朝:公元前2686~2613年。

从纳特里克特—吉塞(Neteriknet-Djeser)到胡尼(Houni),共有五位国王。

焦瑟统治时代是权力和胜利的开始,此时出现了以沙卡拉的阶梯金字塔建筑群为代表的恢宏壮观的石头建筑。

该建筑群的设计师、作家兼学者的伊姆荷泰普成为史书上首批出现的伟人之一。

这一时代是强而有力的中央集权君主制得以发展的时期,君主坐于孟斐斯,分派各省总督统治全国。

第四王朝:公元前2613~2494年。

从斯内夫卢(Snefrou)到斯克普斯卡夫(Skepseskaf),共有六或七位法老。

从金字塔的雄伟程度来判断,斯奈夫鲁、胡夫和哈尔夫的统治时期为这个时代的顶峰。

在达夏尔,梅顿和基萨修筑的金字塔显示出王朝的治国有方、经济繁荣。

第五王朝:公元前2494~2345年。

从乌斯卡夫(Ouser)到乌纳斯(Ounas),共有九位法老。

最著名的是萨胡蕾(Sahoure)和吉德卡雷—伊塞西(Djedkare-Isesi)。

古埃及文明史

古埃及文明史

古埃及文明史埃及~~位于非洲东北部~尼罗河流域~~~古埃及文明是指在尼罗河第一瀑布至三角洲地区,时间断限为公元前5000年的塔萨文化到公元641年阿拉伯人征服埃及的历史。

专家们实际探讨古埃及文化的时间范围,是公元前4245年埃及南、北王国的首次联合,到公元前30年罗马帝国屋大维攻占埃及,克利奥帕特拉七世自杀,托勒密王朝覆灭,埃及并入罗马帝国。

亦即通常所说的历时三千多年的法老王朝。

荷鲁斯为国王~~公元前3100年~公元前332年~ 埃及历史为31个王朝~~ 初期史前有两个大的王朝分别在尼罗河流域,和下面的三角洲流域~1.前王朝时期(金石并用时期,约公元前4500—3100年)2.早王朝时期(1—2王朝,约公元前3100—2686年)古埃及历史分期示意图3.古王国时期(3—6王朝,约公元前2686—2181年)4.第一中间期(7—10王朝,约公元前2181—2040年)5.中王国时期(11—14王朝,约公元前2040—1786年)6.第二中间期(15—17王朝,约公元前1786—1567年)7.新王国时期(18—20王朝,约公元前1567—1085年)8.第三中间期(21—25王朝,约公元前1085—664年)9.后王朝时期(26—31王朝,约公元前664—332年)10.马其顿希腊人和罗马人统治时期(公元前332—公元642年)从第1到第4时期,是奴隶制国家形成和统一王朝出现的时期,第5至第7时期是统一王国重建和帝国时期,第8至第10时期是埃及奴隶制国家衰落和陷于外族统治下的时期。

古王国时期又被称做金字塔时代,第一个建造金字塔的是第三王朝的左塞尔~~他的梯形金字塔是一个叫伊蒙霍太普的人设计的~~第四王朝是皇权强盛的黄金时期~~3个最著名的金字塔被建在了吉萨郊外~~斯涅夫拉胡夫哈夫拉门卡拉~他们是第4王朝的1,2,3,5位国王~~同一家族的4代人~~第6代王朝培比二世在位90多年,长期统治引出了很多社会问题~~古代王国走向了衰败~~~第十二王朝阿蒙涅姆赫特一世:他不是王室成员出身,因而十分注意巩固自己的权力。

埃及文化

埃及文化

古埃及文化一、古埃及的宗教1.神与人的关系古埃及人和神之间的关系,可以概括为:诸神告诫人们该做什么,不该做什么;世上出现罪恶,是因为人们违背了神氏的意愿;造孽的人终将遭报应,行善的人必会获得奖赏。

古埃及人认为,神氏的引导是经由舌和心实现的。

因为,心是作出决定,制定计划器官,舌则将决定和计划公诸于众。

这两个器官对人的行为起决定性的作用。

神氏是这两个器官的向导,因而是人生的舵手。

2.创世说古埃及人相信,世界有始无终,世界原是一片混沌,经创世神的创造和整顿,世界才开始存在。

古埃及人坚信,万事万物都循环往复,世界永恒不变。

古埃及人的时间观,自然偏重未来,因为无尽的世界正等着他们去享受。

3.来世说古埃及人的观念,人生在世,主要依靠两大要素:一是看得见的人体,二是看不见的灵魂。

灵魂“巴”形状是长着人头,人手的鸟。

人死后,“巴”可以自由飞离尸体。

但尸体仍是“巴”依存的基础。

为此,要为亡者举行一系列名目繁多的复杂仪式,使他的各个器官重新发挥作用,使木乃伊能够复活,继续在来世生活。

亡者在来世生活,需要有坚固的居住地。

古王国时的金字塔和中王国、新王国时期在山坡挖掘的墓室,都是亡灵永久生活的住地。

古埃及人认为,现世是短暂的,来世才是永恒的。

二、上古埃及女性的地位英国著名的语言学、宗教学家麦克斯•缪勒曾经说过:“自古至今,女性在社会如此有地位,恐怕埃及数第一。

”我们一般认为,古埃及与其它同一时期的农业文明古国相比,女性具有较高的地位。

下面就从几个方面来展现古埃及女性的地位。

1.政治“法老时代的埃及可以称得上是古埃及社会真正的女权主义时期。

在那个社会里,女子享有很高的社会权利,女官、女法老是司空见惯的”。

如古埃及历史上第一位女法老哈特舍普苏特。

希罗多德的《历史》中还有这样的记载:“王后的名字和巴比伦女王的名字一样,也叫做尼托克里司,他们说,她是继承了她哥哥的王位的,她的哥哥曾是埃及的国王并且为他的臣民杀死,然后臣民使她登上了王位。

古代计量知识点总结大全

古代计量知识点总结大全

古代计量知识点总结大全1. 古埃及计量知识点古埃及是世界上最早出现计量系统的国家之一。

在古埃及时期,人们利用自然界的物理特性来进行计量。

古埃及人将一天的时间分为12个时辰,一时辰又分为60分钟,这种时间计量方式直到今天仍然延续。

古埃及人还发明了日晷用以计时,同时也使用了圆周率等数学常数进行计算。

2. 古希腊计量知识点古希腊是世界上古代数学和科学的重要发源地之一,古希腊人在计量领域也有很多卓越的成就。

例如,古希腊人发现了正五边形的圆周率与直径之比是不可知的,并通过试错法等方法不断逼近圆周率的数值。

此外,古希腊人还发现了勾股定理和黄金分割等数学原理,这些原理在今天的计量科学中仍然具有重要意义。

3. 古印度计量知识点古印度是古代世界计量科学的又一重要发展中心,古印度人在数学和天文学方面也有很多重要成就。

例如,古印度人发明了“零”的概念,并且使用二元一质的计数系统进行计量。

古印度人还在计算圆周率和解一元二次方程等数学问题上取得了重要成就,这些成就对于古今中外数学计量都有深远的影响。

4. 古中国计量知识点古中国是世界上最早开始编写计量书籍的国家之一,古代中国人在计量科学领域也有很多重要的成就。

例如,古代中国人发明了地动仪、日晷等计时仪器,并使用这些仪器进行天文观测和预测。

古代中国人在地理测量和土地面积计算方面也取得了很多成就,他们还发明了使用竹简进行计量和记录的方法,并编纂了大量的计量书籍。

总结:古代计量系统的发展是古代人类智慧与劳动的结晶,古代各个文明国家都在计量科学方面取得了很多重要的成就。

这些成就不仅对当时的社会经济和文化发展具有重要的意义,而且对今天的计量科学和计量工程也有着深远的影响。

希望通过本文的总结,让读者更加深入地了解古代计量系统的发展历程和成就,进而对今天的计量科学和技术有更深入的认识和理解。

古埃及文明

古埃及文明

古埃及文明古埃及文明是指在非洲的东北部,其东、西两面的沙漠构成天然屏障,使古埃及人较少受到外敌人侵的影响,时间断限为公元前5000年的塔萨文化到公元641年阿拉伯人征服埃及的历史。

早在两千多年前,历史之父希罗多德就曾指出:“埃及是尼罗河的赠礼”。

尼罗河对埃及文明有着重要意义,可以说没有尼罗河,就没有埃及,也更不会出现埃及文明。

农业始终是最主要的社会经济基础,古埃及人用简陋的原始工具从事农耕,而后演变成为原始部落,逐步推动着原始社会的发展,富足的食粮使古埃及文明向前迈进了一步。

在这片美丽、富饶的土地上,在尼罗河的哺育中,孕育了辉煌的古埃及文明,成为现代人类文明的摇篮之一。

直到现代,埃及的的95%以上的人口也都集中在这条绿色的生命带中。

因此,在希腊时代,历史之父希罗多德便把埃及称为“ 尼罗河送来的礼物” 。

古代埃及人更是将尼罗河视为“ 母亲河” 。

当然古埃及的金字塔也是一大亮点,宏伟壮观的金字塔是世界建筑史上的奇迹,它充分显示了古代埃及人民的卓越智慧和创造能力。

就比如说其中最大也是最有代表性的一座金字塔——胡夫金字塔。

一位名叫彼得的英国考古学者估计,胡夫金字塔大约由230万块石块砌成,外层石块约115000块,平均每块重2.5吨,像一辆小汽车那样大,而大的甚至超过15吨。

假如把这些石块凿成平均一立方英尺的小块,把它们沿赤道排成一行,其长度相当于赤道周长的三分之二。

据古希腊历史学家希罗多德的估算,修建胡夫金字塔一共用了30年时间,每年用工10万人。

可见,金字塔也是古埃及法老专制权力的象征,是法老奴役劳动者的历史见证。

当然金字塔是如何建造的一直是一个谜。

古埃及也有许多的未解之谜,等待着你去将它们一一解开!初二(3)班黄奕辰26号。

古代埃及墓室壁画“彼岸时间观”图像研究

古代埃及墓室壁画“彼岸时间观”图像研究

㊀㊀㊀古代埃及墓室壁画 彼岸时间观 图像研究王诗晓Ң 墓室壁画 研究专题收稿日期:2018-11-14基金项目:国家社科重大项目 多卷本«中国宗教美术史» (项目编号:17ZDA237)ꎻ国家社科重点课题 中国宗教美术考古编年史 (项目编号:17AZJ002)ꎮ作者简介:王诗晓ꎬ东南大学艺术学院博士研究生ꎬ研究方向:艺术考古㊁宗教美术ꎮ古代埃及墓室壁画 彼岸时间观 图像研究王诗晓(东南大学艺术学院ꎬ江苏南京㊀210096)摘㊀要:埃及是世界上重要的文明古国ꎬ在时间观念方面具有两个维度的表达ꎬ一是在此岸世界ꎬ古代埃及人虽然仍然具有延长此岸有限生命的诉求ꎬ但这样的诉求并不强烈ꎮ二是在死后世界ꎬ超越时间维度的彼岸时间观ꎬ成为古代埃及宗教体验之独特诉求ꎬ也成为死后世界宗教信仰之特殊表达ꎮ而具体到墓室壁画方面ꎬ埃及人对于死后世界时间观有着清晰的认识与明确的信仰期待ꎬ目的是帮助墓主人在死后世界获得长生ꎬ获得超越时间维度的生命体验ꎮ关键词:古代埃及ꎻ宗教信仰ꎻ彼岸时间观ꎻ墓室壁画中图分类号:J314 3㊀㊀文献标识码:A㊀㊀文章编号:1671-444X(2019)01-0030-05国际DOI编码:10.15958/j.cnki.gdxbysb.2019.01.006㊀㊀对古埃及人来说ꎬ这个世界的生命代表了下一个世界先于生命的阶段ꎬ因此这个 有限 世界本身受到死后世界的认可ꎬ这一阶段也被认为是一种由 此岸 到 彼岸 的必要过渡ꎬ使个体生命的有限性获得一种新的存在形式ꎬ而如何超越时间维度ꎬ就成为获取生命转化的关键之匙ꎮ关于彼岸世界的想象ꎬ他们的宗教信仰体系有着自己的死亡观念ꎬ古埃及人相信这种生死转化的可能性ꎬ因此如何超越时间维度ꎬ在彼岸世界获得永生ꎬ是这一文明古国死后世界观孜孜不倦探寻的终极目的ꎬ也是古代墓葬宗教信仰的核心ꎮ而如何获得这种永生?这就需要完整的宗教仪式支持ꎬ同时也需要特殊的逻辑表达ꎮ本文主要探讨埃及死后世界观关于超越时间维度这一宗教要求的特殊表达ꎬ而墓室壁画又是这一特殊宗教要求的显性表达ꎮ因此研究埃及墓室壁画中关于时间观念的图像ꎬ成为获得古代埃及文明关于死后世界宇宙观念之关键ꎮ如何由时间图像关照古代先民死后世界宇宙观念ꎬ首先应了解古代埃及死后信仰之时间观念ꎮ㊀㊀一㊁死后世界的时间观念认知古代埃及人的时间观念ꎬ最初可能是通过关照自然的周期性变化来感知的ꎬ如昼夜交替㊁四季更迭㊁尼罗河季节性泛滥的往复ꎮ这些先民们的早期经验最终建构起关于原始宗教时间的观念ꎮ尽管古代埃及人没有一个广泛意义上的时间概念ꎬ但是他们会有不同的术语代表不同的时间单位ꎬ并通过象形文字的变化暗示意义上的区别ꎮ[1]在这样的历史语境下ꎬ时间在本质上被划分为两种类型ꎬ其一是人类时间ꎬ这是一种有限的生命体验ꎬ代表着这个世界经历的 此岸时间 ꎮ其二是神圣时间ꎬ这是一种超越时间维度的永生体验ꎬ代表着死后世界的 彼岸时间 [2]ꎮ030贵州大学学报 艺术版㊀第33卷㊀总第109期㊀2019年第1期㊀㊀㊀古代埃及著名的亡灵书记载ꎬ110岁代表了埃及人在探寻此岸 有限生命 时间的理想长度ꎬ他们期望尽可能地延长自己的有限生命ꎬ以期在此岸接近这个理想时间长度ꎮ然而与 彼岸世界 超越时间维度的无限性相比ꎬ这种世俗时间又是极其短暂的ꎮ[3]在古代埃及人观念中ꎬ此岸与彼岸时空存在时间上的交叉ꎬ这样的时间节点有着超越时空的对等性ꎬ他们认为此岸的有限生命只是彼岸无限生命中的一个小时ꎬ这样的一种普遍的认知不断出现在古代埃及文献及考古遗存中ꎮ例如成书于第一中间王朝的(公元前2100-2040年)«梅里卡雷国王的指示»(InstructionforKingMerikare)记载: 行使死后审判权利的神明ꎬ视人肉体的存在时间为一个小时ꎮ [4]在奈夫霍特普(Neferhotep)王朝时期的祭司墓中也出现了相同的内容: 现世生命不过是一场梦 [5]ꎮ当然ꎬ古代埃及对死后时间的种种设想是需要得到神灵帮助的ꎬ奥西里斯就是这样一位神灵ꎮ 埃及的生死信仰发展中ꎬ奥西里斯是一个特殊现象ꎬ他使得死而复活的信仰扩大到国王之外的其他阶层ꎮ中王国时代ꎬ奥西里斯崇拜普遍化ꎬ人们将自己的重生与这位大神联系ꎮ 每一个埃及人在死后都希望能够与奥西里斯结为一体ꎬ并因此能够赦免罪行ꎬ像奥西里斯一样来世复活ꎬ获得永生 ꎮ奥西里斯是埃及九大神明的 九神 (GreatEnnead)之一ꎬ他生前是一个开明的国王ꎬ被弟弟赛特谋害ꎬ死后不能复活ꎬ但可以使他人获得复活ꎬ因此成为地界主宰和死亡判官ꎮ他还关心自然界的万物生长ꎬ是降雨和植物之神ꎬ被称为 丰饶之神 ꎮ这些神职工作ꎬ其范围都与生命的延续相关ꎮ [6]379综上可知ꎬ古代埃及文明对于 此岸世界 有限时间的无意义论恰恰是为了强调有限时间维度的线性与被普遍接受的关于卓越时间以及神圣特权时间的无限循环性之间的差异ꎮ与现世生命对应ꎬ在古代埃及的知识体系中ꎬ死后世界的神圣时间被赋予了崇高的地位ꎬ他们认为神圣时间是一种具有超越此岸 必然王国 界限的时间维度ꎬ在埃及文献中ꎬ通常将神圣时间写成为nhh或者d tꎬ他们通常被定义为 永世循环 或 无限 ꎬ分别代表着一种对于时间的绝对性超越ꎮ[7]在古代埃及宗教中ꎬ神圣时间具有不朽性ꎬ因此它具有着无限重复和线性持续的双重属性ꎮ在埃及神话中nhh通常与太阳神Re联系在一起ꎬRe在埃及宗教中通常以初生的太阳神形象出现ꎬ代表着白昼与开始ꎮd t通常与死神Osiris联系在一起ꎬ与Re相反ꎬ在埃及神话中他通常以傍晚的太阳形象出现ꎬ代表着终点与死亡ꎮ这种对于此岸有限生命的蔑视与强调彼岸世界时间维度的超越性ꎬ是古代埃及宗教的一个重要特征ꎮ㊀㊀二㊁埃及墓室壁画 彼岸时间观 图像在古埃及新王国时期(NewKingdom)关于地下世界的描述中出现了关于时间的图画以及释文ꎬ时间通常被描述为一条巨大而无穷无尽的长蛇ꎬ图像上方通常出现词语 Metui (Metuty)ꎬ意思为互相交织缠绕ꎬ合二为一ꎮ在塞蒂一世(SetyI)以及拉美西斯六世(RamsesVI)的墓葬中ꎬ Meuti 与十二神明一起被绘制在西方ꎬ在古埃及宗教信仰中ꎬ西方通常被定义为彼岸世界ꎬ因此Meuti与十二神明出现在西方代表彼岸世界之时间ꎬ而代表生命时间的象形文字通常被放置在它的身体上方ꎮ释文解释为: 他们确定了生命的持续时间ꎬ并为西方的灵魂指定了那些注定要毁灭的日子ꎮ 而太阳神Re与他们的对话是: 欧神ꎬ掌管阴司的神灵啊ꎬ你怀抱巨蛇(Metuty)去度量生命的长度ꎮ用那巨蛇为西方的灵魂ꎬ注定要到灭亡之处的灵魂度量生命的长度ꎮ毁灭我敌人的灵魂ꎬ驱使他们到毁灭之处去ꎬ他们将无法到达具有神秘力量的国度 [8]170ꎮ由释文可知ꎬ这一不断在墓室中出现的场景被理解为欧神在为彼岸世界受到祝福的人度量生命的长度(图1)ꎮ图1㊀塞蒂一世墓新王朝第19王朝时期图片来源:PatriciaA.Bochi.ImangesofTimeinAncientEgyptianArt.JournaloftheAmericanResearchCenterinEgyptꎬVol.31ꎬ1994:55-62.130㊀㊀㊀古代埃及墓室壁画 彼岸时间观 图像研究王诗晓而另一幅类似题材图像出现在拉美西斯六世墓中ꎮ图画横幅排列ꎬ画面左侧描绘了手持双绳的12人面右而立ꎬ画面右侧绘制一侧身木乃伊ꎬ绳索终点缠绕在他的脖子ꎮ画面中ꎬ星星形状的图像被绘制在每一个绳索节点的上方ꎮ根据文献可知ꎬ星星图形在埃及象形文字中为小时的限定词ꎮ画面上方有释文: 紧紧抓住双股绳索ꎬ为你将你度过的快乐时光从阿肯神(Aken)的口中拉出来ꎮ当双绳从阿肯神(Aken)的口中拉出来时ꎬ时间就在你的领域停止了ꎮ当扭曲的长绳从阿肯神(Aken)的口中出来时ꎬ时间就产生了ꎮ当太阳神Re叫它时ꎬ它就回到自己的地方休息了ꎮ当阿肯神(Aken)吞下双绳时 [8]174在埃及宗教神话中ꎬ阿肯神(Aken)从嘴里吐出一条由12个人拉着的无穷无尽的绳索ꎬ从而产生了时间ꎮ每一个绳结都代表了彼岸世界一个小时的诞生ꎬ一旦它运行完毕ꎬ阿肯神(Aken)就会再次吞食它(图2)ꎮ图2㊀拉美西斯六世墓新王国第20王朝时期图片来源:PatriciaA.Bochi.ImangesofTimeinAncientEgyptianArt.JournaloftheAmericanResearchCenterinEgyptꎬVol.31ꎬ1994:55-62.彼岸时间在埃及神话中被描述为一条无穷无尽的长蛇ꎬ在一定宗教仪式的转化下ꎬ即成为真实存在于彼岸的事物ꎬ构成死后世界信仰之时间观念ꎮ具有符号意义的图像构成了彼岸信仰世界宇宙观中关于超越时间维度的基本原因ꎮ在新王国第18王朝图坦卡门墓(Tutankhamun)中ꎬ这样的信仰表现绘制得更加直观ꎮ根据考古报告描述ꎬ一幅图像描绘一条巨蛇首尾相接ꎬ蛇尾末端被它自己吞进嘴里ꎮ在埃及文字中将其命名为sd-m-rꎬ意为 尾巴吞吃者 ꎮ这幅画像被描绘在图坦卡门墓(Tutankhamun)第二黄金神龛上ꎮ 首尾相接的时间之蛇被描绘为一个完整的圆ꎬ作为一种隐喻ꎬ意味着追赶时间的终点ꎬ遇见时间的起点ꎮ [9]在古埃及新王国以来的国王及贵族墓中ꎬ大都绘有表示时间隐喻主题的场景ꎬ这些图像显然是经过画师精心设计ꎬ以便尽可能接近㊁概括㊁形式化表达抽象的时间观念ꎮ一方面ꎬ旧王国以来ꎬ死后世界宗教思想的不断发展与彼岸世界时间观念逐渐形象化㊁具体化表达有相互对应的关系ꎬ显示出人们对于彼岸世界时间永恒性的宗教体验开始有了比较清晰的认识ꎮ如古代埃及人往往将彼岸世界源源不断的时间供给与蛇㊁绳子等线性形状暗示的意义联系在一起ꎮ这些都是古代埃及人死后时间观的具体化表达ꎮ另一方面ꎬ我们也必须注意到ꎬ古埃及墓室壁画中的时间主题有相当多与超自然的神祗联系在一起ꎮ如太阳神Re㊁木乃伊神阿肯(Aken)等ꎮ显然埃及死后世界的宇宙观认为ꎬ包括时间在内的所有死后世界宇宙秩序都需要通过超自然媒介才能完成宗教意义的转化ꎮ这与中国墓室壁画具有相似性ꎮ彼岸时间观的图像还体现在木乃伊的制作上ꎬ这是古代埃及墓室壁画的一个特征ꎮ 木乃伊的制作技术是要取出尸体内脏ꎬ这样的方法下尸体本身遭到破坏ꎬ完整性明显是有了另外一个方向的指向ꎮ埃及人有这样的信仰:他们认为人和宇宙万物都是永恒的ꎬ 灵魂不死 ꎬ人死后ꎬ只要尸体保存好ꎬ灵魂就能回归ꎬ人就能死而复活ꎬ因此埃及人特别重视保存好尸体ꎬ防腐技术非常发达ꎮ埃及历史中ꎬ木乃伊的制作技术一直在发展ꎮ古王国时代的第四王朝开始ꎬ掌握了从尸体的体腔内摘取内脏和涂上香料药物的防腐技术ꎮ新王国时又有发展:新王国时代木乃伊的制作技术达到了顶峰ꎬ取出内脏和尸体干燥的过程成为标准的规范ꎮ对木乃伊的重视ꎬ使得墓室绘画不仅仅存在于墓壁上ꎬ甚至木乃伊本身也成为是绘画的载体ꎮ [6]382古代埃及彼岸时间观的图像上还有一个现象开始被学术界注意ꎬ即图像提示的重生时间方向ꎮ法国学者马克 埃蒂安考察了萨卡拉高原的乌纳斯王金字塔墓(公元前2290)ꎬ其中的金字塔文表明墓主人有一个从里向外走的方向: 我们逐个墙面地来检索金字塔各墓室全部象形文字的走向ꎬ看到铭文的起点在石棺附近的墙面ꎮ随后ꎬ这些铭文远离石棺ꎬ从石棺向墓室间的通道发展ꎬ然后通往中间门厅ꎬ最后通到墓道走廊ꎮ文字的走向是通向外面的ꎬ指引人走向走廊ꎬ穿过花岗岩封口ꎬ通往金字塔之外ꎮ所以ꎬ文字不是为了给一个从外面进入建筑之中的人看到ꎬ而是针对一个应该从里面出去的人ꎮ [6]384墓主人重生后的走向问题ꎬ显然有着时间的指向暗示ꎬ这是一个过去学术界还没有认真考虑的现象ꎮ230贵州大学学报 艺术版㊀第33卷㊀总第109期㊀2019年第1期㊀㊀㊀㊀㊀三、形象化时间观认知作为符号化的艺术载体ꎬ时间图像的隐喻性表达导致了由特殊符号组成的符号意象在彼岸世界获得了与此岸时间宇宙观的关联ꎬ就如上文提到的 时间长蛇 等ꎬ这些表现时间的符号可以形象化地关联此岸世界宇宙观中关于时间观念这一抽象化概念的各个方面ꎬ因此ꎬ这种抽象的象征主义体系不仅可以勾连此岸世界之现实ꎬ同时也适用于神圣领域之彼岸ꎮ例如我们知道ꎬ脖子缠绕绳索的木乃伊形象ꎬ实际上是阿肯神在十二位时间神灵的帮助下ꎬ周而复始产生彼岸时间ꎮ正如ꎬ玛丽亚 梅耶诺娃(MariaMayenova)所提出的 口授干预 (VerbalIntervention): 如果不知道这些符号所代表的或所指的是什么ꎬ那么这些符号对不熟悉的人来说就显得深奥㊁晦涩ꎬ难以理解ꎮ [10]对应到彼岸时间图像ꎬ一方面ꎬ古代埃及人在绘制墓室壁画时ꎬ不仅需要将此岸世界时间观念形象表现在另一个时空之中ꎬ期望时间符号在另一个时空被迅速理解ꎮ另一方面ꎬ古代埃及人又在彼岸世界表现时间图像的符号 集合 中ꎬ加入有别于此岸宇宙观的特殊符号意象ꎬ使时间图像在彼岸世界获得特殊的宗教支持ꎬ以期获得通往神圣领域之匙ꎮ描述时间的另一意象出现在阿布 古罗布(AbuGurob)第五王朝国王尼瑟尔(Nisuserre)的太阳神庙 世界室 中ꎮ埃及自然观将一年分为三个季节ꎬ其中两个季节被命名为šmw和ξhtꎬ在墓中表现为巨大的男人和女人形象ꎮ[11]在艺术表达上ꎬ时间是通过与不同元素关联而引起联想的ꎬ例如动物群迁徙㊁植物群变化ꎬ这些都是每一个季节的自然特征ꎮ古代埃及人将季节变化拟人化表达ꎬ将每一个季节当中的特殊自然现象穿插到画面中ꎬ共同构成神圣世界的时间主题ꎬ而拟人化艺术表达的季节场景又暗示了后者的象征性与隐喻性ꎮ因此这些图像的目的并不是要描绘自然季节的场景ꎬ而是将经常发生的自然活动并列在一起ꎬ已传达古代埃及人对于自然周期变化及此岸世界周期性时间观ꎮ一方面ꎬ这些图像在一个较低等级宇宙观中ꎬ象征着此岸世界的年份及季节变化ꎬ另一方面ꎬ拟人化隐喻ꎬ赋予了图像宗教信仰的象征性ꎬ画面内容也从此岸世界走向 神圣 (图3)ꎮ与旧王朝时期的图像象征意义单纯来源于时间符号系统不同ꎬ新时期图像象征性表达更加多元ꎬ通过结合两种表达方式:场景与符号ꎬ即图像表现的季节场景ꎬ尽管依然流露程式化气息ꎬ但部分是基于此岸世界的真实场景与神圣世界的拟人化表达来实现的ꎮ这种季节图像系统的象征性表达方式ꎬ不但出现在地上神庙壁画中ꎬ同时出现在彼岸世界的空间里ꎮ在古代埃及社会ꎬ丈量土地是每年谷物收割时进行的一项社会活动ꎬ十八王朝以后作为一个常见的主题出现在墓室壁画中ꎮ在墓室内ꎬ它通常作为农业循环周期的结尾或是描绘在尼罗河洪水场景旁ꎬ例如在河中用船运输谷物的场景等ꎮ绘画结构推动空间叙事发展ꎬ我们有理由推断ꎬ隐喻丰收的生产活动发生在洪水来临前的农业周期末期ꎮ在埃及宗教观念中ꎬ尼罗河季节性泛滥与永恒具有某种隐喻关联ꎬ以尼罗河场景结尾也预示着下一个农业丰收的开始ꎮ因此ꎬ彼岸世界永恒时间的重复性的隐喻表达ꎬ除了在墓室壁画中描绘有规律间隔时长的重复场景ꎬ如耕种以外ꎬ更重要的是利用隐喻符号获得彼岸宗教信仰的圣神支持ꎮ图3㊀国王尼瑟尔(Nisuserre)的太阳神庙 世界室 第五王朝图片来源:PatriciaA.Bochi.ImangesofTimeinAncientEgyptianArt.JournaloftheAmericanResearchCenterinEgyptꎬVol.31ꎬ1994:55-62.㊀㊀结㊀语通过对古埃及相关墓室壁画遗存的梳理ꎬ我们可以对古埃及墓室壁画的 彼岸时间观 图像作出如下描述:其一ꎬ彼岸时间图像ꎬ随着时间概念的特定方面而变化ꎮ每一种时间符号表达不同的时间永恒主题ꎮ例如长蛇代表着时间的线性延长ꎬ尼罗河泛滥场景ꎬ阿肯神吞吐时间之绳ꎬ代表着古代埃及彼岸时间的循330㊀㊀㊀古代埃及墓室壁画 彼岸时间观 图像研究王诗晓环等ꎮ其二ꎬ这些壁画场景也暗示ꎬ根据时间概念的不同ꎬ表达的视觉模式也有所不同ꎬ在埃及早期墓室壁画中ꎬ时间图像象征意义单纯来源于固定的时间符号系统ꎬ进入新时期ꎬ图像象征性表达更加多元ꎬ场景与符号ꎬ隐喻与关联都成为获得宗教信仰支持的重要手段ꎮ其三ꎬ彼岸时间观方面ꎬ古代埃及人虽然也有对于此岸世界时间延长的向往ꎬ但显然这样的期待并不迫切ꎬ相反ꎬ他们将更多的精力投入到彼岸世界的营造ꎬ因此我们可以看到坐落于尼罗河西岸辉宏的埃及金字塔ꎬ以及新王朝以后出现的其他类型墓葬ꎬ这些墓葬都具有共同的特点ꎬ它们规模宏大ꎬ耗费数十年完成ꎬ并且发掘出大量的陪葬品及装饰精美的墓室壁画ꎮ这些都证明ꎬ古代埃及人将彼岸世界作为自己最终的归宿与宗教信仰之期待ꎮ更进一步讨论ꎬ我们可以发现这些隐喻场景包含着某种上下承接的关系ꎮ埃及墓室壁画的时间概念表达主要存在三个系统:第一个系统ꎬ时间概念是通过直接和抽象的符号系统来表达的ꎮ这些墓室壁画场景实际上是时间上的常规符号ꎮ因此ꎬ这些场景通常不基于现实ꎬ反而显示为高水平的形式化的综合表达ꎬ并依赖于文字指代(墓室壁画上方的象形文字)ꎬ来进一步定义其涵义ꎬ已获得彼岸世界宗教信仰支持ꎮ例如神圣时间图像等ꎮ第二个系统ꎬ这一系统主要表现时间方面的重述ꎮ因此在壁画叙述结构上更为详尽ꎮ上文提到的描绘季节人格化图像的场景主要利用场景勾连和符号隐喻两种方式进行表达ꎬ由于图像特征部分模仿ꎬ部分象征ꎬ所以它们的意涵不但指向此岸世界的现实场景ꎬ同时也指向神圣领域的时间周期ꎮ但最终目的是获得宗教信仰支持ꎬ获得超越彼岸时间维度的功能ꎮ第三个系统ꎬ还有一类是以日常生活中的农业耕作等现实生活场景为题材的壁画ꎬ可以说它主要是建立在此岸世界的现实之上ꎬ明确地指代人类世界的时间ꎬ但含蓄地暗示了神圣的时间ꎮ然而ꎬ在墓葬空间内ꎬ对此岸时间的提及并不是此类墓室壁画的主要功能ꎬ相反ꎬ此岸时间图像下移ꎬ出现在墓葬场景中ꎬ更加印证了埃及古代人民对于彼岸永恒时空的信仰期待ꎮ综上可知ꎬ第一组图像的象征意义由一个符号系统组成ꎬ可称为时间图像ꎬ而其他两组图像的象征意义是通过具有不同象征意义的事件㊁场景或表征来实现的ꎬ可以称为指代时间图像ꎮ[12]在埃及艺术中ꎬ时间概念的不同表达方式是根据图像是将时间作为一个广义概念来处理的ꎬ还是将时间作为一个特定的时间来划分ꎮ此外ꎬ对时间的概念的引用也遵循一个与符号系统内进程相对应的进程ꎮ换句话说ꎬ时间的抽象性和广泛性倾向于指向彼岸的永恒性ꎬ而对时间增量的具体提及ꎬ则是世俗的ꎮ最后ꎬ图像系统将时间的概念按照相同的层次顺序表达出来ꎬ即符号㊁场景以及它们的组合ꎮ[10]参考文献:[1]㊀Kákosy.KESSLERꎬD:Art.Tierkultꎬin:LÄ61986:1361. [2]㊀JanAssmann.ZeitundEwigkeitimaltenÄgypten:EinBeitrazurGechichtederEwigkeit.Heidelberg:CarlWinterUniversitätsverlagꎬ1975:11.[3]㊀ErikHornung.IdeaintoImage:EssaysonAncientEgyptianThoughtbyErikHornung.NewYork:TimkenPublishersꎬIncorporatedꎬ1992:60-63.[4]㊀MariamLichtheim.AncientEgyptianliteratureꎬVol.1.universityofCalifornia:Berkeleyꎬ1973:101.[5]㊀MariamLichtheim.AncientEgyptianliteratureꎬVol.2.universityofCalifornia:Berkeleyꎬ1976:116.[6]㊀汪小洋.中国墓室壁画史论[M].北京:科学出版社ꎬ2016:379.[7]㊀JanAssmann. Ewigkeitꎬ LÄ2:47-54:Abd-el-MohsenbakirꎬJEA39.1953:110-11.[8]㊀AlexanderPiankoff.TheTombofRamessesVIꎬvol.1ꎬed.N.N.Rambova.NewYork:PantheonBooksꎬ1954:170. [9]㊀PatriciaA.Bochi.ImangesofTimeinAncientEgyptian.Art.JournaloftheAmericanResearchCenterinEgyptꎬVol.31ꎬ1994:55-62.[10]㊀MariaR.Mayenova. VerbalTextsandIconic-VisualTextsꎬ inImageandCodeꎬed.W.steiner.AnnArbor:Uni ̄versityofMichiganꎬ1981:134.[11]㊀ElmarEdel.ZudenInschriftenaufdenJahrezeitenreliefsder Welkammer ausdemSonnenheiligtumdesNiuserre.GÖttingen:Vandenhoeck&Ruprechtꎬ196-63ꎻElmarEdelandSteffenWenig.DieJarhrezeitenreliefsausdemSonne ̄heiligtumdesKönigsNe-User-Re.Berlin:Akademie-Verlagꎬ1974.[12]㊀AgriculturalScenesinthePrivateTombsoftheEighteenthDynasty:AStudyinIconographicPolyvalence.Ph.D.dissꎬUniversityofPennsyLvaniaꎬ1992:227-30ꎬ226-67.(责任编辑:杨㊀飞㊀王勤美)430㊀㊀㊀601TheOriginꎬDevelopmentandConnotationsof SchoolofChineseFilm :AnInterviewwithProf.WANGHai-zhouWANGHai-zhouꎬGONGYanꎬCAOJuanSettingupaSystemofChineseFilmIndustrywithOrientalAestheticFeaturestoConfrontGreatPowersZHANGQiAbstract:㊀AcrucialmomenthasarrivedforChinesefilmtoimproveitsefficiencyandinnovationwhenconfrontingwiththeincreasinglyintenseinternationalcompetitionandthusweneedanewtactfulculturalstrategytoguidethefilmindustryforitsdevelopment.Thispaperputsforwardsomeproposalsforthedevel ̄opmentofChinesefilmindustryaimingtoconstructapowerfulfilmnationbysummarizingthenewtrendsinfilmindustryandinternationaldevelopment.AnditproposesasystemoffilmindustryshouldbeconstructedthatconformstoOrientalaestheticfeaturesbyovercomingflawsindevelopmentꎬkeepingtraditionsduringtheinnovationandbeingboldinpracticeandthustoenhancethesoftpowerofculture.AnOverviewofFilmRhetoric Fu-bi-xing fromthePerspectiveofStructuralistLinguisticsZHAOBinAbstract:㊀ Filmlinguistics isalinguistictheoryderivingfromthestructuralistlinguisticsinabroadsensewhichisnotconfinedtothestudyoffilmdis ̄coursebutattemptstoexploretheuniversallinguisticmechanismbytranscendingconcretemedia.ThispaperappliesthetheoryintothestudyofChineseliter ̄arylanguage(andthediscourseofChinesefilm)togainadeepunderstandinghowthismechanismoperatesbehindthewrittenlanguage(andfilm)withstruc ̄turalismasthereferenceandreinterpretstherhetoricintraditionalChinesepoetry.FirstlyꎬthispaperclarifiestheconceptsinChinesetraditionalrhetoric Fu-bi-xing andthoseinwesternrhetoricꎬandthenitstudiesthetheoryof Fu-bi-xing intheframeworkofstructuralistlinguisticsandrecognizesitsworkingmechanismbyassociatingthetheoriesandcasesofitsstudyinfilmdiscoursebasedonthefourtypesofoperatingmechanismofmetaphorsandmetonymies.Thispaperconcludesthattherhetoric Fu-bi-xing isnotapeculiarrhetoricanditneedstoproceedfromtheaspectsꎬsuchastheinteractionsofsenseꎬima ̄gesandobjectsthatisbeyondlinguisticcategorytoseekforthecharacteristicsoftraditionalChinesepoetics.AStudyofInnovationsinReligiousArtwithTombMuralsalongtheSilkRoadandtheSignificanceofComparativeStudyofWorldTombMuralsWANGXiao-yangAbstract:㊀CurrentlytherearemainlythreewaystostudytheinnovationsinreligiousartalongtheSilkRoadꎬthatisꎬnewmaterialꎬnewstructureandnewfield.Ofthemꎬitisthenewfieldthatisthemostfruitfulꎬthehardestandthemostpromisingoneaswell.InChinesecontextꎬtherearemanyresearchesongrottoartswhileitlacksasystematicstudyoftombmurals.WithaninvestigationoftheheritageoftombmuralsꎬitfindsthattheCentralPlainsculturehadex ̄ertedgreatinfluencesonitsneighboringareasandjustastheCliffBuddhistSculpturesofKong-wang-shandemonstratedꎬtombmuralslearnedmorefromBuddhismthanfromTaoismintheinitialtransmissionperiodofBuddhism.IntheworldcontextꎬtombmuralsaremainlydistributedinthreeareasꎬthatisꎬChinaanditsneighboringareasꎬMediterraneanAreaandCentralAmericanAreawiththreetypesofpaintedonesꎬbas-reliefsandline-engravings.Anditcanbedividedintotwobeliefsystemsdependingonwhetherthetransformationbetweenlifeanddeathiscontinuousornot.ThereforeꎬthecomparisonbetweenworldtombmuralsoffersdefiniteinnovationsfortheoreticstudyinwhichtombmuralscanenjoyahigherpositioninthehistoryofworldartanditcanprovidealargerscopetostudythecivilizationsalongtheSilkRoad.ReligiousSignificanceofMayaTombMuralswithaCaseStudyofCarvedImagesonPakal'sSarcophagusWUSi-jiaAbstract:㊀Mayacivilizationisoneofthemostwell-knownancientcivilizationsandthispaperanalyzestheimagesonPakal'ssarcophagustolearnMayaworldviewandreligiousbeliefsthatreflecttherelationshipbetweenheavenꎬearthandhumanfromthefollowingfouraspects:theverticalspacewiththreedo ̄mainsꎬthehorizontalspacewithfourdirectionsꎬthe gate totheunderworldandancestors&spirits.ThesereligiousbeliefspenetratedintoeveryaspectofMayasociallifethatlaidthefoundationfortheirviewofcosmicspaceꎬsystemofholyspiritsꎬevolutionꎬreligiousritesꎬdeath&rebirthandsustainedtheso ̄cialstatusoftheupperclasstoguaranteethestabilityoftheancientMayasociety.OnAncientEgyptianConceptof Other-worldTime fromtheImagesofTombMuralWANGShi-xiaoAbstract:㊀Egyptasoneimportantcountrywithancientcivilizationintheworldhastwodimensionstoexpresstheirconceptoftime.Oneis thisworld inwhichancientEgyptiansstillhadanappealtoprolongtheirlimitedlifethoughtheappealwasnotthatstrong.Theotheristheafterworldinwhichaconceptof㊀㊀㊀701other-worldtime thattranscendstimeitselfdevelopedandbecametheuniqueappealofancientEgyptianreligiousexperiencesandtheirdistinctivewaytoexpressreligiousbeliefsafterdeath.ViewedfromtheconcretetombmuralsꎬEgyptianshadaclearcognitionanddefinitebeliefexpectationsforthetimeconceptofafterworldꎬthatisꎬtohelptheownerofthetombtogainaneternallifeintheafterworldandalifeexperiencetranscendingthetemporaldimension.OntheInheritanceWaysofNuo-tang-xiDramaXUGang-weiAbstract:㊀TheinheritancewayofNuo-tang-xidramamostlyisdescribedasthe combinationofinheritingfromfamilyandmastertogether whichactuallyisnotaccurate.Theinheritanceformcanbecategorizedintotwotypesdependingonwhetherthereisabloodlineageornot.Oneistheinternalinheritanceꎬtheso-calledfamilyinheritanceꎬmostofwhichisfather-son(sometimesgrandfather-grandsonoruncle-nephew)inheritanceandtheotheristheexternalinher ̄itanceꎬmeaningthereisnobloodlineagebetweenthemasterandapprentice.Theinternalinheritanceessentiallyisalsoamaster-apprenticeinheritanceinwhichthefatherandthesonfunctionasthemasterandapprenticerespectively.AndthusboththeinternalandexternalinheritanceofNuo-tang-xidramaismaster-apprenticeinheritancewhichtakesinternalinheritanceasprioritysupplementedbytheexternalinheritance.ItisjustbecauseofthisinheritanceformthatguaranteestheinheritanceofNuo-tang-xidramainhistory.TheDisseminationofNuoCultureinJapanViewedfromKaguraXUZhuoAbstract:㊀TheformsandconnotationsofNuoculturehavebeenpermeatingdeeplyintoJapanesecultureastheirancientmythologyandcultivationpracticeSyugendouwithperformingartsoftsuinaꎬbugakuandKagura.ThispapercomparesthefeaturesofseveralrepresentativesofKaguraanddiscussedtwocharac ̄teristicssharedbytwomusicalpiecesofKagurafromtwoplacesinJapanandthusinferstheirinherentinheritancerelationship.Italsoanalyzestheiroriginsanddiscriminatestheinheritanceandcoincidenceoftheartisticimagesduringtheculturalcommunication.TheSiteEvolutionofNuoPerformanceGONGLang-langAbstract:㊀TherearegenerallythreewaystoconductthestudyofNuocultureinrecentyears:whethertoresearchliteraturesfororiginsꎬortocarryoutfieldinvestigationsforritesꎬortointegratediversestudiesforextensions.ThispaperinvestigatesthesitewhereNuoperformanceisheldtodisplaytheculturalde ̄positofNuoculturethroughitsevolutionwithliteraturesandinvestigationsfocusingonitsessentialchanges.OntheRelationshipbetween Zhao-ming-hui andNuoCultureinGui-chiCityTANXin-jianAbstract:㊀ Zhao-ming-hui isagod-greetingandsacrifice-offeringactivityheldinthememorialtempleforPrince ZhaoMing inthewestofGui-chicityꎬAnhuiProvinceduringtheMid-AutumnFestival.NuocultureinGui-chicityhasastrongsacrificialtintwhile Zhao-ming-hui asaritualactivityofNuofolkloreacquiresotherfeaturesasthetraditionalChineseautumnsacrificialactivitywithNuoDramaAssociationastheorganizerandparticipant.Sofartherehavebeensomenewabsorptionsꎬintegrationsandtransformationsofsomefestivalsincluding Zhao-ming-hui concerningNuofolkloreandtraditions.YetꎬnomatterhowitchangesꎬfestivalactivitiesarestilltheimportantformsandcarriersofNuoactivitiesinGui-chiCityonfestivaloccasionsto eschewdis ̄asterandprayforbliss .Crisis or Opportunity :theInspirationofDewey s Experience totheContemporaryStudyofArtHistoryLIXiao-yanAbstract:㊀FacingwiththecrisisconcerningtheresearchcriteriaandboundaryinthecurrentstudyofarthistoryꎬwemightaswellfindawayoutfromDew ̄ey stheory.Dewey sphilosophyoffersatheoreticalreferencetosolvethecurrentcrisisandhedefinedartas theartisttransformstheexperienceofdailylifeintoaworkofartandpropagatesittoanaudienceꎬforthepurposeofarousingtheaudience'saestheticexperience"fromtheperspectiveofcommunicationandviewedartessentiallyasasharingactivityofhumanaestheticexperiencestoprovidearevelationforresolvingthecrisisinthecurrentarthistory.ADiscriminationbetweenConfucius s You-yu-yi andChuang-tzu s You-xinandtheRelationshipbetweenTaoandArtWUDan-danAbstract:㊀Aseriesofaestheticandartisticthoughtsemergedcenteringon You thatcanbetracedbacktoConfucius s You-yu-yi andChuang-tzu s You-xin whilelaterscholarsholddiverseopinionstowardsthistermandsomeofthemignoredthedifferencesbetweenConfuciusandChuang-tzuandmixedthemup.Itisconductivetotheclarificationofthesetwoschools definitionsof You byputtingitintoitsrespectiveideologicalsystemwhichcanoffersomeinsighttounderstandtheirthoughtsoftherelationshipbetween Tao and Art .。

古代天文历法的演变

古代天文历法的演变

古代天文历法的演变天文历法是人类为了观测和记录天体运动而制定的一套时间系统,其演变历经了几千年的发展。

本文将以古代天文历法的演变为主题,分析古代不同文明中的天文历法,并探讨其对当时社会、文化以及科学的影响。

一、巴比伦天文历法巴比伦人是世界上最早研究天文学的民族之一,他们在公元前3千年左右就开始观测天体,并制定了自己的天文历法。

巴比伦的天文学家将一年分为12个月,每月30天,共360天,同时还加入了闰月以保持与实际天文运动的一致性。

巴比伦天文历法的制定不仅有助于农业、航海和预测天象,还对后来的古代文明影响深远。

二、古埃及天文历法古埃及人是古代文明的重要代表,他们也制定了自己的天文历法。

古埃及天文历法主要用于农业和宗教活动。

他们将一年分为三个季节,每个季节四个月,共12个月。

而每月则根据尼罗河的水位变化来确定。

古埃及人的天文观测以太阳和星座为基准,这为后来的天文学研究奠定了基础。

三、中国古代天文历法中国古代天文历法的发展相较于巴比伦和古埃及更为系统和完整。

自商朝开始,中国人就开始对天体进行观测,并形成了独特的天文系统。

在中国,天文历法与农业紧密相关,其目的是预测农作物的种植和收获时间。

中国古代天文历法使用了干支纪年和十二地支纪月的方式,将一年划分为24节气,并描绘出了悠久的华夏农历。

四、古希腊天文学古希腊天文学在古代天文学发展中具有重要地位,其天文历法的制定主要以赫拉克利德与毕达哥拉斯为代表。

他们通过观察和记录星体运动,提出了以地心为中心的宇宙体系,为日后的天文学做出了重要贡献。

古希腊人还制作了大量精确的星图,充分记录了当时的天象和星座。

五、印度天文学古印度的天文学发展借鉴了巴比伦和古希腊的成果,并在此基础上进行了自主的研究。

古印度人发展了一种称为“五行历法”的天文历法,将一年分为五个季节,每个季节72天。

此外,他们也制定了精确的天体运动表,并进行了详细的天文观测与记录。

六、古罗马天文学古罗马天文学主要受到希腊文化的影响。

远古世界七大文明古国文化成就及宗教发展概况

远古世界七大文明古国文化成就及宗教发展概况

远古世界七大文明古国文化成就及宗教发展概况古埃及古埃及位于尼罗河沿岸和下游三角洲一带。

公元前5000纪进入定居生活;-4000纪进入金石并用时期;金字塔建于-----2600------2500年{第四王朝时期};----3000年前后,上下埃及初步统一,开始有文字记录可靠。

文学方面,古埃及的诗歌包括宗教诗、对过往的赞美诗、世俗诗、宗教哲理诗、教喻体箴言、写实旅行记等。

建筑、雕刻和绘画方面,埃斯王朝的大金字塔在十九世纪巴黎铁塔建成以前是世界最高建筑,被誉为古代世界的奇观。

古埃及的数学、几何学、天文学、都很发达,金字塔建筑的精密计算说明当时数学的成就。

古埃及的宗教起源于氏族图腾崇拜,各州盛行地方神,对动物的崇拜。

第五王朝{-25-23世纪}兴起统一的太阳神,法老为太阳神之子。

中王国时期广泛流行奥利西斯的神话;初为植物与水神,后为死者之神,复活后成为冥间的国王,专司对死者的审判。

新王国时期{-1584--1341}产生多篇章的《死人书》。

其中负有冥王国景象的图画,制作十分精致。

古埃及宗教的创世说内容为:世界有始无终,世界原是一片混沌,经创世神的创造和整顿,世界才开始存在。

古埃及人坚信,万事万物都循环往复,世界永恒不变。

古埃及人的时间观偏重未来,因为无尽的世界正等着他们去享受。

古埃及宗教的突出特点之一是信奉的神祗数目众多,这些神祗多具有动物、实物的形像,即使是埃及最尊贵的太阳神瑞和冥王奥西里斯,也都具有动物的形象,后来才逐渐发展成为半人半兽形和人形。

古代埃及宗教中人和神相互依赖,相互需求,神需要人为其修建庙宇住所,供献衣饰食品。

人需要神祗的福佑和精神寄托。

其结果是信神者把幻想中的神灵物质化为可感的偶像,为之提供生活起居和供人瞻拜的场所,于是导致神庙的大量兴建。

古埃及宗教鼓动人们各自信仰各自的神,认为如果所有的人都信奉同一个神,神就会为人而疲于奔命。

古代埃及人的神灵观甚至认为,神也会衰老,还会因此让位给神的儿子。

古埃及大事年表讲解

古埃及大事年表讲解

古埃及⼤事年表讲解多元发展的早期⽂明古埃及⼤事年表古埃及位于⾮洲的北部,尼罗河蜿蜒北流古埃及诞⽣——公元前3500年古埃及初步统⼀——公元前3100年古埃及成为地跨亚⾮两洲的帝国——公元前15世纪古埃及被波斯灭亡——公元前6世纪主要⽂明:象形⽂字、太阳历、⾦字塔、法⽼、军队、刑法古西亚⼤事年表古代西亚诞⽣——公元前3500年统⼀古西亚——公元前18世纪(古巴⽐伦王国国王汉谟拉⽐)主要⽂明:楔形⽂字、腓尼基字母⽂字、两河流域、《汉谟拉⽐法典》、太阴历《汉谟拉⽐法典》1、它是世界上迄今发现的古代第⼀部⽐较完备的成⽂法典。

2、“以眼还眼,以⽛还⽛”体现了法典的公正性,但是⾝份和社会地位要相等3、“奴⾪主只⽤付钱”体现了地位⾼的阶梯对低的阶梯的特权4、“剃掉奴⾪记号”发映奴⾪主采⽤残酷的刑法来维护⾃⾝的权益和特权。

楔形⽂字、腓尼基字母⽂字1、推动了世界⽂化的发展2、为以后欧洲字母⽂字奠定了基础古印度⼤事年表古印度诞⽣——公元前2500年佛教诞⽣——公元前6世纪(乔达摩·悉达多—释迦牟尼)⼤⼒宣传佛家(因为佛教宣扬“忍耐服从”,有利于国家的统治) ——公元前3世纪主要⽂明:1、印度河、恒河2、象形⽂字3、种姓制度4、佛教种姓制度(阶梯社会)1、(婆罗门,刹帝利)统治阶梯(吠舍、⾸陀罗)被统治阶梯2、维护⾼级种姓的统治3、不同种姓之间地位分明,等级森严的社会状况4、成为社会前进的障碍,激化了社会⽭盾佛教1、主旨:众⽣平等、忍耐服从2、北传佛教:向北经中亚传⼊中国内地,然后通过中国传到朝鲜半岛和⽇本等。

3、南传佛教:向南传⼊我国傣族地区以及斯⾥兰卡、缅甸和泰国等国中国⼤事年表夏朝诞⽣——公元前2070年(禹)世袭代替了禅让商朝诞⽣——公元前1600年(汤)西周诞⽣——公元前1046年(周武王)西周灭亡——公元前771年东周诞⽣——公元前770年(春秋、战国)齐桓公成为霸主——公元前7世纪中期战国——公元前475年-前221年商鞅变法——公元前356年商朝时期1、青铜铸造业发达---司母戊⿍2、甲⾻⽂西周1、分封制(依据⾎缘关系的亲疏)——天⼦、诸侯、卿⼤夫、⼠春秋1、春秋五霸——(齐恒公,秦穆公、晋⽂公、宋襄公、楚庄王)(齐恒公、晋⽂公、楚庄王、吴王阖闾、越王勾践)2、齐恒公:1、改⾰军制和内政,发展经济2、尊王攘夷3、出现铁农具,并已使⽤⽜耕战国1、战国七雄——(燕、楚、秦、齐、赵、魏、韩)2、“富国强兵”——变法(李悝在魏国变法,吴起在楚国变法)3、商鞅在秦国变法——1、允许⼟地⾃由买卖2、奖励农耕,免除徭役3、奖励军功4、建⽴县制(使秦国变得强盛起来,成为战国后期最强盛的国家,为秦朝的统⼀六国打下基础)百家争鸣1、原因——1、⽂化教育传播到民间,形成⽂⼠阶层,提供⼈才2、社会动荡和变⾰带来了⼈们思想的解放2、儒家——孔⼦、孟⼦“仁”1、爱⼈2、克⼰复礼——1、⼴开私学,有教⽆类2、教育思想与⽅法“因材施教”3、道家——⽼⼦、庄⼦1、⼀切事物都有对⽴⾯2、崇尚⾃然。

古代埃及文明的政治制度与文化特点

古代埃及文明的政治制度与文化特点

古代埃及文明的政治制度与文化特点古代埃及是一个拥有悠久历史的文明古国,其历史可以追溯到公元前5000年左右的早期王朝时期。

埃及文明在历经多次政治变迁、社会革命的同时,依然拥有非常独特的文化特色和政治制度。

本文将从埃及文明的政治制度和文化特点两个方面进行探讨。

一、埃及文明的政治制度1. 古代埃及的政治机构古代埃及的政治机构主要由法老、官僚、祭司组成。

法老是埃及国王的称号,早期的法老被视为神的化身,统治全国。

而从中王国时期开始,法老的地位逐渐降低,官僚阶层的权力不断增强。

官僚们通过掌握军队和税收等实权,逐渐成为政治的主角。

同时,祭司集团的政治地位也逐渐增强。

2. 古埃及的行政系统古埃及的行政系统主要由中央行政机构、地方行政机构和军队国防机构构成。

中央行政机构由法老和官僚组成,负责统筹全国的经济和政治事务。

地方行政机构由知事、行省和乡村长等官员组成,负责管理本地区的事务。

军队国防机构则负责国家的军事安全。

3. 古埃及的宗教和法律古埃及宗教是古埃及文明的重要组成部分。

古埃及人民崇拜多神教,神权主义是古代埃及的核心。

宗教法律占据了法律体系的重要地位。

它规定了人们在生活中的礼仪、道德和规范,对财产和人身安全等方面有着非常具体的规定。

二、埃及文明的文化特点1. 古埃及的艺术和文学古埃及艺术主要表现在它的建筑、雕塑、壁画等方面。

古埃及的建筑风格开创了一种独特的几何体系,与古希腊和古罗马建筑有着很大的不同。

古埃及的雕塑作品大多是描绘神仙和国王的形象,形象栩栩如生、神态安详。

古埃及文学主要包括墓室文学、神话传说和历史记录等。

《金字塔文官》、《死者之书》等墓室文学作品是古埃及文学的重要作品,反映了古埃及人对死亡和来世的信仰和向往。

2. 古埃及的科学技术古埃及的科学技术在古代世界中具有非常高的水平。

他们以丰富的大自然知识和高超的技术水平发明了许多有用的东西如:太阳日晷、纸张、水闸、风扇、编制绳网、制作化妆品和药剂,以及用于建筑的工具等。

世界古代史-古代埃及文明知识点整理

世界古代史-古代埃及文明知识点整理

世界古代史-古代埃及文明知识点整理●一、古代埃及的主要王朝●前王朝时期(前4500-3100)●早王朝时期(第1-2王朝前3100-2686)●古王国时期(3-6 前2181-2040)●第一中间期(7-10 前2040-1786)●中王国时期(11-12 前2040-1786)——夏约开始于前2070年●第二中间期(13-17 前1786-1567)●新王国时期(18-20 前1567-1085)●后王朝时期(前21-31 前1085-332)●(一)埃及文明的产生与早王朝时期●1.自然地理环境对古埃及文明的影响●尼罗河的定期泛滥,农业发达●测定水位和丈量土地的需求带来了天文学和数学的兴盛●宗教观念,认为世界是循环往复,死后可以复生,注重来世与死后世界,制作木乃伊●古埃及的居民:约前6000-5000年,古埃及文明创造者是讲哈姆语的北非土著和讲塞姆语的西亚土著融合而成。

哈姆—塞姆语系又称“闪含语系”或“亚非体系”,包含今天西亚和北非地区。

●塞姆人:闪米特人;哈姆人:含米特人●现代埃及人属于阿拉伯民族,同古代埃及人是两个概念。

●2.埃及文明的产生(前4500年开始)●塔萨—巴达里文化:——氏族社会、开始走向定居●游牧转向定居的标志、农与手的第一次社会大分工、母系氏族社会阶段、动物崇拜●涅伽达文化Ⅰ期:——王权萌芽●即阿姆拉特时期,出现了私有制和阶级关系的萌芽。

墓穴的陶器上刻有一些符号(私有制记号),各墓都有自己的统一符号,反映出贫富分化和社会不平等现象出现。

●考古发现了象征荷鲁斯神鹰(埃及王朝时期荷鲁斯式王衔名符号的最早标志)的图案和下埃及王冠标志的红冠图案。

王冠、红冠都是埃及王权的重要标志。

表明王权处在萌芽之中。

“猎狮调色板”反映诺姆之间的战争;“蝎王标”——蝎王配有一条象征王权的公牛尾;白冠象征王权、蓝冠象征战争。

●处于阶级社会和国家产生的前夕。

生产力有一定发展,出现专门燧石加工业。

农业和手工业相分离的第二次大分工。

有关计时的历史故事

有关计时的历史故事

有关计时的历史故事在人类历史的漫长岁月中,计时一直是人们生活中极为重要的一部分。

关于计时的历史故事有很多,其中一段闻名于世的故事是关于古埃及人发明了最早的太阳日历的故事。

据传,约公元前3000年左右,古埃及人在尼罗河流域开始了大规模农业生产,并开始与太阳的运行周期密切相关。

为了更好地安排农作物的种植和收获时间,古埃及人开始研究太阳的运行规律。

在对太阳的观察中,他们发现太阳每天上升到中天、下降和归位的时间并不一致。

基于这种观察,古埃及人开始制定了一个大致的太阳年历,将一年划分为12个月,每个月30天。

此外,他们还根据每年夏至和冬至的出现时间,将一年分为了三个季节。

为了确保日历的准确性,古埃及人使用特制的太阳钟进行日常计时。

这种太阳钟由一个铜制的底座和一根垂直竖立的指针组成。

太阳一天中的不同位置会导致指针的影子不断变化,通过观察影子的位置,古埃及人可以获得粗略的时间信息。

然而,这种太阳钟并不是非常精确,无法满足古埃及人对时间的更高要求。

随着时间的推移,古埃及人不断改进太阳钟,并最终发明了一种更为精确的水钟。

水钟是利用水的流入和流出来计量时间的装置。

古埃及人制作的水钟是由一个大碗和一个小碗组成的,小碗固定在大碗上方,并通过一个细管连接。

当水从大碗流入小碗时,小碗会逐渐下沉,而当小碗下沉到一定程度时,说明一段固定的时间流逝了。

通过使用水钟,古埃及人的时间计量更加精确,大大提高了日常生活的效率。

这种水钟的原理和设计在之后的几千年中一直被沿用,并逐渐发展成为了更为精确的机械钟表。

古埃及人发明太阳日历的历史故事,不仅展示了人类对时间计量的渴望和勇于探索的精神,更为我们提供了一个珍贵的历史遗产。

通过这些发明,人类在时间的长河中不断前行,改变了我们对时间的理解和利用,也为今天的现代社会奠定了坚实的基础。

古代外国人对宇宙的探索

古代外国人对宇宙的探索

古代外国人对宇宙的探索古代外国人对宇宙的探索可以追溯到数千年前的人类历史。

早在古代,人们对宇宙的形成和运作就产生了浓厚的兴趣和好奇。

下面将以古埃及、古希腊和古印度为例,介绍古代外国人对宇宙的探索。

古埃及是世界上最早有历史记载的文明之一,其对宇宙的探索可以追溯到公元前3000年左右。

古埃及人对天空的观察进行了精确的记录和测量,并建造了一些标志性的建筑物,如金字塔和天文台。

古埃及人认为,太阳是他们最重要的神灵之一,他们的宗教和宇宙观都与太阳密切相关。

他们相信太阳是神圣的,每天都会从东方升起,然后在西方落下。

古埃及人使用一种称为“纳特”的计时系统来追踪太阳的位置和时间。

此外,他们还研究了月亮、星星和行星的运动,并使用这些观测结果来编制天文历法。

古希腊是另一个重要的古代文明,对宇宙的研究在其哲学和科学领域取得了巨大的成就。

古希腊的哲学家和科学家相信,宇宙是由一系列的天体和星球组成的,并试图通过观察和理论推理来揭示宇宙的本质。

最著名的古希腊天文学家之一是托勒密,他提出了一种称为地心说的宇宙观。

地心说认为地球位于宇宙的中心,太阳和其他天体围绕地球运动。

这种观点在西方世界持续了几个世纪,直到哥白尼提出了日心说。

古印度文明也对宇宙进行了深入的研究。

古印度人相信宇宙是永恒、无限、多元的,并且宇宙中的一切都是互相联系的。

古印度的宇宙学被称为“早期密教宇宙学”,涵盖了宇宙的物质和精神层面。

古印度的天文学家发展了一套精确的观测和预测天体运动的技术,例如他们可以准确地计算出日食和月食的发生时间。

此外,古印度文献中还有关于星星和星座的描述,这些信息对后来的天文学研究起到了重要的推动作用。

总的来说,古代外国人对宇宙的探索是多样而有趣的。

他们通过观测、记录和理论推理,努力去理解宇宙的本质和运作方式。

这些努力为后来的天文学和宇宙学研究奠定了基础,并对人类对宇宙的认知有着深远的影响。

今天,我们依然受益于古代外国人对宇宙的探索和发现,同时也被他们的好奇心和智慧所感染。

古代记时间的方法

古代记时间的方法

古代记时间的方法古代人类在没有现代科技的情况下,如何准确地记录时间呢?古代人们采用了许多独特的方法来记时间,这些方法不仅展现了古代人类的智慧,也为我们了解古代社会提供了宝贵的历史资料。

首先,古代人们利用自然现象来记时间。

在没有钟表的时代,古人常常观察太阳的位置来判断时间。

例如,古代中国的日晷就是一种利用太阳影子移动来测量时间的工具。

此外,古代人们还观察月相、星象等天文现象来记录时间,比如古代埃及人就是根据水位的变化来测量尼罗河的洪水季节,从而确定时间的流逝。

其次,古代人们还利用物理现象来记时间。

例如,古代埃及人使用水钟来计时,他们将水储存在一个容器中,然后让水从一个小孔中流出,通过水位的变化来判断时间的长短。

古代希腊人则使用沙漏来计时,通过沙子从一个玻璃管的一端流到另一端来记录时间。

这些方法虽然简单,却十分有效地帮助古代人们记录时间。

另外,古代人们还利用文化符号来记时间。

比如,古代印加文明利用奇普·库恩(quipu)这种用不同颜色和长度的绳子编成的结来记录事件和时间。

古代埃及人也使用象形文字和圣书来记录历史事件和时间,这些古代文献成为了我们了解古代社会和历史的重要资料。

最后,古代人们还利用建筑物和仪式来记时间。

古代人们常常在建筑物中设置日晷、水钟等计时工具,通过建筑物的结构和光影来记录时间。

此外,古代人们还通过各种仪式和节日来划分时间,比如古代中国的二十四节气就是根据太阳的位置和气候变化来确定的。

总的来说,古代人们记时间的方法多种多样,但都反映了古人对时间的重视和对自然规律的深刻认识。

这些古代记时方法不仅为我们了解古代社会和文化提供了重要线索,也启示我们在现代社会中应当如何对时间进行合理的记录和利用。

通过了解古代记时间的方法,我们可以更好地珍惜时间,珍惜生活,珍惜历史。

埃及法老王朝的历史

埃及法老王朝的历史

埃及法老王朝的历史埃及法老王朝是古代埃及最为辉煌的一个时期,从公元前3100年持续到公元前30年。

在这个漫长的历史时期中,埃及法老王朝经历了许多变革和国王的更迭,同时也留下了丰富多样的文化遗产。

一、王朝的起源与发展公元前3100年,埃及上下两部分的统治者,上埃及的蜂王王朝和下埃及的鱼王王朝发生了一场冲突。

随后,上埃及的王朝统一了整个埃及,并建立了新的国家体系,代表了埃及法老王朝的诞生。

第一位法老王是王座号叫做"斯芬克斯"的纳尔迈尔,他将埃及统一,并进行了一系列改革。

之后,埃及又经历了一系列的王朝更替,如古王国、中王国和新王国,每个王朝都为埃及的繁荣做出了贡献。

二、法老王的统治与权力在埃及法老王朝,法老是绝对的统治者,被认为是神的化身。

他们掌握着绝对的政治和军事权力,同时还是宗教上的领袖。

法老的权力来自于与神的联系,他们认为自己是神的子民,并且享有神圣的地位。

法老王朝的法老们经常建造庞大的金字塔和豪华的陵墓,表达他们对永恒生命的信仰。

三、宏伟建筑与文化遗产埃及法老王朝是著名的建筑艺术时期,许多宏伟的建筑物至今仍然令人叹为观止。

例如金字塔,尤其是吉萨的金字塔,是法老王朝最突出的建筑成就之一。

金字塔的建造代表了人类的聪明才智和团结合作。

此外,法老王朝也在文化方面取得了重要进展。

他们创造了象形文字系统,被后来的文化所采用,并影响了整个地中海地区。

同时,埃及的宗教信仰也深深影响了埃及人民的生活和思维方式。

他们崇拜多神教,并推崇母系社会。

四、法老王朝的衰落尽管埃及法老王朝在很长一段时间内保持着强大的统治地位,但是随着时间的推移,中东地区的政治和军事形势发生了变化,法老王朝面临着越来越严峻的挑战。

外部入侵者如亚述人和波斯人频繁侵袭埃及,法老王朝的力量逐渐削弱。

最终,亚历山大大帝的到来标志着法老王朝的终结。

总结:埃及法老王朝是古代埃及历史上最辉煌的时期之一,它的出现和发展代表了古埃及文明的巅峰。

埃及历史的法老时代

埃及历史的法老时代

埃及历史的法老时代埃及历史上最为璀璨辉煌的时期,莫过于法老时代。

法老时代是埃及古代历史上一个充满神秘和魅力的时代,以强大的法老统治和众多壮丽的金字塔而闻名于世。

在这片古老的土地上,埃及人民建立了伟大的文明,创造了多样的艺术和建筑,使得这段历史成为了世界文化宝库中的重要一环。

一、法老时代的背景要了解法老时代,我们首先要回顾一下埃及的历史背景。

埃及位于非洲和亚洲的交界处,被尼罗河分成上埃及和下埃及两个部分。

早在约5000多年前,尼罗河流域上的上埃及和下埃及出现了最早的村落和统一的政权。

这是埃及历史上的原始王朝时期。

在埃及古代历史上,约公元前3100年,法老时代正式开始。

当时的统治者被尊称为法老,意为“宫殿大人”。

第一位法老是纳尔迪,他统一了上埃及和下埃及,建立了第一位王朝。

从此以后,埃及进入了一个辉煌灿烂的时代,历时约2500年之久。

二、法老时代的法老统治在法老时代,法老是埃及社会的最高统治者,他们被视为神的化身。

法老们享有至高无上的权力和尊贵,他们的意愿几乎成为了埃及整个社会生活的中心。

法老们致力于保护国家的利益和神圣的象征,并通过各种手段来确立他们的统治地位。

法老们的王位世袭,儿子会继承父亲的王位。

在法老时代,一共有多个王朝的崛起和灭亡,每个王朝都有独特的法老们统治。

其中最为著名的法老有胡夫、切奥普斯、拉美西斯二世等。

这些法老们通过建设壮丽的金字塔和寺庙,巩固了他们的统治地位,并为自己留下了不朽的功绩。

三、法老时代的社会生活在法老时代,埃及社会依然是一个以农业为基础的社会。

大部分人民都以农业为生,他们种植庄稼、养殖动物,过着相对简单而安稳的生活。

法老统治下,各地的农民会按照国家的规定进行农业生产,一部分农产品会归国家所有。

除了农民,埃及社会还有其他职业。

工匠们是埃及社会的中坚力量,他们擅长制作各种工艺品,以及参与建造金字塔和寺庙的工作。

祭司们负责神圣的仪式和宗教事务,他们在社会中享有很高的地位。

古埃及太阳历

古埃及太阳历

古埃及太阳历(solar calendar)是人类历史上第一部太阳历。

在公元前3000年 ,古埃及人根据对尼罗河河水上涨和天狼星(Dog Star—Sirius)的长期观察,制定出一种方便的历法。

古埃及拥有相当水准的天文学知识,他们通过观测太阳和大犬座a星(即天狼星,古埃及称“索卜乌德”,意思是水上之星)的运行制定历法,即科普特历。

在古埃及,每当天狼星在黎明时从东方地平线升起时(这种现象在天文学上称为“偕日升”),正是一年一度尼罗河水泛滥的时候,尼罗河水的泛滥,灌溉了两岸大片良田,于是埃及人又开始了他们的耕种。

古代埃及人认识到该星偕日升起,尼罗河三角洲就开始每年的泛滥。

最初一年定为360天,后来改为365天。

这就是世界上第一个太阳历。

后来他们又根据尼罗河泛滥和农业生产的情况,把一年分为三季,叫做洪水季、冬季和夏季。

每季4个月,每月30天,每月里10天一大周,五天一小周。

全年12个月,另加5天在年尾,为年终祭祀日。

这种以365天为一年的历年,是由于观测天狼星定出来的,叫天狼星年。

它和回归年相差约0.25天,因而在日历上每年的开始时间越来越早,经过1461个历年,各个日期再次与原来的季节吻合,以后又逐渐脱离。

看起来,天狼星年好像在回归年周期左右徘徊,因而又叫它为徘徊年、游移年,1461年的循环周期被称为天狼周期。

后来,埃及人通过天文观测,发现年的真正周期是365.25日,但僧侣们为了使埃及的节日能与祭神会同时举行,以维护宗教的“神圣”地位,宁愿保持游移年。

后来出土了一块石碑,上面有用埃及文和希腊文所写的碑文,记载了欧吉德皇帝在公元前238年发布的一道命令:每经过四年,在第四年的年末五天祭祀日之后、下一年元旦之前,再加一天,并在这天举行欧吉德皇帝的节日庆祝会,以便让大家记住。

欧吉德皇帝校正了以前历法的缺陷,这增加一天的年叫定年,其它年叫不定年。

古埃及使用太阳历的做法是世界上最早的,这种日历和我们今天所使用的差不多。

授时历和格里高利历(儒略历和格里高利历)

授时历和格里高利历(儒略历和格里高利历)

授时历和格里高利历(儒略历和格里高利历)上学时,我们就掌握了阳历月份的天数,都知道有两个新年,一个是元旦,一个是春节,还有就是2月份的天数很特别,其实,这里面有许多天文和历史原因。

古代埃及贡献给了人类重要的计时方法。

由于天然的尼罗河水潮伏有序,埃及人为了计算它的时间,从观察自然界得出很多规律。

他们发现三角洲地区尼罗河涨水与太阳、天狼星在地平线上升起同时发生,他们把这样的现象两次发生之间的时间定为一年,这一年有365个昼夜,也就是365天。

他们把全年分成12个月,每月30天,余下的5天定为节日。

因为尼罗河水变化,他们把一年分成三季,即泛滥季,生长季,收割季,每季4个月。

埃及人把昼和夜各分成12个部分,每个部分为日出到日落或日落到日出时间的1/12、埃及人用石碗滴漏计算时间,石碗底部有个小口,水滴以固定的频率从碗中漏出。

埃及人突出的时间观念是以太阳为标准,所以称阳历。

埃及人很早就知道一年不是整整365天,而是略为长一点,约长1/4天,但是因为保守的统治阶级坚持365天一年,所以,现在每4年就要闰一次年,闰年多出1天,以补足4年来少的那些时间。

当时世界上也有民族以月亮为准,然后增添时日,这就是阴历。

希腊使用的就是阴历,阴历需要闰月。

公元前8世纪时,罗马历法更加混乱,罗马历法每年只有10个月,每月30天,剩下60天不算月,因为正赶上严冬。

这样他们一年只有360天,弄得十分混乱。

儒略·恺撒征服埃及后,先进的埃及阳历被带到罗马,天文学家索西琴斯建议皇帝废掉混乱的罗马历,以古埃及的阳历为基础,重新编历。

当时埃及的历法虽然先进,但是按一年365天过,4年就差出去1天而他们不加补足,所以时间长了就会弄错。

亚历山大的天文学家注意到了这个问题,恺撒在颁布新历法时就有了这样的规定。

由于当时罗马人认为奇数是幸运的,所以把奇数月规定为大月,每月31天,偶数月为小月,每月30天,幸运月都多出一天来,为的是让幸运常在,但这样一来一年是366天,这一天减在哪月呢?当时古罗马死刑必须在2月执行,所以就让这不好的2月少一天吧,2月就成为29天了。

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在古王国时期,古代埃及人基本上相信,一个人只要生前为国王效劳,从而有能力建造坟墓和置办墓葬设施,那么他就具备了死后复活的最根本条件。在以强大的中央集权为特征的社会结构中,一个深得国王恩宠的人等于赢得了神和众人的保佑。但是这种以王权为支撑点、以物质准备为重要标志的来世观念随着古王国的没落和社会的动荡受到了前所未有的质疑。
倒酒,乐手和舞女用悦耳的音乐和优美的舞姿助兴。在节日的欢乐气氛里,古代埃及人更深刻地体会到生命的美好,从而出于感恩而为神敬献供品。对于古代埃及人来说,记住并庆祝与神灵有关的节日关键是为了让参与其中的人获得愉悦。关于节庆的根本目的,《阿尼说教文》如是说:“歌、舞和香是神的食物,神的财富就是享受人们俯首帖耳的祭拜。神索要这些只是为了自己的名字不断传颂,而在崇拜活动中真正陶醉的则是人自己。”表面上看是人敬拜神灵,实际上是人借神的名义享受短暂的快乐。正是在这个意义上,合理分配劳作和享受的时间在宗教层面具有了合理性。
古代埃及人的时间观
古代埃及人很早就形成了来世观念,并且在世时就开始造墓、置办墓葬品。因此,后人一直认为古代埃及人轻今世而重来生,有些人甚至以为他们对来世走火入魔。如果我们把古代埃及人留下来的文字作为依据进行考量,就会发现他们真切地意识到了人生的短暂,因而特别强调有效地度过此生。古代埃及语中并没有过去、现在和将来三个时态,埃及人把时间分为未完成和完成两个方面,所以,古代埃及人的“现在”绝不是区分过去与将来之间的一个分水岭,更不是一个点,而是一个内涵极为丰富的时空概念。在过去、现在和将来构成的时间三分法中,现在沦为只起到承接作用的过渡时段,具有这种时间观念的人们急着走出过去,然后又忙于进入未来,走到人生的尽头只是扮演了一个过客的角色,因为他们没有时间细细品味最具实在价值的现在。相比之下,古代埃及人的现在时犹如一个巨大的储存库,里面装满了正在和业已成熟的果实。古代埃及人确实在墓葬上花费巨大的人力和物力,但是,他们的真正目的是希望美好的今世在今生结束以后在来世能够继续。在古代埃及人看来,可供他们支配的今生因为短暂而显得更加珍贵;来世的生命虽然并非触手可及,但是因为相对于尘世的时间显得无限而无法忽视。
今生因为短暂所以弥足珍贵
古代埃及人把他们在今世的生命描写成匆匆忙忙的行程,终点都是位于尼罗河西岸的沙漠。一块墓碑上写着如下的字句:“我们的先人从远古时候起就安卧在那里(指墓地),而且将在那里度过千百万年。每人终究都要来到此地,没人能够停留在埃及。”关于埃及人如何视人生为弹指一挥间并希望此生永驻,一首为国王阿肯那顿祈求长生的诗歌可谓很好的例子:“请赐予他没有穷尽的年岁,如同海滩上的沙粒,如同河中鱼身上的鳞,如同草地上畜群的毛发。请让他在这个世界长生,一直到乌鸦变白为止,一直到高山开始走路为止,一直到河水倒流为止。”至于他们多么深切地感受到今生的真切性和来世的虚无缥缈,下面一段原先刻写在一块石碑上的文字足以证明。一个女子呼吁亡夫:“我们不要去那个永恒之地(指来世),免得我们的名字烟消云散。能够看见阳光的一瞬间,胜过在阴间享受永恒。”女子承认短暂的今世与永恒的来世之间在时间长度上的不对等,但是对她更加重要的是,二者在质量上的巨大差别。一方面,今生因为短暂所以弥足珍贵;另一方面,阳光为今世的时间赋予了感知度。她宁愿要阳世的分秒,而不稀罕阴间的天长地久。她实际上等于说,
一个先于丈夫死去的妻子在墓壁上的铭文中力劝自己的丈夫要抓住世上的时光:“啊,我的哥哥,我的丈夫,我的朋友(三个称呼均指其丈夫)!愿你不要厌烦于享受。你要尽情地吃
和喝,你要及时地享乐,你要跟随你的心。你要把每日每夜都当作节日来度过,在你的心中不要容下丝毫的忧愁。没有在现世度过的岁月还叫什么日子!”我们无法确定这些话是该女子死前就写下来,还是活着的丈夫借妻子的口说出鼓励自己的话。无论如何,古代埃及人对今生的珍视和对短暂生命的眷恋之情被表达得无以复加。
在另一篇自传里,作者把生与死完全对立起来,他以第一人称劝告活着的人珍惜生命的分分秒秒:“只要在世上一天,你就应该让你的心感到快乐。你要在身上洒上香水,穿上用细麻布做成的衣服,用上等的油膏擦试身躯。你要享受快乐,不要让你的心变得忧郁。跟随你的心,那就是追寻幸福。只要你的心愿意,那就只管说,只管做。一旦死亡期限来临,任凭你的家人怎样哭喊,那些神还是要把你拖走。哀号从来没有把一个死人从墓坑里拯救出来。”在这位作者眼里,豪华的坟墓和应有尽有的随葬品都是枉然,只有今生才是真实存在的。死亡是无法回避的,但是活着的人不应当因死亡的存在而不敢或无法享受生命。阿蒙神庙的一个高级祭司在其自传中讲述了自己如何充分享受一生,同时劝告后人不要错过今生:“醇酒和香料使我度过的每一天都如同节日。我用享受来奖励我的劳动,因为我知道死人的世界里充满黑暗。在明日来临之前,一个服从感觉的人才算明智。不要紧抓住你手中的财物不放,不要哭丧着脸预料未来的命运。想乐就笑,有泪就哭。太阳在东方升起的时候就不要睡觉,身边有酒就不要忍耐干渴的煎熬。”
在一篇据称是由第一中间期末一位国王为其王子亲自撰写的说教文里,作者认为人死后必须通过诸神的道德审判才有可能进入来世享受永生。该国王对儿子说:“你知道,审判庭的那些审判官们,在他们行使职权的时候,当他们审判一个并非清白的死者的那一天,他们只知按章办事,绝不会心慈手软。最可怕的是明察秋毫的神明们充当审判官,不要侥幸经年累月使他们的记忆淡漠,在他们的眼里,人生的漫漫岁月只是一瞬间。一个人生前的善行和恶举被分别摆在他的两侧,以便他们进行审核,只有通过了这个审判,死者才能死而复活。那里的生命意味着永恒,傻瓜才做受他们指控的事情;假如一个人生前没有犯下罪过,通过了审判到达天国,他将像主宰永恒的神明那样理直气壮,在那里像神一样享受永恒的生命。”我们可以说,这篇说教文的作者把今生与来世放在了天平的两边。是为了一时的糊涂而犯下罪过,从而失去转生的机会,还是度过一个清白无辜的人生,以便死后进入来世享受永恒的生命——何去何从,不必多言。短暂的今生相对于永恒的来世犹如沧海一粟,只要一个人在这转瞬即逝的时间段里不犯过错,那么他就有希望死后获得永恒的来生。
根据阿尼的理解,死神随时来临。在这种情况下,一个人不应当把宝贵的时间浪费在无谓的事情上面。为了说明何为无谓之事,阿尼列举了人们因口无遮拦得罪人,从而给自己带来烦恼甚至痛苦。阿尼说:“一个人的身躯比王宫里的仓库还宽大,里面保存着各种各样的话语。你应当从中选择恰当的话然后说出来,而那些不合时宜的话则封存在你的身躯里。”一个人有太多的话要说,关键在于,他的寿命是否允许他这样做。在《阿尼说教文》的另外一个抄本里,改编者把这个意思表达得更加清楚:“一个人的身躯比仓库还宽大,比泉眼还深远;他的心是守护这宽广田地的门卫。”改编者相信,一个人的身躯能够容下无数
普塔荷太普所说的享受主要是指节日。古代埃及人称呼节日的名词是“美好的日子”,显然强调了它的不同寻常之处。与此相关联,古代埃及人把“过节”称为“让心遗忘”,那就是把平日的琐事和烦恼忘掉。显而易见,普塔荷太普的目的不是鼓励读者和听众偷懒或者挥霍,而是提醒他们,人生除了劳作之外还包括节日,一个人应当通过与亲朋好友庆祝节日来提高生活的质量和提升生命的价值。但从长度来说,一个平日等于一个节日,但是从质量来说,一个节日胜过无数个平日。人只有把节日的享受和平日的劳作有机地结合起来才算完满地度过属于他的一生。从表现古代埃及人过节的画面,我们可以看到东道主端坐在丰盛餐桌的中心位置,两边是受邀而来的亲朋好友,宾主都着节日的盛装,女宾们手里都拿着一支含苞待放的荷花。年轻的男女仆人忙着给主人和客人端杯
对于古代埃及人来说,节日和平日的相对性在死亡命题的笼罩下显得格外紧迫。节日因为其给肉体带来的安逸和赋予精神的自由而值得期待和记忆,而平日虽然繁琐和重复,却是宝贵节日如期而至的必要前提。关于劳作的必要性和享乐的限度,普塔荷太普在说教文的另一处又说:“整天闷闷不乐的人,神不会给他片刻的快乐。终日贪图安逸的人,他的家业基础不可能牢固。”按照古代埃及人的生死观,一个人来到这个世界以后所能做的就是尽可能充分地利用有限的生命,因为没有人能够主宰自己的寿命。在为学者们称为《阿尼说教文》的作品里,阿尼劝告自己的儿子如此对待生与死:“一旦死神的使者来唤你,你应当叫他看见你已有所准备。因为不管你说什么,他也不会等待你。不要对他说:‘你看,我这样年轻,你不能带走我。’你要对他说:‘瞧,我已经准备停当,正在等着你。’从来没有人知道自己的死期,死神的使者来临时,他会带走正在母亲怀里吃奶的孩子,而留下因患重病而卧床的老人。”阿尼要求人们坦然地对待人生的无常和命运的无情,因为死神既不会被人吓住,也不会受人愚弄。唯一的办法是从容地等待他的到来。
像冥神奥西里斯一样僵卧墓室并不具有生命意义。
为了有效地利用由瞬间构成的现在,埃及人明确区分平日与节日即劳作与享受。约在公元前2500年的埃及古王国时期,一个名叫普塔荷太普的宰相为包括亲生儿子在内的年轻人编写了一篇说教文。在这篇被埃及学家们称为《普塔荷太普说教文》的作品里,这位功成名就的父亲讲述了人生的真谛和人世间的行为准则。关于一个人应当如何度过今生,具体地说如何处理劳作与享受之间的关系,普塔荷太普说了如下的话:“只要活在这个世界上,你就要跟随你的心,不要劳作得超出必须的程度;不要缩短闲暇的时光,缩短享受的时间会激怒神。不要把时间过分地花费在日常事物之上,只要能养家活口就已经到了极限。有了财富就要享用它,财富对忧郁的人毫无价值。”普塔荷太普要求儿子以及所有即将踏上仕途的年轻人,应当直面短暂的人生;他在这里并不是宣扬今朝有酒今朝醉,更不是主张虚度年华。普塔荷太普想强调的是凡事都要有限度。人的寿命是有限的,它由劳作和享受两个部分组成,劳作是享受的前提,同时,劳作的目的是享受。在他的眼里,财富的意义在于让人快乐,所以财富在不知享受的人那里无法发挥其应有的作用。古代埃及人用“跟从心愿”这样的词组来表达“享受”之意。他们表现享受的最为典型的场面就是一个人以举行宴会的方式与亲人和朋友分享食物以及美酒佳肴带来的快乐。在有限的人生范围之内,劳作的增加意味着可供享受的时间的减少。假如把过多的时间投入到劳作上,那么即使积攒了财富也没有机会享受它。理智和可取的人生观应该是在保证生计的前提下尽可能增加享受的时间。
古代埃及人最大限度地利用有限生命的愿望在他们刻写在墓碑或墓壁上的自传里得到了充分的表达。虽然生前就开始建造自己的坟墓,埃及人很清楚今生的可贵和来世的缥缈。一个新王国时期的官吏在自己的墓壁上刻写了如下的字句:“我曾经是一个知道享受的人。我憎恨把时间浪费在忧愁上面。我不曾缩短一天的时间,我从没有损毁享受的时光。我如数地度过了人间的光阴,我为来世做了一切应有的准备。”值得注意的是,墓主人特别强调他没有虚度一分一秒,他所说的享受的时光就是节日,他没有把宝贵的时光都花费在积攒钱财的劳作上,更没有浪费在哀叹人生的短暂和命运的严酷之上。同样值得关注的是,珍惜生命的行为包括按照当时通行的来世观念为死后的日子做物质上的准备,不管这种想象中的来世多么飘忽不定。
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