《一个陌生女人的来信》课件

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（三）表现手法的差异 将儿女情长放在大的时代背景中去是中国电影 一贯的表现手法，似乎这样可以增加影片的厚重 感，所以徐静蕾导演还是将故事情节与中国特定 的历史时期联系起来，例如宛平事件、北平光复 等等。
二、二者共通的地方 （1）茨威格的《一个陌生女人的来信》似乎与中 国文化一着一种天热的亲和力，它那种细腻的心理描 写以及如泣如诉、如怨如慕的写作风格与中国文学传 统种表面上温柔敦厚，而内心却百转千回、欲说还休 的行文风格有着一定的共通性。 （2）在阅读文本时，读者不仅可以感觉到女主人 公的爱，更能体会出她那深深的哀怨和恨。而在电 影中除此之外，还在影片种宣传和强调的影片主旨 “我爱你与你无关”。
文学文本与电影文本的区别 ——《一个陌生女人的来信》 《一个陌生女人的来信》
2004年中国年轻的女导演徐静蕾以茨威格的小说 为蓝本，自编自导自演了一部影片《一个陌生女人的来 信》，片长九十八分钟。
一、二者的差异
(一)与文学文本的差异 一 与文学文本的差异 ①徐静蕾的影片将故事情节移植到了1935— —1948年中国的北平； ②女主人公由一个贫苦会计师的女儿变成了一 个小学教员的女儿； ③男主人公则由一个著名小说家变成了一个业 余时间从事写作的记者； ④其他的故事情节则基本忠实于原著。
三、总结
影片中都保留了原作中女主人公自己去倾诉的形 式，在大的情节上也与原作相同，但原作中那种既哀 且怨，强烈而又无法实现的爱的强度在影片中在一定 程度上被削弱了。 文学与电影这两种不同的艺术形式各有所长。 文学与电影这两种不同的艺术形式各有所长。 （1）文学作品是一种心灵的对话，它通常要求作 者有一定的文化程度，进行阅读和思考，透过语言而 想象作品所传达的浓厚生动的形象并品味其中所蕴含 的深层次的意义；
虽然导演徐静蕾本人曾说过“不想在影片中加进 太多的时代背景，因为那样会流于道德批判”，而整 个故事情节和时代背景给人的感觉有些游离，似乎影 片可以发生在任何的时间和地点。
（二）影片的改编 影片极力突出中国的文化符号，比如京戏、胡同 里的人力车、女孩子们玩的老鹰捉小鸡游戏以及 北方过年的饺子、生日吃的长寿面等等，这些都 是被中国人普遍认定的、能被外国人所承认的中 国的文化符号。
（2）而作为大众文化的主要样式之一的电影，承 载的主要是移情、宣泄和娱乐的功能，它更多地诉诸 声音和画面，观众观看电影必须充分发挥自己的感、 知觉，与银幕上的画面、影像进行心理互动，而作为 观看对象的影像则常常成为人们企盼、向往和移情的 对象。
综上所述，由对文学作品语言的反复阅读才得以 综上所述， 获得的理性反思、 获得的理性反思、批判性意味甚至是沉重感往往会轻 易地被视听觉所感知的给消解掉， 易地被视听觉所感知的给消解掉，这就使一部文学文 本在改编成电影后会与原作有所不同。 本在改编成电影后会与原作有所不同。