例谈现代诗歌鉴赏的切入口--以《一个深夜的记忆》为例

念 。《 一 个 深 夜 的记 忆 》 语 言精练含蓄 ， 营造 了特 定 的 意境 。例 如 ， 诗 歌 开 篇 的第 一 句 “ 月
光 流 进 门槛 ” 的“ 流” 字， 化静为动 ． 以 静 态 画 面 的 动 感 来 衬 托 诗 人 内 心 流 动 的 情 思 。又 如 诗的最后一 节 ， “ 河 岸 被 山影 压 着 ” 中的“ 压” 字， 运 用 了拟 人 手 法 ， 给 人 一 种 沉 重 的感 觉 ， 似 乎 让 人 喘 不 过 气 来 。正是 因 为 现 实 像 山影 般 黑 暗 ， 所 以作 者 更 渴 望 光 明 的到 来 ； “ 有 星
缩 。 从 诗 歌 的 题 目切 入 进 行 鉴 赏 ， 能 准 确 地 把 握 诗 歌 的 内容 和脉 络 。 在 《 一 个 深 夜 的记
忆》 这首诗 中 ， 诗题 中的“ 记忆 ” 是全诗 的关键词 。“ 记忆 ” 一词表 明 ， 诗 歌 里 呈 现 的 内容 、
表 达 的情 思并 非 发 生 在 写 作 的正 在 进 行 时 ， 而 是 属 于 过 去 的 某 一 天 。诗 题 中 的 “ 深夜 ” 是
串联 在 一起 ， 创 造 了一 个 “ 宁静而深沉 的意境” ， 做 到 了物 我 交 融 ， 情 景 相 生 。而 那 “ 划 破 夜空 的流星” “ 被 风吹响的月亮 的弓弦” 还使 “ 深夜 ” 具 有 了一 种 行 进 的 动 态 感 ： 随 着 夜 的
加深 ， 黎 明将 不 可 抗 拒 地 到 来 。 关 于 抒 情 主 人 公 “ 我” 的形 象 ， 曾卓 则 认 为 ： “ 我” 是“ 对 于
的难 度 ’ — — 的克 服 。” 因此 ， 阅读 和 鉴 赏 现 代 诗 歌 也 常 常 困难 重 重 。想要 有 效 地 提 高现
代 诗 歌 的鉴 赏 能 力 ， 找 准 鉴 赏 的切 入 点 最 为 关键 。 首先 ， 从 诗 歌 的题 目切 入 。诗 题 往 往 是 对 诗 歌 内容 最 高 度 的概 括 ， 是 诗 人 情 感 的浓
见， 它常 常与“ 黎明” 对应 ， 成 为 一 个 黑 暗 动 乱 的 时 代 的 象 征 。 联 系 作 者 写 作 这 首 诗 的 年
代 ， 我们 就不难 发现 “ 黑夜” 这 一 意 象 的 象 征 意 义 了— — 整 个 中 国 大 地 还 处 在 日寇 侵 略
的 黑 暗 之 中 。通 过 对 诗 题 的思 考 和 鉴 赏 ， 诗 歌 的主 旨便 呼之 欲 出 了 。
《 静夜思》 。诗 中的 “ 我” 和李 白既一 样 ， 又 不 一样 。一 样 是 因为 “ 我” 既 和 李 白一 样 在 深 夜 里失 眠 ， 也 和 李 白一 样 对 “ 月光 ” 产 生 了误 解 。不 一 样 是 因 为 李 白是 因 为 思 乡 失 眠 ， 而
流过旷野去 ” 的“ 流” 字， 是“ 划过” 的意 思 ， 使 星 星 的运 动 更 加 流 畅 ， 充 满 动感 。
再次， 从 诗 歌 的 意 象切 入 。 现 代 诗 歌 的意 象 有 朦 胧 美 的特 征 。 阅读 和鉴 赏 现 代 诗 歌
时 ， 应认真分析 、 品味 ， 理 解 和 把 握 诗 歌 的意 象 ， 从而感受诗境 ， 体 会 诗 情 。在 《 一 个 深 夜 的记 忆 》 这 首诗 中 ， 先 后 出 现 的意 象 有 ： 月光 、 阳光 、 深夜 、 风 、 月亮 、 黎明 、 河岸 、 山影 、 流 星 以及 抒 情 主 人公 等 。尤 其 是 诗 的第 二 节 ， 诗人将“ 风” “ 月亮 ” “ 我” “ 黎 明” 等 意象 巧妙 地
例 谈现
阅读 和鉴 赏 现 代 诗 歌侧 重 于 整 体 感 悟 、 品 味诗 意 诗情 诗 韵 。 诗人 王家 新 说 ： “ 诗 意 的
呈现 ， 尤 其是 诗歌可 能性 的呈现 ． 总 是伴 随着对某种 难度——有 时甚至是 一种 ‘ 看 不 见
记 忆 的 内容 ， 或 者 说 是 记 忆 的 背 景 。对 “ 一个深夜 ” 有着刻骨 铭心的“ 记忆” ， 可 见 诗 人 是
清 醒着 的 ， 正 如 诗 歌 结 尾 所 说 的那 样 ： “ 万物还在沉睡 ， 只有 我是 最 初 醒来 的人 。 ”
“
一
个” 表 明 了这 个 “ 深夜 ” 的独 特 性 ， 而“ 深夜 ” 这一 意象 ， 在 中 国现 代 诗 歌 中并 不 鲜
时 代 最 敏 感 的人 ” “ 盼 望 黎 明 最 迫 切 的人 ” “ 不 是 指 他 自己 ， 至 少 不仅 是 指 他 自己” 。
最后 ， 从 比较 中 切 入 。 任 何 诗 歌 文 本 都 不 是 孤 立 的 存 在 ， 每 一 首 诗 歌 几 乎 都 能 找 到 与之 互 文 的 文 本 。在 现 代 诗 歌 鉴 赏 中 ， 要 善 于 将 要 鉴 赏 的诗 歌 与互 文 文 本 联 系 起 来 ， 利
其次 。 从 诗 歌 的 语 言切 入 。诗 歌 首 先 是 一 种 语 言 的艺 术 。现 代 诗 歌 的语 言 常 常 会 突
破 现 有 的语 法 规 范 ． 以凝 练 的 语 言 表 达 出 丰 富 的意 蕴 ， 创 设 出 新 颖 别 致 的 表 达 方 式 。 鉴 赏 现 代 诗 歌 ，要 善 于 领 悟 诗 歌 语 言 的 深 层 含 义 ， 理 解 语 言 背 后 融 人 的 作 者 的 情 怀 和 观
用文本之 间的相互关联 ， 进 行 比较 阅 读 。 比较 阅 读 能 加 深 对 文 本 的 理 解 ， 启发思维 ， 加深
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ＣＨ Ｕ ＺＨｏ Ｎ Ｇ Ｓ ＨＥＩ 、 ｌ Ｇ ＳＨ ｌ ＪＩ Ｅ
认识 ， 开 阔视 野 ， 提 高 阅 读 和 鉴 赏 能 力 。 阅读 《 一 个 深 夜 的记 忆 》 很 容 易 使 人 想 到 李 白 的
阅读一个深夜的记忆很容易使人想到李白的静夜思诗中的我和李白既一样又不一样一样是因为我既和李白一样在深夜里失眠也和李一样对月光产生了误解一样是因为李白是因为思乡失眠而我则是因为中国的大地还处在黑暗之中而失眠李白怀疑月光为地上霜给人孤寂凄冷之感顿生思乡之情而我把月光当成阳光则表现了我对光明的渴望无论怎样李白的静夜和诗人的深夜都给我们诗化了一个现实的困境都能使人窥见诗人内心的隐秘乡愁的故事1972年月21日余光中在台北厦门街的家里写了乡愁只用了20分钟20分钟的脑力劳动影响持续了30多年遍及四海五湖感动了亿万炎黄子孙近年则引起了一些评议乡愁发表后最早予以好评的应是陈鼎环陈在台湾时报192年3月29日和30日发表诗的四重奏从余光中的乡愁谈起说它唱的是自古至今中国人的繁茂幽深激荡微妙的乡愁陈氏喜爱此诗并把它译为古体诗这使人想起余光中的组诗三生石99年秋发表后小说家高阳它译写为四首七绝95年6月余光中在台参加民谣演唱会同年杨弦谱曲的中国现代民歌集唱片出版内有乡愁等诗这应是乡愁首次被谱曲成歌乡愁面世近十年后于980年代初登上大陆迅速传播而且是热播香港作家刘济昆说他余光中等台湾地区诗人的诗集寄给诗人流沙河流河乡愁等诗交给大的报刊发表长的诗评家李元洛偶然读到报纸上登载的乡愁又读到余氏的另一首诗乡愁四韵于是撰写海外游子的恋歌一文赏析此二诗此文刊于大的名作欣赏98年第6期翌年香港的当代文艺转载笔者于984年夏天在北京拜访钱锺书先生钱氏说他曾在人民日报上读到乡当时我忘记了问是何年何月的事袁可嘉998年在纽约写的奇异的光中一文说在余氏腊梅呼唤乡愁诸诗中他最爱乡愁此诗经中央人民广播电台播出后已是家喻户晓袁文没有说明何时播出我相信是距袁文写作很多年前的事了人民日报刊出中央人民广播电台播出此诗广泛被人民目睹耳闻必多说使乡愁更家喻户晓的应是春节联欢晚会的演出每年农历除夕中央电视台第一套有数小时的艺术节目表演观众以数亿计乡愁上春晚据说在99年它也上过端午节中秋节等夏晚秋晚和弦歌悠扬的其他晚会入乐的乡愁有多个版本大的语文教材选入了乡愁更使它深入少儿易感之心此外大学者批评家撰文赏析乡愁及余氏相同主题的其他诗篇数之多难以统计名师导学单元导学62