五种光的作用

按光的造型作用分类--五光造型方法
主光：
又称塑型光，是用以塑造人物形象和环境的主要光线。

主光源于环境的主要光源，各种方向的光源，包括
正面光、侧面光、侧逆光、逆光、顶光和脚光都可以做主光。

主光对画面影调、色调和气氛起决定作用。

主光又是曝光的依据。

在外景的拍摄中太阳直射光即为主光。

阴天时天空光即为主光。

主光对被摄对象的
立体形状、空间形态、质地的表现起决定作用。

内景中透过窗户的光即为主光。

主光的特点是有明确的方向性。

能显示出光线性质，主光如是直射光将产生明显投影。

主光的亮度仅次于
轮廓光。

当用明暗光照明的时候，只有一个主光，往往光比过大，不能很好地完成造型任务，故多在副光
配合下加以运用。

但有时为追求特殊光效，不加副光，比如造成剪影效果。

副光：
又称辅助光，是补充主光照明的光线。

用于照明被摄对象的阴影部分，使对象亮度得到平衡，以帮助主光
造型。

副光一般用散射光，副光照明不能形成投影。

外界晴天拍摄，太阳光是主光，天空光和地面反射光
就是副光。

在室内拍摄，门窗投入的光线是主光，墙壁、天花板、家俱等反射光即为副光，副光色度由天空光和地面
反射光决定。

主光和副光的亮度比叫做光比。

晴天太阳光和天空光光比太大，在拍摄人物近景特写时经常
使用人工光进行辅助，以形成合适的光比。

光比是形成影调反差的主要因素。

在影视照明中，一般是先确
定主光之后，再调整副光。

其运用原则是不能亮于或等于主光。

副光照明的阴影部分应保持阴影的性质，
并使暗部有一定层次。

轮廓光：
是相对摄像机方向照射的光线，是逆光效果。

轮廊光起勾划被摄对象轮廊的作用。

当主体和背景影调重叠
的情况下，(比如主体暗，背景亦暗)，轮廊光起分离主体和背景的作用。

在用人工光照明中轮廊光经常和
主光副光配合使用，使画面影调层次富于变化，增加画面形式美感。

环境光：
环境光是对剧中人物生活环境照明的光线。

多指内景和实景的人工光线而言，是天片光、后景光、前景光
以及大型的陈设道具光的总和。

环境光的处理对美术师提供的环境进行再创作。

其主要作用是：
A、营造环境光线效果，比如阴、晴、日、夜、黄昏、黎明等；
B、表现故事发生的时间、地点、季节；
C、烘托主体、突出主体，不使主体淹没在背景之中；
D、营造环境气氛。

修饰光：
又称装饰光，指修饰被摄对象某一细部的光线。

例如人物的服装光、眼神光、头发、面部细部以及用于场
景某一细部的光线。

用修饰光的目的是用来美化被摄对象。

用法比较自由，可以从各种角度进行照明。

一
般用于较小的灯具，运用修饰光不能显示出痕迹，不能破坏整体照明效果。

前苏联早期影片用的较多，现
代摄影和摄像虽然没有全然放弃，但一般用的比较少。

以上五种光，即主、副、轮廊、环境和修饰光是早期电影摄影中常用的五种光线。

随着纪实风格的兴起，
有人把这五种光线的用光方法贬为"五脏光俱全"的用光方法。

把用五光进行照明处理者讽为保守者。

其实
，五种光的用光方法，只是一种方法，一种技巧。

技巧是没有新、旧、优、劣之区分的。

一种新的技巧出
现只是丰富了造型手段，而不是对传统技巧的全面否定。

自然真实的用光方法，追求生活中真实光效的再
现，使艺术更加真实，更加逼近生活，这是应当肯定的。

但完全废弃五光的用光方法，也是极端的做法。

一见到五光用光法就指手划脚，被贬为陈旧的用光法大可不必。

关键在于是否用的恰当，是否有光源根据。

五光用光法作为一种用光技巧是不能废弃的。

但又不能做为一种唯一的用光模式。

要用的
真，用得巧，
比如用轮廓光要有光源根据，修饰光不露痕迹。

五光所以不能废弃还有一个理由就是生活中的确存在着五
光照明的情况，若否定了五光，像"光比""亮度间隔"等专业术语都会无从讲起。