虚室生白——包俊宜书法艺术散论
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虚室生 白
— —
包俊 宜 书法艺术散论
铬
随 着先 秦 出土文物的大 量涌现 ， 近 代以来 的篆书艺术 表现出空 前繁荣的境 况， 书家们考 订识 别 ， Ｉ 临习创作 ， 让 青铜 铭 文穿越 时空而再
次复活。 篆 书虽 然只是 书法艺术的一 个组成部 分， 但 是有着三千 年辉煌 历史的篆 书 ， 以其 极 高的文化价值和 艺术水准 流传至今， 吐 露出中
】
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置
一老
， 而 崭
孝
匆 厨 圻
《 宵 管
访
噬
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向
全 婪 喾
） 叫白 蓄 毳 巢
钤 款 印 识 瀚 岁 之 在 庚 朱 寅
一
Ｉ ｌ 著
器 ｜ ｒ ｒ 蔓
”管 戢
碑铭 ， 博 取 广搜先秦 时期 的文字 ， 用心玩 味吉 光片羽的残破碎屑， 对 篆书的来龙去脉成竹在 胸； 其二 ， 汉隶和行草作为充实篆书 的养料 ， 他
提取了汉隶端 方朴茂 、 柔韧沉稳 的体式 ， 融会 了行草随性抒 情的笔意和参差错落的章法 ； 其
巨
三， 他坚持 “ 得笔法者得 书法” 的信念， 用笔得
翥， 迅捷 的运笔和粗拙 的墨气 ， 从全 新的角度 赋予了大篆时代气象。
山 名Biblioteka ＼ Ｉ 呈 孽
入
包 俊宜 将 篆 书看 作 为艺 的主 流 ， 与 同时 代书家相 比， 用功最勤 ， 收 益最多， 成就最大 。
他 的篆书 自成一格， 其 间包含 着复杂 的要素，
概 而言之 ， 归纳 如下 ： 其一 ， 他 反 复临 习经 典
国传统 文化的博 大精湛 。 包俊 宜勤 勉奋发 ， 对 大篆情有独钟 ， 他用独具个性 的笔墨展示 出先
秦文字的猎猎古意和蓬勃生机。
在包俊宜 的书法 研 习历程 中， 他曾用心于
真草隶 篆诸 种书体 ， 最终落 实于篆 书 一途 。 他 从小篆 入手 ， 细读 说 文解字 ， 几十年来 ， 心 无旁骛 ， 孜 孜不倦 ， 远 绍 泰 山刻石 、 峄 山 碑 等石刻 ， 近迈吴让之、 杨沂孙等晚清名家 ，
许飞 白。 如此而来， 既减省了起 鲁的 交代， 又增
加了， Ｊ 、 篆 的质朴和率意 。 包俊宜作为 当今 书坛 的中年精英 ， 他 对篆
书的渊源和脉 络了如指掌 ， 较 好地把握 了前人 书法 的 个 性 化元 素 ， 既提 取 了前 人艺 术 的精 髓， 又能 够从容地传 承书 法 的文化精 神。 他踌 躇满 志 ， 于书 法用心 良苦 ， 早 年将近 现代 名家 的小篆 作品烂熟于心 ， 较 为全面地 掌握 了篆书 的技法。 几十年来 ， 他研习书法 自晚清追先秦，
形式获取了书卷气和文人气。 但是 ， 这种平稳经
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妊 乏
存
垦
常在无意 间生 发出刻 板的意味 ， 从而抹杀了书
写者本有的激情， 冲淡了作品的节奏 。 包俊宜虽 然也 有平稳 之作 ， 但是 他总会在汉字 的结体上
表现出新意 ， 平正中有奇险 ， 宁静 中寓高 潮， 其 作品 打破了旧有的藩 篱， 如 巨鳌鼹 质， 鸾翔 凤
锤炼了过硬 的小篆功底 。 他 的小篆在流丽上取
法吴让之 ， 在起 笔处 摈弃了其 “ 蛇 首” ， 进而赋 予了作品 中和之 美。 他在 结体上得力于 杨沂孙
和吴 大激 ， 时而切锋落纸， 得笔锋后上提收笔，
而 后铺 毫 入行 ， 其 弧 画 基 本上 没有 收 笔 的动
作， 而是在 由运笔 将终 时 突然杀 锋 ， 留下 了些
Ｉ
从小篆 人大 篆， 既丰 富了篆 书艺术 的 内蕴 ， 又 流 露 出独特 的 审美 追 求 。 包俊 宜研 书重心 的 转移， 在 很大程度 上折射出由巧 到拙 的艺术心
讥簪 冀
包俊宜 草书清静智能ｔ言联语 ６ ０ ｘ ４ ５ ｃ ｍ 纸本 ２ ０ １ ２ 年
迹， 精金美玉般 的小篆尽显 人工雕琢的 盛况，
作（ （ 离骚 》以抒 己怀 ， 有佳句焉 “ 驷 玉虬 以乘 兮， 溘埃 风余上征” 谨 以此佳 句而 喻包俊 宜的 篆书气象， 实可谓天衣无缝。 一
责任 编 辑 ： 吕欢 呼
包俊 宜 纸本
篆 书 干 ２ ０ １ ２ 年
款识 ： 上联 为干 壬辰春四 钤印： 未长 （ 朱）
ｌ
的技 法过渡到自由活脱的心性。
包俊宜 始终坚 守在篆书的领域 ， 近年来 在
天荒地老、 意象宏阔的大篆中寻求着朴拙混 沌
的元素。 先生的大篆， 在体态上取 法 （ （ 大盂鼎》 和（ （ 毛公鼎》， 庄 重典雅 ， 含蓄安详 ； 在笔势上 得力于 （ 《 散 氏盘 ， 穷极 变化， 敦 厚古拙 。 他将 先秦金文和 晚清小篆融 会贯 通， 寓个人面 目于 笔情墨趣 ， 所 以他的大篆， 既不 同于前人， 又有 别于同时代人 ， 展现 出疾 风骤雨 、 横 奔疾走 般 的恣肆 ， 透露着春雨浸润、 烟柳迷漾似的淋漓。 传统的大篆以表现古朴的情调取胜 ， 以平稳 的
释文： 清静无为少耆欲， 智能通达多见闻。 壬辰岁杪漫书于西河轩夜
钤印： 瀚之 （ 朱） 包俊宜印 （ 白）
精湛 的笔法和细微的处 理， 使其 在大巧 中接近 天然。 然而， 当大巧臻于 完美时， 书家往往在熟
练之余表 露出清汤寡 水、 娇妍 呆滞的造 型， 使 得作品的气韵 和气度受到致命的打击。 因此 ， “ 熟 后能生” 成了提 升书法意境 的必 由之路 。 “ 熟后能生”的出现 ， 标 志着书家 从有 着完美
磁 当， 在大篆逆锋起笔、 中锋行笔、 回锋收笔等有
限的笔法中挥洒 自如， 以不变应万变， 开启了拿
髫
云攫石的新 气象； 其四， 他在墨法上求新意， 清
逸活脱的用墨， 如水墨泼写 ， 大有 “ 元气淋漓障 犹湿” 的韵味。 诸多因素聚为一 体， 成就了其篆 书艺术。 两干多年 以前 ， 屈子登高远眺， 满腔壮志 ，
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写者本有的激情， 冲淡了作品的节奏 。 包俊宜虽 然也 有平稳 之作 ， 但是 他总会在汉字 的结体上
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锤炼了过硬 的小篆功底 。 他 的小篆在流丽上取
法吴让之 ， 在起 笔处 摈弃了其 “ 蛇 首” ， 进而赋 予了作品 中和之 美。 他在 结体上得力于 杨沂孙
和吴 大激 ， 时而切锋落纸， 得笔锋后上提收笔，
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包俊宜 草书清静智能ｔ言联语 ６ ０ ｘ ４ ５ ｃ ｍ 纸本 ２ ０ １ ２ 年
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包俊宜 始终坚 守在篆书的领域 ， 近年来 在
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释文： 清静无为少耆欲， 智能通达多见闻。 壬辰岁杪漫书于西河轩夜
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精湛 的笔法和细微的处 理， 使其 在大巧 中接近 天然。 然而， 当大巧臻于 完美时， 书家往往在熟
练之余表 露出清汤寡 水、 娇妍 呆滞的造 型， 使 得作品的气韵 和气度受到致命的打击。 因此 ， “ 熟 后能生” 成了提 升书法意境 的必 由之路 。 “ 熟后能生”的出现 ， 标 志着书家 从有 着完美
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云攫石的新 气象； 其四， 他在墨法上求新意， 清
逸活脱的用墨， 如水墨泼写 ， 大有 “ 元气淋漓障 犹湿” 的韵味。 诸多因素聚为一 体， 成就了其篆 书艺术。 两干多年 以前 ， 屈子登高远眺， 满腔壮志 ，