《题梵隐院方丈梅》原文及赏析

《题梵隐院方丈梅》原文及赏析
《题梵隐院方丈梅》原文及赏析
题梵隐院方丈梅
朝代：宋代
作者：晏敦复
原文：
亚槛倾檐一古梅，几番有意唤春回。

吹香自许仙人下，照影还容高士来。

月射寒光侵涧户，风摇翠色锁阶苔。

游蜂野蝶休相顾，本性由来不染埃。

注释
①梵隐院：在浙江定海。

②亚：同压。

鉴赏
缪钺先生曾论唐宋诗之别道：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。

唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。

唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。

”（《论宋诗》）不仅风格如此，就审美取向来看，也很有区别。

例如，唐人笔下，多写牡丹，而宋人笔下，则多写梅花。

宋人喜爱梅花的程度，正如南宋人赵师秀所形容的：“但能饱吃梅花数斗，胸次玲珑，自能作诗。

”（韦居安《梅涧诗话》卷中）要想欣赏晏诗，首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

”晏诗对林诗既有继承又有翻案。

晏诗里的这株古梅，长在寺院之中，斜欹门槛屋檐。

吹香、照影，就是林诗的暗香、疏影，但梅香只许仙人欣赏，梅影只许高士游观，而不容游蜂野蝶相顾，这就明显和“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”不同了。

如果说，林诗中的梅像一个寒士的话，那么，晏诗中的梅就像一个高僧。

你看，
时与高贤名士相过从，月涧照影，苔色映姿，确实使人生出关于禅房的联想。

所以，最后用神秀和惠能的偈语赞道：“本性由来不染埃”，就是明确点出这一点。

这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系（如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》：“梅花同伴瘦，一瘦有谁过？”）似乎进了一步。

以梅花喻修持的作品还有不少，如虚舟普度禅师的《墨梅》：“常忆西湖处士家，疏枝冷蕊自横斜。

精明一片当时事，只欠清香不欠花。

”以画梅作喻，花之易画而香之难形，亦正如所谓道，凡能言语叙说的，终落下乘。

该诗首句“亚槛倾檐一古梅”，以简洁的笔墨勾勒出古梅的高大道劲。

古老苍劲的梅枝，高大粗壮。

枝头梅花盛开，枝条旁逸斜出，斜掩着栏杆和屋檐。

“几番有意唤春回”，赞颂了梅的品格高洁。

他是先行者，报春而不争春。

在彻骨的清寒中，梅花傲然绽放，为的是唤得春回人间。

这也是诗人人格的写照，他几番想“北定中原”，“收拾旧山河”，像梅花一样，唤回大宋朝社稷的春天。

但诗人空有一番抱负而不能实现，只能远离京师，独善其身，保持自己高洁的品格。

颔联“吹香自许仙人下，照影还容高士来。

”“仙人”和“高士”品格自高，不合流俗。

“吹香”描写其袭人的清香；“照影”描写其清雅的芳姿。

这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴，俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。

诗人既可以来此观赏，说明能与梅花志趣相投，品格相通。

梅如人品，人如梅品，相互欣赏而心志契合。

人之精神与梅之精神相往来，相悦相赏。

“月射寒光侵涧户，风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。

月光皎洁，清辉如霜。

在这月光下，梅摇影动，洒布阶苔。

梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映，晶莹洁净，纤尘不染。

诗人借月光把梅的精神具体化了，使之如置眉睫之前。

“游蜂野蝶休相顾，本性由来不染埃。

”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。

“游蜂野蝶”喻指世俗中人，品格庸俗之人。

花香花美自然蜂围蝶转，好像世人趋于势利。

梅花则不然，它超尘拔俗，拒绝蜂蝶相扰，因为它“本性由来不染埃”。

诗人于古梅树下，物我俱泯，
尘虑顿消，置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失，心情得到暂时的解脱。

这里的“本性由来不染埃”和六祖惠能的“本来无一物，何处惹尘埃”意思不同。

诗人所谓的'“不染埃”指的是志趣高洁，不与趋炎附势的人同流合污。

惠能的“无一物”指的是不思善，不思恶，一念不起，即使是“空”念也不要起。

志趣高洁体现着诗人对自己的道德要求，诗中处处体现着诗人不合流俗的志趣。

但是，第三联所描绘的景色却是纤尘不染的禅境。

在斑驳的梅影和皎洁的月光下，诗人忘怀得失，渐渐融人这一境界，这种禅境是佛家空境与诗人高洁品格交相辉映的禅境。

全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。

义脉连贯，水到渠成。

作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。

【《题梵隐院方丈梅》原文及赏析】。