秋望原文翻译及赏析

秋望原文翻译及赏析
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序言
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秋望原文翻译及赏析
秋望原文翻译及赏析
秋望原文翻译及赏析1
原文：
秋暮吟望
清代：赵执信
小阁高栖老一枝，闲吟了不为秋悲。

寒山常带斜阳色，新月偏明落叶时。

烟水极天鸿有影，霜风卷地菊无姿。

二更短烛三升酒，北斗低横未拟窥。

译文：
小阁高栖老一枝，闲吟了不为秋悲。

高高地在小阁居住，自甘终老山林，闲时吟诗作赋也丝毫不为秋天到来而悲怆。

寒山常带斜阳色，新月偏明落叶时。

远眺寒山已被夕阳染上昏黄黯淡的颜色，而昏黄的上弦月偏偏照临在疏林之上。

烟水极天鸿有影，霜风卷地菊无姿。

湖上月夜景色浩渺无边笼罩着一层烟雾有孤鸿掠空投影水中，菊花都被卷地而来的霜风所凋残全无姿态。

二更短烛三升酒，北斗低横未拟窥。

深夜还坐对短烛无法入睡，在喝闷酒，已是快天亮的时候了，北斗七星已经低落打横，却连看都懒得看。

注释：
小阁高栖(qī)老一枝，闲吟了不为秋悲。

老一枝：终老山林。

寒山常带斜阳色，新月偏明落叶时。

斜阳：夕阳。

烟水极天鸿有影，霜风卷地菊无姿。

极天：至天，达于天。

鸿：大雁。

二更(gēng)短烛三升酒，北斗低横未拟窥(kuī)。

二更：又称二鼓，指晚上九时至十一时。

北斗低横：秋天夜晚北斗七星到后半夜斗柄会打横向下。

赏析：
此诗内容时令是秋季，时间是暮色夕阳。

诗人看似旷达、闲淡，实则落寞、惆怅。

首联即说“了不为秋悲”，诗人心境看似旷达、闲淡，实则是对现状不可改变的无奈之叹；中间两联寒山，落叶，霜风，残菊等意象的悲苦色调，透露出内心深处的忧伤与落寞；尾联在烛光下饮酒的场景，流露出终老山林的惆怅。

后面三联以斜阳、落叶、孤鸿、残菊、短烛、低横北斗等低沉意象为主，缀词成章，惆怅失意之情溢于言外。

这首诗非常讲究炼字，尤其是颔联中“常”“偏”两字用得很妙。

“常”强调时间频度，将随朝暮变化的山色写为常著落日之色；“偏”
字突出情态，将新月照落叶的自然现象视为有意为之。

“常”与“偏”改变景物的客观性，为情造景，凸显诗人的心绪与情感。

秋望原文翻译及赏析2
长安秋望
楼倚霜树外，镜天无一毫。

南山与秋色，气势两相高。

古诗简介
《长安秋望》是唐代文学家杜牧的诗作。

全诗写作者登上高楼鸟瞰整个长安，眺望终南山，描写长安周边秋高气爽的景色。

表现了诗人高蹈绝俗、明净开阔的襟怀。

翻译/译文
楼阁高耸于经霜的树林之上，我登高远望，天宇间不见一丝云彩，宛若明镜。

终南山在澄明的秋天竟是那样高峻，莫不是要与秋色试比气势的大小？
注释
①秋望：在秋天远望。

②倚：靠着，倚立。

③霜树：指深秋时节的树。

④外：之外。

指楼比“霜树”高。

⑤镜天：像镜子一样明亮、洁净的天空。

⑥无一毫：没有一丝云彩。

⑦南山：指终南山，在今陕西西安南。

⑧秋色：晴高气爽的天空。

⑨气势：气概。

喻终南山有与天宇比高低的气概。

赏析/鉴赏
这是一曲高秋的赞歌。

题为“长安秋望”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。

“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。

“楼倚霜树外”，是说作者所登上的高楼“倚树”矗立。

注意树前的“霜”字和树后的“外”字。

“霜”给人的意象薄白净洁。

“外”含两点意思，一是旁，一是上。

合而观之，是诗人登楼乌瞰，产生了一种楼高出树顶之外的感受。

楼立霜树之上，人立高楼之上，创造出一种清高兀立的意境，并暗点题目。

“镜天无一毫”，这句写仰首所见，很形象。

镜子似的天空，明净得连一根极细微的毫毛也没有，看不见一丝云影，看不见一点风尘。

意境极为高远明净，寥廓清空，令人胸襟开朗，芥蒂一扫。

“南山与秋色，气势两相高”，遥望终南山，在天晴气清的秋日，更显得高峻巍峨，耸立天际，气势高远。

这气象我们从对终南山的印象以及“气势”和“高”等词语中想象得到，问题是“秋色高”怎样理解。

“色”有神态、气色、景象之意，王维的“江流天地外，山色有无中”（《汉江临眺》）中的“色”字就同这里的用法用意相似。

那么，这两句是说终南山与秋高的神色气象两相较量，试看谁的气势更加高远。

篇末的“高”字，点出了诗人心目中所注视欣慕的是万般“秋色”中的那种高远无极的气象。

“高”是这首五言诗的“诗眼”，全诗各句都在围绕着这个关键
性的字眼着笔设景。

楼高于树，山高于楼，天高于山，诗人采用以实托虚，以意写神的手法，轻笔淡墨地勾勒展示了秋日天空高高在上的神态气色，使人感到高得寥廓无极、深邃明净，虚无空灵，浩渺雄浑，若有若无。

登楼极目，似与苍穹接轨，清新气流荡涤心胸，悠然脱俗，升腾化外。

而且由于对实物的描写，没有一笔重彩浓抹，让人只觉得树挺拔、楼矗立、山耸峙，一一立地凌空，直上九霄，竖列眉睫之前，又给人一种高直疏朗的美感。

“胸有正气格自高”，“秋色”的这种高直清明的只可意会的神韵，正是诗人胸襟、性格的外射。

由此看来，这首写意诗可谓晚唐诗苑的一朵奇葩。

秋望原文翻译及赏析3
万顷湖天碧，一星飞鹭白。

此时放怀望，不厌为浮客。

译文
拂晓时分，霞光微露、天澄水清。

湖天相映，就像一块晶莹的碧玉。

一只展翅高飞的白鹭点缀其中。

此情此景更觉心胸开阔、神清气爽，要是在这样的秋江上荡舟，绝不会厌倦。

注释
一星：这里指一只。

皮日休
皮日休，字袭美，一字逸少，生于公元834至839年间，卒于公元902年以后。

曾居住在鹿门山，自号鹿门子，又号间气布衣、醉吟
先生。

晚唐文学家、散文家，与陆龟蒙齐名，世称“皮陆”。

今湖北天门人（《北梦琐言》），汉族。

咸通八年（867）进士及第，在唐时历任苏州军事判官（《吴越备史》）、著作佐郎、太常博士、毗陵副使。

后参加黄巢起义，或言“陷巢贼中”（《唐才子传》），任翰林学士，起义失败后不知所踪。

诗文兼有奇朴二态，且多为同情民间疾苦之作。

《新唐书·艺文志》录有《皮日休集》、《皮子》、《皮氏鹿门家钞》多部。

秋望原文翻译及赏析4
原文
唐代：赵嘏
云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。

残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。

紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。

鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。

译文及注释
云物凄清拂曙(shǔ)流，汉家宫阙(què)动高秋。

拂晓的云与攀在漫天游动，楼台殿阁高高耸立触天空。

凄清：指秋天到来后的那种乍冷未冷的微寒，也有萧索之意。

清，一作“凉”。

拂曙：拂晓，天要亮还未亮的时候。

流：指移动。

汉家宫阙：指唐朝的宫殿。

动高秋：形容宫殿高耸，好像触动高高的秋空。

残星几点雁横塞，长笛一声人倚(yǐ)楼。

残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中。

残星，天将亮时的星星。

雁横塞：因为是深秋，所以长空有飞越关塞的北雁经过。

横，渡、越过。

塞，关塞。

长笛：古管乐器名，长一尺四寸。

紫艳半开篱(lí)菊静，红衣落尽渚(zhǔ)莲愁。

艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。

紫艳：艳丽的紫色，比喻菊花的色泽。

篱：篱笆。

红衣：指红色莲花的花瓣。

渚：水中小块陆地。

鲈(lú)鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚(qiú)。

可惜鲈鱼正美回也回不去，头戴楚冠学着囚徒把数充。

鲈鱼正美：西晋张翰，吴（治今江苏苏州）人。

齐王司马冏执政时，任为大司马东曹掾。

预知司马冏将败，又因秋风起，想念故乡的菜莼鲈鱼脍的美味，便弃官回家。

不久，司马冏果然被杀。

南冠：楚冠。

因为楚国在南方，所以称楚冠为南冠。

注解及译文
译文
拂晓的云与攀在漫天游动，楼台殿阁高高耸立触天空。

残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。

可惜鲈鱼正美回也回不去，头戴楚冠学着囚徒把数充。

注释
凄清：指秋天到来后的那种乍冷未冷的微寒，也有萧索之意。

清，一作“凉”。

拂曙：拂晓，天要亮还未亮的时候。

流：指移动。

汉家宫阙（què）：指唐朝的宫殿。

动高秋：形容宫殿高耸，好像触动高高的秋空。

残星，天将亮时的星星。

雁横塞：因为是深秋，所以长空有飞越关塞的北雁经过。

横，渡、越过。

塞，关塞。

长笛：古管乐器名，长一尺四寸。

紫艳：艳丽的紫色，比喻菊花的色泽。

篱：篱笆。

红衣：指红色莲花的花瓣。

渚：水中小块陆地。

鲈（lú）鱼正美：西晋张翰，吴（治今江苏苏州）人。

齐王司马冏执政时，任为大司马东曹掾。

预知司马冏将败，又因秋风起，想念故乡的菜莼妒鱼脍的美味，便弃官回家。

不久，司马冏果然被杀。

南冠：楚冠。

因为楚国在南方，所以称楚冠为南冠。

《左传·成公九年》：“晋侯观于军府，见钟仪，间之日：‘南冠而絷者谁也？’有司对曰：‘郑人所献楚囚也。

使悦之，召而吊之。

’后用以“南冠”指囚徒或战俘。

创作背景
这首七言律诗是赵嘏客居长安时期所作。

赵嘏曾于唐文宗大和六年（832）举进士不第，寓居长安。

诗人独在异乡，见深秋凄凉景象，顿生怀乡思归之情，创作了这首诗。

赏析
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。

首联总揽长安全景。

在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄
冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。

诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。

正是这两个字，为全诗定下了基调。

颔联写仰观。

“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻：“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。

景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。

寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。

这两句是说：晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。

诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。

笛声那样悠扬，那样哀婉：是在喟叹人生如晨星之易逝，还是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人，你只管在抒写自己内心的衷曲，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗？这一联是赵嘏的名句。

据《唐诗纪事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。

杜牧如此激赏，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。

颈联写俯察。

夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。

紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。

这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。

目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那
红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。

上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色，无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思；末联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决心。

诗人说：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思；下句用春秋锺仪事，“戴南冠学楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。

诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。

特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。

雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。

秋望原文翻译及赏析5
长安秋望
朝代：唐代
作者：杜牧
原文：
楼倚霜树外，镜天无一毫。

南山与秋色，气势两相高。

译文及注释：
作者：佚名
译文
楼台高耸，屹立在一片秋树之上；天空明净，像一面纤尘不染的镜子。

秋色是这样高远寥廓，同峻拔入云的南山相比，气势难分高低。

注释
①秋望：在秋天远望。

②倚：靠着，倚立。

霜树：指深秋时节的树。

外：上。

③镜天：像镜子一样明亮、洁净的天空。

毫：非常细小的东西。

④气势：景象、气派。

赏析：
作者：佚名
这是一曲高秋的赞歌。

题为“长安秋望”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。

“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。

首句点出“望”的立足点。

“楼倚霜树外”的“倚”，是倚立的意思，重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态；“外”，是“上”的意思。

秋天经霜后的树，多半木叶黄落，越发显出它的高耸挺拔，而楼又高出霜树之上，在这样一个立足点上，方能纵览长安高秋景物的全局，充分领略它的高远澄洁之美。

所以这一句实际上是全诗的出
发点和基础，没有它，也就没有“望”中所见的一切。

次句写望中所见的天宇。

“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子，没有一丝阴翳云彩。

这正是秋日天宇的典型特征。

这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一步表现了秋空的高远寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。

“南山与秋色，气势两相高。

”第三句转笔写到远望中的终南山。

将它和“秋色”相比，说远望中的南山，它那峻拔入云的气势，像是要和高远无际的秋色一赛高低。

南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括，二者似乎不好比拟。

而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。

秋色是很难描写的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。

这首诗的作者偏于欣赏秋色之高远无极，这是从前两句的描写中可以明显看出的。

但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上，和写秋之“凄”、之“清”很不相同），特别是它那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。

在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。

具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，读者通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但能具体地感受到“秋色”之“高”，而且连它的气势、精神和性格也若有所悟了。

晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。

这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神
合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。

秋望原文翻译及赏析6
惜芳春·秋望
千山落叶岩岩瘦，百尺危阑寸寸愁。

有人独倚晚妆楼。

楼外柳，眉暗不禁秋。

赏析
起首两句对仗，托出了“秋望”的题面。

两句的角度不同，前句是望中的秋景，后句是秋望的所在地与望者的心情。

但两者又是互为映发的，其间的维系就是一种悲秋的情调。

先看前句。

“千山落叶”是深秋常见的景象，而作者则强调其“瘦”的特征，且谓“岩岩瘦”，简直是嶙峋骨立。

但同样的景象，前人也有“落木千山天远大”（黄庭坚《登快阁》）的感受，可见景语本身无不带有观察者的主观感情色彩。

再看次句，“百尺危阑寸寸愁”，就明白地点出了“愁”的无处不在。

这一句写的是人物的感想，登高望远，处处见山川萧瑟，时令肃杀，倚遍阑杆，始终心情黯然。

“寸寸”二字，见出了伤愁的细腻多端，令人遐想。

这样，前句的写景便成了愁意的外化，后句的言愁也有了物象的衬托，从追寻两者的联系来看，甚而会使读者产生望山的愁人也是“岩岩瘦”的联想：这就是词曲常用的“暗映”手法。

第三句补明了“百尺危阑寸寸愁”的主角形象，用语清疏，而同样弥漫着哀怨悱恻的气氛。

“晚妆楼”显示了主人公是一名年轻女子，“晚”虽是“妆”的修饰词，却同时有着时近黄昏的暗示意味。

“晚妆楼”前着“独倚”二字，清楚地表明了她独守空闺的思妇身份，令
人联想起“梳洗罢，独倚望江楼”（温庭筠《望江南》）、“暝色入高楼，有人楼上愁”（李白《蛮》）等前人诗词的意境。

全句是一幅人物剪影，更是画龙点睛之笔。

它回应并揭示了前两句的句外之旨，使读者恍然理解了她登楼远望、倚遍危阑的真正用心是在于怀人，而不只是悲秋。

结尾二句毫不松懈，将“秋望”的哀怨之意推到了十分。

“楼外柳”是女子引领注视所在，既然“千山落叶”，柳叶“不禁秋”自是意料中事。

但古人又常以柳喻女子眉，所谓“人言柳叶似愁眉”、“芙蓉如面柳如眉”，则末句的“眉暗不禁秋”就成了巧妙的双关。

“瘦”、“愁”、“独倚”、“不禁秋”，至此便传神地完成了女子本身形象的写照。

古人有“词密曲疏”的说法，其实在宋词的小令中，也常以清疏之笔收韵远隽永之效。

这支散曲小令就绰有宋词的韵味。

译文及蛛丝
译文
一座座山峰木叶脱落，更显得山容消瘦；倚遍高楼的栏杆，每一寸都驱不去忧愁。

但在黄昏，还是有位女子，独自倚着妆楼凝眸。

楼外是憔悴的秋柳。

人和柳叶都一样黯然，对这凄凉的秋令难以禁受。

注释
岩岩：劲瘦貌。

危阑：栏杆。

秋望原文翻译及赏析7
黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。

客子过壕追野马，将军弢箭射天狼。

黄尘古渡迷飞挽，白月横空冷战场。

闻道朔方多勇略，只今谁是郭汾阳。

译文
滚滚黄河水环绕着长安，河上秋风阵阵，几行大雁从空中飞过。

戍边的士兵越过护城河时尘沙阵阵，将军整装待发抗击敌军。

黄河渡口尘土飞杨，运输粮草的车队、船队一派繁忙；明月当空，战场格外空寂、悲凉。

听说北方多有英勇善战而又富于谋略的将军，只是如今再也没有郭子仪那样的人物。

注释
汉宫墙：实际指明朝当时在大同府西北所修的长城，它是明王朝与革达靼部族的界限。

一作“汉边墙”。

客子：指离家戍边的士兵。

过壕：指越过护城河。

野马：本意是游气或游尘，此处指人马荡起的烟尘。

弢（tāo）箭：将箭装入袋中，就是整装待发之意。

弢，装箭的袋子。

天狼：指天狼星，古人以为此星出现预示有外敌入侵，“射天狼”即抗击入侵之敌。

飞挽：快速运送粮草的船只，是“飞刍挽粟”的省说，指迅速运送粮草。

朔方：唐代方镇名，治所在灵州（今宁夏灵武西南），此处泛指
西北一带。

郭汾阳：即郭子仪，唐代名将，曾任朔方节度使，以功封汾阳郡王。

赏析
明代弘治年间，鞑靼屡扰，西北边境多有战事。

李梦阳出使前线，有感而发，遂成此诗。

首联以黄河、长城、秋风、飞雁等，构成北方边陲特有景象，气象开阔而略带萧瑟之感。

颔联写前方将士踌躇满志的勇武形象，与首联相映衬，烘托战事将起的紧张气氛。

颈联分别选取战前紧张忙碌场面与冷月当空的凄清之境，对比强烈，引人遐思。

尾联由此生发，借助郭子仪之典，表达诗人深深的隐忧与热切期待，情感复杂而耐人寻味。

全诗紧扣诗题“秋望”二字落笔。

诗中之景，无非“望”中所见，无不透出凄清肃杀的秋的气息。

从首联两句都写到黄河来判断，诗人登临挑望的地点，很可能是在黄甫川堡。

这里，边墙在侧，地近黄河，故水绕边墙之景首先映入诗人的视野。

次句写秋雁南飞，既点明了节令，也使诗的境界愈见空阔、苍凉。

“客子过壕追野马，将军弢箭射天狼。

”写备战中的士卒与将军。

“追野马”与“射天狼”对举，不必作如实的理解，这两句只是说，战士过壕越沟，纵马驰骋，其快若风，如追野马。

将军则全副戎装，弯弓塔箭，满引待发。

这一联写出了训练场上将士们的活动，表现了他们情绪饱满、意气风发的精神风貌，还揭示出他们行为的思想基础——“射天狼”以保国安民的崇高理想。

颈联上句“黄尘古渡迷飞挽”所写写，是诗人视线从训练场移开后在黄河渡口见到的景象。

这里，尘土飞杨，运输粮草的车队、船队一派繁忙。

颈联下句“白月横空冷战场”所写，时、地都已转换。

其时月亮升起来了。

诗人的目光从熙来攘往的黄河渡口移到了洒满月光的阅无人声的清冷的古战场上。

这是战争爆发前的沉寂，练兵场上的紧张与黄河渡口的繁忙预示着战争即将来临，诗人的心不觉收紧了。

一个“冷”字虽是专用以描写古战场的清冷与寒冷，但也隐隐透出诗人心上的那份寒意。

尾联抒情，从前三联见到的望中景象中自然转出。

诗人深知，战斗的交败，主帅起着决定性的作用。

他想起经常听人说起的北方多有英勇善战而又富于谋略的将军，在唐代平定安史之乱、大破吐蕃的朔方节度使、封为汾阳郡王的郭子仪便是其中最为杰出的一个。

诗人感慨当时统兵的将军中再也没有郭子仪那样的人物，不禁为战争的前途充满了优虑和担心。

明代边患严重，瓦刺、鞑靼先后构成明王朝西北和北方的主要威胁，榆林等明朝重要的军镇要地，经常受到袭扰。

就在诗人这次犒军期间，所到之处也无不显出大战即将降临的景象，他在《榆林城》诗中说：“旌干袅袅动城隅，十万连营只为胡。

”又说：“昨夜照天传炮火，过河新驻五单于。

”李梦阳不希望见到劳师动众、师老兵疲、战火连绵的情况常此下去，对于朝廷用人不当、指挥失宜又多所不满，故而在《秋望》等诗中一再呼唤郭子仪式的人物再世。