从《西伯利亚理发师》看俄罗斯电影的传统

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从《西伯利亚理发师》看俄罗斯电影的传统
《西伯利亚理发师》是一部以爱情贯穿的史诗巨片! 导演尼基塔·米哈尔科夫被誉为是俄罗斯的“史蒂芬”。

1998年米哈尔科夫呈现给观众的是一部“视觉盛宴”,即号称俄罗斯版《乱世佳人》的史诗巨片《西伯利亚的理发师》,它创造了俄罗斯电影的奇迹。

米哈尔科夫本人指出:“我公司付出了有史以来最大的努力制作了一部世纪之交俄罗斯全景式故事片。

影片围绕一个军官学校士官生经历了爱情、背叛、嫉妒、竞争、决斗等各种磨难,但仍保持对祖国的热爱及根生蒂固的尊严,这是当代人以基本丧失却有待恢复的品质。

”这一部融艺术性和商业性于一体的爱情史诗巨片,既吸纳了美国商业片的诸多技巧,又葆有俄罗斯文化传统及其艺术电影叙事的基因,同时呈现出米哈尔科夫电影迷人的个性。

影片耗资4600万美元,由一个国际化团队打造,体现了米哈尔科夫在全球化语境中开拓民族电影发展道路的尝试,把高水准的艺术精品推向世界时市场。

作为导演米哈尔科夫受到欢迎有多方面因素,与同时代的其他俄罗斯电影导演不同,米哈尔科夫的电影既不是塔科夫斯基、索科洛夫式的个人独白,也不是对好莱坞的消极模仿,而是在立足本土的基础上达到国际性与民族性,商业与艺术的完美结合。

他善于用出色的画面来叙事传情#,他的作品中往往充满着浓厚的人道主义关怀!
《西伯利亚理发师》从一场跨国恋情讲起,说明一个俄罗斯男人和一个美国女人的感情悲剧,在两种不同的文化背景下,人与人需要更多的宽容才会有美满的结果。

电影中用无国界的音乐——莫扎特——来隐约的说明这个初衷,工业文明只会带来对文化传统的摧残,电影中是机器——伐木工具“西伯利亚理发师”。

爱情也没有国界,尤其是悲剧色彩,留下遗憾和不那么完美的爱情更是动人心魄。

一场爱情焕发出对一个国家一个民族的文化传统的思考,似乎这样的主题太过隐讳,甚至看着电影一时半会儿都不能明白这故事究竟可以被概括成什么?
《西伯利亚理发师》——这个电影的名字都简单中带着晦涩,另一个翻译的名字才能够让观众明白《情留西伯利亚》,虽然有一部关于爱情的电影这样的标志,但是它用这个爱情说出的,或者要说的东西又远远不只是爱情。

很多时候,有一些模糊不清的东西,才更能体现艺术——这一神奇的特质。

《西伯利亚理发师》用如诗的电影语言,讲述了一个俄罗斯小伙子的爱情故事。

影片上半部是果戈里式的轻松与幽默,下半部是陀思妥耶夫斯基和帕斯捷尔纳克式的忧伤,影片中许多场景让人联想起俄罗斯那个文化繁荣的时代:影片的主人公托尔斯泰和简偶然在火车上相遇,让人想起《安娜•卡列尼娜》中安娜遇到渥伦斯基;沙皇阅兵让人听到《战争与和平》骠骑兵罗斯托夫接受沙皇检阅的欢呼;影片中的壮丽风光似乎看到、闻到屠格涅夫、托尔斯泰笔下的广袤草原、如画的森林和“鲜牛奶一样”的空气;从主人公托尔斯泰后来的遭遇读到了普希金、果戈里、陀思妥耶夫斯基笔下某个“小人物”忍受的屈辱和内心的抗争。

九十年代的俄罗斯太需要心理安慰和精神引领了。

因为那时,俄罗斯用得是直截了当的“休克疗法”,不像我们充满变通之术的“摸着石头过河”或“初级阶段”等进退皆正确的高妙学说,所以俄罗斯的九十年代经历了剧烈的社会动荡,霎时从唯一可以和美国抗衡的超级大国衰落下来。

他们相继承受了“苏联解体”,“共产党垮台”并被剥夺财产,“车臣战争”,“休克疗法”失败、银行储蓄一夜蒸发,金融寡头控制了俄罗斯,美欧等国及世界银行和国际货币基金组织承诺的帮助,却使俄罗斯陷入了更深的债务危机。

世界著名导演米哈尔科夫身在其中,
做为伟大艺术家——米哈尔科夫对自己国家和人民所忍受、所希望的是什么,当然是了然于胸;影片《西伯利亚理发师》把自己的体悟如何艺术地再现出来,超越了现实的政治经济的磨难,把俄罗斯民族最值得赞美的文化品性展现给了世界,引导俄罗斯人民能像《西伯利亚理发师》的托尔斯泰那样,勇敢面对自己的选择,用正值和坚忍承担这一选择的任何后果;让欺骗和谎言在永远忠实于自己良心的俄罗斯民族面前忏悔吧!
从某种意义上说,影片《西伯利亚理发师》是一部象征主义的杰作。

俄罗斯电影非常注重用诗意的、文艺的影像对人性和历史进行反思,俄罗斯民族以其艺术上的卓然成就,为人类的历史留下了诸多极具价值的作品,从绘画、音乐到电影,每一个领域都有着俄罗斯艺术家的身影。

自从电影艺术诞生以来,俄罗斯的电影艺术家们就以他们凝练审慎的态度为电影事业的发展做出了不可磨灭的贡献,从爱森斯坦到塔尔可夫斯基,俄罗斯电影以其独特的艺术表现手法和深刻的哲思配合充满温情的人文精神而屹立于世界电影之林。

俄罗斯的动画艺术家们以他们独特而严谨的创作态度,结合俄罗斯民族对艺术,对完美主义的追寻,使俄罗斯动画在动画电影的领域里以其温婉含蓄又充满历史意韵的深沉气质而有别于美国和日本动画。

姓名:张理程
学号:B080301241
班级:(2)班。

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