长镜头在记者出镜现场中的作用探讨

媒介观察酿研究S 长镜头在记者出镜现场中的作用探讨
屈晓忠张宁
(宁夏广播电视台，宁夏银川750000 )
摘要：长镜头的表现方式是与蒙太奇的手法相对应而存在的，与碎片化的片段信息展示不同，长镜头更多是强调整体报道镜头的连贯性。

借助长镜头对记者出镜过程的记录能够更好地展示新闻采 访过程的完整性，提升新闻报道的全面性，由此提升新闻整体的说服力。

在航拍的应用过程中，更多是 以长镜头的手法，借助拍摄镜头的拉长，增强整体记录内容的丰富性，提升新闻的观看价值。

关键词：长镜头；现场报道;航拍技术;作用
中图分类号：G212 文献标志码：A文章编号：1674-8883 ( 2019 ) 22-0156-01
一、 长镜头的表现特征
所谓长镜头，是强调镜头所展示内容连续不间断，时间较长，这也奠定了其在表现力上更多为持续性的 延展。

例如，时空记录具有较高的持续性和所记录事 态具有较高的延展性。

相较于短镜头而言，长镜头拥有 更加优势的条件对新闻内容进行更完整的记录，从而系 统、全面地展示新闻事件的全过程。

[11针对新闻报道而 言，其真实性与公信力是评判新闻报道质量的最核心因 素；因此，借助长镜头的表现手段，展示了时间、空间、事实、过程等多方面的真实性,具有更强的说服力。

长镜头的表现是一个连续稳定的运动过程的表 现，能够向观众更好地介绍一个事件从头到尾的过程，有效保持情绪的连贯性。

在采访中，将长镜头与出镜 记者的语言和肢体引导进行结合，能够提升新闻画面 整体的丰富度和画面语言整体的生命力。

在新闻采访 的过程中，出镜记者对新闻事件发生场地的介绍，更多 是为了帮助新闻受众更好地了解新闻事件的全貌。

此 时的长镜头应用则更好地克服了蒙太奇的表现手法中 对事件的切割，降低了观众的理解难度。

二、 记者出镜现场的特征及报道需求
电视新闻记者在新闻现场报道中往往扮演着引导 的角色，要求协调新闻报道整体的节奏，帮助新闻观众 更好地观察和了解新闻现场的真实状况。

[2电视记者 的出镜直接提升了新闻报道的整体节奏感，能够更进 一步展示新闻逻辑性。

在新闻报道现场，通常环境条 件也较为复杂，如现场生态环境较为混乱、新闻事件中 人物关系较为复杂或两者兼而有之。

出镜现场的综合 状况也就对新闻报道过程中对镜头的运用、新闻剪辑 工作中的衔接提出了更高水平的要求，从而实现对新 闻事件的高度还原，提升新闻的整体价值。

在2015年11月丨9日播发的新闻《回眸“十二五”宁夏:从纺织小省到纺织强省》中，作者首次采用了航 拍出镜的长镜头，这条新闻也是宁夏新闻联播实现航 拍器拍摄记者现场出镜的首条片子。

记者在宁夏吴忠 市利通区采访羊绒产业的时候，了解到当时此地羊绒 产业的发展状况，其产业规模宏大。

最终决定以航拍 长镜头的拍摄手法，用航拍器先以中景景别跟拍出镜 记者，出镜记者在航拍镜头下一边前行一边评论。

开 篇是记者对当时所在地的简单介绍及情况说明，随后，当记者说到整体产业的发展状况时，慢慢将航拍器飞 高、拉远。

镜头的主观视角从出镜记者的中景变为整 个园区的全景，让受众群体更直观地看到当地羊绒产 业的发展建设状况。

通过对上述新闻现场环境进行分析，我们可以看 出，在新闻采访过程中，摄影机对新闻事件的记录需要 强调对事件记录的完整性以及与新闻记者配合的协调 性。

对长镜头的使用，有效延长了镜头对同一画面的 记录时长，扩大了新闻报道过程中总的信息承载量，能 够更好地满足记者出镜的现场报道中对新闻画面完整 性的记录需求，展现出新闻事件发生的全过程。

三、长镜头在记者出境现场中的作用
(一） 突出新闻报道过程的真实性
借助长镜头，能够对新闻采访过程中获取的新闻 信息进行更加全面的记录，提升新闻素材的丰富度。

同时,在这个过程中，长镜头的使用使得新闻观众能够 了解新闻发生发展的过程，以逻辑性的镜头语言更好 地记录并提升观众对新闻内容的信赖度和观赏性。

[3]动态化的新闻记录过程展示了新闻的起承转合，能够 展现出新闻作品的综合水准。

但在现阶段的采访中，一般化的新闻长镜头受到拍摄角度的影响，在较为宏 大的新闻场面的记录过程中依旧存在许多不足。

航拍 机器的出现及使用更加顺应了人民群众多角度获取新 闻信息的需求;将俯拍角度与长镜头的表现结合，从高 空的角度完成对新闻事件的持续记录,推动了新闻报 道的多元及完善。

(二）有利于提升新闻报道的美学价值
新闻报道是我国社会主义精神文明建设的重要内 容，因此在保证新闻报道自身的真实性与完整性的基 础上，其自身对美学价值的展现也成为对新闻作品的 需求。

好的新闻报道一定是实现新闻报道自身的“新 闻价值、思想引领价值与审美价值”三者的和谐与统一。

长镜头的应用能够很好地营造新闻氛围，通过对 新闻现场的持续记录，形成对事物完整的展示,激发新 闻记者的采访灵感，确定新闻报道的独特切人视角，展 现出新闻报道工作中对审美价值观念的展示。

[4]而航 拍技术的成熟也就带来了新闻报道过程中多个不同视 角的观察态度，实现多角度长镜头的搭配使用,展示新 闻报道工作中镜头记录的艺术特征，提升新闻报道的 美学欣赏价值。

2017年,€者拍摄了关于宁夏生态的一条新闻。

在片尾决定采用记者出镜的方式，来总结这些年宁夏 生态方面数据上的一些变化。

由于设计的解说词比较 长，若用普通的记者出镜方式，需要以蒙太奇的手法加 人零碎的生态镜头，但这样的呈现会使得新闻最后的 总结缺乏一定的说服力，同时琐碎的镜头拼接也不利 于展示环境的优美。

而航拍长镜头的（下转第158页）
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媒介观察
的角色地位，适应新媒体对媒介集团组织结构重建的 要求。

明确编辑负责制的同时,给予记者更多的创作 空间，发挥新媒体题材灵活、形式多样等积极作用，激 发传统媒介活力。

三、报纸编辑工作如何应对挑战
首先，提升报纸编辑队伍政治文化素养。

媒介集团 可以通过新闻从业人员定期交流、开展培训班等方式，帮助记者学习最近的政治纲要;在生活中有意识地多多 接触文学类常i只，积累、丰富对生活的认识，争取成为像
邵飘萍一样的新闻全才，具有独立的新闻生产能力。

其次，吸纳人才,为编辑队伍注人活力。

高素质的 新闻人才对传统媒体变革发挥着无与伦比的作用。

但 是，从当前新闻人才的流动趋势来看，流动性大，媒介 集团留不住人才是人才培养最大的问题。

因此，媒介 集团应该从吸纳人才和培养人才两方面出发,既要避 免人才培养资源的浪费，又要提升自身的媒介竞争实 力，打动人才并留住人才。

再次,建立“以受众为中心”的新闻编辑理念。

传统新闻编辑主要是“以传者为中心”的新闻编辑理 念，但是在互联网思维高度渗透的背景下，“以传者为 中心”已经无法留住受众，所以新闻编辑应确立“以受众为中心”的新闻编辑理念。

最后，保证新闻质量。

新闻质量高低直接决定了 受众接受程度以及新闻品牌的公信力,并且“以内容 为本”一直都是新闻生产的根本。

而传统媒体应避免 新媒体形式对内容产生束缚，防止出现形式大于内容
(上接第156页）设计，很好地解决了以上两个问题。

我 们仍以跟拍的形式，让记者一边慢慢后退一边讲解。

航拍器随之前行，从记者的特写位置逐渐加速从头顶 飞过，同时升高航拍器，用全景的形式展现出记者身后 所处的美丽环境。

这一处理，可以显著提升新闻报道 过程的真实性，同时也提升了新闻报道的美学价值。

(三）有利于情感共鸣的激发
简单的新闻报道都能够完成新闻信息的传递功 能,而优质的新闻报道则是在其基础上同时要求能够 对电视观众自身的情感与思想产生触动。

电视民生新 闻采访是最为常见的电视记者出境采访，此类新闻报 道的最终目标便在于对新闻观众精神的影响，为社会 主义现代化建设提供思想引导。

长镜头的记录形式保 持了新闻采访过程中事件和空间的延续，同时也给情 感的持续创造了较为宽松的环境。

长镜头与短镜头相 比具有更为强烈的表意功能，持续性的记录也创造了 更好的对比空间。

如在对留守儿童的报道过程中，借 助长镜头对留守儿童与父母团聚时心理、表情等变化 与独自留守阶段的对比，孩子们心中失落的情绪有了 更强的表现力，也更便于激发电视观众对留守儿童内 心渴望的理解，增强了新闻节目的感染力。

关于中华人民共和国成立7〇周年的大庆报道，记 者也引用了很多的航拍长镜头。

银川市西夏区西夏水 库的工人们加班加点，赶在国庆前，成功为西夏区水库 注水。

采访的当天，工人们热情高涨，看到滚滚水流注 入水库的那一刻，每个人的脸上都洋溢着骄傲与自豪。

在片尾处我们使用了航拍长镜头记者出镜的方式，表 现出现场工人众多以及大面积水库注水的宏伟景象，以表现出当时的气氛。

同时，为了不破坏新闻的连贯的新闻报道弊端，坚守并发挥好新闻质量优势。

四'结语
媒&融°合已经成为不可逆转的时代潮流，传统媒 体与新媒体同样面临转型压力。

对于传统媒体新闻编 辑来说，传统媒体转型方向是否正确关系到媒介集团 的存亡，所以以报纸为代表的新闻编辑不得不仔细考 虑传统媒体如何转型、怎么转型等问题。

作为媒介集 团运营的管理者，新闻编辑既肩负着新闻产品的审查 责任，又决定和引领了集团文化的形成，处于新闻生 产、传播的核心位置。

面对快速变化的媒介融合环境, 新闻编辑要改变传统媒体“传者为中心”的传播理念，积极地探索新的媒介经营模式,搭建多媒体平台和数 据库。

只有积极应对、接受和学习新媒体，只有“应时 而动”“顺时而为”,才能在不断更新、改革的媒介环境 中存活下去。

参考文献：
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分析[J] •卫星电视与宽带多媒体，2019 (13 ):66-67.作者简介:李晓飞（1975— )，女，内蒙古赤峰人，历史学学 士，编辑职称，研究方向:报纸编辑。

郭臣（1976—)，男，山西右玉人，历史学学士，主任记 者，研究方向:新闻编辑。

性，航拍从开始就介人，采取将地面采访机位记者与出 镜记者一同上镜展示的方式。

出镜记者面对地面采访 机位热情洋溢的表述，身后，欢欣雀跃的工人们注视着 滚滚水流注入水库。

航拍无人机从人们的头顶飞过，向正在注水的水库远远飞去。

航拍长镜头用现场的状 态与情节，引出更多观众感情的共鸣。

四、结语
镜的使用直接影响了新闻现场的记录状况，使 用长镜头并结合新的航拍技术，能够从多个不同的角 度完成对新闻事实的记录，以持续性的目光获取新闻 事件发生的过程。

借助新闻报道内涵的展现,呈现新 闻整体的审美价值、思想价值，并鼓励更多的新闻观众 参与到新闻事件中来，提升新闻报道整体的公信力。

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作者简介:屈晓忠（1970—),男，黑龙江龙江人，专科，初级职 称，宁夏广播电视台新闻中心记者,研究方向：电视新闻采编。

张宁（1983— ),男，宁夏固原人，本科，初级职称，宁夏 广播电视台新闻中心记者，研究方向：电视新闻采编。

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