文学理论教程(第四版)考试题型___多项选择题

多项选择题：

第一章

文学理论应有的品格包括（AB ）A．文学理论的实践性B．文学理论的价值取向

C．文学理论的抽象性D．文学理论的系统性

E．文学理论的指导性

目前国内外一般把文艺学分为（ ABD ）A．文学史 B．文学批评 C．文学批评史

D．文学理论 E．文学理论史

以下概念中属于中国文论概念的是（ ACE ）A．虚静 B．净化 C．物感 D．移情 E．神韵

以下概念中属于西方文论概念的有（ BCE ） A．神思 B．净化 C．原型 D．意境 E．移情

从文学创作——文学作品——文学接受这一流动系统形成的文学理论形态有（ BCE ）A．文学价值学 B．文学心理学 C．文学符号学

D．文学文化学 E．文学哲学

从文学创造——艺术价值——文学消费这个流动过程形成的文学理论形态有（ ADE ）A．文学社会学 B．文学信息学 C．文学符号学

D．文学文化学 E．文学价值学

第二章

要建设具有时代精神和中国特色的当代马克思主义文学理论，必须解决的问题包括（BCE ）

A．文学实践B．指导思想C．中国特色

D．理论性E．当代性

第三章

人的生活活动是文学活动的前提，理解人的生活活动的美学意义主要有几方面（ACE ）A．生活活动导致人与对象之间的诗意情感关系

B．人的生活活动是合规律性的反映

C．生活活动导致人的自觉能动的文学创造

D．人的生活活动使人的感觉能力与感觉器官紧密联系在一起

E．生活活动使文学成为人的本质力量的确证

表现论与再现论比较，有三个方面突出的特点，即（BDE ）A．强调文学是世界的反映B．突出作者的决定作用

C．强调文学创作应遵循客观规律D．强调作者对作品意义的生成

E．强调文学天才的作用

以下文论观点属于“文学本体论”理论流派的是（BCD ）A．“文以载道”说B．俄国形式主义C．英美新批评

D．法国结构主义E．接受美学

以下理论家中，主张从读者的角度研究文学本质的有（BD ）A．什克洛夫斯基B．姚斯C．兰瑟姆

D．伊瑟尔E．艾布拉姆斯

在西方，关于艺术的起源问题影响比较大的学说有（BCDE ）A．文以载道说B．巫术发生说C．宗教发生说

D．游戏发生说E．劳动说

英国人类学家弗雷泽在研究巫术与文学关系时提出的两条巫术原理是（CE ）A．必然律B．可然律C．相似律

D．偶然律E．接触律

物质生产与艺术发展的“不平衡关系”的两种典型体现为（AC ）A．某些文艺类型只能兴盛在生产发展的相对低级的阶段

B．某些文艺类型只能兴盛在生产发展的相对高级的阶段

C．艺术生产与物质生产的发展水平并不是呈正比例的

D．艺术生产发展水平总是落后于物质生产水平

E．物质生产水平总是落后于艺术生产水平

第四章

在广义的文化概念中文化被分为三个层面是（ABE ）A．物质文化B．制度文化C．政治文化

D．饮食文化E．精神文化

文学属于“更高地悬浮于空中的意识形态领域”，这说明，文学作为一种意识形态（ B D ）A．不受社会的经济基础的支配B．最终决定于社会的经济基础

C．与经济基础的关系是直接的D．与经济基础的关系是间接的

E．与社会的经济基础没有关系

文学的审美意识形态属性表现为（ABC ）A．无功利与功利的相互渗透B．形象性与理性的相互渗透

C．情感与认识的相互渗透D．自然性与社会性的相互渗透

E．物质性与精神的相互渗透

话语蕴藉特点常常具体体现在两种较为典范的修辞形态中，它们是（BC）A．典雅B．含蓄C．含混D．自然E．清新

话语蕴藉的典范形态之一的含混主要是指话语意义的（BD ）A．单一性B．多重性C．确定性D．不确定性E．完整性

你认为下列关于文学的功利性问题的正确说法应该是（）A．

B．王国维：文学乃是“无用之用”

C．

D．郭沫若：一切艺术“虽然貌似无用，然有大用焉”

第五章

社会主义时期一切文学活动发展的根本方向和根本目标是（BD ）A．为社会主义经济建设服务B．为人民服务

C．为政治服务D．为社会主义服务

E．为特定时期的中心任务服务

第六章

精神生产作为一种“特殊的生产”，其特殊性表现在（BCD ）A．精神生产现实地创造对象世界

B．精神生产观念地创造对象世界

C．精神生产以符号活动来创造观念世界

D．精神生产是富于个性的自由创造活动

E．精神生产按客观规律进行创造活动

作为创造客体的社会生活的特殊性表现在（ABC ）A．它是整体的社会生活B．具有审美价值的社会生活

C．作家体验过的社会生活D．作家经历过的社会生活

E．曾经出现过的社会生活

作为审美创造的文学创造，其主客体关系的特征表现为（AC ）A．创作主体对客体审美价值的评价以情感体验为心理特征

B．创作主体对客体审美价值的评价以逻辑推理为心理特征

C．创作主体对客体审美价值的把握以感性直观为思维特征

D．创作主体对客体审美价值的把握以逻辑思维为思维特征

E．创作主体对客体审美价值的把握以扬弃客体个别性为思维特征

第七章

艺术发现的心理特征可以概括为（ BCDE ）A．对创作素材的分析推理

B．作家心灵的蓦然领悟

C．外在机缘与作家内心体验的契合

D．把透过读到眼光所看到的成分注入对象中

E．作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容

下列与艺术构思有关的常见和重要的心理现象为（ ABCDE ）A．回忆与沉思 B．想象与联想 C．灵感与直觉

D．理智与感情 E．意识与无意识

与直觉比较，灵感表现为（ ACD ）A．长久思索、艰苦劳动之后的成果 B．得到推测性的洞察

C．发生在久思不得其解之后 D．获取成熟的答案

E．整体上对事物的判断

与灵感比较，直觉表现为（ BDE ）A．长久思索、艰苦劳动之后的成果 B．整体上对事物的判断

C．发生在久思不得其解之后 D．往往发生在第一碰头之时

E．得到推测性的洞察

在艺术构思中，“突出”有两种实现的途径：（ BD ）A．省略笔墨 B．浓涂重抹 C．夸张变形

D．淡化背景 E．强化背景

艺术构思中的综合并不是简单的拼凑，综合具有（ BCD ）A．多元性 B．定向性 C．选择性

D．刷新性 E．发散性

在艺术创造中，意识对无意识有制约作用，这是因为（ BD ） A．无意识是一种潜伏于心灵深处的力量

B．无意识在组合材料时遵循的主导线索是意识提供的

C．对于意识来说无意识是一种异在的力量

D．无意识活动的方向要靠意识指引

E．无意识是作家没有明显觉察到的心理能力

第八章

艺术真实是对生活真实的超越，它是（ BCDE ）