中国现当代小说PPT课件
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四. 乡土小说－－主要描写故乡农村（或小城镇）的生活， 带有浓厚乡土气息与地方色彩的小说。 鲁迅首开乡土小说创作风气。 主要作家：彭家煌（湖南） 许杰（江浙） 蹇先艾（贵州）
第二个十年（1928－－1937年6月）
一. 革命现实主义小说： 茅盾：《子夜》《蚀》三部曲（幻灭 动摇 追求）
老舍：－－市民诗人 代表作：《骆驼祥子》《四世同堂》 巴金：激流三部曲（家 春 秋）
文学之先河。 萧红《生死场》《呼兰河传》 萧军《八月的乡村》
四. 左联外民主主义作家
主要代表：叶圣陶《倪焕之》《多收了三五斗》 李颉人《死水微澜》
五. 京派小说 指二十年代末期到三十年代，当文学的中心南移上海
之后，继续留在北京的或其它北方 城市的一个自由主义 作家群，也称北方作家派。是左联外最重要的文学派别。 主要代表：沈从文《边城》
乡土小说与市井小说
“乡土小说”：刘绍棠的《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》、《花街》 等中篇小说，
“市井小说”的邓友梅的《烟壶》、《那五》， 冯骥才的《神 鞭》、《三寸金莲》，陆文夫的《小巷人物志》系列中 短篇小说等， 有以家乡纪事来揭示民间世界的汪曾祺的短篇小说，有 以家乡风情描 写社会改革的林斤澜的《矮凳桥风情》系列，有拟寓言体的高晓声的 《钱包》、《飞磨》
寻根文学：阿城的《棋王》等）张承志的《北方的河》）韩少功的 《爸爸爸》）
先锋小说：格非、孙甘露、余华
新写实小说 ： 池莉的《烦恼人生》 方方的《风景》 刘震云的 《单位》、《一地鸡毛》 叶兆言的《艳歌》 新历史小说：莫言的《红高粱》 陈忠实的《白鹿原》 刘震 云的 《故乡天下黄花》 苏童的《妻妾成群》
人性与人道主 义 ： 戴厚英《人啊，人》。刘心武的《爱的位置》，张炫的《被爱情
第二个十年（1928－－1937年6月）
一. 革命现实主义小说： 茅盾：《子夜》《蚀》三部曲（幻灭 动摇 追求）
老舍：－－市民诗人 代表作：《骆驼祥子》《四世同堂》 巴金：激流三部曲（家 春 秋）
文学之先河。 萧红《生死场》《呼兰河传》 萧军《八月的乡村》
四. 左联外民主主义作家
主要代表：叶圣陶《倪焕之》《多收了三五斗》 李颉人《死水微澜》
五. 京派小说 指二十年代末期到三十年代，当文学的中心南移上海
之后，继续留在北京的或其它北方 城市的一个自由主义 作家群，也称北方作家派。是左联外最重要的文学派别。 主要代表：沈从文《边城》
乡土小说与市井小说
“乡土小说”：刘绍棠的《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》、《花街》 等中篇小说，
“市井小说”的邓友梅的《烟壶》、《那五》， 冯骥才的《神 鞭》、《三寸金莲》，陆文夫的《小巷人物志》系列中 短篇小说等， 有以家乡纪事来揭示民间世界的汪曾祺的短篇小说，有 以家乡风情描 写社会改革的林斤澜的《矮凳桥风情》系列，有拟寓言体的高晓声的 《钱包》、《飞磨》
寻根文学：阿城的《棋王》等）张承志的《北方的河》）韩少功的 《爸爸爸》）
先锋小说：格非、孙甘露、余华
新写实小说 ： 池莉的《烦恼人生》 方方的《风景》 刘震云的 《单位》、《一地鸡毛》 叶兆言的《艳歌》 新历史小说：莫言的《红高粱》 陈忠实的《白鹿原》 刘震 云的 《故乡天下黄花》 苏童的《妻妾成群》
人性与人道主 义 ： 戴厚英《人啊，人》。刘心武的《爱的位置》，张炫的《被爱情
中国现当代文学-PPT课件
（一）左翼作家联盟（左联）
1． 1928年初无产阶级革命文学的倡导 关于革命文学的论争 关于无产阶级文艺思潮的推广 2．1930年3月，中国左翼作家联盟（简称“左联”）成 立。 1936年春解散。 加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。 自觉地加强了与世界文学的，特别是世界无产阶级文 学运动的联系。 积极推动文艺大众化运动。大众语和文字拉丁化的讨 论。
大学语文
第二部分 文学作品赏析
第九章 中国现当代文学
中国现当代文学史=中国二十世纪文学史 现代：modem （1917-1949） 当代：contemporary （1949- ）
第一节 中国现代文学三十年
一、现代文学产生的历史背景
1.世界文化的催生和新文学对外来文化的择取。 2.自身历史孕育的结果，晚清以来文学变革的态势 启蒙 借思想文化以解决问题的思路，强调用现代知识照亮人们的 头脑，用科学民主理性来启蒙。“立人”（“五四”运动称 为“人的运动”）。梁启超提出“新民”，新的是思想， “欲新一国民，必新一国之小说”。 李大钊《晨钟报》：由来新文明之诞生，必有新文艺为之先 声，而新文艺之勃兴，尤必赖有一二哲人，犯当世之不韪， 发挥其理想，振其自我之权威，为自我觉醒之绝叫，而后当 时有众之沉梦，赖以惊破。 文学是思想文化、伦理道德的重要载体，要革新旧文化，就 必须革新旧文学。
（五）文学革命的功绩
1．白话文的全面推广 2．思潮涌入：把西方几千年的思潮在几年内全 部搬演一遍 3．社团蜂起：文学研究会，创造社，新月社等 4．文学理论建设取得了初步的成果 5．创作实绩 1918年5月《狂人日记》第一篇白话小说问世
三、第二个十年（1928—1937年）
三个特征： 1.“五四”所开启的有相对思想自由的氛围消失了，文 学主潮随着社会的变革而变得空前政治化。 2．无产阶级革命文学运动推进了马克思主义文艺理 论的传播与初步的运用，并在相当程度上决定着此 后二三十年间文坛的面貌 3．左翼文学兴发的同时，自由主义作家的文学及其 他多种倾向文学彼此互相竞争，共同丰富着30年代 的文学创作。
中国现当代文学史(全套课件253P)
《小说月报》——二十年代文坛第一刊
立场与宗旨
研究介绍世界文学，整理中国旧文学， 创造新文学。 ——《文学研究会简章》 将文艺当做高兴时的游戏或失意时的消 遣的时候，现在已经过去了，我人相信 文学是一种工作，而且又是与人生很切 要的一种工作。 ——《文学研究会宣言》
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新月社
1923年由胡适、陈源、徐志摩、 闻一多、梁实秋等人在北京发 起，成员多为英美留学生。新 月社成员较复杂，本来不是一 个专门的文艺团体，带有文化社交俱乐部的性质， 1925年，徐志摩接偏《晨报副刊》，1926年4月在 《晨报》副刊上开辟《诗镌》栏目，宣称“要把创 格的新诗当作一件认真事情做”。在徐志摩的周围 形成了一个诗人群，成为新月诗派，包括闻一多、 朱湘等诗人。
创 造 社
立场与主张
只是本着我们内心的要求，从事文艺的活 动罢了。——郭沫若
创造社转向
创造社的文学活动，以 1925年“五卅”为界，分 前后两期，“五卅”后， 冯乃超、彭康、朱镜我、 李一氓、阳翰笙等进步作 家加入创造社，随着革命 形势的发展变化，郭沫若 等又提出了“革命文学” 的口号。
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《彼岸》：表现“人与人的牵制关系”主题。戏剧提 供一系列游戏的方式，展示了作者的思考。
（四）80年代散文概述
80年代散文呈现出的特征可以概括为以下两点： 一是对散文基本品格真实与真诚的追寻； 二是创作主体对散文本体意识的自觉，注重散 文的审美存在。 散文创作的最高成就是巴金的《随想录》。此 外，陈白尘的《云梦断忆》、杨绛的《干校六 记》、贾平凹的《爱的踪迹》、曹明华的《一 个女大学生的手记》等中青年作家的散文创作， 不乏高质量的作品。
以及对人的尊严与价值的 捍卫，对人道主义与理想 主义的呼唤。
舒婷、北岛、顾城、 江河、杨炼、梁小斌、 芒克、多多、食指等 “朦胧诗派”主将的 名 字，将永远与20世纪 80年代的中国诗坛紧 联在一起。
1986年，“新生代”诗 歌“新生代”以绝对 反传统的姿态跃上诗 坛。
以韩东、于坚、王小龙、 车前子、蓝马、尚仲 敏等人为代表，在极 短时间内各自树立起 不同的旗帜。
《绝对信号》：以小剧场的新颖方式和独特的剧作结构、 舞台形象别具匠心而引起人们的广泛注目。剧作在形 式上打破了现实生活的逻辑，黑子、蜜蜂、小号的回 忆、现实与想象有机交织与穿插，现实时空和心理时 空交错叠加，在现代化的声光设施的帮助下，将人物 的内心世界、心理时空具像化于舞台上。
《野人》：表现了人类的迷惘和痛苦，是对人的全面 反思和自然与人的关系的思考。
2.现实主义的争论。
讨论所涉及的作品有《班主任》(1977年)、《伤痕》、 《失去的爱情》(1978年)、《乔厂长上任记》、《我 该怎么办》(1979年)、《在社会档案里》(1979年)、 《女贼》、《爱，是不能忘记的》、《人啊，人》、 《夏》、《人到中年》、《公开的情书》和“朦胧诗” 等。
（三）80年代后期的文学思潮
（四）80年代散文概述
80年代散文呈现出的特征可以概括为以下两点： 一是对散文基本品格真实与真诚的追寻； 二是创作主体对散文本体意识的自觉，注重散 文的审美存在。 散文创作的最高成就是巴金的《随想录》。此 外，陈白尘的《云梦断忆》、杨绛的《干校六 记》、贾平凹的《爱的踪迹》、曹明华的《一 个女大学生的手记》等中青年作家的散文创作， 不乏高质量的作品。
以及对人的尊严与价值的 捍卫，对人道主义与理想 主义的呼唤。
舒婷、北岛、顾城、 江河、杨炼、梁小斌、 芒克、多多、食指等 “朦胧诗派”主将的 名 字，将永远与20世纪 80年代的中国诗坛紧 联在一起。
1986年，“新生代”诗 歌“新生代”以绝对 反传统的姿态跃上诗 坛。
以韩东、于坚、王小龙、 车前子、蓝马、尚仲 敏等人为代表，在极 短时间内各自树立起 不同的旗帜。
《绝对信号》：以小剧场的新颖方式和独特的剧作结构、 舞台形象别具匠心而引起人们的广泛注目。剧作在形 式上打破了现实生活的逻辑，黑子、蜜蜂、小号的回 忆、现实与想象有机交织与穿插，现实时空和心理时 空交错叠加，在现代化的声光设施的帮助下，将人物 的内心世界、心理时空具像化于舞台上。
《野人》：表现了人类的迷惘和痛苦，是对人的全面 反思和自然与人的关系的思考。
2.现实主义的争论。
讨论所涉及的作品有《班主任》(1977年)、《伤痕》、 《失去的爱情》(1978年)、《乔厂长上任记》、《我 该怎么办》(1979年)、《在社会档案里》(1979年)、 《女贼》、《爱，是不能忘记的》、《人啊，人》、 《夏》、《人到中年》、《公开的情书》和“朦胧诗” 等。
（三）80年代后期的文学思潮
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《丑石》、《月迹》、《商州初录》、《商 州又录》等
赵丽宏：景清新、情真挚，人事质朴，宛如 林中小溪，意境悠远，有诗意之美。
《风啊,你这弹琴的老手》《生命草》《维纳 斯在海边》《与象共舞》《学步》《爱在 人间》《赵丽宏散文选》 等散文集
张洁、陈慧英、马瑞芳、李佩芝、斯妤、梅 洁、苏叶、王英琦、唐敏、叶梦、韩小蕙 等女性散文作家以独特的个人视角、女性 视角观察社会和人生，感悟生命，书写出 独具风情的多彩人生和别具一格的情感世 界。
当然与“大散文”观念相对的有“艺术散文” 的提倡。
“创作‘主体’以第一人称写法和真实、自 由的笔墨，用来抒发感情、表现个性、裸 露心灵的艺术性散体短文，即谓之散 文”。——刘锡庆
巴金的《随想录》
包括巴金从1978年12月至1986年9月写成的150 篇散文，共42万字。先以单篇的形式发表于 香港《大公报》等报刊上，后以发表时间为 序编成《随想录》《探索集》《真话集》 《病中集》《无题集》五集，以《随想录》 为总题出版，由人民文学出版社于1986年出 版，获全国优秀散文(集)荣誉奖。
●在散文理论上贾平凹提倡“大散文”观念。
其一是人情怀中走出 来,关乎时代、社会。
其二是主张散文的审美境界要“大”,美学风 格上要追求“大境界”、“大气象”。
其三则是力主散文文体形式可“泛”,正如贾 平凹所说的:“散文是大而化之的,散文是大 可随便的,散文就是一切的文章。”
杨绛的散文
杨绛(1911－ )，原名杨季康，江苏无 锡人，中国社会科学院外国文学研究 员，作家、评论家、翻译家、剧作家、 学者。
●情感表现的含蓄与文字的分寸感与准确，形成一 种含蓄蕴藉的美，使文章有一种大家气象：
一九七九年冬，中国社会科学院近代史研究
所为调查清末中国同盟会（包括其他革命团体） 会员情况，给我一封信，原文如下：“令尊补塘 先生是江苏省最早从事反清革命活动的人物之一， 参加过东京励志社，创办《国民报》《大陆杂 志》，在无锡首创励志学社，著有影响”，因此 要我介绍简历及传记资料等，并提出一个问题： “在补塘先生一生中，有过一个重大的变化，即 从主张革命转向主张立宪。这中间的原因和过程 如何，是史学界所关心的，盼望予以介绍。”
赵丽宏：景清新、情真挚，人事质朴，宛如 林中小溪，意境悠远，有诗意之美。
《风啊,你这弹琴的老手》《生命草》《维纳 斯在海边》《与象共舞》《学步》《爱在 人间》《赵丽宏散文选》 等散文集
张洁、陈慧英、马瑞芳、李佩芝、斯妤、梅 洁、苏叶、王英琦、唐敏、叶梦、韩小蕙 等女性散文作家以独特的个人视角、女性 视角观察社会和人生，感悟生命，书写出 独具风情的多彩人生和别具一格的情感世 界。
当然与“大散文”观念相对的有“艺术散文” 的提倡。
“创作‘主体’以第一人称写法和真实、自 由的笔墨，用来抒发感情、表现个性、裸 露心灵的艺术性散体短文，即谓之散 文”。——刘锡庆
巴金的《随想录》
包括巴金从1978年12月至1986年9月写成的150 篇散文，共42万字。先以单篇的形式发表于 香港《大公报》等报刊上，后以发表时间为 序编成《随想录》《探索集》《真话集》 《病中集》《无题集》五集，以《随想录》 为总题出版，由人民文学出版社于1986年出 版，获全国优秀散文(集)荣誉奖。
●在散文理论上贾平凹提倡“大散文”观念。
其一是人情怀中走出 来,关乎时代、社会。
其二是主张散文的审美境界要“大”,美学风 格上要追求“大境界”、“大气象”。
其三则是力主散文文体形式可“泛”,正如贾 平凹所说的:“散文是大而化之的,散文是大 可随便的,散文就是一切的文章。”
杨绛的散文
杨绛(1911－ )，原名杨季康，江苏无 锡人，中国社会科学院外国文学研究 员，作家、评论家、翻译家、剧作家、 学者。
●情感表现的含蓄与文字的分寸感与准确，形成一 种含蓄蕴藉的美，使文章有一种大家气象：
一九七九年冬，中国社会科学院近代史研究
所为调查清末中国同盟会（包括其他革命团体） 会员情况，给我一封信，原文如下：“令尊补塘 先生是江苏省最早从事反清革命活动的人物之一， 参加过东京励志社，创办《国民报》《大陆杂 志》，在无锡首创励志学社，著有影响”，因此 要我介绍简历及传记资料等，并提出一个问题： “在补塘先生一生中，有过一个重大的变化，即 从主张革命转向主张立宪。这中间的原因和过程 如何，是史学界所关心的，盼望予以介绍。”
现当代文学PPT课件
发展历程
起始阶段
转型阶段
五四运动时期，以鲁迅、茅盾、郭沫 若等为代表，作品以小说、散文、随 笔等形式为主，反映了新文化运动的 思想潮流。
改革开放以后，以莫言、余华、贾平 凹等为代表，作品以小说、诗歌、散 文等形式为主，反映了社会转型和思 想多元化的趋势。
发展阶段
新中国成立后，以巴金、老舍、钱钟 书等为代表，作品以小说、散文、戏 剧等形式为主，反映了社会主义建设 和人民生活的变迁。
交互式文学
新媒体技术为文学创作提供了更多可能性，如交互式小说、游戏化 文学等，使读者能够更深入地参与故事情节。
跨媒体叙事
新媒体时代打破了传统文学的叙事模式，出现了跨媒体叙事，如电影、 电视剧、游戏等与文学的结合，丰富了文学的表现形式。
全球化背景下的文化交流
跨国文学合作
全球化背景下，各国文学之间的交流与合作日益增多，跨 国文学节、国际书展等活动为各国作家提供了交流平台。
详细描述
知青文学的作家通过书写自己在农村的生活和经历，表达了对那个时代的反思 和思考，作品多以回忆录的形式呈现，具有浓郁的历史感和怀旧情感。
先锋小说
总结词
先锋小说是20世纪80年代中期出现的一股文学潮流，强调小说的形式和实验性。
详细描述
先锋小说的作家通过尝试新的写作手法和形式，打破了传统小说的限制，作品多 以短篇小说为主，具有强烈的现代感和创新意识。
现当代文学ppt课件
• 现当代文学概述 • 文学流派与思潮 • 文学批评与理论 • 文学与社会文化 • 跨文化交流与比较文学 • 未来展望与挑战
目录
Part
01
现当代文学概述
定义与特点
定义
现当代文学是指自五四运动以来的中国文学，它标志着中国文学从传统向现代的转型。
中国现当代文学史第二章《20年代小说创作》PPT课件
第一节 20年代小说创作概述
❖ （2）支配人生的是“爱”和“美” ❖ 冰心(1900-1999) ❖ 《斯人独憔悴》:写父子 ❖ 代沟与矛盾; ❖ 《两个家庭》:探索妇女 ❖ 在中国社会与家庭中的 ❖ 地位与作用问题 ; ❖ 《超人》：人与人的关系；
第一节 20年代小说创作概述
❖ 王统照(1897-1957） ❖ 《微笑》：写一青年囚 ❖ 犯的转变，爱与美的力 ❖ 量； ❖ 《沉思》：写模特琼逸 ❖ 的悲剧，显示爱与美的 ❖ 幻灭； ❖ 《湖畔儿语》：写下层 ❖ 劳动者的家庭生活的苦难
多《<女神>之地方色彩》、王伯祥《文学的 环境》，周作人《地方与文艺》 ❖ （3）鲁迅小说的深刻影响；
第一节 20年代小说创作概述
❖ A《故乡》族类：王鲁彦《童年的悲哀》：阿成哥； 废名《竹林的故事》：三姑娘；蹇先艾《老仆人的 故事》：老仆人林富；
❖ B《祝福》族类：台静农《红灯》，王鲁彦《李 妈》；蹇先艾《乡间的悲剧》：祁大娘；黎锦明 《唐寡妇》：唐寡妇；
俗）；《黄金》：表现乡村原始的冷酷，如 史伯伯尘嚣的宗法社会田园牧歌 ❖ 废名：淡泊的现实主义和素雅的浪漫主义
的交融 ❖ 《浣衣母》中的李妈“善的化身” ❖ 《河上柳》中的陈老爹 ❖ 《竹林的故事》中的三姑娘“美的化身”
第一节 20年代小说创作概述
❖ 与堕落的半殖民地都市文化的相对立：
第二章（一） 20年代小说创作
第一节 20年代小说创作概述
❖ 一、“问题小说” ❖ 1、产生的原因： ❖ 社会变革和思想启蒙运动的产物，反封建传
统，探索问题，居高临下的话语方式； ❖ 五四时期小说作家社会责任感的体现； ❖ 外国文学的深刻影响，俄罗斯文学，易卜生
社会问题剧;
第一节 20年代小说创作概述
第二单元中国现当代短篇小说单元导语PPT课件
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2
《封锁》：陌生的视角 人生的常态对人实际是 一种封锁，封锁因此成 为人的处境象征；非常 态中的人性是开放的，人的自然欲望 能够得以释放，并导致激情的突然迸
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3
发，产生越轨的萌想，从而构成对日 常生活的反封锁，激情封锁了平庸。 这是天才作者张爱玲用《封锁》告诉 我们的。
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4
《游园惊梦》：融合传统与现代的艺 术技巧 无可奈何花落去，似曾 相识燕归来。游园只见 钟鸣鼎食、灯红酒绿，往事已不堪回 首；惊梦才觉浮生若梦、美人迟暮，
第二单元 中国现当代短篇小说
单元导语
《狂人日记》：现代白话短篇小说开 山作
他深邃的目光，穿过历史
的迷雾，以超人的勇气借
“狂人”之口振聋发聩地
揭示出旧社会“吃人”的本质，发
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1
出了“救救孩子……”的呼喊，那是 为民族的前途而痛苦、焦虑的心声， 是觉醒者向封建文化的宣战，是走出 沉默的鲁迅数十年对中国社会历史的 思考和认识。
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5
今日只留下无尽惆怅。那些曾经的旖 旎风光，那些流转的风花雪月，还有 那沉浸于记忆中的淡淡的感伤，都在 惊醒的Βιβλιοθήκη 天，成了感喟。-6
《哦，香雪》：穿越复杂的单纯 火车鸣叫着开进了大山 深处的台儿沟，仅停留 一分钟。这短短的一分 钟，却给沉睡千年的山 村带来巨大的冲击。清纯如玉的山里
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7
姑娘，接触到山外的世界，封闭的心 开始喧哗、骚动，虽然略带羞涩，却 开始了迈向现代文明的脚步。
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8
中国现当代文学作品鉴赏 小说 ppt课件
许杰《惨雾》鲁彦《菊英的出嫁》废名 台静农等
三、创造社（前期）
1921年7月成立于日本东京，主张“为艺术而艺 术”，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的 要求”，不注重对客观现实的真实再现，标举自我 情绪的审美表现，属于抒情浪漫小说。主要作家有 郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾等。
20年代小说主要流派概述：
一、文学研究会 1、定义：成立于1921年1月，是一个具有相近文学
主张的作家的总称。他们主张立足社会现实，关注 民生疾苦，针砭社会痼疾，执着于人生意义的探寻， 同情被侮辱被损害的下层劳动者，表现出鲜明的人 道主义、民主主义精神，体现了“为人生”的文学 观。
创作方法：客观写实，强调对外在世界的精密观察 与真实再现，于沉着厚重中流露出深沉、峻切的情 怀。
2、问题小说
名词解释：问题小说是充满各种矛盾的社会现实和 写实派作家热心上下求索的创作心态碰撞的产物， 也是五四启蒙精神和作家的人生思考相结合的产物， 适应了当时的社会精神心理的需求。
外来影响：
（1）有“提出问题的文学”之称的俄罗斯文学和东 北欧文学。
（2）挪威作家易卜生的“社会问题剧”。 （3）印度作家泰戈尔的哲理小说。 3、主要作家：叶绍钧 许地山 冰心 庐隐
把对阅读提示的理解与对自己内感受的挖 掘结合起来。
把对作品本文的理解与广泛占有资料、把作 品放到各种联系中观照结合起来。
尝试寻找理解作品的新的视角和入口。
《在酒楼上》
一、主人公：“我” 吕纬甫 (主人公之间的关系)
二、吕纬甫所讲的两个故事分析 1、给小弟迁葬 2、给船家女儿送剪绒花 两件小事的意义：怀旧的情绪和伤感的情调；
落寞情怀中仅存的一点暖意和希望。
三、吕纬甫的形象：
一个在辛亥革命时期充满革命热情， 现在却意志消沉的知识分子。
三、创造社（前期）
1921年7月成立于日本东京，主张“为艺术而艺 术”，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的 要求”，不注重对客观现实的真实再现，标举自我 情绪的审美表现，属于抒情浪漫小说。主要作家有 郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾等。
20年代小说主要流派概述：
一、文学研究会 1、定义：成立于1921年1月，是一个具有相近文学
主张的作家的总称。他们主张立足社会现实，关注 民生疾苦，针砭社会痼疾，执着于人生意义的探寻， 同情被侮辱被损害的下层劳动者，表现出鲜明的人 道主义、民主主义精神，体现了“为人生”的文学 观。
创作方法：客观写实，强调对外在世界的精密观察 与真实再现，于沉着厚重中流露出深沉、峻切的情 怀。
2、问题小说
名词解释：问题小说是充满各种矛盾的社会现实和 写实派作家热心上下求索的创作心态碰撞的产物， 也是五四启蒙精神和作家的人生思考相结合的产物， 适应了当时的社会精神心理的需求。
外来影响：
（1）有“提出问题的文学”之称的俄罗斯文学和东 北欧文学。
（2）挪威作家易卜生的“社会问题剧”。 （3）印度作家泰戈尔的哲理小说。 3、主要作家：叶绍钧 许地山 冰心 庐隐
把对阅读提示的理解与对自己内感受的挖 掘结合起来。
把对作品本文的理解与广泛占有资料、把作 品放到各种联系中观照结合起来。
尝试寻找理解作品的新的视角和入口。
《在酒楼上》
一、主人公：“我” 吕纬甫 (主人公之间的关系)
二、吕纬甫所讲的两个故事分析 1、给小弟迁葬 2、给船家女儿送剪绒花 两件小事的意义：怀旧的情绪和伤感的情调；
落寞情怀中仅存的一点暖意和希望。
三、吕纬甫的形象：
一个在辛亥革命时期充满革命热情， 现在却意志消沉的知识分子。
中国现当代文学课件 PPT
描写农民个体劳动者个体劳动者下层知下层知识分子物质上识分子物质上肉体上以及心灵上肉体上以及心灵上精神上精神上的的病苦病苦深刻暴露和批判了封建思想深刻暴露和批判了封建思想封建道德封建道德吃人吃人的本质及其对人民毒害的的本质及其对人民毒害的深广深广对国民性弱点作了深刻的开掘和批判对国民性弱点作了深刻的开掘和批判寄希望于民族精神的改革和建设寄希望于民族精神的改革和建设
孙伏园、川岛等组成了语丝社。 其它文学社团：未名社、莽原社、浅
草社、沉钟社、湖畔诗社等。 返回
文学研究会
1921年1月，文学研究会在北京成 立。是文学革命后出现的第一个新 文学社团，也是中国新文学史上影 响最大的文学团体。
发起人：周作人、郑振铎、王统照、 沈雁冰、叶圣陶、孙伏园、许地山 等12人，会员包括先后参加的朱自 清、冰心、庐隐、老舍等著名作家。
“学衡派” ：以吴宓为代表的一些欧美留学生， 鼓吹要”昌明国粹，融化新知“，攻击新文化运动， 反对言文合一。
“甲寅派”：代表人物章士钊，在《评新文化运动》 等文中非难白话，赞美文言，提倡读经，攻击新文 化运动。
文学研究会、创造社、语丝社的成员们撰文驳斥复 古派，予以沉重的打击，其中尤以鲁迅的杂文为最。
郭沫若《牧羊哀话》表达了反帝情绪，《漂流三 部曲》反映了青年知识分子找不到出路的苦闷， 诉说了他们经济和爱情的苦痛，对旧的社会制度 表示了强烈的愤怒。
张资平的小说多以知识分子的恋爱生活为题材， 早期小说《她怅望着祖国的天野》、《梅岭之春》 等描写下层妇女的痛苦。后期的《冲积期化石》 是现代文学史上第一部长篇小说。
《祝福》
祥 林 嫂
在文学研究会作家中， 朱自清的散文成就最高， 影响最大，他的散文诗 意浓郁，文情并茂， 《背影》、《荷塘月色》 是最负盛名的佳作。
孙伏园、川岛等组成了语丝社。 其它文学社团：未名社、莽原社、浅
草社、沉钟社、湖畔诗社等。 返回
文学研究会
1921年1月，文学研究会在北京成 立。是文学革命后出现的第一个新 文学社团，也是中国新文学史上影 响最大的文学团体。
发起人：周作人、郑振铎、王统照、 沈雁冰、叶圣陶、孙伏园、许地山 等12人，会员包括先后参加的朱自 清、冰心、庐隐、老舍等著名作家。
“学衡派” ：以吴宓为代表的一些欧美留学生， 鼓吹要”昌明国粹，融化新知“，攻击新文化运动， 反对言文合一。
“甲寅派”：代表人物章士钊，在《评新文化运动》 等文中非难白话，赞美文言，提倡读经，攻击新文 化运动。
文学研究会、创造社、语丝社的成员们撰文驳斥复 古派，予以沉重的打击，其中尤以鲁迅的杂文为最。
郭沫若《牧羊哀话》表达了反帝情绪，《漂流三 部曲》反映了青年知识分子找不到出路的苦闷， 诉说了他们经济和爱情的苦痛，对旧的社会制度 表示了强烈的愤怒。
张资平的小说多以知识分子的恋爱生活为题材， 早期小说《她怅望着祖国的天野》、《梅岭之春》 等描写下层妇女的痛苦。后期的《冲积期化石》 是现代文学史上第一部长篇小说。
《祝福》
祥 林 嫂
在文学研究会作家中， 朱自清的散文成就最高， 影响最大，他的散文诗 意浓郁，文情并茂， 《背影》、《荷塘月色》 是最负盛名的佳作。
中国现当代文学名著赏析-PPT课件
（四）从隐含的读者到读者阅读 三、文学作品接受的发展 （一）填空、对话与兴味 （二）还原与异变 异变：形象的异变、情感的异变、思想观念的 异变。 （三）理解与误解 正误与反误 （四）期待遇挫与艺术魅力 顺向相应与逆向受挫
第一讲 文学作品的类型及接受
四、文学接受的高潮 （一）共鸣 （二）净化 （三）领悟 （四）延留 “余味无穷” 五、文学作品接受的方式：精读与泛读
第四讲 老舍的《骆驼祥子》
祥子悲剧原因探讨： （1）社会原因 （2）文化原因 祥子：农民文化的体现者（道德观、生存方 式等方面） 虎妞：城市市民文化的精神体现者 思考题：虎妞的悲剧反映了作家怎样的文化 心态？
第四讲 老舍的《骆驼祥子》
（二）艺术特色： 1、结构：单线谨严，线索分明； 2、人物形象的塑造： （1）使人物的语言、动作、心理活动合一； （2）结合人物的具体遭际写景 3、语言：浓郁的“京味”、俗白、新鲜、准 确而富有表现力。
第三讲 沈从文的《边城》
一、沈从文简介 沈从文（1902-1988年） 二、都市的边缘者与边地的牧歌者 （一）表现都市生活的系列 《绅士的太太》《八骏图》《如蕤》等 （二）表现以湘西为代表性地域的边地生活 系列 《媚金.豹子与那羊》《柏子》《萧萧》等
第三讲 沈从文的《边城》
二、《边城》 （一）创作背景介绍 （二）主要故事梗概 （三）主要思想内容解读 1、翠翠与傩送爱情内涵的本质解读 理解关键：对于“车路”和“马路”的选择 2、作品结局的安排表现了作家怎样的矛盾心 态？
第五讲 巴金的《家》
二（四）《家》的艺术特色 1、严谨的结构组织，波澜起伏的情节安排； 2、塑造了众多个性鲜明的人物形象 A、充分展示各类的心理状态，以及显示这 种心理状态的细枝末叶的变化过程； B、通过系列形象或形象群内部之间的对比手 法塑造人物； C、运用情景交融、借景生情的艺术手法，使 人物的内心状态表现得富有诗情画意。
第一讲 文学作品的类型及接受
四、文学接受的高潮 （一）共鸣 （二）净化 （三）领悟 （四）延留 “余味无穷” 五、文学作品接受的方式：精读与泛读
第四讲 老舍的《骆驼祥子》
祥子悲剧原因探讨： （1）社会原因 （2）文化原因 祥子：农民文化的体现者（道德观、生存方 式等方面） 虎妞：城市市民文化的精神体现者 思考题：虎妞的悲剧反映了作家怎样的文化 心态？
第四讲 老舍的《骆驼祥子》
（二）艺术特色： 1、结构：单线谨严，线索分明； 2、人物形象的塑造： （1）使人物的语言、动作、心理活动合一； （2）结合人物的具体遭际写景 3、语言：浓郁的“京味”、俗白、新鲜、准 确而富有表现力。
第三讲 沈从文的《边城》
一、沈从文简介 沈从文（1902-1988年） 二、都市的边缘者与边地的牧歌者 （一）表现都市生活的系列 《绅士的太太》《八骏图》《如蕤》等 （二）表现以湘西为代表性地域的边地生活 系列 《媚金.豹子与那羊》《柏子》《萧萧》等
第三讲 沈从文的《边城》
二、《边城》 （一）创作背景介绍 （二）主要故事梗概 （三）主要思想内容解读 1、翠翠与傩送爱情内涵的本质解读 理解关键：对于“车路”和“马路”的选择 2、作品结局的安排表现了作家怎样的矛盾心 态？
第五讲 巴金的《家》
二（四）《家》的艺术特色 1、严谨的结构组织，波澜起伏的情节安排； 2、塑造了众多个性鲜明的人物形象 A、充分展示各类的心理状态，以及显示这 种心理状态的细枝末叶的变化过程； B、通过系列形象或形象群内部之间的对比手 法塑造人物； C、运用情景交融、借景生情的艺术手法，使 人物的内心状态表现得富有诗情画意。
当代文学-新时期小说PPT课件
B．从伤痕到反思
c. 现实社会反思
a) 谌容、李存葆《高山下的花环》 b) 因袭的传统与现代社会不和谐处
d. 文化反思
a) 张炜《古船》、陈忠实《白鹿原》 b) 文化决定心性与行为
反思文学
反思文学的内容：
反思建国以来各种运动和“左倾”思潮对人们的生 活和命运的影响，总结教训；李国文的《月食》，古
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班主任张俊石的形象
作者把他对生活的激情和对祖国未来的信 念都熔铸在班主任张俊石的形象中。这位工作在 平凡岗位上的人民教师，他的一个最可贵的优点， 是善于从具体的社会环境中去考察、研究孩子们 的心灵，从对社会的广泛观察和了解中去探寻救 治孩子们心灵创伤的途径，从而表现了一个人民 教师深邃的目光和宽广的襟怀。为了祖国的未来 而毫不犹豫地把全部精力投入到疗救“四人帮” 坑害的孩子、铸造丰富而美丽的革命灵魂的伟大 事业中。张俊石这一形象使人们对新一代的健康 成长充满了信心。
第 一 阶 段
2020/1/1
2
第
二
• 小说创作由以现实主义为主潮而走向 多潮头竞争的探求状态。
阶 段
2020/1/1
3
本节内容：
造 成 的 创 伤
文 革 给 人
伤痕
理 性 精当 神代 的作 深家 化 。
反思
对 的现 关实 怀变
革
改革
2020/1/1
4
70
年
代
末 到 80
治即具下“ 学伤 层文有的改 采痕
蒋子龙乔厂长上任记燕赵悲歌高晓声的陈奂生系列小说贾平凹鸡窝洼人家腊月正月浮躁何士光乡场上张洁沉重的翅膀柯云路三千万李国文花园街五号张贤亮男人的风格王蒙坚硬的稀粥路遥平凡的世界
新时期
中国现当代文学概述ppt课件
a.语言障碍，世界上最复杂的语言之一。30年代，鲁迅还指出，要普 及文化，非废除汉字不可（《门外文谈》）。
b.文风不健康，师古，拟古。形式主义。脱离实际人生，成了无病呻吟 的玩意儿。
c.体式陈旧，诗词文，严格的规范使现代人望而却步。
2.中国文学自身发展演变的结果
c.体式陈旧。
10
2.中国文学自身发展演变的结果
思考：如何看待文学与政治？
鲁迅先生曾说:“文学要为政治服务。”毛泽东也说:“文学要配合政治斗争。”
2.中国文学自身发展演变的结果
①古典文学已近尾声。
历史进入二十世纪以来，人们的生活发生了很大变化，人们的思维方 式，思想情感，心理结构也发生了很大变化，中国固有的古典文学模式已 再也不能满足人们思想情感表达的需要。
◆吾以为今日而言文学改良，须从八事 入手。八事者何？
一曰，须言之有物。二曰，不摹仿古 人。三曰，须讲求文法。四曰，不作 无病之呻吟。五曰，务去滥调套语。 六曰，不用典。七曰，不讲对仗。八 曰，不避俗字俗语。
◆“文学的现代化”意味着对中国传统文学的历史性 变革与改造。同时，作为民族文学的有机组成部分，现 代文学也与传统文学存在着深刻的血肉联系。
4
◆文学是时代的产物。“文学的现代化”， 与中国所发生的“政治、经济、科技、军 事、教育、思想、文化的现代化”历史进 程相适应。1898年前后，中国的历史处在 一个变革的时代。
◆“中国现代文学”以1917年1月《新青年 》第2卷第5号发表胡适《文学改良刍议》 为开端，在这个意义上，“现代文学”仅 是一个时间概念。
◆ “文学现代化”所发生的最深刻并具有根本意义的 变革是文学语言与形式的变革，以及与此相联系的美学 观念与品格的变革。
1.中华民族救亡图存，穷则思变的结果
b.文风不健康，师古，拟古。形式主义。脱离实际人生，成了无病呻吟 的玩意儿。
c.体式陈旧，诗词文，严格的规范使现代人望而却步。
2.中国文学自身发展演变的结果
c.体式陈旧。
10
2.中国文学自身发展演变的结果
思考：如何看待文学与政治？
鲁迅先生曾说:“文学要为政治服务。”毛泽东也说:“文学要配合政治斗争。”
2.中国文学自身发展演变的结果
①古典文学已近尾声。
历史进入二十世纪以来，人们的生活发生了很大变化，人们的思维方 式，思想情感，心理结构也发生了很大变化，中国固有的古典文学模式已 再也不能满足人们思想情感表达的需要。
◆吾以为今日而言文学改良，须从八事 入手。八事者何？
一曰，须言之有物。二曰，不摹仿古 人。三曰，须讲求文法。四曰，不作 无病之呻吟。五曰，务去滥调套语。 六曰，不用典。七曰，不讲对仗。八 曰，不避俗字俗语。
◆“文学的现代化”意味着对中国传统文学的历史性 变革与改造。同时，作为民族文学的有机组成部分，现 代文学也与传统文学存在着深刻的血肉联系。
4
◆文学是时代的产物。“文学的现代化”， 与中国所发生的“政治、经济、科技、军 事、教育、思想、文化的现代化”历史进 程相适应。1898年前后，中国的历史处在 一个变革的时代。
◆“中国现代文学”以1917年1月《新青年 》第2卷第5号发表胡适《文学改良刍议》 为开端，在这个意义上，“现代文学”仅 是一个时间概念。
◆ “文学现代化”所发生的最深刻并具有根本意义的 变革是文学语言与形式的变革，以及与此相联系的美学 观念与品格的变革。
1.中华民族救亡图存，穷则思变的结果
中国现当代文学课件ppt
-
第一节 中国文学现代化的起点
文学是时代的产物。1898年前后，中国的 历史处在一个变革的时代，在民族存亡的大 背景上，中国文学开始了内容和形式两方面 的现代化努力。
-
第一章 五四文学革命 的兴起与发展
第一节 文学革命的兴起与发展
◆中国现代文学，以五四文学革命为标志 全面步入文学现代化历程。发生于1917年 的文学革命，既是清末民初文学现代化的 历史准备的必然，也是外来文学思潮影响 的结果（域外小说的大量翻译）。
是我国历史上前所未有的伟大而彻底的 文学革新运动，带来了文学观念、内容、形 式等各方面全方位的大革新、大解放。
-
◆在文学观念上 将“文以载道”、游戏消遣等 种种传统的文学观念作为封建制度及其思想体 系的产物加以否定；表现人生、反映时代的积 极的文学思想，成为一般新文学作者的共同倾 向。
◆在文学内容上 体现着现代的民主主义、人道 主义和民族主义思想，洋溢着觉醒的时代精神。
-
第四节 20年代文学论争
◆20年代的文学论争主要体现在新文学 的意识、语言与封建的旧的文学传统之 间的分歧与斗争:
◇对以林纾为代表的封建卫道者的论争 ◇与“学衡派”的论争 ◇与“甲寅派”的论争 ◆新文学阵营在与各种复古思潮进行斗 争的同时，自身也在发生着分化和斗争。
-
第五节 文学革命的历史意义
◆文学革命开始后，主要进行了两方面的工作： ◇一是批判旧文学 ◇一是探索如何建设新文学 对于怎样建设新诗、新小说、新戏剧，文学 革命的先驱们也进行了探讨。
-
文学革命的重大实绩：
◆ 白话文全面推广。 ◆ 外国文学思潮的广泛涌入和新文学社 团的蜂起，呈现出我国历史上空前未有 的思想大解放的局面。 ◆ 文学理论建设取得了初步的成果。 ◆ 创作取得了引人注目的实绩（最主要 的）。
第一节 中国文学现代化的起点
文学是时代的产物。1898年前后，中国的 历史处在一个变革的时代，在民族存亡的大 背景上，中国文学开始了内容和形式两方面 的现代化努力。
-
第一章 五四文学革命 的兴起与发展
第一节 文学革命的兴起与发展
◆中国现代文学，以五四文学革命为标志 全面步入文学现代化历程。发生于1917年 的文学革命，既是清末民初文学现代化的 历史准备的必然，也是外来文学思潮影响 的结果（域外小说的大量翻译）。
是我国历史上前所未有的伟大而彻底的 文学革新运动，带来了文学观念、内容、形 式等各方面全方位的大革新、大解放。
-
◆在文学观念上 将“文以载道”、游戏消遣等 种种传统的文学观念作为封建制度及其思想体 系的产物加以否定；表现人生、反映时代的积 极的文学思想，成为一般新文学作者的共同倾 向。
◆在文学内容上 体现着现代的民主主义、人道 主义和民族主义思想，洋溢着觉醒的时代精神。
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第四节 20年代文学论争
◆20年代的文学论争主要体现在新文学 的意识、语言与封建的旧的文学传统之 间的分歧与斗争:
◇对以林纾为代表的封建卫道者的论争 ◇与“学衡派”的论争 ◇与“甲寅派”的论争 ◆新文学阵营在与各种复古思潮进行斗 争的同时，自身也在发生着分化和斗争。
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第五节 文学革命的历史意义
◆文学革命开始后，主要进行了两方面的工作： ◇一是批判旧文学 ◇一是探索如何建设新文学 对于怎样建设新诗、新小说、新戏剧，文学 革命的先驱们也进行了探讨。
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文学革命的重大实绩：
◆ 白话文全面推广。 ◆ 外国文学思潮的广泛涌入和新文学社 团的蜂起，呈现出我国历史上空前未有 的思想大解放的局面。 ◆ 文学理论建设取得了初步的成果。 ◆ 创作取得了引人注目的实绩（最主要 的）。
鲁人版中国现当代小说选读第2课《没有纽扣的红衬衫》课件
我的观点：________________________________________________________ _______________________________________________________________ _______________________________________________________________ _______________________________________________________________
[探背景] 20 世纪 70 年代末到 80 年代初，随着中国改革开放的逐渐深入，中国人的个 体意识开始复苏，人文主义也开 始盛行。而作为有着广泛影响的文学也引起了整个社会的强烈的关注。铁凝 的小说《没有纽扣的红衬衫》也正产生于此时，它深刻地反映了 80 年代初整个中 国走向文明、开放的艰难与坎坷。她的小说常以普通人的生活为表现对象，通过 平凡的日常事物的描写，来揭示人物的心灵世界，并借助人物心灵深处的触动传 达具有时代特征的情绪。
请说明理由：
“语无伦次”，形容话讲得乱七八糟，毫无次序。用在此处符合语境。
(4)在这次演讲比赛中，各位选手都口若悬河，高．谈．阔．论．，表现出色。( × ) 请说明理由：
“高谈阔论”，多指不着边际地大发议论。多含贬义。用在此处感情色彩失 当。
(5)为美化小区环境，营造春节的喜庆氛围，人们都千．篇．一．律．地在楼道前挂起 了红灯笼。( × )
4．从文中的相关信息中，我们可以看出安然是一个怎样的人物形象？请结合 文中相关信息简要分析。
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乡土小说
• 1923年前后出现于文坛，首先由鲁迅提出这个概 念。鲁迅：“凡在北京用笔写出他的胸臆的人们， 无论他自称用主观或客观，其实往往是乡土文 学。”因此，所谓“乡土小说”，主要就是描写 故乡农村（或小城镇）的生活，带有浓郁的乡土 气息与地方色彩的小说。
• “乡土小说”1923年前后出现于文坛。它主要是 针对“问题小说”的思想大于形象的通病而产生 的。
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三、现代小说的特点
• 在作品形式上，采用白话文写作。 • 在作品内容上，猛烈攻击封建制度、封建道德，
揭露军阀统治的黑暗现实，同时提出了知识青年 挣脱旧家庭束缚、争取恋爱婚姻自由、探索生活 道路等要求。
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1920年代的小说
• 1问题小说
• 2乡土小说
• 3自叙传抒情小说以及其他主观型叙述小说
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• 然而必须同时看到，梁启超并不只是一位文论家。可以说， “提升”小说并不是他的最终目的，而只是其手段。他看 中的是小说之“力”，小说那“支配人道”的“不可思议 之力”。因而，梁提出：“欲新一国之民，不可不先新一 国之小说。”“欲新道德、宗教、政治、学艺、人心人格， 必新小说”。此后《小说原理》（夏曾佑）、《论文学上 小说之位置》（狄平子）、《余之小说观》（徐念慈）等 文先后发表，它们的共同倾向是强调小说的政治意义及其 在社会教育上的作用。小说成为新派知识分子暴露旧世态， 宣传新思想的有力工具。“政治小说”、“社会小说”、 “科学小说”等名目应运而生。被鲁迅称做“谴责小说” 的《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》等受到普遍 的欢迎。由于同样的原因，还开始翻译和介绍了西方作品。
门文学这三个组成部分。
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一、如何阅读鉴赏中国现当代小 说？
• （一）了解小说写作的背景，正确掌握作 品的思想内容。
• （二）要有正确的审美观，认真品味作品 的生活情趣和艺术特色。
• （三）能够从小说的情节、人物、环境等 方面全面把握作品的特点。
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“小说界革命”
• 梁启超于1902年倡导“小说界革命”。小说戏剧历来被正 统的封建文人认为不登大雅之堂，但戊戌变法前后却得到 了重视。小说在这一时期大量产生，其社会地位也不断提 高。梁启超《论小说与群治之关系》谈起。这是近代文学 史上最重要的文论之一，是“小说界革命”的宣言书。 “吾中国人状元宰相之思想何自来乎?小说也。吾中国人 佳人才子之思想何自来乎?小说也。吾中国人江湖盗贼之 思想何自来乎?小说也。中国人妖巫狐兔之思想何自来乎? 小说也。小说因它最“易感人”而最易“易人。文论家、 文学史家都高度评价梁启超对小说价值的提升，它对促进 近代以来小说创作的繁荣起了巨大的作用。
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问题小说
• 问题小说”是产生于1918~1921年间的一场文学思 潮，实际上是一股“题材热”。周作人曾经给它 下了一个定义：“提出一种问题，借小说来研究 它，求人解决的，是问题小说。”“问题小说” 的宗旨是为人生，“表现并且讨论一些有关人生 一般的问题”，共同目的是对人或社会的价值追 问。“问题小说”的最有影响的作家有冰心、王 统照、庐隐、许地山等。“问题小说”的形成原 因：作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思 想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”； 问题小说的出现受到欧洲、俄国表现社会人生为 主的作品的直接刺激。
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• 鲁迅《孔乙己》、《风波》、《故乡》，王鲁彦 《柚子》、《菊英的出嫁》，彭家煌《怂恿》， 台静农《拜堂》，此外还有许钦文的《鼻涕阿 二》，许杰的《惨雾》、《赌徒吉顺》；蹇先艾 《水葬》，废名的《菱荡》、《竹林的故事》等
• 乡土小说从20年代中期便形成一股持久的创作潮 流，给当时的文坛带来清新的泥土气息，突破了 “五四”新文学诞生以来主要写知识青年的相对 狭小天地，影响和吸引了一大批新作家将关注的 目光更多地转向社会，转到农民身上。作为一个 潮流，一个流派，乡土小说对于现代小说的确立 是有不小贡献的。
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• “自叙传”小说作者主要集中于创造社。他们受十九世纪 欧洲浪漫主义文学影响，强调“本着内心的要求，从事于 文艺活动”；同时又吸收了1921-1926年间正风靡日本的 “私小说” 的创作特点，主张作家的写作应该是再现自己 的生活和心境，减弱对外部事件的描写，侧重作家“心境” 的彻底暴露，包括暴露私生活中肉欲的苦恼和变态性心理， 以此向旧道德挑战。加上受到中国传统文人心态的影响。 总的来说，创造社的作家从理论到实践都强调小说的主观 性和抒情性，其作品大都有一个抒情主人公的自我形象， 作者不着意于通过人物的性格刻画，以某种思想意识教化 读者，而是直接抒发主人公的强烈感情，去打动读者。郭 沫若把这种小说的美学追求称为“主情主义”，这在中国 现代小说史上是一全新的样式，也是对传统小说观念的一 个新的发展。
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• 问题小说涉及当时青年关心的家庭礼教、婚恋家 庭、妇女贞操、劳工、战争、知识者等诸多方面。 其时因问题的尖锐性是第一位的，相应便减少了 对小说形象化的要求，造成许多“问题小说”比 较概念化，存在着文笔空疏、人物成为作者某种 “主义”的传声筒等弊病。大体上说当时作者的 生活视野还比较狭窄，题材局限于小知识分子的 生活圈，大部分作品从一般的社会命题出发，结 合了一点生活经验，真正从刻骨的生命体验入手， 用力开掘的作品尚不多。所以，概念化、简单化 的毛病便伴生了。
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自叙传抒情小说
• 20年代的浪漫派小说最主要的形式是“自 叙传”小说。代表作家有：创造社的郁达 夫、郭沫若、张资平、叶灵凤，浅草—沉 钟社的陈翔鹤、林如稷，弥洒社的胡山源 等人。
• “自叙传”抒情小说作为一股创作潮流还 是从郁达夫(1898-1945年)1921年出版的 《沉沦》小说集开始的。自叙传抒情小说 的代表作家首推创造社的郁达夫。
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教学目标：
• A、帮助学生理清中国现当代小说发展的脉 络。
• B、指导学生掌握鉴赏现当代小说的基本要 点。
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一、现代文学和当代文学 的定义及区分
• 按历史时间区分：现在一般默认1919— 1949年为现代文学，1949年至今为当代 文学。
• 在把握中国现代文学和当代文学的根本 特征及历史定位时，必须有一个基本的 价值判断，这个价值判断的标准，就是 人、社会和文学的现代化。
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• 中国现代文学
– 以五四文学革命为正式发端。 – 这次文学革命从形式上根本改变了中国文学的面貌，使Βιβλιοθήκη 国文学走上了崭新的道路。主页
• “中国当代文学” 的提法涉及三个内容：
– 文学的时段性，指1949年以来的文学； – 文学的政治性，指中国共产党所领导的“新中国文
学”，又叫“社会主义文学”； – 文学的地域性，包括大陆文学、台湾文学及香港与澳
乡土小说
• 1923年前后出现于文坛，首先由鲁迅提出这个概 念。鲁迅：“凡在北京用笔写出他的胸臆的人们， 无论他自称用主观或客观，其实往往是乡土文 学。”因此，所谓“乡土小说”，主要就是描写 故乡农村（或小城镇）的生活，带有浓郁的乡土 气息与地方色彩的小说。
• “乡土小说”1923年前后出现于文坛。它主要是 针对“问题小说”的思想大于形象的通病而产生 的。
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三、现代小说的特点
• 在作品形式上，采用白话文写作。 • 在作品内容上，猛烈攻击封建制度、封建道德，
揭露军阀统治的黑暗现实，同时提出了知识青年 挣脱旧家庭束缚、争取恋爱婚姻自由、探索生活 道路等要求。
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1920年代的小说
• 1问题小说
• 2乡土小说
• 3自叙传抒情小说以及其他主观型叙述小说
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• 然而必须同时看到，梁启超并不只是一位文论家。可以说， “提升”小说并不是他的最终目的，而只是其手段。他看 中的是小说之“力”，小说那“支配人道”的“不可思议 之力”。因而，梁提出：“欲新一国之民，不可不先新一 国之小说。”“欲新道德、宗教、政治、学艺、人心人格， 必新小说”。此后《小说原理》（夏曾佑）、《论文学上 小说之位置》（狄平子）、《余之小说观》（徐念慈）等 文先后发表，它们的共同倾向是强调小说的政治意义及其 在社会教育上的作用。小说成为新派知识分子暴露旧世态， 宣传新思想的有力工具。“政治小说”、“社会小说”、 “科学小说”等名目应运而生。被鲁迅称做“谴责小说” 的《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》等受到普遍 的欢迎。由于同样的原因，还开始翻译和介绍了西方作品。
门文学这三个组成部分。
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一、如何阅读鉴赏中国现当代小 说？
• （一）了解小说写作的背景，正确掌握作 品的思想内容。
• （二）要有正确的审美观，认真品味作品 的生活情趣和艺术特色。
• （三）能够从小说的情节、人物、环境等 方面全面把握作品的特点。
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“小说界革命”
• 梁启超于1902年倡导“小说界革命”。小说戏剧历来被正 统的封建文人认为不登大雅之堂，但戊戌变法前后却得到 了重视。小说在这一时期大量产生，其社会地位也不断提 高。梁启超《论小说与群治之关系》谈起。这是近代文学 史上最重要的文论之一，是“小说界革命”的宣言书。 “吾中国人状元宰相之思想何自来乎?小说也。吾中国人 佳人才子之思想何自来乎?小说也。吾中国人江湖盗贼之 思想何自来乎?小说也。中国人妖巫狐兔之思想何自来乎? 小说也。小说因它最“易感人”而最易“易人。文论家、 文学史家都高度评价梁启超对小说价值的提升，它对促进 近代以来小说创作的繁荣起了巨大的作用。
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问题小说
• 问题小说”是产生于1918~1921年间的一场文学思 潮，实际上是一股“题材热”。周作人曾经给它 下了一个定义：“提出一种问题，借小说来研究 它，求人解决的，是问题小说。”“问题小说” 的宗旨是为人生，“表现并且讨论一些有关人生 一般的问题”，共同目的是对人或社会的价值追 问。“问题小说”的最有影响的作家有冰心、王 统照、庐隐、许地山等。“问题小说”的形成原 因：作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思 想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”； 问题小说的出现受到欧洲、俄国表现社会人生为 主的作品的直接刺激。
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• 鲁迅《孔乙己》、《风波》、《故乡》，王鲁彦 《柚子》、《菊英的出嫁》，彭家煌《怂恿》， 台静农《拜堂》，此外还有许钦文的《鼻涕阿 二》，许杰的《惨雾》、《赌徒吉顺》；蹇先艾 《水葬》，废名的《菱荡》、《竹林的故事》等
• 乡土小说从20年代中期便形成一股持久的创作潮 流，给当时的文坛带来清新的泥土气息，突破了 “五四”新文学诞生以来主要写知识青年的相对 狭小天地，影响和吸引了一大批新作家将关注的 目光更多地转向社会，转到农民身上。作为一个 潮流，一个流派，乡土小说对于现代小说的确立 是有不小贡献的。
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• “自叙传”小说作者主要集中于创造社。他们受十九世纪 欧洲浪漫主义文学影响，强调“本着内心的要求，从事于 文艺活动”；同时又吸收了1921-1926年间正风靡日本的 “私小说” 的创作特点，主张作家的写作应该是再现自己 的生活和心境，减弱对外部事件的描写，侧重作家“心境” 的彻底暴露，包括暴露私生活中肉欲的苦恼和变态性心理， 以此向旧道德挑战。加上受到中国传统文人心态的影响。 总的来说，创造社的作家从理论到实践都强调小说的主观 性和抒情性，其作品大都有一个抒情主人公的自我形象， 作者不着意于通过人物的性格刻画，以某种思想意识教化 读者，而是直接抒发主人公的强烈感情，去打动读者。郭 沫若把这种小说的美学追求称为“主情主义”，这在中国 现代小说史上是一全新的样式，也是对传统小说观念的一 个新的发展。
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• 问题小说涉及当时青年关心的家庭礼教、婚恋家 庭、妇女贞操、劳工、战争、知识者等诸多方面。 其时因问题的尖锐性是第一位的，相应便减少了 对小说形象化的要求，造成许多“问题小说”比 较概念化，存在着文笔空疏、人物成为作者某种 “主义”的传声筒等弊病。大体上说当时作者的 生活视野还比较狭窄，题材局限于小知识分子的 生活圈，大部分作品从一般的社会命题出发，结 合了一点生活经验，真正从刻骨的生命体验入手， 用力开掘的作品尚不多。所以，概念化、简单化 的毛病便伴生了。
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自叙传抒情小说
• 20年代的浪漫派小说最主要的形式是“自 叙传”小说。代表作家有：创造社的郁达 夫、郭沫若、张资平、叶灵凤，浅草—沉 钟社的陈翔鹤、林如稷，弥洒社的胡山源 等人。
• “自叙传”抒情小说作为一股创作潮流还 是从郁达夫(1898-1945年)1921年出版的 《沉沦》小说集开始的。自叙传抒情小说 的代表作家首推创造社的郁达夫。
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教学目标：
• A、帮助学生理清中国现当代小说发展的脉 络。
• B、指导学生掌握鉴赏现当代小说的基本要 点。
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一、现代文学和当代文学 的定义及区分
• 按历史时间区分：现在一般默认1919— 1949年为现代文学，1949年至今为当代 文学。
• 在把握中国现代文学和当代文学的根本 特征及历史定位时，必须有一个基本的 价值判断，这个价值判断的标准，就是 人、社会和文学的现代化。
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• 中国现代文学
– 以五四文学革命为正式发端。 – 这次文学革命从形式上根本改变了中国文学的面貌，使Βιβλιοθήκη 国文学走上了崭新的道路。主页
• “中国当代文学” 的提法涉及三个内容：
– 文学的时段性，指1949年以来的文学； – 文学的政治性，指中国共产党所领导的“新中国文
学”，又叫“社会主义文学”； – 文学的地域性，包括大陆文学、台湾文学及香港与澳