中国现当代小说PPT课件
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• 问题小说涉及当时青年关心的家庭礼教、婚恋家 庭、妇女贞操、劳工、战争、知识者等诸多方面。 其时因问题的尖锐性是第一位的，相应便减少了 对小说形象化的要求，造成许多“问题小说”比 较概念化，存在着文笔空疏、人物成为作者某种 “主义”的传声筒等弊病。大体上说当时作者的 生活视野还比较狭窄，题材局限于小知识分子的 生活圈，大部分作品从一般的社会命题出发，结 合了一点生活经验，真正从刻骨的生命体验入手， 用力开掘的作品尚不多。所以，概念化、简单化 的毛病便伴生了。
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问题小说
• 问题小说”是产生于1918~1921年间的一场文学思 潮，实际上是一股“题材热”。周作人曾经给它 下了一个定义：“提出一种问题，借小说来研究 它，求人解决的，是问题小说。”“问题小说” 的宗旨是为人生，“表现并且讨论一些有关人生 一般的问题”，共同目的是对人或社会的价值追 问。“问题小说”的最有影响的作家有冰心、王 统照、庐隐、许地山等。“问题小说”的形成原 因：作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思 想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”； 问题小说的出现受到欧洲、俄国表现社会人生为 主的作品的直接刺激。
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自叙传抒情小说
• 20年代的浪漫派小说最主要的形式是“自 叙传”小说。代表作家有：创造社的郁达 夫、郭沫若、张资平、叶灵凤，浅草—沉 钟社的陈翔鹤、林如稷，弥洒社的胡山源 等人。
• “自叙传”抒情小说作为一股创作潮流还wenku.baidu.com是从郁达夫(1898-1945年)1921年出版的 《沉沦》小说集开始的。自叙传抒情小说 的代表作家首推创造社的郁达夫。
门文学这三个组成部分。
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一、如何阅读鉴赏中国现当代小 说？
• （一）了解小说写作的背景，正确掌握作 品的思想内容。
• （二）要有正确的审美观，认真品味作品 的生活情趣和艺术特色。
• （三）能够从小说的情节、人物、环境等 方面全面把握作品的特点。
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“小说界革命”
• 梁启超于1902年倡导“小说界革命”。小说戏剧历来被正 统的封建文人认为不登大雅之堂，但戊戌变法前后却得到 了重视。小说在这一时期大量产生，其社会地位也不断提 高。梁启超《论小说与群治之关系》谈起。这是近代文学 史上最重要的文论之一，是“小说界革命”的宣言书。 “吾中国人状元宰相之思想何自来乎?小说也。吾中国人 佳人才子之思想何自来乎?小说也。吾中国人江湖盗贼之 思想何自来乎?小说也。中国人妖巫狐兔之思想何自来乎? 小说也。小说因它最“易感人”而最易“易人。文论家、 文学史家都高度评价梁启超对小说价值的提升，它对促进 近代以来小说创作的繁荣起了巨大的作用。
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三、现代小说的特点
• 在作品形式上，采用白话文写作。 • 在作品内容上，猛烈攻击封建制度、封建道德，
揭露军阀统治的黑暗现实，同时提出了知识青年 挣脱旧家庭束缚、争取恋爱婚姻自由、探索生活 道路等要求。
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1920年代的小说
• 1问题小说
• 2乡土小说
• 3自叙传抒情小说以及其他主观型叙述小说
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• 中国现代文学
– 以五四文学革命为正式发端。 – 这次文学革命从形式上根本改变了中国文学的面貌，
使中国文学走上了崭新的道路。
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• “中国当代文学” 的提法涉及三个内容：
– 文学的时段性，指1949年以来的文学； – 文学的政治性，指中国共产党所领导的“新中国文
学”，又叫“社会主义文学”； – 文学的地域性，包括大陆文学、台湾文学及香港与澳
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• 鲁迅《孔乙己》、《风波》、《故乡》，王鲁彦 《柚子》、《菊英的出嫁》，彭家煌《怂恿》， 台静农《拜堂》，此外还有许钦文的《鼻涕阿 二》，许杰的《惨雾》、《赌徒吉顺》；蹇先艾 《水葬》，废名的《菱荡》、《竹林的故事》等
• 乡土小说从20年代中期便形成一股持久的创作潮 流，给当时的文坛带来清新的泥土气息，突破了 “五四”新文学诞生以来主要写知识青年的相对 狭小天地，影响和吸引了一大批新作家将关注的 目光更多地转向社会，转到农民身上。作为一个 潮流，一个流派，乡土小说对于现代小说的确立 是有不小贡献的。
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• 然而必须同时看到，梁启超并不只是一位文论家。可以说， “提升”小说并不是他的最终目的，而只是其手段。他看 中的是小说之“力”，小说那“支配人道”的“不可思议 之力”。因而，梁提出：“欲新一国之民，不可不先新一 国之小说。”“欲新道德、宗教、政治、学艺、人心人格， 必新小说”。此后《小说原理》（夏曾佑）、《论文学上 小说之位置》（狄平子）、《余之小说观》（徐念慈）等 文先后发表，它们的共同倾向是强调小说的政治意义及其 在社会教育上的作用。小说成为新派知识分子暴露旧世态， 宣传新思想的有力工具。“政治小说”、“社会小说”、 “科学小说”等名目应运而生。被鲁迅称做“谴责小说” 的《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》等受到普遍 的欢迎。由于同样的原因，还开始翻译和介绍了西方作品。
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• “自叙传”小说作者主要集中于创造社。他们受十九世纪 欧洲浪漫主义文学影响，强调“本着内心的要求，从事于 文艺活动”；同时又吸收了1921-1926年间正风靡日本的 “私小说” 的创作特点，主张作家的写作应该是再现自己 的生活和心境，减弱对外部事件的描写，侧重作家“心境” 的彻底暴露，包括暴露私生活中肉欲的苦恼和变态性心理， 以此向旧道德挑战。加上受到中国传统文人心态的影响。 总的来说，创造社的作家从理论到实践都强调小说的主观 性和抒情性，其作品大都有一个抒情主人公的自我形象， 作者不着意于通过人物的性格刻画，以某种思想意识教化 读者，而是直接抒发主人公的强烈感情，去打动读者。郭 沫若把这种小说的美学追求称为“主情主义”，这在中国 现代小说史上是一全新的样式，也是对传统小说观念的一 个新的发展。
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乡土小说
• 1923年前后出现于文坛，首先由鲁迅提出这个概 念。鲁迅：“凡在北京用笔写出他的胸臆的人们， 无论他自称用主观或客观，其实往往是乡土文 学。”因此，所谓“乡土小说”，主要就是描写 故乡农村（或小城镇）的生活，带有浓郁的乡土 气息与地方色彩的小说。
• “乡土小说”1923年前后出现于文坛。它主要是 针对“问题小说”的思想大于形象的通病而产生 的。
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教学目标：
• A、帮助学生理清中国现当代小说发展的脉 络。
• B、指导学生掌握鉴赏现当代小说的基本要 点。
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一、现代文学和当代文学 的定义及区分
• 按历史时间区分：现在一般默认1919— 1949年为现代文学，1949年至今为当代 文学。
• 在把握中国现代文学和当代文学的根本 特征及历史定位时，必须有一个基本的 价值判断，这个价值判断的标准，就是 人、社会和文学的现代化。
• 问题小说涉及当时青年关心的家庭礼教、婚恋家 庭、妇女贞操、劳工、战争、知识者等诸多方面。 其时因问题的尖锐性是第一位的，相应便减少了 对小说形象化的要求，造成许多“问题小说”比 较概念化，存在着文笔空疏、人物成为作者某种 “主义”的传声筒等弊病。大体上说当时作者的 生活视野还比较狭窄，题材局限于小知识分子的 生活圈，大部分作品从一般的社会命题出发，结 合了一点生活经验，真正从刻骨的生命体验入手， 用力开掘的作品尚不多。所以，概念化、简单化 的毛病便伴生了。
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问题小说
• 问题小说”是产生于1918~1921年间的一场文学思 潮，实际上是一股“题材热”。周作人曾经给它 下了一个定义：“提出一种问题，借小说来研究 它，求人解决的，是问题小说。”“问题小说” 的宗旨是为人生，“表现并且讨论一些有关人生 一般的问题”，共同目的是对人或社会的价值追 问。“问题小说”的最有影响的作家有冰心、王 统照、庐隐、许地山等。“问题小说”的形成原 因：作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思 想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”； 问题小说的出现受到欧洲、俄国表现社会人生为 主的作品的直接刺激。
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自叙传抒情小说
• 20年代的浪漫派小说最主要的形式是“自 叙传”小说。代表作家有：创造社的郁达 夫、郭沫若、张资平、叶灵凤，浅草—沉 钟社的陈翔鹤、林如稷，弥洒社的胡山源 等人。
• “自叙传”抒情小说作为一股创作潮流还wenku.baidu.com是从郁达夫(1898-1945年)1921年出版的 《沉沦》小说集开始的。自叙传抒情小说 的代表作家首推创造社的郁达夫。
门文学这三个组成部分。
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一、如何阅读鉴赏中国现当代小 说？
• （一）了解小说写作的背景，正确掌握作 品的思想内容。
• （二）要有正确的审美观，认真品味作品 的生活情趣和艺术特色。
• （三）能够从小说的情节、人物、环境等 方面全面把握作品的特点。
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“小说界革命”
• 梁启超于1902年倡导“小说界革命”。小说戏剧历来被正 统的封建文人认为不登大雅之堂，但戊戌变法前后却得到 了重视。小说在这一时期大量产生，其社会地位也不断提 高。梁启超《论小说与群治之关系》谈起。这是近代文学 史上最重要的文论之一，是“小说界革命”的宣言书。 “吾中国人状元宰相之思想何自来乎?小说也。吾中国人 佳人才子之思想何自来乎?小说也。吾中国人江湖盗贼之 思想何自来乎?小说也。中国人妖巫狐兔之思想何自来乎? 小说也。小说因它最“易感人”而最易“易人。文论家、 文学史家都高度评价梁启超对小说价值的提升，它对促进 近代以来小说创作的繁荣起了巨大的作用。
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三、现代小说的特点
• 在作品形式上，采用白话文写作。 • 在作品内容上，猛烈攻击封建制度、封建道德，
揭露军阀统治的黑暗现实，同时提出了知识青年 挣脱旧家庭束缚、争取恋爱婚姻自由、探索生活 道路等要求。
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1920年代的小说
• 1问题小说
• 2乡土小说
• 3自叙传抒情小说以及其他主观型叙述小说
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• 中国现代文学
– 以五四文学革命为正式发端。 – 这次文学革命从形式上根本改变了中国文学的面貌，
使中国文学走上了崭新的道路。
主页
• “中国当代文学” 的提法涉及三个内容：
– 文学的时段性，指1949年以来的文学； – 文学的政治性，指中国共产党所领导的“新中国文
学”，又叫“社会主义文学”； – 文学的地域性，包括大陆文学、台湾文学及香港与澳
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• 鲁迅《孔乙己》、《风波》、《故乡》，王鲁彦 《柚子》、《菊英的出嫁》，彭家煌《怂恿》， 台静农《拜堂》，此外还有许钦文的《鼻涕阿 二》，许杰的《惨雾》、《赌徒吉顺》；蹇先艾 《水葬》，废名的《菱荡》、《竹林的故事》等
• 乡土小说从20年代中期便形成一股持久的创作潮 流，给当时的文坛带来清新的泥土气息，突破了 “五四”新文学诞生以来主要写知识青年的相对 狭小天地，影响和吸引了一大批新作家将关注的 目光更多地转向社会，转到农民身上。作为一个 潮流，一个流派，乡土小说对于现代小说的确立 是有不小贡献的。
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• 然而必须同时看到，梁启超并不只是一位文论家。可以说， “提升”小说并不是他的最终目的，而只是其手段。他看 中的是小说之“力”，小说那“支配人道”的“不可思议 之力”。因而，梁提出：“欲新一国之民，不可不先新一 国之小说。”“欲新道德、宗教、政治、学艺、人心人格， 必新小说”。此后《小说原理》（夏曾佑）、《论文学上 小说之位置》（狄平子）、《余之小说观》（徐念慈）等 文先后发表，它们的共同倾向是强调小说的政治意义及其 在社会教育上的作用。小说成为新派知识分子暴露旧世态， 宣传新思想的有力工具。“政治小说”、“社会小说”、 “科学小说”等名目应运而生。被鲁迅称做“谴责小说” 的《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》等受到普遍 的欢迎。由于同样的原因，还开始翻译和介绍了西方作品。
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• “自叙传”小说作者主要集中于创造社。他们受十九世纪 欧洲浪漫主义文学影响，强调“本着内心的要求，从事于 文艺活动”；同时又吸收了1921-1926年间正风靡日本的 “私小说” 的创作特点，主张作家的写作应该是再现自己 的生活和心境，减弱对外部事件的描写，侧重作家“心境” 的彻底暴露，包括暴露私生活中肉欲的苦恼和变态性心理， 以此向旧道德挑战。加上受到中国传统文人心态的影响。 总的来说，创造社的作家从理论到实践都强调小说的主观 性和抒情性，其作品大都有一个抒情主人公的自我形象， 作者不着意于通过人物的性格刻画，以某种思想意识教化 读者，而是直接抒发主人公的强烈感情，去打动读者。郭 沫若把这种小说的美学追求称为“主情主义”，这在中国 现代小说史上是一全新的样式，也是对传统小说观念的一 个新的发展。
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乡土小说
• 1923年前后出现于文坛，首先由鲁迅提出这个概 念。鲁迅：“凡在北京用笔写出他的胸臆的人们， 无论他自称用主观或客观，其实往往是乡土文 学。”因此，所谓“乡土小说”，主要就是描写 故乡农村（或小城镇）的生活，带有浓郁的乡土 气息与地方色彩的小说。
• “乡土小说”1923年前后出现于文坛。它主要是 针对“问题小说”的思想大于形象的通病而产生 的。
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教学目标：
• A、帮助学生理清中国现当代小说发展的脉 络。
• B、指导学生掌握鉴赏现当代小说的基本要 点。
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一、现代文学和当代文学 的定义及区分
• 按历史时间区分：现在一般默认1919— 1949年为现代文学，1949年至今为当代 文学。
• 在把握中国现代文学和当代文学的根本 特征及历史定位时，必须有一个基本的 价值判断，这个价值判断的标准，就是 人、社会和文学的现代化。