浅析城市创意产业与历史街区保护的有机互动_于德建

浅析城市创意产业与历史街区保护的有机互动于德建 汝军红摘要：在疾速城市化的今天，创意产业成为城市经济新的增长点，而历史街区的保护则似乎是城市更新中的“痼疾”，看似矛盾对立的两个方面却可以相互转化，通过互利互惠，共同促进城市的发展。

一方面，创意产业的发展可以最大限度地开发利用城市历史风貌，实现历史建筑保护与经济发展的有机互动，有利于城市风貌的延续；另一方面，对城市历史文化的保护更能营造创意产业生存与发展的人文环境，使其取得更大的经济效益。

本文通过理论与实例分析，对创意产业发展与历史街区保护的互动基础进行了探讨，并总结出城市创意产业发展与历史街区保护的互动原则和互动机制，从而使得两者能够在城市建设与发展中良性互动、和谐发展，实现城市在经济效益与文化建设上的双赢，最终提升城市的综合竞争力。

关键词：创意产业 历史街区保护 互动机制 创意 文化1 引言随着经济的高速发展，城市化过程中城市改造和更新的实践证明：一个人性化和可持续发展的城市不仅要追求经济的繁荣和物质的丰富，更应该注重对文化的传承与发展。

一方面，城市历史街区是城市文化的载体，反映着城市历史的延续和发展，是一种重要的文化资源，加强城市历史街区的保护对继承城市历史、延续城市文脉、树立城市形象、展现城市个性有着至关重要的作用；另一方面，以低能耗、高效益见长的“创意产业” 成为城市发展新的经济增长点。

实践证明再次以创新为核心的创意产业的发展，需要有历史和文化的积淀，历史和文化是创新的根源；而历史街区保护也需要经济建设的成果来予以支持，只有在传统文明与现代文明相结合，在融合中创新，在创新中融合，从而为城市建设与发展提供新的思路。

2 创意产业发展与历史街区保护的实例分析北京著名的“七九八工厂”和沈阳的本山影视基地是创意产业发展与历史街区保护互动互利的成功案例。

但是，二者在创意产业与历史街区的互动中却应用了截然不同的模式，“七九八工厂”属于就地改造，而本山影视基地则属于异地重建。

无论采用何种模式，都充分说明了创意产业与历史街区互动机制的可行性和灵活性。

2.1 创意产业与历史街区的保护性改造(北京市七九八工厂)798厂建于20世纪50年代，前苏联援助中国时由东德建筑师设计建造，在当时无疑是一个技术与理念都很先进的建筑，包豪斯的设计理论至今依然有所体现。

近年由于生产规模缩小，798厂与周围几个工厂合并为七星集团，因此产生了大批空置的厂房。

为使这部分房产得到充分利用，七星集团将这些厂房陆续出租，而其中一个出租思路就是把这种空间结构都十分开放的厂房作为艺术家的工作室。

结果一发而不可收拾，发展到今天，靠艺术家搞创作、搞展览起家的798，如今成为雕塑、绘画、摄影、设计等各种文化艺术形式汇集的聚集区，已经形成了一个比较完整的产业链，798已成为了一个艺术的代名词，不但在国内成为艺术设计交流、展示的先驱，在国外也具有一定的知名度。

在创意产业发展的过程中，我们惊奇地发现,原先为传统工业而建的那些厂房，竟然是那么地适用于新的创意产业。

现代创意产业在旧的工业躯壳里获得了生命的动力，原有的工业建筑也由此而焕发出新的生命力。

798工厂的例子让我们看到了创意产业与历史建筑改造的默契：原本荒废的工厂成为了艺术的殿堂；缺乏资金的旧厂区却成为了城市经济发展的新亮点；既取得了经济效益，又保存了历史文化。

2.2 创意产业与历史街区的异地再现(沈阳市本山影视基地)北市、中街、太原街是近代沈阳城市发展的三个重要组成部分：分别为商埠地、老城区和满铁附属地的商业中心，承载了沈阳近代城市的发展，见证了外来文化与本土文化交融发展的历史。

已有百年历史的沈阳北市场，曾与北京的天桥，天津的劝业场，上海的城隍庙齐名，被认为是沈阳从农耕社会向近现代社会转变的缩影。

无论从城市经济发展还是历史文化的传承，对北市地区传统街市空间和历史建筑的传承均具有现实意义。

基于对老北市传统街区异地再现的沈阳本山影视城位于沈阳市棋盘山风景区内，占地约30 hm2，总建筑面积约130 000㎡。

是以奉天老北市二三十年代的社会形态、文化形态、商业形态、建筑形态为摹本，集沈阳各处品牌店铺和特色经营内容于一处的文化活动场所。

其前期可满足影视拍摄需求，后期可满足旅游和商业经营的发展。

本山影视基地的开发遵循着追求经济效益和尊重历史文化两大原则。

尽管其经济效益我们现在还难以估量，但是作为一次有益的尝试，它已经使人们看到了创意产业与历史街区保护合作发展的新机制，为历史街区的保护提供了新的思路。

3 创意产业发展与历史街区保护的良性互动、和谐发展创意产业与历史街区保护的有机互动为我们发展城市经济和保护城市文脉提供了新的思路，二者的良性互动与和谐发展也为提高城市的综合竞争力，打造创意城市、魅力城市带来了新的契机。

3.1 历史街区催生创意产业中国城市中特有的长达千年的历史文化根基对创意活动的酝酿带来释放空间，正是深厚的历史文化积淀给创意产业带来了灵感源泉和发展环境。

3.1.1利用历史街区的文化资源营造创意产业的生存环境创意产业成为21世纪中国经济的重要增长点。

有形的历史文化空间则是形成创意过程的催化剂。

西方国家的文化创意产业多位于如纽约、巴黎等国际大都市的中心等极富创新能力的地方，它们并非由政府刻意打造，而是在地方历史文化氛围的熏陶中自发生长。

可见，创意产业深深植根于历史文化的积淀，而作为城市历史文化精华的历史街区更是为创意产业注入了生命活力。

创意产业的兴起和发展，也会因为对文化及其产业属性的理解不同而有所变化。

文化是人类文明的标志，是一个时代社会发展的缩影，一个国家或者地区在长期的发展中，经过反复的积累和选择，必然形成包含丰富历史寓意和时代气息的文化，并成为支撑当代社会发展的内在力量。

在过去相当长的时间里，人们对文化的理解基本考虑的是社会政治变迁，对基于经济发展目标的文化资源的商业性开发考虑很少，甚至是否定的，比如20世纪中法兰克福学派提出的文化工业理论，主流即是反文化商业化的。

七十年代以后，文化消费与人们生活质量的关系日益密切，文化的经济效益成为无法忽视的现实存在，并在有关的文化学术研究中逐步得到肯定，由此引发了一些政府文化政策的变更，文化的产业化生产被纳入了社会经济发展之中，成为经济发展的重要增长点。

在我国，随着市场经济的深入发展和外来文化观念的影响，人们逐步认识到文化是特定空间中社会政治经济状态的反映，同时，也会对特定空间的社会经济状态施加影响。

在当代，这种影响日益深入广泛，推动着当代经济文化的创新性发展，促成了创意产业这种文化经济一体化现象的出现。

文化创意产业作为一种新的经济形态受到重视，并被视为建设创新型国家的重要内容。

3.1.2打造城市文化品牌 促进创意产业发展当城市发展受到自然资源和资本约束时，发展创意产业有利于开发利用历史文化资源、社会资源和人力资源，并将它们转化为经营资源和资本，从而突破资源、资本的瓶颈。

在转化为经营资源的各种资源当中，文化资源无疑是十分重要的。

创意是开发各类资源的金钥匙，文化资源也可成为重要的经营资源，并带来巨额建设资本。

上海的新天地如今是著名的休闲文化旅游场所。

从本质上来说，新天地是上海的石库门建筑文化。

但是，如果单纯依靠石库门建筑，是不可能吸引那么多游客的。

因此，考虑到各种各样消费者需要，新天地被打造成了历史与现代、东方与西洋的结合体。

在新天地，老年人可以在那里怀旧，年轻人可以感受一种时尚，中国人可以体验一下西洋的生活方式，外国人可以体会中国的文化。

正是因为新天地满足了各种各样的消费者的需求，因此才获得了成功。

通过对历史街区中蕴涵的优秀传统文化的创新与发展，在打造新的城市文化品牌的同时，也为创意产业的发展注入了强大的生命力。

3.2 创意产业发展推动历史街区保护将创意产业引入到历史街区的保护当中来，一方面可以获得更多的资金支持，弥补我国城市发展中历史街区保护资金严重匮乏的现状；另一方面也可以实现对历史街区的动态保护，通过一定程度的改造再利用来增加其生命活力。

3.2.1依托创意产业的经济成果加大历史街区保护的力度我国历史文化资源的保护长期存在资金匾乏的问题。

由于国力有限，国家及地方财政给予历史街区保护的资金补助是极其有限的。

由于没有充足的资金加上广大居民对历史文化资源保护的漠视，致使历史文化资源的保护仅限于一种政府行为，而得不到大众的响应，缺乏群众基础。

对待历史街区应该更多地从社会道德和人类文明所要求的“公正”目标出发。

但是无法回避的事实是，在社会主义市场经济条件下，历史街区的保护也受到市场经济法则的影响和约束，单纯寄希望于道德伦理的准则及由此引发的精神感召力，只会令历史街区的保护步履维艰。

因此，从文化的角度探讨历史街区保护的同时，还需要将其置于当今旧城更新的总体趋势中加以考察，深入探讨其中的经济理念和策略。

目前，经济是所有历史街区保护和发展过程中所共同面临的最大问题。

要解决这个问题必须将保护和经济效益很好的结合起来。

创意产业作为城市经济发展的新亮点，资源有限、创意无限的理念流行于世界各国，一些国家和地区更是把“下一个繁荣”寄托于创意产业的发展（见表1）。

如今，以发达国家为主的世界创意经济每天创造220亿美元的产值，并以5％的速度增递，美国的增长速度为14％，英国为12％。

创意能力已成为国际企业竞争力的核心。

创意产业基于历史文化，而创意产业所带来的经济硕果又可以极大程度地解决历史街区保护中所存在的资金匮乏问题，从而使得创意产业成为历史街区的文化价值转化为经济价值的催化剂。

3.2.2 创意产业的良性发展完善了历史街区的动态保护机制如果没有人的使用，建筑的各种价值又从何谈起呢。

二十世纪六七十年代以前，人们更多只是从历史性建筑的史料价值及其派生的文化情感来保护它们，陷入了两种极端境地：一是将珍宝型建筑看作文化标本，像展品一样被福尔马林式地冻结起来，使之更多地成为一种没有使用功能的古董。

而另一方面，得不到法规保护的一般性历史性建筑，只能任其衰败，甚至废弃。

这两种状况既不利于传之永久的保护目的，也不利于历史性建筑多样化价值的有效展现。

人们于是不得不在两种极端中间寻找对保护和发展都具有生命力的保护策略。

很多历史残留建筑本身无法实现自给自足的保护和发展方式。

绍兴市鲁迅路上的鲁迅祖居、周恩来故居纪念馆等历史性建筑门庭冷落，而同一条街上的咸亨酒店却生意兴隆，新建在其隔壁的“新咸亨酒店”也同样爆满。

这说明，完全依靠历史建筑自身的历史价值和文化价值缺乏足够的吸引力来维持自身的保护和发展。

将创意产业引入历史街区的动态保护机制，为历史街区的保护注入了新的生命力，实现了历史性建筑的多样化价值，从而让我们看到了历史街区保护的新思路。

4 建立创意产业发展与历史街区保护的互动机制实践证明创意产业发展与历史街区保护有着良好的互补性，如上海的四行仓库、泰康路视觉创意设计基地、昌平路新型广告动漫影视图片生产基地等都是在废旧厂房基础上发展起来的创意产业设计中心；此外，上海的新天地，以前是具有百年历史的石库门而现在则是展示其历史文化风貌的都市旅游景点：它们之所以能成为现今的创意产业基地就是把握住了城市的历史文脉，并将创意思想和发展创意产业观念在旧城改造中应用的集中体现。