宋词格调
北宋词人柳永对词体的变革与创新
北宋词人柳永对词体的变革与创新在柳永之前，词的表现艺术有一个相对定型的阶段，比如多用小令；讲究温柔细腻、缠绵含蓄；格调或艳冶或伤感等等。
但柳永登上词坛以后，一反传统的格调，他大胆创新，积极探索，使词的表现艺术别开生面，从而推动宋词进入了一个全面革新的阶段。
大致说来，柳永在丰富词的表现艺术方面做出的突出贡献有以下几点。
如果说最能体现花间南唐“面目”的词体形式是小令，那么，能够代表宋词“自家面目”的词体形式则是慢词。
因为从小令和慢词二者成就比较而言，宋代的慢词要相对高于小令，除宋初二晏、欧阳之外，诸大家名家的代表作品几乎都是慢词。
而这一局面的开拓之功当属柳永。
柳永和他经典之作的意境据薛瑞生先生《乐章集校注》柳词今存216首，薛先生指出：“一部《乐章集》，慢词几占三之二，这在两宋词人中，尤其在柳永之前，实为仅见。
”在他的推动下，北宋词坛以小令为主的单一格局开始发生了新的变化：过去小令一统的局面被打破了，词体由短变长，由简趋繁，内容题材也随之而扩大，表现手法也大大丰富。
杨海明认为，柳永这样大量创制慢词“开启了真正的‘宋词’（相对于令词的基本维持在晚唐五代遗风上面而言）的新天地。
”从此，“宋词”才以自己独有的体式出现于词坛。
因此，冯煦所谓以晏殊“为北宋倚声家初祖”的说法是值得商榷的。
因为晏殊虽是名家，但毕竟所作多为五代花间旧调，沿袭的痕迹相当明显，不但从内容到形式都未能给宋词带来创新性的变化，而且，还倡闲雅之风调，使宋词的路子越走越窄，有陷于山穷水尽的危险。
柳永作品舞台剧而柳永则放弃花间南唐的老路，以其力挽颓波之雄心奇才，适应了当时时代的需要，大量创制慢词长调，“变旧声作新声”开启了宋词的全新面貌。
在他的影响下，北宋王安石、苏轼、秦观、黄庭坚、晁补之、张耒、贺铸、周邦彦等几乎所有的大家名家都写出了相当多的长调慢词，虽然他们也都有小令，但能够代表他们创作成就而传世不朽的篇章却是长调慢词。
慢词体式不仅推动了词在内容、题材方面的全面革新，而且也大大地推动了词体在表现手法、艺术技巧方面的全面革新。
中国最出名的十首宋词
中国最出名的宋词中国最出名的十首宋词宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，为宋代儒客文人智慧精华，标志宋代文学的最高成就。
下面是小编为大家整理的中国最出名的十首宋词，仅供参考，欢迎阅读。
1、鹊桥仙·纤云弄巧一首咏颂七夕的宋词名篇，为宋代词人秦观所作。
该词借牛郎织女动人的神话爱情故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。
全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。
在中国，男孩若是有心在七夕佳节当着女孩的面朗诵该词，女孩定会十分感动。
这首词中的'尾句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，更是流传千古，现代文艺作品甚至日常生活中经常会被拿来引用。
2、浪淘沙·帘外雨潺潺著名的词人皇帝后主李煜的名篇，这首词作于李煜亡国被囚汴京期间。
这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
这首词以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。
一句“流水落花春去也”，自是千般惋惜，万般愁绪在李煜或是众多读者的心头了。
3、满江红·怒发冲冠中国家喻户晓抗金将领岳飞的作品，全词情调激昂，慷慨壮烈，令人为之振奋。
此词上片写作者悲愤中原重陷敌手，痛惜前功尽弃的局面。
下片运转笔端，抒写词人对于民族敌人的深仇大恨，统一祖国的殷切愿望，忠于朝廷即忠于祖国的赤诚之心。
全篇词里句中无不透出雄壮之气，读完，一位豪气万丈，肝胆涂地，精忠报国的民族伟大英雄“岳飞”的形象便跃然纸上。
4、破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之辛弃疾作品，作于他抗金失败，回国做官却郁郁不得志的情况下。
该词是辛弃疾最为豪放悲怆的一首，在豪放派各篇章中有着举足轻重的地位。
此词以两个二、二、二的对句开头，通过具体、生动的描述，表现了多层情意。
表达了辛弃疾杀敌报国、收复失地的理想，抒发了他壮志难酬、英雄迟暮的悲愤心情。
苏轼宋代词发展的贡献
苏轼宋代词发展的贡献
苏轼作为一位著名的宋代文学家，对宋代词的发展做出了重要的贡献。
1. 推动文学艺术风格的转型。
苏轼在文化艺术方面具有开拓和创新精神，他早期的词作风格较为传统，后来在《东篱乐府》一书中，提倡“以事言情”、“格调新颖”、“意境深远”，这一风格被称为“苏门新乐府”，逐渐深入人心，推动了词的发展和变革。
2. 弘扬个性自由主张。
苏轼在词中弘扬了个性自由主张，提出“自然美妙”、“自由奔放”的写作理念。
他的词明确表达了个体人格自由、追求自由的意愿，因此在传统词中有所区别，更为突出、鲜明。
3. 注重语言艺术和修辞手法的运用。
苏轼的词语言流畅、抒情明快，对词的调子、音韵、格律以及修辞技巧表现出较高的词学造诣。
苏词的风格多变，语言艺术丰富多彩，直接影响着后世词人的创作。
总之，苏轼对于宋代文学艺术的发展和传承，在宋代词的发展史上起着至关重要的作用。
他的词具有弘扬个性主张、推动语言艺术和修辞手法的发展等诸多特点，对后世的文学发展产生了深远影响。
最经典50宋词赏析，到底是哪50首，你知道吗？
最经典50宋词赏析，到底是哪50⾸，你知道吗？宋词是⼀种新体诗歌之⼀，⼜称曲⼦词，乐府，乐章，长短句，诗余等。
宋词还是中国古代⽂学上夺⽬的明珠。
最经典50宋词赏析，到底是哪五⼗⾸?请看下⾯的具体介绍!⼀、⽬录○苏幕遮--范仲淹○渔家傲--范仲淹○天仙⼦--张先○浣溪沙--晏殊○蝶恋花--晏殊○⽟楼春--宋祁○踏莎⾏--欧阳修○采桑⼦--欧阳修○⾬霖铃--柳永○凤栖梧--柳永○望海潮--柳永○⼋声⽢州--柳永○桂枝⾹.⾦陵怀古--王安⽯○临江仙--晏⼏道○鹧鸪天--晏⼏道○江城⼦⼄卯正⽉⼆⼗⽇夜记梦--苏轼○⽔调歌头--苏轼○念奴娇⾚壁怀古--苏轼○⼘算⼦黄州定惠院寓居作--苏轼○⽔龙吟次韵章质夫杨花词--苏轼⼘算⼦--李之仪○鹊桥仙--秦观○踏莎⾏郴州旅舍--秦观○青⽟案--贺铸○苏幕遮--周邦彦○蝶恋花.早⾏--周邦彦○如梦令--李清照○⼀剪梅--李清照○醉花阴--李清照○永遇乐--李清照声声慢--李清照○临江仙--陈与义○贺新郎.送胡邦衡谪新州--张元幹○满江红.写怀--岳飞○钗头凤--陆游○⼘算⼦咏梅--陆游○六州歌头--张孝祥○念奴娇过洞庭--张孝祥○⽔龙吟登建康赏⼼亭--⾟弃疾○青⽟案元⼣--⾟弃疾阵⼦为陈同甫赋壮词以寄之--⾟弃疾○永遇乐京⼝北固亭怀古--⾟弃疾○沁园春--刘过○扬州慢--姜夔○双双燕咏燕--史达祖○风⼊松--吴⽂英○虞美⼈听⾬--蒋捷○武陵春·春晚--李清照○⽣查⼦·元⼣--欧阳修最经典50宋词赏析⼆、最经典50宋词赏析1、苏幕遮--范仲淹碧云天，黄叶地，秋⾊连波，波上寒烟翠。
⼭映斜阳天接⽔，芳草⽆情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除⾮，好梦留⼈睡。
明⽉楼⾼休独倚，酒⼊愁肠，化作相思泪。
这⾸词上⽚先写远近⼭川⼀望⽆际的秋⾊，进⽽把⽬光移向天边，点出家乡遥远，极⽬难寻，“碧云天，黄叶地”，是概括⼒很强的咏秋名句，元代王实甫《西厢记》杂剧“长亭送别”⼀折的“碧云天，黄花地”，就是从这两句化⽤的。
八年级语文《宋词四首》学习要点
《宋词四首》学习要点在中国漫长的文学历史长河中，宋词是一道瑰丽的风景线。
宋词按其风格流派可分为婉约、豪放两种。
清王士禎道：“仆谓婉约以易安（李清照，号易安居士）为宗，豪放惟幼安（辛弃疾，字幼安）称首”。
作者简介李清照（1084—1155），号易安居士，济南（今山东济南市）人，宋代著名女词人。
出身于书香门第，父亲李格非是当时著名学者，母王氏亦工文章，李清照自小就有文学艺术方面的才能。
十八岁与宰相赵挺之的儿子、太学生赵明诚结婚。
赵明诚是一位金石专家，夫妻二人志同道合，一方面进行文学创作，一方面又从事学术研究，共同致力于金石书画的搜集、整理和研究，曾合著《金石录》。
靖康之变，北方沦陷，夫妇于宋高宗建炎元年（1127）南下，辗转江南。
后赵明诚病故，李清照孤苦零丁，在杭州、金华一带飘泊，过着悲苦孤独的晚年生活。
李清照的词创作以南渡（1127）为界，分为前后两个时期：前期多写离情别绪，反映她少女、少妇优越闲适的生活和闺房相思的情怀，格调优美，热情明快，而又委婉含蓄。
如《一剪梅》、《醉花阴》。
后期因国破家亡，流落异乡，词作多写故土之思与身世之感，风格也变得低回宛转，凄苦深沉，如《声声慢》就是她晚年的作品。
辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。
南宋爱国词人。
在宋代词坛上，与李清照（易安居士）合称“济南二安”。
21岁参加抗金义军，不久即归南宋。
他力主抗金，屡受打击，隐居上饶带湘凡达20年。
曾短期被起用，但不受重视，抱恨而终。
其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，也有不少吟咏祖国河山的作品。
艺术风格多样，而以豪放为主，与苏轼并称为“苏辛”。
有《稼轩长短句》。
一、基础知识1．给下列加粗字注音。
雨疏风骤（zhòu）海棠（táng）东篱（lí）消魂（hún）麾下（huī）的卢（dí）霹雳（pī）（lì）2．多音字注音并组词3．形似字4．诗句积累知否，知否？应是绿肥红瘦！莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
宋词概况
词的名称： 词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐 府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌 曲、长短句。南宋时词作为一种正式的名称。
宋词的分类
词的分类
1.按长短规模分，词大致可分 小令(58字以内） 中调(59一90字) 长调（91字以上，最长的词达240字)。 一首词，有的只一段，称为单调；有的 分两段，称双调；有的分三段或四段， 称三叠或四叠。
5.南渡词人群体
封建士大夫、抗金将领，他们空前地将词的 抒情取向贴近到了急剧变化的动荡时代和社 会生活现实之中，跳出个体感情世界，把视 野投向了民族危亡、国家兴衰、社会心声的 更广大情感世界之中，加强了词的时代意识 和现实精神。最早活跃在词坛上的是叶梦得、 朱敦儒、李纲、李清照、张元干等南渡词人 群体。
三是创法。柳永则将赋法移植于词，铺叙展 衍，或者对人物的情态心理进行直接的刻画； 或者对情事发生、发展的场面性、过程性进 行层层的描绘，以展现不同时空场景中人物 不同的情感心态。注重运用比兴手法“物色 传情”，“借物写情”及白描手法，使词的 创作具有叙事性与情节性的结合特色，获得 了广泛的社会基础，从而是真正为推动北宋 词的发展起了奠基的作用。
柳永在宋代词的革新上可以说是有扛鼎之功， 亦有创新之功，概括地说，柳永具有“三创” 之功： 一是创体。柳永大力创作慢词，扩大了词的体 制，增加了词的内容涵量，也提高了词的表现 能力，从而为宋词的发展提供了最基本的艺术 形式与文本规范。 二是创意。柳永给词注入了新的情感特质和审 美内涵。柳永沿着李煜开启的方向，注意把词 的抒情取向转移到自我独特的人生体验上来， 表现自我的情感心态、喜怒哀乐。
婉约派
以伤春悲秋，离别相思为内容 以柔婉细密的情愁为基调 表现耐人寻味的情思
分析辛弃疾的豪放词风与词的用典
分析辛弃疾的豪放词风与词的用典分析辛弃疾的豪放词风与词的用典引言：辛弃疾,南宋词人，词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情。
以下是小编对辛弃疾的豪放词风与词的用典的分析，希望对你们有帮助。
《永遇乐·京口北固亭怀古》“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被风打与吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否。
”全词大意：大好江山永久地存在着，却无处去找孙权那样的英雄了。
当年的歌舞楼台，繁华景象，英雄业迹都被历史的风雨吹打而随时光流逝了。
夕阳照着那草木杂乱、偏僻荒凉的普通街巷，人们说这就是寄奴曾住过的地方。
回想当时啊，刘裕率兵北伐，武器竖利，配备精良，气势好象猛虎一样，把盘踞中原的敌人一下子都赶回北方去了。
南朝宋文帝(刘裕的儿子)元嘉年间兴兵北伐，想要再封狼居胥山，建功立业，由于草率从事，结果只落得自己回顾追兵，便仓皇失措。
四十三年过去了，向北遥望，还记得当年扬州一带遍地烽火。
往事真不堪回想，在敌占区里后魏皇帝佛狸的庙前，香烟缭绕，充满一片神鸦的叫声的社日的鼓声!谁还来问：谦颇老了，饭量还好吗?创作背景：此词作于开禧元年(1205)。
当时，韩侂胄正准备北伐。
赋闲已久的辛弃疾于前一年被起用为浙东安抚使，这年春初，又受命知镇江府，出镇江防要地京口(今江苏镇江)。
从表面看来，朝廷对他似乎很重视，然而实际上只不过是利用他那主战派元老的招牌作为号召而已。
辛弃疾到任后，一方面积极布置军事进攻的准备工作;但另一方面，他又清楚地意识到政治斗争的险恶，自身处境的艰难，深感很难有所作为。
在一片紧锣密鼓的北伐声中，当然能唤起他恢复中原的豪情壮志，但是对独揽朝政的韩侂胄轻敌冒进，又感到忧心忡忡。
这种老成谋国，深思熟虑的情怀矛盾交织复杂的心理状态，在这首篇幅不大的作品里充分地表现出来，成为传诵千古的名篇，而被后人推为压卷之作(杨慎在《词品》中说：“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一。
宋词简介
江城子• 密州出猎
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎Fra bibliotek苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾 城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何 妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕 弓如满月，西北望，射天狼。
辛弃疾
辛弃疾（1140－1207）南 宋词人。字幼安，号稼轩，历 城（今山东济南）人，汉族。 我国历史上伟大的词人和爱国 者。 与苏轼齐名，并号称 “苏辛”，史上与李清照并称 “济南二安”。 著有《稼轩 长短句》。
如梦令
昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否，知否， 应是绿肥红瘦。
李清照中年的作品
李清照晚年的代表作
宋朝著名词人：苏轼
❖ 苏轼（1037～1101）字子瞻，号“东坡居 士”。眉州（即今四川眉山）人，北宋著名 文学家、书画家、散文家、诗人、词人，豪 放派词人代表。
以伤春悲秋，离别相思为内容 以柔婉细密的情愁为基调 表现耐人寻味的情思 表达方式迂回曲折 艺术风格上体现了委婉缠绵、含蓄蕴藉、 清丽柔和的阴柔美
代表人物：李煜 、晏殊、欧阳修、 晏几道、李清照、柳永、秦观、周邦彦
豪放派
题材上： 突破陈规，举凡怀古、感旧、记游、说理等
是诗人所惯用的题材，他都可以入词。词从“樽 前”、“花间”走向较为广阔的人生。 语言上：
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！ 凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？
西江月· 夜行黄沙道中
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
宋代文学之宋词
贺铸《东山词》
贺铸的词英雄豪气与儿女柔情并存。有的情思缠绵， 近于秦观；有的慷慨豪迈，接近苏轼。 《青玉案》：凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知 处。 飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几 许。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 贺铸被称作“贺梅子”
《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也， 正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损， 如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！
（五）辛弃疾和辛派词人
辛弃疾是两宋词坛存词最多的词人。《全宋 词》收626首。 辛词也是宋词中最富俳谐之趣的。 辛词多方面表现了强烈的爱国主义思想，登 临怀古之作，尤其能表现出感怀时事的特点 。 对农村田园生活和隐逸情趣的表现。
破阵子· 为陈同甫赋壮词以寄
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分摩 下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作 的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事， 赢得生前身后名。可怜白发生。
鹧鸪天
有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作
壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜 娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万 字平戎策，换得东家种树书。
《摸鱼儿》
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜 春常怕花开早，何况落红无数。春且住，见 说到、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有 殷勤，画蛛网，尽日惹飞絮。 长门事， 准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相 如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉 环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜 阳正在，烟柳断肠处。
南北宋词之比较
南北宋词之比较摘要：宋词以靖康之变前后为过渡划分为南北两宋，北宋词与南宋词在风格、形式、内容等方面都存在着不同之处，这是由于社会环境的差异以及文学内部的演进变化所造成的结果。
南北宋词从整体来看具有应歌与应社，主写境与主写情，率性而为与匠心巧运的差别。
即使是同类的豪放词与婉约词，南北宋之间也是存在着可观的差异。
关键词：北宋词；南宋词；比较纵观宋词，我们可以清楚的看到宋词由一个分界点分为两个部分，即由北宋到南宋。
这里的南北宋并非完全意义上的以靖康之变为界限而产生的确切分期，而是以十二世纪末为界，依据词的风格、写作内容与手法的转变而大致划分了南北宋词。
由于政治剧变产生的颠覆性影响而导致南北宋词给读者呈现出完全不同的样貌，让我们看到词向着不同方向的多样化发展。
北宋词与南宋词是存在着显著的差异的，这种差异早在南宋之时就有人已经意识到。
南宋末年政治家、学者柴望在《凉州鼓吹自序》中曰：“词起于唐而盛于宋，宋作尤莫盛于宣、靖间，美成、伯可各自堂奥，惧号称作者。
近世姜白石一洗而更之，《暗香》、《疏影》等作，当别家数也。
”（《疆村丛书》）也就是说，在南宋时期的人们已经对于南北宋词的不同风貌有了一定的认识。
南北宋词在对音乐的应用，对于情境的偏重以及写作技巧等方面都存在着不同。
即使是同类风格的词，南宋与北宋的表现也不尽相同。
一、应歌与应社词是一种配乐演奏的歌辞，所以自词自产生就是与音乐相伴而行的。
北宋词承袭的是五代词风，文人作词，搭配乐曲由伶人演唱，使词与音乐有一个密切的结合。
许多文人本身就懂乐理，所以做出来的词非常符合乐的节奏。
最能把词与音乐结合的诗人群体就是大晟词人，其中又以周邦彦为代表，周邦彦擅长自度曲，他的词注重的是音律与宫调音色相和谐，根据各式的宫调而产生不同的音情，使词富有音乐性。
北宋的词大多数都是配乐演唱，与音乐息息相关，而南宋词则不然。
因为古代社会缺乏比较系统的对于音乐曲谱的保存方式，因此，音乐的曲调大都是由歌伎以及乐工口耳相传留存下来的，但是因为北宋后期长期战乱，人民流离失所，所以许多曲调随着换代而消失。
宋词里的艳词有多艳？这么大的尺度,小学生把持的住吗？
宋词里的艳词有多艳？这么大的尺度，小学生把持的住吗？有人说词的格调不高，也不是毫无根据的。
例如周邦彦的艳词，比花间词人露骨多了！《花心动（双调）》帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。
兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。
海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。
象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。
一夜情浓似酒。
香汗渍鲛绡，几番微透。
鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。
问伊可煞於人厚。
梅萼露、胭脂檀口。
从此后、纤腰为郎管瘦。
这首词就是一首典型的艳词，其细节之处，令人无法入目，要以此词来定美成娼伎，自然也不过分。
然就以此一首词来断定其一生之成就，必然会失偏颇。
接下来，我们再看一首他的《苏幕遮·燎沉香》，先引文：《苏幕遮·燎沉香》燎沈香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
这首词是周邦彦的一首思乡小令。
该词语言自然清晰，不事雕琢，借荷花来写思乡，由眼前荷花想到故乡荷花，语境自然，脉络清晰，直白如话，情感细腻，堪称绝妙好词，就连王国维也称其“真能得荷之神理者”。
之后，我们再来看几首秦观词：《河传（二之一）》乱花飞絮。
又望空斗合，离人愁苦。
那更夜来，一霎薄情风雨。
暗掩将、春色去。
篱枯壁尽因谁做。
若说相思，佛也眉儿聚。
莫怪为伊，底死萦肠惹肚。
为没教、人恨处。
《河传（二之二）》恨眉醉眼。
甚轻轻觑著，神魂迷乱。
常记那回，小曲阑干西畔。
鬓云松、罗袜刬。
丁香笑吐娇无限。
语软声低，道我何曾惯。
云雨未谐，早被东风吹散。
闷损人、天不管。
《八六子·倚危亭》倚危亭。
恨如芳草，萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝。
黄鹂又啼数声。
我们先看《河传》两首词，当属艳词无疑，“一霎薄情风雨”、“云雨未谐”皆是直写男欢女爱，其品格也不见的有多高吧。
宋词格调
宋词格调南歌子又名《南柯子》、《风蝶令》。
唐教坊曲，《金奁集》入“仙吕宫”，廿六字，三平韵。
例以对句起。
宋人多用同一格式重填一片，谓之“双调”。
【定格】『仄仄平平仄，平平仄仄平』。
中平中仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。
【注】中——可平可仄；蓝色字——韵字南歌子苏轼雨暗初疑夜，风回便报晴。
淡云斜照着山明，细草软沙溪路马蹄轻。
卯酒醒还困，仙村梦不成。
蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行。
卯酒：卯音马老反，十二时之一，今五时至七时。
卯时所饮之酒。
蓝桥：蓝桥，今陕西省蓝田县西南蓝溪之上。
相传蓝桥有仙窟，为唐裴航遇仙女云英处。
南歌子吕本中旅思驿路侵斜月，溪桥度晓霜。
短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。
旅枕原无梦，寒更每自长。
只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。
南歌子僧挥忆旧十里青山远，潮平路带沙。
数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯！白露收残月，清风散晓霞。
绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒那人家？沽酒：买酒南歌子范成大怅望梅花驿，凝情杜若洲。
香云低处有高楼，可惜高楼不近木兰舟。
缄素双鱼远，题红片叶秋。
欲凭江水寄离愁，江已东流那肯更西流。
驿：旅舍。
杜若：燕子花也。
鱼雁：古乐府《饮马长城窟行》有“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，又《汉书·苏武传》有“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书”，因合称书信为鱼雁，亦有以鳞代鱼，以鸿作雁者。
另亦指传书信者。
精选爱国经典宋词赏析
【导语】唐诗宋词⼀直是⽂学最耀眼的⼀部分，⽽这些经典作品的背后，是那些⽂⼈的感叹。
不⼀样的环境，不⼀样的⼈⽣际遇，他们写出的诗词也是⼤不⼀样。
下⾯是⽆忧考分享的精选爱国经典宋词赏析。
欢迎阅读参考！1.精选爱国经典宋词赏析 诉衷情·当年万⾥觅封侯 词牌名：诉衷情|朝代：宋朝|作者：陆游 当年万⾥觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此⽣谁料，⼼在天⼭，⾝⽼沧洲。
古诗简介 《诉衷情·当年万⾥觅封侯》是宋代⽂学家陆游的词作。
此词描写了作者⼀⽣中最值得怀念的⼀段岁⽉，通过今昔对⽐，反映了⼀位爱国志⼠的坎坷经历和不幸遭遇，表达了作者壮志未酬、报国⽆门的悲愤不平之情。
上⽚开头追忆作者昔⽇戎马疆场的意⽓风发，接写当年宏愿只能在梦中实现的失望；下⽚抒写敌⼈尚未消灭⽽英雄却已迟暮的感叹。
全词格调苍凉悲壮，语⾔明⽩晓畅，⽤典⾃然，不着痕迹，不加雕饰，如叹如诉，有较强的艺术感染⼒。
赏析/鉴赏 这⾸词是陆游晚年的作品。
下⾯是资深教育家、澳⼤利亚新南威尔⼠州孔⼦学院澳⽅院长、澳洲国⽴等⼤学博导史双元先⽣对此词的赏析。
积贫积弱，⽇见窘迫的南宋是⼀个需要英雄的时代，但这⼜是⼀个英雄“过剩”的时代。
陆游的⼀⽣以抗⾦复国为⼰任，⽆奈请缨⽆路，屡遭贬黜，晚年退居⼭阴，有志难申。
“壮⼠凄凉闲处⽼，名花零落⾬中看。
”历史的秋意，时代的风⾬，英雄的本⾊，艰难的现实，共同酿成了这⼀⾸悲壮沉郁的《诉衷情》。
作这⾸词时，词⼈已年近七⼗，⾝处故地，未忘国忧，烈⼠暮年，雄⼼不已，这种⾼亢的政治热情，永不衰竭的爱国精神形成了词作风⾻凛然的崇⾼美。
但壮志不得实现，雄⼼⽆⼈理解，虽然“男⼉到死⼼如铁”，⽆奈“报国欲死⽆战场”，这种深沉的压抑感⼜形成了词作中百折千回的悲剧情调。
词作说尽忠愤，回肠荡⽓。
“当年万⾥觅封侯，匹马戍梁州”，开头两句，词⼈再现了往⽇壮志凌云，奔赴抗敌前线的勃勃英姿。
“当年”，指1172年（乾道⼋年），在那时陆游来到南郑（今陕西汉中），投⾝到四川宣抚使王炎幕下。
宋词有哪些词牌名
宋词有哪些词牌名？怎么写啊？有哪些格式？最佳答案词，诗歌的一种。
因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。
隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。
原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。
词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。
从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。
五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。
词有词牌，即曲调。
有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。
比较常用的词牌约100个。
词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。
按音乐又有令、引、近、慢之别。
“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。
如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。
“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。
而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。
词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。
依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。
据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令，59—90字为中调，90字以外为长调。
最长的词牌《莺啼序》，240字。
一定的词牌反映着一定的声情。
词牌名称的由来，多数已不可考。
只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。
词的韵脚，是音乐上停顿的地方。
一般不换韵。
有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。
象五、七言诗一样，词讲究平仄。
而仄声又要分上、去、入。
可以叠字。
由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。
随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。
暗香暗香与《硫影》调，都是姜夔同时创作以咏梅花的，是取“疏影横斜水清浅，暗香浮动近黄昏”两句的首二字作为调名。
《西江月·玉骨那愁瘴雾》苏轼宋词注释翻译赏析
《西江月·玉骨那愁瘴雾》苏轼宋词注释翻译赏析《西江月·玉骨那愁瘴雾》是宋代文学家苏轼被贬岭南惠州时所作的一首词。
此词当为悼念随作者贬谪惠州的侍妾朝云而作，词中所写岭外梅花玉骨冰姿，素面唇红，高情逐云，不与梨花同梦，自有一种风情幽致。
上阕通过赞扬岭南梅花的高风亮节来歌赞朝云不惧“瘴雾”而与词人一道来到岭南瘴疠之地；下阕通过赞美梅花的艳丽多姿来写朝云天生丽质，进而感谢朝云对自己纯真高尚的感情一往而深，互为知己的情谊，并点明悼亡之旨。
全词咏梅，又怀人，立意脱俗，境象朦胧虚幻，寓意扑朔迷离。
格调哀婉，情韵悠长，为苏轼婉约词中的佳作。
这首词的上阕主要描写了岭南梅花的美丽与坚韧。
“玉骨那愁瘴雾”，开篇一句，以梅花的坚韧不拔和纯洁无暇，暗示了作者对朝云的赞美和怀念之情。
“瘴雾”象征着恶劣的环境和艰难的处境，但梅花却“自有仙风”，展现出超凡脱俗的气质。
“海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤”，这里用“海仙”和“绿毛幺凤”来衬托梅花的高雅和珍贵，同时也暗示了朝云的美丽和高贵。
“素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红”，进一步描写了梅花的纯洁和美丽，“素面”和“唇红”形成鲜明的对比，更突显出梅花的独特魅力。
词的下阕主要表达了作者对朝云的思念和哀悼之情。
“高情已逐晓云空，不与梨花同梦”，这里用“晓云”和“梨花”来象征朝云和其他女子，表达了作者对朝云的深情和对过去美好时光的怀念。
“不与梨花同梦”，也暗示了作者和朝云之间的感情不同于一般的男女之情，更具有一种超脱和高尚的品质。
最后，“高情已逐晓云空”，表达了作者对朝云的思念之情，朝云的高尚情操已经随着晓云而去，只留下作者独自面对这纷繁的世界。
总的来说，这首词以梅花为喻，通过对梅花的描写和赞美，表达了作者对朝云的思念和哀悼之情，同时也展现了作者自己的高尚情操和对人生的感悟。
词的意境深远，情感真挚，是苏轼婉约词中的佳作之一。
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晏殊：字同叔，以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，
又与欧阳修并称“晏欧”，有“宰相词人”之称； • 词风：吸收了南唐“花间派” 词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”；另一方面在
题材上有所开拓，能将生活经历提升为哲理意象，韵短而味长； • 语言特点：一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。
一曲新词酒一杯，去年天气旧池台， 夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来， 小园香径独徘徊。
【北宋】晏殊《浣溪沙》
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
【北宋】晏殊《浣溪沙》
北宋前期：
开历代词作之先河； 在唐五代文学史上，“诗庄词媚”作为一种带有普遍性和群体性的创作倾向，是
自“花间”诸人开始的。
温庭筠和韦庄
忆江南
唐.温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
注释： 1）帆：指挂着风帆的船； 2）脉脉：相视含情的样子,后多用以寄托情 思； 3）白蘋洲：长满了白色蘋花的小洲。 蘋，多年生水草，叶白色；
菩萨蛮
更漏子
唐.韦庄
唐.温庭筠
人人尽说江南好，游人只合江南老。
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
春水碧于天，画船听雨眠。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
未老莫还乡，还乡须断肠。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
注释： 1）更漏子：词牌名，歌唱的是午夜情事； 2）画堂：华丽的内室； 3）不道：不管、不理会的意思。
晚唐五代词的特点
以小令为主的文本体式 以柔情为主的题材取向 以柔软婉丽为美的审美规范
花间词风的特点
花间词是一种活跃在晚唐和五代的词派，由《花间集》得名，以温庭筠为鼻祖； 《花间集》是最早的一部词总集，是五代时后蜀广政三年赵崇祚所编集，其中包
括自晚唐温庭筠等18人作品五百首，共十卷; 花间词人词风香软，落笔多在闺房，以堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，
词的兴盛（上）.北宋篇
北宋前期：以欧阳修、晏殊为首，““词主艳科，香而软媚” 宋初俗词代表：柳永 北宋中期：以苏轼为代表的豪放派词 北宋后期：秦观
北宋前期：
词风：继承晚唐五代词风，“词主艳科，香而软媚”，为宋代词的过渡时期； 代表人物：晏殊、欧阳修，并称“晏欧”,范仲淹、柳永等； 形成原因：一是宋初社会安定，都市繁华，为达官贵人享乐提供了物质条件，二是从文学
唐五代 .词的诞生
唐代“燕乐”兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子 词流行，吸引文人参与创作；
李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖”； 温庭筠和韦庄也在词上面成就斐然，其中温庭筠为“花间词”派鼻祖，对
宋初的词风影响极大。
百代词曲之祖
菩萨蛮
唐.李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
2）潺潺：形容雨声； 。
3）阑珊：衰残； 4）身是客：指被拘汴京，形同囚徒； 5）贪欢：指贪恋梦境中的欢乐； 6）江山：指南唐河山
虞美人
南Hale Waihona Puke .李煜春花秋月何时了？往事知多少？
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
注释： 1）虞美人：词牌名，原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美 人死后地下开出一朵鲜花而得名； 2）砌：台阶；雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫； 3）应犹：一作“依然”； 4）朱颜改：指所怀念的人已衰老； 5）君：作者自称。
词的结构
词大致可以分为小令（58字以内）、中调 （59-90字）和长调（91字以上， 最长可达240字）；
一首词，有的只一段，称为单调（一片）；有的分为两段，称为双调（两 片）；有的分为三段或四段，称为三叠（三片）或四叠（四片） 。
小令(58字以内） 如 《如梦令·常记溪亭日暮》
长
词
短 中调(59字-90字) 如 《江城子·密州出猎》 规
宋北 词宋
篇
何谓“词”
词，诗歌的一种，因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短 句、诗余、琴趣等，别称主要是说明词与音乐的密切关系；
词体虽句式参差，但“调有定格，字有定数，韵有定声”; 宋词是中国文学发展史上第一个抒写艳思恋情的专门文体。宋词的题材
集中在伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱等方面。
来，范仲淹批判宋初诗坛的盲目模仿之风和无病呻吟之态，主张诗歌创作要忠于生活现实， 符合时事，不为空言； • 词风：内容和风格丰富多样，有直接写艳情者，也有跳出艳情之外者，正是过渡时期遗留 下来的深刻痕迹
北宋前期：
范仲淹：字希文，汉族，谥号“文正”，世称范文正公，北宋杰出的思想家、政治家、文
学家；
【北宋】欧阳修《蝶恋花》
北宋前期：
范仲淹：字希文，汉族，谥号“文正”，世称范文正公，北宋杰出的思想家、政治家、文
学家； • 散文创作：以政疏和书信居多，陈述时政，逻辑严密、有很强的说服力；
名篇《岳阳楼记》，全文融记叙、写景、抒情、议论为一体，动静相生，思想境界崇高， 成为杂记中的创新，其中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”为千古名句； • 诗歌：范仲淹主张“范围一气”、“与时消息”，把政治教化和为情造文有机有机结合起
菊花开，菊花残，
世事漫随流水，算来一梦浮生。
几曾识干戈？
塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
前期：以宫廷中男女间的情感为素材 吟诗作词，因此词中多反映了帝王生 活中宫廷歌舞宴乐盛况和男女情爱。
被俘时期：宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出 降，被囚禁待罪于汴京。 李煜的词以被俘为界，分前后两期，后期词多写 失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。
语言风格：清丽精炼的语言，表达复杂的思想感情，使词成为抒情言志的新体诗，对
后世词坛发展具有深远的影响。
长相思
乌夜啼
破阵子
南唐.李煜
南唐.李煜
南唐.李煜
一重山，两重山，
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
四十年来家国，三千里地山河。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 烛残漏滴频欹（qi,一声）枕，起坐不能平。 凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，
• 词风：内容和风格丰富多样，有直接写艳情者，也有跳出艳情之外者，正是过渡时期遗留
下来的深刻痕迹
渔家傲
[北宋]范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌， 垂泪对宫娥。
南唐后主 .李煜（“千古词帝”） 亡国之痛和囚徒之悲
浪淘沙
南唐.李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾（qin）不耐五更寒。
梦里不知身是客， 一晌贪欢。
独自莫凭阑， 无限江山， 别时容易见时难。
流水落花春去也， 天上人间。
注释： 1）浪淘沙令：词牌名，原为唐教坊曲；
6）南宋后期：以友朋酬赠、离别相思、咏物闲情为内容（“格律词派”） 代表词人：姜夔、史达祖、吴文英等； 风格：讲究格律，主张典丽，表现含蓄，格调低婉;
词的流派
豪放派： 特点：创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文手法，用典，不拘音律 格调：慷慨悲壮 代表人物：苏轼（北宋）、辛弃疾（南宋）
婉约派： 特点：内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽， 有一种柔婉之美 格调：婉转含蓄 代表人物：李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
【南唐】李煜《相见欢》
词的发展脉络
兴盛：词盛于宋
1）北宋前期：晏欧词风—“词主艳科，香而软媚” 代表词人：柳永、范仲淹、晏殊、欧阳修、张先等； 风格：主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情；
注释： 1）游人：这里指飘泊江南的人，即作 者自谓；合：应当； 2）垆边人：这里指当垆卖酒的女子； 3）须：必定； 4）断肠：形容非常伤心。
南唐后主 .李煜（“千古词帝”）
李煜：字重光，号钟隐，南唐后主，世称李后主，工书善画，洞晓音律，诗词文章无
不擅长，在位十七年，降宋后，被太宗赵光义赐牵机药毒死；
的 结
模
构
长调(91字以上) 如 《念奴娇·赤壁怀古》
单调（一片） 双调（两片） 三叠（三片） 四叠（四片）
词的发展脉络
起源：词源于隋唐 兴于五代（敦煌曲子词、唐文人词） 1）晚唐五代时，词已成为与“诗”并行的新诗体，唐代“燕乐” 兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行， 吸引文人参与创作。李白、温庭筠、韦庄的词都有所成就； 2）南唐后主李煜的词在艺术上造诣颇高，前期风格充满游乐淫靡 的宫廷生活气息，后期国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈 其间。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
注释： 1）梦断：梦被打断，即梦醒； 2）灞陵：今陕西省西安市东，当地有一座桥，为通往华北、 东北和东南各地必经之处；汉人送客至此桥，折柳送别； 3）清秋节：指农历九月九日的重阳节，重阳登高； 4）乐游原：又叫“乐游园”，在长安东南郊，其地势较高， 可俯视长安城，在唐代是游览之地。
瞑色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭更短亭。
注释： 1）平林：平原上的林木； 2）漠漠：迷蒙的山色；烟如织：暮烟浓密； 3）伤心：极甚之辞，此处极言暮山之青； 4）长亭更短亭：古代设在路边供行人休歇的亭舍； 更：连着