中国画笔墨教学尝试

伏， 显得笔笔有变化 。让学生懂得他 的运 笔 往 往 不 是 一 种 方 式 到 底 的 ， 而
经常是两种 以上用笔方式的结合 ， 有 时中锋转侧锋 ， 有时侧锋 转中锋 ，或 中侧锋混合 的卧笔 ，或 中锋转卧锋 ，
卧锋转 中锋 ，卧锋转侧锋 ， 锋转 卧 侧 锋， 等等。这种混合式 的用笔 方式使
看 ，再 让 他 们 在 理 解 的基 础 上 临摹 ， 进一步体会线条中笔法的应用 ， 懂得 各 种 笔 法 之 间 的 相互 关 系 ， 步 提 高 逐 他 们 对 笔 法 的认 识 。
古 人 有 “ 分 五 彩 ” 说 ， 五彩 墨 之 这 指 的是 浓 墨 ， 次浓 墨 、 墨 、 淡 墨 、 淡 更 最淡 墨 。实际上 墨在运 用 中不止分 “ 彩 ” 五 彩 ” 只 是 指 多 种 层 次 而 五 ，“
《 紫藤金鱼 图＞ 的是淡 墨枯 笔， 和 用 并 浓 墨 错综 互 用 ， 笔 多 用侧 锋 、 锋 ， 运 逆 且多飞白， 势抖动 ， 人称之为 “ 笔 后 战 斗之线条” 。通过 学习使学生对用笔 用线有更深的理解 。 二 、示 范 铺 垫 。 握 墨 法 运 用 技 掌
巧
用就更加讲究 ， 纵观数千年的中国绘
统 ， 奠 定 了 中 国画 的 独特 风格 ，丰 它 同笔 法 表 现 各 种 各 样 的 线 条 及 不 同 形 体 ， 有 好 的书 法 基 本 功 才 能有 好 要 的用笔。 元代 的赵 孟颊 是 著 名 的 大 书 法 家 ，他 很 注重 绘 画 与 书 法 的 联 系 ， 他的 《 秀石疏林 图＞画上的坡石用笔 潇 洒 活脱 ， 湿 浓 淡 ， 重 缓 急 ， 干 轻 虚实 相生 ， 饶有行草书的笔法情趣 。书法 中强 调 提 按 顿 挫 的应 用 ， 调 中锋 笔 强 法 的应 用 。指 导 学 生 画各 种 的 长 线 、 曲线 、 线 ， 成 站立 姿 势 、 臂 、 弧 养 悬 手 握毛笔上端的习惯 ， 目的也 是 使 学 生 放 开 手 脚 。 同 时再 辅 之 以侧 锋 、 锋 偏
现出来 。 画家林风眠是一个善用宿墨 作 画的画家 ， 他画猫头鹰 及芦雁 图等 用 宿 墨 后 把 夜 间 活 动 的 动 物 及 夜 景 的气氛表 现得淋 漓尽致 。李 可染画 《 烟雨 江南＞ 之类雨景 ， 常用 宿墨及淡 墨， 把雨 中江南烟树 山屋迷离的景色
画史，从 战国帛画到敦煌壁画 ， 从唐 代 的鞍 马 人 物 到 宋 元 的 山 水 花 鸟 ， 从 徐 渭 、石 涛 到 现 代 的 齐 白石 与 张 大
干 ， 多 作 品无 不显 露 了 “ 墨 ” 法 众 笔 技 的 熟 练 与 高 超 。 在 教学 中 ， 上 好 中 要
来丰富 中锋用笔 。 尤其是学生们较陌 生的笔锋 、 笔肚 与笔根三个毛笔不同 位 置 交 替 应 用 的 关 系 ，应 以 笔 锋 为 主， 以肚根为辅 。如八大 山人 《 荷鸟＞ 画 中的 莲茎 ， 法 偏侧 ， 至 上 方 笔 笔 行 法变为中锋 ，蜿蜒拖下 ，然后将 笔锋 转为笔肚 的应用 ， 采纳书法用 笔使莲 茎 形 质 得 以 充 分 表 现 。 而 吴 昌 硕 的 《 墨竹》 干用 篆书笔法节用隶书笔法 ， 用草书笔法画枝 ， 以行 书笔法画 叶。 通 过欣 赏 ，一边讲 一边 示范 给学生
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中 国画 笔墨教 学 尝试
吴 礼强
（ 建省三 明工 贸学校 美术组） 福 中国画是 中华 民族 的传统绘 画 ， 而 用 笔 用 墨 是 中 国 画 的显 著 特 点 ， 在 中等职业学 校美术 教学 中 占有 重要 地位 。 以线 造型是 中国画的优 良传
虾在水 中游动 的透 明感觉生 动地表
欣赏引路 ， 习用笔方法 学 中 国画 用笔 主要有 中锋 和侧锋
一
、
两种。在作画中用 中锋 还是用侧锋 ， 或是 中锋侧锋并用 ， 这要 根据表现不 同对 象的需要去选择。 中锋所产生 的 线条 圆润厚重 ， 侧锋所产生 的线条粗 犷毛 糙 ， 时 一 边 毛 一 边 光 ， 着 笔 有 有
得 画 面协 调有 活泼 感 。 清末 虚谷 的 而
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富 了中国画的表现力 。中国画人物 、 山水 、 鸟 、 意 、 骨 ， 不 以 线 为 花 写 没 无
主要 造 型手 段 。 水 画 的 树 和 山 石 的 山 外廓用 线 自不必说 ， 就是皴法也都是 各 种 长短 、 细 、 湿 的 线 条 并 用 。 粗 干 工 笔 花 鸟勾 线 离 不 开 线 ， 是 没 骨花 卉 就 的枝 干 、 筋 也 少 不 了 线 。 而 墨 的运 花
国画用笔用墨课应 跟欣 赏相结合 ， 使 学 生 了 解 历 代 名 家 名 作 的 用 笔 用 墨 特点 ， 握用笔用墨方法。 掌 因此 ， 教 从
学 中 国 画 的 第 一 笔 开 始 就 要 注 重 学
生 笔 墨 的训 练 。
已。 了使画中“ 为 墨分五彩” 表达 出对 象 的气 韵 ，这就要 求用 墨必须 掌握 干 、 、 、 、 的变 化 。 代 画 家 齐 湿 浓 淡 清 现 白石就 是一位善 于用墨 的大师 ， 他画 的那些游动 的虾 、 横行 的蟹、弹跳的 蛙、 毛绒绒的小鸡、蹒珊的水牛等都 深为人们所 熟悉 和喜爱 。尤其是虾 ， 淡 墨 中见 厚 而 有 韵 味 ， 笔 淡 墨 就 把 几
势 的 飞 白变 化 。 晋代 顾 恺 之 的传 世 之 作 《 女史箴图》真实地表现 出贵族 妇
用笔的要诀在 于用腕 ， 中国画在 用笔的要求上 ， 力求做到劲 、 老、 、 活
松 、 、 、 、 、 。 如 古人 所 云 ： 厚 圆 润 巧 拙 正 “ 锥 画沙 … ‘ 屋 漏 痕 ” 如 高 山 坠 如 如 ，“