西方艺术史之--仿罗马建筑
西方古代建筑之古希腊古罗马建筑
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一、古希腊建筑
古希腊文化，是西方文化的源泉与宝库。 古希腊的建筑艺术，更是对西方建筑艺术 产生了重要影响。其特点主要是和谐、完 美、崇高。而古希腊的神庙则是这些风格 特点的集中体现。
（一）柱式及以柱式为构图原则的单体神 庙建筑 1、柱式 古希腊的“柱式”，不仅仅是
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the end.
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（三）造型特点 1、柱式 古罗马建筑在造型方面有意识地借鉴和继承了古希
腊建筑造型的一般特点，特别是柱廊的使用，常常 鲜明地表现出古罗马建筑与古希腊建筑的承继关系。
万神庙（Pantheon），它的主体部分是一个带穹顶的巨大的混凝土圆桶，这种以“圆”
为主的风格，是典型的古罗马建筑的特点，而在它的大门入口处，又靠着一个典型的
一种建筑部件的形式，更准确 地说，它是一种建筑规范，追 求建筑的檐部（包括额枋、檐 壁、檐口）及柱子（柱础、柱 身、柱头）的严格和谐的比例 和以人为尺度的造型格式。
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古希腊最典型、最辉煌， 也最意味深长的柱式主要 有三种，即多立克 （Doric Order）、爱奥 尼（Ionic Order）和科林 斯柱式（Corinthian order）。这些柱式，不仅 外在形体直观地显示出和 谐、完美、崇高的风格， 而且其比例规范也无不显 出和谐与完美的特点。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则更为华丽，形如倒钟， 四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。
科林斯，在比例、规范上与爱奥尼克相似。以科林斯柱式 为构图原则的宙斯神庙。
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二、古罗马建筑
西方古建筑史
西方古建筑史西方古建筑史可以追溯到古希腊和古罗马时期。
以下是西方古建筑史的详细概述：古希腊时期（公元前800年-公元前323年）：- 古希腊建筑以神庙为主要形式，神庙通常由石材建造，采用典型的希腊柱式，如多立克柱式和伊奥尼亚柱式。
- 最著名的古希腊神庙是雅典卫城上的帕台农神庙，它代表了古希腊建筑的巅峰。
古罗马时期（公元前753年-公元476年）：- 古罗马建筑受到古希腊的影响，但在技术和规模上更加先进。
罗马建筑师发明了拱顶、圆顶和穹顶等建筑技术。
- 罗马建筑以公共建筑为主，如浴场、剧院、竞技场和宏伟的罗马斗兽场。
- 著名的古罗马建筑包括罗马斗兽场、罗马竞技场和巴西利卡。
中世纪（公元476年-公元1453年）：- 中世纪建筑受到基督教的影响，教堂成为主要的建筑类型。
教堂通常采用哥特式建筑风格，具有高耸的尖顶、尖拱和花窗玻璃。
- 著名的中世纪建筑包括巴黎圣母院、坎特伯雷大教堂和科隆大教堂。
文艺复兴时期（14世纪-17世纪）：- 文艺复兴时期的建筑恢复了古希腊和古罗马的建筑风格。
建筑师开始重视比例、对称和对光线的运用。
- 文艺复兴建筑的代表作品包括梵蒂冈圣彼得大教堂、佛罗伦萨大教堂和罗马的圣安吉洛堡。
巴洛克时期（17世纪-18世纪）：- 巴洛克建筑强调豪华、复杂和装饰性。
建筑师使用曲线、复杂的立面和雕塑来创造戏剧性效果。
- 著名的巴洛克建筑包括凡尔赛宫、圣彼得广场和维也纳的圣查理教堂。
新古典主义时期（18世纪-19世纪）：- 新古典主义建筑回归到古希腊和古罗马的建筑原则，强调对称、简洁和比例。
- 著名的新古典主义建筑包括美国国会大厦、巴黎凯旋门和伦敦的大英博物馆。
现代主义时期（20世纪至今）：- 现代主义建筑强调功能性、简洁和纯粹性。
建筑师使用新材料和新技术，如钢筋混凝土和玻璃幕墙。
- 著名的现代主义建筑包括法国巴黎的巴黎蓬皮杜艺术中心、纽约的联合国总部和德国柏林的勃兰登堡门。
以上是西方古建筑史的概述，涵盖了从古希腊到现代主义的不同时期和风格。
【外国建筑史】02-文艺复兴-佛罗伦萨-阿尔伯蒂
与圣米尼亚托教堂不同，这个立面总的 看来有一种无法更动的比例关系，对长 宽高的尺寸做任何改动都回破坏整体的 平衡。这一构图简单到了极点并不足怪 ，——本来它就是一个方块置于两个方 块之上，这一比例关系决定了立面各细 部的比例。
马拉泰斯塔教堂
大约在同时,阿尔伯蒂开始了在里米尼的圣弗 朗切斯科教堂的工作，要将这座教堂重塑成 为里米尼的独裁者西吉斯蒙多·马拉鲁威的最大成就，无疑在于他的关 于比例方面的理论贡献，特别是在第三书的一段论述中， 维特鲁威将建筑与人体的比例等同起来看待。这种思想， 即人体形式对于所有比例的权衡具有根本重要性的思想， 是文艺复兴的一个基础，并使文艺复兴建筑与哥特建筑有 了显著的区别，同时，以其所暗示的宇宙的整体和谐，最 终引导出那些潜在于由帕拉蒂奥及其他人所使用的比例体 系中的精确的具有音乐感的和谐。
明晰的几何图 案用两种不同 色调的石头构 成。
这项设计固然部分有赖于前人设计的建筑，但面对各种选择，阿尔伯蒂宁愿模仿佛罗伦萨 著名的罗马式建筑。他站在整个佛罗伦萨市的立场上来追求“谐美”。
立面的第一层建在早年 的工程的基础上,尖拱 暗示的垂直线由雄伟的 拱门两侧各四个纵向的 条块以及巨大的立柱向 上延伸。然后纵向的线 条被饰以方形图案的横 向宽带所平衡（即对立 物的和谐）。这一横向 宽带对下层而言是楼顶 间，对上层而言则是底 座。建筑的上层围绕哥 特式立面特有的圆花窗 而建，但又模仿了罗马 神殿的式样，四根壁柱 支撑起一条刻有铭文的 檐部，檐部上面冠以人 字墙。上层的两侧是两 个涡螺，或反向曲线， 在这里首次使用，以遮 蔽高高的中堂与侧堂低 矮的单坡顶形成的不和 谐。在此后的几个世纪 里，这一设计为后来的 建筑师反复使用。
文艺复兴之二（佛罗伦萨） 阿尔伯蒂及其影响
阿尔伯蒂及其影响
文艺复兴时期的建筑与雕塑艺术
文艺复兴时期的建筑与雕塑艺术文艺复兴时期是欧洲历史上一个充满活力和创造力的时期，这个时期的建筑与雕塑艺术被誉为艺术史上的里程碑。
在这篇文章中，我们将探讨文艺复兴时期建筑与雕塑艺术的特点、代表作品以及对后世的影响。
一、文艺复兴时期建筑艺术的特点文艺复兴时期的建筑艺术追求恢复古代希腊罗马建筑的特点，并在此基础上进行了创新和发展。
它们注重对称、比例和几何形状的运用，强调建筑与自然环境的和谐统一。
建筑师们使用了大理石、石灰石等高质量的建筑材料，精心雕刻细节，使建筑物更加壮观和华丽。
此外，文艺复兴时期的建筑注重空间布局和功能性。
建筑师们运用对称的平面布局和圆顶构造，创造出宏伟的内部空间。
建筑设计也考虑了使用功能，如教堂的安排和公共建筑的布局。
二、文艺复兴时期建筑的代表作品1. 圣彼得大教堂（圣彼得大殿）- 梵蒂冈圣彼得大教堂是文艺复兴时期最重要和最有代表性的建筑之一。
该教堂始建于1506年，由多位著名建筑师参与设计和建造，包括米开朗基罗和伯劳狄奥。
其特点是拥有巨大的圆顶和宏伟的正立面，展示了文艺复兴时期建筑的精髓。
2. 桂尔达大剧院 - 佛罗伦萨桂尔达大剧院位于意大利佛罗伦萨市中心，是文艺复兴时期建筑的典范之一。
该剧院采用了古罗马剧院的形式，并结合了新古典主义的元素，如弧形门廊和柱廊。
三、文艺复兴时期雕塑艺术的特点文艺复兴时期的雕塑艺术受到古希腊罗马艺术的影响，追求人体的真实再现和自然的姿势。
雕塑家们对人体解剖学进行了深入研究，使得他们的作品更加逼真和立体。
雕塑艺术家采用了大理石、青铜等材料，注重细节的塑造和表情的传达。
他们通过使用光与影的技巧，增加了作品的真实感和立体感。
此外，文艺复兴时期雕塑作品的主题丰富多样，既有宗教题材，也有古典神话和人物雕塑。
四、文艺复兴时期雕塑的代表作品1. 大卫雕像 - 米开朗基罗大卫雕像是文艺复兴时期最著名的雕塑作品之一，由米开朗基罗于1501年至1504年创建。
这个雕塑刻画了圣经中的大卫英勇的形象。
西方古代建筑之古希腊古罗马建筑
2、世俗的情感性 在艺术风格方面，它们也追求和谐，追求完美，追求崇高， 但已不是一种“神圣”的和谐、完美、崇高了，而是现实刺 激的“崇高”，有的“崇高”还直接与某种“悲剧”情绪相 联系，如著名的古罗马斗兽场，它那完美、和谐、崇高的造 型，因与其功能性的悲剧意味相联系着，是沐浴着奴隶血泪 的一种崇高。所以，这种崇高、完美，更具有了世俗性，它 能让人赞叹、使人振奋，但难以产生像希腊神庙的那种“神 圣”感。这可以说是古罗马建筑风格中的和谐、完美、崇 高与古希腊建筑风格的最大区别。
2、“穹拱” 在屋顶造型方面，古罗马人更是极大地革新了古希 腊建筑的造型方式，将古希腊习用的梁柱结构，代 之以一种更为有效的拱券支撑方法，从而在屋顶造 型方面，出现了在古希腊建筑中很难见到的“穹拱” 屋顶。正是这种“穹拱”屋顶，成为了古罗马建筑， 特别是房屋类建筑与古希腊房屋类建筑最明显的区 别。古罗马建筑在表现和谐、完美、崇高的同时， 具有了一种明显的“圆”味。
（四）意义 古希腊建筑:建筑的配置与环境紧密结合，采用几何 性对称性和直交网格为控制因素。富有雕塑性表达明 晰的结构内外廊以及创造的三大柱式对世界建筑的影 响深远。 古罗马建筑：它们常以严格的轴线为基础来组织， 并赋予轴线一种与众不同的特性以及其对室内空间的 拓展和多样化的使用，这与其积极的外部空间相呼应。 罗马使用了古典柱式，却用了一种根本上创新的方式 使它赋予了一种在空间上整合的新型环境的特征。罗 马庙宇森林柱子发展为深的门廊而内殿成为了一个与 进坛同宽的统一空间。其行式被日后的教堂影响深远。
为构图原则的宙斯神庙。
二、古罗马建筑 古罗马的建筑艺术是古希腊 建筑艺术的继承和发展。这 种“继承”不仅是从时间先 后来说的，而是从建筑艺术 的根本风格来讲的。二者根 本风格的内容都是人的意识 与人的尺度。不过，这种人 的意识与人的尺度，在古罗 马建筑中又有了新的含义， 正是这种新的含义，推动了 古罗马建筑艺术在古希腊建 筑艺术的基础上大踏步地前 进。
西方工艺美术史
罗马式建筑艺术
罗马式建筑风格多见于修道院和教堂，是10世纪晚期到 12世纪初欧洲的建筑风格，因采用古罗马式的券、拱而 得名。给人以雄浑庄重的印象。对后来的哥特式建筑影 响很大。其明显特征： 第一点，罗马式建筑的基本典型是教堂，就像神殿之于 古希腊艺术。在那个宗教信仰强烈的时代，教堂会成为 主要建筑是在自然不过的了，而且教堂还是当时最富有、 最有学问、设备最好且无所不在的机构。 第二点，则是技术处理方面，罗马式建筑的设计与建造 都以拱顶为主，以石头的曲线结构来覆盖空间。 第三点，罗马式建筑的美学观点，就是建筑物巨大、繁 复，强调明暗对照法（让光线从寥若晨星的小孔照射进 来），但建筑的装饰则简单粗陋。 第四点，艺术形式有着主次关系：建筑居于主导地位， 而其他的艺术活动，如绘画、雕塑、镶嵌艺术等，则居
文艺复兴时期陶工艺
• 陶制品的低廉迎合了市民需求，地位得到重视。
• 首先在意大利发展，进而影响到欧洲诸地。
• 代表：意大利的 法国的 德国的
马略卡式陶器
• 西班牙瓦伦西亚——马略卡——意大利
• 工艺：先
，然后
，
，再
• 内容：早期——图案化的纹样 晚期——以写实手法表现神话或日常生活
动物纹陶壶
田园风格陶器
三，剔刻装饰陶器
初期
装饰技法
最早时候出现几何组合纹样边饰（螺旋纹， 曲线纹）后来出现人物动物（鸟，鱼） 色彩：黄色，绿色透明面釉
风格：刻画生动，具有浓郁的生活情趣，单纯,和谐， 质朴无华。
中期
装饰：剔刻技术的出现----浅浮雕效果的装饰图案 色彩：白色化妆土与红色底胎映衬，纹样色调层次 丰富 装饰题材：动物 民间传说故事情节 十字架等象征 基督教的纹样
外国建筑史
波尔多剧院
建于1773年到1780年之间，堪称是一座新古典式的纪念堂，属于法国最美的建筑之 列，被视为波尔多的标志。它的外观像一座庄严的希腊式神庙。一排12根科林斯式 巨柱构成宏伟匀称的门廊。门廊阳台上，并排竖立着12尊神态各异的雕像，都是希 腊神话中的女神，好似西洋的“金陵十二钗”。内部装饰金碧辉煌，宫廷式的包厢 和楼座有四层。巴黎歌剧院设计时就曾以波尔多大剧院为样板。
一、英国资产阶级革命时期的建筑：革命的妥协性和不彻底性，缺乏创造新文化的 自觉性，把法国宫廷倡导的古典主义文化当作榜样。
古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗· 仑 1．设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。 2．圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命的纪念碑。 (二)帕拉第奥主义 18世纪英国庄园府邸追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规 范和构图原则的大型公建，忽视使用功能，缺乏创造性和现实感。
伦敦水晶宫是英国工业革命时期的代表性建筑。建筑面积约7.4万平方米，宽408 英尺（约124.4米），长1851英尺（约564米），共5垮，高三层，由英国园艺师 J· 帕克斯顿按照当时建造的植物园温室和铁路站棚的方式设计，大部分为铁结构， 外墙和屋面均为玻璃，整个建筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫” 。 “水晶宫”虽然功能简单，但在建筑史上具有划时代的意义： 一、它所负担的功能是全新的：要求巨大的内部空间，最少的阻隔； 二、它要求快速建造，工期不到一年； 三、建筑造价大为结省； 四、在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度； 五、实现了形式与结构、形式与功能的统一； 六、摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一种新的建筑美学质量，其 特点就是轻、光、透、薄，开辟了建筑形式的新纪元。 有人描写在“水晶宫”里的感觉如同“仲夏夜之梦”，清朝官员张德彝说： “一片晶莹，精彩眩目，高华名贵，璀璨可观。”相信是贴切精当的描写！
西方建筑史古——希腊古罗马建筑
5、圣殿上的雕刻
பைடு நூலகம்
二
古希腊盛期的杰出代表——雅典卫城
背景 公元前5世纪中叶，在希波战争中，希腊人以高昂 的英雄主义精神战败了波斯的侵略，作为全希腊 的盟主，雅典进行了大规模的建设。建设的重点 在卫城，在这种情况下，雅典卫城达到了古希腊 圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。
雅典卫城中的建筑是古希腊建筑的典范。是政 治、军事和宗教的中心，东西长280M，南北 最宽处约130M。
特点
1 自由式均衡构图的平面布局 2 帕提农神庙的典型平面 3 两种柱式的组合和应用 4 对比手法的应用 (流线、体量、柱式、伊与帕的明暗对比) 5 雕塑式的特点成为欧洲建筑的传统
自由式均衡构图的平面布局
山门
山门 胜利神庙
三
主体建筑是帕特农神庙，始建于公元前447年， 于公元前438年基本建成（是女神宫，雅典娜 庙宇）。正面朝东，用8跟10.4M高的陶立克式 柱，组成柱廊，上部为山花，立面向水平方向 展开，十分壮观。
马克思：“为什么历史上的人类童年时代，在 发展得最完美的地方不该作为永不复泛的阶段 而显示出永久的魅力呢？有粗野的儿童，有早 熟的儿童。古代民族中有许多是属于这一类的。 希腊人是正常的儿童。他们的艺术对我们所产 生的魅力，同它在其中生长的那个不发达的社 会阶段并不矛盾。“是人类最美好的童年”
伊瑞克提翁庙西立面
伊瑞克提翁庙东立面
• 帕提农和伊瑞克提翁庙对比
帕提农神庙
平面 柱式 单纯长方形、对称 典型成熟的多立克
伊瑞克提翁神庙
三神殿、不对称 爱奥尼、女像柱
体量
西方建筑艺术史
西方建筑艺术史一．西方原始建筑无论是东方还是西方人类的建筑活动都是从“洞穴居”,“树（穴）居”，“竖穴”“半地下穴”时代开始。
那时人类还处于旧石器时代的蒙昧时期。
代表建筑巨石建筑二.古希腊的经典建筑1.爱琴文明时期的建筑其建筑雄伟坚固，多用于军事目的。
代表建筑：克诺索斯王宫，2.古风时期的建筑其建筑作为祭祀活动场所的神庙成为建筑的中心，这些神庙建筑均为石砌，属于梁柱体系，支持石料重量的石柱起着非常重要的作用，到了公元7世纪左右，全希腊地区神庙建筑的石柱形成了统一的俩种规范形式-------多立克柱式和爱奥尼柱式。
代表建筑：阿波罗神庙，波赛东神庙，3.古典时期的建筑其中修建最多的是神庙建筑，还有大量的公共活动建筑，如露天剧场，竞技场，广场和敞廊等。
它的风格充分表现出成熟的古希腊建筑的艺术神韵：庄严宁静，典雅精致，富裕诗意。
代表建筑：雅典卫城，帕提农神庙，埃比道拉斯剧场，三.古罗马的经典建筑古罗马建筑为贵族和平民提供服务的大型公共建筑占很大一部分，神庙已经不在重要，古罗马建筑追求宏伟的气魄，复杂的结构和完善的功能，在技术上古罗马人出色的发展了建筑工程技术尤其是完善了砖石拱券结构，将建筑的内部空间和结构提升到了一个相当的高度，古罗马保留古希腊柱式的同时还演变出了行的柱式可券式，使用更多的砖和木料，还用火山灰制造混凝土表面贴上大理石板。
1.古罗马公共世俗建筑古罗马公共世俗建筑非常发达其类型主要有剧场、斗兽场、浴场、市场、府邸、公寓、巴西利卡、输水管道、城市公共设施。
代表建筑：马采鲁斯剧场、罗马大斗角场、2.古罗马的神庙建筑古罗马的神庙建筑追求“伟大”和“壮丽”设计者利用发达的拱券技术为神庙创造了大跨多的空间，形成震撼人心的效果。
罗马的神庙是其最著名的代表。
代表建筑：古罗马神庙、罗马万神庙、3.古罗马的政治纪念性建筑古罗马建筑向雄伟、壮丽方向发展修建了许多规模宏大的城市，主干道的起点终点或交叉点多半都建起高大的凯旋门。
西方建筑史古——希腊古罗马建筑
建筑风格：简洁、 和谐、比例协调、 注重细节等
古希腊建筑的风格和技艺
风格：简洁、和谐、 比例精确
技艺：使用石材、木 材、陶板等材料
建筑类型：神庙、剧 场、竞技场等
建筑特点：柱式、檐 部、山花等装饰元素
代表作品：帕特农神 庙、宙斯神庙等
古罗马建筑的发展历程
起源：古罗马建筑起源于古希腊建筑，吸收了古希腊建筑的特点和元素
发展：古罗马建筑在古希腊建筑的基础上进行了创新和发展，形成了独特的风格和特点
特点：古罗马建筑注重实用性和功能性，强调对称和均衡，采用了拱券、穹顶等结构形式 代表作品：古罗马建筑的代表作品有罗马斗兽场、万神庙、罗马广场等，这些建筑体现了古 罗马建筑的特点和魅力。
古罗马建筑的代表作品和特点
代表作品：罗马斗兽场、万神庙、罗马广 场等
深远影响
影响评价：古希 腊古罗马建筑在 艺术、技术和文 化等方面都具有 重要价值，对现 代建筑也有很大
的启示作用
古希腊古罗马建筑对后世的影响和启示
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古希腊古罗马建筑是西方建筑史的源头，对后世建筑风 格产生了深远影响。
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古希腊古罗马建筑中的城市规划、空间布局、建筑比例 等理念对后世城市规划和建筑设计产生了重要影响。
古希腊建筑的繁荣： 公元前5世纪，雅典 卫城、帕特农神庙 等著名建筑的建成
古希腊建筑的影响： 对西方建筑史产生了 深远影响，成为西方 建筑的重要组成部分
古希腊建筑的代表作品和特点
代表作品：帕特农 神庙、宙斯神庙、 阿波罗神庙等
特点：多立克柱 式、爱奥尼柱式、 科林斯柱式等
建筑材料：石材、 木材、陶板等
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古罗马建筑：继承古希腊建筑风格， 发展出拱券、穹顶等结构，注重实 用性和宏伟壮观
仿罗马的建筑艺术特色
哥德式建築特色
哥德式建築的特色包括尖形拱門、肋狀 拱頂與飛拱。最常見於歐洲的主教座堂、 大修道院與教堂。它也出現在許多城堡、 宮殿、大會堂、會館、大學，甚至私人 住宅也可見其蹤影。 哥德式建築的整體風格為高聳削瘦，以 卓越的建築技藝表現了神秘、哀婉、崇 高的強烈情感，對後世其他藝術均有重 大影響。
埃及金字塔
埃及的吉札金字塔是在距今四千年以前建造的， 金字塔屬於卡夫拉王，右邊的屬於庫夫王，附近 連著一座獅身人面，卡夫拉王金字塔屬於吉札三 大金字塔之一，主要建築材料為石灰岩,部分為花 崗岩。 金字塔的面積為215.5平方公尺，建造時的高度為 144公尺,參拜用的道路長500公尺，建成後金字塔 表面覆蓋住磨光了的化妝石，這一個金字塔有通 往裏面的階梯但沒有表面的樓梯。
拜占庭藝術
拜占庭式教堂建築特色之一為對於圓頂的 強調。在耶穌之前，東西方建築均有以圓 頂代表天或天堂之實例。其後圓頂式建築 甚為流行，建於公元一一八至一二五年間 的羅馬萬神殿﹝Pantheon﹞即為佳例。圓 頂除象徵天之外，尚有以之護蓋聖潔處所 之意，通常係架於四方形或八角形建築物 之上。
拜占庭的建築藝術特色
中國的萬里長城是人類文明史上最偉大的建築 工程，好多年前，中國的長城便已被稱為中古 世界七大奇蹟之一。它始建於春秋戰國時期， 秦朝統一中國之後建成萬里長城。後經歷代王 朝陸續修築，漢、明兩代修築的規模更大得驚 人，現存的長城為明朝所修築由渤海之山海關 伸展到甘肅省之嘉峪關，長城平均高度為7.8 米，平均底部闊6.5米，而頂部為5.8米。它每 隔100米便設一座長方形石台作為瞭望之用。
羅馬建築藝術
羅馬建築的最大特點就是實用和宏偉。他 們注重功能性和目的性，裝飾性則是次要 的。羅馬人最傑出的成就。整體上，是實 用主義格調的結構；三層相疊的拱門，羅 馬建築師在這些拱門的正面，罩上希臘型 式的色彩，希臘神殿的三種建築風格都被 用上了。
考研外国建筑史名词解释
山岳台：又称观象台,在宗教上是古代西亚人山岳崇拜和天体崇拜的产物,又是观测星象的一种塔式建筑物,也称塔庙,是集中式构图的高台式纪念性建筑物;昭塞尔金字塔现存最早的石砌金字塔,多层阶梯金字塔的代表;玛斯塔吧埃及古王国时期长方形平台式陵墓形式,仿照住宅略有收分的长方形台子;吉萨金字塔群三大金字塔：胡夫、哈夫拉、孟卡拉;方锥形金字塔的代表;哈夫拉金字塔前有着名的狮身人面像大斯芬克司;阿蒙神庙太阳神庙：古埃及王新国时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型,沿轴线依次排列高大的牌门楼、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房;撒艮王宫：波斯时期的亚述帝国;房间围成院落,四座碉堡夹着三个拱门,门洞处人头翼牛雕刻;伊什达城门：波斯时期的后巴比伦王国的新巴比伦城;用彩色琉璃饰面;帕塞玻里斯王宫：波斯帝国时期,两个仪典大厅接待厅,百柱厅、后宫、财库以“三门厅”为联系;迈西尼的迈西尼卫城及泰仑卫城城门因雕刻而称狮子门属古代爱琴海地区建筑克里特岛的建筑全是世俗性的、着名的克诺索斯的米诺王宫;空间高低错落;依山而建,规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富;迈西尼文化略晚于克里特,主要是城市中心的卫城;迈西尼卫城及泰仑卫城;风格粗犷,防御性强;克诺索斯宫米诺斯王宫爱琴文化克里特时期的世俗性建筑;有看台的露天剧场,最早出现在古克里特岛;雅典卫城：古希腊建筑群,由山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克先神庙、中心是雅典娜-帕提农铜像;帕提农神庙：雅典卫城的主体建筑,祭祀雅典城守护神雅典娜的庙;多立克柱式的典范;卫城上唯一的列柱围廊式;型制最隆重,卫城上最华丽的建筑,涂有强烈色彩,白大理石砌筑,铜门镀金,山墙尖饰金;围廊朝西的一半内有四根爱奥尼式柱子;山墙风格被认为是古典建筑的基本风格;伊瑞克先神庙：东面门廊为爱奥尼柱式;南面为女像柱廊;希腊盛期的爱奥尼柱式的代表;奖杯亭：早期科林斯柱式的代表;希腊集中式纪念性建筑物的代表之一;集中式向上发展的多层构图;克纳苏的莫索列姆陵墓：希腊集中式纪念性建筑物的代表之一,代表君主的权威;把围廊式的方方的灵堂放在高高的基座上,顶上再加一个金字塔,塔顶又立着奔马驾车的铜像;拱券结构：罗马最大成就之一;种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆半球;罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分;罗马五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式柱式通常由柱子,檐部和台基组成；柱子由柱头、柱身、柱础组成;母度：古希腊柱式中柱子最下部的半径就是一个母度,它是古希腊柱式和建筑的基本度量单位;凯旋门：古罗马建筑中比较特殊的一种纪念性建筑,是为了炫耀古罗马皇帝在各类战争中的胜利而建造的;通常横跨在一条道路上单独建造;劵柱式：在墙上或墩子上帖装饰性柱子,从柱础到檐口,一一具备,把劵洞套到柱式的开间里,劵脚或卷面都用柱式的线脚装饰,取得细节的一致,以协调风格,柱子和檐部等保持原有的比例,但开间放大,柱子凸出于墙面大约个柱径;巨柱式：为了适应高大建筑体量的构图,一根柱子贯穿二,三层使用,以强调垂直式构图;叠柱式：解决的是柱子和多层建筑物的矛盾,柱子为几层叠加的形式,一层为塔司干柱式,二层为爱奥尼柱式,三层为科林斯柱式,如果有第四层,则为科林斯的壁柱;新的法则是上层柱子的轴线比下层的略向后退,比较稳定,一般为劵柱式叠加;连续劵：把劵脚直接落在柱式柱子上,中间垫一小段檐部;复合柱式：就是在科林斯柱式柱头上再加一对爱奥尼涡卷;尖十字拱：哥特式教堂发展成熟的一个标志,也称双圆心尖劵,由两个圆心画出两道弧线相交组成;有三个主要优点：①跨度一定时,可达到更高的高度；②不同跨度的拱可以做到相同的高度；③侧推力比半圆心拱小得多;小料厚缝：拜占庭建筑的建造手法,烧制的空陶罐形的小件砌在厚厚的灰浆上,用以砌筑拱顶或穹顶;帆拱：拜占庭建筑为解决圆形穹顶与方形平面之间的过渡而创造的结构形式;其做法是：在中央方形平面的四角立起四个墩柱,在其上沿方形的四个边砌起相同大小的四个拱劵,然后再四个拱劵之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶,再把这个穹顶做水平剖切,水平切口和四个拱劵之间所余下的位于四个角上的球面三角形部分称为“帆拱”;透视门：基督教时期教堂墙垣很厚,以致门窗洞很深,为了减轻建筑的沉重感,将门旁的墙壁作成一排排逐层向内的锯齿形装饰,得名透视门;罗马万神庙潘泰翁：是单一空间、集中式构图建筑的代表,也是古罗马穹顶技术的最高代表;其平面与剖面内径都是43.3m,底部墙厚6.2M,顶部有直径8.9m的圆洞;集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全;门廊正面八棵科克林新柱子;罗马大斗兽场：在结构、功能和形式上三者和谐统一;是现代体育场建筑的原型;下部三层采用了不同的柱式构图,由下向上依次为塔司干、爱奥尼、科林斯,第四层为科林斯的壁柱;图拉真广场：帝国时期罗马城最宏大的广场,歌颂、崇拜皇帝、纪念其功绩的纪念性广场;凯撒广场：定下了封闭的、轴线对称的,以一个庙宇为主体的广场的新型制;广场后半部为围廊式维纳斯庙;维特鲁威Vitruvius的建筑十书：是现存欧洲最完备的建筑专着,书中提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则,奠定了欧洲建筑科学的基本体系,十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验;圣索菲亚大教堂君士坦丁堡：拜占廷建筑最辉煌的代表,东正教的中心教堂;为集中式教堂,成就有三：结构体系,内部空间,灿烂色彩;圣马可教堂威尼斯：希腊十字式教堂;希腊十字式教堂的特点：教堂平面为十字形,于中央穹顶平衡的四面筒形拱等长；或四臂用穹顶代替筒拱,外观为以中央为主的五个穹顶;罗马风罗曼建筑、似罗马、罗马式：主要仿古罗马建筑;承袭早期的基督教建筑,平面仍为拉丁十字,建筑艺术承袭了古罗马的半圆形拱券结构;主要代表：比萨主教堂群;哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国,12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格;建筑结构的成就是采用了骨架券系统;哥特教堂以西立面为主,通常是两端一对高高的钟楼夹着中厅的山墙;世俗建筑中,哥特风格还表现在一些贵族的城堡建筑中,石墙厚重,碉堡林立,外形坚实;市政建筑常常是高坡顶,尖尖的老虎窗与烟囱构成屋面复杂的轮廓,立面上的窗也采用双圆心尖窗,再配以高高的钟塔;哥特式建筑的主要代表法国：巴黎圣母院,亚眠主教堂,兰斯主教堂;英国：索尔兹伯里主教堂,水平划分突出,比较舒缓;德国：科隆主教堂欧洲最大的哥特式教堂之一,乌尔姆主教堂立面水平线弱,垂直线密而突出,显得森冷峻峭;意大利：米兰大教堂、比萨主教堂中世纪带有古典建筑因素的哥特式,受传统影响趋于保守,西立面没有明显钟塔,垂直感不强、威尼斯总督府西班牙：伯格斯主教堂,由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格;威尼斯总督宫：下面两层白色云石尖券敞廊,顶层实墙,立面极富创造性,为欧洲中世纪最美的建筑物之一,中世纪世俗性建筑的代表;飞扶壁：哥特建筑在结构上的一个创举;由扶壁和飞劵组成;其做法是：在侧廊外墙上按一定的距离排列若干粗壮的墙垛,这个墙垛被称为扶壁,在其上再做一道拱劵亦称飞劵,飞跃侧廊屋面直抵中厅拱顶的劵脚;扶壁和飞劵共同来产生向内的推力,抵消中厅拱顶的推力,扶壁和飞劵完美的结合成一个整体,称为飞扶壁;意大利文艺复兴建筑1．以15世纪意大利文艺复兴为起点,广义指直到18世纪末,近400年文艺复兴;狭义指到17世纪初结束的意大利文艺复兴,后来传至欧洲其他国家地区形成各具特点的文艺复兴建筑;2．建筑的三个时期1早期15世纪,以佛罗伦萨为中心;建筑实例：佛罗伦萨主教堂大穹顶,美狄奇—吕卡尔第府邸,巴齐礼拜堂;2盛期15世纪末～16世纪上半叶,以罗马为中心;实例：坦比哀多,法尔尼斯府邸;劳伦齐阿纳图书馆,文特拉米尼府邸,圣马可图书馆;3晚期16世纪下半叶,以维晋察为中心;建筑实例：维晋察的巴西利卡,圆厅别墅,奥林匹克剧场,尤利亚三世别墅,麦西米府邸;穆达迦：西班牙的哥特建筑掺入了一些伊斯兰教的处理手法,形成了特殊的建筑风格;其特点是：以马蹄形劵,镂空的石窗棂以及大面积的几何图案和纹样为装饰结构;坦比哀多：设计人伯拉孟特,一座集中式的圆形建筑物,周围一圈16颗多立克柱廊,有地下墓室,是盛期文艺复兴建筑纪念性风格的典型代表;集中的形体,饱满的穹顶,圆柱形的神堂和鼓座,外加一圈柱廊,使它的体积感很强;建筑虽小,但有层次,有几种几何形体的变化,有虚实的映衬,形象很丰富,环廊上的柱子,经过鼓座上的壁柱呼应,同穹顶的肋尾首尾,从下而上,一气呵成;它的体积感,完整性和它的多立克柱式,使它显得十分雄健刚劲;帕拉第奥母题：立面的每一间都近乎方形,都由两颗柱子为界来划分;半圆形的拱劵落在下面的小柱上,小柱与大柱之间还有一个矩形的空间,与中间的大拱劵配合,在大拱劵的两侧各有一个小圆洞布置在柱与拱劵间的墙上,这种构图方式被称为“帕拉第奥母题”;古典建筑：指古典时期包括古希腊和古罗马的建筑经典,常被认为ishi西方建筑之源;巴洛克建筑：17~18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格;其特点是外形自由,追求动态,喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩,常用穿插的曲面和椭圆形空间;古典主义建筑：广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格;狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑,主要是法国古典主义及其他地区受其影响的建筑,即指17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑;南锡广场群：由三个广场串联起来,北头是横向的长圆形的王室广场,南头是长方形的路易十五广场,中间是一个狭长的跑马广场连接,建筑按纵轴线对称布置;法国半开放半封闭的广场法国古典主义建筑：法国在十七世纪到十八世纪初开始竭力崇尚古典主义建筑风格,风格特征：推崇古典柱式,排斥民族传统与地方特色,在总体布局、建筑平面、立面造型中强调轴线对称、主从,把比例尊为建筑造型中的决定因素,提倡富于统一性与稳定感的横三段和纵三段的构图手法;枫丹白露派：融合了意法两国的装饰风格特色与一体,形成了建筑艺术上着名的“枫丹白露派”,这一派的装饰有些娇柔之气;洛可可风格：18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲,是在巴洛克式建筑的基础上发展起来的,主要表现在室内装饰上;洛可可风格的基本特点是纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细;都铎风格：16世纪上半叶,应该出现的建筑风格,是中世纪向文艺复兴过渡时期的风格;帕拉第奥主义：18世纪英国庄园府邸追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公建,忽视使用功能,缺乏创造性和现实感;帝国风格：拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格,作用是颂扬对外战争的胜利;如马德兰教堂军功庙、雄师凯旋门法国古典复兴建筑的代表,古罗马风格;他们体量大,外形简单,喜用巨柱,尺度超常,外墙少线脚及细部装饰,生出肃杀之气;古典复兴：18世纪60年代至19世纪末在欧美盛行古典建筑形式,这类建筑采用了严谨的古希腊,古罗马建筑形式,即以古典柱式,穹顶等古典建筑要素作为建筑立面构图的主要标志;法国以罗马样式为主,如巴黎的万神庙、雄师凯旋门; 美国以罗马样式为主,如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦;德国以希腊样式为主,如布兰登堡门、柏林宫廷剧院; 英国以希腊样式为主,如不列颠博物馆、爱丁堡中学;浪漫主义：始源于18世纪下半叶的英国,其表现分为两个阶段;先浪漫主义：模仿中世纪的寨堡或追求异国情调,如封蒂尔修道院府邸,布来顿的皇家别墅;后浪漫主义：常以哥特风格出现,又叫哥特复兴,亨利第五代时期的哥特垂直式,如英国国会大厦;折衷主义集仿主义：19世纪上半叶至20世纪初,流行于欧美的一种建筑风格;特点为任意模仿历史上的各种风格或将历史上不同的风格要素自由的组合到一栋建筑上;,也称为集仿主义,如巴黎歌剧院,圣心教堂;1893年芝加哥国际博览会是折中主义建筑的一次大检阅,全面复活折中主义建筑风格,对刚兴起的新建筑思潮一次沉重打击;水晶宫：第一节世界博览会展馆,是以铁为骨架、玻璃为主要建材的建筑;埃菲尔铁塔：为庆祝法国资产阶级革命一百年,举办世界博览会而建造的一座建筑纪念物,创造了当时世界上最高的建筑的记录;机械馆：是1889年巴黎世界博览会的主场馆,创造了当时世界上最大跨度的建筑的记录,其三铰拱也是其一大成就;巴黎改建欧思曼,新协和村欧文,花园城市霍华德,工业城市戛涅,带形城市马泰工艺美术运动：19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映,以拉斯金和莫里斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现;否定机器制造的产品,在建筑上主张建造“田园式”住宅,来摆脱古典建筑形式,主张建筑要表现材料的自然美;代表作红屋;由魏布设计,平面根据需要布置成L型,用本地产的红砖建造,不加粉饰体现材料本身的质感,将材料、功能与艺术造型相结合;新艺术运动：19世纪80年代开始于比利时的布鲁塞尔,主要目标是解决建筑的装饰问题,在本质上是一场装饰运动;主张创造一种前所未有的,能适应工业时代精神的以抽象的自然花纹与曲线为主的装饰手法,善于利用铁构件;其建筑风格主要表现在室内;这种改革没能解决建筑形式与内容的关系,以及与新技术的结合问题,只是在形式上反对传统形式;创始人凡·德·费尔德;魏玛艺术学校凡·德·费尔德,米拉公寓;又称“曲线风格”;维也纳学派：首领人物：瓦格那——现代建筑;主张建筑艺术创作必须源于自然和生活;建筑师要使用新材料,新结构,适应新的建筑功能,探索新的建筑形式;路斯提出“装饰就是罪恶”,代表作：斯坦那住宅;维也纳分离派：奥地利首都维也纳的一批艺术家、建筑家和设计师声称要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬镳,以探索新时期艺术的发展方向,故自称分离派;其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自由”;直线风格：以大量直线的运用丰富了新艺术运动以曲线为主的装饰手法,形成了自己独特的风格特征;青年风格派：新艺术运动在德国被称为青年风格派;芝加哥窗：宽度大于高度的横向窗子;芝加哥学派：一个主要从事高层商业建筑设计的建筑师和建筑工程团体,即后来被称为“芝加哥学派”的组织;其特点为：高层,铁框架,横向大窗,简洁的立面;创始人詹尼：第一拉爱特大厦、芝加哥保险公司最早的钢框架建筑实例1883-1885沙里文：芝加哥百货公司——芝加哥窗; 伯那姆：芝加哥里莱斯大厦; 霍拉伯德与罗许：马凯特大厦;德意志制造联盟：与1907年成立的,是一个积极推进工业设计的团体,由一群热心设计教育与宣传的艺术家,建筑师,设计师,企业家和政治家组成;其目的是：“通过艺术,工业与手工业的合作,用教育,宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位”,提高工业产品的质量,以表明了对于工业文明的肯定和支持态度;贝伦斯将钢——玻璃结构,作为“工业建筑”力图寻求艺术表现手法,代表作“通用电气公司透平机车间”——建筑史第一座真正的现代建筑;格罗皮乌斯和迈耶——“1914年科隆展览会展览会办公楼”——表现了钢和玻璃的有机结合,有旋转楼梯;沙里文：芝加哥学派主要代表,提出“形式随从功能”;“自然界中一切东西都具有一种形状,也就是说有一种形式,一种外部的造型,于是就告诉我们这是些什么,以及如何与别的东西相互区别开来;表现派：首先在德国、奥地利产生,常采用奇特而夸张的建筑形体来表达某种思想情绪,象征某种时代精神;认为艺术的人物在于表现个人的主观感受和体验;门德尔松——爱因斯坦天文台——混沌的流线体形,不规则窗洞,造型奇特,神秘气氛;未来主义：一次世界大战后出现在意大利,歌颂工厂、机器、火车、战争、工业、速度;创始人作家马里内蒂,主张创造全新的未来艺术;代表人物——桑·伊利亚——未来城市与未来建筑的构想草图;发表未来主义建筑宣言——彻底批判过去传统;风格派新造型派或要素派：1917年产生于荷兰;完全拒绝使用任何的具象元素,主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神;认为抛开具体描绘,抛开细节,才能避免个别性和特殊性,获得人类共通的纯粹精神表现;代表性建筑：里特维德设计的在乌德勒支的施罗德住宅;构成派：俄国,他们把抽象的几何形体组成的空间作为艺术的内容;代表作品：塔特林设计的第三国际纪念碑,维斯宁兄弟的列宁格勒真理报馆方案;塑性建筑：西班牙建筑师高迪在建筑艺术形式中另辟蹊跷,以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三维空间的建筑中去,吸取东方的风格与哥特式建筑的结构特点,并结合自然形式,精心研究他独创的塑性建筑;维多利亚哥特：以意大利哥特建筑为蓝本的哥特复兴;现代主义建筑现代派建筑：指20世纪20年代在西方建筑领域产生的一种建筑思潮;主张：应顺应时代发展,摆脱复古思潮的创作理念,大胆创造适应工业发展需要的新建筑;少就是多：强调在建筑形体的处理上遵循简约原则,净化掉任何多余的,不具有结构与功能的装饰,在结构上提倡使用简洁的钢框架体系,在实体上提倡使用玻璃幕墙;所谓“多”,就是强调在工业化条件下,使用新技术来表现建筑形体简洁精确而又丰富多彩的艺术效果;密斯风格：又称“简素主义”,“极简主义”,,密斯提倡的,主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”,强调简洁,以“少就是多”为理论依据,以“全面空间”,“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计手法,以“功能服从空间”为设计原则;具有表现主义倾向,提倡忠实与结构和材料,特别强调简洁严谨的细部处理手法;流动空间：对空间进行灵活划分,形成一个既封闭又开场,或半封闭半开敞,相互贯通的内部空间;巴塞罗那德国馆全面空间：一个偌大的,没有障碍的,可供自由划分的,实用而又经济的空间,通过一些隔断进行不同的划分,来适应不同的功能要求;伊利诺伊理工学院克朗楼有机建筑：最先有赖特阐述的,“是一种自然的建筑,是属于自然的建筑,也是为自然而创作的建筑”;也就是建筑应该在人类和他所处的环境之间建立联系,强调整体性;建筑应该能够反映出人的需要,场地的自然特色以及自然材料的使用;草原住宅：是赖特19世纪末至20世纪初的十几年里所设计的别墅式住宅的统称;这类住宅平面采用非对称的布局,多为十字形平面,将壁炉布置在平面的中心,造型的外部造型突出水平起伏,以缓坡顶,深出檐来与草原环境相呼应;理性主义：采用简单的几何形体,以功能为主;粗野主义：亦译“野性主义”或“朴野主义”;以着名建筑师勒柯布西耶比较粗犷的建筑风格为代表的一种设计倾向;1、粗野主义同纯粹主义一样,以表现建筑自身为主,讲究建筑的形式美,认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比例关系而获得；2、把表现与混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为建筑美的标准;粗野主义在建筑材料上保持了自然本色；3、以大刀阔斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌;突出地表现了混凝土“塑性造型”的特征;马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志;粗野主义对现代建筑思潮演变起了较大的作用,但它正式得名是在1954年史密森夫妇A.&提出“新粗野主义”概念之后;史密森夫妇追随柯布西耶粗犷的建筑风格,热衷于对建筑材料特性的表现,并将之理论化、系统化,形成一种有理论、有方法的设计倾向;他们自称是“新粗野主义”,即柯布西耶以前的探索则为“粗野主义”;两者一脉相承,并无本质上的差异;典雅主义新古典主义：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感;主要在美国;又称为新古典主义,新复古主义;讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美; 雅马萨奇：纽约世界贸易中心、麦格拉格纪念会议中心约翰逊：谢而顿艺术纪念馆、纽约林肯文化中心斯东：1958布鲁塞尔世博会美国馆、美国驻新德里大使馆高技派：亦称“重技派”;突出当代工业技术成就,并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀,崇尚“机械美”,在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道,强调工艺技术与时代感;高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港汇丰银行;地方主义和人情化：特点是在建筑中偏“情”的方面,它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展,即讲技术又讲形式,而在形式上又强调自己的特点;阿尔瓦·阿尔托：北欧“人情化”与地方性的代表强调有机形式,采。
西方建筑艺术史课件
2
混合功能建筑
将不同功能的建筑元素融合在一起，提供多样化的使用空间。
3
数字化设计和制造
通过技术创新加速建筑设计和施工过程，提高效率。
西方建筑艺术史课件
探索建筑艺术的起源和发展，从古代文明的奇迹到当代建筑的革新。
古希腊和罗马建筑
帕台农神殿
体现古希腊完美比例和华丽 装饰的建筑杰作。
罗马斗兽场
宏伟的斗兽场展示了古罗马 的工程技术和社会文化。
雅典卫城
古代雅典的象征，包括帕特 农神殿和其他神殿和建筑。
罗马万神殿
精湛的圆顶设计，至今仍为 建筑师们追崇。
中世纪欧洲建筑
哥特式教堂
高耸的尖塔和细致的花窗玻璃，传达着虔 诚和神秘。
修道院和修道院花园
安静和平的修道院寻求精神上的净化，花 园是思考和反思的地方。
城堡和堡垒
作为权力和防御的象征，中世纪堡垒体现 了欧洲的战争时代。
城市市政厅
中世纪城市的政治中心，体现了城市自治 和权力分配。
文艺复兴时期的建筑
1
精巧的装饰和优雅的曲线， 洛可可建筑风格在18世纪盛 行。
现代主义建筑
1 包豪斯学派
注重功能性和简洁性，以几何形状和实用材料为特征。
2 国际风格
简洁的线条和现代材料，揭示了世界各地建筑共同的语言。
3 结构主义建筑
建筑的结构和功能直观可见，体现了建筑师的诚实和实用主义。
当代建筑趋势
1
可持续建筑
注重环保和资源节约，以减少对环境的影响。
圣伯多禄大教堂
米开朗基罗的作品，展示了文艺复兴时期对人类能力的追求。
2
佛罗伦萨大教堂
布鲁内莱斯基设计的建筑，融合了古典和文艺复兴的特点。
1罗马式建筑10世纪初到12世纪末（罗马）
罗马式建筑罗马式建筑教堂便模仿了古罗马凯旋门、城堡及城墙等建筑式样，采用了古罗马式的拱券结构，所以人们称其为“罗马式建筑”，罗马建筑并不是古罗马建筑的完全再现，除去使用了许多来自古罗马废墟建筑材料之外，它们只是广泛采用了古罗马的半圆形拱券结构，它一般是在门窗和拱廊上采用半圆形拱顶，并以一种拱状穹顶和交叉拱顶作为内部的支撑．而这些拱顶强有力的外延感往往又被厚实的窗间壁和墙所抑制，厚实的石墙是当时严重的封建割据和频繁的内外战争的时代特点在建筑上的反映。
编辑本段特点罗马式建筑在欧洲几乎随处可见，且各有其神采特色与地方情调。
如果要从这么丰富多彩的建筑世界中，找出罗马式建筑的一系列明显特征，那么必须先找到它们的共同点：第一点，罗马式建筑的基本典型是教堂，就像神殿之于古希腊艺术。
在那个宗教信仰强烈的时代，教堂会成为主要建筑是在自然不过的了，而且教堂还是当时最富有、最有学问、设备最好且无所不在的机构。
第二点则是技术处理方面，罗马式建筑的设计与建造都以拱顶为主，以石头的曲线结构来覆盖空间。
第三点，罗马式建筑的美学观点，就是建筑物巨大、繁复，强调明暗对照法（让光线从寥若晨星的小孔照射进来），但建筑的装饰则简单粗陋。
第四点，艺术形式有着主次关系：建筑居于主导地位，而其他的艺术活动，如绘画、雕塑、镶嵌艺术等，则居于附属地位。
第三点与第四点已经成为认识当时建筑的最明显特征，而最关键、特别的则是建筑的屋顶，从屋顶的特点来看，中世纪的匠师与工人们创造出一个建筑体系，或者说，他们创造了一种风格。
罗马式建筑罗马式半圆形的拱券结构深受基督教宇宙观的影响，罗马式教堂在窗户、门、拱廊上都采取了这种结构，甚至屋顶也是低矮的圆屋顶。
这样，整个建筑让我们感到圆拱形的天空一方面与大地紧密地结合为一体，同时又以向上隆起的形式表现出它与现实大地分离。
罗马风建筑还常采用扶壁和肋骨拱来平衡拱顶的横推力，罗马风建筑的另一个创新是钟楼组合到教堂建筑中。
罗马建筑的设计与历史
罗马建筑的设计与历史罗马是世界文明史上的重要里程碑，是西方文化的重要源头。
在罗马时期，古罗马建筑达到了巅峰，是工程技术和艺术学的经典示范。
罗马的建筑设计和历史，对于后世建筑的发展有着巨大的影响。
在接下来的文章中，我们将了解更多罗马建筑的设计与历史。
古罗马建筑的历史古罗马建筑的历史可以追溯至公元前753年。
在随后几个世纪里，古罗马建筑得到了蓬勃发展。
公元前2世纪至公元5世纪间，是古罗马建筑的黄金时期。
这一时期，在公共建筑和私人住宅建筑方面，罗马人都进行了大规模的建设。
除了与古希腊类似的柱式建筑和古典主义建筑之外，罗马还发明了拱形、圆顶以及穹顶结构。
这些结构为罗马建筑的发展打下了坚实的基础。
罗马的建筑风格罗马建筑的设计特点，是以实际使用价值和美学价值相结合为基础。
罗马人还发明了建筑测量学和建筑构造学，以确保建筑的稳固性和耐久性。
罗马人的建筑风格也随着时代的变迁得到了不断的改进和创新。
从最早的务实风格，到后来的华丽风格，罗马建筑经历了一个发展的历程。
其中，最有名的就是古代罗马城的城墙，庞大且坚固，并使用了各种工程技术。
罗马建筑的遗产今天，我们还可以在世界各地看到许多罗马建筑物的遗迹。
比如，斗兽场和万神殿等建筑物，都是多年前罗马文明的浓墨重彩的历史见证。
英国的巨石阵和法国的巴黎金字塔也是受到罗马建筑的影响。
建筑师们使用罗马军事工程和罗马建筑结构模型来设计这些建筑物。
结论罗马建筑的设计和历史，对整个欧洲的文化和建筑艺术产生了深远的影响。
罗马建筑的设计风格，是以实用价值和美学价值相结合为基础，技艺精湛。
罗马的美丽建筑留给了我们一个宝贵的文化遗产。
我们应该珍惜这些建筑遗址并尊重罗马的文化遗产，让它们在后世得以延续。
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比萨
PS：比萨为著名的 旅游城市
概 况：
该建筑群的钟塔和洗礼堂，是意大利中世纪 最重要的建筑群之一。主教堂是拉丁十字式的， 全长95米，有四排柱子。正面高约32米，有四 层空券廊作装饰。钟塔（1174年）在主教堂东 南20多米，圆形，直径大约16米，高8层，中 间6层围着空券廊，后来，由于基础不均匀沉降。 塔身开始逐年倾斜。但由于结构的合理性和设 计施工的高超技艺，塔体本身并未遭到破坏， 并一直流传至今，历时近千年。
古罗马教堂
仿罗马式教堂
拱券是一种建筑结构。
简称拱，或券。它除了竖向 荷重时具有良好的承重特性 外，还起着装饰美化的作用。 其外形为圆弧状，由于各种 建筑类型的不同，拱券的形 式略有变化。半圆形的拱券 为古罗马建筑的重要特征， 尖形拱券则为哥特式建筑的 特征，而伊斯兰建筑的拱券 则有尖形、马蹄形、弓形、 三叶形、复叶形和钟乳形等 多种。 拱券结构是罗马最 大成就之一。
上 的 浮 雕 装 饰 墙 山
堂
以基督巨大的身体和带棱角的轮廓控制着整个构图。其左边是 善者进入天堂，右边是天平衡量灵魂，下面一层是复活的人群。由 于人物被夸张变形，表现为比例拉长、头部细小，面部表情十分恐 怖，这种形象性的感染胜过文字的表达力量，也是中世纪艺术特有 的造型方式。
D、经典罗马式教堂的赏析 、
洗礼堂
从 上 层 看 洗 礼 堂 内 部 ， 中 央 是 大 洗 礼 盆
洗礼盆盛着被用来举行洗礼仪式的水，在为婴儿举行浸礼仪式的教堂里都可以找到它。在 大部分教堂里，洗礼盆就放在教堂里靠近门的地方，以显示洗礼是婴儿成为教会会员必须 通过的一扇门。然而，另一些教堂的洗礼盆是手提的并被放在参加仪式的会众中间，以向 大家显示洗礼是如何把一个婴儿带进教会大家庭的。
逐层挑出的门框装饰
交叉拱顶结构
耳堂、回廊、 耳堂、回廊、放射状礼堂是朝圣教堂不可缺少的部分
拉丁十字的巴西利卡式平面
左耳堂内 还放着有精 美圣人肖像 的木制神职 座席
回廊
十字拱
带拱肋的 十字拱
对角线拱
法 国 圣 塞 南 大 教 堂
圆 拱
英国杜汉姆主教堂：四分肋拱——圣艾丁纳教堂： 英国杜汉姆主教堂：四分肋拱——圣艾丁纳教堂：六分肋拱 ——圣艾丁纳教堂
宣扬和解释教义的功能） 4、装饰（宣扬和解释教义的功能）
雕刻： 雕刻： 装饰性浮雕，非独立性。 装饰性浮雕，非独立性。夸张变形 的艺术处理，怪诞奇异的情景展现， 的艺术处理，怪诞奇异的情景展现，形体 或拉长或压缩，具寓意、象征意味。 或拉长或压缩，具寓意、象征意味。
（法
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奥
国
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教 大
顿
审 判 》
有着精美雕饰 的布道坛
比 萨 大 教 堂 名 片
建造时间：1063~1350年 建筑风格：罗马式建筑 主要特征：教堂具有典型的拉丁十字形平面 拉丁十字形平面，中堂为5廊 拉丁十字形平面 (双侧廊式)，横厅为3 廊形式。由于横厅和中堂的端头都 有圣堂，教堂平面似乎由3个巴西利卡组成。在横厅与中 堂的交叉处有椭圆形穹顶。教堂的西立面直接反映中堂 的剖面形状，西立面的上部有精细的白色大理石柱上拱 廊，将教堂和独立的洗礼堂及钟塔统一起来，其风格反 映了当地传统和伊斯兰建筑的共同影响。教堂的中廊和 侧廊由科林斯式柱列划分而成，屋顶为木屋架结构。
直击“仿罗马式” 直击“仿罗马式”建筑
“仿罗马式”又称作“罗马式”，是 仿罗马式”又称作“罗马式” 仿罗马式 指公元10世纪至公元 世纪的教堂建筑 世纪至公元12世纪的 指公元 世纪至公元 世纪的教堂建筑 结构采用罗马时代的拱圆和梁柱结构的 体系，教堂各部分大量采用雕刻装饰 雕刻装饰， 体系，教堂各部分大量采用雕刻装饰， 这些雕刻重新恢复了希腊和罗马时代的 风格，着重渲染宗教精神的崇高与神秘。 风格，着重渲染宗教精神的崇高与神秘。
檐口线脚，在墙面与天花交接部分装饰檐口 檐口线脚， 线脚具有过渡、衔接的作用， 线脚具有过渡、衔接的作用，特别是在天花与墙 面使用不同材质时。线条清晰、 面使用不同材质时。线条清晰、轮廓分明的线脚 美化了墙面与天花的过渡区。 美化了墙面与天花的过渡区。
线 脚 表 面 的 雕 饰 及 连 续 盲 券
侧廊
1:2 中廊
古罗马时期木制天花
总体教堂建筑风格特点 古罗马与罗马式教堂建筑结 构的对比 罗马式教堂建筑艺术 经典罗马式教堂的赏析
A. 总的教堂建筑风格特点
仿罗马式 古罗马
外形像封建领主的城 堡，以坚固、沉重、 整体建筑体现庄 敦厚、牢不可破的形 重、宁静之感 象显示教会的权威 （教堂）
古罗马教堂
线脚
截锥体 小盲券
杯形体 动物雕饰 螺旋纹
植 物 叶 子 （科 林 斯 式 ） 柱
3、檐口线脚
仿罗马式建筑的檐口线脚并不多， 仿罗马式建筑的檐口线脚并不多，只 有平凸线、半圆凸线和半圆凹线、 有平凸线、半圆凸线和半圆凹线、波纹线 表面多有各种雕饰。 等，表面多有各种雕饰。内外墙面由水平 线脚分划，檐下多使用连续小盲券 此外， 连续小盲券。 线脚分划，檐下多使用连续小盲券。此外， 檐下也采用圈环、编结连续盲券、排齿、 檐下也采用圈环、编结连续盲券、排齿、 锯齿，绳纹、方形或菱形体链带、鳞片、 锯齿，绳纹、方形或菱形体链带、鳞片、 棋盘格、成排的钉帽或小托拱等雕饰。 棋盘格、成排的钉帽或小托拱等雕饰。
砖结构墙体
罗马式教堂 （比萨大教堂）
B、两种教堂建筑结构的对比
1、木制天花 2、半圆形拱券 3、逐层挑出的门框装饰 4、交叉拱顶结构 5、中厅的较细列柱 1、石结构拱券（既牢固又防火） 2、典型的“拉丁十字架”平面 3、十字拱顶、带拱肋的十字拱顶和 对角线拱顶、圆拱 3、中厅的较粗重的柱或墩、“飞拱” 4、塔楼 5、小窗
目前所见仿罗马式建筑的别称
罗 曼 式 “仿罗马式” 仿罗马式” 仿罗马式
（意为：追摹罗马） 意为：追摹罗马）
“诺曼式” 诺曼式” 诺曼式 罗 马 风 “
“ “前哥特式” 前哥特式” 前哥特式 “罗马式” 罗马式” 罗马式
C、教堂内部简介 、
罗马式教堂的雏形是具有山形墙和石头 的坡屋顶并使用圆拱。 巴西利卡是长方形的大厅，内有两排柱 子分隔的长廊，中廊较宽称中厅，两侧窄称 侧廊，它们之间的比例为2:1。大厅东西向， 西端有一半圆形拱顶，下有半圆形圣坛，前 为祭坛，是传教士主持仪式地方。高耸的圣 坛代表耶稣被钉十字架的骷髅地的山丘。随 着宗教仪式日趋复杂，在祭坛前扩大南北的 横向空间，其高度与宽度都与正厅对应，因 此，就形成一个十字形平面，横向短，竖向 长，交点靠近东端。这叫做拉丁十字架，以 象征耶稣钉死的十字架，更加强了宗教的意 义。
谢 双 塔 立 面
小窗繁多
C、罗马式教堂建筑艺术 、
1 、门窗洞是半圆券形状，门的平面呈阶 门窗洞是半圆券形状， 梯状向里收缩。 梯状向里收缩。
2、柱式
仿罗马式建筑的柱子一般都较笨重。 仿罗马式建筑的柱子一般都较笨重。 笨重 柱头基本上是将古罗马时的柱头简化成方 柱头基本上是将古罗马时的柱头简化成方 块体或截锥体。起初方体下部削成圆弧形， 块体或截锥体。起初方体下部削成圆弧形， 小盲券， 块体表面平光，后来加上条带或小盲券 块体表面平光，后来加上条带或小盲券， 或植物叶子等雕饰；后期柱头呈杯形体 杯形体， 或植物叶子等雕饰；后期柱头呈杯形体， 表面刻满动植物雕饰和复杂的线脚。 表面刻满动植物雕饰和复杂的线脚。柱身 多半是平光的圆柱 平光的圆柱， 多半是平光的圆柱，但正门上的壁柱和后 期的柱身多刻有花纹或做成螺旋形 花纹或做成螺旋形。 期的柱身多刻有花纹或做成螺旋形。方柱 脚的四角和圆柱础之间， 脚的四角和圆柱础之间，多加有呈攀搭状 的雕刻装饰(写实的叶子 兽爪和人头等)。 写实的叶子、 的雕刻装饰 写实的叶子、兽爪和人头等 。
典 型 拉 丁 十 字 平 面
教堂正面
顶 部 采 用 木 制 结 构 及 黑 白 条 纹 装 饰 图 案 柱 高 的 侧 两 部 内
高 侧 窗 采 光 连 券 柱 窗
雕塑尽显宗教意义
同上
从天花板上吊下的一 盏青铜吊灯—著名的 盏青铜吊灯 著名的 伽利略吊灯” “伽利略吊灯”
夸张的兽形雕塑