《大路》中杰索米亚人物形象分析
钢铁是怎样炼成的 人物形象解读
钢铁是怎样炼成的人物形象解读钢铁是怎样炼成的是一部由苏联作家尼古拉·奥斯特洛夫斯基所著的小说。
这部小说以一个农民工人的成长经历为背景，通过一个个深入人心的人物形象，展现了社会变革对个体命运的影响与塑造。
本文将对该小说中的几个主要人物形象进行解读。
1. 格里高利·彼得罗维奇·彼诺奇：本小说的主人公，也是作者通过他展现社会变革时期人物的特点和形象。
格里高利被塑造成一个聪明、独立、积极向上的人物形象。
他具有对知识的渴望和获取的决心，通过反复学习、努力奋斗成为了一名技术能手。
他的个人成长经历，体现了苏联社会主义建设时期人民普遍忘我工作、努力进取的精神。
2. 卡捷琳娜·格里高洛芙娜·托尔斯泰：格里高利的母亲，是一个充满母爱、慈悲心肠的女性形象。
她在家庭里扮演着坚强的支撑者的角色，不仅是格里高利的精神支柱，也是整个家庭的中心和纽带。
她对格里高利的教育和支持起到了至关重要的作用，她的形象体现了一个母亲对子女的爱和牺牲。
3. 火龙：火龙是钢铁厂中的一名炼钢工人，这个角色形象体现了工人阶级的艰辛与着力。
火龙勤奋、勇敢、有责任心，他展现了劳动者的精神风貌，深深地影响了格里高利。
通过火龙的形象，作者向读者展示了工人阶级的辛勤劳动和无私奉献。
4. 格雷科夫：格里高利的朋友和同事，一个充满正义感和对社会不满的形象。
他深受民粹主义思潮的影响，对社会不公平现象感到愤懑，并试图通过革命来实现社会变革。
格雷科夫的形象体现了青年一代对社会现状的不满，以及对改变世界的激情与决心。
以上是《钢铁是怎样炼成的》中几个主要人物形象的简要解读。
通过这些丰富多彩的形象，作者将社会变革时期的人物特点展现得淋漓尽致。
这些人物形象塑造了小说中不同社会阶层的代表，展现了人性中的光明和希望，在这个浮躁的时代中显得格外珍贵。
整个小说以这些人物为主线，通过描写他们的成长经历和心路历程，展现了社会变革对个体命运的深刻影响，也探索了人生的价值与意义。
从隋含章和索尼娅看张炜和陀思妥耶夫斯基的女性声音表达
从隋含章和索尼娅看张炜和陀思妥耶夫斯基的女性声音表达作者：鞠萍来源：《牡丹》2017年第20期张炜和陀思妥耶夫斯基在作品中分别塑造了隋含章和索尼娅的女性形象，尝试表达女性的声音，但他们始终没有摆脱男性意识。
本文对这种现象进行了具体分析，张炜和陀思妥耶夫斯基对女性形象的塑造，从表面上看，读者能看到他们对女性近乎崇拜的心理，但是细细品味之下，却发现男性声音仍然高亢并占据主导地位。
一、张炜笔下的隋含章形象张炜曾有言：“艺术家的笔必然写到女性，在他们不停止的创作中，会不止一次地将女性作为主人公。
”虽然隋含章和索尼娅并不是张炜和陀思妥耶夫斯基这两个伟大艺术家笔下的主人公，但是作为重要的女性形象，隋含章和索尼娅的性格和命运在细微之处体现出张炜和陀思妥耶夫斯基的写作意图和他们内心深处的特定女性声音。
人类历史是一部充满了男人对女人的非正义和侵占的历史，是以建立对女性的绝对专制为目标的。
张炜和陀思妥耶夫斯基发现了这一点，他们在塑造隋含章和索尼娅时对她们的命运产生了强烈的关注，他们以深切的同情和浓浓的爱意来塑造笔下的女性角色，并借由这两个女性角色来表达女性声音。
“我一直认为，文学的诸多功能之中，一个最重要的任务，就是唤起人类对一些根本问题的关注。
”这是张炜的创作目标之一，因此，张炜在关注社会的发展变化、关注着生存于社会变化之中的芸芸众生、关注着芸芸众生的生存苦难的同时，也把目光投射到女性问题上。
对于女性，张炜是充满着敬意与爱意的：“我在少年的时候，亲眼看到她们是怎样活跃在田野、在学校，觉得她们溶化在昨日的生活中，十分动人……女性有一种生命的美、天生的美、再生的美。
”张炜用“就是要写出一份真实” 的创作方法将女性的悲剧命运不加掩饰、不加改变地展现，用最细腻与真实的笔致描写女性最触目惊心的命运，以求唤起人们的人道、正义和对女性命运的沉思。
隋含章作为一个较为特殊的女性角色，在《古船》中承担了较多的笔墨，张炜的女性声音的表达在隋含章身上体现得也最为深刻。
普列姆昌德小说中的女性形象解读
普列姆昌德小说中的女性形象解读普列姆昌德是20世纪印度最具代表性的小说家之一，他非常注重人物形象的刻画，特别是对于女性人物的刻画更是细致入微。
本文将从几个方面来解读普列姆昌德小说中的女性形象。
一、女性的地位与角色普列姆昌德的小说中女性的地位一直处在印度社会中最被边缘化的地位。
严格的阶级制度，以及父权社会中对于女性的严格规定，使得女性失去了自由和选择的权利，被限制在家庭和婚姻中。
然而，普列姆昌德并没有因此而放弃对于女性的刻画，相反，他通过塑造独立自主的女性形象，来探讨女性在这样的环境中生存的可能性。
二、女性形象的多元性普列姆昌德小说中的女性形象十分多元化，他描绘了不同年龄、不同职业、不同阶级的女性，从中展现出女性在不同背景下的生活现状和她们所必须表达的矛盾心态。
他所刻画出的女性有强烈的个性和独立思考意识。
在这些女性中，我们可以看到他对女性问题的关注与思考。
三、女性与家庭家庭是女性所处的最主要的社会背景，因此，女性与家庭的关系一直是普列姆昌德小说中的重要主题之一。
他描写了不同类型的家庭，不同类型的家庭中的女性往往有不同的命运和犧牲，有的具有反抗精神，有的则沉默承受。
四、女性与婚姻婚姻是女性生活中最为重要的事情。
普列姆昌德小说中的婚姻往往不是因为爱情而走到一起，而是被父母或社会所强迫。
他对于婚姻的刻画并不以传统的美化视角出发，而是带有对女性的关注，她们在婚姻中承受的种种压力和不公平。
五、女性的命运和抗争在普列姆昌德小说中，女性被赋予了不屈不挠的精神和勇气，她们在面对生活困境时，不仅不退缩，而且表现出出乎意料的坚强和果敢。
在那个男性主导的社会里，她们时常扮演着独立自主者的角色。
由此，这些女性成为了印度女性运动的伟大代表。
六、女性的性格特点普列姆昌德小说中的女性性格丰富多彩，有激情的，有文文静静的，有坚韧的，有优雅的。
这些形象塑造为读者展示了女性的多面性。
七、女性与爱情普列姆昌德笔下的女性并不需要依附于男人逃避家庭和社会的压力，但是对于爱情，她们无疑比男人更加热情和执着。
《新世纪以来蒙古族题材电影女性形象分析》范文
《新世纪以来蒙古族题材电影女性形象分析》篇一一、引言自新世纪以来，蒙古族题材电影以其丰富的文化内涵和艺术表现力，逐渐成为中国电影界的一股重要力量。
在这其中，女性形象作为电影创作的重要元素，不仅丰富了电影的内涵，也反映了蒙古族文化的多样性和深度。
本文旨在通过对新世纪以来蒙古族题材电影中女性形象的分析，探讨其形象特征、塑造手法及其所反映的社会文化意义。
二、女性形象的特征1. 坚韧不拔的母亲形象在新世纪蒙古族题材电影中，母亲形象占据了重要的地位。
她们通常具有坚韧不拔的品质，面对生活的种种困难和挑战，始终保持着乐观和积极的态度。
这些母亲形象往往在家庭和社会中发挥着重要的作用，是家庭的精神支柱和孩子们的榜样。
2. 独立自主的女性形象随着社会的发展和女性地位的提高，独立自主的女性形象在蒙古族题材电影中逐渐增多。
这些女性形象通常具有强烈的自我意识和自我价值感，她们追求自由、独立和自主的生活方式，不依赖于男性或传统家庭观念的束缚。
3. 传统与现代相结合的女性形象在蒙古族题材电影中，还有一些女性形象兼具传统与现代的特点。
她们既保留了蒙古族传统文化中的美德和价值观，又接受了现代文化的熏陶和影响。
这些女性形象在传统文化与现代文化之间寻找平衡点，展现出独特的魅力。
三、塑造手法分析1. 人物性格的刻画在塑造女性形象时，电影创作者通常通过细腻的人物性格刻画来展现女性的内心世界和情感变化。
通过对话、行为、心理描写等手法，使观众能够更深入地了解女性角色的内心世界和情感状态。
2. 情节设置的突出情节设置是塑造女性形象的重要手段之一。
通过设置特定的情节和场景，使女性角色在特定的环境中展现出其独特的性格和品质。
例如，在描绘母亲形象时，可以通过描绘她们在家庭生活中的付出和牺牲来突出其坚韧不拔的品质。
3. 视觉形象的呈现视觉形象是电影语言的重要组成部分，也是塑造女性形象的重要手段之一。
通过服装、化妆、摄影等手段来呈现女性形象的外观和气质，使观众能够更加直观地感受到女性角色的形象特点。
高中语文外国文学作品人物形象鉴赏
高中语文外国文学作品人物形象鉴赏外国文学作品是高中语文教学中的重要内容，通过学习外国文学作品可以开阔学生的视野，培养他们的文学素养。
作品中的人物形象是文学作品中最为重要的要素之一，也是学习者最为关注的内容之一。
下面将通过鉴赏一些经典的外国文学作品中的人物形象，来探讨他们的特点和意义。
《红与黑》中，铅印工人朱利安·索雷尔是一个聪明而机智的青年，他野心勃勃，渴望通过奋斗实现自己的社会地位的提升。
他具有非凡的智慧和计谋，通过自己的聪明才智，他成功地融入了法国贵族社会，并逐渐实现了自己的社会地位的提升。
朱利安·索雷尔的人生并不顺利，他不断地陷入困境和矛盾之中。
朱利安·索雷尔的人物形象展示了一个聪明而机智的人的内心世界和奋斗历程，他的形象具有深刻的现实意义和启示价值。
《了不起的盖茨比》中，盖茨比是一个充满神秘色彩的人物，他是个身世神秘的富豪，通过自己的努力和投机行为，成功地实现了自己的财富的积累。
盖茨比对浓重的社交氛围和虚伪的人际关系持有怀疑和抵制的态度，他追求的是一种纯粹的爱情和真实的幸福。
盖茨比最终无法逃脱现实的束缚，他付出了生命的代价。
盖茨比的形象传达了对现实生活的痛苦追问和对纯净爱情的无尽追求，他是一个坚持理想和追求真实的英雄人物。
《傲慢与偏见》中，伊丽莎白·班纳特是一个聪明而独立的女性形象。
她对传统观念和偏见持有怀疑和质疑的态度，拒绝墨守成规的婚姻安排，并追求属于自己的幸福。
伊丽莎白·班纳特的形象展示了一个独立自主和勇于追求自己幸福的女性形象，她是一个具有现代意义的女性典范，对当代女性的成长和发展具有重要的影响。
通过对这些经典的外国文学作品中人物形象的鉴赏，可以看出外国文学作品中的人物形象具有丰富的内涵和深刻的意义。
这些形象不仅代表了当时社会的一种典型，更反映了人类的普遍性和共性。
通过对这些形象的鉴赏，可以帮助学生更好地理解文学作品的艺术特点和意义，提高他们的阅读能力和鉴赏能力。
废墟之上的收藏者——析本雅明笔下的“游荡者”形象
废墟之上的收藏者——析本雅明笔下的“游荡者”形象文学WENXUE 2017.06现代性是20世纪文学中不可避免的话题，其主要特征就是碎片化。
“碎片化”不仅指现代化生产将每一个社会个体分化，同时也指世界观的碎片化。
对于个人来说，破碎的世界不再可以用逻辑和理性去证明和把握，却可以由感官经验去感知，感性经验成为最富有原初生命力量和生命意志的表达，其作用越来越为人所熟知。
许多学者都尝试运用感性经验对碎片化的世界进行整理，由尼采开始，到齐美尔、克拉考尔、本雅明等。
本雅明是其中一位特色鲜明的学者，他致力于通过碎片化的感知去完成对存在的整体性感知。
他塑造了一批“游荡者”，通过当下漫无目的的游荡，触发某一瞬间的记忆，使过去得到拯救。
一、游荡者家族：精神上的波西米亚人游荡者有着多重身份，如文学家、密谋家、拾垃圾者等，他们虽有着不同的身份，却在精神上同属于波西米亚人。
他们的生活都漂泊动荡，其行动和价值不是由主观意识决定，更多地由偶然因素决定。
他们在某一处小酒馆聚集，与众多可疑的人一同进行一场革命的密谋。
而文学家就像密谋家一样，聚集在某个咖啡馆里窃窃私语，仿佛要发起、引领一个新的文学思潮，在专栏和报纸上贩卖自己的思想。
他们可以在拾垃圾者身上找到一些相同的共性。
“他们都或多或少地处在一种反抗社会的低贱地位上，并或多或少地过着一种朝不保夕的生活。
”［1］拾垃圾者收集过去的旧物、一些不合时宜的物品，就像密谋家和文学家站在进步神话的阴影后面，在现代性的社会面前，他们不合时宜，显得古旧和冥顽不化。
沃尔法斯说过拾垃圾者梦想一个世界，在这个世界中，物质摆脱了它的有用性。
拾垃圾者拾取现实的垃圾，文学家拾取历史的垃圾，渴望历史、文学摆脱其人为规定的有用性，拥护“为文学而文学”的文学思潮，追求纯审美意义上的文学，渴望文学摆脱经济、政治等外在束缚，变成毫无功利目的的自在之物。
他们在这一点上也是相像的。
二、游荡的空间：废墟之上的巴黎迷宫在《发达资本主义时代的抒情诗人》中，本雅明笔下的游荡者在巴黎的街道上漫无目的地逡巡。
高考小说阅读之人物课件
形象特点+简要分析
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分析人物形象 的方法 借助故事情节分析人物形象 借助描写方法分析人物形象 借助环境描写分析人物形象 借助作者评价分析人物形象
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谨慎自尊
肖像描写
身体怯弱 自然风流 多愁善感 弱柳扶风
娇美柔弱
语言描写
刚念了《四书》 认得几个字
“舅母爱惜赐反饭，原不应 辞……
细心周到
贾宝玉
【小档案】
昵称： 相貌：
混世魔王
性格： 最是极好
自我简介：
？？
我是“混世魔
王”“不通世务，怕
读文章”，我的名言
是“男人泥做的，女
人水做的” 。
贾宝玉
反对 封建 束缚 蔑视 世俗
内在的形象特点+简要分析
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（2015年全国I卷《马兰花》） 题目：小说在刻画马兰花这个形象时，突出
了她的哪些性格特征？请简要分析。（6分）
外在、内在的形象特点+简要分析
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（2018年全国I卷《赵一曼》）
类型（四）题目：小说中说赵一曼“身上弥漫着拔人的文 人气质和职业军人的冷峻”，请结合作品简要分析。（6 分）
舞蹈角色形象塑造—以《阿里路》中母亲角色为例
舞蹈角色形象塑造—以《阿里路》中母亲角色为例王艺霏中央民族大学前言角色形象塑造是舞蹈演员的必修课，它在舞蹈表演过程中起着关键作用。
首先，将不同民族以横向对比的方式进行细化分析，以此凸显出朝鲜族人民特有的气质与形态，并对朝鲜族女子群舞《阿里路》的创作背景与编创理念进行简单介绍；其次，笔者从“观察”与“模仿”的角度出发，对人或物的形象塑造之成因进行分析，并提出以“反问”的方法对形象进行深入地思索与“雕刻”，从而使表演者对所呈现形象的认知更加清晰明确；最后，以演员的自我反思意识与二度创作能力为重点，帮助演员的表演在舞台上的最终呈现得到更好的升华。
一、朝鲜族群舞《阿里路》创作背景朝鲜族人民与其他民族人民的气质相差较大，其最根本原因就是在不同地域文化下由生活环境带来的种种差异。
如：蒙古族和朝鲜族虽同样生活在我国的北方地区，但在体态、形态、动态上都大有不同。
蒙古族是游牧民族，人民生活在马背上，驰骋在辽阔的草原间。
所以无论在气质气息还是动律体态上都与朝鲜族有着本质上的不同，体态端庄且气势磅礴，因其地域辽阔，所以身处在一望无际的草原之中的蒙古族人民们自然而然地体现出天之骄子的英雄气概。
而朝鲜族作为农耕民族，生活中的一切皆与土地息息相关，农耕生活使人民生活在固定的区域，过着固定的生活。
早期的朝鲜族祖先从旧石器时代就一直居住在朝鲜半岛，所以自然会对身边的一切都非常熟悉，并且与自然融为一体，面对外界的自然生态不对其改变并且秉持着接受与包容的态度，同时深受儒家文化的影响，奠定了朝鲜族礼仪文化的基础，使朝鲜人民注重道德修养、次序礼节，追求和谐社会。
在朝鲜族的生活群体中，晚辈遇到长辈皆是将头放低、微微鞠躬、语气轻和地打招呼，所以潜移默化地影响了朝鲜族舞蹈体态中不会出现像维吾尔族体态中的挺胸拔背，而是放下胸腔将气抽出、腹腔存气、盆腔收气。
朝鲜族人民的气质中“包容”、“接受”的观点极为重要，在朝鲜族课堂上我们的老师就将包容和接受这两个词潜移默化地刻进我的脑海中，使我不断感受到朝鲜族女子特有的形象与气质，所以在表演朝鲜族舞蹈作品时，笔者可以更容易地找到其民族的神态、形态、动态，刻画其民族下的形象特点。
《支格阿龙的事迹比较》一文叙事立场和方法分析
《支格阿龙的事迹比较》一文叙事立场和方法分析支格阿龙是一位著名的古典作家，他的事迹一直令人着迷，而他的文章也引发了许多读者和研究人员的兴趣。
本文将试图从支格阿龙的作品和思想中追溯他的叙事立场和方法分析，并根据这些探讨他作为一位作家的特点。
一、支格阿龙的叙事立场支格阿龙的叙事立场是以浪漫主义风格为基础，他以文字描绘出拟人化的人物，把他们的人格特色及其外在环境描述得淋漓尽致，从而塑造出一幅有趣而具有诗意的画面。
例如，在《支格阿龙传》中，他刻画了支格阿龙惊心动魄的历险经历、勇猛无畏的冒险精神，以及他对不公正制度和强权暴政的抗争，令人敬佩而又着迷。
此外，他还有一种叙事手法，可以让读者投射自己，自身体会支格阿龙的情感和心理，与支格阿龙的故事产生互动，从而达到共鸣的效果。
二、支格阿龙的叙事方法分析支格阿龙采用不同的叙事方法，以达到具有感染力的效果。
首先，他通过构建虚构的世界，而不是靠严格的符合历史发展规律，使叙述充满想象力，从而更具吸引力。
其次，他精心安排叙事的时间空间的排列顺序，重点突出情节的发展，让人一起动脑筋，使故事变得更加生动。
此外，由于他的叙事风格古老而又充满诗意，让读者有一种沉浸在古老的文学世界中的感觉，从而更加热衷于探索支格阿龙的作品。
三、支格阿龙作为一位作家的特点支格阿龙作为一位古典作家，他以一种深刻而又古典的叙事方式，塑造出精彩纷呈的故事来。
他以充满想象力的文学语言，发挥了他的想象力和前瞻性，展现出对当时的社会和文化的探索，这使其作品在当时被认为是人类文化遗产的重要组成部分，也拓展出一个新的叙事模式。
综上所述，支格阿龙是一位著名古典作家，他采用特殊的叙事立场方法分析，从而塑造出独特而精彩的故事，这让他在当时被认为是最重要的古典作家，同时也使他作品成为人类文化遗产中重要的一部分，而他本人也是极为有趣和具有启发性的，令人着迷的人物。
《故土》片段教学—人物形象分析
《故土》片段教学—人物形象分析故土片段教学—人物形象分析
引言
本文档旨在对电影《故土》中的人物形象进行分析，帮助读者更好地理解和欣赏该片段。
主要人物形象分析
以下是电影《故土》中几个重要的人物形象的分析：
1. 张骞
张骞是电影《故土》的主角之一，也是一个具有创新精神和勇敢冒险的人物。
他在片段中展现出了坚韧不拔的毅力和聪明才智。
他以无畏的精神领导一支探险队，穿越艰难险阻的戈壁沙漠，最终成功抵达目的地。
张骞的形象向我们展示了一个充满勇气和决心的历史人物。
2. 探险队成员
除了张骞，片段中还出现了一些其他的探险队成员。
这些人物
形象各具特色，代表了不同的背景和能力。
他们通过团结合作和相
互支持，共同克服了困难，取得了探险的成功。
这些人物形象向我
们展示了团队合作和互相帮助的重要性。
3. 当地居民
片段中还出现了一些当地居民的形象，他们生活在艰苦的环境中，但依然保持着乐观和坚毅的态度。
他们向探险队提供了帮助和
支持，展现了友善和包容的品质。
这些人物形象向我们展示了人与
人之间的互助精神和社区的重要性。
总结
通过对电影《故土》中人物形象的分析，我们可以看到不同类
型的人物形象在故事中扮演着不同的角色和功能。
这些人物形象通
过展现勇气、决心、团队合作和互助精神，使故事更加生动和感人。
希望通过本文档的分析，读者可以更好地理解和欣赏这一片段。
《大路》，费里尼小丑情结的现实主义作品，爱与救赎呼唤温暖人性
《大路》，费里尼小丑情结的现实主义作品，爱与救赎呼唤温暖人性《大路》是费里尼1954年的作品，荣获了第29届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，并同时囊括了各大电影节的十五项大奖，由此奠定了费里尼的国际声誉，成为新现实主义电影的一位旗帜性代表人物。
意大利新现实主义电影的奠基人罗西里尼是费里尼的老师，在其执导的《罗马，不设防的城市》中，费里尼就任编剧一职，并不断从其编剧生涯中汲取养分。
匹那利是《大路》的编剧，他最开始和费里尼创作《大路》时想要表现一位中世纪落魄的流浪骑士，后来在一次去都灵的路上遇到了一个马戏团，一个高大的男子驾驶着一辆摇摇晃晃的卡车，一个身材弱小的女子在后面正艰难地推着车。
这样的经历激发了匹那利极强的灵感，当他将创意的思路告诉费里尼后，没有想到的是费里尼竟然产生了极其相似的想法。
影片中的两位主角由此确定，费里尼的妻子玛茜娜出演杰索米娜，安东尼·奎恩出演江湖艺人藏巴诺。
两人的相识源于《阿提拉》的拍摄，当时玛茜娜极力邀请安东尼出演本片，她说“你们俩命里注定非合作不可，费里尼正在为下部影片寻找的主角就是你”。
不可否认的是，安东尼和玛茜娜犹如两位世间的精灵，将影片中孤寂、温情、冷漠、欢乐的人物性格诠释的惟妙惟肖，本片也成为安东尼一生中最为成功的影片，为其之后荣获奥斯卡最佳男配角打下坚实的基础，而玛茜娜不仅演技精湛，还是费里尼一生的挚爱，费里尼此后所有影片都毫无悬念的让玛茜娜成为女主角，如果缺少了玛茜娜的精彩表演，影片将寡然无味。
《大路》讲述了杰索米娜因为家庭生计，被母亲卖给了艺人藏巴诺从事杂耍工作，在相处过程中，藏巴诺粗狂蛮横，让杰索米娜产生逃跑的念头，但几次出逃均以失败告终，而另一位马戏团艺人玛托极力邀请杰索米娜和他一起表演，却被藏巴诺一次次阻拦，藏巴诺和玛托矛盾越来越深，最终藏巴诺失手打死了玛托，杰索米娜由此疯癫，孤独地死去。
时隔《罗马，不设防的城市》九年之后，《大路》仍然被学界视为新现实主义的杰作，但费里尼则坚决否认这一说法，认为其与“新现实主义“毫不沾边，而是现实主义的典型作品。
《大路》：两个人的孤独
个人在一辆破摩托上过着颠沛的卖艺生涯。也没 有相濡以沫的患难经历，只有一次次的冷落与遗 带着兴奋和憧憬的表情的。年轻人总是
向往外面的世界，精彩也好，无奈也罢，总是新 鲜的情节，总有新鲜的情感。而且带她的是一个 外表威猛的男子，跟他在一起总不缺乏依靠和保 护。这样闯荡天涯，该是多么美妙的人
生体验。只是在萨帕罗第一次用树枝抽打她的时 候，我对此的信心开始动摇了。但是那个孤单无 助的女孩，只能无可抱怨地忍耐，无可选择地跟 随。她一次次地向萨帕罗寻求关爱和理
解，但他只是居高临下地把她看作一个低下的女 奴，一个赚钱的工具。她失望的出走，却像一个 遗失的物品一样被捡了回来。马托告诉她，每颗 星星都有自己的作用。是的，她的作用
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就是鼓起勇气陪伴在萨帕罗的身旁，祈求有一天 他能感知到她温柔的眼神和凄苦的笑容。但是她 终究还是无法等到，她的善良可以使她执著地守 候一个不爱他的人，她的脆弱却无法接
受他人的善良被无情扼杀。我们悲哀地看到，对 后我们也看到了萨帕罗的醉酒与痛哭，我们不能 说他是完全铁石心肠的。或许他的专横
、粗暴和冷漠只是出于一种生存的本能，人性的 自私蒙蔽了他的头脑，生活的艰难冲淡了他的激 情，世俗的冷酷麻痹了他的内心。他只是出于炫 耀地宣称杰尔索米娜是他的妻子，却动
物本能式地跟妓女鬼混。他行尸走肉地在城镇间 奔走卖艺，像一个机器一样崩断胸口的铁链。杰 尔索米娜是极端的敏感，而他是极端的麻木。只 有死亡才能勉强使他有所触动，不过醒
人生长路，这是再通常不过的比喻。对流浪 艺人来说，于此应该有最真切的感受。他们无以 为家，从不问乡关何处，而足迹所印的地方，便 有乡愁弥漫。路在脚下延伸，永远没有
停留，永远没有终点。一个人体验流浪是孤独的， 所以就有了杰尔索米娜和萨帕罗的故事。当然不 是想象中江湖侠侣唯美动人的浪漫传奇，男的是 粗鲁的武夫，女的是纤弱的小丑，两
_黑骏马_中索米娅形象新论
沈凤蛟，华中师范大学文学院现当代 文学硕士研究生。
０７３
如果说童年的索米娅，她的 “本我”在文中还有自然流露的
话，那么少女和妇女时代的索米 娅的“本我”就被明显地压抑与隐 藏了，它们被道德责任与世俗法 则所压抑，因此，“我”重回草原后 才感叹到“草原上多了一个女 人”，这个“女人”与“我”的索米娅
（本我）如此相异。本我的压抑只在 字里行间透出些端倪，让读者去 捕捉，这种端倪更多地呈现在叙 述者的回忆与忏悔之中。从那个 偶然的一天，我和索米娅彼此发 现双方都已经成年，身体与心理 的变化让彼此心动又羞于躲避。 然而索米娅是多么地渴望与我亲 近，但被长大了的、成熟了的心理 所约束，直到送我去牧技训练班 培训的那天夜里，克制了好久的 索米娅终于借着被车颠簸在我怀 里的契机，扑到了“我”的怀里 哭 了起来，她把手指插进“我”的 头 发，“久久地、一言不发地亲吻着 我”，这个少有的 、大胆的 动作 让 隐藏在少女娇羞下的那个“本我” 终于克制不 住地流 露了 出来 ，她 对我是那么的依恋与不舍 （就像 童年时的那个本我一样），这是一 个少女的本真冲动与欲望。
关键词：索米娅 本我 压抑 自我 超我
《黑骏马》中塑造的迷人的索 米娅形象，来源于其复杂性与多 面性。弗洛伊德认为人格结构由 本我、自我、超我三部分组成。用 弗 洛 伊 德 的 人 格 理 论 来 分 析 ，笔 者发现正是这三重人格在索米娅 身上的矛盾与冲突，造就了索米 娅的艺术形象的复杂与多面。
一．被隐藏的压抑：本我 本我是一个原始的、与生俱 来的结构，它是暗藏在行为背后 的最真实、最隐藏的原始冲动与 潜意识，是人们所有的热情、本能 和习惯的来源，它没有道德观念， 唯一的需要就是不惜一切代价满 足本身。本我遵循“唯乐原则”，本 我“由遗传的本能和欲望组成。本 我的唯一机能是直接释放心理能 量， 清除机体内部和外部刺激引 起的兴奋状态。”［１］索米娅的本我 在 《黑骏马》 的全文中是被压抑 的、被隐藏在作者的叙述中的。从 童 年 那 个 活 泼 可 爱 的 小 女 孩 ，到 少 女 时 期 对“ 我 ”的 依 恋 ，再 到 成 为家庭妇女的索米娅。索米娅的 本我充当的一直是一个力量微薄 却无所不在渗透着角色。我们只 在字里行间下面涌动的暗流中探 到它的隐秘踪迹与流露。
高二语文 散文类文本阅读专项训练复习题及答案
高二语文散文类文本阅读专项训练复习题及答案一、散文类文本阅读1．阅读下文，完成各题。
凝固在穿岩山的时光张雄文①小车像只负重的岩鹰，缓缓盘旋而上，将雪峰山深处亘古沉默的幽绿一层层抛在脚下。
②一路陪伴我们的是盛夏里一场粗犷的雨。
雨点似乎窥伺漫山油油绿意已久，忘情倾泻而来，清脆如金石相扣，将山脚统溪河野性的轰响稀释得若有若无，像天外渺远的钟磬声。
这是有着世居深山更深处乡民特质的雨，淳朴而大气，敦厚而好客。
从我们一行钻入雪峰山，抵近统溪河河岸，望见穿岩山眉梢时，它们便紧随而行，似乎生恐浓荫如盖的莽莽丛林凉意不够，怠慢了远道而来的我们。
③我依旧汗意涔涔，却都是穿岩山壁立悬崖惊出的冷汗。
小车蓦地停在了山腰人工凿出的一处平地，我弓腰钻出车门，长吁一口气。
抬头，一座静默的古寨跃入眼眸。
“枫香瑶寨”几个大字将银色的雨幕染成温婉的金黄。
古寨木墙黑瓦，松木的清香扑鼻而来；门楼上三层屋檐清俊雅致，弯翘欲飞。
我脑海里蓦地闪过许多镜头：白发长髯的瑶王率领族人避居于此，山高林老，不知有汉，无论魏晋，时耕时猎，怡然自乐。
④似乎为了印证这些我从纸上得来的印象，刚近寨门，山歌乍起，一排五彩民族服饰的窈窕女子笑靥烂漫，端着大碗酒肉拦在了门口，“瑶王”迎了上来。
他是一个真正的雪峰之子，穿岩山国家森林公园的规划设计者，也是我神交多时的好友。
他穿着随意，憨厚而儒雅，淡淡的微笑里漫溢古朴的书卷气，绝不似一个久居深山的“山人”，而像是一个大学校园中寻常可见的学者。
⑤豆大的雨点还在倾情挥洒，“瑶王”陪我重新钻入雨幕，前往右上角的一处泳池。
古树参天而立，枝叶交错，几乎将雨水隔绝在十几米外的头顶。
路边偶尔开出一点豁口，簇拥几丛翠竹，竹林尽处有一块长条形窄狭菜地，生长着辣椒、茄子、丝瓜、苦瓜。
“瑶王”笑笑说，我种的。
我不好意思开口，心里却默念，晚餐要有点这地里的菜肴才好。
⑥泳池是削平一座不宽的山峰而建，山泉从林间岩石罅隙注入。
三五游客或仰或俯，搏浪其间，趣味盎然，全然不顾头顶淋漓的雨水。
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《大路》中杰索米亚人物形象分析摘要：意大利导演费德里科·费里尼的影片《大路》出品于1954年，影片塑造了“杰索米亚”这一经典的人物形象。
通过描述杰索米亚人生大路上令人心酸的爱情悲剧，展现她与其他两位男主角的人物关系，导演寄寓了他对爱、对沟通、对人类生存现状的思索。
关键词：《大路》；杰索米亚；形象分析
中图分类号：j905 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2011）35-0145-01
《大路》是费德里科·费里尼“孤独三部曲”中的第一部作品，这是他创作生涯的第一次转折。
他不再沿用传统的新现实主义电影外在的表现形式，而是将其表现形式内心化和个人化。
“他最负盛名的傻瓜形象，即《大路》中的智障的杰瑞米娜，其生活方式发生了变异。
这是由于强烈的孤独因素的介入。
”《大路》为我们塑造了杰索米亚这一经典的女性形象。
通过讲述她人生大路上令人心酸的爱情悲剧，展现了人与人之间爱与沟通的匮乏，也表现了意大利人民真实的生存困境。
一、人物形象分析
影片中的杰索米亚是一个孩子般纯洁而又脆弱、渴望真正爱情的女子。
首先，杰索米亚像个无忧的孩子，时刻被新鲜事物所吸引。
当她被母亲卖给流浪艺人杂布尔的时候，杰索米亚是满怀憧憬的；当
杰索米亚第一次有了属于她自己的小鼓时，她那闪烁的大眼睛释放出的是无尽的快乐，仿佛找到了自己生活的乐趣；当她看见三个吹号手吹号游行时，她立刻忘掉了忧伤，追随着快乐的脚步开始自己流浪。
其次，她又是弱小的、敏感的、易受伤的。
杰索米亚像一个未发育完成的孩子一样，依赖着杂布尔，但是她又渴望像正常的女人一样，得到杂布尔的认同，当杂布尔向酒馆里的人们炫耀自己是他的妻子时，杰索米亚高兴至极。
第三，她又是一个对爱忠贞不渝的女子，渴望一种安定、幸福的生活。
经过马托的精神指引，杰索米亚开始思索着自己的价值，“很快从一个完全无知的小动物，进化成了对爱对自己有全新觉悟的人。
”她突然明白了爱情的全部意义，就是与爱人一起相扶共老，从此不再让他孤独。
二、人物关系阐释
杂布尔对于杰索米亚来说，是一个亦父亦夫的角色。
影片中，杰索米亚的父亲在影片中是处于缺席状态的。
离开了母亲的杰索米亚，她唯一能依靠的就是这个看上去强壮有力的买主杂布尔。
杰索米亚像依靠父亲一样依靠着杂布尔，尤其在杂布尔跟她共度良宵后，亦“父”亦“夫”的感情随之上升。
杰索米亚想要有个家，想要跟杂布尔共同建立一个家，然而杂布尔这个粗俗的人永远都体会不到杰索米亚的心思。
他粗暴、蛮横、充满兽欲，缺乏精神上的追求。
他
对自己的朋友挥动拳头，对杰索米亚大声呵斥。
所以马托讥讽他：“马戏团需要更多的动物。
”或许他的蛮横、粗暴和冷漠只是出于一种生存的本能，生活的艰难使得杂布尔变得麻木、自私。
杰索米亚本以为自己能够拯救这个男人，但是这个男人却一再地拒绝，尤其当这个男人误杀了杰索米亚最知心的朋友马托之后，这个男人显露出来的猥琐和丑陋，让他原本神一般高大的形象瞬间倒塌。
马托这一人物对于杰索米亚来说，则扮演了一个“精神导师”的角色。
杰索米亚在遇到马托时，是被他正在弹奏那首忧伤的歌曲所吸引的，这意味着马托自身的悲剧，也意味着杰索米亚悲剧的结局。
马托常常背着一对天使的翅膀，在导演看来他就是杰索米亚的救赎者，他爱上她，可以带她离开粗暴的杂布尔，但是当马托了解到杰索米亚爱的人是杂布尔的时候，他选择退让，并且激励杰索米亚去追求爱情，发挥自己如“小石头一般的作用”。
这一番话恰是杰索米亚在人生大路上的一次转折，是马托的这番话让杰索米亚有了坚持的信念，并意识到自己的爱情价值。
三、人物形象的深层次蕴含
首先，影片通过讲述杰索米亚人生大路上令人心酸的爱情悲剧，影片展现了人与人之间爱与沟通的匮乏，展现了人精神上的无所依靠。
《大路》其实是一次“精神之旅”，爱情的悲剧其实就是精神的幻灭。
杰索米亚相信自己的爱情能够拯救她所爱的人，但是她要拯救的对象是一个只有原始本能的男人，拯救最后也已失败而告终。
而对于杂布尔来说，失去唯一爱他的杰索米亚，经过多年的孤独流浪生活，他才意识到她的重要性，可是，杰索米亚死了，当他开始意识到孤独、开始意识到精神追求的重要时已为时已晚。
其次，如若上升到更为普遍的层面，《大路》正是通过杰索米亚的爱情悲剧展现了当时意大利人民的生存困境。
影片拍摄于1954年，战后的意大利元气尚未恢复。
战争给意大利带来的创伤是巨大的，它摧毁了人们的家园，也使一代人的价值体系面临崩塌。
人们所面临的是物质与精神的双重贫困。
杰索米亚的爱情悲剧的背后隐藏的是一个特殊的时代，映照的是特殊时代下民众的普遍生存现状。
通过杰索米亚这一人物形象的塑造，导演也给我们指出了一条走出生存困境康庄大道——那就是学会珍惜爱你的人，学会理解，学会沟通。
从这个角度看，杰索米亚这一人物形象的塑造也就具有的更为深刻的意义。
参考文献：
[1]黄金城.费里尼的丑角乌托邦［j］.艺苑.2011.(01).。