唢呐在乐队中五线谱的应用研究
浅谈唢呐在戏曲乐队中的作用
史学文艺·163·一、引言唢呐本身的音色及音量有着鲜明特点，在戏曲乐队中发挥着重要作用，同时因为受到生活环境及民俗的影响，地域不同也对唢呐的演奏技法及风格形成了直接影响，比如南方地区的唢呐则更加婉转柔和，而北方唢呐则明显高亢嘹亮。
如今，戏曲经历了上百年的发展与演变，原本只做过场所用的唢呐也逐渐被民众认可，在现代戏曲乐队的音乐伴奏中扮演着十分重要的角色。
现代唢呐在跟腔伴奏、烘托效果以及旋律主奏当中属于不可或缺的乐器，因此对唢呐在戏曲乐队中的作用进行分析，对进一步推动唢呐演奏艺术的创新与发展，有着重要的现实意义。
二、唢呐概述唢呐是中国民族吹管乐器中的重要代表，最早由波斯传入中国，更是在中国民间广泛流传的乐器种类之一。
唢呐的音色嘹亮且发出的音量非常大，整体形状为圆锥形，管身为木制，上端为带有哨子的铜管，而下端则是铜制喇叭口（俗称“碗”），因此许多民间地区称之为喇叭。
在台湾地区称作“鼓吹”，广东地区也会叫作“嘀嗒”，是广东“八音”乐器中的一种。
唢呐凭借其高亢、嘹亮的发音，在民间的秧歌会、鼓乐班、曲艺、戏曲中进行伴奏，经过了长时间的发展，唢呐的演奏技巧也得以丰富，随着表现力的提升，也逐渐成为一件极具特色的独奏乐器，并且在民乐合奏以及戏曲、歌舞的伴奏中有着广泛使用。
三、戏曲乐队特点随着社会时代的发展变化，戏曲经过了上千年的传承与演变，逐渐形成了不同的剧种，据不完全统计表明，我国现存的戏曲剧种有360余种，而传统的戏曲剧目则更是数以万计，拥有众多经典剧目。
而在戏曲表演中，戏曲乐队伴奏属于关键组成部分，在整个戏曲艺术中有着不可取代的地位，除了发挥着音乐背景伴奏的作用，还能够对舞台节奏进行调控，对舞台氛围进行渲染，能够将戏曲中人物的心理状态更加直观地传达给观众，从而极大提升了戏曲的表现力及可看性。
其中，在戏曲乐队伴奏中，管弦乐器部分可称之为“文场”，起作用主要是给演唱提供伴奏以及为各种场景配乐；而打击乐器则称之为“武场”，主要为了配合演员的各种动作，有着气质明确、节奏有力的特点，所以也会将戏曲乐队合并起来则称为“文武场”。
唢呐在戏曲乐队中的功能分析
、
唢 呐
唢 呐 大 约 在 公 元 三 世 纪 由 波 斯 传
入 中国 ， 由芯子 、 管 子 和 碗 子 组 成 。管 身
木制 ， 成 圆椎 形 ， 上 端 装 有 带 哨 子 的 铜 管， 下 端 套着 一 个铜 制 的喇 叭 口 ， 俗 称
音乐背 景伴奏 的功 能 ， 还 起 着 调 剂 舞 台 节奏 ， 渲 染舞 台气 氛 的作 用 ， 通 过 乐 队
相同， 分 别 由右 手 的 中指 、 小指、 无 名 指、 食指 ， 左 手 的无名指 、 食指 、 中指 、 大 拇指来 控 制音 高 ， 通 过 用 力 吹 气 使 之 振 动发 声 ， 常 用 音 域 为 十 七 度 音 。 唢 呐 声 音宏 亮 ， 具有 穿透 力、 音 色优 美 ， 发 音 集 中、 表 现 力强 、 个 性突出 ， 擅 长 表 现 欢
有 着不 可代替 的作 用 ， 它 不 仅 能 够 起 到
心， 使 角 色 情 感 得 到 宣 泄 。又 如 ， 柳 子 戏 《 貂蝉 拜月 》 中 貂 蝉 投 湖 自尽 ， 这 段戏 中
角 色情 绪也 非常激 动 ， 如 运 用 唢 呐 独 奏 必 然可 以取得 更好 的 艺术效 果 。再如 ， 南 昌 采 茶 戏 传 统 剧 目《 方卿戏姑 》 中， 主 人 公 高 中状 元 荣 归故 里 及 各 级 官 员 出
变化 ， 烘 托 出场 景 气氛 ， 帮 助 演 员 刻 画
角色 心理 。例如 ， 在 豫剧 《 狱 卒 平冤》 第
六场 “ 惜别” 中， 全 剧 中角 色 情 绪 变 化 极
大， 短 短 几 分钟 内 需 要 表 现 愤 怒 、 无奈、
在 先 秦 时 期 ，就 已开 始 出 现 戏 曲 音 乐 。 中国戏 剧 种 类繁 多 ， 风格 各 异 ， 但 几 乎 在 所 有 剧 种 乐 队 中 都 会 使 用 唢 呐 。唢 呐 在戏 曲乐队演 奏 中除 了要体 现响 亮 、 热
关于唢呐在乐队中使用之思考
关于唢呐在乐队中使用之思考作者：祝德智来源：《戏剧之家》2016年第07期【摘要】唢呐是自古流传下来的一种乐器，具有典型的民族特色，是一种独特的伴奏乐器。
唢呐在乐队当中的使用是一个值得分析考虑的问题，要准确合理的应用才能够发挥出这一乐器的特点。
本文主要针对唢呐在乐队中的使用进行了思考，让人们对这一乐器有更深刻的认识。
【关键词】唢呐；乐队；思考中图分类号：J632.14 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0054-01唢呐是一种重要的民族乐器，不论是音色还是演奏方式都独具特色，在各自民族乐曲的伴奏当中发挥着重要的作用。
唢呐这种乐器不论是合奏还是伴奏都有独特的表现力，近年来在乐队表演当中，唢呐也发挥着自身的独特作用，虽然说唢呐是一件古老的民族乐器，但是在乐队当中却能够跟上时代的步伐，能够恰到好处地表现出歌曲当中的情感，并且配合其他乐器表现出更加完美的舞台效果。
一、增加唢呐的运用，促进运用发展现在一提到乐队，很多人的脑海中就会浮现出一些乐器，比如说键盘、贝司、吉他、架子鼓等这些现代感较强的乐器，很少有人想到唢呐这一乐器，因为很多人觉得唢呐这一乐器的时代感以及民族感比较强，很难融入到现代感比较强的乐曲当中，所以说唢呐在乐队当中的使用还不是很广泛，需要不断地加强唢呐的运用才能够促进这一乐器的发展。
一般情况下，都是在民间的婚丧嫁娶或者一些比较独特的宗教仪式当中应用得比较广泛，传统的唢呐在音色以及表演风格等方面都是比较有特点的，这样具备传统特色的音色表演融合在乐队表演当中也是比较有特点的。
其实唢呐的可塑性是比较强的，并不是传统意义当中的表演风格以及特点，同样可以融入到现代音乐表演当中，并且能够一贯地发挥其独特的表现力，在乐队当中融入唢呐这一乐器，需要人们逐渐接受这一形式，以包容和支持的态度来看待这一乐器在乐队当中的应用，并且努力地去认识唢呐的特点以及应用方式，摸索唢呐的特点并且努力学习，逐渐的发挥出唢呐的独特特点，在伴奏以及合奏的过程中合理运用，使得唢呐的独特音色融入到整个乐曲表演当中，广泛的运用也会让社会大众逐渐的对唢呐这一乐器有更加深刻的了解，同时促进唢呐的快速发展和应用。
浅析唢呐在大型民族管弦乐团中的应用——以传统高音、中音唢呐,
而 传 统 的 中 音 唢 呐 这 时 候 就 算 是 用 上 活芯 也很难 演奏 出这些 变化音 ， 而 运 用
传 统 唢呐 是我 国历 史悠 久 、 流 传 广
泛、 技巧丰富、 表 现 力 较 强 的 民 间 吹 管
乐器 ， 它 的音 色 粗 犷 （ 鲁 西 南 鼓 吹 乐 和
中音 加 键 唢 呐就 可 以演 奏 。
一
、
传 统 唢 呐
因 ，每 个 手 指 几 乎 都 被 赋 予 了 新 的 使 命 ，如 左 手 的 小 指 就 担 负 着 ｂ Ｂ、 Ｂ 、 Ｃ、 ＃ Ｃ、 ｂ Ｇ 的 任 务 。 和 传 统 唢 呐 比较 ， 由 于 对 哨 片、 芯子、 管体 、 扩 音 碗 等 进 行 了 改 良， 在 音 色、 音高 、 音 量 的 变 化 方 面 较 传
音 加 键 唢 呐 对 转 调 பைடு நூலகம் 表 现 要 明 显 优 于
传 统唢呐 。
中出现 的较 多 ， 同 时 音 乐 音 响 的 层 次 较
乐爱好 者 的欢迎 。它用 途 非常 广泛 ， 常
用 于 民间 的婚 、 丧、 嫁、 娶， 京剧、 秦腔、
为复 杂。唢呐 的各个声部 被分配 到特定
的和声 位 置 中 ， 实际 演 奏 中 ， 各 声 部 的 音量 大 小匹 配尤 为重要 ， 有 些 现 代 作 品
泗 州戏 、柳琴 戏等 戏 曲等形 式 的伴奏 。 唢 呐 吹 奏 技 巧 非 常 丰 富 它 能 运 用 单
吐、 双吐 、 花舌， 、 滑音 、 打 音等 各种 演奏 技巧 ， 特 性极 强 ， 还擅 长模 仿马 嘶《 战 马 嘶 鸣》 、 鸟 呜《 百 鸟 朝凤 》 以及 民族 管 弦
浅谈唢呐在民族管弦乐团中功能与表现力
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七 八 百 年 了 然 而 陈 四 海 先 生 依据 新疆 拜城县 克 孜 尔 千 佛 洞 第 三 十 八石 窟 中 的壁 画 ( 绘 画 ) 和 山 西 大 同云 冈 千佛 石 窟第 十洞 浮雕 中 的 啧呐 认 为啧呐 至 迟 在两 晋 时 期 就 已 经 传 人 我 国 由 于 啧呐 的 声
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戏 曲 乐 队 中 的定 位 不 断 变化 演奏 者必须 不 断 自身 提升 提 高 自身 音 乐 素养 以 适应 新 的 要 求 才 能 更 好 的 发 挥 出 啧呐在 戏 曲乐 队 中 的功 能 体 现 出 啧呐 的价 值 三 哎 呐在 民 族 管 弦 乐 队 中 的 表现 力 与控 制 力 啧呐按筒 音 的 音 高 ( 以 第 三 孔 的 音 高作 为 调 名 ) 分 为 高 音 中 音 和 低 音 三 种 高 音 啧呐僚 亮 穿 透 ( 如 《 乔家 大 院 》 啧呐 主 旋律再 现) 中音 啧呐音色 甜 美柔 和 ( 《 春节 序 曲 》 ) 低 音 啧呐 ( 东 北 大 D 调 啧呐 和低 音 加键 啧呐 ) 低沉 富有 震撼力 ( 如 《 家 乡情 》 《 雪原
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音 高亢 僚 亮 豪 放 刚柔 并 济 特 别 善 于 表 现热 闹 欢 腾 喜 庆 的 情 绪 一经 传 人就 深受古 代先 民 们 的 喜 爱 明人 王 折 在 《 三 才 图 会 》 中记 载 锁 奈 其制 如 喇 叭 七 孔 首 尾 以 铜为之 管 则 用 木 当军 中之 乐 也 今 民 间 多用 之 到 了 清 代 啧呐更 是被 编 进 宫 廷 的 《 回 部 乐 》 中 在 民 间得 到 广 泛 传 播 传 统 啧呐是 我 国历 史 悠久 流 传广 泛 技 巧 丰 富 表 现力较 强 的 民 间 吹管 乐 器 它 的音 色 粗 犷 ( 如 鲁 西 南鼓 吹 乐 和 山 西 吹 打乐 《 大 得 胜 》 ) 高亢 僚亮 刚 中 有 柔 柔 中有 刚 ( 如 《 关 中情 》 ) 是 民族 乐 器 中 张力极 强 的 乐器 之 一 深受 广大 器 乐 爱 好 者 的欢 迎 中 国人 与 啧呐有 着 不 解 的情 缘 可 以 说 人 生 的悲 喜都离 不 开 它 常 用 于 民 间 的婚 丧 嫁 娶 京剧 秦 腔 泅 州 戏 柳 琴 戏等戏 曲 等 形 式 的 伴奏 啧呐吹 奏技 巧 非 常 丰 富 它 能 运 用 单 吐 双 吐 花 舌 滑音 打音 等各 种 演奏技 巧 特 性 极 强 还 擅 长 模仿 马 嘶 《 战马 嘶 鸣 》 鸟鸣 《 百 鸟朝 凤 》 以 及 民族 管 弦 乐 团 中 的 战斗 冲锋 的 号 角声 音 ( 秦兵 马 俑 ) 甚 至 能模 仿 人 的 唱 腔 ( 京 剧 选段 《 迎 来 春色换人 间 》 ) 二 哎 呐 在 民 族 管 弦 乐 队 中的 功 能 特性 啧呐在 民族 管 弦 乐 队 中 的 基本 功 能 可 分 为 牌 子吹 奏 托 腔 唱 腔过 门 场 景音 乐 以 啧呐为 主奏 乐 器 的剧 种 主要 有 昆 曲 山 东 柳 子 戏 河 南大 弦 戏 南 昌采 茶戏等等 其 主 要 唱腔是 南 曲 和北 曲 在 戏 曲表演 中不 同剧 种 不 同流 派 不 同行 当 甚 至不 同乐 队 不 同 人 物 不 同风 格 不 同情 绪等 对 啧呐演奏 要 求都 有 着 明显 区别 只有 掌 握 这 些 区 别 才 能 在 演奏 中正 确 把 握 音质 音量 力度 神 韵 等 也 只 有 正 确 细 腻 地把 握 了 这 些 元素 才 能 有 效 地 发 挥 出 啧呐在 戏 曲乐 队 中的 功 能 优 秀 的 啧呐 演奏 不 仅 要 配 合 整 个 乐 队 给 主奏 乐 器 和演 员 带来 节 奏旋律 上 的 舒 适感 还 要 渲 染 出人物情感变化 烘 托 出 场景 气 氛 帮 助 演 员 刻 画 角 色 心 理 例如 在豫 剧 《 狱 卒 平冤 》 第 六 场 惜 别 中 全 剧 中角 色情 绪 变化极 大 短短几 分钟 内需 要 表 现愤 怒 无 奈 绝 望 希望 正 直 多 情 等 多种 复杂 心 绪 在这 些 情感 塑 造 中完 全 离 不 开 啧呐 甚 至 一 些 音 乐 表 现 中啧呐更 成为 了 主 奏 乐 器 有 效 帮 助 角 色 塑 造 出 了 感人 的人物形 象 角 色情感变化 时 啧呐演 奏技 巧 上也需 要 随之变化 需 通 过变化气 息 大 小 强 弱 来 调 节 音准 音色 音量 以 实现更 好 的为 观 众 展 现 角 色 内 心 使角 色情感 得 到 宣 泄 又 如 柳 子 戏 《 貂 蝉 拜 月 》 中貂 蝉 投 湖 自尽 这段 戏 中角 色情 绪 也非 常激 动 如 运 用 啧呐 独 奏 必 然 可 以 取 得更 好 的艺 术效 果 再如 南 昌采 茶戏传 统 剧 目 《 方 卿 戏姑 》 中 主人公 高 中状元荣 归故 里及 各 级 官员 出 场的 气 氛 烘 托 都离 不 开啧呐 的演 奏 随着 时 代 的 进步 现 代戏 曲艺 术发 生 着 不 断 的改变 不 仅 出现 了 许 多 的现 代 剧 目 在 编 排上 和 作 曲手 法上 都与传 统 戏 曲 明显 不 同 甚 至一 些 戏 曲作 品 中借 鉴 了交 响 乐 现 代戏 曲 艺 术 性越 来 越 强 越 来 越规范 这 使 得 啧呐在
浅谈唢呐在戏曲乐队中的作用
很 多大 悲 大 喜 的戏 曲 中 ，都 能 听 到唢 呐 的声 音 。
唢 呐 不像京 胡 、 板胡 、 越胡 这 些主 导乐 器 ， 但 是绝
大部 分 剧 种或 多 或 少都 有 唢呐 的伴 奏 ， 其 中不 乏
大段 唢呐 独奏 。宜 兴市 锡 剧 团演 了 ３ ０年 的传 统
戏《 狸猫换太子》 中， 就 用 到很 多 的 唢 呐 曲牌 ， 如
演 奏 过程 中 ， 常 常需 要 唢呐 来 进行 引领 。比如 在
乐队完 全接纳 ，只 能够在 戏 曲开始 前或 者结束 时 加 以烘 托气氛 ， 但是 随着 时间 的发展 ， 唢呐在 戏 曲 乐 队 中的作用 越来越 明显 ， 越来 越重要 。 唢呐 有 着独 特 的音 色和 独 特 的演 奏 意义 。 由 于 受到 不 同地 区戏 曲文化发 展 的影响 ，唢呐 在 不
令》 ，在 体现 主 角 诙谐 幽 默 时作 曲就 写了 多段 的
小唢呐伴奏 ， 让人 听得 忍俊 不 止 。 而 当主 角 因 为 痛 别 独子 时 作 曲又 加 了一 段 悲怆 的 唢呐 独奏 ， 让 人 听 了潸 然 泪 下 。戏 曲 中喜怒 哀 乐 的 表演 ， 有 了 唢 呐 的加 人就 能让 戏 曲 的表现 更 加 生动 有 力 ， 让 听者有“ 如 临 其境 ” 的感 觉 ， 往 往 能把 整 个戏 曲 推
时期从 外国传人的一种器乐 。 这种器乐因为起高昂 的音色迅速在民 间普及 ，并且在 唢呐传播期 间 ， 还
有很 多专门谱例 的诞 生。唢呐的发 展与更新是一个 长 期积淀 的结果 。这种 乐器使用 的结合与创新 ， 代
表 的是中国内在传统 文化 的继承和发 展 。同样 ， 要
向一个 艺术 表演 的戏 曲
浅谈唢呐在民族管弦乐团中的运用
一
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唢 呐及 民族 管 弦乐 团概 述
整体配合 共同演绎各种音乐作品 。
二、 唢 呐在 民族 管 弦 乐 团 中 的运 用
唢 呐是 中 国 一 件 历 史 悠 久 古 老 的 民族 乐 器 。在 民间
的婚丧嫁娶 、 祭祀仪式 、 鼓乐班 以及陕北地区秧歌会 中都
有运用 ． 也 常用 作 于 戏 曲 伴 奏 中 。它 的音 色 高 亢 嘹 亮 、 婉
Ｙ ｉ ８ ｂ Ｐ ｉ ｎ ｇ Ｊ ｉ ｌ ３ １
更 能 体 现 出 高 山 远 眺 的情 景 。例 如 唢 呐独 奏 曲 《 黄土情》
传统 唢呐普遍使用的是 Ｄ调 ， 这种唢呐虽然尺寸小 ， 但声音响亮 、 音量大 ． 中音区音色清脆 、 明朗 ， 高音区音色 响亮 ， 穿透力较强 ， 特别 适合用来表现乐 曲中欢快热烈 的 情感 色彩 。民乐 团中唢呐声部 旋律吹奏一般都是 由高音
唢 呐来 演 奏 ，次 中音 唢 呐 辅 助 吹 奏 ，例 如 在 民 族 管 弦 乐
乐 团的 不 断 发 展 和完 善 ，唢 呐 在 原 有 的 基 础 上 被 改 良为
奏外 ， 还可 以作为戏 曲唱腔和大型乐 队的伴奏 。 中音和低 音唢 呐在乐 团 中一 般来 说 都是 配合 高音 唢 呐旋 律 的 和 声 。经过 改 良的加键低 音唢呐常在高音唢呐和 中音唢呐
演 奏 的 同 时演 奏 低 音 部 分 ， 形成相互辉映 、 声 音 和 谐 的 和 声 效果 。 １ ． 传 统 高 音 唢 呐在 民族 管 弦 乐 团 中的 运用
弦乐 声 部 是 以拉 弦乐 器 为 主 。 主 要 由二 胡 、 高胡 、 中胡、 大
《 好 日子》 中， 主音旋律都是 由高音唢呐来完成 。 这首欢快 热闹 的曲子 原本是 由我 国著名 的歌 唱家宋祖 英演 唱 ， 描
唢呐在戏曲乐队中的功能
唢呐在戏曲乐队中的功能汪洋【摘要】唢呐，俗称喇叭，是我国普遍流行的吹奏乐器。
它有八个按音孔（第七孔在反面），为八度超吹乐器。
各地唢呐形制不一，按地域分，大体有北方和南方两种不同风格。
北方高吭、激越；南方舒婉、流畅。
其形制可分高音唢呐、中音唢呐、小唢呐（又叫“海笛”）。
唢呐除作为独奏乐器使用外。
在民族管弦乐队中，也是管乐组的重要乐器。
在民间吹打乐中，唢呐经常作为领奏乐器使用。
唢呐音量响亮、声音粗犷、穿透力强，适合表现欢快、热烈、雄壮的情绪，可以演奏技巧性很强的华采乐段（句），还可以模仿飞禽和昆虫、兽畜的呜叫声。
唢呐在民族乐器中的这些功能，在戏曲音乐中也同样具备。
然而，唢呐作为戏曲乐队使用的乐器，又有着它自身的一些特有功能。
【期刊名称】《黄梅戏艺术》【年(卷),期】2006(000)003【总页数】1页(P44)【关键词】戏曲乐队;唢呐;吹奏乐器;民族管弦乐队;独奏乐器;民族乐器;戏曲音乐;吹打乐【作者】汪洋【作者单位】无【正文语种】中文【中图分类】J6唢呐，俗称喇叭，是我国普遍流行的吹奏乐器。
它有八个按音孔（第七孔在反面），为八度超吹乐器。
各地唢呐形制不一，按地域分，大体有北方和南方两种不同风格。
北方高吭、激越；南方舒婉、流畅。
其形制可分高音唢呐、中音唢呐、小唢呐（又叫“海笛”）。
唢呐除作为独奏乐器使用外，在民族管弦乐队中，也是管乐组的重要乐器。
在民间吹打乐中，唢呐经常作为领奏乐器使用。
唢呐音量响亮、声音粗犷、穿透力强，适合表现欢快、热烈、雄壮的情绪，可以演奏技巧性很强的华采乐段（句），还可以模仿飞禽和昆虫、兽畜的鸣叫声。
唢呐在民族乐器中的这些功能，在戏曲音乐中也同样具备。
然而，唢呐作为戏曲乐队使用的乐器，又有着它自身的一些特有功能。
中国戏曲剧种纷繁多姿、风格各异，在戏曲乐队中，几乎所有剧种都使用唢呐这一乐器（除极少数例外），然而，其使用程度、运用多寡，各剧种又不尽相同。
总的来说，唢呐在戏曲音乐中的功能基本有如下四个方面：1、牌子吹奏：为传统唢呐牌子的纯器乐演奏，大多为独奏或主奏，多在舞蹈身段、开打、战斗场面、开幕、闭幕等情况下运用；2、托（吹）腔：多为唱腔曲牌的跟腔伴奏，为唱腔的唯一主奏乐器；3、唱腔过门：即前奏、间奏、尾奏，重要声腔乐句的旋律乐器，多在欢快、活泼及气氛热烈的声腔音乐中使用；4、描写音乐中的旋律声部：诸如场景音乐、气氛音乐等合奏音乐中，作为主要旋律声部出现。
浅谈闽剧乐队中唢呐的运用
浅谈 闽剧 乐 队 中唢呐的运 用
【 摘要１唢呐虽然没有在某个剧种中担任主奏乐器， 但它决非主奏乐器的附庸或可有可无， 而是起到了非常重要的作用。 作
为唢呐演奏者， 对剧 情的理解和丰 富的想 象力是演奏好乐曲的关键 因素 。 了 为 振兴 闽剧事业 ， 弘扬 中华 民族的文化遗 产， 如
现力给乐队 以有力的支撑，从而在达到塑造人物形象 的同时， 也给观众最 大的审美愉悦 。一个优 秀的唢呐演奏 员，会给乐队 和演员带来节奏 和旋律上 的舒适之感。唢呐擅长于表现感情变 化的起伏跌 宕和刻画人物心理的细微 之处，其演奏 的出神入化 能给听众以美的享受。如在 兰花赋》中最后一场 《 送灵 ，当
作为唢呐演奏者，对剧情的理解和丰富的想象 力是演奏好
乐曲的关键 因素 。 演奏者需要具备广博的知识和多彩的生活经 历，才能准确细腻 的表达唢呐的独特魅力，挖掘 乐器最大限度 的潜在 功能 。 只有深刻理解了乐曲的内涵， 感受到乐曲的美感，
又如 《 御前待 医》 林则徐复 出 红痣情 兰花赋》 王 、 、 、 、
才能奔腾驰 骋在音 乐广 阔的精神世界之中。
传统 闽剧的大唢呐常常用在哗牌中， 由于它的音质浑厚有 力、高亢嘹亮、刚柔 并济，常常与打击乐揉合，起到烘托剧情 高潮气氛 的作用；小唢呐则多用在唱腔 中逗腔 、洋歌类 的衬句 处，它一般不吹奏整首 曲子，往往在 曲牌 的开头或结尾处加以 衬托， 曲调别具一格， 使 使剧种的特色更加 突出， 更富有表现 力。 在现代 戏剧音乐 的不断发展过程中，唢呐在 闽剧 中使用的 范围越来越广泛， 也不局限于传统 的闽剧大小唢呐的演奏方法。 它吸收了北 方唢呐的演奏技巧，拓宽了音域 ，常常在乐 曲中担
其擅长表现欢快 、热烈、喜庆 、悲伤 等情绪 。它发音集中、穿 透力强、个性突出。在一个四五十件 乐器 的民族乐队里，一支 唢呐如果不 加控 制地吹奏，就会显得太突出。反之，如果演奏 者控制技术 良好 ，那 么即使乐队规模再小，也可 以使唢呐和其 他乐器 的音色融 为一体 。这就在于演奏者对技巧 的娴熟掌 握， 对剧情的较为深 刻的理解 。 在闽剧 画龙记》的第 四节昭娘上殿 与皇帝力争夫君受冤 之事，乐曲利用 唢呐 与小打击乐相配合，恰如 其分地体现出两 个不同层面 的演员的内心世界， 把他们的情绪表现得淋漓尽致 。
分析唢呐在乐队中使用的若干思考
分析唢呐在乐队中使用的若干思考作者：王志鹏来源：《北方音乐》2018年第16期【摘要】唢呐在我国音乐发展史中具有着重要的历史地位，作为一件特色的独奏乐器，在民族乐团合奏、歌舞伴奏和和戏曲中广泛应用。
随着时代发展，唢呐作为传统乐器也体现出了独特的作用，也可作为一种管弦乐器配合乐队其他乐器将歌曲的情感表达出来，增加了舞台效果，证明了唢呐在乐队中的重要性。
本文针对唢呐在乐队中的使用进行了深刻思考，并从以下几方面探讨，阐述了唢呐的特点和优势，从而增加了唢呐与乐队其他乐器的合作性。
【关键词】唢呐；乐队；思考【中图分类号】J632 【文献标识码】A唢呐在经过百年的发展和演变，演奏技巧和音乐的表现力都有了极大提高，形成了独树一帜的音乐特点和演奏技巧，在民族音乐总具有重要的地位。
但随着西方乐器不断引进民族音乐中，唢呐在乐队中的使用存在一定的不足和局限性。
因此，应结合当下民族音乐发展局势和特点，对唢呐在乐队中的使用进行思考和总结，凸显唢呐在乐队中使用的地位，提高了大家对唢呐的认识度。
一、浅谈唢呐唢呐是中国民族吹管乐器的一种，也是中国各地广泛流传的民间乐器。
特点是音色明亮、音量大，管身木制，呈圆锥形，上端状有带哨子的铜管，下端套着一个铜质的喇叭口，在民间称之为喇叭。
唢呐发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。
经过不断发展，丰富了演奏技巧，提高了表现力，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏。
在民族音乐文化发展的大环境下，唢呐也不断与西方乐器相融合，针对其自身的音乐性能不断改革，在乐队中的使用具有重要地位。
近几年，唢呐在民族乐队中多用于雄壮的音乐严重，是乐队中重要的铜管乐器。
然而，传统的唢呐音域较小，尤其缺乏中低音域，且半音等音准难以控制，在传统的唢呐基础上进行改良，发展创新出中音、次中音、低音的加键唢呐，以适应乐队整体音域的发展。
声部的增加也极大地丰富了乐器本身的表现力，继而丰富了管乐声部，乃至整个民族管弦乐队的表现力，增加了乐队的稳定性和融合性。
唢呐在乐队中应用现状分析
17Hale Waihona Puke ◎ 民族音乐学与传统音乐理论
黄河之声 2019年第15期 总第540期
唢呐在乐队中应用现状分析
杜 君
（江苏省新沂市柳琴剧团，江苏 新沂 221400）
摘 要：唢呐乐器使用非常早，主要使用在一些民间活动中，因此它的民族性非常浓郁。本文在阐述时主要是对唢呐 在乐队中应用现状分析，介绍唢呐在现在乐队中需要如何发展，以此来提高唢呐的使用价值。 关键词：唢呐；乐队；应用
唢呐，加强和其他乐器的配合，增强音效和表现力，以此来表现出 有着民族风格的音乐作品。比如在《身骑白马》这首歌曲的伴奏时 使用民族乐器唢呐，另外还需要使用台湾笛、月琴等乐器。在整个 的演奏时需要和这些乐器完美融合，具有很强的表现力，唢呐使用 在这首歌曲中是非常的适合，合理进行乐器配置，使唢呐的特点能 够有效表现出来。
现在乐队使用的乐器时代性很强，能够体现现在人的思想感 情，这种乐队在对民族性乐器使用较少，造成很多人们对经典民族 乐器不了解现象。比如唢呐，在人们的思想上存在感不强，为了加 强使用这种乐器，使人们回忆民族声乐经典，传承中国文化。因此 需要在现在乐队融合民族乐器，唢呐融合在现在乐队中，可以体现 唢呐独特的音质，而且还可以和其他乐器配合演奏，完美呈现现在 音乐供人欣赏要求。
一、增加唢呐运用，促进运用发展 对于现在的乐队，人们在印象上最先想到的是乐器，比如是 架子鼓、吉他、键盘等，这些乐器都充满了现代感气息，要是没有 人提醒的情况下，很少会有人会记忆起唢呐这种乐器，正是这种情 况下，很多人认为唢呐是一种民族性乐器，而且有很重的时代感， 这种乐器在现在人的观点中是很难使用在现在乐曲上，正是这种认 识的浅薄，现在乐队使用唢呐情况非常少见，如果想要发展这种乐 器，需要把唢呐融和到现在乐队里，才能够更加有效体现唢呐的音 乐功能[1]。唢呐在使用上主要表现在一些民间活动中，比如婚丧嫁 娶使用唢呐乐器较多，有的是在一些宗教色彩较浓重的活动也会使 用唢呐乐器。但是唢呐乐器在表现形式和音质特点上都比较有特 色，如果把这种具有传统特色的音质融入到现在乐队中去，也会表 现出乐器的鲜明特色。实际上唢呐乐器在可塑性上是非常的强，而 且可塑性不仅仅表现在传统意义的特色，把唢呐经过可塑性以后同 样可以使用在现在的乐队里，而且还可以一贯的发挥其独特的特 点。唢呐使用在现在乐队，最大的问题是需要人们接受这种乐器， 要对唢呐有包容的心态，并且努力去认识唢呐的特点和运用形式， 探索唢呐的特点，努力去学习使用唢呐乐器，把唢呐的独特特点发 挥出来。其实在伴奏和合奏时都可以使用唢呐乐器，使用唢呐的独 特音质融合到整个乐队声乐中。唢呐在乐队中广泛使用的行为，也 会使人们逐渐认识唢呐，同时也会促进唢呐发展。 二、与其它乐器配合，进行合理配置 唢呐在民间活动上使用一般情况下都是采用独奏的方式呈现， 虽然这种独奏方式造成唢呐表演风格独特，但是毕竟只是一种单 独的乐器，如果使用到现有的音乐歌曲演奏，会显得比较单调[2]。 还有一个方面是，如果把唢呐使用到乐队演奏，需要其它乐器的配 合，对于演奏的歌曲旋律中需要保证唢呐的独特性能够呈现在听众 面前，同时又要保证唢呐独特性不能够把其它乐器的风头尽占，因 此需要乐器之间相互配合，才能够到达理想状态。乐队表演时，把 有着民族气质的唢呐乐器融合到其它乐器演奏中，对于一些演奏交 响性比较强的音乐时，需要把唢呐功能放在主导地位。需要和声时 要和其它乐队相互配合，使民族乐器能够更加有效融合在现在乐 队。演奏时要根据不同风格作品的需要来配置乐器，主要是根据作 品表现的语言、旋律和风格来合理配置，根据实际情况来合理使用
唢呐在民族管弦乐队中的作用
唢呐在民族管弦乐队中的作用作者：翟军军来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第03期摘要：唢呐是我国民族乐器中的一种吹管乐器，也是一种演奏技法、音乐表现力极为丰富的乐器，在民族管弦乐团中占据着重要位置。
文章将针对唢呐在民族管弦乐队中的音乐表现力进行探讨，对当前唢呐在民族管弦乐队中的使用及其相关问题进行更深层的了解，以推动我国唢呐事业的发展。
关键词：民族管弦乐队；唢呐；表现力中图分类号：J632.14 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）09-0246-01唢呐是由波斯（阿拉伯一带）传入中国，再经过千百年来的发展演化至今，成为具有中国典型民族特色的吹管乐器，唢呐既能作为一种主奏乐器，又能运用于各类民族管弦乐团（队）合奏或戏曲、歌舞的伴奏音乐中。
不管是作为一种主奏乐器还是伴奏乐器，唢呐的演奏技法、音乐表现力都是极丰富的。
在中国民族乐团不断发展和乐器改良的环境之下，深入对唢呐在乐队中的功能及应用的研究，明确其定位，不仅能更好地使唢呐发挥应有的作用，同时也能增加舞台的演奏效果。
一、民族管弦乐队中的唢呐唢呐种类繁多，我们通常根据其杆的长短及音区的不同将唢呐分为高音唢呐（传统高音与加键高音）、中音唢呐（传统中音与加键中音）、加键次中音唢呐、低音唢呐（传统低音与加键低音）。
唢呐在民族管弦乐队中以作品的风格不同、音乐的情绪不同等对唢呐的选择及演奏要求都有着明显区别，只有掌握这些区别，才能在演奏中正确把握它的色彩、音质、音量、力度、神韵等，也只有正确细腻地把握了这些元素，才能有效地发挥出唢呐在乐队中的功能，这也是唢呐最具民族特色的独到之处。
优秀的唢呐演奏员不仅要配合整个乐队，给主奏乐器或独奏演员带来音乐上的舒适感，还要渲染出人、物、景等情感变化，烘托出场景气氛，帮助其他声部刻画音乐的立体画面感。
唢呐是通过气息的大、小、强、弱配合口型的变化，来控制音准、音色、音质和音量，尤其是在乐队中的力度表现时弱奏音不发虚，而强奏时不发燥等都是依赖气息，所以唢呐演奏者必须要不断训练好的气息和口型技能，才能保证最好的状态演奏。
陕北唢呐吹打乐的乐队结构和调式特点
陕北唢呐吹打乐的乐队结构和调式特点陕北唢呐吹打乐是陕西省北部地区的一种传统民间乐曲，在陕西民间音乐中拥有着重要的地位。
陕北唢呐吹打乐的乐队结构比较简单，通常由唢呐、筚篥、锣鼓等乐器组成。
乐队中的唢呐是主旋律演奏者，筚篥则是配合唢呐演奏的次旋律。
锣鼓则是作为打击乐器，发挥出重要的节奏作用。
陕北唢呐的乐曲具有鲜明的调式特点，通常以“五声”调式为基调。
陕北民间音乐中的“五声调”是指半音阶调式，通常被称为“徽调”。
徽调分为三级、四级、五级调式，五级调式中有东五调、西五调和南五调，而陕北唢呐乐中主要使用的是西五调和南五调。
西五调是指按C、D、E、G、A五个音律得来的调式。
西五调首调以C为主音，其他调式随之升高或降低。
西五调的音色明亮、欢快、富有节奏感和变奏性，常被用于民间舞蹈、歌曲等方面。
而南五调则是按D、E、G、A、B五个音律得来的调式。
南五调首调以D为主音，其他调式随之升高或降低。
南五调的音色悠扬、柔和、婉转，常被用于表达陕北人民的深情和感性。
陕北唢呐乐既具有西五调的活泼轻松，又有南五调的温柔感人，且调子变化丰富，遍布各地，因此备受喜爱。
此外，陕北唢呐乐还非常注重中国传统音乐中的五行音律和十二律表演艺术，乐队成员利用传统的音乐理论基础，在演奏中运用了许多特色的技巧，如颤音、滑音、连音、摇滚等，使音乐更富有表现力和艺术性。
总的来说，陕北唢呐吹打乐的乐队结构较为简单，但乐曲调式变化丰富，并注重传统音乐理论基础和技巧的应用，以此营造出别具一格的音乐韵味。
陕北唢呐吹打乐不仅是陕北人民的文化财富，同时也是中国民间音乐中令人瞩目的艺术精品之一。
唢呐吹打乐研究成果综述
唢呐吹打乐研究成果综述唢呐是中国传统民乐中的一种，在我国数千年的文化历史中一直得到广泛的传承和发展。
唢呐以其饱满、豪放、激昂的旋律，深受广大民众的喜爱。
在唢呐乐队中，唢呐是主要乐器之一，它不仅具有充满力量的声音，也能表达出优雅、温柔的情感。
本文旨在对近年来唢呐吹打乐研究成果进行综述，以进一步推动唢呐音乐文化的发展和传承。
一、唢呐吹奏技巧和表演在唢呐吹打乐的研究中，唢呐的吹奏技巧和表演是非常重要的方面。
近年来，许多唢呐演奏家和音乐教育家对唢呐吹奏技巧进行了深入的探讨，提出了许多新的观点和方法。
例如，乐器前倾、肩井动、肩膀微微抽起等身体技能，能够更好地控制呼吸和哼唱，增强演奏表现力，提高演奏技巧。
此外，随着电子化技术的发展，唢呐演奏也开始尝试与电子音乐相结合，开辟了新的音乐形式和表演风格。
二、唢呐乐器改进和创新在唢呐吹打乐的研究中，唢呐乐器改进和创新也是一个重要的方面。
在唢呐创新方面，学者和演奏家们尝试将唢呐的声音向更广泛的领域发展，例如实验音乐、交响乐、爵士乐等。
一些创新型的唢呐乐器出现，如音色更加丰富多彩的“电唢呐”和“变声唢呐”，这些乐器的产生，不仅为唢呐演奏提供了更多的选择，而且也推动了唢呐乐器的发展。
三、唢呐音乐的传承和发展唢呐音乐的传承和发展一直是中国传统音乐事业的重点。
目前，许多地方和学校都开设了唢呐音乐班，通过传授唢呐音乐的基本知识和演奏技巧，促进了唢呐音乐的传承。
此外，艺术团体和乐队的合作也对唢呐音乐的发展起到了积极的作用。
综上所述，唢呐吹打乐研究的成果不断涌现，唢呐音乐在传承、创新、发展方面受到了越来越多的重视。
唢呐音乐的优美旋律和独特韵味，无论在古代还是现代，都有着深厚的文化底蕴和浓厚的群众基础，为中国文化和民族音乐艺术作出了不可磨灭的贡献。
唢呐在昆曲乐队中的运用
唢呐在昆曲乐队中的运用陆惠良【摘要】唢呐，（Surna古代波矫晕荀传统昆曲乐队亦称“喇叭”，约公元三世纪出现在中国，700多年前传入中原地区，明代中叶广泛运用于军中，后又逐渐传入民间，亦被昆曲场面所用。
【明】王圻编撰的《三才图会》：“唢呐，其制如喇叭，七孔；首尾以铜为之，管则用木。
不矢口起于何代，当军中之乐也。
今民间多用之。
”【期刊名称】《剧影月报》【年(卷),期】2013(000)006【总页数】2页(P58-59)【关键词】昆曲;唢呐;乐队;中原地区;明代中叶;喇叭;民间【作者】陆惠良【作者单位】不详;【正文语种】中文【中图分类】J825.53唢呐，(Surnā古代波斯译音)传统昆曲乐队亦称“喇叭”，约公元三世纪出现在中国，700多年前传入中原地区，明代中叶广泛运用于军中，后又逐渐传入民间，亦被昆曲场面所用。
【明】王圻编撰的《三才图会》：“唢呐，其制如喇叭，七孔；首尾以铜为之，管则用木。
不知起于何代，当军中之乐也。
今民间多用之。
”【明】王磐【朝天子】——咏喇叭：“喇叭，唢呐也，曲儿小，腔儿大。
来往官船乱如麻，全仗你抬身价。
军听了军愁，民听了民怕，哪里去辨什么真与假？眼见得吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得水尽鹅飞罢。
”明代后期，唢呐已在昆曲乐队中占有重要地位，因为唢呐发音高亢、嘹亮，所以在昆曲乐队中常常作为领奏乐器，也与锣鼓（武场）配合演奏，用以伴奏唱腔和吹打曲牌等。
适于表现热烈、欢腾的气氛和雄伟、壮阔的场面，尤其擅于演奏泼辣、诙谐、粗犷的曲调。
几百年来，昆曲乐队从相对古老的庙会市集演出样式一路走来，从民间到宫廷，从露天演出到进入现代化剧场，从农耕时期，制作粗糙、发音单调到现代工业文明，制作精良、发音自然、美妙的乐器制作工艺，从相对简单的“文武场”搭配到“吹、拉、弹、打”齐全的中小型民族乐队编制，从“跟腔”齐奏到有声部、和声、编配的乐队等等……，唢呐演奏，在昆曲乐队中也得到了较好地传承和发展，更加提升了它在昆曲乐队中的作用和艺术表现力。
唢呐在民族管弦乐团中的运用
唢呐在民族管弦乐团中的运用
汪磊
【期刊名称】《戏剧之家》
【年(卷),期】2024()6
【摘要】在新时代背景下,唢呐在乐团中的作用得到了前所未有的重视与挖掘。
本文期望通过探讨其艺术表现意义与价值,引起更多人对唢呐及民族管弦乐团发展的关注。
在这个多元化发展的时代,我们应该珍惜并传承这一优秀的民族乐器文化,努力推动其现代化发展。
【总页数】3页(P98-100)
【作者】汪磊
【作者单位】甘肃秦腔艺术剧院
【正文语种】中文
【中图分类】J632.14
【相关文献】
1.浅析唢呐在大型民族管弦乐团中的应用——以传统高音、中音唢呐,加键中音、次中音唢呐为例
2.浅谈唢呐在民族管弦乐团中的运用
3.唢呐在民族管弦乐团中的运用
4.民族管弦乐队中唢呐运用新探
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唢呐在民族管弦乐团中的运用
唢呐在民族管弦乐团中的运用发布时间：2021-06-02T11:17:50.787Z 来源：《教学与研究》2021年第55卷第5期作者：袁敏[导读] 唢呐是中国民族乐器系统中的一种古老乐器，作为一种演奏技巧和一种表现力极强的乐器，对中国人民产生了深远的影响。
青岛市歌舞剧院，【摘要】唢呐是中国民族乐器系统中的一种古老乐器，作为一种演奏技巧和一种表现力极强的乐器，对中国人民产生了深远的影响。
民间婚礼、丧葬、舞蹈表演各种戏曲表演的乐器中是必不可少的，无论将唢呐用作独奏乐器还是将其应用于伴奏活动，都可以展示唢呐出色的表现力和魅力，特别值得一提的是唢呐在乐团中占有举足轻重的地位，为了有效地发展管弦乐队的演奏任务，唢呐无法与这种重要的乐器类型区分开。
本文着重分析唢呐在乐团中的重要作用。
关键词：唢呐;民族管弦乐团;运用；表现力引言：唢呐是我国传统乐器中的一种吹奏乐器，无论是唢呐的音乐艺术表现形式还是演出中使用的各种演奏技巧，其特征都丰富而多样。
不仅如此随着乐团的出现和发展，唢呐已成为乐团不可或缺的一部分并且地位日益重要。
在不断的改革和发展过程中，乐团特别重视乐器的改进和优化。
在这种背景下，不可能对唢呐在乐队中的功能进行良好的分析，也无法弄清正确的使用方法。
仅通过充分展示唢呐的演奏价值，就可以取得良好的舞台表演效果，促进民族乐团的发展和进步，并使唢呐的职业发展再上一个新台阶。
1唢呐及民族管弦乐团介绍唢呐是中国历史悠久的民族乐器，用于中国的民间婚礼，丧葬，礼仪，鼓乐班和地方秧歌，通常被用作戏曲的伴奏。
音调或高亢清晰，或凄凉哀婉，可以表达生动而充满激情的场景，也可以展示悲伤和凄凉的场景并且非常富有表现力。
随着民族乐团的不断发展，唢呐已在原来的基础上被改进为多种不同的演奏方式，由于乐器类型的丰富发展，唢呐已逐渐成为民族乐团的一种典型类型，而声乐部分之一唢呐声乐部分在民族乐团中的地位越来越重要。
随着20世纪的到来，民族管弦乐团逐渐发展壮大，并在中国民族乐器的基础上并结合交响乐团的组织而逐步建立起来。
唢呐吹打乐研究成果综述
唢呐吹打乐研究成果综述唢呐是一种中国特有的乐器，广泛流行于北方农村地区。
它有着独特的音色和表演方式，深受农民和乐器爱好者的喜爱。
随着社会发展和人们对传统文化的重视，唢呐吹打乐研究取得了很大的成果。
本文将对近年来唢呐吹打乐研究的成果进行综述。
关于唢呐的演奏技巧和发展历史的研究取得了重要进展。
研究者通过观察乐手的表演和采集音频数据，对唢呐的吹奏技巧进行了详细的分析和解析。
这些研究成果丰富了唢呐的演奏技术，推动了其发展。
研究者还通过对唢呐的历史文献的翻译和研究，对唢呐音乐的起源和进化进行了探讨，为我们更好地理解唢呐的演奏和演奏技巧提供了理论支持。
关于唢呐音乐的艺术特点和表现形式的研究也取得了重要的进展。
唢呐音乐富有激情和独特的音色，表现了北方农村地区的生活情感和文化特点。
研究者通过对唢呐音乐的分析和解析，揭示了其艺术特点和表现形式。
他们发现，唢呐音乐的节奏感强烈，富有变化和对比，能够直接表达人们内心的情感和思想。
研究者还通过对不同地区和不同演奏者的唢呐音乐进行比较，发现了不同地域和不同个体的音乐风格和表现形式，丰富了我们对唢呐音乐的认识和理解。
关于唢呐音乐在社会文化中的角色和作用的研究也取得了一些成果。
唢呐音乐在北方农村地区具有很高的社会知名度和影响力。
研究者通过实地调研和访谈，深入了解了唢呐音乐在社会文化中的角色和作用。
他们发现，唢呐音乐不仅是一种娱乐方式，还承载了人们的情感和思想，是农民生活的重要组成部分。
研究者还研究了唢呐音乐在农民社交活动中的应用和演变，为我们更好地理解和保护唢呐文化遗产提供了重要的参考。
近年来，一些研究者还通过进行实践性研究和创新性实践，推动了唢呐吹打乐的发展和传承。
他们通过创作新的曲目和演奏方式，丰富了唢呐音乐的表达方式和艺术内涵，提升了唢呐音乐的观赏性和欣赏性。
他们还积极组织培训班和比赛，推动唢呐吹打技艺的传承和发展。
这些实践研究的成果为唢呐吹打乐的后续研究和推广提供了重要的实践基础和经验。
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Northern Music 63
national music 民族音乐
唢呐在乐队中五线谱的应用研究
王 伟 曲迎仁*
（佳木斯大学音乐学院，黑龙江 佳木斯 154000）
【摘要】唢呐作为传统的民族器乐，拥有上千年的历史。
它的特殊音色和风格韵味一直都受到了人们的喜爱。
由于其自身的限制，唢呐并不能成为重要的器乐被人们广泛运用，但随着音乐艺术的发展，它在乐队中的特殊作用逐渐上升，尤其在五线谱中的频繁出现更可以证明这一点。
本文对此进行研究。
【关键词】唢呐；乐队；五线谱应用
【中图分类号】J632.14 【文献标识码】A
课题项目：本文为黑龙江省艺术科学规划项目（项目编号：2017B130）。
*为通讯作者
随着改革开放的不断深化，城市化进程的不断推进，我国社会物质水平得到了极大的提高，在这种社会经济背景环境下，人们的精神生活有了极大的改善，精神层面的需求也凸显出来。
对民族文化日益重视的今天，唢呐在乐队中的运用被广泛研究，尤其在五线谱当中更加明显。
一、唢呐概述
唢呐作为传统的吹管乐器，在民间最为常见。
唢呐的声音很脆，音域很高，音量十分惊人，整体呈现圆锥形状，上端带一个哨子，用铜制作，下端形如喇叭。
传统民间举办红白喜事就采用这种器乐进行演奏，听起来十分热闹。
唢呐一般分为独奏和伴奏两种，在传统乐队中有着至关重要的作用。
但从研究来看，伴奏居多，独奏并不是很常见。
随着时代的发展，独奏的作用越来越突出，这是值得重视的地方。
人类的文明总是不断向前的，文明的程度也是越来越高，随着文化语言的不断发展，人们已经开始使用更高级的传达方式，比如音乐、图像。
在现代生活里，民族乐器对于内心情感的传达作用很大，这种传达意识呈现出多元化的特点，表现内容丰富，张力很强，融合了多种文化的特质，让人眼花缭乱。
任何艺术形式都是扎根于生活，从生活当中汲取养料，所以说，艺术最能体现民族的生活状态。
虽然，民族器乐这种技法不是我国固有的器乐技法，是从国外传过来的，但是在中国的发展当中，不断地融入了我国传统的优秀文化内容，不断吸收了我国民间艺术和民间美学的精髓。
在五线谱运用当中，例如，谭盾《西北组曲》就十分明显。
作曲家只让唢呐声部在进入的时间点上与其他声部相错开，利用其他多数主要乐器恰好处在旋律的长音持续所提供的空隙，使得唢呐有更加自如的发挥空间，唢呐的特质也得到充分的体现，同时很好地展示了作品的风格特性，所产生的呼应效果也为此处较传统的旋律进行带来新意。
又因进入时间的不同，唢呐为长音织体时，给其他声部提供了良好地运用空间，形成鲜明的音色反差。
创作者在深入了解唢呐的音乐机理之后，利用了其特殊的个性加强了整体运思，极大地丰富了其节奏功能特色，在五线谱上面应用起来具有更多的可能性。
通过研究发现，当前的许多吹管乐器，大多是以全奏的面貌出现的，这种比例一直居高不下，这是现代的发展所需。
由于在全奏段落里面大量具有主导性，那么就必须要将创作和演奏进行合理的结合，这样才能让唢呐这种乐器在五线谱运用当中有着更加合理的存在。
可见，这是当前的一个要求，同时也是音乐理论界和创作团队乃至乐队实践的共同关注的问题。
唢呐具有长音的特点，因此作为伴奏而言，实在是没有发挥出其应有的作用，甚至有的时候还会影响其他器乐的存在感，它的高音特色最好应用在独奏当中，这样可以更好地伴奏其他低音伴奏器乐进行多样化的展示，同时发挥其主导的功能。
唢呐在五线谱当中的深度和广度是其他器乐所不能比拟的。
因此，在五线谱当中如何能够更好地发挥其价值，是一个课题。
二、唢呐在五线谱中的应用研究意义
上述内容说明了民族器乐的器乐价值得到了全社会的肯定，它自身所含有的人文思想在民族器乐当中得到了体现应用。
现代民族器乐五线谱应用理念离不开时代的发展。
随着互联网技术的发展，多媒体手段的应用，现代民族器乐五线谱的应用一开始就扎根于现代科技文化，呈现出了新型的应用特质。
另外，现代民族器乐五线谱应用强调功能性，这种功能性是和生活的需求分不开的。
它不仅具有艺术性，还具有现实功能，延伸了它的艺术价值。
这种艺术价值延伸了以后，就产生了功能性属性，扩宽了民族乐器的文化边界。
总之，现代民族器乐五线谱应用是新时代的产物，是具有鲜明的时代特点和艺术的应用特点，因此值得重视。
三、结语
在这种背景和趋势下，我们必须要摈弃传统的思维模式，对唢呐器乐重新审视，重新定义，这才能符合现代文化大繁荣模式的本质规律，符合现代民族器乐应用的特点。
民族器乐的理论和实践发展应该抓住这种规律，积极打破曾经的传统壁垒，不断地革新寻求改变，延续自身的生命力和活力，走出一条崭新的道路。
参考文献
[1]陈龙.唢呐的特点与在乐队中的运用[J ].音乐大观,2014(02).。