《京城81号》影评(四)

《京城81号》影评（四）
前几年看奥斯卡大导演马丁？斯科塞斯的《禁闭岛》，惊为神作，一部电影讲两套故事，你中有我，井河不犯，真是天才的剧本。

谁知影坛代有人才出，这才几年，如此神举就被后辈达成了。

《京城81号》也有这么一条可以双重解读的故事线。

不过，与其说是主动创作，倒不如说是被逼出来的。

熟悉中国电影的观众都知道，由于某机构的三令五申，国产电影——不论类型体裁——绝不能出现违背科学主义发展观的“鬼”。

所以既要拍鬼故事，又要实际上“没有鬼”，就需要多重努力。

《京城81号》有两条平行的故事线。

当代线是没有鬼的，一切都用幻觉解释过去了，观众也不难猜到真相。

而民国那条线，要处理成“无鬼论”就需要点手段。

主创动用了三层缓冲带，才钝化了鬼的存在感。

首先，让这一切发生在过去，拉开与观众的时间距离，就好比古装片的大侠可以飞檐走壁，时装片只能凌空飞踢，时间背景对故事的可信度有着微妙的影响；接着，让那段鬼现身的情节，以一种心魔作祟、因果报应、咎由自取的情绪来演绎，造成“-到底是不是鬼干的？-你说是就是呗！”的心理效果。

最后，影片再交代，这个故事本身，也出自一个别
有用心者的叙述，那么连故事的真伪，都要打个问号了。

这一切精心设定，加在一起的成效就是：观众实实在在看到了“厉鬼复仇”，鬼还不时从3D银幕中伸出手来，但从逻辑推断，又压根没有鬼，这种擦边球，乒乓冠军也打不出来，某局再只手遮天，也只能开绿灯了。

如今的观众见多识广，但大概不包含恐怖片领域。

我注意到很多朋友在看国产恐怖片之前问：会不会太吓人？或许你觉得这蛮正常。

假设一下，有个朋友看《富春山居图》之前问：是动作片耶，场面会不会太火爆，情节会不会太惊险，会不会看完晚上激动得睡不着觉你肯定觉得这人好傻帽，没看过《碟中谍》更没看过《复仇者联盟》吧。

但其实这两种担忧区别不大，我个人认为，国产恐怖片的整体水准与国际顶尖相比，远比《富春》到《碟中谍》的距离更大。

所以，看国产恐怖片担心被吓死，就跟担心被《富春》“震撼死”一样属于杞人忧天。

当然，这不能怪观众，某局对海外恐怖片几乎全面封禁，所以我们的观众，科幻、奇幻、动作、冒险各路顶级大片都见识过，唯独很少欣赏到国际水准的恐怖片，难怪会对这个类型中的国产片，存在过高的预期。

由于某局的保护，所以国内大部分拍恐怖片的，也就仗着不少观众坐井观天，安安稳稳戴着审查的镣铐手舞足
蹈几下，就出来圈钱了。

反倒是本片的主创们，在镣铐的锁绊下并不甘心平庸。

我看到了《闪灵》的血水横流、斧头砍门，《猛鬼街》的天花板夺人，浴缸凶爪，《迷魂记》的旋转阶梯，等等，谈不上致敬，只是一些置景和意象上的借用，把好莱坞的经典画面变相移植到本土作品里，发挥了独特的戏剧作用。

连配乐也相当西化，注意到这一点后，我开了个小差，脑补另一部好莱坞凶宅恐怖片的画面，与音乐互映，并无不妥。

他们也懂得怎么拉回东方气韵，中式庭院，如花美眷，古腔古调的台词，大家族的威严和迂腐，加上古今两个时空都落脚在宅院里，成功地压住了基调，没有变成洋泾浜（去年有一部国产片就成了这种四不像，我就不点名了）。

那些西片佐料就像片中的致幻药一样，隐约地作用于观众的潜意识，增色得很低调，诠释了中西医结合疗效好。

昨天刚看了《小时代3》，撕逼撕得日月无光，漫天飘雪，巧的是《京城81号》也有一段撕逼。

撕逼是女人戏制造冲突的法宝，无可厚非，但怎么撕，得有个讲究。

《小时代》是你方撕罢我再撕，撕到后来抢着撕，撕了整整半个多小时，直到观众想把票给撕了才罢休。

本片的撕逼，气场一点不输，也有互相问候，也有肢体冲突，但撕得干净利落，几分钟就完逼归林，还顺带澄清了几处悬念。

夸了半天，要说不满，也是有的。

标题太失败。

朝内81号凶宅，是几十年口耳相传的闹鬼圣地，是有文化积淀的，是一个标志和象征。

就好比13号星期五，大家一听就毛骨悚然，你拍个《13号星期六》什么的，还指望观众能条件反射地汗毛倒立，那就是一厢情愿了。

所以影片改名叫《京城81号》，完全丧失了，这跟西湖大道81号，贝克街81号，子虚乌有巷81号，有什么区别呢？当然，就像鬼怪必须虚构，就像恐怖片不能引进，这也许又是上述的不可抗力造成的，怪不得主创。

只能让影迷们对中国恐怖片，发出这样的叹息：愿得一佳作，买票也乐意，我们好歹得到了一部，以后呢？
《京城81号》影评：因爱生魔
文/梦里诗书
首先不得不承认电影《京城81号》就对比国内诸多滥竽充数的恐怖电影来说，其制作水准上有着质的变化，精致的镜头感与服装道具，且有着一个至少能看的过去的故事，过往的民国与现代，齐驱并进的两条主线，一场因果，述说着一场因爱生魔的故事。

每年中国恐怖电影的量产如若统计，绝非少数，但不知何时起，早已不对国产恐怖电影抱以任何希望，因为这么些年，几乎就没有一部能看的下去，这并不在于广电对电
影必须“无鬼化“的限制，难道真有鬼就是高大上的鬼片？绝非如此，而是中国鬼片，通病都是低成本，小制作，看完之后不但不见惊恐，反倒令人发笑，这个笑不在于电影本身，而是太过拙劣的演技与千篇一律的音效令人无奈苦笑，《京城81号》虽就电影的3D化观感而言并不理想，但电影音效范围的营造上也是恰到好处，正中要点而非一味的鬼叫吓人，而吴镇宇搭戏林心如，不论是前世过往还是今世的当下，都有着非常出色的表现。

在一出拙劣的恐怖电影中探讨剧情，本身就是见非常可笑的事情，而对于《京城81号》正因为其道具、音效、演技三方面的精细，才有了一论电影剧情的价值，这是一部真正能代表中国恐怖电影的作品，电影借以闻名遐迩的阴宅京城81号，本身就具有一定的现实基础，而冥婚、头七、轮回这些能代表中国恐怖元素的民间传说更是众所皆知，在电影剧情上得当的运用，制造了出色的恐怖效果。

电影民国的过往里以青楼女子陆蝶玉与霍家三少连齐间终难成眷属的爱情为引，配以现世当下许若卿重回大陆古宅的故事主线，时空交错并进的叙事架构，过往与今下下林心如饰演的两个角色，过往是与吴镇宇饰演的霍家大少令人唏嘘的孽缘，今世又是与其饰演的文化公司总裁真爱困局的“小三”，前世今生皆是因爱生魔，被情所困，剧情张力
足有看点，对比以往总是荒山野岭历险记的鬼片，这是一部真正用心去拍了的诚意之作，电影最后的”科学揭秘“其实一定程度上并不能自圆其说，实质还是打了真有鬼的擦边球。

恐怖氛围营造上步步为营，剧情犹若蚕丝剥茧般的层层深入，《京城81号》最后落足与一段尘封过往，因爱生魔凄婉的爱情中，这不是最好的恐怖电影，但毫不夸张的说这是至今我所看过中国恐怖电影中的最高水准。

《朝内81号》影评：国产鬼片新水准
文/张建雄
近年来，国产鬼片一直都呈现小成本低回报的怪相，而每新上映一部都会被片方宣传夸大其词，多以国内第一者居多，可谓是钓足惊悚迷们得胃口，但每次看过都会令人们失望而归。

不论是制作上还是故事情节上和国外相比，简直就是一个天上和一个地下的距离，甚至拍的有些让人看得受不了，更觉得像是一部笑话故事。

只有印象中对早年林正英系列鬼片还颇有几分好感，记得小时候每次看林正英斗鬼，总会被他及时解救其他小伙伴的英勇行为点赞，那种颇有搞怪又不失惊悚元素的故事，总是令人难以忘怀，以至于父母说家里的影碟机只是用来放鬼片的。

然而，昨天有幸与小伙伴们在影院一起观看了
《朝内81号》，其所制造的惊悚内容让笔者对此颇具好感，就连在影院内旁坐的一位女性影迷都被吓得屡次捂住眼睛
不敢直言观看，可见它所制造的恐怖氛围对影迷来讲是何等强烈，也使得笔者不得不为这部影片美言几番。

《朝内81号》是由香港著名导演叶伟民执导，资深电影人文隽监制，集结了吴镇宇、林心如、杨佑宁、秦海璐、莫小棋、李菁等主演，将被誉为“东方四大鬼宅之首”——京城81号古宅的诡异故事以全新的视角和非常现代的制作手法展现出来，给恐怖片影迷们带来了新鲜和刺激的观看感受。

而它上亿的投资制作，又把国产低成本鬼片甩开几百条街，不论是故事编排还是恐怖悬疑元素都堪称国内一流制作水准。

在这部电影中，要说故事内容也并非想象中的那样复杂，把一位现代女子许若卿来京城老宅的故事，利用时空交换的概念，让她回忆起自己前世陆蝶玉与霍家三兄弟之间发生的种种恩爱情仇，也正是当年错综复杂的爱情关系，引发了之后的一些列鬼故事传言，使得整个家族上下不安，没过多久便惨遭灭门的离奇故事，而如此巧妙的故事构思也为一个世纪后古宅后人重返故居以及电影故事内容营造了一
个恐怖悬疑的氛围。

如果说，之前对国产鬼片不抱有多大的希望，甚至
或失望或遗憾的制作感到不满，那么，《朝内81号》绝对是一部对得起观众的作品。

不论是在故事编排，恐怖悬疑气氛的营造上，还是它独具特色的3D视觉效果，在某种程度上完全秒杀其它国产同类影片，而这部故事也抛弃了国产鬼片一贯人扮鬼，人吓人却十分搞笑的故事情节，而它的真3D 相比那些伪3D或者2D的体验更佳，令影迷在影院也随着剧情的转变做到一步一惊魂，步步惊心的地步，这无疑体现了国产鬼片新水准。

至于影片中的演员发挥来看，我个人还是比较欣赏吴镇宇和林心如的表现，二人对故事内容和人物刻画的惟妙惟肖，而林心如的美始终贯穿全片，在故事中起到至关重要的人物作用，整个故事也都围绕她来展开，控制着整个剧情的发展节奏。

而吴镇宇的表现也越发深厚的演技，将作为长子那种担当和责任、深情等人物神态都表现得淋漓尽致，算得上是本片最大的人物组合亮点，吸引着大众的目光。

总的来说，这部《朝内81号》在恐怖的包裹下，上演了一出关于轮回的爱情故事。

且抛开爱情不说，它至少故事连贯性强，人物刻画精准到位，节奏适宜，视觉效果直达人心，达到一定的观赏性，创造出国产鬼片新水准。