中国传统音乐赏析

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中国古典音乐欣赏
中国古典音乐--经典,永恒,温馨, 中国古典音乐--经典,永恒,温馨, --经典 浪漫
你知道中国也有古典音乐吗? 你知道中国也有古典音乐吗?你知道中国音乐 也能发烧吗?中国古典音乐历经时代沧桑, 也能发烧吗?中国古典音乐历经时代沧桑,依 然在不知不觉中触动了我们的灵魂, 然在不知不觉中触动了我们的灵魂,在那亘古 不变的太阳下,跨越时间,空间, 不变的太阳下,跨越时间,空间,其悠扬的回 音正如钻石一样――依然经典,永恒,温馨, ――依然经典 音正如钻石一样――依然经典,永恒,温馨, 浪漫. 浪漫. 这里有有古筝,笛子,二胡,琵琶, 这里有有古筝,笛子,二胡,琵琶,大鼓 等民族乐器演奏的中国古典名曲. 等民族乐器演奏的中国古典名曲. 当音乐自 你的音箱流泻而出的一刹那间, 你的音箱流泻而出的一刹那间,你可以清楚的 看到,在空气中流动的,是山,是水,是叶落, 看到,在空气中流动的,是山,是水,是叶落, 是冬雪,是千古的生命里,那份说不出, 是冬雪,是千古的生命里,那份说不出,道不 尽的感动, 尽的感动,那是你从未经历过的中国古典音乐 之美. 之美.
中国音乐起于何时?这个问题颇难确定, 中国音乐起于何时?这个问题颇难确定,据古籍所 伏羲女娲时,已有" 载,伏羲女娲时,已有"琴","瑟","箫"的 发明.这时的" 即是现在所讲的"古琴" 发明.这时的"琴"即是现在所讲的"古琴"之前 围绕古琴所作的诗所发生的故事不计其数, 身.围绕古琴所作的诗所发生的故事不计其数,有 诗曰"窈窕淑女,琴瑟友之" 有故事为" 诗曰"窈窕淑女,琴瑟友之".有故事为"伯牙善 鼓琴,钟子期善听,子期死,伯牙破琴绝弦, 鼓琴,钟子期善听,子期死,伯牙破琴绝弦,终身 不复鼓琴" 可见琴声乃心声, 不复鼓琴",可见琴声乃心声,古琴在国乐中占有 极高的地位. 之渊源于" 极高的地位."筝"之渊源于"瑟",与"琴"有 着异曲同工之妙.因其在春秋国之际流行于秦, 着异曲同工之妙.因其在春秋国之际流行于秦,故 史称"秦筝" 之音色华丽优美,明亮抒情, 史称"秦筝"."筝"之音色华丽优美,明亮抒情, 歌唱性强,善于表现行云流水的意境. 歌唱性强,善于表现行云流水的意境.今天我们将 并置,呈现在您的眼前, "琴","筝"并置,呈现在您的眼前,愿您能在 悠悠琴声中, 悠悠琴声中,领略到华夏民族博大精神的文化渊源 及厚重的艺术底蕴. 及

厚重的艺术底蕴.
在这里,你可以领略到中国古典音 在这里, 乐和中国民乐乐器的特有魅力. 乐和中国民乐乐器的特有魅力.体会 到中国五千年文化的悠久长远. 到中国五
千年文化的悠久长远.在现 代重金属流行音乐盛行的喧嚣声中, 代重金属流行音乐盛行的喧嚣声中,来 听听具有传统风味的丝竹乐器, 听听具有传统风味的丝竹乐器,相信您 一定会喜欢上它的
古典音乐用纯净, 古典音乐用纯净,朴素洗去这世界的纷 繁复杂,用严格秩序, 繁复杂,用严格秩序,完美和谐去淡化 了这个世界的混乱, 了这个世界的混乱,使我们的生活张弛 有度,动静平衡.只是, 有度,动静平衡.只是,这个世界无可 奈何地越来越紧张,越来越喧嚣, 奈何地越来越紧张,越来越喧嚣,艺术 越来越紧密地与金钱联姻, 越来越紧密地与金钱联姻,滋生出那么 多商业化的艺术和伪艺术. 多商业化的艺术和伪艺术.在这样的世 界里,我们比以往更需要古典音乐, 界里,我们比以往更需要古典音乐,更 需要寻找一种现实生活中没有的太虚幻 让终日竞争奔忙, 境,让终日竞争奔忙,身心疲惫焦虑的 现代人得到彻底的休息! 现代人得到彻底的休息! 古典音乐的真正精品则如秀外慧 中的成熟女性, 中的成熟女性,给人的不仅是单 纯的外貌之美, 纯的外貌之美,更是一种综合了 外在,内在美的更深层次的美感. 外在,内在美的更深层次的美感. 欣赏古典音乐的人大都属于内向 内心世界丰富敏感, 型,内心世界丰富敏感,情感细 原因很简单: 腻.原因很简单:古典音乐的美 是那么微妙含蓄,意境深远, 是那么微妙含蓄,意境深远,没 有敏感的内心和非凡的感知力又 怎能体会到它蕴含的宁静致远, 怎能体会到它蕴含的宁静致远, 冲淡平和的意境. 冲淡平和的意境.
旅美大提琴家王健说得好: 旅美大提琴家王健说得好: 喜欢流行音乐是一时的事, 喜欢流行音乐是一时的事, 喜欢古典音乐是一生一世的 事.
逝者如斯夫. 逝者如斯夫. ——《论语》 《论语》 响一绝而不还. 响一绝而不还. ——曹植《九愁赋》 曹植《 曹植 九愁赋》
一 道德经五章 有言: 五章》 《道德经 五章》有言:"天地之 其犹橐龠乎,虚而不屈, 间,其犹橐龠乎,虚而不屈,动 而愈出. 此所谓"动而愈出" 而愈出."此所谓"动而愈出" 指其生也.天地者, 者,指其生也.天地者,实如橐 龠之器,鸣奏不绝如缕之曲. 龠之器,鸣奏不绝如缕之曲. 道德经二十三章 亦有言: 二十三章》 《道德经 二十三章》亦有言: 飘风不终朝,骤雨不终日. "飘风不终朝,骤雨不终日.孰 为此者?天地.天地尚不能久, 为此者?天地.天地尚不能久, 而况于人乎?

此所谓"不能久" 而况于人乎?"此所谓"不能久" 指其逝也.天地者, 者,指其逝也.天地者,曲不能 久之大乐是也. 久之大乐是也.
而 愈 出 , 不 能 长 久 之 性 , 乃 其 哀 感 顽 艳 之 功 能 的
音 乐 之 如 来 , 如 去 , 无 常 ,
无 住 之 性 , 音 乐 之 动
而 哀 感 顽 艳 .
" 响 一 绝 而 不 还 " ( 曹 植 《 九 愁 赋 》 ) , 乐 无 常
" 斯 " .
音 乐 与 流 水 , 都 是 长 宙 广 " 逝 者 如 斯 " 之 宇
面 .
相 比 , " 逝 者 如 斯 " 更 强 调 了 宇 宙 运 行 不 已 的 侧
与 印 度 古 典 哲 学 " 原 子 论 " 的 所 谓 " 恒 河 沙 数 "
逝 者 如 斯 , 乃 是 中 国 古 典 哲 学 对 世 界 特 有 的 体 认 .
皆 如 斯 夫 .
即 逝 之 性 . 孔 子 有 言 " 逝 者 如 斯 " . 万 物 逝 者 ,
乐 无 所 住 , 方 生 即 逝 . 万 物 亦 无 所 住 , 皆 具 方 生
法 本 无 住 , 而 生 其 乐 . 如 是 我 闻 , 乐 亦 无 所 住 .
《 金 刚 经 》 说 法 又 言 : " 菩 萨 于 法 , 应 无 所 住 . "
乃 " 无 所 从 来 , 亦 无 所 去 " 之 美 音 哲 学 .
所 从 来 , 亦 无 所 去 " . 故 , 乐 即 如 来 ; 音 乐 者 ,
来 " , " 如 去 " 之 简 称 是 也 . 所 谓 音 乐 , 亦 " 无
无 所 去 , 故 名 ' 如 来 ' . " " 如 来 " 者 , " 如
《 金 刚 经 》 说 法 有 言 : " 如 来 者 , 无 所 从 来 , 亦
所谓大乐者,无中生有,有复归无. 所谓大乐者,无中生有,有复归无.所 谓大乐者, 迎之不见其首, 谓大乐者,乃"迎之不见其首,随之不 见其后" 道德经十四章 十四章》 见其后"(《道德经 十四章》)之无始 无终的时间绵延.所谓人籁者, 无终的时间绵延.所谓人籁者,同样无 中生有,有复归无.所谓人籁者, 中生有,有复归无.所谓人籁者,乃 空中起步" 刘熙载《艺概》 "空中起步"(刘熙载《艺概》), 切终成曲" 刘向《说苑善说 善说》 "切终成曲"(刘向《说苑 善说》)之 人类操行的有限过程.人籁乃大乐之象, 人类操行的有限过程.人籁乃大乐之象, 大乐乃人籁之本.万物生逝,皆如其象. 大乐乃人籁之本.万物生逝,皆如其象.
音乐因此,而成为时间之最佳象征. 音乐因此,而成为时间之最佳象征. 中国古典哲学, 中国古典哲学,特别是古典音乐哲学 即乐道正是因此, 即乐道正是因此,而对时间有着深刻 的体认.对此中国古典哲学, 的体认.对此中国古典哲学,特别是 古典音乐哲学即乐道早有深刻体认之 近代西方哲学,科学, 点,近代西方哲学,科学,也已开始 高度关注. 高度关注. 所谓音乐者,正是以"展开状态"

所谓音乐者,正是以"展开状态"为 其基本存在方式.所谓音乐, 其基本存在方式.所谓音乐,正如萨 特所说乃是" 特所说乃是"时间性整体所进行着的 综合" 综合"
当然,当音乐通过人脑的记忆综合之后,所谓物理意义的 当然,当音乐通过人脑的记忆综合之后, 乐音时间运动,已然转化为心理意义的比音关系建构. 乐音时间运动,已然转化为心理意义的比音关系建构.此 所谓比音关
系建构, 所谓比音关系建构,乃是物理意义之乐音时间运动之心理 后象.此心理后象中的比音关系之心理时间运动, 后象.此心理后象中的比音关系之心理时间运动,与物理 意义之乐音时间运动,并不全然等同. 意义之乐音时间运动,并不全然等同.比较物理意义之乐 音时间运动而言,比音关系之心理时间运动, 音时间运动而言,比音关系之心理时间运动,有其信息量 的损耗与增值.但是, 的损耗与增值.但是,人类只能以此内在的心理时间来把 握外在的物理时间.换言之,所谓物理时间, 握外在的物理时间.换言之,所谓物理时间,乃是由人类 实践行为所建构并为人类心理时间所认识.因此, 实践行为所建构并为人类心理时间所认识.因此,并无绝 对的物理时间可言.音乐不仅是人类建构之时间的象征, 对的物理时间可言.音乐不仅是人类建构之时间的象征, 就某种意义而言,它也曾经是人类建构之特殊的时间尺度. 就某种意义而言,它也曾经是人类建构之特殊的时间尺度. 白居易所谓: 出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳" 白居易所谓:"出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳" 早发赴洞庭舟中》),正是以音乐作为时间之速度表 (《早发赴洞庭舟中》),正是以音乐作为时间之速度表 征的衡量尺度. 征的衡量尺度.
中国古典音乐发展久远,最早可追溯至黄帝时期, 中国古典音乐发展久远,最早可追溯至黄帝时期,当时就有 音乐作品的记载,而周朝制定六艺[ 音乐作品的记载,而周朝制定六艺[礼,乐,射,御,书, 乐也占了重要的地位. 数]中,乐也占了重要的地位.这里所说的 "乐"并不是单 独用乐队来演奏的乐曲.而是与舞蹈同时进行的古典音乐, 独用乐队来演奏的乐曲.而是与舞蹈同时进行的古典音乐, 古代称"乐舞" 古代称"乐舞",另一种古典音乐用于祭祀和庆典的专用音 古代叫"雅乐" 到了唐朝更高立[乐府]专司其职, 乐,古代叫"雅乐".到了唐朝更高立[乐府]专司其职,至 于乐器的出现也始于远古时期. 于乐器的出现也始于远古时期.中国的古典音乐更为世界三 大乐系之一,而东方国家的诸多音乐,若考证其本源的话. 大乐系之一,而东方国家的诸

多音乐,若考证其本源的话. 也都可以归属于中国古典音乐体系之下, 也都可以归属于中国古典音乐体系之下,可见其历史的悠远 及辉煌是不能让人轻易忽视的, 及辉煌是不能让人轻易忽视的,只可惜以西方音乐的巨大冲 击下,使得我们逐渐与它疏远,诚为一大憾事. 击下,使得我们逐渐与它疏远,诚为一大憾事.
一,谈谈中国古典音乐的乐律相传皇帝命伶 伦律吕,同时按音律,铸钟十二件, 伦律吕,同时按音律,铸钟十二件,以和五 古代史书上称之为"五音十二律" 音,古代史书上称之为"
五音十二律".到 了周代见于典藉记载: 五音十二律" 了周代见于典藉记载:"五音十二律"已完 全确立. 全确立.
1,中国远古时代的古典音乐,是五声音阶.到了周代,增加 中国远古时代的古典音乐,是五声音阶.到了周代, 变微" Fa) 变宫" Si),形成七声音阶, ),形成七声音阶 了"变微"(Fa)和"变宫"(Si),形成七声音阶,因为 当时"三分损益法" 已经日臻完善, 当时"三分损益法",已经日臻完善,使五音十二律用于实 际的音乐活动之中.五音: 羽约等于简谱: 际的音乐活动之中.五音:宫,商,角,微,羽约等于简谱: 1,2,3,5,6 十二律又分为: 十二律又分为: --阳声六律--黄钟 太簇约等于简谱-阳声六律--黄钟, --1 姑洗,蕤宾, --阳声六律--黄钟,太簇约等于简谱--1,2;姑洗,蕤宾, 耒则,无射. #4,#5, 耒则,无射.3,#4,#5, --阴声六吕--林钟 南吕,约等于简谱-阴声六吕--林钟, --5 应钟,大吕, --阴声六吕--林钟,南吕,约等于简谱--5,6;应钟,大吕, 夹钟,中吕. #1,! ,!2 夹钟,中吕.7,#1,!2,3 --七律 七律: 角约等简谱: 变徽, --七律:宫,商,角约等简谱:1,2,3;变徽,徽,羽, 变宫, 变宫,宫.4,5,6,7
周代的音乐家,推算出的五音音阶序列,七音音阶序列, 周代的音乐家,推算出的五音音阶序列,七音音阶序列,都 很准确.所以,周代的"礼记"中的"礼运篇"中说: 很准确.所以,周代的"礼记"中的"礼运篇"中说:"五 音十二律,还相为宫也. 音十二律,还相为宫也."这是中国古典音乐史上的伟大成 所不同的是中国人用竹管的长短计算音律. 就.所不同的是中国人用竹管的长短计算音律.而希腊人则 用琴的长短计算法. 用琴的长短计算法.由于中国古代封建统法者都非常重视音 乐的教化作用,用来巩固政权和促进社会的安定.因此, 乐的教化作用,用来巩固政权和促进社会的安定.因此,在 这种历史条件下,历代的音乐家, 这种历史条件下,历代的音乐家,都对音律的准确率作出过 应有的贡献.到了明朝,音乐家--朱载土育, --朱载土育 应有的贡献.到了明朝,音乐家--朱载土

育,将自己对音律 理论的研究成果,写入一本叫"律吕正义"的书中. 理论的研究成果,写入一本叫"律吕正义"的书中.被世人 公认是音乐十二平均北的创始人.要比欧州早200 200年 公认是音乐十二平均北的创始人.要比欧州早200年!他的 理论被清朝圣祖皇帝玄烨以皇帝钦定的规格,颁布天下. 理论被清朝圣祖皇帝玄烨以皇帝钦定的规格,颁布天下.
二,谈谈中国古代的乐器
1, 相传公元前3000年,伏羲氏创造琴与瑟.比埃及发明弦乐器要早1000年. 相传公元前3000 3000年 伏羲氏创造琴与瑟.比埃及发明弦乐器要早1000 1000年 相传女娲氏时,发明了笙, 2, 相传女娲氏时,发明了笙,簧,管,箫,笛等乐器 3, 历史上称为三代盛行铸钟,尤以
周代为最.分为特种和编钟两种. 夏,商,周,历史上称为三代盛行铸钟,尤以周代为最.分为特种和编钟两种. 特钟:钟体硕大,声音优美而宏亮,主要用来庆祝节日,战胜利日,祭祀, 特钟:钟体硕大,声音优美而宏亮,主要用来庆祝节日,战胜利日,祭祀,报 在钟体上铸字,用来记功等用处. 时,在钟体上铸字,用来记功等用处. 编钟:因为编钟具有十二平均律的功能,因为音高的不同,钟体有大有小, 编钟:因为编钟具有十二平均律的功能,因为音高的不同,钟体有大有小,将 钟悬于木架上.奇妙之处是钟体成椭圆形,钟的两边都可敲击.例如: 钟悬于木架上.奇妙之处是钟体成椭圆形,钟的两边都可敲击.例如:一边是 还原la 另一边是升la 西欧教堂里的钟,呈圆形只能发出一个声音. la, la. 还原la,另一边是升la.西欧教堂里的钟,呈圆形只能发出一个声音.在湖北 省随县,出土的周代编钟,就是一例. 省随县,出土的周代编钟,就是一例. 公元前2500 2500年 颛顼时期造出了鼓. 4,公元前2500年,颛顼时期造出了鼓. 周代非常重视音乐的社会功能,发明的乐器也多.例如: 5,周代非常重视音乐的社会功能,发明的乐器也多.例如:馨,搏,竽. 秦汉以后,与外国的交往是益增多.乐器逐渐分为本土乐器和外来乐器. 6,秦汉以后,与外国的交往是益增多.乐器逐渐分为本土乐器和外来乐器. 秦代主要是蒙恬造筝. 7,秦代主要是蒙恬造筝. 从西域,沿着丝绸之路传来的乐器有:琵琶,箜篌,羌笛,胡笳等乐器. 8,从西域,沿着丝绸之路传来的乐器有:琵琶,箜篌,羌笛,胡笳等乐器. 宋代有人造阮. 9,宋代有人造阮. 10,有清两代没有产生新的乐器. 10,有清两代没有产生新的乐器.
三,谈谈中同古典音乐著名的乐曲
A 黄帝时的"云门乐" 1,黄帝时的"云门乐". 尧时的"大成乐" 2,尧时的"大成乐". 舜时的"大韶乐" 大教育家孔子曾有" 3,舜时的"大韶乐".大教育家孔

子曾有"闻韶 三月不知肉味"的名言,盛先赞大韶乐. 乐,三月不知肉味"的名言,盛先赞大韶乐. 禹时的"大夏乐" 4,禹时的"大夏乐". 殷代时的" 5,殷代时的"大 乐". 周代时的"大武乐" 周代音乐之盛, 6,周代时的"大武乐".周代音乐之盛,是以上 六代发展和积累的结果. 六代发展和积累的结果.
B 唐代是中国疆域辽阔,人口众多,经济繁荣,民族杂处,是世界上最强大国家. 唐代是中国疆域辽阔,人口众多,经济繁荣,民族杂处,是世界上最强大国家. 双是中国古典音乐的第二个黄金时代.经过大规模的融合过程,经过创新, 双是中国古典音乐的第二个黄金时代.经过大规模的融合过程,经过创新,改 整理.极大的促进了中国民族音乐的迅速发展. 编,整理.极大的促进了中国民族音乐的迅速发展.对后世及周围国家都产生 了深远的影
响.例如: 了深远的影响.例如: 1,清乐 实际上是夏,商,周时的古曲音乐.唐朝时叫清乐.清乐常用在国家盛典,祭 实际上是夏, 周时的古曲音乐.唐朝时叫清乐.清乐常用在国家盛典, 祀仪式等重大场合. 祀仪式等重大场合. 2,燕乐 燕乐(亦称"宴乐" 因为用于宴庆场合而命名),是唐朝时期古典音乐, ),是唐朝时期古典音乐 燕乐(亦称"宴乐",因为用于宴庆场合而命名),是唐朝时期古典音乐,最 伟大的成就.是在整理改编西域音乐,朝鲜音乐,安南音乐……的结果.燕乐 的结果. 伟大的成就.是在整理改编西域音乐,朝鲜音乐,安南音乐 的结果 以崭新的面貌,出现在唐朝的音乐生活中.由于异域风格,热烈的情绪, 以崭新的面貌,出现在唐朝的音乐生活中.由于异域风格,热烈的情绪,通俗 易懂的音乐语言,得到广大人民群众的热烈欢迎欢迎,在中国古典音乐乐上, 易懂的音乐语言,得到广大人民群众的热烈欢迎欢迎,在中国古典音乐乐上, 燕乐以通俗易懂的内容流传到世界各国,被视为上品大唐朝的音乐文化, 燕乐以通俗易懂的内容流传到世界各国,被视为上品大唐朝的音乐文化,远播 海内外.燕乐包括: 海内外.燕乐包括: ),西域音乐 (1),西域音乐 例如:西凉乐,龟兹乐,疏勒乐,高昌乐,吐谷浑乐等数十种. 例如:西凉乐,龟兹乐,疏勒乐,高昌乐,吐谷浑乐等数十种. ),外国音乐 (2),外国音乐 例如:高丽乐,百济乐,南韶乐,波斯乐等. 例如:高丽乐,百济乐,南韶乐,波斯乐等.
C 元朝歌剧艺术空前发展元曲和杂剧风行天下, 元朝歌剧艺术空前发展元曲和杂剧风行天下,是元朝音乐艺 术一大特色. 术一大特色. D 明朝初期有南曲,后期有昆曲. 明朝初期有南曲,后期有昆曲. E 清朝有西皮,二簧以及陕西秦腔兴起. 清朝有西皮,

二簧以及陕西秦腔兴起.清朝后期则有就戏和 地方戏曲的蓬勃发展. 地方戏曲的蓬勃发展.
高山流水
传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地 弹琴, 弹琴,樵夫钟子期竟能领会这是描绘 巍巍乎志在高山" "巍巍乎志在高山"和"洋洋乎志在 流水" 伯牙惊曰: 善哉, 流水".伯牙惊曰:"善哉,子之心 与吾同. 子期死后,伯牙痛失知音, 与吾同."子期死后,伯牙痛失知音, 摔琴断弦,终身不操, 摔琴断弦,终身不操,故有高山流水 之曲. 之曲.
名 大 曲 之 一 .
昂 , 气 势 宏 伟 , 为 古 琴 著
故 事 , 谱 成 琴 曲 , 慷 慨 激
毁 容 而 死 . 后 人 根 据 这 个
杀 韩 王 的 报 仇 夙 愿 , 自 己
演 奏 , 聂 政 终 于 实 现 了 刺
名 扬 韩 国 . 韩 王 召 他 进 宫
山 学 琴 十 年 , 身 成 绝 技 ,
聂 政 立 志 为 父 亲 报 仇 , 入
因 延 误 日 期 , 而 惨 遭 杀 害 .
政 的 父 亲 , 为 韩 王 铸 剑 ,
据 《 琴
操 》 记 载 : 战 国 聂
广 陵 散 琴 曲
平沙落雁 明朝此曲称《落雁平沙》 明朝此曲称《落雁平沙》.曲调悠扬流 通过时隐时现的雁鸣, 畅,通过时隐时现的雁鸣,描写雁群降 落前在天空盘旋顾盼的情景
十 乐 曲 描 写
面 公
埋 元
伏 前
202 202 202 202 202 202 202 202
情 趣 .
绿 水 之 间 自 得 其 乐 的
此 曲 表 现 渔 樵 在 清 山
渔 樵 问 答
夕阳箫鼓 是抒情写意的的乐曲,1925年前后,上海大同 是抒情写意的的乐曲,1925年前后, 年前后 乐社根据经曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》 乐社根据经曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》.
对 她 们 不 幸 遭 遇 的 同 情
.
幽 怨 悲 泣 绪 , 唤 起 人 们 情
意 在 表 现 古 代 受 压 迫 宫 女
汉 宫 秋 月
梅花三弄
曲中泛音曲调在不同徽 位上重复了三次, 位上重复了三次,故称 三弄" "三弄". 相传晋恒 伊作笛《梅花三弄》 伊作笛《梅花三弄》, 后人移值为琴曲. 后人移值为琴曲.乐曲 通过歌颂梅花不畏寒霜, 通过歌颂梅花不畏寒霜, 迎风斗雪的顽强性格, 迎风斗雪的顽强性格, 来赞誉具有高尚情x 来赞誉具有高尚情x之 人.
琳 琅 之 音
" 白 雪 " 取 懔 然 洁 , 雪 竹 清
取 万 物 知 春 , 和 风 荡 涤 意 , 之
或 齐 国 刘 涓 子 作 . " 阳 春 " 所
相 传 为 春 秋 时 期 的 晋 国 师 旷
阳 春 白 雪
胡笳十八拍 胡笳十八拍:古琴 胡笳十八拍: 曲,据传为蔡文姬 18首歌曲组 作,由18首歌曲组 合的声乐套曲, 合的声乐套曲,由 琴伴唱. 琴伴唱."拍"在 突厥语中即为 胡笳" "首",起"胡笳" 之名, 之名,是琴音融胡 茄哀声之故 .

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