陆文夫小说的地理抒写与美学研究

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胡媛：陆文夫小说的地理抒写与美学研究

陆文夫小说的地理抒写与美学研究

胡　媛

内容提要：陆文夫的文学世界以苏州的地理环境为基础，以文本塑造不同的地理意象，呈现小说的表意方式，构成了文本的意义，并建构了小说独特的地理空间，形成小说的叙事形态，由此彰显了人文地理文化意识下文本的美学意境。笔者通过陆文夫小说地理形态的抒写，探究文本的美学艺术，反观文学地理学对文学叙事、文学批评、主体审美等具有的艺术创作中的地理生成性与发展性，表征艺术审美活动对地理实体性的超越性。

关键词：陆文夫小说　地理抒写　美学研究

作者简介：胡媛，广西民族文化艺术研究院，主要研究文化批评。

Title: The Geographic Express and Aesthetic Study of Lu Wenfu's Novels

Abstract: The literary world of Lu Wenfu which is on the basis of Suzhou's geographical environment, shaping different geographical image, presenting its ideographic way and the mengning, constructing the unique geographical space and narrative form of the novels.In this way, revealing the aesthetic artistic conception of the human geography culture.This paper mainly research the geographical features and aesthetic art of Lu Wenfu's novels, which to explore the production and development of literature geography in narrative, criticism and main aesthetic of literary. As a whole to show that the aesthetic activities on the transcendence of geographical entity.

Key words: Lu Wenfu's novels　geographic express　aesthetic study

Author: Hu Yuan, is from National Culture and Art Research Institute. Research direction:cultural criticism.

刘士林认为江南文化的纯粹性使其审美维度在中国审美史上具有典型意义。“江南审美之所以更加纯粹，与江南地区优越的自然与环境资源密切相关。江南文化中的审美维度属于‘饱暖思淫逸’语境下的审美快乐，是一种‘发乎情’却不‘止于礼’的审美快乐。”（刘士林等83）即江南文化的自主性与自由性。陆文夫小说，关注小人物命运、以强烈的主体情感介入文本的创作、展现生命本体的自在性等，是江南文化纯粹性对其小说美学内涵潜在影响的表现。地理不管是它的物理属性，即固定的空间版图表示，还是它的表意地理，即以地域空间为基础的意义地理形态，都贯串了陆文夫的文学世界。地理抒写在陆文夫文学中演绎出“陆文夫式”的美学思想，主要表现在：首先陆文夫小说塑造的地理意象，以虚实相结的艺术手法，形成了文本的意义，奠定了小说的美学基础；其次陆文夫小说的地理空间，以多层次的时空意识，形成文本的叙事形态，深化小说的美学历程；最后陆文夫的地理诗化，以粗中见雅、小中见大、平淡中见卓越，铸成小说的美学意境。

一、地理意象：陆文夫小说的表意方式

学者认为“诗人在创作中对意象意境的营造大致有两种情况：一是通过有着平行、交叉审美关系的同（异）质意象的同构来创造意境；二是围绕焦点性（主题）意象反复咏叹和多方面描绘，形成如同音乐般的主题旋律，在一唱三叹之中完成诗歌意境的创造”（孙敏强 208）。是意象如何创造意境的表现方式，同样，地理意象与

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表意方式是对象与手段生成意义的关系问题。表意方式指用来表现能指与所指之间关系的方法，由此，陆文夫小说的表意方式即作家运用何种表达手段来生成小说意义。文本中，作家以地理意象为意旨，通过意象的选择、情节的构设功能及意义的拓展等结构关系，呈现小说的意义，奠定小说的美学基础。

（一）地理意象的选择

陆文夫在《却顾所来径》中说，“我写的大多是些‘小巷人物’，属于‘凡人小事’之列。这也不是我故意如此，从我的主观意愿来说，我真想写一些叱咤风云的人物，真想写一些扭转历史进程的大事件。无奈，我没有这方面的生活或者是相似的经历，我只熟悉一般的工人、农民，干部不超过科长，知识分子最多到讲师一级，再加上一些做小买卖的”（徐采石 279）。即陆文夫的构思，其想象构成连续不断并合乎逻辑的一连串情节和画面的对象选择，主要来自作家对生活的熟悉和把握，并通过艺术加工成为其文学世界的原型。于此，小巷、园林、美食、房屋建筑、水陆码头等常景进入陆文夫创作视域，构成其文学的地理意象。陆文夫以生活之景表现生活，实现了小说表意结构与小说整体的平衡，并回归地理意象的本质属性与作家文本语境相结合，形成小说的意义。如错落有致的小巷，既有形体上的美感又有建筑上的美学旨趣，更有文化上的符号意义。在陆文夫小说中，小巷融入创作，对小说主体情感、创作技巧、叙事承接等有着重要地位。地理意象作为虚实相结的有意味形式，选择什么样的地理意象，则决定了陆文夫小说美学的旨趣。地理意象，也正由于陆文夫“对它的感受有特定的观念、想象的积淀（溶化），才不同于一般感情、感性、感受，而成为特定的‘审美情感’”（李泽厚 28）。

（二）地理意象的情节构设功能

从陆文夫小说的地理意象选择可知，地理意象显示了小说创作独特的审美倾向，影响了小说结构的设定。范伯群说陆文夫小说的结构是“宏观着眼，微观落笔”（68—70）。探其原因，首先陆文夫书写的是“凡人小事”，选的意象也司空见惯，如《美食家》中的美食，《人之窝》中的房子，《井》中的老井，《小贩世家》中的馄饨等。事件小，意象普通，然而“兵马未动，粮草先行”的道理揭示对小说的重要意义，从中可看到世间百态并有着深刻的哲理思想。其次陆文夫小说时间跨越度大，为此，作家以时间为纲，以事件为目，既是叙事情感节奏的需要，也是从微观中展现宏大场面的特殊创作手法。如《井》表层讲徐丽莎几十年的沉浮，深层是“井”为隐喻，对传统封建文化的控诉，《井》也从单纯的人物故事上升到对传统文化的态度和反思。即便是小说时间与叙事时间同步的小说，陆文夫也力求小中见大。如《围墙》中讲如何砌墙的故事，却揭示出当前社会两种截然相反的风气：纸上谈兵的“专家”和默默无闻的实干家。最后，陆文夫“宏观着眼，微观落笔”的结构安排，是“站在”苏州之外，以普世的眼观，用苏州的历史文化，抒写苏州的地域风情。如陆文夫说，“站在小巷里、园林中看生活是写不好小巷和园林的，只有综观世界动向，摸准时代的脉搏，才能将有巨大意义的生活巧妙地揿在小巷中，镶嵌到园林里去，以它们为背景，展开有时代特色的画幅，这样才能在读者的心目中引起经久不衰的反响”（徐采石 35）。由此，苏州小巷、园林景点、小吃美食、城墙楼宇等地理意象已演化成作家写作的影像，既作为故事情节的点缀也作为叙事的灵魂。因而地理意象在陆文夫小说中，无所不在，却又蜻蜓点水，但以核心的聚焦点对小说起着举足轻重的作用。

（三）地理意象对小说意义的拓展

陆文夫小说不拘一格具有多元性。首先陆文夫写出了对生活的见解。如《圈套》中写赵德田以为自己得了癌症，整天患得患失，本是恩爱夫妻由此生出了许多矛盾，在经历一次荒唐的痰盂盖头后，赵德田发现了生活的美好，“病”也突然消失了。小说表明人的心病是无形的“绝症”，生理之病可医，心病却无药可救。《一路平安》揭示生活的本质不是权钱，而是“采菊东篱下，悠然见南山”般惬意的生活状态。《唐巧