笔墨春秋

笔墨春秋
“桃之夭夭，灼灼其华。

之子于归，宜其室家。

“平日最喜读《诗经》中的这首《桃夭》，最不曾细细领悟过桃花盛开的盛景，但其中洋溢的愉悦之情依旧可以清楚地感受到。

寒假远方归来，坐到书桌前读着《诗经》，却依然觉得自己漫步在楼后山间，踩着未融的积雪作响，慢慢踱步在寒意料峭的冬春之交的山间坡头，眺望远方的楼宇田舍与车水马龙，这就是我的故乡。

我如候鸟般半载一归栖息的地方。

虽不是“之子于归”的谈婚论嫁，却丝毫不减“宜其家室“的温馨之感。

而现在，我又可以坐在这张熟悉不过的书桌前，木色纹理延伸到两个桌边，像离家之后断开的时间线，一头是春暖花开，出门道别的光景，一头是夏日炎炎，亟不可待的回家之情。

它已经很久没有在莺飞草长，抑或是枫叶纷飞的时节见到我伏在桌前的模样了。

但现在，我又可以在时日无多的休憩里，一如昨日重现般地回到桌前继续功课。

记得以前最喜欢写书法，每次放假回来，都会从书柜上拿出略沾尘土的纸与毡，还有已经干涸很久的砚台，用温水开始浸泡已经粘连许久的毛笔，直至它再次如羽翼般缓缓的张开。

然后铺好毡，倾满墨，拓平纸，调好笔。

慢慢的又开始字字临摹，可惜现在写字的时间不多，几瓶墨汁，用了很久还剩很多。

但写字一直陪我从孩提到现在，每次临摹的那本字帖，凝视久了竟可以听见历史中深沉的呼喊。

就这样如多年挚友般的喜欢书法，也喜欢毛笔和墨香。

小时候，写字唯恐不快，急盼速速完成后去玩耍，那时的字就像是一个个手舞足蹈的小人，串出了无忧无虑的童年。

长大一点，发现了每个字中包含的行笔结构，开始努力模仿并偶尔会写出惟妙惟肖的手法。

但依旧可以看出其中的瑕疵。

而现在，一笔一笔，轻而慢的还原出它们在碑帖上千年不变的模样，练习很久书法以后，就仿佛能看见颜真卿稳健的背影和《千字文》后孩童们摇头晃脑背书的情形。

书法有时更像是一位智者，他阅尽历史沧桑变迁却笑而不语，看着一代又一代练字人来来往往，又如一池波光粼粼的湖水，将喜怒哀乐尽数倒映了出来。

焦虑之时，提笔就如惊弓之鸟，首尾不定。

平和心下，字亦如水，不疾不徐，缓缓流过。

真的一晃眼就这么长大了。

幼时渴盼不已的长大，长大，就这么来了。

当还在羡慕别的大孩子背着书包出门求学，远方游历的时候，殊不知它已经降临到自己的头上。

我们幼时亟不可待的长大，现在却开始拼命寻觅从前的足迹。

却发现它们如岁月桃花，渐行渐远了。

小时候的纸飞机，伸手一丢，就顺着时间轴飞快的消失不见。

当我们颓然的找不到似乎已经无迹可循的从前时，书法，却巧妙地把它印刻下来了。

我翻开了从前的草纸，发现上面静静的印着从前那些歪歪扭扭的墨迹。

就仿佛看见了一个小孩，右手握着毛笔，左手抓着糖果，其实眼睛盯着远处的玩具一样。

这时母亲走来轻声责备他的分心，他一紧张将墨汁打翻了一纸，又在慌慌张张地擦拭墨痕去了。

而现在，糖果吃了，玩具丢了，孩子也长大了。

但是墨痕还在，透过黑色的扩散，还原出一个干净如水的从前。

真的一晃眼就这么长大了，我们亟不可待的长大、长大，就这么轻轻地来了。

就像稚嫩的孩子在照相时，淘气的穿上了军装，戴上了博士帽一样，但单纯的眼睛和成熟服装间的代沟却是无法消弭的。

记得小时候，母亲看着调皮的我说：“你什么时候才会长大？”上中学时，母亲看着不上进的我说：“你什么时候才会长大？”现在，母亲也会偶尔问起我这个它，这更像是一个没有标准答案的问题，如一条细细的皮鞭，愈发催人快马前行。

而一路疾驰过后的尘土平息，回首一看，竟没有留下自己的足迹。

其实生命本和旅行无异，不能太急于目的地而忽视路旁的繁花似锦。

我宁愿回头静静眺望自己一行歪歪扭扭的足迹，也不愿一路向北，不会回首的前行。

就像我没有太多儿时的影集抑或是旅行，但我有笔墨，一个永远不新不旧的砚台，一本褶褶皱皱的字帖，一沓歪歪扭扭的笔迹，就串联成了我不谙世事的童年。

而现在，毛笔也旧了，毛毡也破了角，它们正在被时光慢慢分解与洗涤着，就像当初笔上洁白的一丝不染的羊毫，现在怎么洗都去不掉那深沉的墨色一样，它开始越发的深黑，同父母开始有点白的发梢对比鲜明。

多希望用那笔毫上的黑，换去父母发梢的白。

这样多好，我又可以有一支崭新的毛笔，和从前一样年轻的父母。

但是，时光是不会倒流的，砚台中倾满了又渐渐变干，而后又被再次倾满的墨汁，竟最后在周围形成了一圈砚台的年轮。

它每日看着斗转星移，日月更替却沉默不语。

不语也罢，它们陪我一同看过寒来暑往，秋收冬藏的时光，就像我多年不见的一位挚友，不客套、不寒暄、我写字，它就静静地看着我，我离开，它无声的告别，我回来，它仍旧在那里，如同昨日一样不见不散。

有人说，想家时，晚霞里就升起了一道炊烟，它仿佛母亲绵长的爱，朝我离家的方向倾斜。

其实，家和母爱一样，我们都是在人生中最美丽的年华里遇见了呈现出最美丽姿态的她们，她们从未脆弱过。

没有任何一段羁旅或任何一处桃源可以代替月夜窗前的低头凝思。

席慕容的《七里香》中说：“溪水竭力地奔向海洋，浪潮却渴望重回土地。

”相比之下，我宁愿做东流的溪水，但家永远是充当起点与结局的港湾。

我的笔墨，我的父母，我的流年，如同牵风筝的细线，让我远行却并不走远，我不是断线的风筝，会一笔一墨地挥出我的七菫流年。

“桃之夭夭，其叶蓁蓁。

”一支笔，一张纸，两双等我回家的眼睛，就是我永远的牵挂。

作者单位：东北财经大学。