人文关怀—中国电视综艺节目创新之本
探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径——以《快乐大本营》为例
栏目透视SHENGPINGSHIJIE实践与创新探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径—以《快乐大本营》为例□齐琪摘要：综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目。
在综艺节目红火的时代，传统的电视综艺节目面临着重重考验。
文章通过分析《快乐大本营》面对的问题及其应对措施，探索我国娱乐类电视综艺节目的创新之路。
关键词：娱乐类电视综艺创新改革《快乐大本营》我国电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来，经历了从形式单一、定位模糊到形式多样、种类齐全的发展过程,其中娱乐类综艺节目占据着重要地位，但现今的娱乐类综艺节目面对种种困难和挑战。
文章以娱乐类综艺节目代表《快乐大本营》为例,探析娱乐类电视综艺节目在瓶颈期如何进行“自我拯救”,分析其创新改革发展的方式。
从《快乐大本营》看我国娱乐类电视综艺节目发展概况1997年，《快乐大本营》诞生,这时我国电视综艺节目发展处于初期阶段。
最初，《快乐大本营》形式与晚会相似，几期之后模式改变,以娱乐性和互动性为主。
2002年，《快乐大本营》策划“快乐之旅”活动，让栏目走出演播厅，走向户夕卜。
从2004年开始，栏目将视角对准普通观众，逐步尝试“海选”“真人秀”等新概念。
2008年以来，节目形式转变为邀请明星嘉宾进行访谈和互动游戏,这一形式逐渐趋于稳定。
十多年来，《快乐大本营》不再进行大规模的栏目改版，但仍会进行板块或专题的创新。
从《快乐大本营》的发展概况可以看到我国娱乐类电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来的整体发展方向。
从最初的晚会节目到大胆创新借鉴港台风格，形成“明星聚会式综艺”模式，再到逐渐探索“真人秀”“选秀”形式,2005年的《超级女声》更是掀起全民海选的热潮。
此后开始借鉴欧美、韩国电视综艺节目模式,并与国内电视综艺节目环境相结合,创造出《中国好声音》《奔跑吧兄弟》等优秀电视综艺节目。
近几年，电视综艺节目更侧重垂直细分化,重视创新发展，力求打造出更多优质电视综艺节目。
中国电视娱乐节目创新
八十 年代 克隆于台 湾《 非常 男女》 的《 玫瑰 之约》 。
２ ． 娱 乐 节 目模 仿 复 制 ， 缺 少 创 新 。 没 有 创 新 就 没 有 发
展 。 目前 我 国 电视娱 乐节 目看似 丰 富多彩 ， 事 实上娱 乐节 目大 多缺 乏个 性 ， 了无新意 ， 内容 上大 同小 异 ， 形 式上 千篇
“ 干人 一 面 ” 的 娱 乐 中达 到 了饱 和 ． 产生 了严 重的 “ 审 美 疲
更具炫 惑魅 力的“ 意象形 态” 价值被 高度张 扬 。电视作 为大
众 传播 媒 介 ，有 责任 为社 会 构 建一 个 良好 的媒介 文 化 氛 围， 体现 人 文关 怀和 文 化 品格 ， 而 不是 单 纯地 追 求感 官功 能 的刺激和 暴 力 、 煽情 。我 们倡 导 的创新 不是 用来 麻醉 受 众。 而是 要让 观 众在 得 到娱 乐 享 受的 同 时 ， 受到积 极 的影 响和 文 明的熏陶 。“ 大 众传媒传 播得 到社会 肯定 的价 值观 ， 受 众则通过 传播媒 介被社会 化 了。” 所 以， 大众 传媒传 播 的 内容及 其 产 生 的效 果必 将 会对 整 个社 会 的价 值 体 系和 道
星 之火最 终燎原 整个 中国 电视 市场 ， 不是 节 目类型 的 丰富
而 是 同 类 节 目的 过 剩 。
入“ 买 方市 场 ” ． 电视 节 目“ 供 不应 求 ” 的时 代一 去 不复 返 。
但 目前 电视 综艺节 目过 多 ，相 当～部 分 内容 毫无 新意 ， 节 目形式 雷 同 ．有 些节 目仅仅 靠诸 如不 断 变换舞 台背 景 、 主 持人等 外在 形象 包装 来达 到吸 引观众 的 目的。对此 ， 有 关 专家 呼吁 ： 电视 综 艺节 目应 提高 质量 。 电视 节 目作 为一 种
文化类电视综艺节目的价值取向与创新趋势研究以《经典咏流传》第二季为例
文化类电视综艺节目的价值取向与创新趋势研究以《经典咏流传》第二季为例一、概览随着社会的发展和人们审美观念的不断升级，电视综艺节目作为一种重要的文化传播载体，越来越受到人们的关注。
在众多的电视综艺节目中，以文化类节目为代表的综艺节目以其独特的魅力和价值取向，吸引了大量观众的关注。
本文以《经典咏流传》第二季为例，对文化类电视综艺节目的价值取向与创新趋势进行了深入研究，旨在为我国文化类电视综艺节目的发展提供一些有益的启示。
《经典咏流传》第二季作为一档具有代表性的文化类电视综艺节目，以其独特的节目形式和丰富的文化内涵，成功吸引了大量观众的关注。
该节目通过将经典诗词与现代音乐相结合，既传承了中华民族优秀的传统文化，又展现了现代音乐的创新精神。
同时该节目还注重对经典诗词的解读和传播，使观众在欣赏美妙音乐的同时，也能感受到中华文化的博大精深。
本文首先从文化类电视综艺节目的价值取向入手，分析了《经典咏流传》第二季在传承与创新、娱乐与教育、本土与国际等方面的价值取向。
然后通过对节目内容、形式、传播策略等方面的分析，探讨了《经典咏流传》第二季在创新趋势方面的表现。
结合国内外文化类电视综艺节目的发展现状，提出了一些建议，以期为我国文化类电视综艺节目的发展提供一些有益的借鉴。
1. 文化类电视综艺节目的背景和现状随着社会经济的快速发展和科技的不断进步，电视综艺节目已经成为人们日常生活中不可或缺的一部分。
在众多类型的电视综艺节目中，文化类节目以其独特的魅力和价值吸引了大量的观众。
文化类电视综艺节目不仅能够传播优秀的传统文化，还能够弘扬民族精神，提高人们的文化素养。
然而随着市场需求的变化和观众口味的多样化，文化类电视综艺节目面临着严峻的挑战。
为了适应这一变化，文化类电视综艺节目需要不断地进行创新和改革，以满足观众的需求。
《经典咏流传》第二季作为一档具有代表性的文化类电视综艺节目，充分展示了文化类节目在当今社会的价值和意义。
该节目以传唱经典诗词为主题，通过音乐的形式，将传统文化与现代审美相结合，为观众呈现了一场视听盛宴。
中国电视综艺节目的现状及策划
中国电视综艺节目的现状及策划一、概述中国电视综艺节目作为大众娱乐文化的重要组成部分，经过几十年的发展，已经形成了丰富多彩的节目类型和独具特色的表现形式。
随着科技的进步和观众需求的多元化，电视综艺节目不断创新，呈现出前所未有的繁荣景象。
在快速发展的同时，也面临着诸多挑战和问题，如节目同质化、创新乏力、观众审美疲劳等。
对中国电视综艺节目的现状及策划进行深入探讨，对于推动节目创新、提升节目品质、满足观众需求具有重要意义。
在当前的媒介环境下，中国电视综艺节目以其独特的魅力，成为了观众休闲娱乐的重要选择。
一方面，多样化的节目类型和丰富的内容满足了不同年龄、不同层次的观众需求另一方面，高品质的制作水平和创新的表达方式也提升了观众的审美体验。
同时，电视综艺节目在传播文化知识、弘扬社会正气、引领社会风尚等方面也发挥着积极作用。
随着新媒体的崛起和观众审美的变化，中国电视综艺节目也面临着前所未有的挑战。
一方面，节目同质化现象严重，缺乏创新和差异化竞争另一方面，观众的审美需求日益多元化和个性化，对节目的品质和创新性要求更高。
如何在新的媒介环境下，创新节目策划理念，提升节目品质，满足观众需求，成为了中国电视综艺节目亟待解决的问题。
本文将从中国电视综艺节目的现状出发，分析当前面临的问题和挑战，探讨节目策划的创新思路和方法。
通过对成功案例的分析和总结，以期为电视综艺节目的创新和发展提供有益的借鉴和启示。
1. 电视综艺节目概述电视综艺节目是一种集娱乐、信息、艺术和文化于一体的综合性电视节目形式。
它以其多样化的内容、活泼的表现形式和广泛的受众群体，在电视媒体中占据了重要的地位。
电视综艺节目通过丰富的艺术手法和创新的节目形式，为观众提供了轻松愉快的观赏体验，同时也承载了传递社会价值观、引领文化潮流的使命。
在中国，电视综艺节目的发展历程经历了多个阶段，从最初的单一娱乐表演，到后来的真人秀、才艺竞技、生活体验等多种形式的涌现，电视综艺节目不断创新和变革，满足了不同观众群体的需求。
《2024年电视综艺节目的创新研究》范文
《电视综艺节目的创新研究》篇一一、引言随着信息科技的快速发展，电视综艺节目已经成为了现代社会文化生活中不可或缺的一部分。
面对日新月异的市场竞争，电视综艺节目的创新变得尤为重要。
本文将探讨电视综艺节目创新的重要意义，分析当前综艺节目存在的问题，并进一步探讨其创新的途径和方向。
二、电视综艺节目创新的重要性在电视媒体高度发达的今天，综艺节目已成为人们休闲娱乐的重要选择。
因此，创新是电视综艺节目持续发展的关键。
只有不断创新，才能在激烈的市场竞争中脱颖而出，吸引观众的眼球。
同时，创新也是提高节目质量、满足观众需求的重要手段。
三、当前电视综艺节目存在的问题虽然电视综艺节目已经取得了长足的发展，但也存在一些问题。
例如，部分节目缺乏新意，同质化现象严重；部分节目过于追求收视率，忽视节目的文化内涵和社会责任；还有部分节目缺乏互动性和参与性，难以引起观众的共鸣。
四、电视综艺节目创新的途径和方向（一）内容创新内容创新是电视综艺节目创新的核心。
要打破同质化现象，需要在节目内容上寻求突破。
例如，可以结合时下热点、社会现象，创作出具有独特视角的节目。
同时，要关注人文关怀，将文化、历史、艺术等元素融入节目中，提高节目的文化内涵。
（二）形式创新形式创新是电视综艺节目创新的重要手段。
可以通过引入新的节目形式、新的竞技模式、新的互动方式等，为观众带来全新的观影体验。
例如，可以尝试采用真人秀、竞技类、访谈类等多种形式相结合的方式，丰富节目的表现形式。
（三）技术创新技术创新是推动电视综艺节目发展的重要动力。
可以利用虚拟现实、增强现实、人工智能等先进技术，为观众带来更加逼真的观影感受。
同时，可以利用大数据、云计算等技术，对观众的行为数据进行深度分析，为节目的制作和推广提供有力支持。
（四）互动创新互动创新是提高电视综艺节目参与度和观众黏性的重要手段。
可以通过社交媒体、弹幕、投票等方式，增加观众的参与度，让观众成为节目的主角。
同时，可以利用移动端应用等新技术手段，为观众提供更加便捷的互动方式。
中央6套节目表
中央6套节目表中央6套是中国中央电视台的一个频道，其播出内容主要涵盖综艺、文化、教育、娱乐等各个方面，是广大观众获取信息和娱乐的重要途径。
下面是中央6套的节目表：1.《综艺大观》：这是一档集合歌唱、舞蹈、表演、杂技等多种艺术形式的综艺节目。
节目主持人风格幽默风趣，气氛热烈，同时还邀请众多明星嘉宾助阵，为观众奉上一场精彩的演出。
2.《国学大师》：这是一档探讨中国传统文化的节目。
节目邀请国学大师、文化专家、历史学者等来宾，通过讲解经典文献、研究典籍典故等方式，帮助观众更好地了解中国传统文化，传承好中华文化。
3.《我们的故事》：这是一档讲述普通人生活故事的节目。
通过访谈和现场采访，让观众了解普通人的生命历程、感性体验和心路历程，传递人文关怀与感动。
4.《大学》：这是一档以高校教育为主题的节目。
节目邀请各个领域的学者、校友等来宾分享自己的经验、看法和感悟，让观众了解高校教育的内部运作和大学文化的多样性。
5.《纪录中国》：这是一档介绍中国历史、文化、风土人情等方面的纪录片节目。
节目通过详实的数据、丰富的实景拍摄和深入的解说帮助观众认识中国的各个方面，以高超的制作水平反映中国发展的现状和过程。
6.《篮球公元》：这是一档关于篮球运动的节目。
作为中国篮球的代表，这个节目邀请了各个领域的专家、球员、教练等来宾分享与篮球相关的话题，通过专业的批判与论证，为篮球爱好者奉献高水平的节目。
7.《中国诗词大会》：这是一档以诗词朗诵为主题的节目。
节目邀请各路文学大咖、艺术家等来宾，通过朗诵古今中外的经典诗词，展示文艺美学与人性思考，助推全民诗词阅读和人文素养的提高。
8.《文化人》：这是一档关于文化名人的节目。
节目邀请各个领域的文化大家、艺术家、学者等来宾，通过向观众介绍自己的文化成就、个人经验等方式，促进文化思潮的交流，展示文化的不朽魅力。
9.《天天童谣》：这是一档适合3-6岁的儿童观看的节目。
节目主要展示经典儿歌、童谣、儿童游戏等，通过生动有趣的舞蹈、歌唱等方式，带领孩子认识音乐、语言、色彩等，促进儿童情感和认知的全面发展。
电视综艺节目的发展与演变
电视综艺节目的发展与演变电视综艺节目的发展与演变一、综艺节目的起源和发展电视综艺节目是指综合了多种娱乐元素、通过电视媒体向观众进行展示的节目形式。
它起源于上世纪50年代的美国，后来逐渐传入其他国家并获得了极大的成功与普及。
在中国，电视综艺节目的发展可以追溯到上世纪80年代，而随着时间的推移，从最初的模仿和借鉴，到现在的大胆创新和多样化，中国电视综艺节目经历了多个阶段的演变。
二、初期的模仿和借鉴时期上世纪80年代，中国电视综艺节目尚处于初期发展阶段，这个时期的节目多是模仿国外的经典作品和借鉴国内的传统文化。
例如，中国的音乐节目《歌曲大旋风》模仿了美国的《星期六夜现场》；讲故事的节目《中国故事》受到了西方的《纪录片时间》等的影响。
这个阶段的特点是节目形式单一，创新欠缺，但为后来的发展奠定了基础。
三、逐渐形成的综艺节目体系上世纪90年代开始，中国电视综艺节目开始形成自己的体系，不再局限于模仿和借鉴的阶段。
这个时期的代表性节目有《笑傲江湖》、《光荣绽放》、《快乐大本营》等，它们增加了文艺元素和互动环节，具有一定的创新性。
同时，电视综艺节目也开始分为谈话性、竞技性、纪实性等不同类型，覆盖了更广泛的观众群体。
四、大胆创新和多样化的发展阶段进入21世纪以后，中国电视综艺节目进入了大胆创新和多样化的发展阶段。
这个时期的节目形式更加多元化，已不再局限于单一的类型。
例如，真人秀节目《中国好声音》、《我是歌手》等展现了参赛选手的个人魅力和音乐才华；大型户外竞技节目《奔跑吧，兄弟！》等在节目中加入了悬疑游戏环节，增加了观众的参与感。
此外，网络综艺节目的崛起也带动了电视综艺节目的发展。
《偶像练习生》《创造101》等通过网络平台的直播，吸引了大量年轻观众，成为综艺节目的新宠儿。
五、电视综艺节目的市场与产业化随着电视综艺节目的不断演变和发展，节目的市场化和产业化成为不可忽视的趋势。
节目制作公司、赞助商、广告商纷纷进入这一领域，投入大量资源，希望从中获得收益。
文化类真人秀节目的文化主题实现——以《国家宝藏》为例
视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW64摘 要：近年来，以文化为内容分类的文化类真人秀节目在国内应势而起，在重视传统文化，弘扬民族精神的时代呼唤下，每一个电视人都肩负着传承传统文化，传播正能量，传递价值观和影响受众的责任。
本文以文化探索类真人秀节目为例，从题材、视角、讲述方式上具体分析其节目概况，以及各节目的文化主题如何实现，从而找出将文化主题与文化真人秀节目相融合的更好办法，探讨未来文化类真人秀节目的创新发展趋势。
关键词：真人秀；兴盛；传统文化；融合文化类真人秀节目的文化主题实现——以《国家宝藏》为例王毅（武汉传媒学院，湖北，武汉 430000）随着近几年几档爆款文化类真人秀节目的出现，给当前同质化、娱乐化严重的综艺节目带来了一股清新之风，其创意和制作，也已具备相当水准，且诞生了一些原创性的文化综艺模式，在当前国家政策、文艺思想的影响下，借真人秀的节目形式来传播传统文化，让文化元素与文化主题更好的在节目中展示，有利于在当前高度娱乐化的大背景下，节目制作单位挖掘有利因素，寻求差异化竞争，从而争取到“人无我有，人有我优”的节目优势。
一、文化类真人秀节目的界定文化类真人秀节目是以文化为内容分类的真人秀节目的一种。
文化类真人秀的内核所依托的是优秀传统文化，文化外延的宽泛性为节目的创意提供了源源不断的营养。
找准文化呈现的适合方式，设定恰当的场景和规则，经过明星或者素人的表演展示，文化的内核会彰显出夺目吸睛的魅力。
二、文化探索类真人秀节目的文化主题实现1.节目概况《国家宝藏》是中央电视台在2017年第四季度重磅推出的一档大型文博探索节目。
节目请到故宫博物院、上海博物院、南京博物院等其他博物馆的九大院（馆）长，每人挑选三件国宝，在节目中将这27件文物一一展示。
节目的题材选取立足于中华文化宝库资源，邀请有影响力的公众人物作为“国宝守护人”，通过对一件件文物的梳理与总结，演绎文物背后的故事与历史，通过电视化语言的呈现让文物“活”起来，使文物不仅是一件博物馆中的陈列品，而是能够让观众感受到“生命”的文化传奇。
文化类综艺节目的创新性传播探析——以《典籍里的中国》为例
声屏世界2023/9实践与创新栏目透视文化类综艺节目的创新性传播探析———以《典籍里的中国》为例阴曹芷若摘要:在媒介融合背景下,传播中国传统文化的意义自不待言,重塑国民的文化自信、增强文化认同感成为了文化类电视节目的使命,但相伴而来的是文化类现象级节目扎堆聚集,许多节目开始利用议程设置理论打造新的传播环境,开发垂直化的节目内容。
文章以文化类综艺节目的传播特性为重点研究方向,并根据具体节目案例从多方面展开研究,内容涵盖了文化类综艺的传播方式、传播途径与传播内容,并探讨了文化类综艺创新性传播的发展路径。
关键词:文化类综艺节目媒介深度融合议程设置创新性传播文化类综艺节目的勃兴是2017年国内电视荧屏最大的亮点之一，“文化类综艺节目在2017年的大爆发不是没有原因的，政策调控为文化类节目的兴起创造了非常有利的环境。
”乐正传媒研发咨询总监彭侃说。
2017年1月，中办、国办印发《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》，要求创作要“善于从中华文化资源宝库中提炼题材、获取灵感、汲取养分”；2017年7月，国家广电总局下发《关于把电视上星综合频道办成讲导向、有文化的传播平台的通知》，要求电视上星综合频道“要坚持以文化人、以文育人，挖掘利用中华优秀传统文化、革命文化和社会主义先进文化资源，结合新的时代特点和实践要求，制作播出更多有思想深度、精神高度、文化厚度的文化类节目”。
随着我国对传统文化的不断重视，我国综艺节目开始呈现“文化热”现象，许多现象级的文化类综艺节目层出不穷，节目的创新传播也逐渐成为媒介叙事中的热点和焦点。
由中央广播电视总台打造的历史人文系列综艺节目《典籍里的中国》选取了中国古代重要的典籍，以表演和对话等丰富的形式讲述隐藏在典籍背后的人物故事和典籍背后的精神内涵，有声有色地向观众展现了中华典籍的魅力，一经播出便迅速引发收视热潮和广泛好评。
[1]本文主要以《典籍里的中国》为例，分析文化类综艺节目的传播特性，并探究文化类综艺节目的创新性传播。
论中国电视节目形态的模式创新
论中国电视节目形态的模式创新论中国电视节目形态的模式创新电视节目作为大众传媒的一种重要形式，扮演着传播信息、文化交流和娱乐消遣的重要角色。
随着社会发展和科技进步，中国电视节目的形态不断创新，呈现出丰富多样的模式。
本文将从综艺节目、真人秀、电视剧和广告四个方面，探讨中国电视节目形态的模式创新。
一、综艺节目创新综艺节目是近年来中国电视界最受欢迎的类型之一，其形式也在不断创新。
首先，选秀节目的模式创新是一种重要现象。
例如，《中国好声音》、《中国新歌声》等选秀节目通过改良传统选秀的规则和流程，引入更多新颖的环节和评判机制，使节目更具吸引力。
其次，互动性的增强也是综艺节目创新的重点。
通过互动平台，观众可以随时参与到节目中，投票、评论等，增加了观众的参与感和节目的可玩性。
此外，跨界合作和嘉宾组合的创新也是综艺节目追求的方向。
通过请来嘉宾明星和其他领域的专家学者，节目的内容和形式更加多样化，吸引了不同层次观众的兴趣。
二、真人秀节目创新真人秀节目在中国电视的发展中也起到了重要的推动作用。
在创新方面，首先是内容的多元化和时尚化，如中国版的《奔跑吧兄弟》、《极限挑战》等，通过引进国外真人秀节目的优秀元素，与中国的文化和观众口味结合，打造了一系列受欢迎的节目。
其次，真人秀节目在节目形式上的创新也很明显。
通过采用真实的纪录片拍摄手法、实时直播、VR技术等，增强了观众的沉浸感和现场观看效果。
此外，真人秀节目还注重情感和人生故事的呈现，通过讲述和展示参赛选手的成长故事，触动观众的情感共鸣。
三、电视剧创新电视剧在中国是最受欢迎的电视节目之一，其形态创新主要体现在以下几个方面。
首先，剧情和题材的创新。
近年来，一些新颖和有特色的剧情和题材受到观众的追捧。
像《人民的名义》、《都挺好》等剧集通过创新和突破传统的题材和叙事方式，引发了广泛的社会讨论和热议。
其次，影视特效和制作水平的提高也带来了电视剧形态的创新。
现在的电视剧在视觉效果和制作水平上与电影相差无几，各种特效和后期制作技术的运用让电视剧更加精致和逼真。
从受众心理看综艺节目创新——以《我爱记歌词》为例
影视 传 媒 ・
大 众 文 艺
从受众心理看综艺节 目创新
以《 我爱记歌词 》为例
景平 康 （ 江 苏师 范 大学传 媒 与影视 学院 江 苏徐 州 ２ ２ １ ０ ０ ０ ）
摘要 ：中国电视 发展至今 已有５ ０ 多年的历 史，综艺节 目在市场的 内在 规定 性与 外在 指 向性 的标准 样板 之 意 。” 样式 的新 颖与 否 是 份额也越 来越 重要 ，竞争 可谓如 火如荼 ，如何提 高收视 率 。成为衡量 决定 一档 节 目能否 抓住 观众 兴趣 的重 要 因素 。 节 目水平的 重要标 准。 《 我 爱记歌 词 》 （ 以下 简称 为 《 记歌 词 》 ） 从 １ ． 观众 “ 参与 心理 ”—— 全 民娱 乐下 的互 动模 式 受众心理 出发 ，在抢 先机、 节 目 样 式、 内容等方面进行创新 ，并取得 在 消 费 结 构 日渐 改 善 的今 天 ，大 众 对 电视 艺术 有 了新 的需
一
求 ，电视 的制 作 由以往 的 “ 传者 为 中心 ”逐渐 演变 成 以 “ 受众为 中心 ” ，大众 既 是信 息 的接 受 者也 是信 息 的创 造者 ，观 众 也想 通 过 一个 舞 台去 表现 自己，全 民娱 乐 时代 的 来临 满足 了他 们 。社 会 学把 “ 娱 乐 ”解释 为 ： “ 是 人追 求 快乐 、缓 解 生存 压力 的一种 天 性 。”因 此这 类节 目的设 置 首要 考 虑的 是 怎样 通过 观众 和 节 目环 节 的 融合 达到 全 民娱 乐 的效 果 ，传 播学 认 为 ： “ 最 典型 和 最频 繁 的 传 播格 局 是 一 种 扩 大 了 的双 向关 系 ” ，互 动 便 是 这种 格 局 很 好 的运 用 。 《 记歌 词 》每 期 的节 目选 手 都是 主持 人 开场 时通 过 与 台下 观 众接 唱 互动 选 择 出来 的 ，这 种 互动 不 仅满 足 了观 众 的参 与 心理 ，也和 栏 目组 共 同完 成节 目内容 的创 造 。这 与 同样 是 记歌 词 类 的节 目 《 先 声夺 人 》看 客式 的观 众 形成 了鲜 明对 比 ， 《 先 声 夺 人 》节 目从 头 到尾 主持 人 都很 少下 台到观 众席 。同 时 《 记歌 词 》 节 目在 新年 等特 别 日子 时 增加 接 唱送 红包 ，观 众 和演 职 人 员争 相 竞秀 ，这 种气 氛 大大调 动 了场 内外观 众 的收 看热情 和 参与欲 。 ２ ．“ 逆 向思维 ”的运用 —— 开创 了只 记 歌词 的竞赛 模式 “ 任 何事 物 都具 有 多面 性 ， 由于 受思 维定 势 的影 响 ，人 们在 处理 问题 时 常常 看 到 的只 是熟 悉 的一 面 ，而忽 视 另一 面 ，这 样得 到 的便是 一些 司 空见惯 的答 案 。 ”。 逆 向思 维 的出现 改变 了这 种方 式 ，它从 问题 的对立 面 出发 ， 寻找 新 的想 法 ，这样 往 往会 得 到意 想 不 到 的收获 。以往 的 比唱 歌竞 赛模 式 的对 立 面就 是 不 比唱歌 ， 因为歌 唱 比赛 更 需要 好 的唱 功 ，但好 的唱 功不 是人 人 都有 ，所 以 在一定意义上局限了参赛范围。 《 记歌词》就从不 比唱歌出发 ， 寻 找 出记 歌 词 的新 模 式 ，只 是 单 纯挑 战记 忆 力 ，没 有 职 业 、 性 别 、年 龄 限制 ，唱对 歌词 最 多 的选手 就 是最 后 的冠 军 。这 种竞 赛 模 式拓 宽 了综 艺类 节 目的空 间 ，消 除 了选 秀 节 目激 烈 的竞 争感 以 及 歌 唱的 专业 性 ，为 了让 更 多观 众有 机 会登 上舞 台， 《 记 歌词 》 栏 目在开 办 之 初 ，就 在 各 大城 市 街 头 、Ｋ Ｔ Ｖ 包房 寻 找 选手 进 行 比 赛 。继 而直 接 从现 场 的观 众 中选 出选 手上 台进 行 比赛 ，用华 丽 的 舞 台 给 观 众 带 来 了 不可 复制 的独 特 体 验 ， 因此 收 视 率 才 能拿 到 Ｉ ． １ ０ ３ ％ 。而 同样 是浙 江卫 视 的歌 唱类 栏 目 《 非 同凡 响 》， 它的 选 手是 经 过海 选 、复 赛层 层 选拔 出来歌 唱好 的观 众 才 能登 上舞 台 ，
电视综艺节目概述
第六章电视综艺节目（电视综艺娱乐节目）第一节电视综艺节目界定、发展与类型一、电视综艺节目的界定电视综艺节目（电视综艺娱乐节目）：电视综艺节目时根据一定的主题思想，运用电子的技术手段和艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机的组合。
它既可以将音乐、歌舞、戏剧小品、戏曲片段、杂技魔术、武术游戏、笑话故事等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中几项进行组合，再运用电视的光色效果，时空变化，独特造型，构成能够满足观众审美需求的电视综艺节目。
由于电视综艺节目兼容性强，可集欣赏、娱乐、知识、信息、审美等多项功能于一体，使得不同艺术体裁进行有机综合之后产生新的艺术效果，既保留原有艺术形态的艺术价值，有充分发挥电子创作的特殊艺术功能，使之成为目前电视界极为常见的一种电视节目样式，一种给观众提供文化娱乐和审美感受的电视节目形态，故而也可以称为电视综艺娱乐节目。
它具有明确的主题思想、综合艺术样式、广泛的参与性等特点。
二、中国电视综艺节目的发展与类型中国电视综艺节目的发展主要分为以下四个阶段：（一）以电视综艺栏目和电视综艺晚会为主的阶段所谓电视综艺栏目：电视综艺晚会：是指以电视播出的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电子技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美的电视节目形态。
电视综艺晚会一般观演空间比较大，可容纳的演员与观众较多，现场效果追求演员和观众的互动。
电视综艺晚会根据其特点，可以分为节庆综艺晚会、主题综艺晚会、行业综艺晚会等。
这个阶段受到关注的是从1983年起举办的中央电视台春节联欢晚会和1990年开播的《综艺大观》。
这一阶段的主要特点是：电视节目内容以专业歌舞和曲艺为主，明星表演，观众观看，节目形式比较固定，虽然有时也出现主持人向观众文化等环节，但观众基本不能参与到节目中去，与观众有较大距离。
内容缺乏亲和力，形式缺少变化，与观众缺少互动成为传统综艺节目的硬伤。
电视综艺节目对人文价值的建构--以《最强大脑》为例
传媒个案青年记者·2014年7月下88● 刘 瑶电视综艺节目对人文价值的建构——以《最强大脑》为例2013年，江苏卫视《星跳水立方》、浙江卫视《中国星跳跃》、安徽卫视《我为歌狂》、湖南卫视《我是歌手》《爸爸去哪儿》、央视《舞出我人生》等引进模式类的明星真人秀节目火爆荧幕，竖立起一道独特的视觉景观。
2014年伊始，当一众同质化的电视娱乐节目仍在趁热打铁进行第二期的火热筹备时，江苏卫视推出的国内首档大型科学类真人秀电视节目《最强大脑》，于2014年1月3日与观众首次见面，并迅速因其独特的节目形态和新鲜的内容形式占领电视娱乐节目的高地。
《最强大脑》摒弃了传统娱乐选秀节目常以歌曲、舞蹈、模仿、杂技等作为主要看点的创作程式，第一次从科学文化角度入手，与受众展开一场心智的角逐。
本文以《最强大脑》为例，从制作方式、传播理念、营销手段以及社会人文价值等方面对这个热播的科学类真人秀节目的创作特色进行剖析，总结该节目的本土传播和成功之道，以思考新型引进模式类电视节目的创新与发展。
海外模式的本土传播由于国内节目模式版权缺失，电视节目没有既定的操作流程规定，无法形成固定模式也无法输出，市场创新力的整体疲软导致大量节目同质化趋势日益严重。
2010年《中国达人秀》开启了中国节目模式版权合作的先河，2012年《中国好声音》的热播将“节目模式版权”概念在山寨成风的中国电视圈叫响，加之“限娱令”发布，使电视综艺节目向类型化、成熟化转型迫在眉睫。
“对于电视制作行业而言，节目模式犹如‘菜谱’，在节目的元素基本相同的情况下，模式提供了节目制作成功的秘诀。
”①《最强大脑》的节目模式来自版权购买，原版权源于素以严谨著称的德国节目《Super Brain》，该节目在德国每年只制作一期，节目的内容大致相似，旨在寻找在音乐、记忆、绘画、数学等各个领域超乎寻常的大脑拥有者，让选手在节目现场发挥看家本领，并以观察员与科学判官共同打分的形式，决出胜利者。
中国电视综艺节目进入“大片时代”
收 益
２ ． ７ 亿一５ ２ ２ Ｏ万－ － ２ １ ７ ８亿
注 ：数据 来 源：ｌ ｎ ｔ ｐ ： ／ ／ ｎ ｅ ｗｓ ． ｈ ｅ ｘ ｕ ｎ ． ｃ ｏ ｎ ｒ ／ ２ ０ １ ２ ／ ｈ ｓ ｙ ｓ ｙ ｊ ／
《 我 是歌 手 》 的 收 益 与 此 相 类 ，据 湖 南 卫 视 内部 人 士 透
今传媒
２ ０ １ ３ 年第 ８ 期
广播 影视 评论
中国电视综 艺节 目进入 大片时代
朱述 超
（ 平项 山学院 新 闻与传播学院 ，河南 平项 山 ４ ６ ７ ０ ０ ０ ）
摘 要： 中国好声音》的播 出标志着 中国电视综 艺节 目大成本 、大制作的“ 大片时代” 已经到来。原版节 目的引进 、精 良的制
登场 。
烧钱 ：版权只是开始
成本，第 一季 的总投入大概在 ８ ０ ０ ０万元 。
中 国电视上好看的电视 综艺节 目为何骤然增多 ？ 如此 巨额的前期投入 ，在此前 中国电视 界并不 多见 。那 实际上 ，从 《 中国好 声音 》到 《 我是歌手》 、《 星跳水立 么，高投入 是否 就意味着 高回报呢 ？和讯网为 《 中国好声音》
作、 创新 的本土化资本 运作与产 业链开发是节 目成功的关键 。但文化产业的风 险值得警惕 ，中国电视 台应量力而行。在引进制作 的 过程中不仅学 习节 日 模 式，还学 习节 目创意与营销 策略有 助于我们快速成为节 日 版 权的 出口方。
电视综艺节目的品质与品牌构建
电视综艺节目的品质与品牌构建电视综艺节目的品质涵盖了节目的制作水平、内容创新、表演水准等多个方面。
对于观众而言，品质优良的节目应具备吸引力、感染力和可信度。
例如，近年来大热的户外真人秀节目《奔跑吧》，凭借其精良的制作、创新的环节设计以及嘉宾们的精彩表现，赢得了观众的喜爱和追捧。
电视综艺节目的品牌构建至关重要。
品牌代表着节目的形象和声誉，是观众信任和认可节目的重要因素。
一个成功的品牌不仅有助于提高节目的知名度，还能为节目带来稳定的收视率和观众黏性。
例如，《中国好声音》以其独特的赛制、专业的评委和优秀的选手赢得了观众的认可，形成了一个备受信赖的品牌形象。
要提升电视综艺节目的品质，制作精良是关键。
节目制作过程中需要许多细节，如摄像、剪辑、音效、灯光等。
这些细节直接影响到节目的呈现效果。
制作团队应具备专业知识和丰富经验，以便在节目制作过程中解决各种问题，确保节目品质。
观众参与对节目品质和品牌构建也有着重要影响。
观众是电视综艺节目的重要组成部分，他们的参与能够提升节目的互动性和观赏性。
例如，《快乐大本营》通过邀请观众参与游戏环节、线上投票等方式，让观众更加深入地参与到节目中，从而提高了节目的品质和品牌效应。
电视综艺节目的品质与品牌构建是如今激烈竞争的市场环境中必不可少的要素。
为了吸引和留住观众，节目制作方必须重视品质和品牌的打造，从制作精良、创新内容、观众参与等方面下功夫。
只有这样，电视综艺节目才能在激烈的市场竞争中脱颖而出，赢得观众的喜爱和信赖。
随着电视媒体的快速发展，电视综艺节目成为了广大观众喜闻乐见的节目形式。
主持群作为电视综艺节目的核心元素之一，对于节目的成功与否起着至关重要的作用。
近年来，我国电视综艺节目主持群的发展逐渐受到，构建和谐的主持群结构对于提高节目质量和观众体验具有重要意义。
关键词：电视综艺节目、主持群、和谐结构、构建我国电视综艺节目主持群的发展经历了多个阶段，从最初的单一主持人到现在的多主持人模式，主持群的结构也在不断变化。
娱乐节目主持人的人文关怀
娱乐节目主持人的人文关怀作者：胡阿芳来源：《声屏世界》2011年第05期在当今中国电视娱乐节目中，那些成功的栏目都离不开具有人文关怀品质的主持人，如央视《星光大道》中和老百姓打成一片的毕福剑，《CCTV电视青年歌手大奖赛》中善解人意的董卿，《超级访问》里把明星和群众摆在平等视角的李静、戴军，以及湖南卫视《快乐大本营》《天天向上》当中真诚对待嘉宾、平等对待观众的谢娜、汪涵等。
另一方面，一些主持人因为在节目中缺乏人文关怀，使节目遭到观众的质疑和冷遇。
如以访问明星为主的《鲁豫有约》从凤凰卫视到湖南卫视、安徽卫视，再到如今的网络平台，娘家换了一家又一家，可《鲁豫有约》不如以前好看了已成为很多观众的共识，观众对鲁豫高高在上、缺乏人文关怀的批评是中肯的。
而另一些名主持人因为缺乏人文关怀也受到观众质疑，如在央视三套《想挑战吗》节目中，主持人朱军就因为刻薄地挖苦歌手阿宝的衣着“乡土气”而遭到众多观众的指责。
由此可见，娱乐节目主持不仅需要体现人文关怀，人文关怀更是一个娱乐节目得到观众青睐，并长久存在下去的必要因素。
在“纯”娱乐化已经开始让观众疲劳，浅薄的搞笑开始不能满足观众日益提高的品位的今天，娱乐节目的主持人和制作者的确应该“返璞归真”地回过头去看看，人文关怀对一个节目成功与否所产生的意义。
然而，娱乐节目主持人如何才能体现人文关怀？第一，主持人对自己的定位要准确，何时何地都切记“谦逊”。
原《综艺大观》的主持人王刚曾说过，做主持人要“真诚，千万不要卖弄。
”的确如此，在娱乐节目中，无论是以嘉宾为主体的真人秀类节目还是以主持人为看点的《快乐大本营》等节目，主持人都应该牢记自己是为节目服务，不能把节目当成自己个人的秀场。
湖南卫视《快乐大本营》中，以谢娜为首的主持人群是该节目的最大看点，他们的嬉笑逗乐成为该节目长盛不衰的法宝。
其实，作为一档以秀主持人为主的娱乐节目，主持人最容易陷入自我欣赏的境地，然而，谢娜、何炅等几位主持人却以一种既真诚又大胆的娱乐精神，以适当的言行自我或互相调侃，使自己、嘉宾和观众皆大欢喜。
2022年文昌市事业单位考试试题真题及答案
2022年文昌市事业单位考试试题真题及答案第一部分常识判断1.2019年底前力争整合各类动产登记和权利担保登记系统，实现企业担保在一个平台上登记，各相关部门按职责分别实施后台监管。
（）A.正确B.错误C.NoneD.None正确答案：2.2022年1月25日下午，国家主席习近平在北京主持中国同中亚五国建交30周年视频峰会，发表了题为（）的重要讲话。
A.《携手共命运一起向未来》B.《共商共筑人类命运共同体》C.《面向未来开拓进取促发展》D.《携手推进一带一路建设》正确答案：A3.2022年1月21日，国内最宽扁平钢箱梁桥（）通车。
A.金海大桥B.阜裕大桥C.矮寨大桥D.平潭大桥正确答案：B4.2022年6月7日，国家发改委印发了《革命老区重点城市对口合作工作方案》，推动20个革命老区重点城市与发达地区部分城市建立对口合作关系，明确了对口合作的重点任务。
《革命老区重点城市对口合作工作方案》指出，为支持革命老区巩固拓展脱贫攻坚成果，衔接推进乡村振兴和新型城镇化，激发内生动力和发展活力，推动革命老区重点城市立足特色资源和产业基础，结合与东部城市间既有协作、合作、交流等情况，建立对口合作关系。
对口合作工作期限为（）。
A.2022年至2030年B.2022年至2035年C.2022年至2040年D.2022年至2025年正确答案：A5.2021年8月17日，第16届残奥会中国体育代表团在京成立，代表团总人数为437人，其中运动员251人，教练员、工作人员、竞赛辅助人员186人。
第16届残奥会将于2021年8月24日至9月5日在日本举行，共设22个大项、539个小项，届时将有来自约160国家和地区的4400名运动员参赛。
此次为我国（）A.第3次派团参加夏季残奥会B.第8次派团参加夏季残奥会C.第10次派团参加夏季残奥会D.第16次派团参加夏季残奥会正确答案：C6.2022年2月1日，区域全面经济伙伴关系协定（RCEP）对韩国正式生效。
厚重的时代，轻盈的表达——《人世间》引发“隔代追剧”热潮等
观看《人世间》这部剧，我身边许多人都说，“那个时候就是这样，一样一样的”。
观众跟随着周家三代人，一起回望我们走过的路。
人世间充满艰辛与磨难，许多像周家三代这样的普通人，以自己的宽容、耐心、坚忍和信念，守护着来之不易的幸福，既不逆来顺受，也不怨天尤人，用自己的温柔敦厚推动了历史前行。
《人世间》的细微、平凡尤其动人。
全剧百来个人物，把普通人的生活演绎得极富情感张力和感染力，有的让人心疼，有的让人来气，甚至让人恨得牙痒，令观众不由得替剧中人物难过、着急、生气。
剧《人世间》为何能引发“隔代追剧”热潮？王洪时评优选2022年3月1日晚，58集电视连续剧《人世间》收官。
在2月28日的座谈会上，该剧编剧王海鸰这样说：“谢谢你们让我在晚年又火了一把，让我的编剧生涯得以从悄然隐退化作了见好就收。
”有收视分析指出，《人世间》开播后不久，就吸引了各年龄段观众，收视率显著上涨，尤其激发了年轻人的追剧热情。
据统计，这部央视开年大戏累计吸引了超过4亿观众，豆瓣网友打出了8.1的评分，“哔哩哔哩”上的原著解读与短视频博主发布的“高燃片段”相映成趣。
有网友说：“本想推荐给老妈，自己却哭得稀里哗啦。
”热点新闻多维解读1.人间真情世间万物千变万化，唯有人与人之间的情感可以实现永恒。
《人世间》中鲜活的人物群像、生动的家庭生活日常以及强烈的时代印记，给不少观众带来直击心灵的温暖。
《人世间》之所以能够引发“隔代追剧”热潮，正是因为它传达的人间真情引发了广大观众的情感共鸣。
2.记忆财富记忆是一笔笔价值巨大的宝贵财富。
《人世间》引发“隔代追剧”热潮，让人们见识了记忆的魅力，也提醒着人们，要珍视这一笔笔弥足珍贵的记忆财富，懂得适时发掘并合理利用。
3.民族精神时代不断变化，但民族精神永恒。
《人世间》描绘了大时代中的个人选择和普通人的人格光辉，体现了生生不息的民族精神，能够对观众起到显著的激励作用。
因此，《人世间》能够取得成功，与其蕴含的民族精神也有着密不可分的关系。
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人文关怀—中国电视综艺节目创新之本作者：孟令名来源：《今传媒》2014年第12期摘要：中国电视综艺节目伴随着受众精神需求的持续增长，一直在摸索中进行着内容和模式上的创新，近年来，国内的很多电视媒体纷纷走上了引进、购买国外综艺节目的道路。
这些节目的相继播出，一方面增加了收视率，但另一方面也凸显了其“过度利益化”的特征，在利益的驱动下向庸俗、甚至恶俗演变，导致受众在热闹中精神更加空虚。
对于电视娱乐节目而言，无论进行怎样的创新，只有注重人文关怀，才能形成可持续的良性发展。
关键词：电视综艺节目；文化建设；人文关怀中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）12-0088-02电视媒体以其强大的娱乐功能，一直担任着电视综艺节目的重要载体。
近几年，中国综艺节目为了迎合大众，力求突破传统，主要以引进、购买国外综艺节目。
从表面上来看，综艺节目遍地开花、收视长虹，但以高利润最为其内在驱动力，难免使大多数节目开始呈现出低俗化、伪人性的倾向，从而使得电视综艺节目寓教于乐的功能逐渐淡化。
正如尼尔·波兹曼在其著作《娱乐至死》中指出的“现实社会（书中以美国社会为例）的一切公众话语日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。
我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿的成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。
”当电视综艺节目中只剩下苍白的笑料和畸形的价值观，文化和精神上的空虚，导致的不仅是“娱乐至死”，更会是“娱乐之死”。
一、中国综艺节目背景分析中国综艺节目从早期的联欢类节目，到后来的互动类游戏节目和益智节目，再到现在的各类层出不穷的真人秀节目、歌唱类节目，一直经历着模仿、借鉴和反思的过程。
到目前为止，可以说中国很少有成熟的、完全原创的热播综艺节目出现，大部分属于从国外引进或者克隆而来。
2013年所有调查城市观众全年人均综艺节目收视量为6587分钟，较2012年有比较明显的上升，成为近五年来仅次于2011年的综艺收获年。
由此可见，中国综艺节目的发展已经渐渐走上正轨，并且越来越受到观众的喜爱和重视，收视比重稳步上升，成为电视节目中不可撼动的中流砥柱。
虽然中国综艺节目的发展已经走上正轨，但不可否认，最主要的、也是最致命的问题，就是中国综艺节目缺乏自我创新性。
广告冠名作为综艺节目的主要资金来源，投资风险巨大，在这种固有营销模式的压力下，大部分卫视频道选择了投资引进国外较为成熟的综艺节目，例如从韩国MBC引进的《我是歌手》，引进自荷兰的《中国好声音》等。
这些节目在吸引受众目光的同时，也暴露了中国本土缺少成熟综艺节目制作团队的现状，在关注获得高额利润满足广告商需求的同时，无法兼顾文化和精神内涵，将节目过度泛娱乐化。
中国大规模借鉴国外成功案例，相比之下就缺乏对中国的民族特色、地域文化和社会现实的思考和反映。
究其根本，电视综艺节目的创新研究，“以人为本”、注重人文关怀才是核心立足点。
二、关于人文关怀（一）人文关怀及其时代背景人文关怀，发端于西方的人文思想主义，肯定人性和人的价值是其核心价值，关注人的个性解放和自由平等，尊重人的理性思考，关怀人的精神生活。
“人文”与“神文”相对立，承认人本身就是目的，肯定人性的价值、意义和人的主体性。
人文关怀的表现，应该是在现实上的，而不能仅仅停留在理论层面。
当今环境下，人的需求欲望过度膨胀，随着信息时代的前行，人们所接受到的信息愈加泛滥复杂，使得受众产生了一种依赖科技、排斥人文、追求物质利益的现象，从而忽视精神层面的建设。
（二）传媒领域的人文关怀在传媒领域，人文关怀最基本的表现就是尊重人权，通过关怀多样化的个性需求，从而激发受众的主动性，促进群众的自由发展。
当下的人文关怀不同于传统的人文关怀，时代背景的深刻变化，为人文关怀赋予新基因的同时，也带来了新的挑战。
对时代背景的准确定位是深刻把握人文关怀的内在要求。
对于电视娱乐节目而言，“寓教于乐”，是使受众最能体现人文关怀。
为了达成这一目标，媒体必须以“以人为本”作为节目制作的指导思想。
在践行“以人为本”原则方面，央视无疑是国内媒体的榜样。
以央视一套的《中国汉字听写大会》为例，鉴于越来越多的人使用键盘书写，导致汉字手写能力下降，制作组研发设计了这样一档节目。
其节目形态设计研发者关正文说：“为孩子们举办汉字听写竞赛活动的想法产生于五年以前。
在美国有英语的全国拼字比赛《National Spelling Bee》，从1925年延续至今，一代代孩子参加，成为全民关注的带有民族性质、国家精神的活动。
我们的汉字那么美，传承又那么重要，我们也应该有这样的活动。
”同样借鉴国外成熟的电视节目，不同的是制作人更多的关注社会、反映社会，同时不忘追求个性、追求自我，在这种态度下制作出来的才能是好的综艺节目。
三、不要将娱乐节目的“以人文本”庸俗化经过十余年的发展，中国的电视节目在收视率和影响力方面取得了一定的成功，但不代表电视综艺节目的内涵也具有与之相适应的深度，低俗化的娱乐化节目遮蔽了电视节目的文化认知功能、审美功能和教育功能。
娱乐节目要做到以人为本，提高娱乐传播的文化内涵是最重要的也是最首要的，可以娱乐但是不能愚乐，可以通俗但是不能庸俗，可以平凡但是不能平庸，可以用情但是不能滥情，这些都要有度，只有把握好这个度，才能提高娱乐传播的文化内涵，否则就会适得其反。
其次，根据大众传播效果研究中的“使用与满足理论”可以得知，想要取得较好的传播效果，传播目的、步骤以及传播内容和方式的确定都必须依据受众的需要，并且评价传播得失的标准也必须依据受众的实际状况。
再次，娱乐节目的本土化建设同样重要。
结合我国特色，综艺娱乐节目应该注重挖掘传统资源和民间资源，了解中国人的审美趣味和接受心理，充分结合商业元素与文化元素，才能推出适合我国受众的娱乐节目，从实质上抓住受众的心。
四、提高媒体自身文化建设（一）电视工作者的文化建设在电视节目的制作和播出环节中，技术是社会进步和文化发展的重要体现，它们息息相关，传播的历史沿革很好的说明了这一点。
在节目之作和播出过程中，技术也能体现出人文关怀因素。
为了让观众在第一时间收看到节目，技术的改革使录播发展到直播，这种不存在时间差的传播方式正是做到了以人为本，满足人们同步观看节目的需求。
这种形式的制作和播出，虽是对电视工作者的挑战，增加了难度，却能让受众体会到它浓厚的人文关怀。
直播的技术对电视工作者的技术和配合度、团队意识、反应速度等方面都有较高要求，对节目质量更是严格要求，与此同时也增加了资金的投入，要做到这一切，不仅要提高电视工作者的专业技术，更要求从业人员将人本思想置于首位，放在对投资回报的计算之前。
（二）电视节目制作的文化建设电视节目制作中的文化建设同样至关重要，一些能够体现文化建设的制作技巧能够拉近节目与观众的距离，比如我们经常在新闻节目里面看到能够反应事件本质的数据分析表格或者数据分析动画，尤其是电视动画，又比如2013年网络视频上流传的中国领导人卡通形象视频，运用卡通动画讲述国家领导人是怎样炼成的，既生动形象，又拉近了国家领导人与观众的距离，达到了亲民的效果，国家领导人的成功历程让人一目了然。
其中提到经济变化的部分，电视制作人员用人民币形象直观地反应经济的变化，搭配背景音乐和醒目的字幕，让这些枯燥的数字活跃起来，缓解受众的审美疲劳。
在国内的娱乐节目中，基本上能够较好的运用这些制作技巧，但是相比美国等，音效和节目画面效果仍然相差甚远，甚至有很多制作技巧让国内电视节目只能望洋兴叹。
屏幕的美观、画面的质量、背景色的清晰明了、字幕的锦上添花等等细节都反映了电视节目制作的文化建设，也都至关重要不容忽视。
（三）电视内容上的文化建设电视内容上的文化建设是中国电视亟待解决的问题。
既要娱乐，又要以文化构架节目，深圳卫视的《年代秀》在这一方面也同样出色。
新老明星同台“话当年”，答题、竞技结合影像、实物、音乐表演、时尚秀等元素，用明星号召力打破时空界限，让受众接触、体验、回忆60年代的风尚文化。
还原年代的魅力，重塑最真实最生活的时代英雄，生动演绎曾经的社会风貌和世俗人情，丰富受众文化知识，给人以审美趣味。
电视综艺节目一直在摸索中前进，难免会遇到障碍，只有电视工作者时刻不忘电视媒体对于文化传播的重要社会责任，不被短期利益蒙蔽理性，提高自身综合素质，以中国特色文化元素构架电视综艺节目，才能把握正确发展方向，达到给受众以审美体验和审美享受的目的。
以利益为主导的节目，利尽则散，难以长久；以文化为主导的节目，有无尽的资源供其利用，只要合理选择不同的方式表达，就能适应受众的精神文化需求，提供给大众良好的观感效果。
娱乐能使晦涩的知识变得生动明快，促进观众的理解和接受；文化能使娱乐变得丰满深刻，改善观众的审美体验，增强审美享受。
相信广大的电视工作者们在未来的创新发展中，定能立足精神文明建设的长远利益，为广大受众呈现更多出内涵丰富，样式新颖的电视综艺节目。
参考文献：[1]（英）安德鲁·古德温，（英）加里·惠内尔.电视的真相[C].北京：中央编译出版社，2001.[2]包鹏程.电视娱乐节目的仪式，叙事模式与意识形态[J].安徽大学学报，2008（4）.[3]蔡尚伟.影视传播与大众文化——文化工业时代的影视方法论[M].成都：四川大学出版社，2005.[4]傅利峰.电视节目策划研究[M].北京：中国广播电视出版社，2002.[5]彭吉象.艺术学概论[M].北京：北京大学出版社，2006.[6]胡佛.人文关怀与现代生活[A].中国社会科学院学术交流委员会、中国社会科学院哲学研究所.中华人文精神的呼唤[M].北京：九州图书出版社，1998.[7]孙玉千.浅议电视节目的“人性化”[N].甘肃日报，2005-12-28.[8]冀红.论电视节目中的人文关怀[J].内蒙古科技与经济，2010 （22）.[9]郝伟，王泉安.泛娱乐时代电视节目人文精神的回归——以《身边的感动》为例[J].媒体时代，2011（9）.[10]方玉，陶宏.广播电视节目的人性化制作[J].声屏世界，2008（5）.[责任编辑：东方绪]。