博物馆现状分析

面临问题
国内博物馆的发展已进入“转型期”，正在由重视“量的建设”转向重视“质的提高”，由重视硬件建设 转向重视软件建设。
发展问题
管理混乱
政府的资金投入 严重不足 缺乏专业人才管 理与运营
展览形式单调传 统缺乏创新，博 物馆的地方特色 不够突出
建设、陈展缺乏 标准
其他
展出数量少；寓教于乐的陈设展览少；现代科技成果少
博物馆的网络化、信息化、数据化。
多媒体与博物馆学的结合日益紧密。
发展趋势
博物馆学会逐渐成为一门专业的学科，博物馆各工作岗位资格化。 展览形式的多样化。
公众的参与度提高（文物讲解、引导、教育志愿者）。
博物馆种类的日益丰富，生态博物馆、各种专题博物馆都会逐渐出现在世界的舞台。
为藏品建立统一
的数据库，规范
立足行业特点地域文化特色，发展科技、艺术、自然、民族、民俗、工业遗产等类型的专题性博物馆，推 进生态博物馆、社区博物馆、数字博物馆等新形态博物馆建设。
由文物藏品为主转而向多品类收藏扩展,历史类、综合类、艺术类、自然类、地矿类、科技类、民族民俗 类等多种类型博物馆竞相辉映，加剧了博物馆界的日益竞争。
由于区域社会经济的发展水平不同，全国博物馆布局不甚合理，西部欠发达地区东北地区博物馆机构数量 较少，藏品量少；而东部和中部地区博物馆机构数和藏品数相对较多。北京、湖北、江苏和山东综合性博 物馆馆藏最多，陕西和山西的历史类博物馆馆藏最多。北京、湖北、江苏和广东藏品量最多而海南、西藏 、贵州和宁夏最少。另一方面，我国现阶段私立博物馆主要有私人个人、私营企业、股份制企业、民间社 团、集体，以联合办馆等几种办馆主体。当前，我国私立博物馆多分布于东南沿海的省市地区，如北京、 浙江、江苏、广东等地。我国中部地区、东北地区和西部地区的私立博物馆均很少，只有四川省的私立博 物馆数量较多。
对藏品的管理，
加强信息的分享
。
有效利用多 媒体技术
运用三维、虚拟 、视频等效果加 强艺术品的表现
力，增强人们对
艺术品的理解。
采用安防计算机
系统，保障艺术
品的安全。
法国卢浮宫数字博物馆、纽约大都会数字博物馆、澳大利亚数字博物馆等等都已经具有 一个非常完备的藏品管理信息系统。通过对馆内藏品的特征进行记录，将文字、图片、 录像等信息录入到数据库中，通过这种方式不但能够轻松的知道目前馆藏情况也能够将 艺术品的信息通过网络与世界各地的艺术爱好者共享。并且在艺术馆内置放藏品、展厅 的检索机供游客查询能够很大程度上方便人们的参观。
文物拍卖业通过拍卖手段实现文化遗产所有权的转移，使这些文物花落有主，从而得到更好的保护和传承 。视保护文物为己任，不断提高对民族文化遗产的爱心和责任心，是文物拍卖业最高的道德追求。博物馆 是文物最安全和终极归宿地。文物拍卖业通过自己的经营活动，能够使一些珍贵文化遗产为博物馆收藏， 是其最美好的愿望。拍卖企业要主动加强和博物馆的沟通和合作，通报拍卖信息，提供拍品资料，使博物 馆能购买到真实可靠、资料完整、价格合理的文物。根据文物行政部门的决定，依法落实优先购买权的使 用，尽力做好购买方和委托方之间有关成交价格 的协商工作，力促达成一致。
非盈利 分
部
藏品的收藏与保护、科学研究、基本陈列和部分临时展览、社会教育、环境美化；
盈利部分 服务型、延伸型；产业化、市场化：纪念品的销售、资料的提供、商业性展出、特殊服务、餐饮以及特别 设英定国的 伦盈敦利自性然项历目史博物馆---门票收费、经营博物馆商店及咖啡馆、承担科研任务
案例1
深圳博物馆--“三三制”展览模式（将展场三分之一用以基本陈列，三分之一用以引进展览， 三分之一 用以工艺品展销，时称 “三三制”，1996年叫停。尽管现在看来此举可以商榷，但当时确实是一条解决
在博物馆的多功能厅播放与艺术品相关的纪录片或者电影，增强人们对艺术家的了解， 让一些非艺术人才得到艺术更好的陶冶。传统的人们对博物馆的认识都是以艺术品为中 心，
通过安装楼宇自控系统、警报系统来进行监控却又不会影响到博物馆的宁静。艺术馆中 大部分的参观都是观赏型，所以需要提供一个非常安静的环境。减少安保人员已经工作 人员的影响从而最大程度的缔造一个静谧的艺术氛围。
以研究、教育和欣赏为目的的获取、收藏、研究、交流和展览等具有多重成果的多样性活动。
具备实物、场所、技术设备、人才等多种条件及一定的行业优势 经营的可行
性
丰富的馆藏，储存了大量的信息，却大部分闲置于库房，未被合理利用
有一支庞大的专业队伍，有文物学专家、文物保护专家、社会教育专家、展陈设计人员及各类专业技术人 员
大型民间资本投资博物馆为了体现企业文化，大批资金对艺术品的购买，把其作为企业的固定资产，这些 东西不仅能合理避税，同时财富也增值了。
深圳博物馆走出经济困境的无奈之路。）
欧洲艺术基金会每年拨出总额为5万欧元的专项资金，用于博物馆的修复及维护项目。首批获得欧洲艺术
基金会新创立的博物馆修复基金的受益者为美国的丹佛美术博物馆和荷兰的阿姆斯特丹国立博.5万欧元修复资金。
案例2
欧洲艺术基金会1989年在荷兰成立，是一个非营利性社团机构，董事会成员大部分为艺术经销商，同时也 有博物馆主管和艺术收藏家。欧洲艺术基金会名誉委员会由各国驻荷兰大使和荷兰重要行政官员构成。
当地政府在建设起初愿意投入部分资金却忽视了后期的运营。没有足够的资金，基础设 施无法完善，博物馆正常的陈设工作受到干扰，更不必说进行一系列额外的项目。资金 不足，对文物的保护也无法做好。 直到21世纪，我国已经发展出了一套有我国特色的博物馆学理论，但是人才依然不足， 并且现有人才所具备的素质也存在不足。 在多媒体的传播的今天，人们对视听有了越来越高的要求，大量的地方博物馆依然只采 取传统陈设布展的形式。当然部分大型的综合博物馆已经能够采取多种形式（讲座、流 动展览、沙龙、体验展、音乐会等等），然而大型的综合博物馆在资金、藏品方面已经 有一个较为充足的资源，它们在发展过程中如何突破国际上现有的博物馆活动并结合自 身特点从而策划出让人们兴趣盎然的展览活动是一个挑战。而地方博物馆由于资金来源 不充足，藏品也不够吸引人。 目前博物馆在建设与陈展方面，缺乏统一的标准，各地建设又由行政部门主导，不按博 物馆陈展需要进行建设的现象时有发生。建设和陈展中遇到有争议的问题，没有一条准 绳做标准，最终由行政部门领导拍板，博物馆建设和服务水平参差不齐。
场地闲置、文物利用率不高、文物损失严重、陈列落后、行政干预、基础设施设备差
前景预测
以中央地方共建国家级博物馆为龙头，国家一二三级博物馆重点行业博物馆为骨干，国有博物馆为主体， 民办博物馆为补充的博物馆体系，构建辐射全国、面向世界的博物馆资源共享平台。建成一批体现国家或 地方文明形象的博物馆，新建、改扩建一批地市级和文物大县博物馆，加强博物馆基础设施、安全防范设 施、保管装备、保存环境控制设施、陈列展示设施建设。大力推进中央地方共建国家级博物馆和创建世界 一流博物馆工作，支持各省、自治区、直辖市建设地方重点博物馆。
门票收入。就门票收入而言，只有与旅游挂钩的大馆，如北京的故宫、陕西的兵马俑博物馆、上海博物馆
传统收入方 等等，才有可观的收入。大多数博物馆的门票因观众稀少而收入甚微，很难补充经费的不足。
式
场地收入。博物馆商店；文化产业开发；流动展览收入；其它收入：如鉴定收入、展览设计收入、文保收
入、拍照 等
新型收入方 与文物拍卖市场、展品或藏品的出租出借、提供文物鉴定服务、藏品保管箱业务、创办刊物、出版相关书
式
籍、策划学术研讨
博物馆乐于看到一个经营有序、健康发展的文物拍卖市场的存在，这对于搜寻和购买适合博物馆需要的文 物藏品是有益的。文物拍卖业企盼博物馆介入文物拍卖市场，这不仅有利于经济效益的增长，更有助于拍 卖企业自身的威望、信誉、地位的提高，促进企业的发展。因此双方建立起一种互帮互进、密切配合的合 作关系是必要的。
纪念品的销售资料的提供商业性展出特殊服务餐饮以及特别设定的盈利性项目案例1英国伦敦自然历史博物馆门票收费经营博物馆商店及咖啡馆承担科研任务深圳博物馆三三制展览模式将展场三分之一用以基本陈列三分之一用以引进展览三分之一用以工艺品展销时称三三制1996年叫停
中国博物馆发展现状
市场容量 市场格局
目前，我国登记注册的博物馆数量已达3740个，平均每40万人拥有一个博物馆。免费开放以来，全国博物 馆年均接待观众4亿人次，每馆比免费开放前平均增长了50%-70%。
对申请人作出选择决定的专家评审小组由阿姆斯特丹大学教授、欧洲艺术与古董博览会古董审查委员会主 席汉克·凡·奥斯博士Henk van Os主持，其他成员包括：伦敦华莱士收藏馆前主任罗莎琳德·萨维尔夫 人Rosalind Savill，来自伦敦的私人艺术品经销商、佳士德古代大师绘画部门前主管雷切尔·卡明斯基 Rachel Kaminsky。
博物馆要重视文物拍卖业对本馆征集文物、丰富馆藏的作用，把文物拍卖业看作自己事业上的合作伙伴。 要关心拍卖市场的信息动态，密切和他们的沟通和联系，经常通报本馆文物征集的需求。同时利用馆内文 文物拍卖市 物资源和人才优势以及设备资料条件，为文物拍卖企业提供文物鉴定服务，派人参与拍品鉴定；提供人员 场的合作 培训服务，帮助拍卖企业培养紧缺人才；提供文物保管、拍品展示、图册编写等方面专业知识传授以及标 本借鉴、资料查阅等方面的服务。